La Vida y los Tiempos de Ed Parker.

Conocido como "El Padre del Karate Americano, Ed Parker ha estado a la

vanguardia de las artes marciales por ms de tres dcadas. Sin embargo, por toda su
influencia, por toda la notoriedad ganada por ensearle a Elvis Presley y por "descubrir" a
Bruce Lee, pocas personas conocen al hombre detrs de la reputacin.

El era un peleador callejero, un estudiante de Kenpo, el primer Americano en abrir

una escuela comercial de Karate, instructor de las estrellas, hombre de negocios, consejero
de pelculas, actor, escritor, editor, profesor, gran Maestro. Una fuerza en las artes
marciales.

Conozca a Ed Parker, una leyenda.

Empez en las artes marciales a los 16 aos. Estaba en la iglesia cuando un hombre
llamado Frank Chow empez a hablar acerca de cuando venci a uno de los pendencieros
locales. Parker estaba sorprendido de que Chow mintiera en la iglesia. Pero cuando Chow
empez a demostrar algunas de las tcnicas que haba aplicado al pelear, Parker se dio
cuenta de que quizs estaba diciendo la verdad.

Parker estudi con Chow por unos aos, hasta que le dijeron que debera empezar a
entrenar con el hermano de Frank, el profesor William Chow, en el YMCA de Nuuanu, en
Honolulu, Hawaii.

"Lo que me gustaba del profesor Chow," recuerda Parker, "era que para un peleador
callejero como yo, sus conceptos e ideas eran mejores en trminos de lo realstico. Es por
ello que yo segu con l. Eso era Kenpo Karate, aunque le cambio el nombre aos ms
tarde."

La base de Parker viene de su entrenamiento con los hermanos Chow, pero el medio
y el final de su sistema seria desarrollado a travs de su propia investigacin a lo largo de
los siguientes aos. Pero le da el crdito al profesor Chow en haberlo introducido a la idea
de como progresar y en las cosas que eran prcticas.

Con los Estados Unidos en el medio de la guerra en Corea, Parker fue llamado a
enlistarse, pero fue afortunado en hacer su servicio en Hawaii y continuar su entrenamiento
con el profesor Chow. Cuando sali, todava tena dos aos ms de universidad para
conseguir su ttulo.

"Habl con el profesor Chow y vi que su campo de actividades poda llegar a ser
una profesin lucrativa," dice Parker. 'Pero sent que deba terminar la universidad y
conseguir mi titulo. ya que si iba a empezar m propia empresa, me dara ms mpetu. En
efecto, sali justo de esa manera. Y el profesor Chow estaba de acuerdo con esto."

El siguiente paso llev a Parker a Los Angeles, donde conoci a Bert Goodrich, que
era dueo de un gimnasio Suceda que Goodrich era el cuado de Vic, Tanny, que tena una
exitosa cadena de gimnasios de fisiculturismo en el sur de California. Puesto que Bert
competa con Tanny, decidi contratar a Parker como una atraccin extra. Funcion bien
para los dos. No mucho despus, una cadena ms grande, los American Health Studios,
aparecieron y compraron el negocio de Goodrich. La nueva gerencia no vio lugar para
Parker y lo dejaron ir.

"Eso fue lo que me llev a irme por m propia cuenta," dice Parker. "El no tener
conocimientos empresariales fue lo mejor para m en ese momento. Si hubiera escuchado a
los dems, nunca hubiera empezado. El ser ingenuo me ayud a salir adelante. Sent que los
conceptos y principios empresariales tenan que ser adaptados a diferentes empresas.

En aquel momento, no haba ningn establecimiento como ste. Yo empec la

primera escuela comercial.

"La voz se corri, y Parker empez a ganarse una reputacin, logrando pagar el
alquiler y sobrevivir. Estaba viviendo en un pequeo departamento de una habitacin en
Passadena, California, con su esposa, que estaba embarazada de su primer hijo. Luego
conoci a Terry Robinson en uno de los gimnasios de American Health Studios.

Robinson era un ex instructor de combate, y en ese momento entrenador personal

del cantante Mario Lanza. Robinson tambin trabajaba en el Beverly Wilshire Health Club.
Robinson vio una de las demostraciones de Parker y se impresion.

"Me present a los miembros del club en el Beverly Wilshire," recuerda Parker, As
fue como empec con ese grupo, que consista principalmente de directores, productores y
estrellas de cine. As que empec nuevamente y otra vez la voz se corri, y empec a
ensearle a otras estrellas de cine; a menudo yendo a sus casas., uno de los nuevos amigos
de Parker era Blake Edwards, que estaba usando artes marciales en su primera pelcula,
Experiment in Terror, y utiliz a algunos de los cinturones negros de Parker. Cuando
empez las pelculas de La Pantera Rosa, introdujo al personaje "Kato", el sirviente del
inspector Clouseau, con su siempre listo ataque de karate.

Parker todava estaba al frente de una pequea escuela en Passadena, pero debido a
la clientela que tena del otro lado de Los Angeles, decidi abrir una segunda escuela. que
todava funciona hoy da. Acto seguido, Parker empez a ser invitado a algunas de las
series de TV como tcnico en peleas pero pronto se enfrent con dificultades.

"Los dobles eran tipos que pertenecan a una especie de clan." dice l. "No queran
que alguien viniera y les sacara el trabajo. Cuando el director quera un experto en karate,
estos tipos que tenan algn conocimiento de jiujitsu judo y un poco de karate, decan ser
expertos. As que cuando yo vine, sent que tena el derecho de competir por el trabajo."

Los contactos en la televisin no slo le dieron reconocimiento a Parker, sino que

paviment el camino para otras leyendas en las artes marciales. Parker se involucro en la
serie televisiva ''I Spy'' (Yo Espa) con Robert Culp, y Bill Cosby. A travs de ese trabajo,
conoci a Jimmy Lee, un artista marcial en San Francisco, que estaba estudiando Kung-Fu.
 "Cada vez que iba hasta Oakland," dice Parker, "me invitaba y me mostraba alguna
de las cosas que estaba aprendiendo de su profesor de Kung-Fu y me preguntaba lo que yo
pensaba que significaban los movimientos. Se impresionaba que yo acertara siempre y
encima de eso le encontraba una mejor aplicacin."

Un da Lee lo llam a Parker y le dijo que haba un chico en Seattle llamado Bruce
Lee. Jimmy pens que este joven luchador sera muy bueno en las pantallas de cine. As
que Parker fue a Oakland cuando Bruce Lee estaba all de visita.

"Era un chico presumido," dice Parker. "Era muy amable conmigo, pero un poco
creido. Pero demostraba que saba. Yo estaba muy impresionado con l."

En esos tiempos Parker estaba preparando su Primer Campeonato Internacional de

Karate, en Long Beach. Corra el ao 1964. Parker decidi preguntarle a Bruce Lee si poda
hacer una demostracin, la cual iba a filmar. Luego llamara a algunos productores y
directores para que lo vieran en accin, lo cual ayudara.

"Vino, hizo su demostracin e hizo un excelente trabajo," dice Parker, "filmamos en

color, con tres cmaras. Le llev el film a Bill Dozier, quien en ese momento era el dueo
de la serie "Batman" y estaba planeando hacer la serie el "Avispn Verde". As que le
dieron el papel de 'Kato' a Bruce Lee.

Bruce Lee se inici en las pelculas a travs de los contactos de Parker y el resto es
historia. Trabaj con Blake Edwards, conoci al escritor Joe Hyams, (Zen y las artes
Marciales y varios guiones cinematogrficos) y luego fue a Hong Kong, cuando su carrera
empez a florecer.

"Y sabia que si se meta en la pantalla, nuestra industria prosperara. Y fue

exactamente lo que pas," recuerda Parker. Un montn de personas alrededor del mundo
me critican por no sacar a la luz la filmacin de los Internationals, diciendo que se lo debo
al pblico. Podra haber ganado por lo menos medio milln de dlares, pero son mis cosas
privadas. No lo hice para ganar dinero a costas de un amigo."

"Cuando hice los Internationals. Invit a todos, an cuando haba resentimiento

entre algunos. Haba un tipo que haba venido con un montn de libros y en muchos de
ellos lo nico que hacia era usar trajes distintos y hacer los mismos movimientos.

Pero igual impresion a unas cuantas personas y las interes en las artes marciales.
As que de alguna manera contribuy en algo.

"Mi opinin era: como podemos saber quin es quin a menos que todos pongan las
cartas sobre la mesa? As, si alguien es un falso, djenlo venir y hacer lo suyo. Si no puede
demostrar que sabe, no slo tu lo sabrs, sino que otros tambin."

Unas cuantas personas que se han convertido en figuras en el campo de las artes
marciales han sido influenciadas o ayudadas por Parker. Tak Kubota particip en los
Internationals en 1964 y conoci a John Niita, un millonario japons que lo ayud a entrar a
los Estados Unidos. Dan lvan era reclutador del ejrcito a quin Parker ayud para que se
metiera en el negocio, full-time.

La controversia sigue a las figuras pblicas y Parker no fue una excepcin. El

mundo de las artes marciales tiene sus idelogos, puristas, oportunistas y dems. Parker no
slo tena una forma especial de hacerse amigos en esta jungla de opiniones contrarias, sino
que tambin tena respuestas para sus crticas. Una de las controversias es la pureza de un
estilo o sistema, la siempre debatida batalla entre los estilistas tradicionales y los
innovadores. Le preguntaron a Parker por qu no promocionaba el Kenpo como un arte
marcial tnico, ya que l era de la Polinesia.

"Yo nac en la Polinesia pero aprend esto como un Americano'' dice Parker.
Introduje la primera versin Americana del arte en Estados Unidos. No la okinawense, no la
japonesa, sino la versin americana, y eso es lo nico que reclamo. Algunos tratan de ver
quin fue el primero en introducir el arte en Estados Unidos. El crdito se lo llevan los
chinos, que empezaron cuando llegaron para trabajar en los ferrocarriles el siglo pasado."'

Parker le da el crdito a su instructor, el profesor Chow, por un "diez o quince por

ciento" de su conocimiento al principio de su carrera. El resto vino de sus investigaciones,
un proceso que evolucion en los principios de como ensear efectivamente. El primer paso
fue, sin embargo, aprender a aprender.

Parker se pregunto, que poda examinar, que saba de antemano, que tenan los
mismos conceptos y principios, as poder hacer una comparacin para ayudarlo a
comprender mejor las artes marciales. La respuesta fue el mismo lenguaje.

"Ahora, con el lenguaje, uno puede hablar y escribir con l," explica Parker.
"Hablando, aprendemos fonticamente, a travs del uso de slabas en la temprana edad. Me
di cuenta que demostrando una tcnica, que cuando amartillaba mi brazo y bloqueaba, en la
realidad nunca hubiera hecho eso. Eso sera contrario a la lgica en trminos de aplicacin
en la caf. Asi que para qu estabamos enseando esto? Llegu a la conclusin que
estbamos enseando la fontica del movimiento.

"Pero cuando hablamos, no hablamos entre nosotros fonticamente, slaba por slaba
Despus de un tiempo salimos de la fontica y entramos en el movimiento en s. As not
estas comparaciones.'"

Parker contina la analoga acercndose al lenguaje escrito. Seala que hay tres
formas en las que escribimos. Usamos la letra imprenta, un proceso en el que paramos la
accin (cada letra) antes de empezar la otra. Luego tenemos la letra cursiva, donde la
escritura es continua. La tercera forma es escribir a mquina.

Podemos hacer lo mismo en el arte? se pregunta Parker. "Si, podemos. La mayora

de los movimientos que son lineales, como en shotokan, son como movimiento en
imprenta. Tienes que empezar y parar y empezar otra vez.
 "Los movimientos que fluyen de uno al otro son comparables a la cursiva. Cuando
alguien arroja su puo, si bloqueas y pegas al mismo tiempo, eso es como escribir a
mquina. en trminos de movimiento tenemos entonces, una riqueza enorme de
conocimiento a nuestra disposicin de experiencias pasadas. Volvamos al lenguaje escrito.
Cuando escribimos, usamos un alfabeto. Acaso no podemos decir que algunos de los
movimientos bsicos son el alfabeto del movimiento? Si hacemos una serie de movimientos
llamndolos H, E, R, I, R, tendramos la palabra HERIR."

Parker lleva la analoga un poco ms lejos, diciendo que el conocimiento que tiene
uno del alfabeto puede ser de la A a la G. No obstante pueden crear palabras. Pueden tomar
una D, una B y dos E y crear la palabra DEBE.

Tambin seala que en el lenguaje escrito incluye maysculas y minsculas, como A

y a. Por analoga, si el puo viene alto, uno bloquea alto. Si viene bajo, usas un bloqueo
diferente.

A travs de los aos Parker ha desarrollado su habilidad de encontrar analogas, y

eso le permiti pensar lgicamente y aplicar sus movimientos para fines tcticos. Eso lo
llev a darse cuenta que se estaba convirtiendo en un mecnico del movimiento.

"La mayora de los tipos enseando karate eran vendedores de movimiento," dice
Parker. "No tenan idea de las complicaciones, involucradas. Podan abrir el cap de un
auto y hablar de lo que haba dentro, tiene esto y lo otro, etc. Pero si llegaba el momento de
desarmarlo encontrar el problema, arreglarlo, y volver a armarlo, no podan hacerlo.
Tendran que ir con un mecnico.

"Despus de ser mecnico el prximo paso es un ingeniero. Dices que slo te da 9

kilmetros por litro de nafta? Djame ver que es lo que puedo hacer para que saques 18
kilmetros por litro. Hasta all he llegado yo, en relacin con el arte."

La habilidad de Parker para comunicar sus ideas claramente no slo ayudaba a sus
estudiantes, sino que tambin estaba impactando a otros instructores en la comunidad de las
artes marciales. Nick Cerio conoci a Parker 20 aos atrs en un torneo, cuando Parker era
el rbitro de su pelea.

"Me impresion," recuerda Nick. "Tena mucho carisma. Me ayud mucho cuando
estaba creando mi propio sistema, as que yo siempre lo admir. Era difcil de comunicarse
con el profesor Chow, as que yo lo llamaba a Ed y el me ayudaba a crear algunas buenas
formas. Me ayud a comprender el crculo del movimiento. Le ped consejos en formas de
ensear y tambin en los negocios. Ed me dio mi noveno dan en Kenpo, en 1983.

"Hizo bastante para la versin americanizada del Kenpo karate y siempre estaba
ayudando a la gente, aunque trataba de ocultarlo", agrega Cerio. 'Recuerdo un torneo en
Baltimore, la hija de un amigo quera competir pero no tenia el uniforme para competir. El
la llev al stand y le compr uno."
 Durante su tiempo, Parker no slo era el Maestro, sino que continuaba construyendo
una cadena internacional de 170 escuelas de karate en una docena de pases diferentes. El
aspecto de los negocios tuvo un comienzo lento para Parker, comenzando en 1964 y
acelerando en el periodo 1978-1980.

Durante este periodo estuvo involucrado en otros negocios. Estaban las pelculas, 7
de ellas para ser exactos. Papeles en series de televisin y muchos otros que rechaz .

Tambin estaban los libros, 11 de ellos, en su enfoque del arte. Ya haba terminado
su libro definitivo. La Enciclopedia del Kenpo, que era una gua para sus estudiantes e
instructores en su sistema as como para otros artistas marciales.

"Hay una gran cantidad de gente que me escribe para ser miembros de mi
asociacin. Pero yo no estoy por los nmeros. Este tipo de arreglo es como un matrimonio;
si hay compatibilidad, entonces el matrimonio dura.

"Yo me aseguro de la calidad de la enseanza que se imparte en mis escuelas

proveyendo una gua completa de lo que se debe ensear, a los instructores. Si es una de
mis franquicias, tienen esta gua sobre la cual trabajar. Si operan su propia escuela, en su
nombre, en asociacin conmigo, comparto este pensamiento con ellos.

"Hay unas cuantas personas de otros sistemas y otros estilos de Kenpo que son
variaciones del mo, que han vuelto conmigo. Estn haciendo la transicin y ven que lo que
yo digo es lo correcto."

Parker siente que ha hecho un estudio completo del movimiento antes de tratar de
lanzar su sistema como una versin del Kenpo. Otros, siente l, no se han esforzado tanto
con la investigacin. Esto fue lo que pas con Tony Cogliandro. "Era ms primitivo, trado
aqu a finales de la dcada del '50 y todos en Nueva Inglaterra lo estaban haciendo. Cuando
entend lo que l estaba haciendo, al principio me sent engaado por lo que le haba
enseado antes. Pero cuando me di cuenta de lo que l me poda ofrecer, me puse contento
de lo que poda llegar a aprender."

Parker y Cogliandro crearon la International Kenpo Karate Association de Nueva

Inglaterra y Cogliandro fue uno de los directores regionales en 1987. Hay ahora 40 escuelas
en una regin en la que sola haber slo 15.

"El ensea el Kenpo verdadero", seala Cogliandro. "El Kenpo que tenamos eran
partes sueltas de tcnicas, entre 40 y 50 de ellas. La mayora enseadas de la forma
incorrecta. En el sistema de Parker hay 150 tcnicas base y 100 extensiones. Sus analogas
son tremendas para entender sus ideas y la organizacin del sistema es igualmente buena.
No hay ningn sistema en el mundo tan completo como ste.

"Fue una, experiencia abrumadora y espero poder seguir aprendiendo ms. Fue la
persona que ms influy en mi carrera y creo, el modelo supremo del Gran Maestro."
 El objetivo de Ed Parker como educador y artista marcial es dar a los estudiantes y
otros maestros un vocabulario que los aliente a pensar en el reino de la lgica y la
practicidad. Su habilidad para disecar y analizar, esta diseada para ayudar al estudiante y
al instructor de artes marciales a trabajar con el fin de tener una mejor comprensin del
movimiento.

En su Enciclopedia de Kenpo, Parker ha creado un vocabulario que explica el

movimiento. Por ejemplo, l ensea que hay tres formas bsicas para crear impulso con el
cuerpo. Una es movindose en el plano horizontal, usando la dimensin de la profundidad.
La segunda forma es usar el peso del cuerpo utilizando la dimensin de la altura, que
completa la unin gravitacional. La tercera forma es la rotacin del cuerpo, que opera en la
dimensin del ancho. Cualquier mtodo que se use, se ensea a tener en cuenta que hay
otras dos formas de crear impulso con el cuerpo.

Parker remarca un concepto como una llave en trminos de profundizar en el arte y

expandir el conocimiento. En consecuencia para cada movimiento, concepto, principio,
teora o definicin hay un opuesto y revs. Parker cree que si la gente pudiera comprender
este concepto en su totalidad, se convertiran en creadores de sus propios movimientos y al
mismo tiempo trabajar en trminos de la practicidad. El utiliza el ejemplo de cambiar de un
bloqueo izquierdo a la zona media a un bloqueo con la derecha.

"cuando hago el cambio, mi brazo izquierdo va a la posicin contraria primero,

antes de hacer el bloqueo con la derecha.. Porque no se puede revertir el movimiento para
protegerse antes de hacer el movimiento opuesto, que es el movimiento principal. 0 sino, si
uno hace sus movimientos del lado de adentro de los brazos del oponente, se podra hacer
lo mismo pero del lado de afuera? S, se puede.

"Si te puedes mover para pegarle a tu oponente, donde el movimiento de tu cuerpo

es tal que el peso est detrs del arma, podras hacerlo de tal forma de que tu peso estuviera
antes que el arma?" pregunta Parker. "Si, puedes. Si encuentras una respuesta. todava hay
otra. Y si descubres algo que esta en una dimensin particular, sea el alto, el ancho o la
profundidad, tambin puede encontrarse en las otras.

"Si uso un bloqueo circular contra un golpe de puo, si extiendo el circulo, puedo
convertir m defensa en una ofensiva y romper el tabique nasal del otro. As que si mi
oponente tiene sus brazos en cierta forma y yo me muevo alrededor de ellos para golpear,
tengo una ofensiva. Si voy por el otro lado y hago un crculo hacia adentro, tengo una
defensa antes que una ofensiva. Cuando me muevo, ocurren opuestos y reveses. Eso slo ha
expandido mi conocimiento cien veces."

Parker analiza la defensa contra un golpe de puo, desde dos puntos de vista: uno es
bloquear y el otro es mover el blanco. Le gusta recordarles a sus alumnos: "Si quieres
vencerlo, enfrntalo o cmetelo."

"Uso la historia acerca del hombre de negocios que va a San Francisco y le compra
a su hija un abanico Chino," explica brevemente. "Ella slo lo usa un rato y se rompe. El
hombre de negocios guarda las piezas y cuando regresa a San Francisco, va de vuelta al
mismo lugar y le muestra las partes del abanico al dueo. El dueo le dice: Cunto pago por
ese abanico? Le responde 50 centavos. Entonces el dueo le dice: con un abanico de 50
centavos, lo sostienes y mueves tu cara. "Yo les digo a mis alumnos que utilicen la defensa
del abanico de 50 centavos. Si mueven su cara, no los alcanzar ningn golpe. Si slo usan
la mano, yo siempre les pegar."

Parker utiliza otro ejemplo para explicar la necesidad de profundidad para presentar
sus ideas e informacin a otros. En una de sus clases sostuvo un lpiz y les dijo a sus
alumnos que se imaginaran que era un cigarrillo. Se supona que deban decirle como se
fumaba. Naturalmente le dijeron que se lo introdujera en la boca y que lo prendiera. As que
Parker se lo puso en la boca, pero de costado.

Cuando los alumnos dijeron que estaba mal. les contest que haba hecho lo que le
haban dicho. No le haban dicho que deba poner un extremo en su boca, o que haba un
filtro en uno de los extremos y no en el otro. Le dieron una simple respuesta y el lo hizo.

"Cuando das las respuestas debes hacer un poquito ms", explica "Mis seminarios
son muy concurridos y cuando terminan la gente se va contenta por lo que aprendieron Por
qu?, Porque tengo las respuestas, les digo que se conviertan en pensadores. A pensar en las
respuestas ellos mismos.

"Les pregunt a mis estudiantes como sale un jet de la cubierta de un portaaviones.

Todos dijeron 'una catapulta'. Yo dije, 'Quieren decir que es catapultado y luego encienden
el motor?" Respondieron, 'No'

"El puo es el motor y la pierna movindose hacia adelante es la catapulta. Deben

trabajar en conjunto o el impulso se perder. De la otra forma slo se usa la fuerza del
brazo".

Como alguien capaz de innovar y desarrollar el arte, estudi ms all de lo que le

fue dado, y pudo ponerlo en un contexto puramente comercial, Parker ha sido el centro de
controversias a lo largo de su carrera. Como se siente con respecto a la clsica batalla sobre
la enseanza tradicional versus la modernizacin?

"La tradicin ensea respeto y pienso que eso est bien," dice l, "pero pienso que
est mal si un estudiante hace una pregunta y el maestro le dice, 'No me preguntes ahora, te
lo digo ms tarde.' 0 un sistema en el cual un tipo obtiene un cinturn negro en 9 o 10
meses. No creo que ello sea posible a menos que el tipo sea extraordinario."

Parker siente que demasiados sistemas entregan cinturones negros demasiado

rpido, sean o no estilos tradicionales. Seala que cuando los chicos empiezan a una
temprana edad, esto puede resultar en cinturones negros avanzados de 10 aos de edad, lo
cual piensa no es apropiado. Pero aun ms importante, confiarse en la tradicin puede
oscurecer la mente del estudiante. Parker recuerda un incidente que sucedi hace unos aos
en un torneo. "Un practicante de shotokan se - acerc y me pregunt porque no era yo
tradicional", dice Parker. "basndose en el hecho de que no utilizaba la terminologa
japonesa. Le respond que el fundador del shotokan, (Gichin) Funakoshi, aprendi su
sistema en Okinawa. En aquel entonces por respeto a los chinos, los okinawenses utilizaban
la terminologa china. As que le pregunt, 'Podra preguntarte por qu no ests utilizando la
terminologa china? Pienso que ya has roto con la tradicin."

"Por qu lo hizo el Sr. Funakoshi?" contina Parker. "Porque l sabia que cuando
regresara a Japn no iba a empezar una clase de idioma. Us los trminos japoneses que
podran comprender lo que estaba diciendo. Esto es Estados Unidos y yo hablo ingles.'

"Luego el practicante de shotokan dijo, "Bueno, nosotros enseamos un arte puro.

Yo dije, 'Segn recuerdo, el Sr. Funakoshi aprendi dos sistemas en Okinawa. El hecho de
que lo hizo y los junt significa que ya hay una especie de contaminacin. Para mi, cuando
puros nudillos se enfrentan con pura carne, no se puede alcanzar ms pureza.'

"Despus dijo, 'Bueno, enseamos mente sobre materia,' y yo le respond que creo
en la mente sobre la materia - cuando se llega a ese nivel, Pero hay otra definicin que uso
con mis principiantes que no son tan talentosos. 'Si tienes que sobrevivir, no te preocupes
en golpear al tipo que te atac, puesto que no importa.'

Parker ha visto el entrenamiento en las artes marciales producir grandes beneficios

para toda la gente, an fuera del mundo de la defensa personal. Ha tenido actores que
vinieron a l que quieren aprender el movimiento puesto que se sienten inadecuados cuando
trabajan con los dobles. No queran ser golpeados.

"Hace unos aos Nick Adams, que haca de 'Johnny Yuma'. Haba estado hablando
con Elvis Presley y l le dijo que me viniera a ver. Una vez que sabes como defenderte
contra un puo, te sientes con confianza y eres un mejor actor."

Parker era un amigo cercano de Elvis Presley, especialmente en la ltima parte de la

carrera del cantante Presley lo invitaba a Parker a irse de gira con l y ya que ganaba lo
suficiente, Parker no era un empleado con paga sino un amigo que estaba cerca de Elvis
cuando ste senta que estaba en peligro.

"Tomaba medicacin para dormir," recuerda Parker, "particularmente cuando estaba

hiperactivo despus de un concierto, y luego necesitaba algo para levantarse, con las dosis
siempre incrementndose. La gente piensa que ser una estrella e ir de gira es glamoroso
pero es una vida que yo no querra vivir."

Parker tena un abogado que tenia miedo que el acusado se levantara y le pegara.
Una vez que super ese miedo se convirti en un mejor abogado y ahora es un juez federal.
Parker tambin ha trabajado con chicos discapacitados.

"Yo valoro la tradicin y el respeto pero pienso que si lo ganas a travs del miedo,
no est bien. No obtienes respeto a travs del miedo sino a travs del trabajo duro, la
comprensin y tambin el amor. Tenemos un programa trabajando con nios autistas.
Nuestro arte tiene un ingrediente en l, que ayuda a estos chicos, as que estamos tratando
de entender ms acerca de ello.
 Parker tuvo una experiencia enseando a un chico espstico, que haba tomado los
test de coordinacin que le haban dado los mdicos sin ninguna mejora por cinco aos
seguidos.

"Yo sola poner a los estudiantes en una posicin slida y luego les pegaba con el
taln de la palma, tratando de forzarlos fuera de equilibrio. No los lastimaba, pero igual
salan volando por toda la habitacin," dice l.

"Este chico casi no poda pararse. La mayor parte de la gente lo trataba como un
beb. Pero yo le pegaba tan fuerte como a cualquiera. El hacia triple saltos cada vez que
esto pasaba. pero se levantaba tan determinado como antes. Como resultado, despus de un
ao de entrenamiento, cuando regres para el test de coordinacin haba mejorado un
quntuplo de lo que era antes.

Despus de dos aos el estudiante vino y le mostr a Parker algo que una vez le
haban dicho que nunca obtendra, su permiso de conducir.

"He encontrado que hay muchos chicos que no tienen ningn reconocimiento en sus
casas, as que lo obtienen perteneciendo a una pandilla u otra cosa parecida," dice Parker.
"Pero una vez que le das a un chico la confianza se hace independiente. Se vuelve capaz de
hacer sus cosas sin la necesidad de juntarse con ese tipo de gente. Estas son las historias
que son ms significativas para m, a que un tipo vaya a un bar y le pegue a diez tipos."

El objetivo de Parker en las artes marciales ha sido desarrollar el arte y la filosofa

conectada a ste, para el tipo de entorno en el que vivimos hoy en da. Para l la bandera
americana sigue siendo nmero uno. Piensa que cuando un estudiante debe inclinarse a una
bandera extranjera por el simple hecho que entrenan en un sistema de otro pas esta
totalmente mal.

Parker tambin cree que es necesario que las artes marciales estn reguladas, por lo
menos para los que quieren abrir su propia escuela. En Inglaterra una agencia del gobierno
regula la enseanza Pero ningn mtodo es seguro, ya que la poltica y los arreglos
permiten a la gente que no est calificada o que dice que es lo que en realidad no es,
ensear. Y este tipo de situaciones contina existiendo, poniendo a Parker en el medio de la
controversia.

"Hay algunos tipos cuya reputacin es cuestionable y gente en las artes marciales
que lo sabe,". "Luego ese tipo tiene un artculo de cinco pginas en una revista de nuestro
medio y ahora est elevado a una posicin de honor. La gente piensa que debe ser bueno
cuando en realidad no lo es."

Como alguien que siempre a enfatizado el uso prctico de una tcnica, y alguien que
ha lanzado uno de los torneos internacionales ms importantes, Parker es claro en la
diferencia entre los dos. La competencia en un torneo ensea a estar atento, medir la
distancia, control y otras lecciones muy valiosas. Pero en la calle es diferente.
 "En trminos de competicin, debes ver las limitaciones Hay reglas, y debes
seguirlas y respetarlas, las cuales limitan el uso de tu arte. Mientras que reconozcas esto,
esta bien. Pero si piensan que son buenos peleadores en torneos por puntos sern buenos en
la calle, cuidado con eso, puesto que no es verdad.

'"He visto tipos que, an cuando han lastimado a otro, han tenido que volver,
analizar lo que hicieron y esperar otra oportunidad. Pienso que las oportunidades estn
siempre para el que las sabe aprovechar. si su vocabulario de movimiento es bueno."

Mientras que el karate no es conocido por poner nfasis en el elemento del ki o chi
en su enseanza, Parker ha sido expuesto a la naturaleza de este fenmeno y lo ha
experimentado l mismo. Al describir esta fuerza interna, cita el ejemplo de la madre que es
capaz de levantar m auto del cuerpo de su hijo, an cuando slo pesaba menos de 50 kilos.

Por qu los jvenes que estn drogados tienen la fuerza de diez hombres? Por qu
alguien que est loco tiene la fuerza de diez hombres? Parker cree que todos podemos
acceder al subconsciente y poner al consciente en armona con ste.

"Es sacar al pequeo genio que tenemos todos adentro. Eso es lo que nuestro ki o
chi es verdaderamente". "Esta Kurosawa, que hizo varias pelculas de samurai una de los
mejores directores que jams haya vivido. El mostraba a los luchadores en cmara lenta.
Haca esto ya que entenda el ki. Cuantas veces hemos escuchado que alguien que est por
morir ve pasar toda su vida en un segundo. Porque su consciente accedi al subconsciente.
que ha sido como un grabador desde el primer da.

"En una crisis, el subconsciente pone todo en cmara lenta. Puedo decirte esto
puesto que lo he experimentado. Me met en una pelea con cuatro tipos. De pronto, cuando
el primer tipo estaba golpeando, el puo pareca venir en cmara lenta. Yo estaba pensando
que si le rompa las costillas, estara escupiendo sangre dentro de tres das. Pero tendra este
efecto ahora en los otros que me estaban atacando? Pero si le golpeaba la nariz, la sangre le
manchara toda su camisa blanca y sera ms pronunciado. Eso causara un efecto
psicolgico en el segundo hombre.

"Ahora bien todo esto esta pasando mientras viene el puo! Esa era la parte de m
comprensin. Muchos lo han experimentado. No les puedo explicar a mis estudiantes como
conseguirlo pero les puedo explicar como es, as cuando les pase lo mismo sabrn lo que en
verdad les esta pasando."

Recordando lo que ha disfrutado de las artes marciales, Parker cita su habilidad de

ser ms abierto con las personas. El otro lado de la moneda es tratar de llevarse bien con
alguien que se cree que es el tipo ms nado de todos. La reaccin de Parker ante esto es
decir simplemente, "Eso est bien y yo te respeto. Tienes razn." Djenlo ir y que piense lo
que quiera, piensa Parker.

Aunque la carrera de Parker ha florecido, su energa para nuevos proyectos no ha

disminuido. Sus esfuerzos presentes incluyen una enciclopedia del Kenpo la cual piensa
ser la Biblia de su sistema y su pensamiento.
 Pero en la edad del vdeo, no est negando tan obvia tecnologa para comunicar sus
ideas. Est en este momento en el medio de la creacin de una serie de 36 episodios en
vdeo.

"Estoy por entrar en la parte de las franquicias con mis escuelas," dice Parker.
"Estoy buscando gente sofisticada que las maneje, no cualquier entusiasta. Ser capaz de
ayudar en sus esfuerzos utilizando la nueva serie de videos de enseanza como una parte
importante del proceso de entrenamiento. Pueden tener un monitor de TV y yo estar dando
las lecciones. Pueden parar la cinta y ver los detalles las veces que quieran. Ser una serie
de cintas de instruccin altamente profesionales que ser capaz de mandar el mensaje
correcto.',

Tratar de que la gente aprenda lo correcto, que reciba el mensaje suma lo que ha
sido la carrera de Parker todo este tiempo. Por ms que la leccin halla sido un puo, una
idea, una analoga, o ayudar a un amigo, Parker no slo ha sido un habilidoso artista
marcial y maestro dedicado, sino tambin un comunicador de ideas.

"No creo que jams halla otro dcimo dan en el sistema. El es el gran Maestro del
Kenpo," dice Tony Cogliandro, un socio de Parker. "Nadie podr ocupar su lugar. Y nadie
ha contribuido tanto como l lo ha hecho al Karate en Estados Unidos''

Para ponerlo de cara manera sencilla, no lo llamo a Ed Parker "El Padre del Karate
Americano" por nada.
Entrevista a Jeff Speakman:
6 Dan Kenpo Karate:

Desde Las Vegas, (Nevada) Usa. Juan Jos Negreira: entrevista en exclusivo a Jeff
Speakman (1997):

Juan Jos Negreira: Buenas tardes Jeff, como est?

Jeff Speakman: Muy bien gracias.

Juan Jos Negreira: Cuantos aos tenas cuando empezaste a entrenar en las artes
marciales? y Que te llevo a elegir el Kenpo Karate?
Jeff Speakman: Yo tena 20 aos, estaba en la universidad en ese momento, cuando era muy
chico practique muchos deportes gimnastas y estando en la secundaria practique "Surft
Board". Cuando comenc en la universidad estaba entre danza profesional o artes
marciales, ya que ambos parecan ser el prximo paso lgico a realizar y justo en ese
entonces conoc a un hombre llamado "Lou Angel", quin es cinturn negreo 10 Dan Gyu
Ryu, japones, en Missuri y asi fue como comenc mi entrenamiento.

Juan Jos Negreira: Que otro sistema o disciplina practicaste antes de comenzar con
Kenpo?
Jeff Speakman: El estilo que te mensione es un estilo netamente japones, por lo tanto es un
estilo duro luego en 1983 cuando me gradu en la universidad, el Sr.Lou Angel me
aconsejo que me mudara a California, y que estudie el Kenpo de Ed Parker, porque me dijo
que eso era lo mejor.
Juan Jos Negreira: Mi ingles no es muy bueno no se si comprendes mi siguiente pregunta:
Que filosofa te enseo Mr. Parker?
Jeff Speakman: no te preocupes, tu ingles es mejor que mi espaol, la filosofa que el
transmiti, es muy extensa pero recuerdo que el siempre me deca, que no tena que temerle
a nadie, y ser un hombre bueno, humilde y generoso.

Juan Jos Negreira: Como definiras el significado del Kenpo?

Jeff Speakman: Kenpo en su forma ms pura es una oportunidad para que uno pueda
aprender ms de uno mismo, de tu lugar en el mundo y como poder ayudar a los demas.
Juan Jos Negreira: Que ancdota podes contarnos de Mr. Parker?
Jeff Speakman: Tengo muchas ancdotas, pero una que recorde la otra noche fue cuando
grababamos la pelcula "El Arma Perfecta", eran aproximadamente la 4:00 am, cuando
estabamos grabando la tima pelea con el gran profesor Tanaka y estabamos en un lugar en
donde haba uno de esos muecos de tela tirado en el piso y yo caminaba hacia el trailer
para cambiarme, y me parecio escuchar algo, me d vuelta y vi a Mr. Parker parado, el
penso que nadie lo estaba mirando, el agarro el mueco del piso le arranc la cabeza y le
di un achazo con la mano, se par en posicin de combate y en ese momento se di cuenta
que lo estaban mirando, nos miramos y remos a carcajadas. Fue un muy lindo recuerdo.
Juan Jos Negreira: Cul pensas es la razn por la cul la gente elige el Kenpo entre otras
artes marciales?
Jeff Speakman: Pienso que lo elgen porque la aplicacin de las tcnicas tiene una
efectividad tan alta y tiene tanto que ofrecer.
Podes practicar karate por muchos aos, pero para poner en prctica en la calle las tcnicas
de karate y poder defenderte en alguna situacin te cuesta y se convierte en otra desicin,
sin embargo Kenpo practica lo que ensea y no hay que traducir nada, solo hay que hacerlo
y esa es la razn pricipal por la cul mucha gente se acerca a nosotros.

Juan Jos Negreira: Algunas personas que te veiron trabajar en tus pelculas se preguntan si
tambin participaste de torneos y cuales fueron tus resultados?
Jeff Speakman: Si, gran parte de mi competencia fue cuando recin comenzaba en las artes
marciales. En esa epoca la competencia para mi era muy importante, entonces en esos aos
al lado de Lou Angel fue que competa en la zona central de Estados Unidos. Gane varios
torneos en categora de combate y formas. Luego al llegar a California, comenc a tomar
mis clases con Ed Parker, en el aspecto competencia era totalmente diferente a las
enseanzas que el daba. Entonces deje la competencia y me dedique a la prctica y el
estudio del Kenpo con el.

Juan Jos Negreira: Te consideras innovador o tradicionalista?

Jeff Speakman: No soy tradicionalista, estoy muy involucrado con el espritu del Kenpo, y
como el Sr. Parker enseaba el estilo. Y este es un sistema innovador y evolucionario,
definitivamente no soy tradicionalista.

Juan Jos Negreira: Cuales son la ventajas del Kenpo comparadas con otras disciplinas
marciales?
Jeff Speakman: Bsicamente hay dos categoras: el tradicional y no tradicional! creo que
ambos tienen mucho poder y muchas ventajas, lo ms importante, es que cuando estudias
Kenpo la informacin que recibs es la misma que vas a aplicar cuando ests en la calle.

Juan Jos Negreira: Cuantas horas entrenas por da?

Jeff Speakman: Entreno constantemente. Siempre estoy entrenando, ya que tambin hago
un poco de pesas porque pienso que complementan al Kenpo, entonces siempre estoy
entrenando o enseando en las escuelas que tenemos alrededor del mundo. Pienso que el
Kenpo debe ser un estilo de vida y asi lo estoy viviendo.

Juan Jos Negreira: Nos podes decir cuales pelculas has protagonizado:?
Jeff Speakman: La primera fue "The Perfect Weapon", ese fue mi gran principio, luego
llego "Strett Knives"

Juan Jos Negreira: Te cuento que a tu segunda pelcula, "Strett Knives: le llamaron "The
Perfect Wapond 2" en Argentina.
Jeff Speakman: Que interesante, no tena ni idea., Mi tercer pelcula se llamo EL Experto,
luego vino Guerra Sucia y ahora hay dos ms que estan por estrenarse: Escape de Atlantida,
la cual es para chicos y para toda la familia.Y la otra se llama Escorpin 1. La cual se
estrenar muy pronto.
Juan Jos Negreira: En una revista Espaola "Cinturn Negro", le que trabajaste con
Chuck Norris en Texas Ranger.
Jeff Speakman: En ese momento yo tena un acuerdo con CBS, poco despus la NBC me
comprometi con mi propia serie por un ao entero, entonces sal del proyecto de Texas
Ranger, pero ahora el presidente de CBS est tratando de comprar el contrato de la NBC,
entonces si eso pasa seguro que regresar como co-protagonista junto a Chuck Norris.

Juan Jos Negreira: Esto es muy bueno para la difusin del Kenpo. Que te gustara que
supieran los practicantes de Kenpo?
Jeff Speakman: Hay varias cosas que quiero trasmitirles, una de ellas es que nadie en el
mundo lo sabe todo sobre el Kenpo, ahora que el Sr. Parker no est ms. Segundo, nunca
deben rendirse, siempre tienen que buscar informacin nueva, tratando de superarse como
personas y no olvidarse de donde vinieron, tratando de ayudar a los dems.

Juan Jos Negreira: Algn mensaje para la gente de Latinoamrica?

Jeff Speakman: Si quiero mandar mis mejores deseos al Sr. Arturo Petit, una muy buena
persona, y ustedes tienen mucha suerte de tenerlo como instructor de Kenpo, ya que era
muy amigo y cercano del Sr. Ed Parker. Saludos a todas las personas en Chile y Argentina y
en especial a mis fans y amigos en todo el mundo, quiero que sepan que siempre estar aqu
para ustedes.

Juan Jos Negreira: Gracias por todo y nos vemos muy pronto en Argentina.