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notamanuscrita.com
Como surgiu a pesquisa, inscrita para o Edital 002, para o trabalho proposto para
exposio?
Se fosse para definir um momento exato, eu no saberia. Mas acredito que os nfimos
corriqueiros - pormenores possessivos tem certa origem em uma mudana de postura
diante do mundo, que como toda mudana, foi percebida posteriormente. Aquilo que
considervamos interessante, que queramos para ns, comeou a ser captado em
imagem e desdobrado em um outro, seja texto, poesia, vdeo, imagens, etc. De uma
atitude despretensiosa, de captar algo pequeno e torn-lo significante num universo
particular do sujeito.
Foi em 2012 que tive vontade de deslocar os Vdeo-Crticas, que at ento abordava o
objeto de arte, para uma experiencia direcionada a pensar os ambientes institucionais,
como o museu. Muito disso se deu por acompanhar as discusses organizadas pela
Secretaria de Cultura do Estado (SECULT-ES) sobre as diretrizes e conceitos do museu
CAIS das Artes em construo. A todo momento nas discusses o CAIS era apresentado
como um museu monumental inspirado em outros grandes museus espalhados pelo
mundo. Confesso que fiquei um tanto confuso e de alguma forma incomodado nas
intenses apresentadas ali. Pensava na escassez de espaos de arte no estado e na
carncia de estrutura que os espaos existentes apresentavam, em especial o MAES e a
galeria Homero Massena.
R:
O trabalho uma pergunta especifica, pelo menos para mim, como tambm pode ser
totalmente diferente para outra pessoa. Que pergunta seria?
R:
A arte.
Gui Castor
Como surgiu a pesquisa, inscrita para o Edital 002, para o trabalho proposto para
exposio?
A paritr de fotografias e videos encontrados em depsitos de lixo.
Qual a necessidade de uma imagem com essa paisagem visual que experimentamos
hoje ?
A intensidade.
Juliana &Morgado - m.u.n.d.o. setembro, 2013
Como surgiu a pesquisa, inscrita para o Edital 002, para o trabalho proposto para
exposio?
A pesquisa que deu origem ao projeto m.u.n.d.o. surgiu em 2008, quando realizei uma
srie de vdeos experimentais na cidade de Diamantina. Tais vdeos mostravam imagens
captadas a partir de um cruzeiro, espao indicado pelos moradores locais como sendo o
melhor para se apreender visualmente o lugar em que vivem. Os vdeos foram
realizados com a cmera fixada ao meu corpo na altura do olhar. Ao colocar-me em
movimento de giro em torno de meu prprio eixo, a cmera captou imagens em um
movimento panormico, contnuo e reiterativo e com durao equivalente ao tempo em
que consegui permanecer girando. As sequncias de imagens em giro assim produzidas
tinham como propsito, naquele momento, gerar uma experincia que resultasse do
desencontro ou da impossibilidade de realizar uma imagem/obra que desse conta das
idias dos prprios moradores a respeito da identidade daquele lugar.
Devido ao modo como foi captada, a imagem videogrfica prope uma desconstruo
do conceito de paisagem. O espao vivido como uma experincia do corpo e no
como uma exterioridade percebida a distncia por um olho instalado em um ponto fixo.
Busquei relacionar a ignorncia originria de quem percebe, a incomensurabilidade do
que se tenta apreender e a fragilidade do instante. Propus apreender um lugar,
considerando os mltiplos sentidos possveis de um lugar, aqueles que se pode sentir e
vivenciar e aqueles supostamente sabidos por quem vive ali. O corpo e a paisagem se
diluem, formando um nico corpo, um corpo que se refaz na borda do mundo.