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1. O trtono
O acorde de dominante com stima aquele que melhor define a
tonalidade. Auditivamente, ele cria a tenso to caracterstica do
sistema tonal. Um G7, por exemplo, naturalmente resolvido em D
Maior ou menor.

Neste acorde o intervalo de trs tons - o trtono - o responsvel pela


tenso criada e ele que tende para a tnica. O trtono o mesmo
que a quinta diminuta ou a quarta aumentada. Ele divide a oitava em
duas partes iguais e a sua inverso possui a mesma distncia
intervalar.

Qualquer outro intervalo deste acorde sozinho no surte o efeito de


atrao que o trtono tem. Se ele for usado isolado, mesmo assim a
vontade de se resolver vai persistir.

O trtono define to bem a tonalidade porque cada intervalo desse s


pode ser encontrado em uma armadura de clave. Vou pegar
inicialmente o trtono visto acima: f-si. Ele afirma muito bem o tom
pois mesmo nas tonalidades vizinhas no poder mais ser encontrado.
Se seguirmos o ciclo de quintas ascendentes, a primeira alterao
ser o f sustenizado. Se for o ciclo de quintas descendentes, ser o

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si bemolizado. O intervalo si-f portanto, no pode ser encontrado em


nenhuma outra armadura, j que todas as demais tero ou o F# ou o
Sib.

Este trtono caracterstico de cada tom que se encontra em todas as


dominantes constitudo sempre pelo quarto grau da escala e pela
sensvel. No caso, f quarto grau de d e si, sensvel. Alm disso,
este intervalo caracterstico tanto no modo maior quanto no menor.
Si-f tem tendncia resolutiva tanto em d-mi quanto em d-mi bemol.
Lembre que no modo menor o stimo grau elevado para que a
tenso resolutiva (que caracteriza o sistema tonal) seja criada.

Outros exemplos: Em l: O trtono r-sol#. R: quarto grau. Sol#:


Sensvel. No acorde de dominante com stima deste tom - E7 - sol#
a tera e r a stima. Assim como em d maior si era a tera e f a
stima do acorde de dominante com stima - G7.

Em Sib: O trtono Mib-l encontrado no acorde de dominante com


stima deste tom - F.

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OBS: Nesses exemplos - em l e em Sib - eu coloquei a armadura de


clave referente ao modo maior de cada tom. Voc deve ter em mente
que se a armadura for do modo menor, nada vai mudar na constituio
do acorde de dominante com stima e no posicionamento do trtono.
E7 dominante de L menor e F7 dominante de Si bemol menor
tambm.

2. Uma segunda dominante.


A dominante substituta assim chamada pois um acorde que,
apesar de no ser aquele construdo sobre o quinto grau da escala,
tm as duas principais caractersticas da dominante:

1. maior com stima e

2. Possui o trtono referente ao tom.


Para melhor visualizao, vou usar o tom de D pois no tem nenhum
acidente de clave.
Em d, o trtono caracterstico o si-f. F quarto grau e si a
sensvel. No acorde de G7 - a dominante com stima - ele est
presente: tera e stima, respectivamente. Este trtono que marca to
bem o tom de d, pode ser tambm encontrado no acorde maior com
stima construdo sobre o segundo grau rebaixado, no caso; r bemol.
Este um acorde cromtico.

O trtono que pede a resoluo no tom de d continua l. Ele agora


est encaixado em outro acorde e a necessidade de resoluo
continua, ainda que no to forte quanto no acorde de dominante

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tradicional. Compare o posicionamento e a resoluo do trtono nas


imagens abaixo.

Este padro que foi usado em d serve, claro, para todas as


tonalidades. Ou seja, em qualquer tom, o acorde maior com stima
sobre o segundo grau rebaixado pode ser usado como dominante
substituta. Este acorde vai sempre ter o trtono caracterstico do tom, e
neste caso, o quarto grau da escala vai ser a tera do acorde, e a
sensvel ser a stima do acorde - ao contrrio da dominante
tradicional onde essas posies esto invertidas (sensvel como tera
do acorde e a quarta da escala como stima do acorde).
Outro exemplo: Em L maior: O segundo grau rebaixado o Si bemol.
A dominante substituta ser o acorde maior com stima construdo
sobre este grau: Sib7. O trtono (r-sol#) est l: r a tera do acorde
e sol# enarmnico de l bemol - stima de si bemol.

Este trtono o mesmo que est no acorde com stima sobre o quinto
grau - E7, a dominante tradicional.

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