Tema.

Al parecer, Picasso se inspir en una escena de un

prostbulo de la calle barcelonesa de Aviny. En los bocetos previos,
adems de las cinco mujeres, exista un personaje que, con una
calavera en la mano, entraba por una puerta, que luego sera sustituido
(homenaje a su amigo Casagemas, que acababa de morir).
En la obra final slo aparecen las cinco prostitutas que se ofrecen
al espectador sobre un fondo de cortinajes con un bodegn a sus pies.
Al eliminarse el hombre y su referencia a la muerte, el cuadro deja de
ser narrativo (no cuenta una historia), siendo, tan slo, una pura
representacin de los desnudos y su entorno, de las formas, que es lo
que en esta poca empieza a interesarle fundamentalmente a Picasso.
Tcnica. leo sobre lienzo, con poca importancia de la factura.
Composicin fuertemente geometrizada y en gran parte
simtrica. El predominio de las verticales le da un cierto carcter
ascensional, aunque el formato sea cuadrado.
Lnea. Es una de las grandes protagonistas de la obra. Su
aplicacin es geomtrica, descomponiendo a las figuras en formas
bsicas, de agudas esquinas que parecen interpenetrarse unas con
otras.
Color. El uso preferente de los clidos vuelve ms rotundas las
formas que se desvinculan as del fondo en donde son utilizados los
fros y ocres. Pese a tener un cierto recuerdo de la realidad (el
anaranjado de la piel), su tono saturado (muy fuerte) no puede ser
considerado como realista y nos puede recordar (aunque en un menor
grado) al utilizado por los fauves que Picasso conoca.
La luz no incide en el cuadro, creando zonas cromticas puras
yeliminando, casi por completo, el tradicional claroscuro.
Perspectiva. Se encuentra abolida. El espacio tradicional ha
desaparecido, convertido en formas geomtricas que se interpenetran
entre si,pugnando por salir al exterior.
Las figuras se realizan a travs de formas geomtricas simples,
eliminando todo detalle (como es bien patente en los rostros).

Cada una de las figuras femeninas se encuentra en un grado

distinto de geometrizacin. De esta manera las centrales nos parecen
ms clsicas, recordando en su posicin a la de ciertas obras antiguas.
A ambos lados (de perfil) nos encontramos con otras figuras que tienen
en sus rostros losrecuerdos del arte africano (mscaras) e beros. Por
ltimo, sentada, la quinta seorita avanza radicalmente al mostrarnos
dos puntos de vista opuestos (cara y espalda), as como una cara de
volmenes recompuestos sin relacin con la realidad.

COMENTARIO

Las Seoritas supusieron una verdadera conmocin en los

pequeos crculos artsticos que la conocieron, convirtindose
en un verdadero smbolo del arte moderno.
Con ellas Picasso inici el camino del cubismo, reduciendo la
realidad a formas geomtricas, tal y como ya haba empezado a hacer
(a finales del XIX) Cezanne. Junto a l, Picasso bebi de otros artes
considerados brbaros (arte africano e bero o incluso el egipcio)
que buscaban la simplicidad de las formas, no su transposicin de la
realidad.