Probleme Actuale Ale Dreptului de Autor

CUPRINS
INTRODUCERE...........................................................................................................................3
CAPITOLUL I. GENERALITI REFERITOR LA DREPTURILE DE AUTOR

1. Conceptul dreptului de autor................................................................................................6
2. Evoluia istoric a dreptului de autor.................................................................................11
CAPITOLUL II. PROBLEME CE APAR N PROCESUL REALIZRII DREPTURILOR

SUBIECTIVE ALE AUTORILOR OPERELOR DE FORM
1. Drepturile morale ale autorilor...........................................................................................18
1.1. Dreptul la paternitate...................................................................................................20
1.2. Dreptul la nume............................................................................................................27
1.3. Dreptul la integritatea operei i la stima reputaiei...................................................32
1.4. Dreptul de a publica opera..........................................................................................37
2. Drepturile patrimoniale ale autorilor.................................................................................40
2.1. Dreptul la reproducerea operei.....................................................................................41
2.2. Dreptul de a difuza exemplarele operei........................................................................43
2.3. Dreptul la importarea exemplarelor operei pentru difuzare......................................46
2.4. Dreptul la demonstrarea i interpretarea public a operei........................................47
2.5. Dreptul la comunicarea public a operei......................................................................50
2.6. Dreptul la traducerea operei..........................................................................................52
2.7. Dreptul la prelucrarea, adaptarea i aranjamentul i alte asemenea modificri.....53
2.8. Dreptul la comunicare, pentru informarea general, a programului pentru
computer........................................................................................................................54
3. Fenomenul pirateriei i lupta mpotriva lui.......................................................................56
NCHEIERE................................................................................................................................63
BIBLIOGRAFIE..........................................................................................................................67
ANEXE ........................................................................................................................................73
1
Introducere
Actualitatea temei investigate i gradul de cercetare a ei. Evoluia dezordonat
i perpetu a raporturilor date creeaz dificulti de cunoatere a problemelor ce apar n
procesul realizrii dreptului de autor. Prezenta lucrare constituie o ncercare de a
evidenia diferite aspecte specifice i contradictorii ale dreptului de autor, o investigare
a problemelor dreptului de autor.
Nu intenionm s facem o elucidare exhaustiv a subiectului sau s oferim
soluii definitive cu privire la problemele menionate. n lucrare sunt prezentate
principalele aspecte i tendine n domeniul problemelor ce apar n procesul
realizrii dreptului de autor cu evidenierea elementelor noi, precum i a lacunelor,
iar unde este posibil, sugerarea unor soluii sau prezentarea concluziilor cu titlu de
recomandare.
Tangenial aceste probleme au fost investigate de ctre Victor Volcinschi i
Dorian Chiroca n lucrarea Dreptul proprietii intelectuale; Ciu M. n manualul
Dreptul de autor i drepturile conexe; Rotaru O. n lucrarea Protecia dreptului
de autor asupra programelor pentru computer; Calmuschi O. n manualul Dreptul
proprietii intelectuale; Eminescu Yolanda n lucrarea Dreptul de autor; Ro V.
n Dreptul proprietii intelectuale; .. n lucrarea
etc.
Scopul i obiectivele cercetrii constau n analiza drepturilor de autor i a
problemelor acestora.
ntru realizarea scopului ne-am propus urmtoarele sarcini:
analiza conceptului dreptului de autor;
analiza evoluiei istorice a dreptului de autor;
analiza coninutului drepturilor morale ale autorilor;
analiza coninutului drepturilor patrimoniale ale autorilor;
analiza problemelor ce apar n procesul realizrii dreptului de autor.
Suportul teoretico-tiinific i metodologic al investigaiei. Baza normativ-
legislativ, metodologic i empiric a lucrrii o constituie Constituia Republicii
2
Moldova, Legea privind dreptul de autor i drepturile conexe, Legea cu privire la
difuzarea exemplelor de opera i fonograme, Convenia de la Berna cu privire la
protecia operelor literare i artistice din 1886 (Actul de la Paris, 24.07.1971),
Convenia Mondial cu privire la dreptul de autor, Declaraia Mondial cu privire
la proprietatea intelectual din 26.06.2000 Geneva etc.
Suportul tehnico-tiinific al investigaiilor a fost determinat de realizrile
savanilor n dreptul de autor printre care menionm: Volcinschi V., Chiroca D.,
Mmlig S., Ciu M., Rotaru O., Calmuschi O., Eminescu Y., Ro V., Henri
Debois, .., .. etc.
Elaborarea lucrrii s-a bazat pe aplicarea urmtoarelor metode: metoda analizei
istorice; metoda analizei logice; metoda analizei comparative; metoda analizei
sistematice; metoda prospectiv etc.
Noutatea tiinific i importana teoretic a rezultatelor obinute.
Elementele de noutate tiinific reprezint analiza unor probleme ce apar n
procesul realizrii dreptului de autor.
Structura lucrrii. Prezenta investigaie este structurat n trei capitole,
introducere i ncheiere. Primul capitol denumit Generaliti referitor la drepturile
ce rezult din creaiile de form conine investigaii teoretice asupra conceptului
dreptului de autor ct i asupra evoluiei istorice a drepturilor de autor.
n Capitolul 2 denumit Probleme ce apar n procesul realizrii drepturilor
subiective ale autorilor operelor de form sunt demarate cercetri asupra
problemelor ce apar n procesul realizrii dreptului la paternitate; dreptului la
nume; dreptului la integritatea operei i la stima reputaiei; dreptului de a publica
opera; dreptului la reproducerea operei; dreptului de a difuza exemplarele operei;
dreptului la importarea exemplarelor operei pentru difuzare; dreptului la
demonstrarea i interpretarea public a operei; dreptului la comunicarea public a
operei; dreptul la traducerea operei; dreptului la prelucrarea, adaptarea i
aranjamentul operei; dreptului la comunicare, pentru informarea general, a
programului pentru computer etc. De asemenea n acest capitol este analizat
3
fenomenul pirateriei i lupta statelor i a organelor lui mpotriva falsificrii
operelor etc.
Lucrarea se finalizeaz cu o sintez a rezultatelor obinute, concluzii generale
i recomandri asupra problemelor depistate.
4
CAPITOLUL I. GENERALITI REFERITOR LA DREPTURILE CE
REZULT DIN CREAIILE DE FORM
1 Conceptul dreptului de autor
Dreptul de autor uneori poate fi asimilat cu dreptul de proprietate. De
exemplu, n cazul achiziionrii unui automobil posesorul deine un drept de
proprietate asupra acestuia. n acelai timp, un compozitor, crend o melodie, este
deintor al dreptului de autor asupra operei muzicale. Astfel, obiect al dreptului de
proprietate pot fi bunurile materiale, pe cnd obiect al dreptului de autor creaia
nematerial, considerat cea mai sacr dintre toate proprietile. Ulterior
automobilul procurat poate face obiectul unei vnzri, donaii, schimb sau, n
genere, poate fi distrus, deoarece proprietarul l deine cu drept exclusiv. La fel i
autorul operei muzicale poate decide n orice moment soarta juridic a creaiei
sale, pentru c dreptul exclusive de autor i permite asemenea aciuni i nici o ter
persoan nu va putea interveni n acest proces, dac autorul nu-i va da
consimmntul.
Aceast teorie nu poate fi acceptat, fiind aspru criticat de specialitii n
domeniu (M. Ficsor, Y. Eminescu, C. ). Distincia principal dintre
dreptul de autor i dreptul de proprietate l constituie obiectul de reglementare.
Dac automobilul poate fi utilizat de cteva persoane, atunci toate obiectele
dreptului de autor sunt destinate unui numeros public, pentru c acestea au un
caracter nematerial. De exemplu, melodia compozitorului poate fi imprimat i
distribuit de mai muli titulari de drepturi, n acelai timp fiind difuzat i la
posturile de radio sau de televiziune.
n procesul gndirii omului apar diferite idei, subiecte sau scenarii, ns nu
toate din ele sunt protejate de dreptul de autor. Protecia dreptului de autor se
extinde asupra formei de exprimare, i nu asupra ideilor, proceselor, metodelor de
funcionare sau asupra concepiilor matematice ca atare. n acelai timp, forma de
exprimare trebuie s fie original, adic s constituie un rezultat al activitii
creatoare.
5
Potrivit legislaiei Republicii Moldova1, pentru ca opera s fie considerat un
obiect al dreptului de autor trebuie s corespund celor dou criterii:
- s fie un rezultat al creaiei intelectuale;
- s fie exprimat ntr-o anumit form obiectiv.
n unele state o alt condiie pe care trebuie s o ntruneasc opera pentru a fi
protejat este s fie exprimat ntr-o form material. Acest criteriu este obligatoriu
mai ales pentru legislaia Marii Britanii, care subliniaz c protecia dreptului de
autor nu se va aplica asupra operelor literare, dramatice sau muzicale, atta timp ct
acestea nu vor fi exprimate n form scris, termenul de protecie ncepnd s
curg nu din momentul crerii operei, dar din data fixrii ei2.
i legislaia francez impune obligativitatea formei materiale, dar numai
pentru unele categorii de opere, astfel, operele coregrafice, antonimele sau
numerele de circ trebuie s fie fixate n form scris pentru a obine protecia
dreptului de autor3.
Constituie obiect al dreptului de autor operele literare, inclusiv programele
pentru calculator; operele dramatice i muzical-dramatice, scenariile, proiectele de
scenarii, libretele, sinopsisul filmului; operele muzicale cu sau fr text; operele
coregrafice i pantomimele; operele audiovizuale; operele de pictur, sculptur,
grafic i alte opere de art plastic; operele de arhitectur, urbanistic i de art
horticol; operele de art decorativ i aplicat; operele fotografice; hrile,
planele, schiele i lucrrile tridimensionale din domeniul geografiei, topografiei,
arhitecturii i din alte domenii de tiine, operele derivate i integrante.
n acelai timp, majoritatea conveniilor internaionale i legislaiilor statelor
exclud de la protecia dreptului de autor anumite categorii de opere, precum:
- documentele oficiale (legile, hotrrile judectoreti, alte documente), precum
i traducerile oficiale;
1
Legea nr. 293- XIII din 23.11.1994 privind dreptul de autor i drepturile conexe // Monitorul Oficial al Republicii
Moldova nr. 160 / 1016 din 19.09.2002, Art. 4.
2
Legea Marii Britanii privind dreptul de autor, modele industriale i brevete, 1988, Cap. 1, par. 1; Art. 3, alin.2.
3
Codul Proprietii Intelectuale al Franei, 01 iulie 1992, Art. 112-2.
6
- simbolurile i n semnele oficiale ale statului (drapelele, stemele, semnele
monetare etc.);
- expresiile folclorice;
- noutile zilei i faptele cu caracter de simpl informaie;
- mijloacele de plat.
Sistemul de drept continental exclude posibilitatea introducerii unor
formaliti pentru protecia dreptului de autor. Excepie constituie doar statele din
sistemul common-law, ns dup aderarea SUA la Convenia de la Berna cu privire
la protecia operelor literare i artistice procedura nregistrrii i depozitrii operei,
ca condiie a proteciei acesteia, ncepe s dispar. Dreptul de autor se extinde
asupra operelor chiar din momentul crerii lor, iar pentru a informa publicul despre
drepturile sale titularul are dreptul s foloseasc simbolul proteciei dreptului de
autor, care se aplic pe fiecare exemplar al operei i const din trei elemente4:
- litera latin C inclus ntr-un cerc: ;
- numele (denumirea) titularului drepturilor exclusive de autor;
- anul primei publicri a operei.
Activitatea creatoare a omului se materializeaz n opera, asupra creia i se
recunoate un drept absolut, ce formeaz obiect de reglementare n cadrul
proprietii intelectuale. n concepia modern asupra dreptului de autor acest drept
are un caracter complex, cuprinznd dou categorii de prerogative: prima fiind
facultatea ce este rezervat autorului de a se bucura de toate beneficiile imateriale
care i aduc glorie, renume, respectul personalitii sale i pentru care i sunt
recunoscute drepturile morale, a doua categorie fiind reprezentat de dreptul de a
trage foloase materiale din utilizarea operei sale pentru sine i pentru urmaii si,
scop n care i sunt recunoscute drepturile patrimoniale exclusive de autor5.
Drepturile personale (morale) ale autorului sunt protejate pe termen
nelimitat. Ocrotirea drepturilor personale dup decesul autorului este exercitat de
4
gna I., Stratan M., Dreptul de paternitate i prezumia paternitii, Lecturi AGEPI, Simpozion anual, Chiinu,
2005, p. 186.
5
Ro V., Bogdan D., Spineanu-Matei O., Dreptul de autor i drepturile conexe, Editura All Beck, Bucureti, 2005, p.194.
7
motenitori, precum i de organizaiile mputernicite, n modul stabilit, s
ocroteasc drepturile de autor.
Pe de alt parte, interpreii beneficiaz de drepturi exclusive asupra
interpretrii sau execuiei lor. La fel i productorii de fonograme sunt deintori de
drepturi asupra fonogramei, iar organizaiile de difuziune asupra emisiunilor lor.
Toate aceste obiecte formeaz drepturile conexe dreptului de autor. Pentru a forma
obiectul drepturilor conexe nu este obligatorie prezena contribuiei intelectuale.
Pentru apariia i exercitarea drepturilor conexe nu se cere respectarea crorva
formaliti, iar n scopul semnalrii drepturilor lor subiecii drepturilor conexe pot
folosi semnul de ocrotire, care const din trei elemente:
- litera latin P inclus ntr-un cerc;
- numele (denumirea) titularului de drepturi conexe exclusive;
- anul primei publicri a interpretrii, fonogramei sau emisiunii.
Fiecrui subiect al drepturilor conexe statele garanteaz minimul de drepturi
de care pot beneficia acetia. Toate aceste drepturi sunt protejate pe o perioad de
50 de ani din momentul primei interpretri sau execuii, pentru productorii de
fonograme 50 de ani de la data primei publicri a fonogramei sau timp de 50 de
ani de la data primei ei imprimri, dac n acest termen fonograma nu a fost
publicat, iar pentru organizaiile de difuziune - timp de 50 de ani de la data
transmiterii emisiunii de ctre aceast organizaie.
Caracterul complex al dreptului de autor a fost stabilit n sistemul Conveniei
de la Berna, fiind nsuit cu unele rezerve de ctre rile membre ale Uniunii de la
Berna.
n cadrul concepiei privind natura complex a dreptului de autor sunt
conturate dou teorii: teoria monist i teoria dualist:
Teoria monist promovat insistent de Legea Germaniei cu privire le dreptul
de autor i drepturile conexe susine c ntre personalitatea autorului i opera
realizat de el exist o legtur strns, care mpiedic disocierea drepturilor
morale de cele patrimoniale i ierarhizarea lor. Potrivit acestei concepii, drepturile
8
morale constituie prerogative ale dreptului de autor, avnd aceeai valoare i durat
ca i drepturile patrimoniale. Sistemul monist admite transmisiunea dreptului de
autor, n ntregul su, motenitorilor sau persoanelor indicate de autor, n persoana
succesorilor drepturilor morale avnd acelai caracter absolut i discreionar ca i
n persoana autorului6.
Teoria dualist adoptat de toate conveniile internaionale din domeniul
dreptului de autor i a drepturilor conexe, precum i de majoritatea statelor
europene, susine c drepturile morale i drepturile patrimoniale au o existen i un
regim juridic distinct, aspectul dominant al dreptului de autor fiind dreptul moral.
Odat cu publicarea operei drepturile patrimoniale i pierd condiia de
eventualitate, dobndesc actualitate i certitudine7. Drepturile morale nu-i
nceteaz, ns, existena i continu s existe chiar i dup ce creatorul a decedat i
dup care drepturile patrimoniale nu mai sunt recunoscute.
Mai mult ca sigur c astzi nu exist nici o ar n lume care s nu fi
recunoscut ideea dreptului de autor, existena cruia faciliteaz dezvoltarea i
protecia culturii mondiale.
n vederea susinerii demnitii umane este necesar valorificarea culturii i
nvmntului pentru toi oamenii, deaceea fiecare popor are aceast obligaie
sfnt, care trebuie ndeplinit n spiritul cooperrii reciproce.
Declaraia ONU cu privire la drepturile omului stipuleaz c fiecare persoan
are dreptul la protecia intereselor sale morale i materiale asupra rezultatelor
tiinifice, literare i artistice, autor al crora el este8, iar constituia multor state
garanteaz libertatea creaiei artistice, literare i tiinifice; n acelai timp drepturile
autorilor, interesele lor morale i materiale ce apar n legtur cu diverse genuri de
creaie intelectual sunt aprate de lege. Statele se oblig s pstreze, s dezvolte i
s propage realizrile culturii i tiinei naionale i mondiale.
6
Eminescu Y., Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, Bucureti, 1997, p.142.
7
Chiroca D., Analiza juridic a noiunii drept de autor, Lecturi AGEPI, Simpozion anual, Chiinu, 2006,p.182.
8
Declaraia Universal a Drepturilor Omului, 10 decembrie 1948, Art.27.
9
Astfel, dreptul de autor este unul dintre drepturile fundamentale ale omului,
ce se bazeaz pe necesitatea de a avea acces ctre realizrile literaturii, artei sau
tiinei i pe obligativitatea de a asigura drepturile celor ce obin aceste realizri.
2 Evoluia istoric a dreptului de autor

Este un adevr axiomatic faptul ca ntre gradul de dezvoltare a unei societi
i activitatea creatoare a membrilor si este o relaie direct proporional. Cu toate
acestea, n mod paradoxal, conceptul dreptului de creaie intelectual a aprut
destul de trziu, cel puin, aceasta este opinia majoritii autorilor din domeniu.
ns suntem convini de faptul c elemente specifice dreptului de autor sunt
caracteristice i antichitii. Importana social, etic sau politic a operelor
tiinifice sau artistice este recunoscut de-a lungul evoluiei umanitii.
n antichitate dreptul proprietii intelectuale se reducea la dreptul autorului
asupra manuscrisului operei. n timp ce izvoarele legislative ignorau drepturile
autorilor, alte surse semnaleaz existena comerului cu manuscrisele operelor
diferiilor autori. Astfel, n Digestele, cercettorii au gsit referiri la furtul de
manuscrise, considerate altfel dect alte bunuri care fceau obiectul unor acte de
sustragere. Manuscrisele nu erau considerate doar bunuri cu valoare economic, ci
i legate de persoana creatorului, apreciindu-se opera ca o creaie a spiritului.
Copiile dup manuscrisul original erau executate de ctre un bibliopol ntr-
un numr redus de exemplare i la un pre foarte mare. n Epigrame Martial
menioneaz c operele sale au ajuns pn n deertul Geilor i sunt citite de
bretoni9.
Mecena, sfetnic influent i bogat al mpratului roman Cezar, a sprijinit din
punct de vedere material i a ncurajat poeii i scriitorii epocii n care a trit. Din
pcate, nu sunt cunoscute i demersuri legislative din partea acestui iubitor al
artelor. De fapt, n acea perioad bunstarea autorilor era strns legat de
9
Eminescu Y., Opera citat, p.17.
10
potenialul conductorilor. Pictorii, poeii, scriitorii, oamenii de tiin nu aveau un
statut deosebit n societate10.
n Grecia Antic exista o regul analogic legislaiei contemporane, potrivit
creia, textele tragediilor erau depozitate pentru a se compara veridicitatea lor cu
interpretrile scenice. Creaiile lui Eschil, Sofocle sau Euripide erau interpretate
publicului doar n forma lor original.
Dei plagiatul nu se sanciona potrivit legislaiei Greciei Antice, represiunea
lui era deosebit de energic prin critica literar care i biciuia n modul cel mai crud
i mai violent pe autorii lui. Numeroase scrieri destinate a-l combate i a-l da pe
fa sunt o prob destul de puternic n sensul c, dei dreptul de proprietate al
autorului asupra operei sale nu era consfinit prin legi, era recunoscut de toi prin
simpatiile de care se bucura autorul i dispreul i reprobarea fa de plagiator. Nu
se admitea de nimeni ca o persoan strin i fr nici un merit s rpeasc o
poriune din gloria personal a autorului i s-i atribuie pe nedrept onorurile
datorate lungilor sale vegheri i geniului su11.
n Alexandria, important centru economic i cultural al lumii elenistice i
romane, plagiatorii erau sancionai prin blam public. Deci drepturile morale se
bucurau de o anumit recunoatere, chiar dac nu erau protejate de lege.
Grecii au fost cei care ne-au oferit n sec. VI . Hr. prima informaie privind
protecia operelor noi, care trateaz, ct ar fi de straniu, ocrotirea noilor feluri de
mncare, potrivit creia autorul unei noi specialiti gastronomice beneficia de
dreptul de valorificare cu titlu exclusive asupra acesteia.
Din punctul de vedere al artelor, Roma Antic era cu patru secole n urma
Atenei. Cnd Atena era cetatea literelor i artelor, Roma era important ca cetate
militar i comercial. Paradoxal este totui faptul c, ntr-o astfel de cetate, soarta
poeilor romani era ceva mai bun sub aspect material dect a celor greci, pentru c
ei se bucurau de favoruri din partea mpratului i a celor avui i pentru c
scriitorii puteau obine un profit din vnzarea operelor lor, lucru care nu se
10
ecc- M., , , 4, , 1996, p.32.
11
Bezdechi t, Introducere la Platon. Legile, Editura IRI, Bucureti, 1995, p.16.
11
ntmpla n Atena12. Cu toate acestea, dreptul roman nu a lsat nici o urm notabil
ntru protecia dreptului de autor, dimpotriv a favorizat plagiatul n acest domeniu.
Mari poei ai vremii s-au denunat i s-au acuzat reciproc de acte de plagiat,
inspirndu-se din creaiile vechilor autori greci.
Un moment de rscruce nu numai n domeniul dreptului de autor, dar i al
dezvoltrii lumii n general, l-a constituit inventarea hrtiei n China Antic. Dei
cteva secole la rnd procedeul de fabricare a hrtiei a fost un secret de stat, totui
arabii n sec. VIII au obinut informaia preioas de la chinezi, astfel au aprut
centre mari de prelucrare a hrtiei n Bagdad.
Cu toate acestea, situaia a rmas aceeai i n evul mediu. Se pare c n
aceast perioad, crile erau i mai scumpe dect n antichitate.
n aceast perioad ncepe s se dezvolte dreptul exclusiv de transcriere al
manuscriselor, iar industria copitilor ia o amploare deosebit. Copierea
manuscriselor a fost, la nceput, un monopol al clugrilor, pentru a deveni apoi o
industrie n mna centrelor universitare.
Tiparul a dus la apariia unui nego, acel al tipografiilor i al vnztorilor de
cri numii n Marea Britanie prin termenul de stationers sau papetari13. Aceti
ntreprinztori au investit sume importante n cumprarea de hrtie, n
achiziionarea sau construcia preselor i n angajarea de personal, toate acestea
reprezentnd cheltuieli recuperabile ntr-o perioad ce putea aduce totodat i
anumite venituri. n aceast situaie, n lipsa oricrei forme de protecie mpotriva
vnzrii de copii neautorizate, investiia n tiprirea crilor era o aciune riscant,
muli ntreprinztori fiind ruinai14.
Existena corporaiilor de tipografi i librari i monopolul, la care aveau
dreptul n domeniul lor de activitate, obligau pe autor s cedeze proprietatea i
exploatarea manuscrisului librarului n sarcina cruia era distribuirea operei.
12
Ro V., etc. Opera citat, p.11.
13
Prvu R., Oprea L., Dinescu M., Organizaia Mondial a Proprietii Intelectuale. Introducere n proprietatea
intelectual, Editura Rosetti, Bucureti, 2001, p.34.
14
Ibidem.
12
Scopul imediat al sistemului de concentrare a privilegiilor era dublu:
protejarea monopolului general al corporaiei librarilor i protejarea fiecrui librar
n parte, cesionar sau reprezentant al autorului, mpotriva propriilor si confrai.
Sistemul dat de privilegii asigura, indirect, i o protecie eficace autorilor, ntruct
nici o carte nu putea fi publicat fr autorizare, iar autorizarea nu se da pentru o
carte ce aparinea altuia.
Primele privilegii au fost reglementate n Olanda n 1400, fiind preluate n
majoritatea statelor europene15.
Privilegiile confereau titularilor drepturi exclusive de reproducere i
distribuire pentru perioade limitate de timp, punnd la dispoziie sanciuni pentru a
influena respectarea lor, precum amenzile, confiscarea copiilor ilegale i
eventualele despgubiri. De aici au fost preluate multe trsturi de baz ale
sistemului dreptului de autor de astzi.
Abia la sfritul sec. XVII apare conceptul de proprietate intelectual, iar la
nceputul sec. XVIII este ntlnit i cel privind dreptul de autor. ncepe s prind
rdcini ideea potrivit creia autorii, crend operele, ofer colectivitii servicii mai
importante, dect tipografiile, care doar le distribuie.
n 1476 i n Anglia a aprut noul mecanism tipografic, care permitea
editarea crilor n cantiti mari. Inovaia nu a fost pe placul puterii regale,
deoarece putea permite distribuirea n public a crilor cu coninut propagandistic
i de rscoal n societate. Astfel, n 1534 a fost creat o Asociaie editorial cu
funcia de a exclude publicarea acestor cri i eliberarea unor licene de editare. n
urma limitrii numrului de edituri neliceniate au aprut altele mai mici. Asociaia
editorial s-a adresat Parlamentului Angliei pentru a-i proteja de nclcrile din
partea pirailor. ns n loc s adopte o lege n acest sens, legislativul i-a propus
elaborarea unui proiect, care ar limita durata drepturilor exclusive ale editorilor.
Aceast lege a fost adoptat n 1710, cunoscut ca Statutul Reginei Anne. Noul act
asigura protecia drepturilor editorilor pentru o perioad de 21 de ani, dar acest
15
., : , , . ,
, , 1979, p.13.
13
termen aciona numai asupra operelor deja publicate. n cazul operelor create
Statutul oferea toate drepturile autorilor acestora, distrugnd, astfel, o lung
perioad de monopol din partea editorilor. Obiectul acestei legi era ncurajarea
nvrii i asigurarea posesiunii copiilor crilor de ctre deintorii de drept.
Principalul efect al legii a fost acordarea pentru autorul unei cri a dreptului unic
de a o tipri sau publica timp de 14 ani de la data primei publicri. Evident, autorul
putea vinde acest drept unei edituri, aa dup cum proceda de cele mai dese ori.
Legea mai prevedea c la sfritul primei perioade de 14 ani ncepea o nou
perioad de protecie, ce aparinea iniial autorului, dac mai era n via. Astfel,
perioada de protecie era de 28 de ani de la data primei publicri. Accentul legii se
pune, deci, pe protecia mpotriva copierii neautorizate a lucrrilor publicate i
avea, n practic, drept principali beneficiari, editorii i vnztorii de cri.
Reproducerea sau importul crilor fr acordul autorului constituia o nclcare i
se pedepsea cu confiscarea i nimicirea exemplarelor ilegale i amendarea cu un
pound pentru fiecare pagin tiprit cu nclcarea Statutului.
Adoptarea Statutului Reginei Anne este important prin aceea c reprezint
primul act normativ care a garantat drepturile autorilor.
n Frana evoluia de la sistemul privilegiilor la cel al dreptului de autor a
fcut parte din schimbrile generale din aceast ar determinate de revoluie, care
a abolit privilegiile de toate categoriile, inclusiv pe cele ale editorilor. n 1791 i
1793 Adunarea Constituional a adoptat dou decrete ce au format temelia
dreptului de autor francez, numit uneori i Codul proprietii literare16. Decretul
din 1791 acorda autorului pe toat durata vieii dreptul de a-i publica n public
opera, iar motenitorilor i cesionarilor autorului 5 ani dup decesul acestuia.
Decretul din 1793 acorda autorului pe timpul vieii dreptul exclusiv de a
reproduce opera sa, iar motenitorilor i cesionarilor acelai drept timp de 10 ani
dup decesul autorului. Se poate observa imediat diferena de abordare fa de
Statutul Reginei Anne. n Frana aceste drepturi sunt concepute ca drepturi ale
16
Colombet C., Propriete litteraire et artistique et driots voisins, 9 e edition, Editions Dalloz, 1999, Paris, p.4.
14
autorului de care acesta se bucur toat viaa i a cror existen nu este
condiionat de publicarea lucrrii sau de conformitatea cu anumite formaliti,
cum ar fi cele de nregistrare. Cu toate acestea, att n Anglia, ct i n Frana aceste
drepturi erau concepute ca drepturi de proprietate ce asigur autorului,
motenitorului sau cesionarului acestuia valoarea economic a operei protejate.
Urmtorul stadiul al dezvoltrii dreptului de autor ce merit a fi notat l
reprezint apariia n Germania a conceptelor unor filozofi, precum Kant, care nu
au vzut n drepturile autorilor doar o form de proprietate ce asigur beneficiul
economic al autorului sau al deintorului drepturilor 17. Aceti filozofi au conceput
opera literar sau artistic drept o prelungire sau o reflectare a personalitii
autorului, motiv pentru care acesta este ndreptit de dreptul natural ca opera s-i
fie protejat drept parte a personalitii lui. Acest concept a influenat n foarte
mare msur evoluia dreptului de autor n rile Europei continentale i mai ales a
condus la dezvoltarea drepturilor personale nepatrimoniale ale autorilor.
n SUA statutul Reginei Anne a fost n vigoare pn n 1790, cnd Congresul
a adoptat o Lege care fcea referiri doar la operele literare. Dup un timp, ns,
aceasta a fost abrogat, deoarece la 4 martie 1909 s-a promulgat o nou Lege a
dreptului de autor. Datorit noilor realiti internaionale i mai ales datorit
aderrii SUA la Convenia mondial cu privire la dreptul de autor a fost necesar o
alt reglementare intern, care a luat o form juridic abia n 1976, numindu-se
Legea SUA cu privire la dreptul de autor. Avnd la baz tendina de a se ndeprta
de normele tradiionale ale Statutului Reginei Anne, Legea din 1976 a proclamat
noi principii i reguli.
n SUA s-a impus sistemul de copyright n care protecia dreptului de autor
depinde de nscrierea ntr-un registru special, numit Registrul de copyright.
Deosebirea fa de rile europene i gsete explicaia n spiritul pragmatic al
americanilor, potrivit cruia prioritate au interesele industriei, n timp ce n
sistemul european prioritate au interesele autorului18.
17
., , , 2000, p.15.
18
Ro V. etc. Opera citat, p.20.
15
Protecia dreptului de autor la scar internaional a nceput pe la jumtatea
sec. XIX pe baza acordurilor bilaterale. n 1886 existau deja mai bine de 33 de
convenii bilaterale care cuprindeau 15 state, care prevedeau recunoaterea
reciproc a drepturilor autorilor, dar nu erau suficient de cuprinztoare i nici nu
respectau un standard uniform. Aceasta se explica prin faptul c fiecare stat avea
reglementrile sale tradiionale n privina dreptului de autor.
Necesitatea unui sistem uniform a condus la formularea i adoptarea la 9
septembrie 1886 a Conveniei de la Berna pentru protecia operelor literare i
artistice, cea care a dat startul conveniilor internaionale ce trateaz dreptul de
autor i drepturile conexe, acte care vor fi abordate n capitolele urmtoare.
CAPITOLUL II. PROBLEME CE APAR N PROCESUL REALIZRII

DREPTURILOR SUBIECTIVE ALE AUTORILOR OPERELOR DE
FORM
1. Drepturile morale
Crearea unei opere de art, literatur sau tiin, care corespunde tuturor
cerinelor unui obiect al dreptului de autor, genereaz autorului acestei opere nite
mputerniciri denumite drepturi subiective ale autorului. Conform legislaiei n
vigoare i doctrinei privind dreptul de autor tradiional, aceste drepturi sunt
denumite exclusive. Teoria exclusivitii drepturilor de autor a fost examinat n
16
mod delicat nc n literatura rus nainte de revoluie. Drepturile exclusive se
caracterizeaz prin aceea c ele acord titularului nite mputerniciri deosebite
relativ la svrirea unor aciuni, totodat interzicnd svrirea acestor aciuni
terelor persoane19. Potrivit opiniei expuse de majoritatea savanilor, drepturile
exclusive sunt nite drepturi ce apar odat cu momentul crerii unei opere de art,
literatur i tiin, de altfel datorit naturii sale juridice aceste drepturi pot aparine
doar autorului operei. Faptul c drepturile subiective sunt nite drepturi exclusive
este firesc prin natura prezenei n fiecare rezultat al creaiei intelectuale a unor
trsturi individuale specifice autorului i anume din aceste considerente drepturile
de autor asupra operei trebuie s aparin exclusiv autorului.
Drepturile morale de autor reprezint expresia juridic a legturii existente ntre
oper i creatorul ei n acest sens, dreptul moral a fost definit ca fiind legtura
protejat juridicete, care unete autorul i opera sa i confer acestuia prerogative
opozabile utilizatorilor, chiar dac opera a intrat n circuitul economic 20. Dreptul
moral reprezint o particularitate important ce difereniaz dreptul de autor de alte
drepturi subiective cu finalitatea pur comercial, precum i de proprietatea industrial.
Expresia drepturi morale a fost adoptat n doctrina majoritii rilor
europene.
Frana este considerat pe drept cuvnt patria drepturilor morale de autor.
Doctrina francez acord o importan sporit dreptului moral, subliniind c, nici
un aspect al dreptului de autor nu scap influenei dreptului moral, a crui aciune
este att de puternic nct nltur aplicarea regulilor de drept comun.
Potrivit autorilor francezi, dreptul moral precede drepturilor patrimoniale n
viaa juridic, le supravieuiete i exercit, prin intermediul dreptului de retractare,
o influen permanent.
ntregul drept de autor este axat, n aceast concepie, pe dreptul moral, lucru
care se explic prin specificul operei de a fi emanaia personalitii autorului.
19
. , , - , 1979, . 110.
20
Ro Viorel, Opera citat, p. 104.
17
n doctrina romn se utilizeaz expresia drepturi personale nepatrimoniale
prin care se desemneaz sfera drepturilor morale n general, n care se includ i
drepturile morale de autor.
Temeiul drepturilor morale de autor rezid n asigurarea proteciei
personalitii autorului. Cu toate acestea, drepturile morale de autor nu se
suprapun, sub toate aspectele, cu drepturile personalitii. Aria lor este mai larg
ntruct protejeaz autorul mpotriva oricrei atingeri aduse operei i nu numai
mpotriva acelora ndreptate contra onoarei sau reputaiei autorului.
Legea nu enun n mod expres caracterele juridice ale drepturilor morale de
autor, dar acestea se degaj implicit din un ele dispoziii ale legii.
Dreptul moral de autor are urmtoarele caractere juridice:
a) caracterul legturii strict personale, n sensul c este ataat de persoana
autorului operei;
b) caracterului inalienabil i insesizabil;
c) caracterul perpetuu;
d) caracterul imprescriptibil;
e) caracterul absolut opozabil erga-omnes;
f) caracterul netransmisibil (cu excepia dreptului la paternitatea i la
inviolabilitatea operei).
1.1. Dreptul la paternitate. Dreptul fundamental al creatorului este

reprezentat de dreptul la paternitate, adic dreptul de a se considera autor i de a
cere o atare recunoatere, inclusiv prin indicarea numelui su pe orice exemplar de
oper publicat sau la interpretarea n public a operei, dac aa ceva este posibil.21
Acest drept exclusiv, ntlnit n doctrin i sub titulatura de dreptul de a
pretinde recunoaterea calitii de autor al operei, i are izvorul n nsui actul
creaiei, reprezentnd o recunoatere oficial a originalitii i altor merite ce
aparin creatorului.
21
Legea R.Moldova privind dreptul de autor i drepturile conexe, Art. 9, alin. (1).
18
Recunoaterea se justific prin necesitatea de a respecta legtura fireasc
dintre autor i opera sa, ngduind realizarea corelaiei dintre opera i spiritul care a
creat-o i punnd n eviden elementele de identitate specifice ale creaiei.
O.S. Ioffe n luarea sa Osnov avtorscogo prava definete c dreptul la
paternitate fixeaz acel fapt, prin care anume persoana respectiv i nu alt
persoan este creatorul operei date.22
Dreptul la paternitatea operei este cea mai important prerogativ a autorului
ntruct din el deriv toate celelalte drepturi att de natur nepatrimonial, ct i
patrimonial sau, altfel spus, toate celelalte drepturi i sunt recunoscute autorului
doar n msura n care anume persoana respectiv i nu alt persoan este creatorul
operei date.
Dreptul la paternitatea operei este cea mai important prerogativ a autorului
ntruct din el deriv toate celelalte drepturi att de natur nepatrimonial, ct i
patrimonial sau, altfel spus, toate celelalte drepturi i sunt recunoscute autorului
doar n msura n care i este recunoscut dreptul la paternitatea operei.23
Doctrina stabilete c dreptul la calitatea de autor se prezint sub dou
aspecte:24
pozitiv care const n dreptul de a revendica oricnd calitatea de
autor, adic prerogativa de a fi considerat creatorul unei opere. Acest aspect se
realizeaz prin indicarea numelui autorului pe fiecare exemplar de oper publicat
sau la interpretarea n public a operelor;
negativ care reprezint dreptul autorului de a se opune la orice act
de contestare a paternitii de ctre tere persoane. nclcarea calitii de autor
poate fi efectuat fie prin plagiere, fie prin negarea apartenenei unei opere la
creatorului su. Aspectul negativ al dreptului de paternitate face referire la
prerogativa titularului de a proteja contra oricror aciuni ilegale din partea terelor.
22
.., , - , , 1969, . 29.
23
Mmlig Sergiu, Opera citat, p.63
24
Florea Bujorel, Dreptul proprietii intelectuale. Dreptul de autor, Ed. ROMNIA DE MINE, Bucureti, 2003, p. 77.
19
Dei marea majoritate a aspectelor legate de dreptul de paternitate sunt
prezentate n mod asemntor n cadrul literaturii din domeniu, nu sunt excluse
cazurile de divergen. O asemenea situaie apare privitor la natura juridic a
dreptului la paternitate sau, mai bine spus, la una din trsturile juridice ale acestui
drept. Pentru elucidarea problemei date, n continuare voi expune succint
caracterele juridice ale dreptului la paternitate care:
este un drept subiectiv i reprezint prerogativa, puterea, aptitudinea
autorului de a cere s-i fie recunoscut, paternitatea asupra operei sale;
este un drept exclusiv, deci poate s aparin doar creatorului i reprezint
monopolul autorului asupra operei;
este un drept absolut, adic opozabil tuturor. Autorului i este recunoscut
paternitatea asupra operei, iar terele persoane sunt obligate s respecte drepturile
ce reies din aceast calitate i s nu ntreprind nimic ce ar mpiedica exercitarea
acestor prerogative;
are un caracter inalienabil, deoarece este strns legat de persoana
creatorului, autorul neputnd s renune la acest drept al su. Aceast prerogativ
apare din nsui faptul crerii operei i nu are nici o importan dac aceasta e
publicat sau nu , dac e o oper literar sau tiinific sau dac reprezint o
oarecare valoare pentru societate. Dreptul la calitatea de autor este recunoscut doar
persoanelor fizice, nu i celor juridice;
este un drept netransmisibil, fapt stabilit direct n al.(2), art. 9 al Legii R.M.
nr. 293-XIII din 23.11.1994 (drepturile personale (morale) ale autorului nu pot fi
nstrinate). Acest caracter juridic deriv din inalienabilitatea dreptului de autor;
este un drept imprescriptibil. Autorul unei opere poate nainta o aciune
pentru protecia calitii sale de autor indiferent de ct timp a trecut de la nclcarea
paternitii.
este perpetuu. Dreptul la paternitatea operei face parte din categoria
prerogativelor a cror supravieuire dup moartea autorului este necontestat.25
25
Eminescu Y., Opera citat, p. 119.
20
n practic recunoaterea calitii de autor se realizeaz prin obligaia terilor
de a indica numele autorului pe fiecare exemplar de oper publicat sau interpretat
n public. Autorul, n baza dreptului la nume, va decide cum va figura numele su n
timpul valorificrii operei (numele adevrat, pseudonimul sau anonim).26
Astfel, numele autorului va fi indicat de persoana fizic sau juridic care
valorific opera: pe coperta operei, la nceputul sau sfritul articolului, cnd
acesta apare ntr-o culegere sau intr-o publicaie periodic, i de asemenea, pe
afie, programe i alte publicaii, dac este vorba de opere care se demonstreaz
sau se interpreteaz.27
Mai mult ca att, Convenia Mondial cu privire la drepturile de autor a
introdus, n 1952, simbolul ocrotirii dreptului de autor, format din trei elemente:
a) litera latin C inclus intr-un cerc - ;
b) numele (denumirea )titularului drepturilor exclusive de autor;
c) anul primei publicri a operei.
Dar nici aceasta nu poate constitui o condiie de protecie a operei, pentru c
indiferent dac este prezent sau lipsete acest simbol, operele oricum vor fi
protejate. Amplasarea simbolului, potrivit Conveniei menionate, nlocuiete prin
sine respectarea formalitilor impuse de legislaie unor state, cu toate c astfel de

cazuri sunt foarte rare.
n cazul valorificrii operelor derivate se va meniona att numele autorului
operei originare, ct i a celei derivate.
n cazul folosirii operelor fr consimmntul autorului, dar conform
prevederilor legale, este obligatoriu indicarea numelui autorului a crui oper a fost
valorificat i a sursei de mprumut (art. 22, alin. (1), Legea nr. 293-XIII/1994).
Paternitatea asupra operei comune este recunoscut tuturor coautorilor
dreptul de autor asupra unei opere prin munc comun a doua sau mai multe
26
Legea R. Moldova privind dreptul de autor i drepturile conexe, Art. 9, alin. (1), lit.b).
27
Mmlig Sergiu, Opera citat, p. 62
21
persoane aparine coautorilor - i, ca urmare, numele fiecruia va fi indicat pe
exemplarul operei.
n cazul operelor de art plastic, autorul aplic numele su pe opera creat.
Deintorul suportului material nu are dreptul s nlture semntura, iar
reproducerile obiectului trebuie s conin meniunea artistului creator al operei
originale.28
Indisolubil legat de crearea unei opere i recunoaterea calitii de autor este
i conceptul de paternitate, instituit de art. 8 din Legea 293-XIII, care poate fi
privit ca situaie ce probeaz existena calitii de autor asupra unei opere.
Paternitatea ine de creator. Legea stabilete c paternitatea aparine persoanei
(persoanelor) sub al crei nume a fost publicat opera, dac nu exist alte dovezi.
ns, n aceast prevedere legal s-a strecurat o eroare: s-a fcut delimitare
nefondat ntre paternitatea asupra unei lucrri publicate (care este recunoscut
persoanei sub al crei nume a fost fcut public creaia) i paternitatea asupra
operelor neaduse la cunotina public (privitor la care nu se face nici o meniune).
Din lege ar reiei c legtura ntre creator i rezultatul activitii sale intelectuale
apare doar n privina operelor publicate; dar oare relaia ,,autor-opera nepublicat
este diferit de cea ,,autor - creaie publicat?
Bineneles ca nu, deoarece dreptul de autor se stabilete asupra oricror
creaii intelectuale n domeniul literaturii, artei i tiinei, indiferent de faptul dac
sunt sau nu publicate. Ca urmare, paternitatea exist chiar i asupra operelor
neaduse la cunotina public i aparine creatorului lor.
Din pcate, nici dreptul la calitatea de autor, orict ar fi de ,,sacru nu a fost
absolvit de aciuni licenioase orientate spre mai nclcarea lui. Astzi, termenul
,,plagiat este cunoscut i reprezint nu cea reuit tendin a activitii creative /
spirituale contemporane. Adesea citind un articol sau o lucrare de specialitate,
avem senzaia de ,,deja vu , mirarea este i mai mare cnd constatm c dou
28
22
articole au acelai coninut , dar aparin la doi autori diferii i nu exist nici o
trimitere care ar elucida aceast suprapunere .
Reglementrile legale stabilesc anumite msuri de protecie a paternitii.
Astfel, art. 51, alin.(2) CCA, prevede pentru ceteni aplicarea unei amenzi, n
mrime, de la 150 la 200 de salarii minime, iar persoanelor cu funcii de
rspundere de la 200 la 300 de salarii minime, pentru nsuirea paternitii.29
Art. 185 al Codului Penal al Republicii Moldova stabilete cu nsuirea
dreptului la paternitate (plagiatul), dac valoarea dreptului violat sau a obiectului
acestui drept este de proporii mari, se pedepsete cu o amend n mrime de la 800
la 100 uniti convenionale sau munc neremunerat n folosul comunitii de la
180 la 240 de ore, iar persoana juridic se pedepsete cu o amend n mrime de la
2000 la 4000 u.c. i cu privarea dreptului de a exercita o anumit activitate pe un
termen de la 1 la 5 ani.30
Totui, primii interesai n protecia paternitii ar trebui s fie autorii, acest
lucru i-ar scuti de cheltuieli materiale ulterioare, precum i de pierdere de timp i
nervi. Creatorul ar fi bine s dispun de probe care i-ar demonstra calitatea de autor
att asupra operelor publicate, ct i a celor nepublicate.
n cazul operelor publicate lucrurile par a fi mai simple. Deoarece art. 8, alin.
(1) din Legea R.M. nr. 293-XIII recunoate paternitatea persoanei sub al crei
nume a fost publicat opera, autorului nu-i rmne dect s prezinte un exemplar al
creaiei sale datat anterior lucrrii contrafcute pentru a elucida problema.
Situaia se complic privitor la operele nepublicate. n cazul dat autorul nu
dispune de prea multe mecanisme de protecie. El ar putea face dovada paternitii
cu martori sau prezentnd ciorna, ns aceste probe vor fi ntmpinate o not de
scepticism i nencredere. Exist dou mijloace eficiente i sigure de protecie a
operelor nepublicate contra plagiatului:
1. nregistrarea de stat a operelor literare, de art i tiinifice.
29
Codul Contraveniilor Administrative al R. Moldova, Art. 51, alin (2).
30
Codul Penal al R. Moldova adoptat prin Legea nr. 958-XV din 18 aprilie 2002, Art. 185, al. (1).
23
Titularul drepturilor exclusive de autor asupra unei opere publicate sau
nepublicate poate s o nregistreze n registrele oficiale de stat n decursul duratei
termenului de ocrotire a dreptului de autor.31
nregistrarea este efectuat de secia Expertiz i nregistrare a
Departamentului Drept de autor al Ageniei de Stat pentru Proprietatea
Intelectual.
nregistrarea n Registrul de stat al operelor ocrotite de dreptul de autor i
drepturile conexe contribuie la promovarea operelor i obiectelor de drepturi
conexe, sporirea nivelului de protecie a drepturilor morale i patrimoniale ale
titularilor, precum i la prentmpinarea i reducerea cazurilor de violare a acestor
drepturi. Titularul drepturilor exclusive de autor sau conexe i succesorii lor au
dreptul sa nregistreze opera in decursul duratei termenilor de ocrotire a dreptului
de autor i drepturilor conexe. n cazul n care, dup nregistrare se constata c
solicitantul nregistrrii operei a prejudiciat dreptul de autor (coautor) sau
drepturile conexe ale altor persoane, el poart rspundere n conformitate cu
legislaia n vigoare.
Persoanei care i-a nregistrat opera i se elibereaz un certificat care, dei nu
poate servi drept prezumie a paternitii, acord autorului un ajutor de necontestat
pentru protecia dreptului su i reprezint o prob important pentru instana de
judecat, care poate decide asupra recunoaterii nregistrrii de stat drept prezumie
a calitii de autor.
nregistrarea operei n registrele oficiale nu este obligatorie i doar autorul e
n drept s decid dac o va realiza sau nu. Totui, e o msur care merit a fi
efectuat, deoarece asigur dovada paternitii i protecia contra plagiatului.
Aceste clauze sunt n concordan cu art. 5, alin.(2) al Conveniei de la Berna, care
menioneaz c operele de art sau literatur trebuie s fie protejate fr unele
formaliti.
2. nregistrarea notarial.
31
Legea R. Moldova privind dreptul de autor i drepturile conexe, Art. 8, alin. (3).
24
Art. 35 din Legea cu privire la notariat, printre actele notariale, stabilete i
asigurarea dovezilor. Deci, la cererea persoanelor interesate, persoana care
desfoar activitatea notarial asigur dovezile necesare, dac sunt motive de a
crede c ulterior prezentarea dovezilor va deveni imposibil sau dificil.32
Astfel, autorul unei opere, care din motive financiare sau alte motive nu
dorete s realizeze publicarea acesteia, are posibilitatea de a se adresa notarului
pentru a asigura dovada paternitii. Notarul va stabili identitatea solicitantului i
data adresrii. El va efectua un nscris de autentificare asupra operei, care va
conine meniunea privitoare la autor i data la care lucrarea a fost prezentat.
Actul notarial de asigurare a dovezii calitii de autor va fi nregistrat n registrul
actelor notariale.
Lupta mpotriva nsuirii paternitii reprezint o activitate comun a
titularilor de drepturi exclusive, a organelor de stat i obteti i, n general, a
ntregii societi. Pentru a stimula activitatea intelectual se impune remunerarea
adecvat a autorilor operelor literare, artistice si tiinifice, iar acest lucru e posibil
de realizat doar n cazul n care calitatea de autor va fi stabilit corect.
1.2. Dreptul la nume. Dreptul la nume este definit de Legea R.M. nr. 293-
XIII privind dreptul de autor i drepturile conexe, ca fiind dreptul autorilor de a
decide cum va figura numele su in timpul valorificrii operei (numele adevrat,
pseudonimul sau anonimul).
n literatura de specialitate exist numeroi autori care consider c dreptul la
nume este n multe privine identic cu dreptul la paternitate. Dup prerea
savantului M. I. Nikitina, dreptul la nume i dreptul la paternitate sunt nite
drepturi nrudite cu o legtur foarte strns ntre ele. Legtura se manifest prin
faptul c autorul este n drept s se numeasc creatorul operei, iar opera s fie
denumit cu numele autorului.
Yolanda Eminescu, susinnd ideea c dreptul la nume e parte component a
dreptului la calitate de autor, arat c aspectul pozitiv al dreptului la paternitatea
32
Legea R. Moldova nr. 1453-XV cu privire la notariat din 8.XI.2002, Art. 69.
25
operei implic i dreptul autorului la nume, adic dreptul de a decide daca opera va
fi adus la cunotina publicului sub numele su, sub un pseudonim sau fr
indicare de nume.33 Legea R.M. nr. 293-XIII/1994, spre deosebire de alte sisteme
(ex.: dreptul francez), trateaz ns dreptul la nume ca un drept distinct n art. 9 lit.
b), iar soluia nu este lipsit de logic.
ntr-adevr, autorul are dreptul de a decide dac opera pe care o divulg va fi
adus la cunotina publicului sub numele su, sub pseudonim sau fr indicare de
nume, iar acesta este un drept distinct de dreptul la calitate de autor (paternitate).
n consecin, alegnd una din posibilitile de indicare a numelui, autorul
operei i exercit dreptul la nume. El are dreptul s cear indicarea numelui su pe
fiecare exemplar de oper publicat sau la interpretarea n public a operei.
Numele autorului, dac acesta a decis publicarea operei sub numele su
adevrat, trebuie indicat de persoanele fizice sau juridice care valorific opera, pe
coperta operei publicate n volum separat, la nceputul sau sfritul celor publicate n
culegeri sau periodice, pe programe, afie i orice materiale publicitare etc. Autorul
decide singur volumul i modalitatea de a scrie numele su. n special se poate
indica numele complet al autorului (Siloci Valeria Valeriu), sau numai numele i
prenumele (Siloci Valeria), sau doar numele i iniialele (Siloci V.V.). Dac ns
opera este semnat doar cu iniiale (S.V.), atunci opera este considerat anonim.
n cazul operelor derivate este obligatorie i indicarea numelui autorului operei
originale, iar n cazul operei comune, numele este indicat n aa consecutivitate cum
au hotrt autorii. Dreptul la nume l au toi autorii, indiferent de volumul muncii
intelectuale depuse de fiecare in parte. De asemenea autorul este n drept s indice
titlurile tiinifice i didactice pe care le posed n cazul operei tiinifice,
veridicitatea crora ine de responsabilitatea personal a autorului.
Aducerea la cunotina public a operei sub un alt nume este un act ilicit.
n Frana, o lege din 9 februarie 1895 privind falsul artistic, n vigoare i
astzi, sancioneaz cu nchisoare de pn la 5 ani i amend de pn la 3000 de
33
26
franci pe cei care aplic un alt nume pe o oper de pictur, sculptur, desen,
gravur, muzic, sau pe cei care imit semntura sau un alt semn al unui autor pe o
astfel de oper. Legea romn prevedea sancionarea pentru punerea n vnzare de
opere de pictur, sculptur sau orice alte produciuni artistice semnate n mod
fraudulos cu numele altui artist reputat, imitndu-i semntura sau semnul special
adoptat de el, n scopul de a nela pe cumprtor.34
E necesar de menionat c obligaia de indicare a numelui exist i n cazurile
n care, potrivit legii, opera sau fragmente din ea pot fi folosite fr
consimmntul autorului35.
Un alt mod de a verifica dreptul la nume este indicarea numelui autorului
operei sub un pseudonim (nume creat sau adoptat sub care autorul i ascunde
adevrata identitate). Pseudonimul este folosit foarte des, avnd la baza diferite
genuri de creaie intelectual a unuia i aceluiai autor sau armonia i laconicitatea
lui. Indiferent de motivul care a determinat folosirea de ctre autor a
pseudonimului - semnificaia ridicol a unor nume, timiditatea caracteristic
nceputului unei cariere literare sau artistice, dorina unui autor consacrat de a
vedea cum este primit o opera a sa fr influena pe care o exercit implicit
autoritatea numelui su, mprejurarea c autorul avnd o alt profesie principal,
desfoar activitatea literar sau artistic ca amator etc. - ,el nu poate fi obligat s-
i decline identitatea, cci dac are dreptul de a fi recunoscut autor, el nu este
obligat s-i dezvluie public aceast calitate.
Legea nu prevede nici o condiie sau formalitate special pentru dobndirea
dreptului le pseudonim, unicul dezavantaj se manifest prin termenul de protecie
redus care constituie 50 de ani din ziua publicrii, pe cnd termenul de protecie a
operelor ce conin numele concret al autorului este ocrotit pe toat viaa autorului
i 50 de ani dup deces.36
34
Legea romn asupra proprietii literare i artistice din 28 iunie 1923, Art. 26, alin (2).
35
Legea R. Moldova privind dreptul de autor i drepturile conexe, Art.22, alin (1).
36
27
Nici durata sau ntinderea de utilizare a acestuia nu este reglementat, acestea
rmnnd la aprecierea autorului. Totui, este unanim admis c nu va putea fi
folosit un pseudonim care ncalc normele moralitii sau are un caracter ofensator,
sau este de natur a induce n eroare publicul (coincide cu numele unui alt autor).
Menionm c nimic nu mpiedic autorului, dup ce un timp i-a publicat
operele sub pseudonim sau fr nume, ca acesta s-i poate oricnd dezvlui
identitatea. Se ntmpl ca un scriitor s nceap s publice sub pseudonim sau fr
nume, fr a-i angaja propriul su nume, spre a vedea cum sunt primite scrierile
sale de ctre critici i public, iar ulterior, avnd succes, s-i reveleze identitatea i
s continue a publica sub numele adevrat.
Dreptul de a-i dezvlui identitatea, facultatea de a renuna la anonimat sau la
pseudonim aparine ns numai autorului, succesorii acestuia neputnd s o fac,
pentru c exerciiul dreptului la nume nu se transmite prin motenire, n vreme ce
exerciiul dreptului la paternitate se transmite succesorilor prin motenire. n cazul
pseudonimului transparent, a acelui pseudonim care permite identificarea cu precizie
a autorului, trebuie s admitem c opera astfel publicat are regimul operei publicate
sub numele autorului. Identitatea autorului poate fi dezvluit i prin testament.
Pe de alt parte, dreptul la calitatea de autor aparine ntotdeauna persoanelor
fizice care au creat opera, iar dreptul la nume poate s aparin, n cazul operelor
colective, i persoanei juridice sau fizice, alta dect autorul.
Voina autorului cu privire la modul de utilizare a pseudonimului nu poate fi
denaturat i nici pseudonimul nu poate fi schimonosit. Lezarea dreptului la
pseudonim o constituie i divulgarea acestuia mpotriva voinei autorului. Dei
legea nu conine sanciuni speciale aplicabile n asemenea cazuri, din interpretarea
dispoziiilor cu caracter general reiese c autorul operei prejudiciat n acest mod va
putea cere recuperarea material a prejudiciului moral suferit. Pseudonimul poate fi
descoperit de redacia unei reviste care a publicat opera n cazul cnd opera poart
un caracter de calomnie. Aceasta se admite n cazul cnd exist o hotrre a
instanei de judecat, unde dosarul se afl n procedur.
28
n relaiile cu organizaiile ce doresc s valorifice o oper autorul prezint
opera sub numele su adevrat, deoarece relaiile de drept dintre autor i
organizaie sunt cu mult mai complicate dect relaiile dintre autor i societate.
Pentru a realiza aceste relaii de drept, organizaia trebuie sa cunoasc cu cine are
de afacere.
Dreptul la nume se poate realiza i pe calea aducerii operei la cunotina
publicului fr indicarea de nume, sub protecia anonimatului. Aceast aciune nu
presupune ns limitarea dreptului la nume sau refuzul autorului de dreptul la nume,
sau de alte drepturi ale sale asupra operei - att dreptul la paternitatea operei, ct i
celelalte drepturi, putnd fi oricnd exercitate n modurile prevzute de lege. Singura
problem este aceea de a demonstra paternitatea asupra operei, lucru ce poate fi
confirmat, de regul, de ctre persoana fizic sau juridic ce a valorificat-o.
Conform prevederilor legale din Legea R.M. nr. 293-XIII / 1994 persoanele
fizice sau juridice la iniiativa i sub conducerea crora se realizeaz o oper
colectiv sunt n drept s-i indice numele (denumirea) sau s cear o atare indicare
n cazul oricrei valorificri a acestei opere.37
Publicarea operei anonime presupune dorina autorului, din anumite
considerente, de a nu aduce la cunotin publicului numele su.
Exist, totui, cazuri cnd opera este publicat anonim, aceasta fiind o condiie,
spre exemplu, publicarea n ziare, reviste, a unor articole de fond care expun prerea
personal a redaciei sau a ntregului colectiv al revistei, fa de careva evenimente
politice, economice, etc. Este firesc c dac autorul nu dorete o asemenea publicare,
el poate refuza redaciei, publicarea articolului su n anonimat.
Reieind din cele expuse, este important de menionat c n ceea ce privete
respectarea dreptului la nume, jurisprudena este n general extrem de riguroas,
astfel de exemplu Tribunalul din Munchen a decis la 18 august 1979, c obligaia de
a indica numele autorului nu se refer numai la fotografiile simple (care n R.F.G.
formeaz obiectul unui drept conex), iar n cazul operelor de art plastic, Curtea de
37
29
Apel din Frankfurt, a atras atenia asupra faptului c menionarea numelui artistului
grafician prezint pentru el nu numai un interes moral, ci i patrimonial.
n acest context, considerm necesare cteva precizri. Dup cum s-a putut
vedea, dei inalienabile, drepturile la paternitatea operei i la nume comport unele
derogri de la acest principiu i unele restricii n exercitarea lor.
Astfel, cu privire la inalienabilitatea dreptului la paternitatea operei i la
nume, doctrina semnaleaz - din punctul de vedere al dreptului comparat
urmtoarelor derogri:
a) n unele ri se recunoate anumitor organizaii (de exemplu, academiilor) un
drept originar asupra operelor publicate de ele, fr indicarea adevratului
autor;
b) jurisprudena unor ri declar valabile contractele de comand prin care o
persoan ncredineaz alteia crearea unei opere, care s fie publicat sub
numele celui care a fcut comanda.
1.3. Dreptul la integritatea operei i la stima reputaiei. Dreptul de a
pretinde respectarea integritii operei i de a se opune oricrei modificri, precum
i oricrei atingeri aduse operei, dac prejudiciaz onoarea sau reputaia autorului,
mai este denumit n doctrin i dreptul la respectul operei sau dreptul la
inviolabilitatea operei i este consacrat n art. 9, din Legea R.M. nr. 293-XIII/1994.
Dreptul la integritate este o consecin a condiiei originalitii: autorul a conceput
o anumit structur a operei, i-a manifestat ideile ntr-o form concret, proprie, i
din acest motiv el este interesat ca opera s fie cunoscut astfel cum a fost
elaborat, n forma original.
n acest scop, din momentul crerii operei, autorului i este recunoscut de
ctre legiuitor dreptul de a pretinde respectarea integritii operei i dreptul de a se
opune oricrei modificri sau atingeri aduse operei, de natur a prejudicia onoarea
i demnitatea sa dreptul la stima reputaiei.
Reglementarea separat n legislaia Republicii Moldova a celor dou drepturi
dreptul la integritatea operei i dreptului la stima reputaiei este inutil
30
deoarece ambele au acelai coninut. Din acest considerent am comasat aceste doua
drepturi morale, dat fiind faptul c legtura dintre componentele lor este foarte
strns.
Importana proteciei operelor de la orice denaturri, ce ar putea prejudicia
reputaia autorului, precum i dreptul autorului la respectul integritii operei sale
este menionat n art. 6 din Convenia de la Berna cu privire la protecia operelor
literare i artistice care prevede c, autorul, chiar dup cedare drepturilor sale
patrimoniale, pstreaz dreptul de a se opune oricrei deformri, mutilri sau alte
modificri ale operei sale, sau oricrei atingeri aduse integritii acesteia
pgubitoare onoarei sau reputaiei sale. Soluia Conveniei de la Berna a fost
adaptat de majoritatea legislaiilor. Legea francez i belgian garanteaz n
aceast privin o protecie absolut autorului.
Dreptul la integritatea operei nu se manifest n toate cazurile cu aceeai
vigoare, putndu-se face o distincie ntre:
a) operele pentru care dreptul de exploatare a fost cedat unor teri;
b) operele pentru care autorul a autorizat adaptarea;
c) operele pentru care proprietatea asupra suportului material aparine altor
persoane.
a) Obligaia cesionarului dreptului de exploatare de a respecta integritatea
operei are un coninut diferit, n funcie de natura dreptului concediat i a operei n
discuie. Astfel, n cazul n care terul a fost autorizat s reproduc ori s reprezinte
public opera, acesta trebuie s o reproduc ori, dup caz, s o reprezinte ct mai fidel
cu putin. Mai mult cesionarul este obligat s asigure reprezentarea sau executarea
public a operei n condiii adecvate, precum i respectarea drepturilor autorului.
n cazul n care dreptul cedat const n editarea unei opere literare sau
tiinifice, se admite ca cesionarul va putea corecta erorile de ortografie,
punctuaia, sintax i erorile flagrante, dar nu i stilul. Dar cesionarul dreptului de
difuzare i proiecie a unei opere audiovizuale nu are dreptul de a tia sau remonta
cadre de film, ori de a aduga un alt fond muzical.
31
Spre exemplu, regizorul i actorul Charlie Chaplin a cerut i a obinut
condamnarea unei societi de distribuie de filme care a schimbat
acompaniamentul muzical al unuia din filmele sale. Curtea de Apel din Paris a
considerat modificarea inadmisibil pentru c muzica filmului, acionnd ntr-un
anumit mod asupra sensibilitii spectatorului este susceptibil sa-i transforme
profund impresiile.38
b) Autorul unei opere are dreptul de a autoriza traducerea, publicarea n
culegeri, adaptarea, precum i orice transformare a operei sale prin care se obine o
oper derivat.
n oricare dintre aceste modaliti de folosire autorizate de autor, el este
ndreptit s pretind respectarea spiritului operei sale, a schemei intrigii, a
substanei operei sale. Dar consimmntul la adaptarea unei opere presupune
acceptarea transformrilor cerute de natura diferit a operei derivate, de trecerea de
la un gen la altul. Doctrina consider c autorul i adaptorul pot conveni asupra a
trei condiii:
- adaptorul s respecte spiritul general al operei;
- autorul autorizeaz modificrile considerate necesare pstrndu-i de a le
aproba;
- permiterea adaptorului a unei liberti depline de a face modificri.
Traducerile constituie opere originale numai sub aspectul expresiei.
Traductorul face dovada originalitii n alegerea cuvintelor i expresiilor, pentru
a reda ct mai bine n o alt limb sensul textului. Nu se protejeaz traducerea
cuvnt cu cuvnt. Opera tradus are o fizionomie proprie, iar traductorul, care
face un act de creaie, realizeaz o oper derivat, o oper care poart amprenta
personalitii sale, dar i pe aceea a autorului operei originare. Traductorul
realizeaz un act de creaie, dar el nu poate modifica substana, compoziia operei
traduse, fiind inut s respecte integritatea acestuia.39
38
Ro Viorel, Opera citat, p. 104.
39
32
Transformarea presupune schimbarea genului operei originare, cazul cel mai
frecvent fiind cel al utilizrii unor opere literare pentru crearea de opere
audiovizuale. Pentru aceste situaii se admit urmtoarele:
- consimmntul dat la transformarea operei presupune c autorul a acceptat
i transformrile cerute de natura diferit a operei derivate, de trecerea de la un
gen la altul, de constrngerile pe care n noul gen , opera trebuie s le suporte;
- orice modificare trebuie supus aprobrii autorului, nainte de turnarea
filmului;
- autorul pstreaz dreptul de a se opune la modificrile care sunt de natur a-i
prejudicia onoarea i reputaie.
Conform prevederilor legale, transformarea operei este permis fr
consimmntul autorului i fr plata unei remuneraii n urmtoarele cazuri:
a) dac este o transformare privat, care nu este desinat i nu este pus la
dispoziia publicului;
b) dac rezultatul transformrii este o parodie sau o caricatur, sub condiia c
rezultatul s nu creeze confuzie n ce privete opera original i autorul
acesteia;
c) dac transformarea este impus de scopul utilizrii permise de autor. n cazul
programelor pentru calculatoare, transformarea fr acordul autorului este
permis i pentru corectarea erorilor;
d) Proprietatea asupra suportului operei aparine unor teri, de regul, n cazul
operelor de art plastic, este posibil i n cazul operelor literare. n aceast
situaie, legtura indisolubil dintre suport i oper, face ca suportul nsui s
fie identificat cu opera. Autorul poate transmite fie dreptul de exploatare a
operei, fie obiectul material cu care opera face corp comun din cauza acelei
legturi indisolubile.
Oricare ar fi drepturile transmise de ctre autor, se pune problema de a ti
dac proprietarul suportului material al operei este obligat s respecte integritatea
33
operei, dac se poate distruge, reface sau restaura , dac i poate schimba
amplasamentul etc.
Pe calea jurisprudenial s-a admis c dobnditorul unei opere are mai puin
libertate n exercitarea drepturilor asupra acesteia, dect n cazul altor bunuri i
aceasta pentru c opera fiind expresia personalitii autorului, att opera ct i
autorul trebuie s fie menajai. Dreptul autorului la integritatea operei trebuie s fie
conciliat cu dreptul de proprietate a deintorului suportului material sau dup caz,
cu dreptul de exploatare a operei dobndit de ctre ter.
n cazul operelor de art plastic, proprietarul originalului are dreptul s o
expun public, n afara cazului n care autorul a exclus n mod expres acest drept
prin actul de nstrinare a originalului. Persoana fizic sau juridic organizatoare a
expoziiilor de art rspunde de integritatea operelor expuse i trebuie s ia toate
msurile pentru nlturarea oricrui risc (de furt, distrugere, deteriorare, etc.).
n cazurile n care proprietatea asupra suportului i opera nu se regsesc n
mna autorului, proprietarul sau posesorul unei opere este dator s permit accesul
la aceasta i s i-o pun la dispoziie, dac acest fapt este necesar pentru exercitarea
dreptului su de autor li cu condiia ca prin aceasta s nu se aduc atingere unui
interes legitim al proprietarului sau al posesorului. n acest caz, proprietarul sau
posesorul poate pretinde autorului o garanie suficient pentru securitatea operei,
asigurarea operei la o sum ce reprezint valoarea pe pia a originalului precum i
o remuneraie corespunztoare.
Dac nu este posibil returnarea originalului, proprietarul trebuie s permit
autorului s fac o copie de pe oper, ntr-o manier corespunztoare. n cazul unei
schie arhitecturale, autorul poate face fotografie i poate solicita transmiterea
proiectelor.
Dreptul autorului la integritatea operei este , ntr-o anumit msur, limitat n
cazul operelor de art plastica expuse n piee publice. Astfel H. Desbois observ
c este necesar s se in seama de eventualele raiuni de interes social care pot
cere deplasarea acestor opere. Dar nici n aceste situaii, dreptul administraiei nu
34
cuprinde i dreptul de a distruge opera.40 Jurisprudena a admis, totui c
distrugerea unor opere, amplasate n locuri publice, este permis din considerente
de securitate public.
Opera necesit, de cele mai multe ori, lucrri de refacere dup moartea
autorului. Cum dreptul de a pretinde respectarea integritii operei se transmite prin
motenire, acordul pentru refacerea sau restaurarea unei opere trebuie s parvin
din partea succesorilor autorului, iar n lipsa acestora, dreptul de a autoriza
refacerea sau restaurarea ar trebui s aparin asociaiei de autori din domeniu, din
care a fcut parte i autorul operei.
1.4. Dreptul de a publica opera. Unul dintre drepturile subiective ale
autorului operei de art, literatur i tiin este recunoscut dreptul de a publica
opera. n opinia savantului M. I. Nikitina, dreptul la paternitatea operei genereaz
dreptul de a publica opera. Prin publicarea operei presupunem, accesul pentru
prima data a publicului la coninutul operei.
ntlnit n doctrin i sub denumirea de dreptul de divulgare, dreptul de a da
publicitii opera cum este denumit in Legea R.M. nr. 293-XIII/1994, reprezint
dreptul autorului de a decide dac, n ce mod i cnd va fi adus opera la
cunotina public. Dreptul de a publica opera este unul dintre cele mai importante
drepturi morale ale autorului. De exercitarea acestui drept, de hotrrea autorului
de a-i aduce opera la cunotina publicului depinde nsi existena drepturilor
patrimoniale ale autorului. Pn n momentul n care autorul ia o asemenea decizie
drepturile sale patrimoniale nu au dect o existen virtual care se transform ntr-
o realitate numai dup ce autorul se decide s aduc opera la cunotina publicului.
Dreptul de a publica opera este un drept absolut i exclusiv n sensul c
aparine numai autorului operei, singurul n msur s aprecieze dac opera sa va fi
adus sau nu la cunotina publicului.
Totodat, dreptul de divulgare are un caracter discreionar, numai persoana
autorului putnd decide dac opera a atins nivelul idealurilor i ateptrilor
40
Debois Henri, Le droit dauteur en France, DALLOZ, Paris, 1978, p.422.
35
sale,41 dac-l reprezint ca personalitate care sunt limitele i modalitile n care
opera va fi publicat. Astfel, n virtutea caracterului discreionar al dreptului de
divulgare, autorul unei piese de teatru care a autorizat reprezentarea nu este obligat
s accepte i editarea operei, regula discreionaritii purtnd i asupra modalitii
n care opera va fi adus la cunotin public. Caracterul discreionar al acestui
drept este ntrit i de includerea n lege aa-numitului drept de retractare al
autorului n mod necondiionat.
Acest drept prezint un aspect pozitiv, constnd n posibilitatea autorului de a
decide aducerea n orice mod la cunotina public a operei sale, cnd consider c
opera a atins nivelul unei anumite maturiti, n sensul c poart amprenta
originalitii. Dar dreptul de divulgare conine i un aspect negativ, reprezentnd
posibilitatea autorului de a amna publicarea acelei opere. Exercitarea aspectului
pozitiv constituie unica modalitate de ieire n lume a autorului, de apariie la
nivelul realitii sociale, de transformare a operei dintr-o realitate de fapt, ntr-o
realitate de drept.
Este important de menionat c opera poate fi publicat doar cu
consimmntul autorului sau de nsui autorul. De aici distingem dou categorii de
mputerniciri: dreptul de a publica opera de nsui autorul, ce se manifest prin
prezentarea unei rostiri publice la o conferin, seminar, sau de a transmite dreptul
la publicare unei organizaii ce va efectua o asemenea publicare.
O cerin esenial naintat fa de dreptul de publicare este aducerea operei
la cunotina publicului, n msur de a ndestula pe deplin cerinele acestuia. Dac
au fost reproduse doar mici fragmente, parte din opere, cu scopul de a fi date n
chirie care, evident nu pot ndestula cerinele publicului, aceste opere nu pot fi
considerate publicate.
Dreptul de a publica opera autorul l posed doar o singur dat din moment
ce opera a fost publicat, ea obine un regim juridic diferit, deoarece poate fi
folosit liber, fr acordul autorului n anumite situaii indicate de lege.42
41
Ibidem.
42
Legea R. Moldova privind dreptul de autor i drepturile conexe, Art. 20-22.
36
Dreptul la publicare poate fi transmis prin succesiune. Succesorii se bucur de
acest drept dup decesul autorului. Operele ce conin portretul unei persoane sau
momente din viaa personal se public cu acordul persoanelor sau a succesorilor.
Aceste prevederi sunt stipulate i n Legea nr. 293-XIII/1994 (art. 16, alin (3)), care
stabilete c crearea i difuzarea unei opere de art plastic ce conine portret se
permite consimmntul persoanei reprezentate sau al motenitorilor ei.
Dreptul de a publica opera este n strns corelaie cu dreptul la reproducerea
operei i dreptul la difuzarea exemplarelor operei, adic la rspndirea operei. n
cazul cedrii dreptului la publicare, autorul n acelai timp permite realizarea
dreptului la reproducerea i rspndirea operei.
Conform art. 3 al Legii RM nr.293-XIII/1994, reproducerea este o realizare a
unuia sau a ctorva exemplare ale operei sau fonogramei n orice form material,
inclusiv audio sau video imprimarea operei sau fonogramei pentru pstrarea ei
temporar sau permanent sub forma electronic optic sau ntr-o alt form
lizibil de main.
Noiunea de difuzare nu este exemplificat n lege, dar se consider c prin
difuzare subnelegem realizarea operei prin comercializare, nchiriere etc., avnd
drept scop final informarea publicului.43
nclcarea dreptului de publicare, n sensul aducerii operei la cunotina
public fr autorizarea sau consimmntul autorului constituie infraciune i se
pedepsete potrivit prevederilor legale.
Dreptul de a publica opera, n cazul operelor colective, se exercit n lipsa
unei convenii contrare de ctre persoana fizic sau juridic din iniiativa, sub
responsabilitatea i numele creia a fost realizat opera.
Operele audiovizuale au un autor principal care este regizorul sau realizatorul
i mai muli autori (autorul adaptrii, autorul scenariului, autorul dialogului etc.).
Dreptul de publicare a operei audiovizuale aparine autorilor, dar numai autorul
principal se poate opune aducerii la cunotina public nu i ceilali autori.
43
Volcinschi Victor, Chiroca Dorian, Opera citat, p. 61.
37
n dreptul nostru, pentru operele nepublicate de autor n timpul vieii i pentru
care nu i-a manifestat voina de a fi publicate, publicarea lor dup moartea sa nu
mai este posibil.
Convenia de la Berna nu conine dreptul la publicare , dar la reexaminarea
Conveniei n 1928 au fost sugerate propuneri de a introduce n coninutul acesteia
dreptul autorului de a decide publicarea operei sale.
Conform opiniei K. Mazuie (deoarece prerile n privina acestei chestiuni s-
au divizat n unele legislaii acest drept ia gsit o reflectare direct, pe cnd n
altele problemele referitoare la chestiunea dat se rezolv pe cale judectoreasc),
propunerea de a include dreptul la publicare n textul Conveniei nu a fost susinut
i la conferinele ulterioare.44
De asemenea, pe lng dreptul de a da publicitii opera, legea permite
retragerea operei din reeaua de comercializare. Acest drept a fost consacrat prin
legea Franei din 1957, Romniei din 1996.45
Dreptul la retragerea operei poate fi exercitat n orice moment care survine
publicrii. Altfel spus, dreptul la retragere are caracter exclusiv i nu este supus
cenzurii instanei de judecat.
Legea recunoate ns i terilor care exploateaz o oper prejudiciai prin
exercitarea retragerii, dreptul de a fi despgubii.
Totodat, n cazul operelor de art plastic, dreptul la retragerea operei poate
intra n conflict cu principiul forei obligatorii a contractelor i cu dreptul
proprietarului suportului material al operei.
Doctrina mprtete opinia c dup ce opera de art plastic a fost predat
dobnditorului care a acceptat-o autorul nu mai poate exercita dreptul de ai
retrage opera.46. n caz contrar ar nsemna o nclcare a dreptului de proprietate
nengduit de lege.
2. Drepturile patrimoniale ale autorilor
44
Rotaru Oleg, Protecia dreptului de autor asupra programelor pentru computer, Chiinu, 2005, p. 80.
45
Legea R. Moldova privind dreptul de autor i drepturile conexe, Art. 9; Legea Franei din 1957, Legea Romniei
din 1996 // www.agepi.md.
46
Cosma D., Dreptul autorilor de a-i retrage sau modifica opera n studii i cercetri juridice, 1972, p. 113.
38
Coninutul dreptului de autor implic i existena unui ansamblu de drepturi
patrimoniale de autor.
Prin dreptul patrimonial de autor se nelege dreptul subiectiv al titularului al
crui coninut este exprimat n bani, generate de naterea i exploatarea unei opere.47
Acest drept este recunoscut creatorilor i se bucur de recunoatere universal,
pe cnd cel moral este privit cu reticen, n unele sisteme chiar ignorat.
Legislaia RM n vigoare acord operei de art, literatur i tiin, drepturi
exclusive de valorificare a operei sale, stipulate n art. 10 la Legii RM nr. 293-
XIII/1994.
Aceste drepturi patrimoniale sunt n strns corelaie cu drepturile morale de a
publica opera i de paternitate, pe de o parte, i pe de alt parte, cu drepturile
morale la integritatea i retragerea operei.
2.1. Dreptul la reproducerea operei se consider a fi unul din cele mai
importante drepturi de autor patrimoniale.
Reproducerea este modalitatea de realizare a unei sau mai multor copii ale
unei opere, prin orice procedee de fixare materiale (desen, gravur, tipar, fotocopie,
fotografie, microfilm etc.).
A.P. Sergheev definete noiunea de reproducere ca fiind fixarea material a
operei prin orice procedee care permit comunicarea ei publicului n mod indirect.
Conform art. 3 al Legii nr. 293-XIII privind dreptul de autor i drepturile
conexe, reproducerea reprezint realizarea unuia sau a ctorva exemplare ale operei
sau fonogramei n orice form material, inclusiv audio i video imprimare;
imprimarea operei sau fonogramei pentru pstrarea ei temporar sau permanent sub
form electronic (inclusiv numeric), optic sau ntr-o alt form lizibil de main.
Chiar dac acest drept este considerat unul dintre cele mai importante
drepturi patrimoniale, la nivel internaional a nceput s fie recunoscut prin
Convenia de la Berna privind protecia operelor literare i artistice abia din 1967.
47
Mmlig Sergiu, Opera citat, p. 79.
39
Dup includerea dreptului la reproducere n Convenia de la Berna, se
consider c acesta cuprinde destul de complet toate metodele posibile de
reproducere. La pregtirea Conferinei Diplomatice OMPI privind unele chestiuni
ale dreptului de autor i drepturilor conexe, dreptul la reproducere a fost inclus la
proiectele normelor internaionale. n proiectul Acordului OMPI privind dreptul de
autor a fost inclus art. 7 volumul dreptului la reproducere care subliniaz faptul
c definirea general a reproducerii conform Conveniei de la Berna include
reproducerea direct i indirect a operelor, de asemenea reproducerea permanent
i temporar.
Obiectul reproducerii este opera, ce a fost fixat pe un suport material prima
dat de ctre autor. Reproducerea este o copiere i multiplicare a operei originale.
Reproducerea va fi i n cazul cnd opera interpretat va fi fixat, multiplicat i
difuzat.
Legea nu specific procedeele concrete folosite pentru reproducere. Acestea
pot fi din cele mai diferite, dup cum este vorba de o oper tiinific, artistic,
literar sau o oper audiovizual, i anume: tiparul dactilografierea, desenul,
mulajul, nregistrarea mecanic, cinematografic sau pe band magnetic etc.
Reproducerea poate mbrca i forma folosirii de semne convenionale, ca n cazul
stenografiei sau scrierii Braille.
Numai cu autorizarea autorului, reproducerea operei se poate efectua de
ctre teri. Autorizarea privete i procedeul, maniera de reproducere, astfel c n
ipoteza adoptrii altui mijloc de reproducere dect cel pentru care s-a dat
consimmntul, este necesar o nou autorizare.
Reproducerea unei opere poate fi realizat pentru folosin public sau n
scop de folosire privat.
De regul, reproducerea pentru folosin public este supus autorizrii, n
timp ce reproducerea operei pentru uz personal se poate face fr acordul autorului,
cu respectarea anumitor condiii.
40
O modalitate particular de reproducere este considerat reproducerea
reprografic, adic reproducerea n facsimil a originalului operei scrise sau grafice
n dimensiune natural, mrit sau micorat prin metoda copierii fotografice sau
cu alte mijloace tehnice, altele dect cele de editare. 48 Imprimarea sub form
electronic (inclusiv numeric), optic sau ntr-o alt form lizibil de main nu
constituie o reproducere reprografic. Posibilitile oferite de tehnica modern,
care permite realizarea rapid i cu cheltuieli relativ mici a unor de o calitate foarte
bun, au condus la practicarea pe larg a reprografiei. Acest fapt a determinat
legiuitorul s insereze n lege un ir de dispoziii speciale care s reglementeze
aceast modalitate de reproducere.
Tot ntr-o legtur strns cu dreptul de reproducere se afl i dreptul
recunoscut autorului unei opere de art plastic de acces la suportul material al
operei sale. Din moment ce opera a fost nstrinat, proprietarul operei este obligat
s permit accesul autorului la opera sa pentru a o putea reproduce. Totodat nu se
poate cere de la proprietar expedierea operei ctre autor.
Este evident faptul c autorul operei n momentul valorificrii dreptului de
acces, nu este n drept s comit cteva incomoditi proprietarului sau s cauzeze
careva daune operei. Cel mai eficient este ncheierea unui contract n care se vor
stipula condiiile i modul de acces la oper.
2.2. Dreptul de a difuza exemplarele operei. Unul din drepturile exclusive

de valorificare a operei de art, literatur i tiin este dreptul de a difuza
exemplarele operei prin diferite modaliti, inclusiv prin comercializare i nchiriere.
n sensul Legii RM nr. 293-XIII/1994 (art.10) prin difuzare se nelege
distribuirea ctre public a originalului ori a copiilor unei opere, prin vnzare,
nchiriere, mprumut sau prin orice alt mod de transmitere cu titlu oneros sau cu
titlu gratuit.
Difuzarea se refer la operele fixate pe un suport material i are ca obiect nu
direct opera, ci suportul material multiplicat n care este incorporat opera. Din acest
48
Ibidem, p. 81.
41
considerent, demonstrarea, interpretarea sau comunicarea public a operei nu sunt
asimilate cu difuzarea, ci sunt considerate modaliti distincte de valorificare a operei.
Este necesar de menionat, c difuzarea presupune existena mai multor
copii ale operei care s fie puse n circulaie. n Legea RM nr.293-XIII/1994,
vorbindu-se de comercializare, nchirierea unor exemplare ale operei, acest lucru
nu ar fi posibil dac opera ar exista numai n original.
Legea nu enumer toate modalitile de difuzare, menionnd doar cele mai
tipice dou modaliti: comercializarea i nchirierea49.
Prin comercializare nelegem valorificarea contra plat a unor copii ale
operei, iar prin nchiriere punerea unui exemplar al operei la dispoziia unor tere
persoane pentru utilizare pentru o perioad de timp limitat n schimbul unui
avantaj economic direct sau indirect.50 n legtur cu exercitarea dreptului de
difuzare prin nchiriere legea precizeaz n art. 10 (3) c dreptul de a difuza
originalul sau exemplare prin nchirierea operelor audiovizuale, programelor
pentru computer, bazelor de date, a operelor fixate n fonogram, a operelor
muzicale sub form de note cu text aparine autorului sau altui titular al dreptului
de autor, indiferent de dreptul de proprietate asupra acestor exemplare sau, altfel
spus, dreptul de difuzare prin nchiriere poate fi exercitat de autor chiar dac nu
este proprietarul suportului material pe care opera este fixat.
Paleta de posibiliti oferit de lege cu privire la modalitile de difuzare ale
operelor este foarte larg, lsnd loc iniiativei autorului cu privire la modalitatea pe
care o prefer i o consider cea mai potrivit pentru opera sa. Astfel, difuzarea poate
fi realizat prin orice alt mod de transmitere cu titlu oneros sau chiar cu titlu gratuit.
Dreptul exclusiv de difuzare nu este expres consacrat n toate legislaiile
europene, ci doar n legislaiile: german, danez, olandez, italian, portughez i
spaniol. n alte legislaii, precum cea englez i irlandez, dreptul de difuzare face
parte din dreptul de a aduce opera la cunotina publicului. Alte legislaii, precum
49
Legea R. Moldova privind dreptul de autor i drepturile conexe, Art. 10, alin (2).
50
42
cea francez i belgian, par s permit, prin intermediul condiionrii dreptului
de reproducere, obinerea aceluiai rezultat51.
Ca drept exclusiv de a pune n circulaie originalul sau reproducerile unei
opere, dreptul de difuzare are ca scop s ofere autorului alturi de celelalte drepturi
subiective un drept de control asupra exploatrii comerciale a operei sale, pe un
teritoriu determinat.
Autorul are dreptul de a se opune difuzrii operei sale. Aplicarea acestei
reguli este atenuat n legislaiile de dat recent, dar i n legislaia german,
austriac, italian, danez i olandez, prin consacrarea teoriei aa-numitei
epuizri a dreptului de punere n circulaie52.
rile care au consacrat n legislaia lor un drept de difuzare au avut de
rezolvat i problema limitelor n care un asemenea drept poate fi exercitat.
Momentul pn la care se consider c acest drept poate fi exercitat este acela cnd
originalul sau o reproducere a operei a fost pus n mod licit n circulaie pe pia
pentru prima oar. Cu alte cuvinte, din momentul respectiv, exemplarul
comercializat al operei se va putea deplasa n mod liber n circuitul civil. n
consecin, proprietarul exemplarului operei l va putea vinde, schimba,
mprumuta, etc., fr a mai fi necesar consimmntul autorului pentru aceasta.
Acest principiu, calificat drept epuizare a dreptului titularului, este expres
consacrat n unele legislaii. Dar i n rile n care legislaia nu consacr teoria
epuizrii jurisprudena a fost adesea pus n faa acestei probleme.
Aplicarea teoriei epuizrii poate fi justificat n cazul drepturilor avnd ca
obiect distribuia (difuzarea) unui suport material: opera scris, suportul de sunete,
filmul, opera de art aplicat. n lipsa unui suport material, principiul epuizrii n-ar
putea fi aplicat dreptului de autor. Este vorba, n principal, de dreptul de
interpretare i de comunicare, cnd n lipsa unui suport material criteriul
comercializrii n-ar putea servi la determinarea ntinderii dreptului exclusiv.
51
Ibidem.
52
Ibidem, pag. 83.
43
n concluzie, innd cont i de cele expuse mai sus, considerm necesar o
reglementare expres a teoriei epuizrii dreptului de difuzare i n Legea nr. 293-
XIII/1994.
Mai mult chiar, analiznd art. 10 (3) din lege, credem c legiuitorul a avut
intenia unei asemenea reglementri n caz contrar aceast dispoziie nu i-ar fi
avut rostul. Astfel, n art. 10 (3), care dispune c dreptul de a difuza originalul sau
exemplare prin nchirierea operelor audiovizuale, programelor pentru computer,
bazelor de date, a operelor fixate n fonogram, a operelor muzicale sub form de
note cu text aparine autorului sau altui titular al dreptului de autor, indiferent de
dreptul de proprietate asupra acestor exemplare, se consacr de fapt o excepie de
la regula epuizrii dreptului de difuzare. Adic, proprietarul suportului material al
operei l va putea, fr consimmntul autorului, vinde, schimba, mprumuta etc.,
nu ns i nchiria aceast prerogativ rmnnd n continuare una exclusiv a
autorului sau titularului dreptului de autor.
2.3. Dreptul la importarea exemplarelor operei pentru difuzare. De rnd
cu dreptul de a difuza opera, legiuitorul ne indic un alt tip patrimonial i anume
dreptul la importarea operelor pentru a fi difuzate.
Prin import se nelege introducerea pe piaa intern, cu scopul
comercializrii, a originalului sau a copiilor legal realizate a unei opere fixate pe
orice fel de suport.
Dreptul de a efectua, permite sau interzice importul exemplarelor operei
pentru difuzare, inclusiv a exemplarelor confecionate cu permisiunea autorului sau
a altui titular al dreptului de autor, este reglementat expres n art. 10 (2) lit. c) al
Legii RM nr. 293-XIII/1994.
Scopul unei asemenea dispoziii este de a permite autorului (sau altui titular
al dreptului de autor) s se opun punerii n circulaie a operei sale, chiar atunci
cnd reproducerea este licit (de exemplu, importul de exemplare dintr-o ar care
nu protejeaz dreptul de autor sau n care durata de protecie a expirat, astfel nct
autorizarea autorului nu mai este necesar ori importul de reproduceri realizate
44
legal n strintate n cazurile de ediii divizate, cu alte cuvinte, n cazurile n care
dreptul de reproducere a fost acordat unui editor naional i unui editor strin).
Necesitatea de a evidenia special acest drept a fost condiionat de
teritoriul restrns de activitate a dreptului de autor.53
Dreptul de a importa opera, n mare msur, completeaz dreptul de a o difuza,
autorul realizndu-i dreptul de difuzare. Exemplarele distribuite spre importare sunt
confecionate cu permisiunea autorului sau a altui titular al dreptului de autor.
Trebuie de evideniat, c dreptul la import nu este menionat aici n
Convenia de la Berna, nici n Acordul OMPI privind dreptul de autor, nici n
TRIPS, posibil din cauza c acesta reprezint o parte a dreptului la difuzare.
Dreptul la import este ntrit n Legea-model OMPI privind dreptul de autor i
drepturile conexe. Motivul introducerii dreptului la import este determinat de
faptul c interesele patrimoniale asupra obiectelor dreptului de autor sunt nclcate
de fluxurile interstatale de producie contrafcut, fabricat n alte ri. Se
consider c conferirea titularului de drepturi a dreptului patrimonial separat la
import va duce la limitarea fluxului produciei contrafcute prin punctele vamale
ale statului. Din acest punct de vedere, dreptul la import este justificat, deoarece
pune importul produciei contrafcute n afara legii. ns introducerea dreptului la
import n-a modificat radical situaia circulaia produciei contrafcute.
Este important de menionat c autorul nu va putea interzice importul
exemplarelor operei n situaia cnd acesta nu se face n scopul difuzrii lor pe
teritoriul statului unde opera beneficiaz de protecie, ci n alt scop, cum ar fi
importul unui exemplar al operei fabricat ntr-un alt stat pentru uzul personal, cu
scopul de a participa la o expoziie etc.
2.4. Dreptul la demonstrarea i interpretarea public a operei. Printre
drepturile patrimoniale ale autorilor operelor de art, literatur i tiin, Legea RM
nr.293 privind drepturile de autor i drepturile conexe denumete dreptul la
demonstrarea i interpretarea public a operei.
53
.., . , , 2000, p. 219.
45
Demonstrarea public este o demonstrare a originalului sau a unui exemplar
al operei, interpretrii, emisiunii organizaiei de difuziune nemijlocit sau pe ecran cu
ajutorul peliculei, diapozitivului, cadrului sau prin alte dispozitive sau procedee
(exceptnd comunicarea lor pe cale radioelectric sau prin cablu), astfel nct ele s
poat fi recepionate de persoane care nu fac parte din cercul obinuit al familiei sau
ai cunoscuilor apropiai ai familiei.54 Tot aici Legea definete demonstrarea public
a operei audiovizuale drept o demonstrare neconsecutiv a unor imagini ale ei.
Interpretarea public este reprezentarea operelor, interpretrilor,
fonogramelor, emisiunilor organizaiilor de difuziune prin recitare, joc, cntec sau
ntr-un alt mod att n interpretare pe viu, ct i cu ajutorul diverselor dispozitive i
procedee (cu excepia comunicrii pe cale radioelectric sau prin cablu), astfel
nct ele s poat fi recepionate de persoane care nu fac parte din cercul obinuit al
familiei sau ai cunoscuilor apropiai ai familiei.
Emisiune a organizaiei de difuziune este emisiunea produs nemijlocit de
organizaie de difuziune pe cale radioelectric sau prin cablu ori emisiunea produs
de o alt organizaie la comand i din contul organizaiei de difuziune.
Demonstrarea public se refer la operele de art plastic. Interpretarea se
refer la operele muzicale, dramatice, literare, coregrafice etc.
Principala deosebire dintre interpretare i demonstrare, pe lng faptul c se
refer la categorii de opere diferite, este aceea c n cazul demonstrrii publicul ia
contact direct cu opera, pe cnd n cazul interpretrii doar prin intermediul artitilor
interprei. O alt deosebire se refer la faptul c demonstrarea unei opere se poate
realiza numai dac aceasta este fixat pe un suport material, pe cnd n cazul
interpretrii pot fi interpretate i operele orale. De asemenea, exist deosebiri i n
planul modalitii de percepere a operei de ctre public n cazul demonstrrii nu
poate fi vorba dect de o percepere vizual, pe cnd interpretarea poate fi
perceput att vizual, ct i prin intermediul auzului.
54
Legea R. Moldova privind dreptul de autor i drepturile conexe, Art. 3.
46
n viziunea unor autori,55 aceste drepturi patrimoniale au multe puncte de
tangen i pot fi contopite pe viitor sub o denumire unic de demonstrare public a
operei, care va fi divizat n dou categorii, demonstrarea nemijlocit i mijlocit a
operei.
Demonstrarea nemijlocit a operei presupune contactul direct cu publicul,
adic fr a utiliza instalaii tehnice. Aceasta poate fi recitarea public a poeziilor,
interpretarea unei melodii, demonstrarea unui joc sau a unei opere dramatice ori
coreografice etc. Condiia obligatorie naintat, n aceste cazuri, este demonstrarea
operei nemijlocit n faa publicului. Demonstrarea nemijlocit a operei se
realizeaz doar pentru operele muzicale, coreografice, literare.
Demonstrarea mijlocit presupune accesul publicului la oper prin
intermediul sau folosirea unor instalaii tehnice. Aceasta se efectueaz cu ajutorul
unor diapozitive, dispozitive, cadre i alte procedee. Categoria de drepturi
menionat se realizeaz fa de operele de art. Dup cum observm, la
demonstrarea nemijlocit, care este sinonim cu noiunea de interpretare public,
autorul desfoar aciuni active pentru a aduce opera la cunotina publicului, pe
cnd la demonstrarea nemijlocit, sinonim cu noiunea de demonstrare public,
opera este demonstrat fr a efectua careva aciuni.
Spre deosebire de dreptul de a da publicitii opera, unde se stipuleaz c
acest drept autorul se poate folosi doar pentru o singur dat, dreptul la
demonstrarea i interpretarea operei poate fi folosit de repetate ori, legiuitorul nu
stabilete vreo relaie de interdependen cu prima aducere a operei la cunotina
public. Astfel, drepturile analizate vor putea fi exercitate att n privina unei
opere nedivulgate, ct i n privina unei opere divulgate sau, altfel spus, dreptul de
demonstrare i dreptul de interpretare public a operei pot fi exercitate oricnd de
ctre autor, fr a se epuiza dup o prim exercitare.
Pentru a putea fi vorba de o interpretare sau demonstrare public,
interpretarea sau demonstrarea trebuie s se realizeze astfel nct operele s poat
55
47
fi recepionate de ctre persoane care nu fac parte din cercul obinuit al familiei
sau al cunoscuilor apropiai ai familiei. n practic, determinarea noiunii cerc
de familie nu este uoar. Astfel, n doctrin exist interpretri restrictive, n care
cercul de familie este limitat la rude, i interpretri extensive care merg de la sfera
persoanelor care se frecventeaz n mod obinuit pn la membrii aceleiai
asociaii. Dei legea nu o precizeaz, considerm c demonstrarea i interpretarea
sunt publice dac se realizeaz n faa cercului de familie, indiferent dac membrii
care compun acel public susceptibil de a recepiona astfel de comunicri pot sau nu
o s fac n acelai loc sau n locuri diferite, n acelai timp sau n momente
diferite. Aceast soluie este de altfel adoptat de legea ucrainean care a constituit
una din sursele de inspiraie ale legiuitorului nostru. n caz de litigiu, considerm
c instanele vor aprecia dac este ndeplinit criteriul de publicitate n funcie de
elementele concrete, dar i de natura operei.
2.5. Dreptul la comunicarea public a operei. Dreptul autorului la
comunicarea public a operei este o cucerire trzie nu numai a legislaiei RM, dar i
a legislaiilor altor ri. Problema nentroducerii acestui drept n legislaie ine de
faptul c televiziunea i radiodifuziunea URSS era gratuit i transmiterea operelor
prin eter era liber. Codul civil al RSSM din 26.12.1964 nu conine dreptul la
comunicarea public a operei, urmnd s fie inclus doar n Legea RM privind
dreptul de autor i drepturile conexe publicat la 02.03.1995. Comunicarea publica
este definit n legislaia RM drept comunicare pe cale radioelectric (inclusiv prin
satelit), prin cablu sau ntr-o alt modalitate a imaginilor i (sau) a sunetelor
operelor, interpretrilor fonogramelor, emisiunilor organizaiilor de difuziune, astfel
nct ele s poat fi recepionate de persoane care nu fac parte din cercul obinuit al
familiei sau al cunoscuilor apropriai ai familiei, la distane unde fr de comunicare
a imaginilor sau sunetelor acestea nu ar putea fi sesizate n aceste locuri.56
Problemele juridice pe care le ridic transmiterea operelor protejate prin
comunicarea radioelectric i prin satelit au fost analizate i discutat de Consiliul
56
Legea R. Moldova privind dreptul de autor i drepturile conexe, Art. 3.
48
Comunitilor Europene care prin urmare a publicat n comun acord cu
Parlamentul European la 6 octombrie 1993 o Directiv (93/83 din 27 septembrie
1993) ce prevede Coordonarea unor reguli de drept de autor i drepturi conexe
aplicabile radiodifuziunii prin satelii i comunicare prin cablu.
Prin satelit, Directiva subnelege orice satelit opernd pe baza unor
frecvene care sunt, potrivit legislaiei referitoare la telecomunicaii, rezervate
radiodifuzrii prin semnale ce pot fi recepionate de public sau comunicrii
individuale nepublice.
Prin comunicarea prin satelit ctre public Directiva nelege actul de
introducere, sub controlul i rspunderea organismului de radiodifuziune, de
semnale purttoare de programe, destinate a fi captate de public, ntr-un lan
nentrerupt de comunicare, conducnd la satelit i revenind la pmnt.
Prin retransmisiune prin cablu, Directiva nelege retransmiterea simultan
neschimbat i integral prin cablu sau un sistem de difuzare prin unde ultra scurte
n vederea receptrii de ctre public a unei transmisiuni iniiale fr fir sau prin
satelit, emannd dintr-un alt stat membru, a unor emisiuni de televiziune sau radio,
destinate de a fi captate de public.57
Elementul publicitii pentru dreptul la comunicare public se manifest ntr-
o msur mai sporit dect la celelalte drepturi ale autorului. Aceasta se datorete
faptului c semnalele purttoare de programe transmise spre satelit i revenind la
pmnt, ocup un teritoriu mai larg de acoperire dect alte instalaii tehnice de
acest gen. Evident prin intermediul satelitului operele transmise sunt accesibile
pentru un public mai larg i pe teritoriu inaccesibil pentru semnalele altor instalaii
de retransmitere.
Pe lng dreptul la comunicare prin satelit, evideniem i comunicarea prin
cablu, care posed aceeai modalitate de retransmitere a operei, efectuat ns prin
intermediul firelor, cablului sau alte mijloace. Sunt diferite criteriile tehnice prin
care opera este adus la cunotina publicului. Dac comunicarea prin satelit sau
57
Eminescu Yolanda, Dreptul de autor, Ed. Global Lex, Bucureti, 1994, p.86.
49
(eter) se efectueaz prin intermediul frecvenelor radioelectrice, atunci
comunicarea prin cablu se efectueaz prin intermediul undelor ultra scurte
transmise prin cablu, fibre optice i alte mijloace. Evident, se schimb i publicul
pentru comunicarea prin cablu. Dac opera comunicat prin eter poate fi
recepionat de orice persoan ce posed aparataj tehnic special, atunci la
comunicarea operei prin cablu auditoriul se limiteaz doar la persoanele ce sunt
abonai la centrele de televiziune corespunztoare.58
2.6. Dreptul la traducerea operei. Un drept patrimonial al autorului este
dreptul la traducerea operei. Prin dreptul de traducere se subnelege c autorul
posed dreptul de a realiza sau permite traducerea operei sale. Orice persoan care
intenioneaz s traduc opera n alt limbaj trebuie s obin acordul autorului sau
al altui deintor de drepturi. Altfel, traducerea va determina nclcarea dreptului de
autor i se va considera contrafacere.
Dreptul la traducerea operei este ntlnit n art. 8 al Conveniei de la Berna:
Autorii operelor literare i artistice, protejate prin prezenta Convenie, se bucur
de dreptul exclusiv la traducere i permitere a traducerii operei lor pe ntreaga
durat a termenului de valabilitate a originalului operei.
Orice traducere a operei ntr-un anumit sens duce la reproducerea i adaptarea
originalului. De aceea, dreptul la reproducere reprezint o consecin natural a
hotrrii de a conferi autorului dreptul exclusiv la reproducere i adaptare.
n dreptul subiectiv la traducere intr posibilitatea autorului de a realiza el
nsui traducerea i de a o utiliza, precum i dreptul de a permite traducerea i
utilizarea acesteia de ctre tere persoane. n practic autorii i traduc operele
destul de rar, deoarece aceast necesit cunotine i aptitudini speciale. De aceea,
dreptul la traducere se rezum n realitate la dreptul de a permite traducerea.
Autorul nu poate interzice traducerea operei n scopul utilizrii personale nici de
jure, nici de facto.
58
.., Opera citat, . 223.
50
De obicei, autorul permite traducerea prin ncheierea unui contract cu acea
organizaie care intenioneaz s efectueze traducerea. Dac, dup prerea
autorului, traducerea este realizat necalitativ sau sunt admise unele abateri de la
condiiile contractului autorul poate interzice utilizarea acestei traduceri. De regul,
permiterea traducerii nu are caracter de licen exclusiv. Autorul i rezerv
adesea dreptul de a permite traducerea operei sale terelor persoane n acelai
limbaj. ns nu va constitui o nclcare a legii angajamentul, asumat de ctre autor,
de a se reine de la cedarea pentru o perioad anumit a dreptului de traducere
terelor persoane. Permind traducerea operei, autorul poate negocia dreptul su
de a introduce corectri i completri, precum i de a exclude unele pri etc.
2.7. Dreptul la prelucrarea, adaptarea i aranjamentul i alte asemenea
modificri. De obicei, n cadrul legislaiei din dreptul la prelucrarea operei se
desprinde dreptul la traducerea acesteia i dreptul la prelucrare sau la alt
modificare, dei, n esen, aceste sunt lucruri similare.
Dreptul la prelucrare, adaptare i alte modificri similare presupune faptul c
autorul deine dreptul de a realiza, permite sau interzice introducerea de modificri
n opera sa. Orice persoan ce intenioneaz s prelucreze o oper, este obligat s
obin permisiunea autorului sau a altui deintor de drepturi. n caz contrar, orice
prelucrare va nclca dreptul patrimonial de autor i va fi considerat contrafacere.59
Convenia de la Berna stabilete c adaptarea i alte modificri ale operei
literare sau artistice sunt protejate de rnd cu originalele fr a prejudicia drepturile
autorului originalului.60 n afar de aceasta, autorii operelor literare i artistice
dein dreptul exclusiv de a permite prelucrarea, aranjamentul i alte modificri ale
operei lor (art. 12). Aceleai norme figureaz i n legislaia referitoare la dreptul
de autor a rilor CSI.
Aadar, n conformitate cu art. 14 al Legii Privind dreptul de autor i
drepturile conexe, traductorilor i autorilor altor opere derivate le aparine dreptul
59
Rotaru Oleg, Opera citat, pag. 91-93.
60
Convenia de la Berna cu privire la protecia operelor literare i artistice din 1886 (Actul de la Paris, 24.07.1971)
Geneva, OMPI, nr.287(R), 1990, art. 2, alin. (3).
51
de autor asupra traducerii, prelucrrii sau altei modificri. Dreptul de autor al
traductorului sau autorului operei derivate nu trebuie s aduc prejudicii dreptului
de autor al operei, supuse traducerii, prelucrrii, aranjamentului sau altei modificri.
Conform art. 3 al Legii, opera derivat este produsul creaiei intelectuale,

bazat pe o alt oper (traducerea, adaptarea, prelucrarea etc.). Reieind din
prevederile Legii referitoare la faptul c traducerea i modificarea operei n calitate
de produse ale concepiei intelectuale sunt considerate opere derivate, reunite n
articolele 3 i 14 ale Legii, considerm oportun introducerea dreptului la traducere
n dreptul la prelucrare, adaptare sau alte modificri similare ale operei.
2.8. Dreptul la comunicare, pentru informarea general, a programului
pentru computer. Comunicarea operei pentru informarea general n aa mod,
nct reprezentanii publicului s aib acces la oper din orice loc i n orice
moment, reprezint popularizarea acesteia, comunicarea ctre public.
Dreptul anterior la comunicarea operei pentru informarea general nu se
referea la unele genuri de opere, inclusiv la programul pentru computer, ceea ce
reieea din particularitile acestor opere. Progresul tehnic a dus la necesitatea
introducerii n definiia dreptului la comunicarea a oricrei opere, chiar i a celor
tridimensionale topografice, deoarece forma i mediul digital au fcut posibil
informarea general.
Unii savani sunt tentani s cread c evoluia mijloacelor tehnice i a
reelelor comunicaionale, inclusiv Internetul, vor avea ca rezultat reducerea rolului
dreptului de autor ca instrument de reglementare a comportamentului social n
Internet. Reieind din aceast poziie, dreptul va pierde treptat rolul su social pe
msura apariiei a noi obiecte de reglementare juridic, adic va deveni practic
ineficient n faa noilor domenii i obiecte. Nu putem fi de acord cu acest punct de
vedere, deoarece orice relaii sociale, aprute ntre subiecii de drept, indiferent de
genul lor de activitate, statutul juridic i forma obiectului n baza cruia apar aceste
52
drepturi, sunt supuse reglementrii juridice, dac nu la nivel naional, atunci la
nivel interregional i internaional.
Punctul (i) al art. 10 (2) al Legii prevede dreptul de autor la comunicarea pentru
informare general n asemenea mod, nct reprezentanii publicului, la alegerea lor
personal, s poat avea acces la oper din orice loc i n orice timp (dreptul la
comunicare public n regim interactiv, inclusiv prin Internet). Aceast formulare este
enunat n baza prevederilor Acordului OMPI privind dreptul de autor.
n conformitate cu Acordul OMPI privind dreptul de autor, autorii operelor
literare i artistice dein dreptul exclusiv de a permite orice comunicare a operei lor
pentru informare general n aa mod, nct reprezentanii publicului, la alegerea
lor personal, s poat avea acces la oper din orice loc i n orice timp.61
Acordul OMPI a introdus practic un nou drept de autor patrimonial. Acest
drept a fost denumit dreptul de a face opera accesibil. Din alineatul iniial al art. 8
al Acordului OMPI privind dreptul de autor reiese c acest drept este considerat ca
un caz particular al dreptului la comunicare pentru informare general. Dei
dreptul de a face accesibil obiectul dreptului de autor sau al drepturilor conexe
include dreptul la comunicare pentru informare general, se consider c acest
drept are un substrat interdependent.
Dreptul n cauz se refer, n primul rnd, la utilizarea obiectelor dreptului
de autor n Internet. Altfel spus, autorul deine dreptul de a permite sau interzice
comunicarea pentru informare general a operei sale prin Internet, de aceea nimeni
nu are dreptul, fr acordul autorului, de a publica n Internet programul pentru
computer protejat.
Acordul OMPI a evideniat doar partea a doua a accesului la obiect, dei
primordial este publicarea obiectului ntr-o reea informaional, iar accesul la
aceasta se va face utiliznd mijloacele tehnice-standard. Anume publicarea
obiectului pe un suport electronic, ce face parte dintr-o reea sau alta, permite
61
Acordul OMPI privind dreptul de autor (Geneva, 20.12.1996), Art. 8.
53
realizarea dreptului la comunicarea operei pentru informare general n aa mod
nct reprezentanii publicului s aib acces la aceasta din orice loc i n orice
moment, dup dorin.
Astfel, comunicarea pentru informare general a obiectului este posibil
doar n cazul publicrii acestuia pe un suport electronic i numai cu acordul
autorului. Anume dreptul de a realiza i permite publicarea obiectului dreptului de
autor pe un suport electronic poate fi considerat dreptul la publicarea obiectului n
mediul digital. Adiional, acest drept presupune asigurarea unui acces distanat la
obiectul publicat.
Deci, dreptul la publicarea obiectului ntr-un mediu digital include dreptul la
comunicarea pentru informare general a operei n aa mod, nct reprezentanii
publicului s aib acces la aceasta din orice loc i n orice timp.
3. Fenomenul pirateriei i lupta mpotriva lui.
Drepturile de autor ale unui titular sunt nclcate atunci cnd unul din actele
care necesit autorizarea titularului drepturilor este executat de altcineva, fr a
avea consimmntul titularului. Copierea neautorizat a operei protejate prin drept
de autor n scopuri comerciale, ca i comercializarea neautorizat a operei copiate,
sunt cunoscute sub denumirea de piraterie.
Dei nu a fost menionat n actele normative, acest termen este utilizat de
cunosctorii din domeniu i n mediile de informare.
Un aspect esenial al pirateriei este c activitatea neautorizat se desfoar
n scopul acumulrii de ctiguri comerciale. Acest element al ctigului comercial
implic faptul c adesea pirateria este desfurat n mod organizat.
Pirateria i afecteaz pe toi, inclusiv pe utilizatori, furnizori oneti, industria
muzical, industria local i economia naional. Azi suntem mai vulnerabili la
piraterie datorit bunei organizri a gruprilor criminale din domeniu i rspndirii
n mas a calculatoarelor, care dau posibilitate pirateriei s se rspndeasc mult
mai uor i n zone geografice mult mai extinse.
54
Pirateria este o industrie infracional mereu n cretere, care opereaz pe
plan internaional. Ea continu s amenine viitorul dezvoltrii economiei i
culturii mondiale. Numai vnzrile de fonograme contrafcute cost industria
muzical peste 5 miliarde de dolari SUA, una din trei uniti produse n lume fiind
o copie pirat.
Aceast activitate presupune sofisticarea metodelor i procedeelor de
contrafacere, implicarea crimei organizate, profituri mari de pe urma acesteia i
creterea violenei62. Veniturile obinute pe calea pirateriei sunt, uneori,
redirecionate spre activiti criminale.
Astfel, n unele regiuni crima organizat se poate baza pe acest profit fr
teama de a fi deranjat de instituiile legale ale statului.
Din acest considerent se cer strategii clare pentru a combate aceste
ameninri, fiindc, n fond, investigaiile cu succes depind mai mult de metod,
dect de magie. Pentru a combate ameninarea global a pirateriei este esenial s
se aplice practici i proceduri, care s-au dovedit a fi utile. n acest sens s-ar impune
dezvoltarea cooperrii interstatale i interregionale, deoarece unele metode de
activitate promovate de aceasta i-au dovedit eficiena.
Pirateria cauzeaz, de asemenea, pierderi imense culturii i economiei
naionale, mpiedicnd dezvoltarea titularilor de drepturi, privnd guvernul de
impozite i taxe, producnd perturbri sociale i rspndind flagelul criminalitii.
Fenomenul pirateriei este cunoscut tuturor statelor lumii, doar volumul i
consecinele sunt diferite. Cu ct respectul pentru legislaia unui stat este mai mare,
cu att nivelul pirateriei este mai sczut. Astfel, America de Sud, Asia i Europa de
Est sunt considerate adevrate zone de rai pentru piraii din domeniu. Producerea
suporturilor piratate s-a transformat ntr-o industrie puternic dezvoltat, pentru care
activeaz mai multe uzine mari din aceste regiuni.
Astfel, o singur uzin din Asia poate produce anual mai bine de 300
milioane de discuri, ceea ce constituie cererea anual n Frana i Germania. Dei
62
., ., , Probleme teoretice i practice ale
economiei proprietii intelectuale, AGEPI, Chiinu, 2003, p.178.
55
indicele pirateriei n Federaia Rus este n evident scdere, totui situaia din
domeniu rmne a fi critic. Rusia produce anual peste 180 milioane de discuri,
dei necesitile ei sunt doar de 45 milioane.
O situaie analogic a existat n Ucraina pn n martie 2001. n acea
perioad ara vecin producea 70 milioane de compact-discuri, cerinele interne
fiind doar de 5 milioane. Produsele piratate din Ucraina au fost depistate n 22 de
ri ale lumii, inclusiv n Republica Moldova, iar toate ndemnurile comunitii
internaionale de a coopera n aceast sfer de activitate au fost ignorate. n
consecin Ministerul comerului al SUA, conducndu-se de prevederile Legii
federale nr. 301, a plasat Ucraina pe lista statelor, pe teritoriul crora se ncalc
flagrant drepturile titularilor americani. Acest statut a constituit un cartona
galben acordat Ucrainei i presupunea aplicarea sanciunilor economice din partea
SUA. Consecina a fost resimit deja n august 2001, cnd n Registrul federal al
SUA a fost menionat lista produselor ucrainene, care nu puteau fi exportate n
SUA. Reacia oficialilor de la Kiev a fost una dur i rapid, deoarece imediat dup
aceasta preedintele ucrainean a semnat o nou redacie a Legii nr. 2627-III cu
privire la dreptul de autor i drepturile conexe 63 i a aprobat aderarea Ucrainei la
Convenia internaional pentru protecia drepturilor interpreilor, ale
productorilor de fonograme i ale organizaiilor de difuziune, la Tratatul OMPI
privind dreptul de autor i la Tratatul OMPI privind interpretrile, execuiile i
fonogramele. n acelai timp o serie de uzine ilegale, care odinioar era adus din
Bulgaria, a fost exportat n Federaia Rus43. Din fericire, aceste utilaje nu au
ajuns i n Transnistria, deoarece n regiunea necontrolat ar fi fost practic
imposibil de a stopa activitatea pirailor, iar Republica Moldova ar fi fost primul
beneficiar al acestor produse.
De altfel, alturi de Ucraina, Republica Moldova a avut de ctigat de pe
urma acestui caz, deoarece protecia dreptului de autor nu se poate limita la
teritoriul unui stat. Cooperarea regional n acest domeniu ar putea fi cheia
63
Legea dreptului de autor i a drepturilor conexe a Ukrainei, 11 iulie 2001.
56
succesului, iar n viitor Europa de Est nu ar mai fi tratat ca un pioner al pirateriei.
Exemplul Ucainei a dovedit faptul c n unele state fenomenul pirateriei poate fi
eradicat doar ca rezultat al presiunilor din exterior, pentru c legislaia imperfect,
pe de o parte, i sistemul birocratic i corupt, pe de alt parte, nu fac altceva, dect
s menin drepturile de autor i conexe sub controlul organizaiilor criminale
transnaionale.
Ascensiunea organizaiilor criminale internaionale este dictat de o serie de
factori, care include liberalizarea i globalizarea economiei mondiale; circulaia
liber a mrfurilor, serviciilor i populaiei, constituie un alt temei de cretere 64.
Industria dreptului de autor, similar cu alte ramuri importante, este intersectat de
elementul criminalitii, care utilizeaz profitul din piraterie n dezvoltarea altor
activiti ilicite. Studiile de caz, n ultimii ani, au demonstrate conexiunea dintre
piraterie i alte crime internaionale, precum: traficul de persoane, splri de bani,
contraband, trafic de droguri i terorism. Violena, intimidarea sau corupia sunt
utilizate de aceste organizaii n statele n care legislaia dreptului de autor este
flagrant nclcat, iar pentru instituiile de stat nu mai este o noutate c profiturile
uriae i pedepsele minime atrag structurile criminale. Organizaiile angajate n
asemenea activiti sunt structurate ntr-o ierarhie bine pus la punct, precum este
n cazul Triada, La Cosa Nostra sau Camorra.
Cea mai extremal i periculoas form a organizaiilor criminale
internaionale, care a afectat societatea n perioada actual, este terorismul. Natura
clandestin a acestuia presupune surse financiare enorme pentru achiziionarea de
arme sau de explozive. Serviciile secrete dein probe, potrivit crora o surs
important de venit a organizaiilor teroriste este obinut din reproducerea,
distribuirea i comercializarea produselor piratate. Ultimele cercetri au demonstrat
legtura dintre organizaiile criminale din America de Sud implicate n pirateria
muzical i organizaiile teroriste din Orientul Mijlociu. Cantiti importante de
CD-uri cu mesaje extremiste au fost depistate n Argentina, Mauritius, Pakistan sau
64
., : ,
. , , , 2005, p.23.
57
Paraguay. Aceste suporturi au fost reproduse la aceeai uzin care propunea CD-uri
piratate cu muzic.
Analiznd creterea dinamic a indicelui pirateriei, pot fi evideniate
urmtoarele cauze:
- producere rapid orice fonogram poate fi reprodus de pirai n milioane de
exemplare ntr-o perioad de 3 zile, iar un film care ruleaz ntr-un cinematograf
din SUA poate fi gsit a doua zi la piraii din oricare ar din lume.
- profituri enorme - valorificarea obiectelor dreptului de autor i ale drepturilor
conexe a format o important sfer a industriei cu un profit enorm, care reprezint
un factor important al progresului economiei oricrui stat. Profitul enorm care
poate fi obinut a fost nsuit rapid att de ctre elementele criminale din
strintate, ct i de ctre cele din Republica Moldova, datele statistice fiind
elocvente n acest sens. Doar industriei fonografice i se aduce anual un prejudiciu
evaluat la 5 miliarde de dolari din contul comercializrii a peste 2 miliarde de
suporturi materiale. Aadar, venitul garantat al acestei activiti constituie 400%. n
acelai timp industria cinematografic suport pierderi de peste 6 miliarde de
dolari, n timp ce titularii de drepturi asupra programelor pentru computer suport
un prejudiciu de 12 miliarde de dolari sau de 10 ori mai mult dect bugetul anual al
Republicii Moldova.
- progresul tehnologic al mijloacelor de comunicare mijlocului de comunicare a
operelor tiprite i s-a adugat progresiv mijloacele de comunicare prin nregistrri
sonore i audiovizuale sub form de fonograme i de videograme. n mod similar,
rspndirea comercializrii computerelor a adugat alte mijloace de nregistrare i
de comunicare a informaiei. Apariia tehnologiei digitale a avut un impact uria
asupra crerii, rspndirii i utilizrii operelor i fonogramelor.
- pedepse relativ mici sanciunea Codului Penal al Republicii Moldova prevede o
pedeaps cu amend n mrime de la 800 la 1.000 uniti convenionale sau cu
munc neremunerat n folosul comunitii de la 180 la 240 de ore, iar persoana
juridic se pedepsete cu amend n mrime de la 2.000 la 4.000 uniti
58
convenionale cu privarea de dreptul de a exercita o anumit activitate pe un
termen de la 1 la 5 ani, i numai dup consumarea unor circumstane agravante,
legislatorul a prevzut pedeapsa cu privaiune de libertate de la 3 la 5 ani 65. n
acelai timp pentru infraciuni privind traficul de droguri sau de armament
pedeapsa constituie 10 sau 20 de ani privaiune de libertate 66. Deaceea infraciunile
din domeniu sunt n cretere, chiar i cu toate eforturile internaionale.
Totodat, este greu s gseti o alt infraciune, de pe urma creia profiturile
ar fi att de mari, iar riscul reinerii sau pedepsei penale att de mic. Orice trafic de
droguri, n cantiti mult mai mici dect cele ntlnite n cazul pirateriei, are drept
consecin, n multe state, privaiunea pe via sau chiar pedeapsa capital, pe cnd
pirateria intelectual este sancionat cu o perioad mic de privaiune de
libertate sau, n cele mai multe cazuri, cu o simpl amend.
Pirateria afecteaz toate prile implicate n creaia i valorificarea operelor
literare, artistice i tiinifice, care alctuiesc sistemul dreptului de autor:
- autorii pirateria submineaz drepturile constituionale ale autorilor, privndu-i pe
acetia de recompensa adecvat a creativitii lor. Pirateria constituie un detriment
substanial n dezvoltarea cultural, ndeosebi, n dezvoltarea creativitii originale;
- productorii investiia productorilor este necesar pentru a da posibilitate
autorilor de a avea o audien mai mare pentru opera lor. Aceast investiie nu cere
doar resurse financiare, ci i priceperea de a seleciona i prezenta operele n public;
- distribuitorii Piraii pot distribui produsele lor mai ieftin, ntruct au investit
mai puin pentru realizarea lor, pentru achitarea remuneraiei de autor, pentru
publicitate sau pentru promovare. Rezultatul este c sistemul distribuirii de
produse legale ctre public este prejudiciat, iar industria audio, video sau de soft
este n pericol;
- statul Pirateria este o activitate clandestin, iar profiturile obinute de pirai nu
sunt impuse impozitrii. Iat de ce statele europene pierd anual 200 milioane euro
doar pentru neplata taxelor vamale de ctre pirai, deoarece acetia reuesc s
65
Codul Penal al R. Moldova, 18.04.2002, Monitorul Oficial 128-129/1012, 13.09.2002, Art.1851.
66
Ibidem, Art. 2171, 290, 294.
59
produc 575 milioane de compact discuri, 710 milioane de audio-casete i 921
milioane de video-casete n fiece an, drept consecin apar 70 000 de omeri67;
- consumatorii n literatura de specialitate sunt prezente estimri ale prejudiciului
cauzat titularilor de drepturi, dar s-a vorbit mai rar pn acum despre consecinele
activitii de piratare i contrafacere a exemplarelor de opere i fonograme asupra
populaiei, adic asupra acelor consumatori ai creaiilor intelectuale, care, de
fiecare dat cnd procur un disc sau o caset, sunt minii. n ciuda faptului c,
uneori, consumatorii pot avea unele beneficii pe termen scurt, fiindu-le oferite
produse ieftine ca urmare a pirateriei, calitatea reproducerilor realizate de pirai
este adesea inferioar.
De-a lungul timpului, mai ales n Republica Moldova, s-a creat o prere
greit, precum c doar organele de drept sunt responsabile pentru combaterea
pirateriei n domeniul dreptului de autor i al drepturilor conexe. Succesul i reuita
se vor lsa ateptate atta timp, ct toi cei menionai mai sus nu-i vor concentra
eforturile pentru o cauz comun stoparea pirateriei.
67
Doronceanu D., Pirateria i contrafacerea software, Lecturi AGEPI. Simpozion anual, ed.VIII,Chiinu, 2005, p.192.
60
CONCLUZII I RECOMANDRI
n baza cercetrilor efectuate asupra caracteristicilor, obiectivelor propuse n
tez, inndu-se cont de regimul juridic specific al dreptului de autor, de elementele
specifice organizrii i funcionarii sistemului instituional de protecie a dreptului
de autor, de caracterul normelor, recapitulndu-le, putem spune c:
- Declaraia ONU cu privire la drepturile omului declar c fiecare persoan are
dreptul la protecia intereselor sale morale i materiale asupra rezultatelor
tiinifice, literare i artistice, autor al crora el este, iar Constituia multor state
garanteaz libertatea creaiei artistice, literare i tiinifice. Astfel, dreptul de
autor este unul dintre drepturile fundamentale ale omului, ce se bazeaz pe
necesitatea de a avea acces la realizrile literaturii, artei sau tiinei i pe
obligativitatea de a asigura drepturile celor ce obin aceste realizri. Este un
adevr axiomatic faptul ca ntre gradul de dezvoltare a oricrui tip de societate i
activitatea creatoare a membrilor si este o relaie direct proporional. Cu toate
acestea, n mod paradoxal, conceptul dreptului de creaie intelectual a aprut
destul de trziu. ns suntem convini de faptul c elemente specifice dreptului de
autor sunt caracteristice i antichitii;
- Creaia intelectual, de-a lungul timpului mbrac formele cele mai diverse, cele
mai neateptate, care trebuie protejate, difuzate n anumite condiii precis stabilite
i respectate i, nu n ultimul rnd, ea trebuie stimulat, lucruri care toate se pot i
trebuie s se realizeze prin intermediul instrumentelor juridice, legilor i actelor
normative;
- Un sistem de protecie a proprietii intelectuale echilibrat va ajuta naiunile s-i
promoveze i s-i protejeze activele intelectuale, astfel nct s ajung la o
cretere economic care s genereze bogie;
- Devine tot mai acceptat ideea, potrivit creea cea mai buna garanie a proteciei
dreptului de autor i a drepturilor conexe asupra operelor autorilor din Republica
Moldova se realizeaz odat cu participarea rii noastre n cadrul sistemului
internaional de protecie. n prezent Republica Moldova este parte la majoritatea
61
conveniilor internaionale ce reglementeaz dreptul de autor i drepturile conexe.
Astfel, legiuitorul Republicii Moldova a ales calea cea mai potrivit, prin care de
fiecare dat face trimitere la conveniile internaionale, declarnd att n
Constituie, ct i n legislaia naional c dac tratatul internaional la care
Republica Moldova este parte stabilete alte reguli dect cele prevzute de legile
interne, se aplic regulile tratatului internaional. Pe de alt parte, nici una din
conveniile internaionale din domeniul dreptului de autor i al drepturilor conexe
nu oblig statele membre s asigure un regim de protecie mai avansat dect cele
prevzute de acestea;
- Drepturile de autor ale unui titular sunt nclcate atunci cnd unul din actele care
necesit autorizarea titularului drepturilor este executat de altcineva, fr a avea
consimmntul titularului. Copierea neautorizat a operei protejate prin drept de
autor, n scopuri comerciale, i comercializarea neautorizat a operei copiate sunt
cunoscute sub denumirea de piraterie. Fenomenul pirateriei este cunoscut tuturor
statelor lumii, doar volumul i consecinele sunt diferite. Cu ct respectul pentru
legislaia unui stat este mai mare, cu att nivelul pirateriei este mai sczut. Astfel,
America de Sud, Asia i Europa de Est sunt considerate adevrate zone de rai
pentru piraii din domeniu. Ascensiunea organizaiilor criminale internaionale este
dictat de o serie de factori, care includ liberalizarea i globalizarea economiei
mondiale; circulaia liber a mrfurilor, serviciilor i populaiei, constituie un alt
temei de cretere. Industria dreptului de autor, similar cu alte ramuri importante,
este intersectat de element al criminalitii, care utilizeaz profitul din piraterie n
dezvoltarea altor activiti ilicite. Studiile de caz, n ultimii ani, au demonstrat
conexiunea dintre piraterie i alte crime internaionale, precum: traficul de
persoane, splarea de bani, contrabanda, traficul de droguri i terorismul. Aceast
nclcare o putem vedea zilnic i n Republica Moldova. Ca exemplu putem folosi
cele mai mari pei de desfacere din Chiinu. Zilnic, pe aceste pei se realizeaz
produse video i audio contrafcute n valoare de mii de lei. Anual, aceast
activitate aduce Europei prejudicii de rndul miliardelor de euro;
62
- Odat cu apariia noilor tehnologii, odat cu trecerea timpului apar noi probleme
n ceea ce privete dreptul de autor aa c peste puin timp va fi nevoie de o
revizuire a prii legislative n acest domeniu;
- Este o problem deoarece pe diferitele pagini web gsim foarte multe nclcri a
drepturilor conexe i dreptului de autor. Pe aceste pagini web sunt difuzate sau
publicate producii de nregistrare audiovizuale, programe de televiziune i
radiodifuziune transmise n direct ilegal. Deseori, chiar dac pagina web este
descoperit, proprietarul ei nu este de gsit. Noi am pune un accent mai mare pe
aceast problem deoarece la moment, internetul este o reea din cele mai
importante i de care zilnic se folosesc milioane de oameni din toate colurile lumii.
n calitate de recomandri am putea meniona urmtoarele:
- Stimularea respectului fa de munca autorilor i nelegerea de ctre ntreaga
societate a importanei crerii, valorificrii i proteciei dreptului de autor;
- Perfecionarea legislaiei Republicii Moldova n corespundere cu necesitile
zilei actuale i n corespundere cu dezvoltarea vertiginoas a internetului etc.;
- Implementarea strategiilor i metodologiilor prevzute de conveniile
internaionale la care Republica Moldova este parte cu respectarea, n acelai
timp, a tradiiilor interne;
- Contactul strns i cooperarea cu organele de drept ntru prentmpinarea,
profilaxia i combaterea violrii drepturilor de autor, precum i crearea unui
sistem modern de contracarare a fenomenului contrafacerii i pirateriei.
Necesitatea crerii n Republica Moldova a unei comisii permanente sau
temporare care s se preocupe de luarea msurilor necesare n vederea
proteciei obiectelor proprietii intelectuale este evident; astfel, n
componena acesteia urmeaz a fi inclui reprezentani de la Ministerul
Economiei i Comerului, Aparatul Guvernului, Ministerul Culturii i
Turismului, Serviciul de Informaii i Securitate, Curtea Suprem de Justiie,
Institutul Naional de Standardizare i Metrologie, Ministerul Afacerilor
63
Interne, Centrul pentru Combaterea Crimelor Economice i Corupiei, Serviciul
Vamal, Agenia de Stat pentru Proprietatea Intelectual etc.;
- Implementarea unui sistem electronic unic al Serviciului Vamal care ar conine o
informaie detaliat privind titularii de drepturi din Republica Moldova i
drepturile pe care le dein acetia. Acest sistem ar facilita evidenierea rapid a
cazurilor de contrafacere i ar putea constitui o msur util i eficient. Lund
n consideraie c Republica Moldova la ora actual n mare parte este o ar
importatoare a obiectelor dreptului de autor i a drepturilor conexe, innd cont
de faptul c titularii de drepturi nu cunosc i nici nu au posibilitate s tie
despre toate cazurile de trecere a frontierei cu produse piratate i avnd n
vedere numrul limitat al titularilor de drepturi din Republica Moldova,
precum i numrul limitat al posturilor vamale, considerm sistemul unic de
nregistrare electronic drept o msur capabil s opun rezisten
fenomenului contrafacerii i pirateriei. Sistemul vamal devine i mai important
datorit procesului de globalizare i, mai ales, datorit ncadrrii businessului
dreptului de autor n cadrul circuitului ilegal de mrfuri i servicii controlat de
organizaiile criminale internaionale.
64
BIBLIOGRAFIE
I. Convenii, tratate internaionale i acte normative ale altor state:
1. Declaraia Universal a Drepturilor Omului, New-York, 10 decembrie 1948,
ratificat de R. Moldova prin Hot. Parl. nr. 217-XII din 28.07.1990 // Ediia
Oficial Tratate Internaionale, Vol. I. Chiinu - 1998, p. 11 17.
2. Acordul OMPI privind dreptul de autor (Geneva, 20.12.1996).
3. Acordul TRIPS n cadrul OMC privind unele aspecte ale drepturilor de
proprietate intelectual, legate de comer, anexa 1C la Acordul de la
Marrakech cu privire la instruirea Organizaiei Mondiale a Comerului din
15.04.1994.
4. Acordul CSI cu privire la colaborarea n domeniul proteciei dreptului de
autor i a drepturilor conexe din 24.09.1993.
5. Convenia de la Berna cu privire la protecia operelor literare i artistice din
1886 (Actul de la Paris, 24.07.1971) Geneva, OMPI, nr.287(R), 1990.
6. Convenia Mondial cu privire la dreptul de autor (Geneva, 06.09.1952).
7. Convenia cu privire la instruirea Organizaiei Mondiale de Proprietate
Intelectual (OMPI) din 14.07.1967 Geneva, OMPI, nr.250(R), 1990.
8. Declaraia Mondial cu privire la proprietatea intelectual din 26.06.2000
Geneva, OMPI, nr.836(R), 2000.
9. Directiva Uniunii Europene 93/98/EC din 29.10.1993 cu privire la coordonarea
termenului de protecie a dreptului de autor i a drepturilor conexe.
10. Codul Proprietii Intelectuale al Franei, 01 iulie 1992, pe portalul oficial -
http://www.copyrighter.ru/full/index.html?franceapisp_eng3.htm
11. Legea Marii Britanii privind dreptul de autor, modele industriale i brevete,
1988, pe portalul oficial -
http://www.opsi.gov.uk/acts/acts1988/Ukpga_19880048_en_1.htm
12. Legea Romniei nr.8/1996 din 20.02.1996 privind dreptul de autor i
drepturile conexe // Monitorul Oficial al Romniei, Partea I, nr. 60.
13. Legea dreptului de autor i a drepturilor conexe a Ukrainei, 11 iulie 2001.
65
II. Actele normative ale Republicii Moldova:
14. Constituia Republicii Moldova adoptat la 29.07.1994, n vigoare din 27
august 1994 // M. Of. al R. Moldova nr. 1 din 12.08.1994.
15. Codul penal al Republicii Moldova nr. 985- XV din 18.04.2002 // Monitorul
Oficial al Republicii Moldova nr. 128- 129 / 1012 din 13.09.2002.
16. Codul civil al Republicii Moldova nr. 1107- XV din 06.06.2002 // Monitorul
Oficial al Republicii Moldova nr. 82- 86 / 661 din 22.06.2002.
17. Codul Procesual Civil al Republicii Moldova nr. 255- XV din 30.05.2003 //
Monitorul Oficial al Republicii Moldova nr. 111- 115 / 451 din 12.06.2003.
18. Codul cu privire la contraveniile administrative al RSSM din 29.03.1985.
19. Legea nr. 293- XIII din 23.11.1994 privind dreptul de autor i drepturile
conexe // Monitorul Oficial al Republicii Moldova nr. 160 / 1016 din
19.09.2002.
20. Legea nr. 1459- XV din 14.11.2002 cu privire la difuzarea exemplelor de
opera i fonograme // Monitorul Oficial al Republicii Moldova nr. 11- 13 din
31.01.2003.
21. Decretul Preedintelui Republicii Moldova nr. 238 din 25.11.1991 cu privire
la Agenia de Stat pentru Drepturile de Autor a Republicii Moldova.
22. Hotrrea Guvernului Republicii Moldova nr. 243 din 02.04.2001 cu privire
la aprobarea Regulamentului Ageniei de Stat pentru Drepturile de Autor //
Monitorul Oficial al Republicii Moldova nr. 40-41 / 274 din 05.04.2001.
23. Hotrrea Parlamentului Republicii Moldova nr. 511- XII din 22.06.1995 cu
privire la aderarea Republicii Moldova la Convenia de la Berna cu privire la
protecia operelor literare i artistice // Monitorul Oficial al Republicii
Moldova nr.40 don 20.07.1995.
24. Hotrrea Parlamentului Republicii Moldova nr. 1318- XII din 02.03.1993
privind aderarea Republicii Moldova la unele convenii internaionale //
Monitorul Oficial al Republicii Moldova nr. 3/62 din 30.03.1993.
66
25. Hotrrea Parlamentului Republicii Moldova nr. 1452- XIII din 28.01.1998
pentru Ratificarea unor acorduri ale Organizaiei Mondiale de proprietate
Intelectual (OMPI) // Monitorul Oficial al Republicii Moldova nr.14-15/75
din 26.02.1998.
26. Hotrrea Parlamentului Republicii Moldova nr.206- XIV din 25.11.1998
pentru ratificarea Acordului privind colaborarea in sfera proteciei dreptului
de autor i a drepturilor conexe // Monitorul Oficial al Republicii Moldova nr.
109- 110 / 671 din 10.12.1998.
la formarea Registrului naional (provizoriu) al programelor pentru
computer // Monitorul Oficial Al Republicii Moldova nr. 51-52/397 din
14.09.1995.
la nregistrarea de stat a operelor, ocrotite de dreptul de autor i drepturile
conexe // Monitorul Oficial Al Republicii Moldova nr. 108 din 06.09.2001.
29. Hotrrea Guvernului Republicii Moldova nr. 641 din 02.07.2001 despre
tarifele minime ale remuneraiei de autor // Monitorul Oficial Al Republicii
Moldova nr. 81-83 din 20.07.2001.
30. Hotrrea Plenului Curii Supreme de Justiie nr. 32 din 09.11.1998 cu privire
la practica aplicrii de ctre instanele de judecat a prevederilor legislaiei
privind dreptul de autor i drepturilor conexe.
III. Monografii, manuale, cri, articole n limba romn:

31. Bcanu I., Acte normative interne. Acte internaionale, Bucureti, Editura
Lumina Lex, 1999.
32. Bezdechi t, Introducere la Platon. Legile, Editura IRI, Bucureti, 1995.
33. Bujorel F., Dreptul proprietii intelectuale. Dreptul de autor, Bucureti,
Editura ROMNIA DE MINE, 2003.
67
34. Calmuschi O., Dreptul proprietii intelectuale, Bucureti, Editura Titu
Maiorescu, 2004.
35. Crpenaru S., Drept civil. Drepturile de creaie intelectual, Bucureti, 1971.
36. Ciu M., Dreptul de autor i drepturile conexe. Culegere, Chiinu, Editura
Litera, 1997.
37. Cosma D., Dreptul autorilor de a-i retrage sau modifica opera n studii i
cercetri juridice, 1972.
38. Chiroca D., Analiza juridic a noiunii drept de autor, Lecturi AGEPI,
Simpozion anual, Chiinu, 2006.
39. Dnil L., Dreptul de autor, Bucureti, Editura All Beck, 2005.
40. Doronceanu D., Pirateria i contrafacerea software, Lecturi AGEPI. Simpozion
anual, ediia VIII, Chiinu, 2005.
41. Eminescu Y., Dreptul de autor, Bucureti, Editura Lumina Lex, 1994.
42. Eminescu Y., Dreptul de autor, Editura Lumina Lex, Bucureti, 1997.
43. Iacob L., Calitatea de autor i calitatea de titular al operelor audiovizuale //
Revista Romn de Dreptul Proprietii intelectuale. Anul II nr. 2(3) iunie
2005, Bucureti, Editura Global Lex, 2004.
44. Macovei I., Protecia creaiei intelectuale, Iai, Editura Junimea, 1984.
45. Magda G., Tranzaciile privind dreptul de autor n domeniul operelor literare,
Bucureti, Editura Tehnic, 1997.
46. Mmlig S., Dreptul de autor i drepturile conexe. Legea nr. 293-XIII/1994
comentat, Chiinu, Editura ARC, 2000.
47. Prvu R., Oprea L., Introducere n proprietatea intelectual, Ed. Rosetti, 2001.
48. Romian C.R., Drgan J., Mic dicionar de proprietate intelectual, Bucureti,
Editura Lumina Lex, 2004.
49. Rotaru O., Protecia dreptului de autor asupra programelor pentru computer,
Editura Chiinu, 2005.
50. Ro V., Dreptul proprietii intelectuale. Curs universitar, Bucureti, Editura
Global Lex, 2001.
68
51. Ro V., Bogdan D., Spineanu-Matei O., Dreptul de autor i drepturile conexe,
Editura All Beck, Bucureti, 2005.
52. Volcinski V., Chiroca D., Dreptul proprietii intelectuale. Note de curs,
Chiinu, Editura Museum, 2001.
53. Zidaru L., Consideraii privind noua reglementare a drepturilor patrimoniale //
Revista Romn a Dreptului Proprietii intelectuale. Anul II nr.1(2) martie
2006, Bucureti, Editura Global Lex, 2004.
54. gna I., Stratan M., Dreptul de paternitate i prezumia paternitii, Lecturi
AGEPI, Simpozion anual, Chiinu, 2005.
IV. Monografii, manuale, cri, articole n alte limbi:

55. Colombet C., Propriete litteraire et artistique et driots voisins, 9 e edition,
Editions Dalloz, 1999, Paris.
56. Henri Debois, Le droit dauteur en France, Paris, 1978.
57. .., , ,
2005.
58. ., ., .
, -, , 2004.
59. . .,
, , 2004.
60. ..,
. ,
, 1997.
61. ., : ,
. , ,
, 2005.
62. ecc- M., , ,
4, , 1996.
69
63. ., : , , .
, , , 1979.
64. . ., , , . , 1999.
65. .., , , 2004.
66. .., : . .
, , 2003.
67. . ., . . XXI ,
, , 2004.
68. ..,
, , -, 2006.
69. ..,
, , -, 2004.
70. ., ., ,
Probleme teoretice i practice ale economiei proprietii intelectuale, AGEPI,
Chiinu, 2003.
71. ..,
. , , 2000.
72. .., , , 1999.
73. .., ,
, , 1979.
74. .., ,
, 1991.
75. .., , ,
-, 2000.
70
ANEXE:
Anexa nr. 1
Indicatorii pirateriei mondiale:
Anexa nr. 2
Numrul unitilor de producere a exemplarelor de opere i fonograme din statele vecine:
71

Anexa nr. 3
Harta pirateriei n Republica Moldova
72
Anexa nr. 4
Numrul de opere i fonograme piratate ridicate de ctre AGEPI
Anexa nr. 5
Tipurile de pedepse aplicate pentru nclcrile din sfera drepturilor de autor n Republica
Moldova n anul 2007:
73

Probleme Actuale Ale Dreptului de Autor

Загружено:

Сведения о документе

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

Probleme Actuale Ale Dreptului de Autor

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

CUPRINS

CAPITOLUL I. GENERALITI REFERITOR LA DREPTURILE DE AUTOR

CAPITOLUL II. PROBLEME CE APAR N PROCESUL REALIZRII DREPTURILOR

2 Evoluia istoric a dreptului de autor

CAPITOLUL II. PROBLEME CE APAR N PROCESUL REALIZRII

1.1. Dreptul la paternitate. Dreptul fundamental al creatorului este

sine respectarea formalitilor impuse de legislaie unor state, cu toate c astfel de

2.2. Dreptul de a difuza exemplarele operei. Unul din drepturile exclusive

Conform art. 3 al Legii, opera derivat este produsul creaiei intelectuale,

III. Monografii, manuale, cri, articole n limba romn:

IV. Monografii, manuale, cri, articole n alte limbi:

Indicatorii pirateriei mondiale:

Numrul unitilor de producere a exemplarelor de opere i fonograme din statele vecine:

Numrul de opere i fonograme piratate ridicate de ctre AGEPI

Вам также может понравиться