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A4BD<4=
%L SIGUIENTE ARTCULO ABORDA EL TRABAJO DE DOS CRONISTAS CHILENOS CONTEMPORNEOS 2OBERTO
-ERINO Y 0EDRO ,EMEBEL %L TEXTO ANALIZA EL GNERO CRNICA QUE mUCTA ENTRE LITERATURA Y
PERIODISMO Y QUE CUENTA ENTRE SUS ANTECEDENTES A LOS CRONISTAS DE )NDIAS Y A LOS MODERNISTAS
,AS CRNICAS DE 2OBERTO -ERINO SON ESTUDIADAS A PARTIR DE LA lGURA DEL mNEUR DESCRITA POR
7ALTER "ENJAMIN QUE NARRA SU PROPIA CIUDAD CONJURANDO EL OLVIDO DE PERSONAS Y ESPACIOS
,AS CRNICAS DE 0EDRO ,EMEBEL SE MANIFESTAN COMO UNA CRTICA INTERNA AL SISTEMA ECONMICO
Y SOCIAL DONDE LA CIUDAD SE MUESTRA COMO CUERPO Y EL CRONISTA COMO VIGILANTE Y VOYEUR

?P[PQaPbR[PeT
2OBERTO -ERINO 0EDRO ,EMEBEL CRNICA mNEUR VOYEUR

1UE SIENDO LOS CRONISTAS LOS QUE CON LOS LIBROS DE LA HISTORIA HACEN
PATENTES LAS MEMORIAS Y SUCESOS PASADOS ASIENTAN LOS PRESENTES QUE
EXPERIMENTAN Y DAN NORMA PARA LOS FUTUROS
*5!. &2!.#)3#/ 3!(!'.

?T`dTPWXbc^aXPST[PRa]XRP

,A LITERATURA COMO INSCRIPCIN COMENZ EN (ISPANOAMRICA CON NARRACIONES HISTRICAS

COMO CARTAS DIARIOS Y CRNICAS SIENDO ESTAS LTIMAS EL OBJETIVO DE ESTE TEXTO !UNQUE NO
ANALIZAR AQU EL ORIGEN HISTRICO DE LA CRNICA NI SUS EXPRESIONES COLONIALES S COMENTAR

 0HD ,ITERATURA (ISPANOAMERICANA #ORNELL 5NIVERSITY % MAIL VDELOSRIOS GMAILCOM

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CIERTOS ASPECTOS HISTRICOS QUE CONSIDERO TILES PARA REVISAR EL TRABAJO DE DOS CRONISTAS
CHILENOS CONTEMPORNEOS 2OBERTO -ERINO Y 0EDRO ,EMEBEL
%L PROBLEMA DEL TIEMPO ES DE UNA IMPORTANCIA CAPITAL EN LA CRNICA z0OR QU SE
ESCRIBEN LAS CRNICAS (ISTRICAMENTE ESTAS APARECEN EN PERODOS DE CAMBIO CUANDO
SE ACOMETEN EMPRESAS O SURGEN TRANSFORMACIONES QUE ES NECESARIO CONSIGNAR 4ENEMOS
EL PRIMER EJEMPLO DE LOS CONQUISTADORES ESPAOLES A QUIENES LA CRNICA LES RESULTA UN
INSTRUMENTO DE CONSOLIDACIN Y LEGITIMACIN 0ARA ELLOS RELATAR LOS SUCESOS Y SOBRE TODO
EL ESCENARIO DEL .UEVO -UNDO ES UNA FORMA DE APROPIARSE DE L DE POSEERLO DE HACERLO
CONOCIDO Y DOMINARLO A TRAVS DE LA PALABRA #ARLOS -ONSIVIS CONSAGRADO CRONISTA
MEXICANO AVENTURA UNA HIPTESIS PARA EXPLICAR EL SURGIMIENTO DEL GNERO EN (ISPANO
AMRICA h! LA GESTA DE TAN BRAVOS Y LEALES SBDITOS LES CORRESPONDE EL CANTO HOMRICO QUE
COMBINE INTIMIDACIN Y RELATOS MAJESTUOSOS OJOS MARAVILLADOS Y LA SANGRE CHORREANTE DE
LOS ALTARES ,OS CRONISTAS DE LAS )NDIAS OBSERVAN ANOTAN COMPARAN INVENTAN 3U TAREA ES
HACER DEL .UEVO -UNDO TERRITORIO HABITABLE A PARTIR DEL CORAJE LA FE LA SORPRESA DESTRUC
TIVA ANTE LOS FALSOS DOLOSv  
,A NOVEDAD E IMPORTANCIA DEL HECHO HISTRICO DEL DESCUBRIMIENTO ES SEGN -ONSI
VIS   LO QUE JUSTIlCA LA APARICIN DE LA CRNICA %L CRONISTA LEGITIMA SU ESCRITURA
A TRAVS DE LA TRANSCRIPCIN DE LO VISTO Y LO VIVIDO QUE EN EL CASO ESPEClCO DEL .UEVO
-UNDO CORRESPONDE A UNA EXPERIENCIA INDITA Y ADEMS EXTICA 0ODRA AlRMARSE QUE
EL OBJETIVO DE LA CRNICA ERA TESTIlCAR CIERTOS ACONTECIMIENTOS CONSIDERADOS IMPORTANTES
Y DEJAR UN RASTRO O HUELLA PARA QUE EL RECUERDO QUEDARA EN LA MEMORIA %N ESTE TEXTO
ENTENDER EL CONCEPTO DE MEMORIA EN UN SENTIDO AMPLIO SEGN LA DElNICIN DE 4HOMAS
"UTLER hA TRULY GLOBAL CONCEPT OF MEMORY MIGHT INCLUDE EVERYTHING THAT EVER HAPPENED
WAS EVER SEEN HEARD SAID FELT TOUCHED SMELLED BY EVERY HUMAN BEING WHO EVER LIVEDv
  #ITANDO A "RIAN &RIEL "UTLER ACLARA hIT IS NOT THE LITERAL PAST THE @FACTS OF
HISTORY THAT SHAPE US BUT IMAGES OF THE PAST EMBODIED IN LANGUAGEv   $E ESTA
MANERA EL CRONISTA CONTRIBUYE CON SU ESCRITURA A LA CREACIN DE IMGENES QUE CONSTRUYEN
UNA SUERTE DE MEMORIA COLECTIVA
! lNES DEL SIGLO 8)8 LA CRNICA REAPARECI CON FUERZA EN ,ATINOAMRICA &UE EL MEXI
CANO -ANUEL 'UTIRREZ .JERA QUIEN LA TRANSPLANT DESDE &RANCIA SEGUIDO DE CERCA POR
*OS -ART 0ARA LOS CRONISTAS MODERNISTAS EL CONTEXTO TIENE UNA IMPORTANCIA CRUCIAL %L
TERRITORIO QUE SE DESCRIBE HA DEJADO DE SER EL EXTICO CONTINENTE RECIN DESCUBIERTO Y SE
CONVIERTE AHORA EN UNA NUEVA EXTRAVAGANCIA LA CIUDAD DECIMONNICA LATINOAMERICANA
%STA ENCARNA CIERTA MODERNIDAD QUE IRRUMPE EN EL ESCENARIO PREMODERNO DEL CONTINEN
TE ,A MODERNIDAD LATINOAMERICANA MS QUE UN HECHO REAL REPRESENTA UN DESEO %S


3U FUENTE DE INSPIRACIN HABA SIDO LA CRONIQUE QUE EMERGE EN LA &RANCIA DEL 3EGUNDO )MPERIO COMO GNERO
PERIODSTICO

!UTORES COMO 2ENATO /RTIZ  Y 2OBERTO 3CHWARTZ  HAN AlRMADO RESPECTIVAMENTE QUE LA MODER
NIDAD LATINOAMERICANA ES @UN DISCURSO O UNA @IDEA FUERA DE LUGAR %L CHILENO *OS *OAQUN "RUNNER ESCRIBE
?4AB>=0HB>284303D]XeTabXSPS0[QTac^7dacPS^ !(
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ALGO CONOCIDO QUE LA URBANIZACIN EN EL CONTINENTE NO FUE UN PROCESO HOMOGNEO Y QUE

SU APARICIN REVISTI CRISIS Y SECRETAS TENSIONES %STAS lSURAS SON EL MATERIAL PRIVILEGIADO
DEL CRONISTA -ONSIVIS COMENTA

,OS ESCRITORES DEL SIGLO 8)8 VAN A LA CRNICA A DOCUMENTAR Y LO QUE LES IMPORTA
MS A PROMOVER UN ESTILO DE VIDA AQUEL QUE VE EN LA REITERACIN DE LAS COS
TUMBRES EL VERDADERO RITUAL CVICO ,OS CRONISTAS SON NACIONALISTAS ACRRIMOS
PORQUE DESEAN LA INDEPENDENCIA Y LA GRANDEZA DE UNA COLECTIVIDADx O PORQUE
ANHELAN EL SELLO DE IDENTIDAD QUE LOS AMPARE LOS SINGULARICE LOS DESPOJE DE
SUJECIONES Y ELIMINE SUS ANSIEDADES Y SU TERROR MS PROFUNDO SER TESTIGOS PRI
VILEGIADOS DE LO QUE NO TIENE NINGUNA IMPORTANCIA NARRAR EL PROCESO FORMATIVO
DE ESTA SOCIEDAD QUE NADIE CONTEMPLA 

,A CRNICA MODERNISTA CREA UN ESPACIO COLECTIVO Y HACE DEL ESPACIO URBANO UN LUGAR
PARA HABITAR COMO CIUDADANO ! TRAVS DE LA PALABRA ESCRITA EL CRONISTA HACE QUE LA CIUDAD
EN CUANTO FENMENO LATINOAMERICANO SE HAGA VISIBLE Y DESDE ENTONCES PUEDA SER NO SLO
DESEADA O RECORRIDA SINO QUE TAMBIN LEDA *ULIO 2AMOS ESPECIALISTA EN LA CRNICA DEL
SIGLO 8)8 LATINOAMERICANO AlRMA QUE ESTA BUSCA SISTEMTICAMENTE hREARTICULAR LOS FRAG
MENTOS NARRATIVIZANDO LOS ACONTECIMIENTOS BUSCANDO RECONSTRUIR LA ORGANICIDAD QUE LA
CIUDAD DESTRUAv   2AMOS SE RElERE A LA CRNICA COMO @UN GNERO DE CAMBIO
AL MISMO TIEMPO QUE ENTIENDE LA MODERNIDAD COMO UNA POCA FRAGMENTARIA ,A CRNICA
COMO ESCRITURA SE INSTAURA COMO UNA INSTANCIA ORDENADORA QUE NARRATIVIZA UN ENTORNO EN
PROCESO DE PROFUNDA TRANSFORMACIN %STE ES PRECISAMENTE EL MECANISMO DE ADAPTACIN
DE LA CRNICA QUE LE PERMITE ADECUARSE A TIEMPOS HISTRICOS CAMBIANTES ARTICULANDO LO
FRAGMENTARIO DANDO UN SENTIDO A TRAVS DE LA ORGANIZACIN DEL RELATO ,A IDEA DE NARRACIN
ARGIDA POR 2AMOS   SE RELACIONA NTIMAMENTE CON LA FORMULACIN BENJAMINIANA
DEL NARRADOR O STORYTELLER  NARRAR CONTAR UNA HISTORIA NO ES SIMPLEMENTE COMUNICAR
ALGO QUE HA SUCEDIDO SINO QUE TRANSMITIR UNA EXPERIENCIA DE QUIEN LA CUENTA
2OBERTO -ERINO Y 0EDRO ,EMEBEL SON DOS CRONISTAS CHILENOS CONTEMPORNEOS QUE SE
UBICAN EN UN CONTEXTO URBANO DISTINTO AL DE LOS CRONISTAS DE )NDIAS Y DEL MODERNISMO
LATINOAMERICANO %STE NUEVO ESPACIO SE CARACTERIZA POR LA FRAGMENTACIN MULTIPLICIDAD

h)N ALL lELDS OF CULTURE SCIENCE TECHNOLOGY ART UTOPIAS THE IMPORTANT MODERN CULTURAL SYNTHESIS ARE lRST
PRODUCED IN THE .ORTH AND DESCEND LATER TO US VIA A PROCESS IN WHICH THEY ARE hRECEIVEDv AND APPROPIATED
ACCORDING TO LOCAL CODES OF RECEPTION THIS IS HOW IT HAS HAPPENED WITH SOCIOLOGY POP ART ROCK MUSIC lLM
DATA PROCESSING MODELS OF THE UNIVERSITY NEOLIBERALISM THE MOST RECENT MEDICINES ARMAMENTS AND IN THE
LONG RUN WITH OUR VERY INCORPORATION INTO MODERNITYv  

h#ONDEMNED TO LIVE IN A WORLD WHERE ALL THE IMAGES OF MODERNITY AND MODERNISM COME TO US FROM THE OUT
SIDE AND BECOME OBSOLETE BEFORE WE ARE ABLE TO MATERIALIZE THEM WE lND OURSELVES TRAPPED IN A WORLD WHERE
NOT ALL SOLID THINGS BUT RATHER ALL SYMBOLS MELT INTO AIR ,ATIN !MERICA THE PROJECT OF ECHOES AND FRAGMENTS OF
PAST UTOPIAS WHOSE PRESENT WE CAN ONLY PERCEIVE AS A CONTINUOUS CRISISv "RUNNER  
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Y MIXTURA DE ELEMENTOS HISTRICOS MEDITICOS Y ESTAMENTARIOS QUE CREAN NUEVAS CONTRA

DICCIONES QUE SUS CRNICAS PRETENDEN REGISTRAR Y TRANSMITIR

A^QTac^<TaX]^^[P_a^[XYXSPSST[^aTP[

,A CRNICA ES EN S UN GNERO AMBIGO QUE OSCILA ENTRE EL PERIODISMO Y LA LITERATURA

-UCHOS ESCRITORES MODERNISTAS FUERON DE HECHO POETAS COMO *OS -ART -ANUEL
'UTIRREZ .JERA Y 2UBN $ARO -ERINO TAMBIN POETA NO ES UNA EXCEPCIN ,AS
CRNICAS REUNIDAS EN 3ANTIAGO DE MEMORIA  FUERON PUBLICADAS SEMANALMENTE ENTRE
 Y  EN LA LTIMA PGINA DE LA AHORA DESAPARECIDA REVISTA (OY ,A PUBLICACIN
DE LAS CRNICAS EN UN MEDIO DE COMUNICACIN HACE PLAUSIBLE LA PREGUNTA POR EL CARCTER
GENRICO DE LA CRNICA 6EAMOS UN EJEMPLO

3EGN TODAS LAS EVIDENCIAS )RENE -ORALES FUE UNA DE LA COPETINERAS QUE EN LA
GUERRA DEL 0AClCO EMPARAlNABAN A LA SOLDADESCA CHILENA CON SUS ALCOHOLES DE
PELO DURO A LOS QUE SE LES RECOMENDABA AADIR POR ADEREZO UNA CUCHARA
DITA DE PLVORA ,A CALLE QUE LA CONMEMORA EN LAS INMEDIACIONES DE LA 0LAZA
)TALIA DEBE SER UNA DE LAS MS CORTAS DE 3ANTIAGO 3U NUMERACIN VA DEL  AL
 Y CON  PASOS UNA PERSONA NORMAL PUEDE CUBRIRLA EN TODA SU LONGITUD
-ERINO 

z0ODRA AlRMARSE QUE EL OBJETIVO DE ESTE FRAGMENTO ES SIMPLEMENTE INFORMAR DAR CUENTA
DE UN ESTADO DE COSAS DETERMINADO O SIMPLEMENTE HACER LITERATURA %L DATO INFORMATIVO
MS DURO DEL EXTRACTO ES UN ABSURDO LA CANTIDAD DE PASOS NECESARIOS PARA RECORRER UNA
CALLE DE 3ANTIAGO -ONSIVIS DElNE EL GNERO COMO LA hRECONSTRUCCIN LITERARIA DE SUCE
SOS O lGURAS GNERO DONDE EL EMPEO FORMAL DOMINA SOBRE LAS URGENCIAS INFORMATIVASv
  %N ESTE PUNTO SURGE LA PREGUNTA SOBRE LA INTENCIN INFORMATIVA Y EL ESTILO EN
TRE LA REPRESENTACIN DE LA REALIDAD Y LA lCCIN ,A CRNICA SE CARACTERIZA POR DILUIR O BORRAR
ESTAS DISTINCIONES 3U MATERIA PRIMA PROVIENE DE LA REALIDAD LUGARES EVENTOS PERSONA
JES PERO EL CRONISTA NO SLO INFORMA SINO QUE CONJETURA EXAGERA E INCLUSO INVENTA
,A REALIDAD ENTRA A LA CRNICA A TRAVS DEL CONTEXTO LA CIUDAD COMO ESPACIO VISITADO
RECORRIDO Y CONOCIDO 0ERO LA CIUDAD NO REPRESENTA UN HECHO OBJETIVO Y ESTABLE SINO QUE
SE PRESENTA MS BIEN COMO UN LUGAR PARA LA EXPERIENCIA ,A mANERA PALABRA DERIVADA
DEL FRANCS mNEUR ES LA MANERA EN QUE UN PEATN VIVENCIA LA VIDA EN LA CIUDAD CON UNA
MIRADA MVIL QUE LUEGO ES COMUNICADA A TRAVS DE LA ESCRITURA %N EL PRLOGO A 3ANTIAGO
DE MEMORIA -ERINO ASEGURA QUE ESTAR PERDIDO EN UNA CIUDAD ES LA MEJOR MANERA DE CO
NOCERLA PORQUE hSE REVELA IGUALMENTE ANTE EL OCIOSO QUE SE ENTRETIENE APLANANDO VEREDAS
Y OBSERVANDO CON CIERTA INDOLENCIA LA INFATIGABLE FAUNA QUE DA A DA SE RENUEVA EN PLAZAS
MICROS Y RESTORANESv   %N SU ENSAYO SOBRE EL mNEUR 7ALTER "ENJAMIN 
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AlRMA QUE LA CIUDAD SE TRANSFORMA EN UN PAISAJE UN OBJETO DISTANTE PARA OBSERVAR Y AL

MISMO TIEMPO COMO UN INTERIOR QUE PUEDE SER HABITADO COMO UNA CASA 0OR SU PARTE
-ERINO ESCRIBE

"ELLAVISTA FUE HASTA HACE NO MUCHO UNO DE LOS BARRIOS MS PUEBLERINOS DE

3ANTIAGO ,A PROXIMIDAD DEL ZOOLGICO LE PROPORCIONABA CIERTO AJETREO DIURNO
LOS lNES DE SEMANA PERO LAS NOCHES ERAN VERDADERAMENTE QUITADAS DE BULLA %L
CAMINANTE QUE ACERTABA A CRUZAR ESAS SOLEDADES NOCTURNAS NO ESCUCHABA MS
QUE LOS DESAPACIBLES RUGIDOS DEL LEN DESVELADO EN LA PENUMBRA DE SU JAULA
'RADUALMENTE LA CUESTIN FUE CAMBIANDO DE TONO 2ESTORANES Y FUENTES DE
SODA QUE NUNCA SE PENSARON PECULIARES FUERON CONVERTIDOS EN DILECTOS
LUGARES DE REUNIN SI NO DE CULTO 5N VERANO A MEDIADOS DE LOS  SE ESTABLE
CI UN FESTIVAL DE BARRIO EN QUE LOS PROTAGONISTAS ERAN LOS MISMOS UNA MASA
ORGNICA QUE LITERALMENTE CIRCULABA POR LAS CALLES MIRNDOSE LAS CARAS Y APRETU
JNDOSE  

%L NARRADOR CRONISTA CAMINA Y DESCRIBE ESCRIBE UNA PEQUEA HISTORIA PORQUE SE RElE
RE AL PASADO Y LO PROYECTA A UN PRESENTE RELACIONNDOLOS 0ARA 2AMOS   EL CRONIS
TAmNEUR EJERCITA UNA RETRICA DEL PASEO EN LA QUE A TRAVS DE LA CIRCULACIN POR LA CIUDAD
SE DESIGNA UN ITINERARIO COMO DISCURSO QUE ORDENA EL CAOS URBANO %STE ARREGLO A TRAVS
DE LA ESCRITURA HACE POSIBLES LAS JUNTURAS O PUENTES ENTRE DIFERENTES EVENTOS Y LUGARES
,AS ELIPSES TEMPORALES SON FRECUENTES EN LAS CRNICAS DE -ERINO Y SE RELACIONAN CON ESTA
IDEA ,A MEZCLA DE DISTINTAS TEMPORALIDADES AL INTERIOR DEL TEXTO PRODUCE EN EL LECTOR LA
SENSACIN DE QUE ESTAS SON EXPERIMENTADAS EN FORMA SIMULTNEA
%S IMPORTANTE RECALCAR QUE LA CIUDAD DESCRITA NO ES UNA CIUDAD EXTRANJERA SINO LA
CIUDAD NATAL "ENJAMIN TIENE UNA REmEXIN INTERESANTE EN TORNO A ESTE TEMA

)F WE WERE TO DIVIDE ALL THE EXISTING DESCRIPTIONS OF CITIES INTO TWO GROUPS AC
CORDING TO THE BIRTHPLACE OF THE AUTHORS WE WOULD CERTAINLY lND THAT THOSE
WRITTEN BY NATIVES OF THE CITIES CONCERNED ARE GREATELY IN THE MINORITY 4HE
SUPERlCIAL PRETEXT THE EXOTIC AND THE PICTURESQUE APPEALS ONLY TO THE OUT
SIDER 4O DEPICT A CITY AS A NATIVE WOULD CALL FOR OTHER DEEPER MOMENTS THE
MOTIVES OF THE PERSON WHO JOURNEYS INTO THE PAST RATHER THAN TO FOREIGN PARTS
4HE ACCOUNT OF A CITY GIVEN BY A NATIVE WILL ALWAYS HAVE SOMETHING IN COMMON
WITH MEMOIRS IT IS NO ACCIDENT THAT THE WRITER HAS SPENT HIS CHILDHOOD THERE


3EGN "ENJAMIN EL mNEUR NATIVO NO DESCRIBE LO QUE VE SINO LO QUE HA OCURRIDO EN

ESOS LUGARES / INCLUSO REPITE LO QUE HA ODO hTHE CITY AS A MNEMONIC FOR THE LONELY
WALKER IT CONJURES UP MORE THAN HIS CHILDHOOD AND YOUTH MORE THAN ITS OWN HISTORYv
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  !S LA MEMORIA SE CONVIERTE EN UNO DE LOS MATERIALES PRIVILEGIADOS PARA LA

CRNICA NO APARECE COMO UN MEDIO PARA EXPLORAR EL PASADO SINO QUE COMO EL MATERIAL
MISMO DE ESE PASADO %S POR ESO QUE EN ESTAS CRNICAS LA MEMORIA TOMA LA FORMA DE LOS
RECUERDOS DEL CRONISTA %STA CARACTERSTICA NOS LLEVA INEVITABLEMENTE A VINCULAR LA CRNICA
Y LA AUTOBIOGRAFA ,A PRIMERA PERSONA GRAMATICAL ES SIEMPRE USADA O IMPLICADA EN LA
CRNICA COMO EL TESTIMONIO DE UNA EXPERIENCIA VIVIDA DE AH EL CARCTER AUTOBIOGRlCO
DEL GNERO 3E HA AlRMADO QUE LA AUTOBIOGRAFA SIRVE COMO ESPACIO DE AUTODElNICIN
Y DE BSQUEDA DE IDENTIDAD !L VINCULAR EL TEMA DE LA IDENTIDAD CON EL DE LA CIUDAD
3YLVIA -OLLOY  HA ASEGURADO QUE PERCIBIR LA CIUDAD ES COMO DESCUBRIRSE A UNO
MISMO $E ESTE MODO UTILIZANDO EL LENGUAJE DE -OLLOY EL TRABAJO DEL CRONISTA ESTARA
PRODUCIENDO hEJERCICIOS DE RETRATO EVANESCENTE CONTRA UNA CIUDAD MVIL QUE ES A LA VEZ
TELN DE FONDO Y SUSTANCIA MISMA DEL YOv   %L INCLUIR LA MEMORIA DE OTROS EN
LAS CRNICAS HACE QUE LA MEMORIA SE EXPANDA Y QUE SEA MS PODEROSA E INCLUSIVA -OLLOY
  LO QUE GENERA UN PALIMPSESTO EN QUE MEMORIAS DE DISTINTAS PERSONAS Y DE DIFE
RENTES PERODOS HISTRICOS SE CONJUGAN -ERINO ESCRIBE

,A HISTORIA DE LA CALLE 3AN )SIDRO QUE SE LLAM ALGUNA VEZ $E LA 0ELOTA POR LOS
VECINOS VASCOS QUE SE PASABAN LA TARDE JUGANDO AL FRONTN ES EXTENSA COMO
LO ES TAMBIN SU ANECDOTARIO /RESTE 0LATH CONTABA QUE EL 0RESIDENTE -ONTT
Y ALGUNOS COMPADRES SOLAN VISITAR SECRETAMENTE 3AN )SIDRO ADENTRO LA
CASA DE UNA SEORA EN LA QUE SE REMOLA BASTANTE 5NA NOCHE YA CONSUMIDO
EL ALCOHOL -ONTT QUISO EMPRENDER LA RETIRADA 0ARA OBLIGARLO A QUEDARSE LOS
AMIGOS LE ESCONDIERON LA PISTOLA LA #OLT %N ESO LA REGENTA TUVO UNA IDEA HIS
TRICA ENCONTR UN RESTO DE AGUARDIENTE Y LO HIZO CRECER CON UN POCO DE CAF
CON LECHE 2ESULTADO UN TRAGO UNNIMAMENTE CELEBRADO QUE LOS #ALAVERAS
BAUTIZARON COMO #OLT DE -ONTT $E AH A LA COLA DE MONO NO HUBO MS QUE
UN PASO 

,OS DIFERENTES ELEMENTOS DE LA MEMORIA EN ESTE CASO TRATAN DE PRODUCIR UNA ESPECIE
DE COMUNIDAD BASADA EN LAS EXPERIENCIAS COMPARTIDAS COSTUMBRES DE ORIGEN REPUBLI
CANO COMO POR EJEMPLO LA DE TOMAR COLA DE MONO 3EGN "ENEDICT !NDERSON  
ESTA SENSACIN DE COMUNIDAD O DE NACIN IMAGINADA ES GENERADA POR ESTAS HISTORIAS Y
PERSONAJES Y ADEMS POR UN PARTICULAR USO DEL LENGUAJE QUE MEZCLA UN VOCABULARIO
COLOQUIAL CON OTRO MS FORMAL O LITERATOSO QUE PRODUCE UNA RELACIN DE COMPLICIDAD


!NDERSON  DElNE LA NACIN COMO UNA COMUNIDAD POLTICA IMAGINADA NO TODOS SE CONOCEN COMO EN
UNA COMUNIDAD REAL PERO EXISTE UNA IMAGEN DE COMUNIN  LIMITADA TIENE FRONTERAS lNITAS Y SOBERANA COM
PARTE LOS IDEALES DE LA )LUSTRACIN  3EGN !NDERSON LA IMPRENTA SER UN INVENTO CENTRAL PARA EL SURGIMIENTO
DE LA NACIN ,OS PERIDICOS Y LA LITERATURA COLABORAN EN EL ACTO DE IMAGINAR LA NACIN !URORA DE #HILE -ARTN
2IVAS ETC 
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CON EL LECTOR QUIEN ES CAPAZ DE PERCIBIR ESTE CAMBIO DE REGISTROS 3IN EMBARGO LA IDEA DE
COMUNIDAD ES PUESTA EN SUSPENSIN EN ESTAS CRNICAS 3I BIEN ES CIERTO QUE SE LA INTERPELA
AL MISMO TIEMPO SE LA NIEGA A TRAVS DEL USO DE UN PUNTO DE VISTA NICO QUE SE IDENTIlCA
COMO INDIVIDUAL POR COMPLETO AJENO AL NOSOTROS DE -ART EN .UESTRA !MRICA
%N EL YA CITADO PRLOGO A 3ANTIAGO DE MEMORIA -ERINO NOMBRA LOS MATERIALES QUE
UTILIZA PARA ESCRIBIR SUS TEXTOS hEN CADA CRNICA CONCURREN RECUERDOS PERSONALES Y AJENOS
CUENTOS DE FAMILIA MITOLOGAS LOCALES IMPRESIONES DIRECTAS ES DECIR CALLEJEOS Y TAM
BIN CIERTO TRABAJO DE ARCHIVO EN DOCUMENTOS DE TODO CALIBREv   ,OS CUENTOS
FAMILIARES IMPLICAN UNA TRADICIN LAS MITOLOGAS LOCALES APUNTAN HACIA UN POSIBLE SUJETO
COLECTIVO Y EL TRABAJO DE ARCHIVO REVELA UNA ARQUEOLOGA O BSQUEDA DE HUELLAS DEL PA
SADO z#UL ES EL OBJETIVO DE ESTA CURIOSA MEZCLA DE FUENTES 3IN DUDA ALGUNA AL RECREAR
IMGENES DE UN PASADO COMN O AL PRODUCIR AL MENOS UN EFECTO DE ESTE PASADO -ERINO
APUNTA A LA IDEA DE NACIN PERO AL MISMO TIEMPO GENERA UNA INSCRIPCIN QUE FUNCIONA
COMO UN ANTDOTO DEL OLVIDO
%L OLVIDO SE MANIlESTA DE DIVERSOS MODOS EN LAS CRNICAS DE ESTE AUTOR -ERINO RES
CATA PERSONAJES QUE VAN DESDE lGURAS HISTRICAS HASTA DEMENTES PORDIOSEROS Y SERES
ANNIMOS ,OS PERSONAJES HISTRICOS 0RESIDENTES DE LA 2EPBLICA ARQUITECTOS ARTISTAS
ESCRITORES SON PRESENTADOS EN SU FACETA MENOS GLORIOSA CASI EL LADO OPUESTO DE LO QUE
ENCONTRAMOS EN LA PICA NACIONALISTA ,A PRESENCIA DE LOS ANTERIORES MEZCLADOS CON LOCOS
VAGABUNDOS Y NUMERABLES .. %L (OMBRE 'OMA %L -OHICANO %L 2EY DE LOS #CTELES
'LORIA A $IOS  MUESTRA UNA INTENCIN DE ESCRIBIR UNA HISTORIA DISTINTA A LA HISTORIA Ol
CIAL %L CAMPO DE LA LITERATURA TAMBIN ES ESCENARIO DE OLVIDOS %N LAS CRNICAS DE -ERINO
ABUNDAN LAS CITAS A ESCRITORES CHILENOS TANTO CANNICOS COMO MARGINALES .ERUDA -IS
TRAL ,IHN ,IRA DE 2OKHA (UIDOBRO 0UELMA !LEGRA 6ERGARA 'MEZ -OREL 
2OBERTO -ERINO INTENTA ADEMS RECUPERAR LA MEMORIA ARQUITECTNICA DE LA CIUDAD
RElRINDOSE A HISTRICOS EDIlCIOS O AL LLAMAR LA ATENCIN SOBRE LUGARES TRANSITADOS A DIA
RIO PERO IGNORADOS 0ARA EL CRONISTA NO HAY JERARQUAS Y EN SUS TEXTOS SE JUNTAN EL 0ALACIO
#OUSIO ,A -ONEDA OSCURAS TABERNAS DEL CENTRO DE 3ANTIAGO Y LUMINOSOS O DECADENTES
SEGN LA LECTURA AVISOS DE NEN

3E PODRA DECIR QUE EL PUENTE 2AC !LAMAC ES UN CONO SANTIAGUINO COMO

LA 6IRGEN DEL 3AN #RISTBAL O EL LETRERO DE CHAMPAGNE 6ALDIVIESO EN LA CALLE
2ANCAGUA !L PARECER SU NOMBRE QUE PODRA EVOCAR A ALGUNA DIVINIDAD EGIP
CIA O AZTECA ES UN RETRUCANO ARMADO CON LAS INICIALES DE SUS CONSTRUCTORES
O PONTlCES AUNQUE LA GENTE SE RElERE A L SIMPLEMENTE COMO 4RACALAMACA
(ASTA DONDE SABEMOS ES EL NICO PUENTE PEATONAL DEL -APOCHO -ERINO


%S EN CONTRA DE ESTA CONTINUA BORRADURA DEL PASADO ARQUITECTNICO QUE EL CRONISTA

SE DIRIGE $E AH QUE UNO DE LOS TPICOS CENTRALES DE SUS TEXTOS SEA EL DE LA DESTRUCCIN
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%STA APARECE ENCARNADA EN LA lGURA DE LA DEMOLICIN QUE TRANSFORMA Y DESTRUYE LA CARA

CONOCIDA DE LA CIUDAD Y LA CONVIERTE EN UNA VITRINA DE EDIlCIOS MODERNOS %L OBJETIVO
ENTONCES DE ESCRIBIR Y REESCRIBIR LA CIUDAD ES EL DE RECONSTRUIR SUS HISTORIAS Y RECREAR
ESPACIOS OLVIDADOS O DESTRUIDOS ,A DEMOLICIN ES TAMBIN LA CARA EXITOSA DE LA MODER
NIZACIN Y LA RENOVACIN ARQUITECTNICA PRODUCTO DEL EXITISMO ECONMICO -ERINO DICE
QUE LA DEMOLICIN hES CULPABLE DE QUE SE TENGA QUE RECURRIR A LA IMAGINACIN O A LOS
LIBROS PARA DARSE CUENTA CMO VIVIERON NUESTROS ANTEPASADOSv   ,A DEMOLICIN
BORRA EL PASADO Y DILUYE LA POSIBILIDAD DE EXPERIMENTARLO EN LA CUIDAD DE MANERA QUE
SE DEBE RECURRIR A LOS LIBROS ,AS MQUINAS DEMOLEDORAS COMO LOS MOLINOS DE VIENTO EN
EL 1UIJOTE SE VUELVEN SU MAYOR ENEMIGO h!HORA HAN RESURGIDO OTRA VEZ LOS MPETUS
DESTRUCTIVOS SIEMPRE EN NOMBRE DEL PROGRESO Y DE UNA FUNCIONALIDAD MAL ENTENDIDA
%L INMINENTE ENSANCHE DE 3ANTA 2OSA CONSIDERA DEMOLER LA CASA DE ,OS $IEZ z0ARA QU
0ARA DEJARLE ESPACIO AL MICRERO %S EL PROBLEMA ETERNO DONDE HAY UN POCO DE MEMORIA
LOS FUNCIONARIOS METEN LA APLANADORAv -ERINO  
$E AH QUE LAS PLAYAS DE ESTACIONAMIENTOS SE HAYAN TRANSFORMADO EN ESPACIOS SIMB
LICOS PARA -ERINO 3EGN L DONDE ANTES EXISTAN CONSTRUCCIONES PARA LA MEMORIA PARA
EL PASEO  AHORA EXISTEN ESTACIONAMIENTOS PARA LA CUIDAD COMO TRNSITO DE VEHCULOS 
%L ESTACIONAMIENTO ES EL LUGAR PLANO POR EXCELENCIA QUE CARECE DE MEMORIA QUE NO
TIENE HISTORIAS NI TEMPORALIDAD NO ES PRESENTE NI PASADO NO ES PBLICO NI PRIVADO NO
PERTENECE NI HACE PERTENECER A NADIE UN NEUTRO LUGAR DE NEGOCIOS UN NO LUGAR SEGN LO
DElNIRA -ARC !UG   %L ESTACIONAMIENTO ES EN DElNITIVA UN NDICE DEL OLVIDO
#ON ESTA CRTICA EL CRONISTA INTENTA HACER PREVALECER LA EXPERIENCIA DEL INDIVIDUO QUE
ES LA QUE CREA MEMORIA POR SOBRE LOS RIGORES DE LA MODERNIZACIN ,A EXPERIENCIA ES LA
NICA CAPAZ DE MARCAR LOS LUGARES COMO SI EN SU EJERCICIO TODO FUERA IMPREGNNDOSE DE
SU HUELLA DIGITAL
,A AUSENCIA DE JERARQUIZACIN LA IDEA DEL BRICOLLAGE Y DEL PASEO QUE ORGANIZA FRAG
MENTOS ESTN IMPLCITAS EN LAS CRNICAS DE -ERINO .O EXISTE RESPETO HACIA NINGUNA
JERARQUA QUE NO SEA LA DEL AZAR %N SU TRABAJO SE MIRAN CARA A CARA ELEMENTOS DE LA ALTA
CULTURA LITERATURA PADRES DE LA PATRIA PASADO ARISTOCRTICO CON LOS DE LA CULTURA POPULAR
RADIO TELEVISIN PERSONAJES Y LUGARES POPULARES  SE MEZCLAN DIFERENTES TEMPORALIDADES
PASADOPRESENTE CIUDAD COLONIALCIUDAD MODERNA Y SE COMBINAN PERSONAJES DE DISTINTA
PROVENIENCIA SOCIAL %L NARRADOR DE ESTAS CRNICAS TOMA UNA IRNICA DISTANCIA POR EJEM
PLO CON RESPECTO A PROGRAMAS DE 46 O EN RELACIN CON LETRAS DE CANCIONES POPULARES  Y
SE MANTIENE EN UN LUGAR DE ENUNCIACIN QUE ES ABSOLUTAMENTE PERSONAL #ON ESTO QUIERO
DECIR QUE NO SE COMPROMETE CON NINGUNA INSTANCIA NI DE PODER NI DE LOS QUE SUFREN


,OS NO LUGARES SON ESPACIOS POSMODERNOS POR NATURALEZA 3E CARACTERIZAN POR SER TERRITORIOS ANNIMOS PARA
HOMBRES ANNIMOS !LGUNOS EJEMPLOS SON LAS CARRETERAS Y LOS MEDIOS DE TRANSPORTE LOS AEROPUERTOS Y LOS
SUPERMERCADOS
?4AB>=0HB>284303D]XeTabXSPS0[QTac^7dacPS^ "$
AZWCC9!"

EL PODER 3U ESCRITURA ES EXCNTRICA Y MVIL %STUDIA LA CIUDAD COMO SI SE TRATARA DE UN

PALIMPSESTO AZAROSO PERO TAMBIN FORZADO POR LA HISTORIA OlCIAL (ABLA DE CALLES DE SU
ORIGEN DEL NOMBRE ANTIGUO YA BORRADO $E ESTA MANERA EL CRONISTA MEZCLA MEMORIAS
OlCIALES MONUMENTOS Y EXPERIENCIA VIVIDA AMBAS SUJETAS AL PASO DEL TIEMPO Y AL OLVIDO
%N EL SIGUIENTE EJEMPLO -ERINO CONJETURA SOBRE EL FUTURO DE LA AVENIDA BAUTIZADA CON EL
NOMBRE DE UNA FECHA CRUCIAL EL  DE SEPTIEMBRE h,LEGAR UN DA NO TAN LEJANO EN
QUE  DE SEPTIEMBRE SER UNA FECHA CUYO HECHO CORRELATIVO HABR QUE BUSCARLO EN LOS
LIBRACOS DE HISTORIA PORQUE NADIE SINO LOS PROFESORES Y LOS ERUDITOS DEPORTIVOS LA CONSER
VAR ENTRE SUS RECUERDOS FRESCOS (ABRN PASADO TANTAS COSAS MS SONORAS EN SUCESIVOS
ONCES DE SEPTIEMBRE QUE LA CONFUSIN DILUIR LA POLMICA SI LA HUBIEREv  
!UNQUE LA HISTORIA OlCIAL SEA ESCRITA CON SU HABITUAL VIOLENCIA TAMBIN ELLA EST A
MERCED DE SER OLVIDADA EN LA MEDIDA EN QUE NADIE LA RECUERDE 2ESPECTO DE ESTO 0ETER
"URKE DICE hIT IS SOCIAL GROUPS WHICH DETERMINE WHAT IS @MEMORABLE AND ALSO HOW IT
WILL BE REMEMBEREDv   9 AGREGA h)T IS OFTEN SAID THAT HISTORY IS WRITTEN BY
THE VICTORS )T MIGHT ALSO BE SAID THAT HISTORY IS FORGOTTEN BY THE VICTORSv  
3I LA ESCRITURA DE LA HISTORIA OlCIAL ES EL ACTO DE OLVIDO DE LOS PERDEDORES ELLA MISMA
EJEMPLIlCADA EN EL CAMBIO DE NOMBRE DE LAS CALLES PUEDE LLEGAR A SER ABSOLUTAMENTE
INTIL CON LOS AOS

2a]XRPbST?TSa^;T\TQT[^RXRPcaXRTbST[PRXdSPS

(ABLAMOS DE LA RELACIN DEL CRONISTA CON LOS MEDIOS DE COMUNICACIN Y DE LA AMBIGE

DAD QUE CARACTERIZA AL GNERO CRNICA 0ERO NO NOS DETUVIMOS ANTE EL HECHO DE QUE LA
CRNICA INSERTA EN UN MEDIO DE MASAS SE TRANSFORMA EN UNA MERCANCA %L MEDIO ES SU
VITRINA EL LUGAR DONDE LA PODEMOS ENCONTRAR PARA CONSUMIRLA COMO SI SE TRATARA DE UN
HELADO O UN PAR DE ZAPATILLAS $E HECHO PARA MUCHOS ESCRITORES LA CRNICA ES UNA FORMA
DE GANARSE LA VIDA 0ERO zQU PASA CUANDO EL CRONISTA QUIERE SER UN CRTICO Y UN TRANSGRE
SOR $E ALGN MODO EL MEDIO SITA AL CRONISTA EN UN CIRCUITO QUE ES TAMBIN UNA ZONA
DE CIRCULACIN DE PODER %L CASO DE 0EDRO ,EMEBEL ES ESPECIAL ,A MAYORA DE LAS CRNICAS
DE ,A ESQUINA ES MI CORAZN  ;= Y ,OCO AFN  FUERON PUBLICADAS PRIMERO
EN PERIDICOS ALTERNATIVOS COMO 0GINA !BIERTA Y 0UNTO &INAL ,AS CRNICAS DE $E PERLAS
Y CICATRICES  TAMBIN APARECIERON EN UN MEDIO DE ESTAS CARACTERSTICAS PERO YA
NO ESCRITO 3E TRAT ESTA VEZ DE CRNICAS RADIALES DIFUNDIDAS EN EL ESPACIO DENOMINADO
h#ANCIONEROv DE 2ADIO 4IERRA
3EGN 2AMOS   EL PERIODISMO COMO INSTITUCIN MODERNA PERMITE CRISTALIZAR EL
TIEMPO Y ESPACIALIDAD SEGMENTADOS DE LA MODERNIDAD ,A CRNICA PASA A PERTENECER AS
AL SISTEMA SE UBICA EN EL CIRCUITO DE LOS MEDIOS DE COMUNICACIN  PERO A LA VEZ Y ESTE
ES EL CASO DE ,EMEBEL PUEDE UTILIZAR ESTE BALCN PARA CRITICAR ESE MISMO SISTEMA ,A
CRTICA ENTONCES ES INTERNA %N $E PERLAS Y CICATRICES ,EMEBEL ESCRIBE
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0ERO TODA ESA PELCULA TRGICA DEL CRUDO INVIERNO CHILENO SIRVE PARA QUE LA TELE
VISIN SE ATREVA A MOSTRAR LA CARA OCULTA DE LA ORFANDAD PERIFRICA TAL COMO ES
4AL COMO LA VIVEN LOS MS NECESITADOS QUE POR NICA VEZ AL AO APARECEN EN
LAS PANTALLAS COMO UNA RADIOGRAFA CRUEL DEL PUEBLO MOSTRADA A TODO COLOR EN
EL BLANCO Y NEGRO DE LA POLTICA 0OR NICA VEZ AL AO ACAPARAN LA ATENCIN PE
RIODSTICA POR NICA VEZ SON ESTRELLAS DE LA TELESERIE TESTIMONIAL QUE PROGRAMAN
LOS NOTICIEROS 

!L IGUAL QUE LOS TEXTOS DE -ERINO LAS CRNICAS DE ,EMEBEL SON URBANAS Y ESPEClCA
MENTE SANTIAGUINAS 0ERO SE TRATA DE UN 3ANTIAGO DISTINTO AL DESCRITO POR -ERINO AHORA
SON LOS MRGENES DE LA CIUDAD SUS BORDES LO QUE SE NARRA %L MARGEN DE LA CIUDAD
EST CONSTITUIDO POR LO QUE NO CABRA DENTRO DE LA MODERNIDAD CHILENA DEL #HILE DE LA
TRANSICIN %N ESTE ESPACIO SE UBICA LO GAY LO POBRE LA MINORA QUE NO PARTICIPA DE LA
DISTRIBUCIN DE LOS BIENES NI DE LOS CONSENSOS $E ESTE MODO ,EMEBEL SE IDENTIlCA CON
ESA MINORA CON ESA DIFERENCIA Y ASUME LAS VOCES DE LOS MARGINADOS 0OR EJEMPLO EN
h#ARTA A ,IZ 4AYLOR O ESMERALDAS EGIPCIAS PARA !:4 v UNA CRNICA QUE INCLUYE ,OCO
AFN LA VOZ DE AUTOR EN PRIMERA PERSONA SE IDENTIlCA CON LA DE UN ENFERMO DE SIDA QUIEN
LE ESCRIBE A LA ACTRIZ %LIZABETH 4AYLOR h!S QUERIDA ,IZ SIN SABER SI ESTA CARTA IR A SER
LEDA POR EL CALIPSO DE TUS OJOS 9 MS AN CONOCIENDO TU APRETADA AGENDA ME PERMITO
SUMARME A LA GRAN CANTIDAD DE SIDOSOS QUE TE ESCRIBEN PARA SOLICITARTE ALGO 4AL VEZ UN
RIZO DE TU PELO UN AUTGRAFO UNA BLONDA DE TU ENAGUAv  
3I LOS GRUPOS MARGINALES SON CULTURALMENTE ININTELIGIBLES DENTRO DEL EPISTEME OCCI
DENTAL DEBEN RECURRIR A LOS MRGENES EN BUSCA DE LA DESESTABILIZACIN DE LOS SIGNIlCADOS
PRODUCIDOS EN EL CENTRO %STA VISIN DE MARCADA DICOTOMA DIVIDE LAS POSICIONES RESPECTO
DE SU ALINEACIN CON EL PODER O BIEN SE LO RESPALDA O BIEN SE ACUDE A LA PERIFERIA %STA
POSICIN REQUIERE NECESARIAMENTE UNA DElNICIN DEL MARGEN DESDE LA EPISTEME OCCIDEN
TAL Y DEL LLAMADO CENTRO AL CUAL SE OPONE ,EMEBEL SE DElNE EN CONTRAPOSICIN AL PODER
POLTICO EXISTENTE Y EN ESTE GESTO LO REAlRMA %N RELACIN AL MARGEN 0ABLO /YARZN
SOSTIENE

#ONSTANTEMENTE PODR OBJETRSELE A UNA ECONOMA DE LA NDOLE DICHA LA DES

PREVENCIN ACERCA DE LA NECESIDAD EN QUE TODA OPCIN POR EL MARGEN EST
DESDE YA DE RECONOCER EL CENTRO DE PROYECTARLO Y SOBRE TODO DE PROYECTARSE
EN L NEGATIVAMENTE PARA EXTRAER DE ESTA RELACIN DE RESISTENCIA LA NEGATIVIDAD
COMO DISCIPLINA COMO RETRICA Y COMO HBITO EN SU PROPIA PRCTICA Y LO QUE
ES MS IMPORTANTE COMO MECANISMO DE AUTO CERTIlCACIN 

,EMEBEL SE PONE DEL LADO DE LOS PERDEDORES DE AQUELLOS QUE DElNITIVAMENTE NO

PASARN A FORMAR PARTE DE LA HISTORIA OlCIAL 3U RETRICA ES CONTESTATARIA Y ESTO HACE QUE
EN SUS CRNICAS SIEMPRE EXISTA UN DESTINATARIO IMPLCITO EL PODER REPRESENTADO TANTO EN
?4AB>=0HB>284303D]XeTabXSPS0[QTac^7dacPS^ "&
AZWCC9!"

SU VERSIN POLTICA COMO ECONMICA 3U ESTRATEGIA ES LA DEL RESENTIMIENTO LA PROTESTA LA

DENUNCIA DE LA ENVIDIA PARDICA %STA ADQUIERE FORMA EN LA ESCRITURA QUE UTILIZA MECA
NISMOS IRNICOS PARA LOGRAR SU OBJETIVO %N $E PERLAS Y CICATRICES ESCRIBE

#ON SU CONOCIDO HUMOR ENCOPETADO IMITABA A %VA 0ERN ARRANCANDO LAS JO

YAS DE LOS CUELLOS DE AQUELLAS AMIGAS QUE NO LAS QUERAN SOLTAR !Y 0OCHY zNO
TE GUST TANTO EL PRONUNCIAMIENTO z.O APLAUDAS TOMANDO CHAMPN EL ONCE
%NTONCES VENGA PARA AC ESE ANILLITO QUE A TI SE TE VE COMO UNA VERRUGA EN EL
DEDO ARTRTICO 6ENGA ESE COLLAR DE PERLAS QUERIDA ESE MISMO QUE ESCONDES BAJO
LA BLUSA 0ELUSA ,ARRAN ENTRGALO A LA CAUSA 

%N LA PARODIA ,EMEBEL VA SUMANDO DIFERENTES VOCES DE DISTINTA PROCEDENCIA A SU

REGISTRO L ASUME ESTAS VOCES TRAVISTINDOSE COMO NARRADOR %L TRAVESTISMO EST ASOCIADO
AL DISFRAZ Y AL MAQUILLAJE AUNQUE TAMBIN AL EXCESO Y AL CARNAVAL ,AS CRNICAS DE ,EME
BEL SEMEJAN ESTE TIPO DE CELEBRACIONES DONDE LOS VALORES DEL CENTRO SE HAN INVERTIDO ,OS
PROTAGONISTAS SON ENTONCES PROSTITUTAS HOMOSEXUALES TRAVESTIS DE LA CALLE 3AN #AMILO Y
ENFERMOS DE SIDA ,EMEBEL UTILIZA ESTAS MSCARAS QUE SON DESPLAZAMIENTOS SUSTITUCIONES
ESTRATEGIAS NEOBARROCAS CUYO OBJETIVO ES JUSTAMENTE EL CONTRARIO DESENMASCARAR DESCU
BRIR Y DESNUDAR %L EXCESO NEOBARROCO NO SLO EST EN LO CARNAVALESCO DE SUS PERSONAJES
SINO QUE TAMBIN EN SUS ESTRATEGIAS DE ESCRITURA VOCES QUE SE SUPERPONEN REGISTROS DE
DISTINTA PROCEDENCIA Y SINTAXIS INESTABLE LENGUAJE ORAL TTULOS DE CANCIONES POPULARES
BOLEROS RECUERDOS DE PROGRAMAS DE TELEVISIN O RADIALES RUMORES  %N SU RECORRI
DO POR LA CIUDAD ,EMEBEL JUNTA LOS FRAGMENTOS LOS RESTOS DE AQUELLO QUE EL CENTRO NO
QUIERE VER O PRElERE OLVIDAR ,A COHESIN DE LOS ELEMENTOS MARGINALES Y FRAGMENTARIOS SE
HACE CON EL OBJETIVO DE FORMAR UN CUERPO DE RESISTENCIA AL CENTRO Y AL PODER %STA ES UNA
ESTRATEGIA PARA AlRMAR SU PRESENCIA Y AUTOCERTIlCARSE COMO OPOSICIN
,EMEBEL ASIMISMO RECORRE LA CIUDAD COMO SI SE TRATARA DE UN CUERPO 3US METFORAS
SON CORPORALES LAS CICATRICES SON HUELLAS Y ESCRITURA EN LA PIEL DE LA CIUDAD .O HAY QUE
OLVIDAR QUE LA ESQUINA ES SU CORAZN $E AH QUE TODAS SUS DESCRIPCIONES SEAN TAN APA
SIONADAS

-IENTRAS BAJAN Y SUBEN PASAJEROS QUE EN LA DESESPERACIN POR AGARRAR UN ASIENTO

NO SIENTEN LA SEDA DE UNA MANO QUE DESPABILA LA BILLETERA %N SU HISTERIA POR
ACOMODARSE NO SIENTEN ESE GUANTE TIBIO QUE LES HORADA LOS MUSLOS -S BIEN LO
SIENTEN Y NO HACEN ESCNDALO 4OTAL UN AGARRN AL PASO NO DEJA CONSECUENCIAS
5N GUANTE LASCIVO SIEMPRE ES NECESARIO EN LA CIUDAD PORQUE REMECE LA FRIGIDEZ Y
DEJA CALIENTE EL AGUA PARA EL MATE QUE SE TOMAR EN CASA ,EMEBEL 

%L CUERPO ES COMO LA CIUDAD PORQUE TANTO EN LA CIUDAD COMO EN EL CUERPO SE EJERCE

EL PODER COMO REPRESIN QUE CONTIENE AL DESEO %L CUERPO TAMBIN PUEDE SER MARGINAL
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EL CUERPO TRAVESTI U HOMOSEXUAL EN EL QUE EL LMITE DE LA SEXUALIDAD PERMITIDA SE HA

TRANSGREDIDO 6EAMOS EJEMPLOS ,OCO AFN ES UN LIBRO SUBTITULADO #RNICAS DE SIDARIO %N
L PODEMOS VER QUE EL CUERPO HOMOSEXUAL CON SIDA ES UN OBJETO DE DISCIPLINA PORQUE
REPRESENTA UN RIESGO PERMANENTE #ONTRA ESTA DISCIPLINA SE PRODUCE LA REBELDA LA TRANS
GRESIN QUE SE MANIFESTA EN EL REGOCIJO Y EN EL EXCESO DE LA SEXUALIDAD GAY 0OR OTRA PARTE
LA PROSTITUCIN TPICO FRECUENTE EN LAS CRNICAS DE ,EMEBEL ES UN PUENTE ENTRE EL
CUERPO DE CARNE Y HUESO Y EL CUERPO SOCIAL %L CUERPO QUE SE PROSTITUYE ES UN CUERPO
PBLICO CUERPO URBANO POR EL QUE CIRCULAN LAS LEYES DE INTERCAMBIO %STA VISIN DE LA
CIUDAD COMO CUERPO SE HACE EXPLCITA EN LA FORMA DE NARRAR #ON ,EMEBEL MS QUE UN
mNEUR QUE RECORRE LAS CALLES DE LA CIUDAD APARECE LA lGURA DEL VOYEUR

!PENAS UN SEGUNDO QUE RESBALA EL OJO COLIZA HIRIENDO LA ENTREPIERNA DONDE

EL JEAN ES UN OASIS DESTEIDO POR EL MANOSEO DEL CIERRE ECLAIR 5N VISAJE RPI
DO BATIENDO LAS PESTAAS EN EL ALETEO CMPLICE CON EL CHICO QUE SE MIRA ESA
PARTE PREOCUPADO PENSANDO QUE TIENE EL CIERRE ABIERTO 0ERO NO ES AS Y SIN
EMBARGO ESA PUPILA AGUJA PINCHA EN ESE LUGAR %NTONCES EL CHICO SE DA CUENTA
DE QUE ESA PARTE SUYA VALE ORO PARA LA LOCA QUE SIGUE CAMINANDO Y DISIMULADA
GIRA LA CABEZA PARA MIRARLO 4RES PASOS MS ALL SE DETIENE FRENTE A UNA VITRINA
ESPERANDO QUE EL PNDEX SE ACERQUE PARA PREGUNTARLE DE REOJO z%N QU ANDAS
,EMEBEL 

,A DIFERENCIA ENTRE mNEUR Y VOYEUR EST EN EL DESEO DE UNO Y EL OTRO 0ARA EL mNEUR
LA CIUDAD ES UN PAISAJE Y UN INTERIOR QUE SE RECORREN ENTONCES ES FACTIBLE PARA L ENAMO
RARSE COMO EN EL POEMA TITULADO h! UNA TRANSENTEv DE "AUDELAIRE  MIENTRAS QUE PARA
EL VOYEUR LA CIUDAD Y SUS HABITANTES SON OBJETOS ERTICOS QUE SE POSEEN Y SON POSEDOS
A TRAVS DE LA VISTA L NO SE ENAMORA SINO QUE SE EXCITA ERTICAMENTE $E AH QUE PARA
,EMEBEL SEAN TAN IMPORTANTES LOS MEDIOS A TRAVS DE LOS QUE SE RELATA 0ARA L SON EN
ESPECIAL RELEVANTES AQUELLOS EN LOS QUE EL RGANO DE LA VISIN PREDOMINA COMO LA TELEVI
SIN Y LA FOTOGRAFA 0ERO ESTE VOYEUR QUE DISIMULA Y lNGE MIRAR DE REOJO ES QUIEN A LA VEZ
CRITICA LOS MECANISMOS DEL PODER DE VIGILAR PARA CASTIGAR

-S BIEN UNA VITRINA DE PARQUE COMO PAISAJISMO JAPONS DONDE LA MALE

ZA SE SOMETE A LA PELUQUERA BONSAY DEL CORTE MILICO $ONDE LAS CMARAS DE
lLMACIN QUE SOARA EL ALCALDE ESTRUJAN LA SALIVA DE LOS BESOS EN LA QUMICA
PREJUICIOSA DEL CONTROL URBANO #MARAS DE VIGILANCIA PARA IDEALIZAR UN BELLO
PARQUE AL LEO CON NIOS DE TRENZAS RUBIAS AL VIENTO DE LOS COLUMPIOS &OCOS
Y LENTES CAMUmADOS EN LA mOR DEL OJAL EDILICIO PARA CONTROLAR LA DEMENCIA SENIL
QUE BABEA LOS ESCAOS ,EMEBEL 
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AZWCC9!"

%L NARRADOR DE ESTAS CRNICAS IMITA EL PROCEDIMIENTO DE LAS CMARAS DEL PODER LAS SI
MULA Y EL EFECTO QUE SE PRODUCE ES COMO SI NOSOTROS LECTORES MIRRAMOS A TRAVS DE ESOS
OJOS QUE SON EL LENTE DE LA CMARA ,A ESTRATEGIA QUE ,EMEBEL UTILIZA ES LA DE LA CMARA
SUBJETIVA CINEMATOGRlCA QUE NOS CONDUCE EN ESTE CASO POR LOS LUGARES MS OSCUROS DE
LA CIUDAD

2^]R[dbX^]Tb

,A CRNICA ES UN GNERO QUE HABLA DE UN TIEMPO lSURADO %L CASO ESPEClCO DE LA CR

NICA URBANA TIENE UN CARCTER DISTINTIVO NOS HABLA DE LOS EFECTOS DEL SURGIMIENTO DE LA
CIUDAD DE LA FRAGMENTACIN QUE ESTA PRODUCE ,A CRNICA MODERNISTA INTENTA REUNIR
ESTOS FRAGMENTOS Y HACER UNA LECTURA COHERENTE DE ESTE NUEVO ESPACIO DIVERSO E INCONEXO
%L PROBLEMA DE LA CIUDAD ES UNA CARACTERSTICA DE lNES DEL SIGLO 8)8 PERO zCUL ES LA
CARACTERSTICA DE lSURA EN NUESTRA CONTINGENCIA ,A POSMODERNIDAD EN SU VERSIN LATI
NOAMERICANA PODRA SER UNA RESPUESTA PUES EN ESTE CONTEXTO APARECEN ESTAS CRNICAS ,A
SITUACIN POSMODERNA EST MARCADA POR EL PROBLEMA DE UNA MODERNIZACIN INCONCLUSA
EN UN CONTINENTE Y EN UN PAS COMO #HILE  EN QUE ESTA NO ES HOMOGNEA Y EN EL QUE
CONVIVEN LO CULTO LO POPULAR Y LO MASIVO &ERNANDO #ALDERN  AlRMA QUE LA
CULTURA LATINOAMERICANA ES AMBIGUA Y MLTIPLE Y QUE ESTA SERA NUESTRA PROPIA VERSIN
DE LA POSMODERNIDAD ,A HIBRIDEZ SURGE EN LA CONCENTRACIN DE LAS GRANDES CIUDADES Y
EL RESULTADO ES LA HETEROGENEIDAD CULTURAL LA MEZCLA DE ELEMENTOS TRADICIONALES Y DEL
MERCADO EL CRUCE DE INFORMACIONES Y LA SEGMENTACIN (AY UN DESCENTRAMIENTO Y UNA
FRAGMENTACIN 3E PRODUCE UNA SENSACIN DE CRISIS PERMANENTE Y SURGE ENTONCES LA SIEM
PRE CONSTANTE PREGUNTA POR LA IDENTIDAD 2AMOS  HA DElNIDO LA CRNICA COMO
UNA INSTANCIA DBIL DE LA LITERATURA ABIERTA A LA CONTAMINACIN POR SU HETEROGENEIDAD
0ERO ES ESTE MISMO CARCTER HETEROGNEO EL QUE HACE POSIBLE EL ENCUENTRO DE MATERIALES
DISPERSOS DISCURSOS BAJOS ANTIESTTICOS MERCANTILES PERSONALES Y EL SURGIMIENTO DE
UN NUEVO CAMPO ESTTICO 2AMOS DICE ADEMS QUE LA MIRADA EN LA CRNICA MODERNISTA
ES UNA MIRADA DE OBJETO EN EXPOSICIN QUE TRANSFORMA LA CIUDAD EN OBJETO UN PAISAJE
Y TAMBIN EN UN INTERIOR 3IN EMBARGO CREO QUE ESTO NO SUCEDE EXACTAMENTE AS EN UN
CONTEXTO DISTINTO %L CRONISTA POSMODERNO SI LO PODEMOS LLAMAR AS SE ENCUENTRA
FRENTE A CIRCUNTANCIAS MUCHSIMO MS COMPLEJAS 9A NO SE TRATA SLO DE LA CIUDAD SINO
DEL MERCADO COMO SISTEMA YA NO ES SLO EL PERIDICO SINO LOS MEDIOS DE COMUNICACIN
DE MASAS EN SU CONJUNTO .OS ENCONTRAMOS AHORA ANTE TODA UNA RED DE INFORMACIONES
Y DE PODERES QUE SE CRUZAN Y SE MEZCLAN %L CRONISTA ES EL LLAMADO A NARRAR Y A DARLE UN
SENTIDO A ESTA NUEVA SITUACIN A LA QUE NOS VEMOS ENFRENTADOS ,A ESTRATEGIA DE LA CRNICA
Y DE LOS CRONISTAS CITADOS EN ESTE TRABAJO ES RECOGER ESTOS MATERIALES HETEROGNEOS Y
COHESIONARLOS PARA DAR UNA LECTURA A ESTA HIBRIDEZ EXCESIVA 4ANTO -ERINO COMO ,EMEBEL
TRABAJAN CON MATERIALES DIVERSOS EL TRAVESTISMO DE ,EMEBEL ES UN EJEMPLO DE LA HIBRIDEZ
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POR EXCELENCIA EL DETALLE LA ORALIDAD MATERIALES DE ORIGEN POPULAR DE LA ALTA CULTURA O

DEL MERCADO Y LOS FUSIONAN EN UN BRICOLLAGE SIN JERARQUAS ESTABLECIDAS ,A INTENCIN ES
RESCATAR LA COTIDIANEIDAD NO CLASIlCADA Y RESISTIR A LA HEGEMONA QUE HOMOGENIZA 4ANTO
-ERINO COMO ,EMEBEL INTENTAN DAR CUENTA DE ESTE NUEVO ESTADO DE LAS COSAS !MBOS
NOS NARRAN DESDE UNA EXPERIENCIA VIVIDA Y EN ESA MEDIDA CONTRIBUYEN A LA CREACIN DE
UNA MEMORIA COLECTIVA 3IN EMBARGO EN LOS DOS ENCONTRAMOS DIFERENCIAS SIGNIlCATIVAS
,EMEBEL EN SU ELECCIN POR LO MARGINAL SE DElNE ALEJADO DEL CENTRO SEGMENTADO PAR
TICIPANTE DE UN GUETO -ERINO EN CAMBIO EN UNA ACTITUD CVICO REPUBLICANA NO SE INS
CRIBE CON NINGN GRUPO EN PARTICULAR E INTEGRA EN SUS CRNICAS TANTO A LOS HROES COMO A
LOS MARGINADOS DESDE UNA PERSPECTIVA SUMAMENTE INDIVIDAL #REO QUE POR ESTA RAZN NO
ES RARO QUE LAS ESTRATEGIAS QUE AMBOS AUTORES UTILIZAN LA PARODIA EL PRIMERO Y LA IRONA
EL SEGUNDO SEAN TAMBIN DISTINTAS 0OR OTRO LADO PODEMOS DISTINGUIR LAS ESTRATEGIAS
NARRATIVAS ENTRE AMBOS CRONISTAS -ERINO UTILIZA METFORAS TEMPORALES EN SUS CRNICAS
ESTO QUIERE DECIR QUE RELATA COMO SI EN CADA LNEA EN CADA PRRAFO SE FUERA DESCUBRIENDO
UN TIEMPO ANTERIOR A MODO DE PALIMPSESTO COMO SI PASADO Y PRESENTE CONVIVIERAN EN
EL MISMO ESPACIO DE LA CIUDAD Y L COMO CRONISTA ARQUELOGO LOS FUERA DESCUBRIENDO A
MEDIDA QUE NARRA ,EMEBEL POR SU PARTE ALUDE A UN PASADO ESTRICTAMENTE CERCANO 
AOS TIEMPO QUE DUR LA DICTADURA MS EL PERODO DE TRANSICIN Y SUS METFORAS SON
MS BIEN ESPACIALES LOS PROTAGONISTAS DE SUS CRNICAS CONVIVEN SON CONTEMPORNEOS DE
UNA TEMPORALIDAD CARNAVALESCA QUE ES UN AQU Y UN AHORA

ATUTaT]RXPbQXQ[X^VauRPb

!NDERSON "ENEDICT  #OMUNIDADES IMAGINADAS -XICO $& &ONDO DE #ULTURA %CONMICA
!UG -ARC  ,OS NO LUGARES %SPACIOS DEL ANONIMATO "ARCELONA 'EDISA
"ENJAMIN 7ALTER  h4HE 2ETURN OF THE &LNEURv 3ELECTED 7RITINGS 6OLUME  #AMBRIDGE
4HE "ELKNAP 0RESS OF (ARVARD 50  
"RUNNER *OS *OAQUN  h.OTES ON -ODERNITY AND 0OSMODERNITY IN ,ATIN !MERICAN #ULTUREv
"OUNDARY  4HE 0OSTMODERNISM $EBATE IN ,ATIN !MERICA 6OL  .   
"URKE 0ETER  h(ISTORY AS 3OCIAL -EMORYv %N 4HOMAS "UTLER ED -EMORY (ISTORY #ULTURE
AND THE -IND /XFORD AND .EW 9ORK "ASIL "LACKWELL  
"UTLER 4HOMAS ED  h-EMORY A -IXED "LESSINGv -EMORY (ISTORY #ULTURE AND THE -IND
/XFORD AND .EW 9ORK "ASIL "LACKWELL  
#ALDERN &ERNANDO  h,ATIN !MERICAN )DENTITY AND -IXED 4EMPORALITIES OR (OW TO BE
0OSTMODERN AND )NDIAN AT THE 3AME 4IMEv "OUNDARY  4HE 0OSTMODERNISM $EBATE IN ,ATIN
!MERICA 6OL  .   
,EMEBEL 0EDRO  ,OCO AFN #RNICAS DE SIDARIO 3ANTIAGO ,OM %DICIONES
  ,A ESQUINA ES MI CORAZN #RNICA URBANA 3ANTIAGO #UARTO 0ROPIO
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AZWCC9!"

-ERINO 2OBERTO  3ANTIAGO DE MEMORIA 3ANTIAGO 0LANETA

-OLLOY 3YLVIA  h&LNERIES TEXTUALES "ORGES "ENJAMIN Y "AUDELAIREv %N ,IA 3CHWARTZ ,ER
NER E )SAAS ,ERNER EDS (OMENAJE A !NA -ARA "ARRENECHEA -ADRID #ASTALIA  
  !T &ACE 6ALUE !UTOBIOGRAPHICAL 7RITING IN 3PANISH !MERICA .EW 9ORK #AMBRID
GE 5NIVERSITY 0RESS
-ONSIVIS #ARLOS  ! USTEDES LES CONSTA !NTOLOGA DE LA CRNICA DE -XICO -XICO $& %DI
CIONES %RA
/RTIZ 2ENATO  h!MRICA ,ATINA DE LA MODERNIDAD INCOMPLETA A LA MODERNIDAD MUNDOv
.UEVA 3OCIEDAD .   
/YARZN 0ABLO  h#RTICA (ISTORIA 3OBRE EL LIBRO -RGENES E )NSTITUCIONES DE .ELLY 2I
CHARDv %N &LACSO !RTE DE AVANZADA EN #HILE DESDE  %SCENA DE AVANZADA Y SOCIEDAD
3ANTIAGO &LACSO . 
2AMOS *ULIO  $ESENCUENTROS DE LA MODERNIDAD EN !MRICA ,ATINA ,ITERATURA Y POLTICA EN EL
SIGLO 8)8 -XICO $& &ONDO DE #ULTURA %CONMICA
3CHWARTZ 2OBERTO  -ISPLACED )DEAS %SSAYS ON "RAZILIAN #ULTURE ,ONDON 6ERSO