PORTO ALEGRE DE PAPEL | AVENIDA E PRAA 1910-1980

PRLOGO

PRLOGO VERSO EM ESPANHOL

1 ACRPOLE E GORA: AS NOVAS PRAAS DE PORTO ALEGRE NA

REPBLICA VELHA

2 O ECLETISMO E A PRAA DA ALFNDEGA

3 URBANISME PARLANT NA VRZEA

4 MODERNIZAO OU MODERNIDADE? O CONFRONTO DE

GLADOSH E MOREIRA NO CENTRO DE PORTO ALEGRE

5 OS PROJETOS PARA O EDIFCIO SEDE DO INSTITUTO DE

PREVIDNCIA DO ESTADO DO RIO GRANDE DO SUL (IPE)

6 HOSPITAL DE CLNICAS E CENTRO MDICO DE PORTO ALEGRE

TENTATIVAS DE JORGE MOREITA PARA MODERNIZAR A
ARQUITETURA DA CAPITAL GACHA

7 REIDY, MOREIRA E A VFRGS

8 PALCIOS DE PAPEL: PROJETOS REMANESCENTES DO

CONCURSO DE ANTEPROJETOS PARA O PALCIO DA JUSTIA
DE PORTO ALEGRE

9 TOPOS [LOGIA], GEOS [GRAFIA] & AQUA: O PROJETO DE

CLUDIO ARAUJO E EQUIPE PARA O CONCURSO DO PARQUE
MARINHA DO BRASIL

LISTA DOS AUTORES

 CIDADES DE PAPEL

PRLOGO

Fernando Diez
Traduo de Silvio Belmonte de Abreu Filho

Para quem no se encontre familiarizado com a importncia do projeto na arquitetura

e no urbanismo (at muito pouco tempo atrs sempre desenhados sobre papel), uma
Porto Alegre de papel pode representar alguma forma possvel de pardia da cidade
real. A idia de cenografia confere conotao negativa a uma arquitetura que se
denomine de papel. Porm aqui o termo no faz referncia simulao, que no caso
da cenografia teatral tem por objeto recriar algo que est em outro lugar, mas a uma
antecipao. aquela arquitetura que foi desenvolvida como projeto, mas no alcana
nunca a solidez que outorga a construo. Esta debilidade intrnseca - porque o
projeto tem sentido, sobretudo, como a antecipao de uma construo por realizar-se
(ou, quando no, ao menos como a especulao sobre sua possvel realizao) -
contrasta com a enorme influncia que os projetos nunca realizados tiveram na
histria da arquitetura. No poucas vezes, uma influncia inclusive maior que a das
obras construdas.

A Porto Alegre de papel a que se refere este livro no portanto um simulacro, mas
aquela que ficou escrita nos desenhos de seus sucessivos planos urbanos, nos
edifcios nunca construdos ou nos que, tendo sido demolidos, somente sobrevivem na
memria dos planos com que foram edificados. Desde tal perspectiva, esta cidade de
papel est mais alm das contingncias com as quais a construo vai marcando os
processos urbanos, mostrando essa acumulao tantas vezes contraditria, de planos,
projetos parciais e gerais, muitos dos quais nem sequer chegam a completar-se
totalmente. Em contraste, a cidade desenhada nos papis pertence mais ao mundo
das idias, onde a proposio de um projeto possvel comea seu caminho. A cidade
desenhada nos projetos a antecipao de algo que chegar mais tarde, e neste
sentido o projeto do papel aparece tanto como um arranjo desejvel enquanto
desenho urbano, quanto como uma forma especial de promessa. A experincia nos
diz que as vicissitudes da histria e o longo desenvolvimento temporal que demanda a
construo da arquitetura, e mais ainda do urbanismo, nem sempre permitem a
consecuo dos planos minuciosamente desenhados. No mais das vezes, novas
idias e novos planos viro substitu-los, antes mesmo que tenham logrado transferir-
se completamente cidade real.

Em tais condies, a coleo dos planos urbanos uma histria das idias que na
cidade real so difceis de perceber, pois se encontram entrelaadas na collage de
seus fragmentos, como nos fez notar Colin Rowe, deformadas pelas colises entre
elas, ou sepultadas por outras que chegaro mais tarde.

Muitos so os casos que do testemunho da enorme influncia dos planos enunciados

em papel, mas nunca levados a cabo. A Cidade Contempornea de Le Corbusier
(1922) nem sequer estava destinada a um lugar concreto, era antes de tudo uma
proposio terica. O Plan Voisin (1925) era uma provocao sobre o destino da zona
do Marais em Paris. O mesmo teor tiveram seus desenhos para Buenos Aires,
Montevidu e Rio, quando de seu giro sul-americano em 1929. A Ville Radieuse
tambm era uma proposio ideal, hipottica. Sem embargo, todos estes planos
tiveram uma influncia decisiva no desenvolvimento de nossas cidades. E mesmo que
o Plan Regulador que realizou com Ferrari e Kurchan em 1938 no tenha nunca sido
aplicado, sem dvida foi o desencadeador de muitos dos critrios de regulao
aplicados mais tarde, hoje visveis no predomnio dos edifcios torre. Talvez no de
um modo to ambicioso como o mostrado por Alfred Agache para desenhar o Rio de
Janeiro, mas de um modo igualmente decidido, Arnaldo Gladosch antecipou no papel
as formas de uma Porto Alegre s parcialmente visvel agora, como no Centro Cvico
na Praa da Matriz, projeto destinado a permanecer na superfcie plana do papel.

Sem dvida, a compreenso da Porto Alegre real no possvel sem a chave

aportada por estas obras inconclusas ou no construdas. Ali est o fermento de idias
que impulsionaram suas transformaes. Que possam ser reunidas em um livro abre
essa possibilidade, sugerindo que o estudo da cidade, assim como as decises de
arquitetura e urbanismo que se imaginem para transform-la, no podem se dar desde
um presente imvel, sem histria, pois a cidade a expresso de um movimento
contnuo de assimilao, hibridizao e mestiagem de idias e vontades. Tanto para
compreend-la como para transform-la, necessrio conhecer esta outra Porto
Alegre de papel, algo que este livro facilitar consideravelmente.

Buenos Aires, dezembro de 2006

 CIUDADES DE PAPEL
PRLOGO

Fernando Diez

Para quien no este familiarizado con la importancia del proyecto en la arquitectura y el

urbanismo, (hasta hace muy poco siempre dibujados sobre papel) un Porto Alegre de
papel puede representar alguna posible forma de parodia de la ciudad real. La idea de
una escenografa da una connotacin negativa a una arquitectura que se llamara de
papel. Pero aqu el trmino no hace referencia a la simulacin, que en el caso de la
escenografa teatral tiene por objeto recrear algo que est en otro lugar, sino a una
anticipacin. Es aquella arquitectura que ha sido desarrollada como proyecto pero no
alcanza nunca la solidez que otorga la construccin. Esta intrnseca debilidad, porque
el proyecto tiene sentido, sobre todo, como la anticipacin de una construccin por
realizarse (o, cuando no, al menos como la especulacin sobre su posible realizacin)
contrasta con la enorme influencia que los proyectos nunca realizados han tenido en la
historia de la arquitectura. No pocas veces, una influencia incluso mayor que la de las
obras construidas.

El Porto Alegre de papel a que se refiere este libro no es entonces uno simulado, sino
aquel que ha quedado escrito en los dibujos de sus sucesivos planes urbanos, los
edificios nunca construidos o los que, habiendo sido demolidos, solo perviven en la
memoria de los planos con que haban sido edificados. Desde esa perspectiva, esta
ciudad de papel est ms all de las contingencias con que la construccin va
signando los procesos urbanos, mostrando esa acumulacin tantas veces
contradictoria, de planes, proyectos parciales y generales, muchos de los cuales ni
siquiera llegan a completarse totalmente. En contraste, la ciudad dibujada en los
papeles, pertenece ms al mundo de las ideas, donde la proposicin de un proyecto
posible comienza su camino. La ciudad dibujada en los proyectos es la anticipacin de
algo que llegar ms tarde, y en ese sentido el proyecto del papel aparece tanto como
un arreglo deseable en cuanto diseo urbano, tanto como una especial forma de
promesa. La experiencia nos dice que las vicisitudes de la historia, el largo desarrollo
temporal que demanda la construccin de la arquitectura, y an ms el urbanismo, no
siempre permiten la consecucin de los planes minuciosamente dibujados. Las ms de
las veces, nuevas ideas y nuevos planes vendrn a reemplazarlos, antes que hayan
podido transferirse completamente a la ciudad real.
En tales condiciones, la coleccin de los planes urbanos, es una historia de las ideas
que en la ciudad real son difciles de percibir, en cuanto se encuentran entretejidas en
el collage de sus fragmentos, como nos hiciera notar Colin Rowe, deformadas por las
colisiones entre ellas, o sepultadas por otras que llegaron ms tarde.

Muchos son los casos que dan testimonio de la enorme influencia de los planes
enunciados en papel, pero nunca llevados a cabo. La Ciudad Contempornea de Le
Corbusier (1922), ni siquiera estaba destinada a un lugar concreto, era ms bien una
proposicin terica. El Plan Voisin (1925), era una provocacin sobre el destino de la
zona del Marais en Paris. Igual tenor tuvieron sus dibujos para Buenos Aires,
Montevideo y Rio, luego de su gira sudamericana en 1929. La Ville Radieuse era
tambin una proposicin ideal, hipottica. Sin embargo, todos estos planos tuvieron
una influencia decisiva en el desarrollo de nuestra ciudades. Y aunque el Plan
Regulador que realizara con Ferrari y Kurchan en 1938 no llegara nunca aplicarse, sin
duda fue el desencadenante de muchos de los criterios de regulacin aplicados ms
tarde, hoy visible en el predominio de los edificios torre. Quiz no de un modo tan
ambicioso como el mostrado por Alfred Agache para dibujar Rio de Janeiro, pero de un
modo igualmente decidido, Arnaldo Gladosh anticip en el papel las formas de un
Porto Alegre slo parcialmente visible ahora, entre ellas, Centro Cvico en la Plaza
Matriz, proyecto destinado a permanecer en la chata superficie del papel.

Sin embargo, la comprensin del Porto Alegre real no es posible sin la clave que
aportan estas obras inconclusas o no construidas. All est el fermento de ideas que
impulsaron sus transformaciones. Que puedan reunirse en un libro, abre esa
posibilidad, sugiriendo que el estudio de la ciudad, tanto como las decisiones de
arquitectura y urbanismo que se imaginen para transformarla, no pueden hacerse
desde un presente detenido, sin historia, en tanto la ciudad es la expresin de un
movimiento continuo de asimilacin, hibridacin y mestizaje de ideas y voluntades.
Tanto para comprenderla, como para transformarla, es necesario conocer esta otra
Porto Alegre de papel, algo que este libro facilitar considerablemente.

Buenos Aires, diciembre de 2006

 ACRPOLE E GORA:
AS NOVAS PRAAS DE PORTO ALEGRE NA REPBLICA VELHA
Cludio Calovi Pereira
Samantha Diefenbach
Ricardo Calovi

O presente artigo trata de um conjunto de projetos e intervenes arquitetnicas relacionados s

praas da Matriz e Alfndega em Porto Alegre, durante o termo de governo de Carlos Barbosa
Gonalves como presidente do estado do Rio Grande do Sul (1908-1913). Como lugares
tradicionalmente consagrados s instituies (Matriz) e ao comrcio (Alfndega), as duas praas
so objeto de um projeto de reconfigurao que procurou caracteriz-las como espaos de
imagem metropolitana, inspirados na arquitetura ecltica europia e principalmente na Paris da
Belle poque. As intervenes planejadas incluram novos edifcios institucionais e uma avenida
de ligao entre as praas. Desta operao participam arquitetos locais (do setor pblico e
privado) e tambm estrangeiros (franceses). O legado construdo nestes lugares no perodo
referido marcou definitivamente a imagem urbana da cidade.

CONTEXTOS
A ocupao intensiva de Porto Alegre ocorreu a partir de 1752, quando famlias de imigrantes
aorianos instalaram-se s margens do lago Guaba aguardando sua transferncia para a regio
das Misses. Vinte e um anos mais tarde, quando o governador Jos Marcelino de Figueiredo
transfere a capital provincial de Viamo para Porto Alegre, a orla do Guaba j estava consagrada
como local de pequenos ancoradouros e trapiches estabelecidos pelos aorianos. No ano anterior
(1772), o engenheiro militar Alexandre Montanha fixara o local da praa principal e o traado de
ruas da pennsula, definindo uma srie de vias longitudinais cortadas por outras transversais que
ligavam as margens do Guaba ao topo do espigo. Foi justamente essa condio de promontrio
elevado sobre o lago, controlando os acessos fluviais e de fcil defesa que levou o local a ser
escolhido para a nova capital.

O plano de Montanha criava uma rua s margens do Guaba (Rua da Praia), provavelmente
respeitando o assentamento aoriano pr-existente. Isso deveria incluir o lugar do comrcio,
posteriormente chamado de Largo da Quitanda (atual Praa da Alfndega), onde barcos
atracavam trazendo produtos do campo para venda no povoado. No alto do espigo, Montanha
estabeleceu outra via paralela linha d'gua, denominada rua da Igreja (atual Rua Duque de
Caxias). Nela localizou outro espao aberto (antes ocupado pelo cemitrio dos aorianos), onde
planejou a disposio de um templo, do palcio provincial e da sede da fazenda real portuguesa
(Figura 1). Tal espao de natureza cvico-religiosa teve sua denominao consagrada

1
popularmente como Praa da Matriz1. Tendo em vista sua vocao, estas duas praas primordiais
se identificam com a condio de gora e acrpole configuradas historicamente nas cidades da
Grcia clssica.

Gradualmente, as duas praas foram tendo seus contornos mais definidos. Um embarcadouro
construdo no Largo da Quitanda em 1783. Em 1803, o comrcio no local adquire vulto suficiente
para que uma alfndega seja ali estabelecida. Em 1824 (dois anos aps a independncia), uma
nova alfndega construda no centro da praa, conjugada a um grande trapiche que facilitava a
movimentao de pessoas e cargas. Nos altos da Praia, onde j estavam o palcio e a igreja na
face sul, o espao aberto delimitado ao norte pelos edifcios gmeos do Teatro So Pedro
(1849-58) e da antiga Casa de Cmara (depois Tesouro do Estado; 1850-74), consolidando o
carter institucional do local (Figura 2). Em 1857, a antiga Casa da Real Fazenda recebe um
segundo piso e uma nova fachada com pilastras jnicas para melhor adequar-se sua nova
funo de Assemblia Provincial. Estes trs edifcios projetados por Philip Von Normann
configuravam uma viso moderna da praa, no estilo do imprio (um neoclassicismo de volumes
unitrios, cbicos, com faixas de aberturas padronizadas e decorao clssica sbria; ver figura
5)2. Enquanto isso, a igreja matriz e o palcio seguiam com seu aspecto colonial portugus. Na
comparao entre as duas praas ao longo do sculo XIX, chama ateno a ausncia de
arquitetura monumental na Praa da Alfndega.3

Fig. 1 - Face sul da Praa da Matriz em 1852 (aquarela de R. Wendroth) (fonte: IHGRGS).
Fig. 2 - Face norte da Praa da Matriz no final do sculo XIX (fonte: arquivo Projeto Monumenta).

1 Oficialmente denominada Praa Marechal Deodoro.

2 O aspecto neoclssico da praa seria reforado caso o projeto de lvaro Nunes Pereira para o novo palcio provincial (1883) tivesse
sido executado.
3 Embora o prdio da Alfndega de 1824 ocupasse o centro do espao aberto, sua arquitetura era despretensiosa demais para fazer
paralelo com os prdios da Praa da Matriz.
2
PRAAS, ARQUITETURA E REPBLICA VELHA

O advento da repblica em 1889 significou o incio de uma nova fase para os dois principais
espaos pblicos da cidade. Em funo da grande autonomia dada aos estados no novo regime,
o grupo poltico que toma o poder no Rio Grande do Sul iniciar um intenso programa de obras
pblicas que procura atender necessidades que vo alm das demandas virias, sanitrias e
administrativas. Jlio de Castilhos preside o estado de 1893 a 1898, dando incio a uma srie de
governos alinhados com o positivismo. Embora seu termo de governo tenha sido largamente
ocupado com o triunfo militar na Revoluo Federalista (1893-95), Castilhos demonstrou clara
preocupao em demarcar arquitetonicamente seu projeto poltico na capital gacha. Em 1896,
ele encomenda um novo palcio de governo ao arquiteto-chefe da Diretoria de Obras Pblicas,
Affonso Hebert (Figura 3)4. O incio da construo do novo palcio no ano seguinte envolveu a
demolio do antigo palcio colonial do sculo XVIII. Ao mesmo tempo, Castilhos promove a
construo da Intendncia Municipal de Porto Alegre, indicando ao intendente Jos Montaury o
italiano Joo Carrara Colfosco para projet-la (Figura 4)5. O investimento em dois palcios
pblicos de ampla visibilidade e sofisticado tratamento escultrico e decorativo demonstra a
importncia da arquitetura no projeto castilhista. A arquitetura ecltica de base clssica, com
profusa decorao e volumes animados por projees e ressaltos, indica o afastamento do sbrio
neoclassicismo da arquitetura imperial em Porto Alegre.6

Fig. 3 - Affonso Hebert: fachada do Palcio Provincial; Figura 4 - Joo Carrara Colfosco: Intendncia Municipal de Porto Alegre;
Figura 5 - Philip von Normann: Tesouro do Estado do Rio Grande do Sul (fonte: mapa de A. Trebbi, 1906).

Em 1898, Castilhos deixa o governo para seu sucessor, Borges de Medeiros, que governa por
dois termos (1898-1903 e 1903-1908). Havendo inegvel afinidade poltica entre ambos, o mesmo
no parece ocorrer no plano da arquitetura.

4 Ver Lacava, Adriana. Palcio Piratini: dos projetos concretizao do sonho republicano (dissertao de mestrado; orientao de
Cludio Calovi Pereira). Porto Alegre: PROPAR-UFRGS, 2002: p. 40-47.
5 Ver Weimer, Gnter. O positivismo gacho e sua arquitetura. Porto Alegre: UFRGS, Faculdade de Arquitetura, 1985: p. 52.
6 O legado imperial na cidade inclui os j referidos Teatro So Pedro, Tesouro do Estado (antiga Casa de Cmara) e a nova fachada
da Assemblia Provincial, devendo-se adicionar o Atheneu Rio-grandense, o Hospcio So Pedro, o Asilo da Mendicidade (ambos de
lvaro Nunes Pereira), o Mercado Pblico (antes da reforma de 1912), a Beneficincia Portuguesa, a capela do Bom Fim e o
Seminrio Episcopal.
3
Os empreendimentos expressivos de Borges na capital vinculam-se aos primeiros edifcios
universitrios: a Escola de Engenharia (1898-1900), o Instituto Eletrotcnico (1906-10) e o
conjunto do Observatrio Astronmico, Chteau e Castelinho (1906-8). Estes prdios foram
situados na Vrzea, distantes do centro e suas praas7. Embora subsidiadas e monitoradas pelo
governo provincial, estas escolas eram oficialmente entidades privadas. Na rea da construo
representativa do estado, Borges pouco fez em Porto Alegre. O prprio palcio do governo teve
suas obras suspensas em 1901.

Em 1906, Attilio Trebbi publica uma planta da cidade de Porto Alegre (Figura 6). Lanada para
venda ao pblico por uma editora da cidade, a planta fora produzida por um funcionrio
importante da Secretaria de Obras Pblicas. Alm disso, contm o braso do estado e informa ter
sido organizada de acordo com a planta que serviu para os estudos dos projetos de
abastecimento de gua e servio de esgotos 8. semelhana da litografia de Porto Alegre de
Rhring (c.1865), que apresentava uma vista da cidade desde o Guaba emoldurada por imagens
de seus principais edifcios, este mapa apresenta desenhos de edifcios em suas margens. Dos
prdios universitrios, j comparece a Escola de Engenharia. Da nova arquitetura estatal,
aparecem a fachada do projeto de Hebert para o palcio (citado inveridicamente como em
construo) e uma perspectiva da Intendncia Municipal (concluda em 1901). De resto, os
destaques arquitetnicos selecionados por Trebbi so edifcios pblicos antigos, como o Tesouro
do Estado (antiga Casa de Cmara, 1850-74) e o inconcluso Hospcio So Pedro (1884), alm de
edifcios para ensino como a Escola Militar (1872-87) e o Atheneu Rio-Grandense (1850). Obras
religiosas ou particulares tambm comparecem, como o Banco Brasileiro-Alemo (Palcio
Chaves, 1902), o Banco da Provncia e a Igreja das Dores (1901-02), indicativos da atividade
construtiva mais recente. Afora a expanso dos bairros, a nica novidade importante em relao
ao mapa de 1888 no desenho da cidade o projeto do aterro para o novo porto (de 1899), que
registrado em linha tracejada sobre a situao existente (Figura 7). A Praa da Matriz mostra-se
como rea verde com passeios em cruz convergindo para o ponto central, onde havia um chafariz
de mrmore desde 1866. No entorno, aparecem os edifcios da poca e as fundaes do palcio
de Hebert. A Praa da Alfndega objeto de indiferena, pois o projeto de expanso do porto
nada previa em relao a ela. No novo mapa, todas as linhas de navios de passageiros
convergem para a doca do Mercado Pblico.

7 Nos dois primeiros mandatos de Borges de Medeiros definida quase toda a ocupao do primeiro quarteiro do atual campus
central da UFRGS. Em 1908 (incio do governo Carlos Barbosa) foram iniciados no mesmo local os edifcios do Instituto Jlio de
Castilhos e da Faculdade de Direito.
8 Trebbi, A. Planta da cidade de Porto Alegre. P. Alegre: Casa Editora-Livraria do Commercio, 1906 (fac-smile Nova Roma Livraria e
Editora, Porto Alegre, 2007).
4
 Fig. 6 - Attilio Trebbi: mapa de Porto Alegre (1906); Fig. 7 - Attilio Trebbi: mapa de Porto Alegre (1906):
detalhe da rea central.

CARLOS BARBOSA, O PRESIDENTE CONSTRUTOR

A situao muda de figura com a eleio de Carlos Barbosa Gonalves para a presidncia do
estado no perodo 1908-1913. Barbosa assume o governo num momento muito favorvel em
termos de conjuntura econmica. O Rio Grande do Sul comeava a colher os frutos do
desenvolvimento das regies da serra e planalto atravs dos imigrantes, cuja atividade econmica
se dinamizava pela consolidao da malha ferroviria estadual. Porto Alegre era o ponto de
convergncia dessa atividade, que logo se manifestou na construo de fbricas, sedes de
empresas comerciais e estabelecimentos bancrios. Conforme Singer, esse processo j vinha em
andamento desde 1890 e culmina nos anos que antecedem a 1 Guerra Mundial9.

Nascido em Pelotas (1851), mas criado em Jaguaro, Barbosa formou-se em medicina no Rio de
Janeiro (1875). Em seguida, passou quatro anos em Paris exercendo sua profisso, chegando a
ser chefe de clnica no Hospital Necker, alm de ter seu nome citado em peridicos
especializados10. Em seu retorno, casou-se e exerceu a medicina em Jaguaro, mas logo se
envolveu com o movimento poltico republicano que triunfaria em 1889. Em 1891 eleito
deputado estadual constituinte, permanecendo como presidente do legislativo at 1907. Em 1893,
nomeado pelo prprio Jlio de Castilhos como vice-presidente do estado. Seu irmo, o
engenheiro Jos Barbosa Gonalves, foi Secretrio da Fazenda e de Obras Pblicas no governo
Borges de Medeiros, demonstrando os fortes vnculos da famlia com o castilhismo. Em 1907,
Carlos Barbosa eleito presidente do estado em sucesso a Borges.

O termo de governo de Carlos Barbosa expressa um notvel contraste com o de seu antecessor.
Seus cinco anos no poder so marcados por uma febril atividade construtiva em Porto Alegre, em
boa parte patrocinada pelo estado. As praas da Matriz e da Alfndega so objeto de uma

9 Singer, Paul. Desenvolvimento econmico e evoluo urbana. So Paulo: Cia. Editora Nacional, 1977, pp. 141-198. Ver tambm
Doberstein, Arnoldo. Porto Alegre 1900-1920. Estaturia e ideologia. Porto Alegre: Secretaria Municipal da Cultura, 1992: pp. 83-98.
10 Ver informaes biogrficas sobre o Presidente Carlos Barbosa Gonalves em www.jaguarao.net (Museu Carlos Barbosa) e
pt.wikipedia.org/wiki/Carlos_Barbosa_Gonalves.
5
reconfigurao arquitetnica to ampla que exige considerao mais cuidadosa. Na primeira,
Barbosa constri o Palcio Piratini, o monumento a Jlio de Castilhos, o Arquivo Pblico, a
Biblioteca Pblica e a sede da Secretaria de Obras Pblicas, consolidando o carter de "acrpole"
do lugar como sede das suas principais instituies11. Na rea da Alfndega, Barbosa d incio s
obras do porto com a construo do aterro junto praa, para nela localizar quatro novos palcios
pblicos e uma gare de passageiros junto ao Guaba, monumentalizando o "gora" do comrcio,
dos carregamentos, dos embarques e desembarques12. Alm disso, seus arquitetos projetam uma
avenida (a primeira da cidade) que estabeleceria um eixo de ligao entre as duas praas. Quais
as origens do programa construtivo do novo presidente do estado? Onde Barbosa obteve sua
viso de arquitetura e de cidade para implantar em Porto Alegre? Sua estada em Paris entre 1875
e 1878 ocorreu quatro anos aps o fim da guerra franco-prussiana e a queda do Segundo Imprio
francs. Contudo, a Europa entrava na Belle poque e Barbosa contemplou uma cidade
reconfigurada pelas operaes anteriores de Haussman. Alm dos grandes boulevards, Barbosa
deve ter visto, entre outras obras recentes, a nova pera de Garnier (1861-74; Figura 8), os
Mercados Centrais de Baltard (1853-57), a Gare du Nord de Hittorf (1861-65) e a Biblioteca
Nacional de Labrouste (1855-67). A arquitetura de Paris conjugava as variantes do ecletismo
Beaux-Arts com as inovaes tecnolgicas das grandes estruturas metlicas. A experincia em
Paris deve ter despertado em Barbosa o desejo de ver algo dessa arquitetura materializado no
centro de Porto Alegre. Para o posto de Secretrio de Obras Pblicas, ele chama o engenheiro
Cndido Jos de Godoy, que tambm estivera em Paris para aperfeioamento profissional13.

Fig. 8 - pera de Paris e boulevard (fonte: www.seigle.net/2006france/opera.jpg).

11 O palcio foi iniciado em 1909 e ao fim do governo Barbosa o volume principal estava construdo; o monumento a Castilhos,
projetado em 1904, foi construdo entre 1910 e 1913; a primeira parte do Arquivo Pblico foi construda de 1910 a 1912; a Biblioteca
Pblica foi construda de 1912 a 1913 e em seguida ampliada; a Secretaria de Obras Pblicas (rua Duque de Caxias esq. Gen. Auto)
foi iniciada em 1909.
12 O primeiro destes palcios foi a sede dos Correios e Telgrafos, iniciado em 1910 antes mesmo do incio oficial das obras do aterro
(1911). Em seguida, logo aps o fim do termo de Barbosa (25/01/1913), so iniciadas a Delegacia Fiscal (1913) e a Alfndega (1913),
indicando que estes projetos j estavam na pauta de seu governo. Tambm o primeiro projeto para a Secretaria da Fazenda nessa
rea, de Affonso Hebert, datado de 1913. Os pavilhes metlicos da gare porturia foram encomendados em 1914, mas em funo
da ecloso da 1 Guerra Mundial nova encomenda foi feita em 1919 e a instalao concluda em 1922.
13 Ver Ferreira Filho, Arthur. Palcio Piratini. s.d.
6
A PRAA DA MATRIZ NO PROJETO DE AUGUSTIN REY

Em seu primeiro ano de governo, Carlos Barbosa j retoma o projeto do novo palcio do governo,
paralisado por Borges desde 190114. Entretanto, se recusa a usar o projeto de Affonso Hebert,
iniciado em 1897 e que tinha todas as fundaes e subsolo prontos. Ao invs disso, convoca um
concurso em Paris para obter um projeto francs. Os desenhos do projeto vencedor mostram que
o programa do concurso permitia a extenso da Praa da Matriz a oeste, de modo a centralizar o
novo palcio, e tambm a reformulao da face norte, onde estavam o Teatro So Pedro e o
Tesouro do Estado15. Dois projetos chegam a Porto Alegre para serem avaliados por um juri local,
saindo vencedor o de Augustin Rey16. Francs nascido em Milo em 1864, Rey graduou-se na
cole des Beaux-Arts de Paris em 1888, tendo l obtido o Prix Rougevin. Desde ento, projetou e
construiu uma srie de templos protestantes em estilo ecltico, tanto em Paris como no interior da
Frana. Em 1905 ele venceu um importante concurso da Fundao Rotschild para a construo
de quarteires de habitao popular na Rue de Prague, em Paris, que foram concludos em
190917. Esse conjunto se destaca pelas preocupaes com insolao e ventilao natural e pelo
uso do concreto armado. Estas no so as nfases principais de seu projeto vencedor para o
novo palcio do governo em Porto Alegre.

Figs. 9 e 10 - Augustin Rey: projeto para o palcio do governo do Rio Grande do Sul
(planta do conjunto e fachada principal). Fonte: Les concours publics d'architecture, 1908).

14 Com relao aos projetos para o Palcio Piratini, ver Lacava, 2002.
15 Provavelmente o edital (desconhecido) era omisso em relao ao contexto, levando os concorrentes a tomarem amplas liberdades
com ele.
16 Ver Palais du Gouvernement de Rio Grande do Sul in Les Concours Publics d'Architecture, XIIe anne. Paris, 1908, pp. 25-36
(pranchas 56-59). Quanto ao concurso, ver o Relatrio da Secretaria de Obras Pblicas de 1909.
17 Sobre Augustin Rey ver Salgueiro, Heliana A. "Augustin Rey - um arquiteto Beaux-Arts na cruzada do urbanismo moderno" in
Gvea n 13 (1995). Rio de Janeiro: PUC-Depto. de Histria: pp. 426-443.
7
Augustin Rey prope uma grande praa (grande place monumentale; ver Figura 9) que envolveria
o aumento da Praa da Matriz at o prolongamento da rua Gen. Auto. Tal proposio faria com
que a praa tomasse toda a rea hoje ocupada pelo Palcio Farroupilha. O projeto de Rey
permite obter um espao homogneo: a praa ampliada permite que o novo palcio se torne a
figura central da composio, localizado no centro da face sul (Rua Duque de Caxias). esquerda
do palcio, Rey localiza uma nova catedral dotada de transepto e provavelmente com cpula, em
substituio antiga matriz ainda existente na poca18. direita do novo palcio surge o novo
edifcio da Assemblia Estadual, cuja construo envolveria a demolio da antiga Casa da Real
Fazenda (na poca abrigando a assemblia). Os trs novos edifcios configurariam uma
frontagem monumental diante da praa, presidida pelo palcio do governo, que se destacaria
pelas dimenses do volume principal e pela altura da grande torre (75 metros; Figura 10). O
edifcio seria ligeiramente maior em largura e altura que o atual palcio, mas seu impacto seria
consideravelmente amplificado pelo posicionamento central diante da praa alargada e pela
insero da torre19. Conforme o texto publicado com o projeto em 1908, este elemento foi inserido
para ser visto de longe, na aproximao cidade desde o Guaba. Portanto, Rey inseriu a torre
monumental como marco da acrpole da capital gacha (em seu ponto mais alto). O texto ressalta
a importncia do grande escudo rio-grandense esculpido nas quatro faces da torre, prximo a seu
topo. A nfase dada aos aspectos cvicos da praa, atravs da expresso de superioridade
hierrquica do palcio no local (em detrimento da igreja, relegada a uma posio secundria)
parecem refletir o pensamento positivista que orientava a classe governante na poca20. curioso
notar o posicionamento assimtrico dessa torre que ocupa a extremidade oeste da fachada do
palcio. Dada a organizao simtrica da nova praa e seus edifcios em planta, essa soluo no
parece natural. Contudo, o gesto pode ter sido motivado pela impossibilidade de equalizar as
formas dos edifcios nas duas laterais do novo palcio. A catedral e a nova Assemblia seriam
forosamente distintas uma da outra, e a torre talvez incorpore algo dessa variedade formal na
fachada do palcio21. O texto publicado com o projeto cita a presena de prticos (em forma de
arcos triunfais) que serviriam como articuladores das junes entre os trs edifcios.

Na face oposta (norte), Rey coloca o novo teatro sobre o eixo da praa, em correspondncia ao
Palcio. O teatro ladeado por dois edifcios ocupados pelas secretarias de estado. Neste caso, a
proposta envolveria a construo de trs edifcios novos e a conseqente demolio dos edifcios
gmeos de Normann (o Teatro So Pedro e o Tesouro do Estado). O conjunto mantm a mesma
organizao hierrquica da outra face: o edifcio principal ocupa o centro e ladeado por dois

18 notvel a similaridade do contorno em planta desenhado por Rey em 1908 com a planta da atual catedral, cuja definio s
ocorreu em 1919 (projeto do italiano Gianbattista Giovenale).
19 Inexistem medidas ou escala nos desenhos do projeto de Rey. As comparaes so feitas com base nas propores dos edifcios
no contexto urbano apresentado na implantao.
20 Embora os positivistas em geral no demonstrassem um antagonismo aberto ao catolicismo, muitos dentre eles defendiam a
fundao de uma nova religio da humanidade. Curiosamente, o Templo Positivista de Porto Alegre foi iniciado em 1912, durante o
governo de Carlos Barbosa.
21 Tambm interessante notar que Rey j tinha assegurado vantagem sobre a catedral pela extenso maior do terreno do palcio;
portanto, a torre colossal tambm afirmaria a primazia em altura do palcio no confronto com as torres da nova igreja.
8
edifcios menores e iguais, conferindo maior homogeneidade. Prticos ligam os trs edifcios,
conferindo unidade ao conjunto.

A praa composta por passeios em dois traados superpostos: uma malha ortogonal
(destacando-se o eixo principal arborizado que liga o palcio ao teatro) e outra malha de elipses
intersectadas. O texto explicativo do projeto menciona que o centro da praa conteria um grande
monumento patritico, em provvel referncia ao atual monumento a Jlio de Castilhos (iniciado
em 1910 mas cujo projeto j estava definido em 1904)22. Nas extremidades do eixo transversal
so colocados chafarizes. A praa tem suas laterais delimitadas por prticos em curvatura,
marcados ao centro por um ressalto e nas terminaes por estruturas similares a templetes.
Desse modo, Rey neutraliza algo das fachadas laterais da praa (que seu projeto no pode
controlar) e acentua a primazia visual do teatro e do palcio em seu conjunto. Cabe mencionar
que o projeto de Rey cria tambm um parque privativo nos fundos do palcio (jardin du
gouverneur)23.

MAURICE GRAS E O NOVO PALCIO PRESIDENCIAL

Parece que as expectativas de Carlos Barbosa quanto aos resultados do concurso foram logo
frustradas. Segundo o relatrio da Secretaria de Obras Pblicas de 1909 (p. XI):

O concurso aberto em Frana, de acordo com o programa enviado por esta Secretaria,
trouxe um resultado ficar o Governo de posse de dois bons projetos apresentados pelos
arquitetos Srs. A. Rey e A. Janin. Qualquer deles no satisfazia, porm, plenamente para
poder ser executado sem modificao.24

O projeto de Rey deve ter impressionado os gachos que o examinaram25. O prtico de colunas
colossais, os jardins geometrizados, a grande praa e a colossal torre com o escudo riograndense
forneciam ao governo positivista os smbolos que precisava na capital. Contudo, devem tambm
ter surgido muitas interrogaes. Seria vivel uma proposta to ousada? O que ela exigiria em
termos de custos, tecnologia e tempo? No seria o conjunto desproporcional em relao ao seu
contexto? Barbosa certamente queria ver o novo palcio pronto em seu termo de governo e
percebeu que eram necessrios ajustes no projeto. Nessas circunstncias, em 10 de maro de
1909 desembarca em Porto Alegre Maurice Gras, outro arquiteto francs. Sua vinda para tratar do

22 A construo do monumento na Praa da Matriz foi definida por meio de lei em 1903, pouco depois da morte de Jlio de Castilhos e
da vinda do autor, Dcio Villares, neste mesmo ano a Porto Alegre. Em janeiro de 1904, maquetes do projeto so apresentadas ao
pblico. Ver Alves, Francisco. A escultura pblica de Porto Alegre. Histria, contexto e significado. Porto Alegre: Artfolio, 2004: pp. 55 e
101.
23 Este parque envolveria a demolio do edifcio da Cria Metropolitana (antigo Seminrio Episcopal).
24 Relatrio S.O.P. (Secretaria de Obras Pblicas do Estado), 1909, p. XI.
25 A comisso era composta por Olintho de Oliveira, Manoel Itaquy, Manoel Theophilo Barreto Vianna, Joo Vespcio de Abreu e Silva
e Coronel Manoel Py (cf. relatrio S.O.P. 1909, p. 8).
9
palcio foi acertada atravs de contato do embaixador francs no Rio de Janeiro, Charles Wienier,
com o presidente Carlos Barbosa26.

Maurice Gras (1873-1954) chega em Porto Alegre aos 36 anos de idade e apenas sete anos aps
ter recebido seu diploma de arquiteto da cole des Beaux-Arts de Paris (1902), onde foi aluno de
Honor Daumet27. Gras teve destacado percurso acadmico, obtendo o Prix Bailly e tendo sido
selecionado para participar do Grand Prix de Rome (o grande concurso final de projetos da
escola). Em 1905 ele mencionado como co-autor do projeto para o Htel de la Socit de
Gographie em Paris. Posteriormente, Gras ter responsabilidades oficiais (como inspetor de
edifcios pblicos em Paris) e privadas (sedes para duas companhias seguradoras em Paris,
residncias particulares), alm de ter participado de projetos de habitao popular e de
reconstruo de igrejas, escolas e prefeituras nas reas da Frana atingidas pela 1 Guerra
Mundial. Alm disso, Gras atuou no plano representativo da profisso, onde seu papel mais
destacado foi o de presidente da Societ Franaise des Architectes em 1933 e 193428. Contudo,
nada em seu currculo de obras parece comparvel ao palcio que construiu em Porto Alegre.
Isso explica seu esforo em public-lo num catlogo e apresent-lo numa exposio em Paris em
1922, logo que o mesmo foi inaugurado29.

Maurice Gras permanece em Porto Alegre quase um ms, partindo no dia 8 de abril de 1909.
Apresentado inicialmente no noticirio local como colega de Rey que viera para executar seu
projeto, logo referido como responsvel por alteraes e finalmente, parte com o compromisso
de enviar um projeto de Paris, tendo deixado esboos prvios30. As notcias veiculadas parecem
minimizar o papel de Gras de modo a no sugerir que o investimento com o concurso fracassara
em fornecer um projeto vivel para o palcio. Desse modo, Gras aparenta ter vindo para fazer
ajustes ao projeto de Rey. Contudo, o relatrio da Secretaria de Obras Pblicas de 1909
(publicado em agosto deste ano) bem mais explcito quanto ao papel de Gras como autor de um
novo projeto:

Esteve este arquiteto (Gras) nesta capital para conhecer a situao e colher os dados
necessrios confeco do projeto; com estes elementos, elaborou ele durante o pouco
tempo que aqui permaneceu esboos indicativos da soluo que lhe parecia realizar o que
se tinha em vista, no sendo possvel, como bvio, conservar o mesmo dispositivo em
plano, visto que a modificao das fachadas no o comportaria absolutamente.31

26 Ver Ferreira Filho, Artur. Palcio Piratini. s.d. A chegada de Gras na cidade noticiada no Correio do Povo de 11/03/1909 e sua
partida na edio de 09/04/1909.
27 Daumet (1826-1911) foi co-autor da ala leste do Palais de Justice de Paris (1857-68, com Louis Duc) e autor da reconstruo do
Chteau de Chantilly (1875-82) entre outras obras. Ele dirigiu um prestigiado atelier na cole des Beaux Arts de Paris, tendo seus
alunos conquistado nove Grand Prix de Rome. Muitos estrangeiros vieram estudar com Daumet, entre os quais o americano Charles
McKim (1847-1909). Fonte: http://www.answers.com/topic/pierre-g-r-me-honor-daumet-1?cat=entertainment
28 Informaes obtidas atravs do site da Societ Franaise des Architectes (www.sfarchi.org).
29 Massin, Ch. (ed.). Les salons d'architecture. Paris, 1922: pp. 12-16. Publicado em Licht, F. et al. Palcio Piratini 85 anos. Porto
Alegre: s. ed., 2006: pp. 90-95.
30 Gras citado no Correio do Povo dos dias 11, 12, 13 e 21 de maro e 3, 7 e 9 de abril de 1909.
31 Relatrio S.O.P. 1909, p. 30.
10
Os primeiros desenhos a chegar de Paris tm data de 30 de junho de 1909. O projeto de Gras
guarda algumas semelhanas com o de Rey quanto planta do palcio de recepes. De resto,
uma nova composio onde se destaca a supresso da torre colossal e do grande prtico frontal,
alm da acertada separao da ala residencial num volume mais baixo que tira partido da
declividade do terreno.

A 20 de setembro do mesmo ano, a pedra fundamental do palcio de Gras foi lanada. O ritmo de
obras foi intenso durante todo o mandato de Barbosa. Em seu ltimo dia de governo (25 de
janeiro de 1913), ao inaugurar o monumento a Jlio de Castilhos junto com seu sucessor (Borges
de Medeiros), Barbosa podia contemplar uma Praa da Matriz j demarcada pelo volume do
palcio em sua fachada sul (Figura 11).

Fig. 11 - Praa da Matriz por volta de 1920 (fonte: arquivo do Projeto Monumenta).

Visto da praa, o palcio de Gras um paraleleppedo de notvel preciso geomtrica (Figura 12).
H justia na sua comparao com obras como o Petit Trianon (Gabriel, 1761-69; Figura 13) e o
Pavilho de Madame du Barry (Ledoux, 1770-71; Figura 14), pois Gras inspira-se na tradio
neoclssica francesa ao projetar o edifcio32. O fato de separar a parte de recepes da ala
residencial, fazendo a ltima quase desaparecer na vista da praa, permite que o volume principal
torne-se um autntico pavilho, como os precedentes antes referidos. Contudo, Gras no copiou
suas referncias, pois o programa do palcio gacho distinto e suas dimenses superiores.
Esto presentes o purismo geomtrico, a preciso de propores e a elegante conteno
decorativa.

A extenso da fachada principal permite a Gras uma orquestrao hbil da ordem colossal jnica:
oito semicolunas comparecem no trecho central em sutil projeo, sendo que as quatro centrais
compem dois pares que demarcam o acesso principal, enquanto as quatro seguintes repetem o
intervalo central mas isoladas. Nos planos recuados das extremidades, a coluna deixa o papel de
demarcador do compasso, tarefa assumida pelas cantoneiras rusticadas (Figura 15). Todavia,
duas metades de pilastras jnicas aparecem de cada lado, como que submersas pela rusticao.

32 Ver Lacava, 2002, p. 69.

11
O resultado final uma harmnica combinao de variedade e unidade, dinamismo e sobriedade,
sofisticao e elegncia, que conferem ao Palcio Piratini um papel relevante no quadro da
arquitetura ecltica brasileira.

Figs. 12 e 13 (acima) - Maurice Gras: fachada principal do Palcio Piratini (fonte: Relatrio S.O.P. 1921) e detalhe da fachada (foto:
Cludio Calovi). Figs. 14 e 15 (abaixo) - Ange-Jacques Gabriel: fachada dos jardins do Petit Trianon (fonte: wikipdia/commons) e
Claude N. L. Ledoux: pavilho de msica da Condessa du Barry (fonte: Ledoux, Architecture).

Ao contrrio do projeto de Rey, no h um desenho completo para a praa nas pranchas

disponveis de Gras33. Um desenho publicado mostra um trecho da praa com um traado pouco
distinto do projeto vencedor do concurso, onde mantida a idia do alargamento da praa at a
projeo da Rua General Auto (Figura 16)34. preciso lembrar que Gras deve ter visto o projeto
de Dcio Villares (1904) para o monumento a Castilhos que viria ocupar o centro da praa. Alm
disso, deve ter tomado conhecimento do projeto da avenida que ligaria a Praa da Alfndega com
a Praa da Matriz35. Portanto, dadas as indefinies envolvidas no desenho da praa, Gras deve
ter concentrado seus esforos exclusivamente no projeto do palcio. Bastava-lhe saber que seu
palcio deveria ocupar posio central diante do espao aberto.

33 No foi possvel encontrar desenhos da praa dentre o material de Maurice Gras nos arquivos da Secretaria de Obras Pblicas.
34 Ver Oliveira, Lea. Levantamento histrico do Palcio do Governo. Porto Alegre: Secretaria de Obras Pblicas, 1962. A figura copia
de um desenho original no localizado do escritrio de Gras.
35 No dia 7 de abril de 1909, uma notcia do Correio do Povo informa sobre o projeto da nova avenida e menciona que Gras estivera
na Secretaria de Obras Pblicas no dia anterior.
12
 Fig. 16 - Maurice Gras: planta de conjunto do Palcio do Governo do Rio Grande do Sul (fonte: Oliveira, Lea. Levantamento histrico
do Palcio do Governo. Porto Alegre: Secretaria de Obras Pblicas, 1962).

O PROJETO DA AVENIDA LIGANDO AS NOVAS PRAAS

A monumentalizao da Praa da Matriz no se restringia construo do novo palcio. As

ambies de Barbosa e sua equipe na Secretaria de Obras Pblicas envolviam tambm a
ampliao da praa e a construo do monumento, da Biblioteca Pblica e do Arquivo Pblico.
Alm disso, a idia de monumentalizao da capital gacha foi ampliada pela apresentao de
um projeto de avenida (a primeira da cidade) ligando a nova Praa da Matriz com a Praa da
Alfndega, situada dois quarteires abaixo junto s margens do Guaba (Figura 17). O relatrio de
1909 descreve este projeto, que trata as duas praas e a avenida como um nico
empreendimento:

Ao primeiro desenhista, sr. A. Trebbi, deve-se o projeto de abertura de uma avenida entre as
praas Marechal Deodoro e Senador Florncio. O plano de conjunto que acompanha esse
relatrio mostra que a avenida em questo alm de vir concorrer para o embelezamento da
capital estabelece uma comunicao entre a parte baixa e a parte alta da cidade, e sua
importncia ser ainda maior se o governo do estado conseguir entrar em acordo com a
Unio, para a cesso das marinhas onde pretende construir o trecho de cais com
escadarias, para o movimento de passageiros do porto. A praa Marechal Deodoro dever
ser aumentada at o alinhamento da rua General Auto. um melhoramento que se impe,
reclamado pela posio do palcio em relao a ela, e com este fim tem o governo adquirido
parte da propriedade dos terrenos ao lado oeste. Tambm tm sido compradas as

13
 edificaes nos fundos do terreno do palcio, rua Fernando Machado, espao que ser
mais tarde ajardinado de acordo com o plano das obras.36

Mais adiante, o mesmo relatrio trata da relao do palcio com o novo projeto de desenho
urbano do centro da cidade:

Encorajados por esta aprovao inesperada (a sugesto de ampliao da praa da Matriz

nos projetos do concurso) fomos pouco a pouco ensaiando o alargamento da praa em
frente ao palcio e, por fim, o hbil 1 desenhista desta diretoria, sr. Attilio Trebbi,
concertou o projeto, em suas linhas gerais, de estender a modificao at a esquina da rua
General Auto e ligar diretamente a histrica praa "Marechal Deodoro" (Praa da Matriz)
por meio de uma ampla avenida, ao ponto de maior movimento, ao corao da cidade, a
praa "Senador Florncio" (Praa da Alfndega) que no poderia deixar de ser
contemplada nesta obra de embelezamento cuja ampliao at o porto de desembarque
dar a esta capital o deslumbrante aspecto de que so suscetveis s os lugares to bem
dotados de belezas naturais.
Semelhante obra, alm de continuar as modificaes do ponto de vista esttico e higinico
de Porto Alegre, concernentes ao plano geral da cidade, trar como salutar conseqncia
maior impulso construo de belos e bons edifcios e em condies mais favorveis do
que as em que se acham alguns existentes. este projeto que esta diretoria vos apresenta
como complemento ao da construo do Palcio.37

Fig. 17- Attilio Trebbi: projeto de ampliao e embelezamento da praa Mal. Deodoro e abertura de uma avenida at
o cais projetado (fonte: Relatrio S.O.P. 1909).

Por meio deste conjunto de obras, Carlos Barbosa talvez imaginasse dotar a capital gacha de
monumentos arquitetnicos que emulassem a Paris que conhecera, acompanhados de um
boulevard que os articulassem como percurso cenogrfico. A idia da avenida e da nova gare

36
Relatrio S.O.P., 1909, p. XII.
37 Relatrio S.O.P., 1909, pp. 30 e 31.
14
porturia introduz o tema da reformulao da Praa da Alfndega, estendendo a obra de
embelezamento e monumentalizao do centro da cidade at ela.

O projeto de Trebbi uma proposta de grande envergadura, compreendendo as duas praas

principais da cidade e a nova avenida que haveria de un-las. A idia da nova avenida deve ter
surgido no contexto das grandes obras de extenso do centro da cidade atravs do projeto do
aterro para o novo porto. Quando Trebbi produz o mapa de Porto Alegre de 1906, j registra o
projeto do novo cais e, em linha tracejada, os quarteires que seriam criados na rea aterrada.
Conforme referido anteriormente, o mapa de 1906 no mostra nenhuma nfase no tratamento da
rea da Praa da Alfndega. No entanto, trs anos mais tarde, o relatrio acima referido do
secretrio Godoy reflete novas preocupaes com a esttica urbana que alteram a situao. Na
parte alta da cidade, o novo palcio exige uma nova praa que configure a sala de visitas da
capital gacha. Na parte baixa, percebe-se a necessidade de ordenar plasticamente a chegada de
pessoas vindas de fora do estado e do pas cidade, que ocorria de navio. Godoy menciona o
intento de obter a cesso de um trecho do cais junto ao governo central para que sejam
preparadas instalaes adequadas ao movimento de passageiros. Nesse contexto, surge o
projeto da nova avenida unindo os dois espaos abertos nobres de Porto Alegre.

importante notar que no haviam avenidas em Porto Alegre at aquele momento. As estreitas
ruas da cidade seguiam o padro colonial portugus introduzido no traado de Montanha em
1772. A avenida projetada em 1909 seria a primeira via de largura mais ampla (cerca de 25m) na
cidade, tendo seu incio no cais do porto e terminando na Praa da Matriz, no eixo do palcio do
governo, que era seu ponto focal final. Ela teria uma leve inflexo direita no encontro com a Rua
da Praia, articulada por um monumento de base circular (Figuras 18 e 19)38. O projeto de Trebbi
no sugere definies formais ao longo da avenida. Junto ao porto no aparece qualquer
referncia estao de passageiros. Na rea da Praa da Alfndega, os novos quarteires so
tratados como praas ajardinadas, sem qualquer idia dos edifcios que surgiro a seguir.

Figs. 18 e 19 - Ampliao (planta e vista lateral) do monumento projetado (fonte: Relatrio S.O.P. 1909).

38
Este monumento parece similar ao monumento a Jlio de Castilhos, pois tem base circular e parece ter um obelisco ao centro.
Embora houvesse lei estadual designando a Praa da Matriz como local do memorial a Castilhos, o projeto j definido desde 1904
nunca havia sido iniciado. possvel que Trebbi imaginasse o monumento transferido para o ponto de flexo da avenida, auxiliando a
marcao monumental do eixo porto-palcio. O fato de que no h monumento de grande escala na Praa da Matriz do projeto de
Trebbi refora esta hiptese.

15
Na parte da Praa da Matriz, a avenida tem seu eixo no centro da futura fachada do Palcio
Piratini. Nesse ponto, o projeto de Trebbi enfrenta seus maiores problemas39. Afora as
dificuldades topogrficas (desnvel entre o plano da praa e suas adjacncias oeste e norte),
surge a questo do encaixe entre a avenida e o conjunto axial da praa da Matriz40. Augustin Rey
havia proposto a ampliao da praa a oeste, para que o novo palcio ficasse no centro da face
sul. Contudo, sua proposta requeria a eliminao do par neoclssico do Teatro So Pedro e do
Tesouro do Estado, substitudos por um novo conjunto de edifcios pblicos em disposio
coordenada com o palcio (ver Figura 9). O projeto de Trebbi contempla a extenso da praa e a
centralizao do palcio, mas ao manter os edifcios gmeos na face norte, evidencia a
contradio entre os dois lados do espao aberto, que apresentam simetrias discordantes (Figura
20). A insero da avenida acentua o problema, pois o novo desenho da praa, coordenado com
o palcio, no consegue se articular de forma coerente com os edifcios existentes e com as duas
vias que chegam da parte baixa da cidade.

Fig. 20 - Detalhe da Praa da Matriz no projeto de Trebbi (fonte: Relatrio S.O.P. 1909);
Fig. 21 - Detalhe do mapa de Porto Alegre de 1910 (fonte: Relatrio S.O.P. 1910).

No ano seguinte (1910), o relatrio da Secretaria de Obras Pblicas apresenta um mapa da

cidade com uma reviso da soluo para a Praa da Matriz dentro do projeto da nova avenida
(figura 21). Esta reviso prope dividir o espao aberto em duas praas: a primeira teria seu eixo
mantido entre os edifcios gmeos e a segunda ocuparia o espao restante, at a projeo da Rua
General Auto. O corredor entre as duas praas formaria um eixo com origem na nova avenida e
terminao no centro da fachada do palcio. Esta reviso deve considerar a posio do

39
Sobre os estgios de desenvolvimento da praa da Matriz e seus problemas compositivos, ver Fiore, Renato. "O espao da praa
da Matriz com a insero do Palcio Piratini" in Arqtexto n 5, Porto Alegre: PROPAR-UFRGS, 2004, pp. 98-109.
40
O eixo da praa definido pelas ruas General Cmara (Ladeira) e Dom Sebastio, que separava o Teatro So Pedro e o antigo
palcio de um lado e o Tesouro do Estado e a igreja matriz do outro. Embora trs destes prdios tenham sido substitudos, a
configurao se mantm hoje em dia.

16
monumento a Jlio de Castilhos iniciado naquele ano, que cristalizava definitivamente o eixo dos
edifcios gmeos de Normann. O projeto da avenida de 1909 no apresentava o monumento na
praa, pois sua neutralidade formal se tornara importante dadas as contradies entre suas duas
faces principais41. Entretanto, a nova proposta no elimina as contradies e apenas cria outras.
O palcio estaria no eixo central do espao aberto, mas haveria assimetria entre o obelisco com
plataforma no lado leste deste eixo e a ausncia de algo similar no lado oeste. Na face norte se
mantinha o problema da descordenao de seus edifcios com o outro lado da praa. Todas estas
dificuldades compositivas, somadas aos problemas topogrficos e aos custos das
desapropriaes, explicam a no execuo do projeto de Trebbi no trecho Rua da Praia-Praa da
Matriz.

A NOVA PRAA DA ALFNDEGA

Na rea de ampliao da Praa da Alfndega, em funo do aterro do porto, o projeto foi

concretizado. J foi referido que Trebbi se limitou a desenhar o canal da avenida e as praas de
forma muito expedita. Afora a marcao da flexo da avenida na esquina da Rua da Praia atravs
de um monumento, no aparecem no projeto quaisquer definies de edificaes, arborizao e
equipamentos urbanos. Contudo, no mapa de 1910 j aparecem traos delimitando a rea dos
palcios dos Correios e Telgrafos e da Delegacia Fiscal na extremidade norte da Praa da
Alfndega (ver Figura 21). Isso indica que as gestes junto ao governo central mencionadas no
relatrio de 1909 progrediram rapidamente. O intento de dignificar a chegada e sada de
passageiros junto ao Guaba mostra-se muito mais amplo. O presidente Carlos Barbosa deixava
claro seu intento de transformar a Praa da Alfndega num espao pblico da natureza
monumental, tal como fazia na Praa da Matriz.

Para isso, eram necessrios palcios que emoldurassem a avenida e a praa. Hermes da
Fonseca, gacho de nascimento, era o presidente da Repblica. Ao seu redor no governo no
faltavam positivistas gachos, o que facilitou as gestes para que dois novos palcios de rgos
da Unio fossem patrocinados em Porto Alegre42. O primeiro deles o edifcio dos Correios e
Telgrafos, de Theo Wiedersphan, que surge muito rapidamente: sua construo iniciada no dia
30 de setembro de 1910, no mesmo ano em que se iniciam as obras do aterro do porto. No
terreno ao lado, o mesmo arquiteto projeta outro edifcio de volumetria similar, a Delegacia Fiscal,
cuja licitao s aberta em 1912. O incio da obra se dar somente no ano seguinte, quando o
gacho Rivadvia Correa assume a pasta da Fazenda no Rio de Janeiro e libera a execuo do
edifcio.

41
A dificuldade em resolver estas contradies pode ser um dos motivos que levou Trebbi a deslocar o monumento a Jlio de
Castilhos para a Praa da Alfndega (ver nota n 36).
42
Ver Doberstein, 1992: pp. 83-98.

17
 Fig. 22 - Praa da Alfndega e Avenida Seplveda (c. 1922; fonte: arquivo do Projeto Monumenta).

Na Praa da Matriz, o novo palcio de Gras se soma aos edifcios de Normann para conferir um
aspecto neoclssico ao ambiente. J na nova Praa da Alfndega, predomina a caracterizao
neobarroca de Wiedersphan, logo reforada pelos edifcios da Alfndega (H. Menchen, 1913) e
pelo edifcio Previdncia do Sul (atual Banco Safra; Wiedersphan, 1913). Nesse sentido, o "gora"
seguiu orientao estilstica distinta em relao "acrpole". Os dois grandes palcios da praa
da Alfndega so obras da Unio e sua realizao ocorreu por licitao junto a construtoras
privadas. A empresa vencedora (R. Ahrons) e seu principal arquiteto (Wiedersphan) preferiam as
fontes germnicas do que o classicismo adotado pelos positivistas da Secretaria de Obras
Pblicas. Desse modo, as duas praas expressam dois aspectos das variantes figurativas
proporcionadas pelo ecletismo.

Os edifcios dos Correios e Telgrafos e da Delegacia Fiscal revelam a existncia de um notvel

plano de conjunto para a rea da Praa da Alfndega (Figura 22). Sobre as praas ajardinadas de
Trebbi surgem dois palcios neobarrocos que definem monumentalmente a face norte da praa e
enquadram, com suas torres de esquina, a perspectiva da nova avenida, cujo foco o porto e sua
estao de passageiros. A intencionalidade da orquestrao inequvoca, em que pese
desconhecer-se seu autor. Theo Wiedersphan, Affonso Hebert, o secretrio Cndido de Godoy e
o prprio presidente Carlos Barbosa devem ter contribudo, em graus distintos, para a
configurao do esquema. Dentre o plano de conjunto, o novo prdio da Alfndega, a Secretaria
da Fazenda e os pavilhes metlicos da gare porturia s foram construdos aps o governo de
Barbosa. Todavia, inegvel que o plano surge em seu termo de governo e que, semelhana
das obras na Praa da Matriz, o presidente estadual esforou-se muito por deix-lo como fato
consumado, ainda que inconcluso.
18
PRAAS E AVENIDAS, PROJETOS E REALIZAES

A histria da arquitetura destas praas mostra uma seqncia de projetos que se sucedem,
incorporando idias prvias e introduzindo outras novas. A realizao parcial destes projetos e as
posteriores deformaes que sofreram por desdobramentos desrespeitosos torna seu
reconhecimento hoje mais difcil. A Praa da Matriz ficou melhor sem a execuo da avenida. As
grandes obras de Barbosa lhe conferiram uma nova imagem (ver Figura 11). O monumento a Jlio
de Castilhos consagra o eixo original e preside de forma efetiva a organizao do conjunto. A
nova catedral define um contraponto menos largo e mais alto que se equilibra com o Palcio
Piratini. A Biblioteca Pblica (Hebert, 1911) cria um novo atrativo no extremo norte do eixo do
conjunto, estendendo-o. Contudo, a destruio do Tesouro do Estado e sua substituio pelo
Palcio da Justia fizeram desaparecer a harmonia simtrica da face norte. Construdo como
arrimo pautado por pilastras, o Arquivo Pblico do Estado (Hebert, 1910) estabelece um belvedere
sobre a parte baixa do centro e a orla do Guaba, alm de criar escadarias e uma praa mais
baixa que ligavam a Praa da Matriz com a rea comercial. Em 1928, a parte superior deste
espao (lado oeste da praa) seria ocupada pelas prgolas, bancos ao ar livre e concha acstica
do auditrio Arajo Viana.

Na dcada de 60, a construo do Palcio Farroupilha neste local introduz uma terceira face
monumental em edifcio nico que altera o equilbrio entre os pares de edifcios pblicos a norte e
sul, alm de alinhar-se sem respeitar o trmino da fachada do Palcio Piratini. O novo edifcio
tambm desconsiderou o carter do local como belvedere, isolando a praa definitivamente43. O
desordenado crescimento da vegetao na praa hoje impede a percepo do conjunto, tanto em
suas contradies como em suas muitas virtudes. Na verdade, o manejo adequado da vegetao
poderia auxiliar na coordenao das vistas dos edifcios de forma a recuperar e ressaltar o valor
da arquitetura da Praa da Matriz.

O conjunto da Praa da Alfndega distinto, pois se estabelece como uma operao nova que
envolve a destruio da antiga alfndega, a extenso da praa e a construo de uma avenida de
canteiro central ladeada por edifcios monumentais. Embora o conjunto tenha sido construdo por
partes e por diferentes arquitetos, o resultado final notvel em sua articulao. A marcao
posterior do eixo da Avenida Seplveda com palmeiras californianas e o estabelecimento de um
obelisco e uma esttua eqestre ao longo de seu eixo consolidaram a perspectiva assinalada
pelas torres dos palcios de Wiedersphan e que tem coroamento digno no pavilho metlico do
porto. Dentre os prejuzos posteriores esto o acrscimo de pavimentos na sede da Secretaria da
Fazenda e a construo lamentvel da Delegacia Regional do Trabalho, que rompe a escala e a
linguagem do conjunto. Na Praa da Alfndega repete-se o problema da vegetao descontrolada

43
Este isolamento foi ainda mais acentuado pelo concurso de projetos para o anexo do Teatro So Pedro, cujo edital desconsiderou a
articulao do novo edifcio com a praa do Arquivo Pblico do Estado, originalmente ligada praa da Matriz por escadaria pblica.

19
pelo plantio indiscriminado e pela falta de poda. Hoje em dia, no possvel contemplar os dois
palcios com torres compondo uma fachada monumental nica, tal como fotos antigas mostram
(Figura 23). Tal como na Praa da Matriz, o remanejo da vegetao poderia recuperar a dignidade
deste espao, permitindo a identificao visual do conjunto e de seus componentes pelos
freqentadores do local.

Fig. 23 - Delegacia Fiscal e Correios e Telgrafos na Praa da Alfndega (c. 1913; fonte: arquivo do Projeto Monumenta).

A discusso dos projetos aqui referidos e de seu processo de materializao na cidade visam
afirmar seu valor como experincias de qualificao do espao urbano. As aes de Carlos
Barbosa e seus arquitetos so entendidas como intento de projeo de um modelo ideal de
ambiente na transformao da realidade. No marco da trade vitruviana, construo e
funcionalidade so reunidas sob a gide da beleza, do deleite que constitui o anelo supremo de
todos os habitantes da urbe. A identificao das origens, dos modelos e dos procedimentos dessa
utopia urbana torna palpveis os valores com os quais trabalha a arquitetura. Nisso est a
importncia de documentar, interpretar, preservar e revitalizar a herana material dessa poca de
tantas realizaes, quando os espaos correspondentes a acrpole e gora da capital gacha so
reconfigurados imagem e semelhana da Paris haussmaniana. Dessa forma, a esttica urbana
introduzida por Carlos Barbosa e seus arquitetos em Porto Alegre pode ser disponibilizada de
forma mais efetiva a seus habitantes e visitantes como experincia espacial sensvel. Na tarefa de
construir a cidade como um lugar de harmonia e fruio, fundamental manter vivas e acessveis
as virtudes do passado que ainda se mantm ao nosso redor.

20
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:

ALVES, Francisco. A escultura pblica de Porto Alegre. Histria, contexto e significado. Porto
Alegre: Artfolio, 2004.
CALOVI PEREIRA, C., BARBOSA, R., DIEFENBACH, S. et CALOVI, R. Arquitetura de Porto
Alegre no perodo positivista. Porto Alegre: Memorial do RS/PROPAR-UFRGS, 2007.
DOBERSTEIN, Arnoldo. Porto Alegre 1900-1920. Estaturia e ideologia. Porto Alegre: Secretaria
Municipal da Cultura, 1992.
FERREIRA FILHO, Arthur. Palcio Piratini. Porto Alegre: IEL, 1980.
FIORE, Renato. "O espao da praa da Matriz com a insero do Palcio Piratini" in Arqtexto n 5,
Porto Alegre: PROPAR-UFRGS, 2004, pp. 98-109.
LACAVA, Adriana. Palcio Piratini: dos projetos concretizao do sonho republicano
(dissertao de mestrado; orientao de Cludio Calovi Pereira). Porto Alegre: PROPAR-UFRGS,
2002.
Les Concours Publics d'Architecture, XIIe anne. Paris, 1908.
LICHT, Flvia et al. (org.). Palcio Piratini 85 anos. Porto Alegre: s. ed., 2006.
MASSIN, Ch. (ed.). Les salons d'architecture. Paris: Librairie gnrale de l'architecture et des arts
dcoratifs, 1922.
OLIVEIRA, Lea. Levantamento histrico do Palcio do Governo. Porto Alegre: Secretaria de Obras
Pblicas, 1962.
SALGUEIRO, Heliana A. "Augustin Rey - um arquiteto Beaux-Arts na cruzada do urbanismo
moderno" in Gvea n 13 (1995). Rio de Janeiro: PUC-Depto. de Histria: pp. 426-443.
SINGER, Paul. Desenvolvimento econmico e evoluo urbana. So Paulo: Cia. Editora Nacional,
1977.
TREBBI, Atlio. Planta da cidade de Porto Alegre. P. Alegre: Casa Editora-Livraria do Commercio,
1906 (fac-smile Nova Roma Livraria e Editora, Porto Alegre, 2007).
WEIMER, Gnter. O positivismo gacho e sua arquitetura. Porto Alegre: UFRGS, Faculdade de
Arquitetura, 1985.

ARQUIVOS CONSULTADOS:

Secretaria de Obras Pblicas e Saneamento do Estado do Rio Grande do Sul

Museu de Comunicao Social Hiplito Jos da Costa
Jornal Correio do Povo

21
 O ECLETISMO E A PRAA DA ALFNDEGA:
REPRESENTAO E SIGNIFICADO

Renato Holmer Fiore

INTRODUO

O presente texto, derivado de nossa tese de doutorado (On place and character in
architecture: the case of Porto Alegre, South Brazil, Londres: UCL, 2000), orientada
pelo Professor Adrian Forty, Ph.D., sobre carter arquitetnico relativo noo de
lugar, apresenta um estudo dos principais significados histrico-arquitetnicos da
arquitetura do Ecletismo, especialmente dos prdios do MARGS e do Memorial do Rio
Grande do Sul, na Praa da Alfndega, em Porto Alegre, baseado na anlise de
representaes veiculadas pela imprensa durante o sculo XX. Publicaes sobre a
cidade e sua arquitetura podem-nos dar importantes indicaes sobre a forma como
certos edifcios e ambientes urbanos foram vistos ao longo de sua histria, por certos
setores da sociedade, e apresentados ao pblico em geral, alm de nos permitir
acompanhar as principais modificaes ocorridas tanto na aparncia fsica quanto nos
significados dos lugares analisados.

A Praa da Alfndega uma das praas centrais de Porto Alegre, um dos mais
conhecidos e mais usados espaos pblicos da cidade, tendo importantes funes
comerciais, culturais e de recreao (Figura 1), comparvel talvez a uma antiga gora
grega (enquanto a idia de acrpole estaria representada em Porto Alegre pela Praa
Marechal Deodoro, mais conhecido pelo seu antigo nome de Praa da Matriz).1 Sua
importncia geogrfica, histrica e para a vida atual da cidade faz dela um elemento
crucial na formao do carter e identidade locais, e uma das principais referncias
no apenas para a cidade, mas para toda a regio metropolitana.2 Alguns dos edifcios
histricos mais importantes da cidade esto ao redor da praa. E sua significao
acentuada por formarem um conjunto urbano articulado de particular interesse no
contexto de Porto Alegre.

1
Gnter Weimer, Arquitetura erudita da imigrao alem no Rio Grande do Sul, So Paulo: USP, 1989 (tese de
doutorado), p. L.24.
2
Como observado por Leandro Marino Vieira Andrade, Porto Alegre: indagaes sobre desenho e estrutura, in
Wrana M. Panizzi & Joo F. Rovatti (orgs.), Estudos urbanos: Porto Alegre e seu planejamento, Porto Alegre: Ed.
UFRGS/Prefeitura Municipal, 1993, p. 73-86, p. 81.

1
 Figura 1 - Vista area da Praa da Alfndega. Fotografia de Leo Guerreiro e Pedro Flores (no datada, mas
provavelmente dos anos 1960) acervo do Museu Joaquim Jos Felizardo/Fototeca Sioma Breitman.

Figura 2 - Reconstituio da planta de Porto Alegre em 1772, por Clvis Silveira de Oliveira.

BREVE RECAPITULAO HISTRICA

A parte sul da rea da atual praa (a parte norte foi produto de aterros posteriores) foi
possivelmente o lugar em torno do qual a povoao teve incio em meados do sculo
XVIII. Estava localizado junto ao porto natural e era provavelmente, j naquela poca,
o principal ponto de chegada para os que vinham por barco. De acordo com Clvis
Oliveira, a rea foi deixada como espao aberto quando o capito Alexandre
Montanha delineou as primeiras ruas da povoao em 1772 (Figura 2).3

3
Clvis Silveira de Oliveira, Porto Alegre: a cidade e sua formao, Porto Alegre: Norma, 1985, p. 128-129. H dvidas
sobre o planejamento das primeiras ruas. Se algum desenho foi feito, este no sobreviveu. De acordo com Weimer,
no h documento com uma ordem explcita ao capito Montanha para fazer um projeto. Mas h indicaes de que
havia um plano inicial. O padro em grelha das primeiras ruas, de acordo com Clia Ferraz de Souza, em si um forte
sinal de planejamento. Tanto Weimer quanto Souza so citados em Elmar Bones da Costa (org.), Histria ilustrada de
Porto Alegre, Porto Alegre: J Editores, 1997, p. 36.

2
A rea, pelo final do sculo XVIII e comeo do XIX, era chamada de Largo da
Quitanda, servindo como mercado local, como sugere o nome. Em 1803, a alfndega
foi instalada ali. A rea era, poca, o mais importante setor comercial do povoado, e
um trapiche foi construdo em frente a ela em 1806, para melhorar as condies de
porto. A praa ento recebeu o nome de Praa do Comrcio.4

Em 1824, a alfndega foi instalada em novo prdio construdo no meio da praa. Para
dar lugar ao novo edifcio, as atividades do mercado foram transferidas em 1820 para
a atual Praa XV de Novembro.5 Com a nova alfndega, a praa ficou conhecida como
Praa da Alfndega.

O aspecto do lugar foi melhorado com a construo junto ao rio de um aterro e uma
escadaria entre 1856 e 1858. Em 1866 uma fonte de ferro foi colocada no meio da
praa, e as primeiras rvores teriam sido plantadas. Em 1868, os moradores da rea
foram autorizados e estimulados pela administrao municipal a ajardinar a rea e
plantar rvores. Dois anos depois, a praa recebeu bancos.6

Em 1883, a praa teve o nome mudado para Praa Senador Florncio. Este foi o
nome oficial at 1979, mas a populao continuou conhecendo a praa e referindo-se
ao lugar principalmente como Praa da Alfndega. O novo nome homenageava um
poltico que parece no ter adquirido muita importncia para a populao em geral e
cuja significao certamente declinou com o tempo. O aspecto locacional, funcional e
histrico do lugar em si sempre foi mais importante.

No comeo do sculo XX, a rea sofreu importantes alteraes, tendo em vista um

plano para moderniz-la e qualific-la esteticamente, com novas construes
monumentais articuladas entre si e com uma ligao mais direta e monumental com a
Praa da Matriz, lugar da sede do governo estadual, no alto da colina que constitui a
pennsula, no chamado Rio Guaba, na qual surgiu Porto Alegre. J desde o final do
sculo XIX, havia-se decidido pela construo de um novo palcio do governo, no
local do antigo palcio provincial colonial, construdo no final do sculo XVIII, na Praa
da Matriz. O antigo palcio estava j obsoleto funcionalmente e em pssimo estado de
conservao. Buscava-se tambm uma nova imagem de monumentalidade, beleza,
higiene, ordem, progresso e modernizao. Na mesma linha de preocupaes, mas a
com objetivos econmicos mais diretos, planejou-se tambm a construo de um novo
e moderno porto, no lado norte da pennsula, onde estava o porto natural.

4
Oliveira, op. cit., p. 129.
5
Rualdo Menegat (org.), Atlas ambiental de Porto Alegre, Porto Alegre: Ed. UFRGS, 1998, p. 123.
6
Ibidem, p. 123.

3
Os planos para estes dois melhoramentos na cidade, palcio e porto, estavam
conectados entre si. Attilio Trebi, das obras pblicas do Estado, elaborou um projeto
urbano (Figura 3) que propunha uma ligao monumental entre eles, atravs de uma
avenida que partiria do ponto principal de chegada no porto, no prolongamento do eixo
central da Praa da Alfndega, cortaria esta praa pelo eixo at a Rua dos Andradas,
onde sofreria uma leve inflexo para oeste de forma a apontar na direo do centro da
fachada do novo palcio em processo de construo. A quadra entre as ruas dos
Andradas e Riachuelo seria cortada nessa direo, para a passagem da avenida, que
teria tambm de vencer o aclive at a Praa da Matriz. Nesta, o eixo seria prolongado,
apontando para o centro do palcio, por um dos caminhos de pedestres projetados
para a praa, apesar do eixo ser um pouco inclinado, em relao a esta e fachada
do palcio, e do caminho de pedestres ser um pouco deslocado do eixo da avenida. O
espao que depois foi ocupado pelo auditrio Arajo Vianna (antes da mudana deste
para o Parque Farroupilha), e atualmente pela Assemblia Legislativa, deveria ser
incorporado praa, proporcionando ao palcio um espao aberto mais amplo e
quase simtrico em frente. O eixo visual teria dado mais monumentalidade ao lugar,
apesar de algumas distores.7 Todavia, do plano de Trebi foi realizado apenas o
primeiro trecho junto ao porto, constituindo a atual Avenida Seplveda.

Figura 3 - Projeto de avenida ligando o porto Praa da Matriz, atravs da Praa da Alfndega, e de remodelao
destas praas, por Attilio Trebi, comeo do sculo XX. Reproduzido em Dris Maria Machado de Bittencourt, Os
espaos do poder na arquitetura do perodo positivista no Rio Grande do Sul: o Palcio do Governo, Porto Alegre:
IFCH-PUCRS, 1990 (dissertao de mestrado), p. 238.

7
Ver Renato Holmer Fiore, O espao da Praa da Matriz com a insero do Palcio Piratini, Arqtexto, Porto Alegre,
n. 5, p. 98-109, 2004.

4
Para isto, a centenria Alfndega foi demolida (1912), e a rea foi ampliada com aterro
para construo das novas instalaes porturias, o chamado Cais Mau. Nessa rea,
alm da Avenida Seplveda (Figura 4), ligando o porto praa, foram construdos
alguns importantes edifcios pblicos, como a Delegacia Fiscal e os Correios e
Telgrafos, ambos da esfera do governo federal (Figura 5), sendo a rea entre eles e
a antiga linha da gua, denominada ento de Praa Baro do Rio Branco, ajardinada.
Estes dois edifcios, pelas suas caractersticas prprias e por fazerem parte dessa
articulao urbana pretendida na poca, tm grande importncia arquitetnica e
histrica no contexto da cidade.

Figura 4 - Avenida Seplveda (vista em direo Praa da Alfndega). Fotografia do autor.

Figura 5 - Delegacia Fiscal e Correios e Telgrafos. Fotografia (no datada) do acervo do Museu Joaquim Jos
Felizardo/Fototeca Sioma Breitman.

5
Em 1933 comeou a construo de uma nova alfndega, um edifcio que ainda existe,
apesar de no mais sediar a alfndega.8 Ocupa um quarteiro na Avenida Seplveda,
atrs (para quem vai da praa em direo ao porto) da Delegacia Fiscal (agora o
Museu de Arte do Rio Grande do Sul MARGS). Em frente nova alfndega, no outro
lado da Avenida Seplveda, havia j os edifcios gmeos das secretarias de Estado da
Fazenda e das Obras Pblicas, construdos nos anos 1920 (Figura 4).

A significao e persistncia do antigo nome da praa foi finalmente reconhecida em

1979, quando a Praa Senador Florncio (antiga Praa da Alfndega) e a Praa Baro
do Rio Branco (formando de fato um nico espao pblico junto com a anterior) foram
declaradas unidas e, conjuntamente, chamadas de Praa da Alfndega.

A cidade do Ecletismo, que rapidamente foi substituindo a cidade colonial nas

primeiras dcadas do sculo XX, no chegou, no entanto, sequer a se completar. Uma
nova fase de modernizao e verticalizao iniciou-se na cidade antes mesmo de
esgotado o ciclo do Ecletismo. Na prpria Praa da Alfndega, em 1931 foi terminado,
ao lado do Cine Guarani (Figura 6), o Edifcio Imperial, o mais alto de Porto Alegre
poca de sua inaugurao,9 j numa linguagem modernizante, sem referncias aos
estilos histricos. Prdios eclticos ao redor da praa foram sendo substitudos, como
o Grande Hotel, que existia na esquina da Rua dos Andradas com a Rua Caldas
Jnior e que foi destrudo por um incndio.

A praa tem, assim, uma importncia fundamental na vida e histria da cidade, sendo
um de seus espaos centrais (Figura 7). Sua importncia cultural e arquitetnica
tambm fundamental. Os dois edifcios do MARGS (Delegacia Fiscal) e do Memorial
do Rio Grande do Sul (antigos Correios), construdos pela firma do engenheiro
Rudolph Ahrons, de origem alem, e que esto entre os mais significativos
representantes do Ecletismo de origem germnica em Porto Alegre ligados ao nome
do arquiteto imigrante alemo Theodor Wiederspahn,10 esto tombados como
patrimnio histrico, o segundo em nvel nacional. Junto a ele, direita (para quem
olha de dentro da praa), h outro edifcio importante, um banco monumental de linhas
classicistas construdo com granito rseo, projetado inicialmente por Wiederspahn.
Tambm tombado pelo Estado, nele hoje funciona o Santander Cultural, pertencente

8
Alberto Andr, Plano diretor para defesa do centro cultural da cidade, Correio do Povo, Porto Alegre, 15.12.1974, p.
17.
9
Ver a respeito Patrcia Pinto Vianna, O processo de verticalizao em Porto Alegre e a contribuio da construtora
Azevedo Moura & Gertum, Porto Alegre: PROPAR/UFRGS, 2003 (dissertao de mestrado).
10
Os projetos dos dois edifcios tm sido atribudos a Theodor Wiederspahn, mas possvel que outro arquiteto
alemo, Alexander Gundlach, tenha tido um papel especialmente no projeto da Delegacia Fiscal. O projeto dos
Correios certamente de Wiederspahn, mas a atribuio do projeto da Delegacia no nos parece to clara, no tendo
sido refutada a afirmao de Fernando Corona de que o autor do projeto desta teria sido Gundlach. Ver Fernando
Corona, 50 anos de formas plsticas e seus autores, in: Klaus Becker (org.), Enciclopdia Riograndense, Canoas:
Regional, 1957, v. 3, p. 217-270.

6
ao Banco Santander. No lado oposto da praa, o que resta do antigo Cine Guarani,
mais um projeto de Wiederspahn, e da antiga Farmcia Carvalho (as fachadas esto
intactas), tambm do comeo do sculo XX, agora usado pelo Banco Safra, tambm
est tombado (Figura 6).

Em que pese a importncia atualmente conferida a esses remanescentes do

Ecletismo, estes nem sempre, no entanto, foram valorizados. Na verdade, seus
significados principais sofreram mudanas ao longo do tempo. Uma das formas de
acompanharmos este processo histrico atravs de uma anlise de formas de
representao da praa e seus edifcios veiculadas pela imprensa local ao longo do
tempo.

Figura 6 - Antigos Cine Guarani (ao centro), obra de Theo Wiederspahn (1914), e Farmcia Carvalho ( direita). As
duas fachadas esto preservadas, mas, atrs, o resto dos edifcios antigos foi demolido, sendo construda estrutura
totalmente nova para uso do Banco Safra. esquerda, aparece parte do Edifcio Imperial. Fotografia do autor.

7
 Figura 7 - Mapa da rea central de Porto Alegre.

REPRESENTAES NA IMPRENSA E SIGNIFICADO

Referncias praa e aos edifcios do Ecletismo sua volta foram recorrentes em

revistas e jornais locais desde os incios do sculo XX. Em 1918, a revista Mscara
publicou fotografias sob ttulos como Panoramas de Porto Alegre11 e Porto Alegre
pittoresca [sic],12 mostrando em particular os edifcios dos Correios e da Delegacia
Fiscal, no lado norte da praa, recm terminados poca. Noutra ocasio, o edifcio
dos Correios aparece numa pequena figura, visto de trs, j que o edifcio que hoje
bloqueia a vista daquele ngulo ainda no existia.13 Uma outra figura mostra o detalhe
da entrada da frente dos Correios, embora esteja na verdade enfocando o monumento
ao Baro de Rio Branco, erigido em frente ao prdio.14 Por sua vez, a Delegacia Fiscal
apareceu novamente em Mscara, com a torre dos Correios, numa fotografia feita
durante um evento militar na praa, como se o edifcio ajudasse a criar uma atmosfera
grandiosa para o evento (Figura 8).15 Mscara tambm reproduziu um carto postal
em que aparece a Delegacia Fiscal, sozinha.16 A tomada foi centrada no ngulo da
torre alta. Esta imagem significativa no s porque foi publicada numa revista, mas
tambm por ser um carto postal. Fotografias como estas mostram como aquela rea
era bastante significativa para a cidade, naqueles tempos, representando, de fato, a

11
Panoramas de Porto Alegre, Mscara, Porto Alegre, v. 1, n. 3, 23 fev. 1918, s/p; e Panoramas de Porto Alegre,
Mscara, Porto Alegre, v. 1, n. 8, 30 mar. 1918, s/p.
12
Porto Alegre pittoresca, Mscara, Porto Alegre, v. 1, n. 21, s/d., s/p.
13
Aspectos de Porto Alegre, Mscara, Porto Alegre, v. 1, n. 20, 22 jun. 1918, s/p.
14
Conde de Porto Alegre e Baro Rio Branco, Mscara, Porto Alegre, v. 3, n. 1, 30 mar. 1920, s/p.
15
Do Tiro de Guerra 318, de que era comandante o malogrado Lus Kesler, Mscara, Porto Alegre, v. 1, n. 1, 6 fev.
1918, s/p.
16
Aspectos e panoramas, Mscara, Porto Alegre, v. 3, n. 7, 17 jul. 1920, s/p.

8
cidade como um todo (como sugerem os ttulos). Especialmente os dois novos
edifcios aparecem como importantes realizaes, smbolos da modernizao e
crescimento da cidade e do Estado, algo que uma revista local se orgulharia em
mostrar e pelo qual a populao local teria desejado que a cidade fosse conhecida.
No apenas o sentido de sucesso econmico importante. As fotografias tambm
carregam uma dimenso esttica, como sugerido pelas palavras panorama e
pitoresca. Alm do sentido de grandiosidade, dado, por exemplo, pelo estilo
ornamentalmente elaborado e pelo tamanho dos edifcios (grandes no contexto da
cidade na poca, apesar de no muito impressionantes se comparados a muitos
edifcios similares europeus) visto em contraste com alguns edifcios coloniais ento
ainda existentes no entorno, h tambm um sentido de qualidade esttica do conjunto
formado pelos dois edifcios em foco. Eles so mostrados como um par, com suas
torres de esquina, que estabelecem um dilogo entre si, tendo um importante papel. O
plano urbano de Trebi manifesta-se, assim, atravs dos edifcios, estando na base
dessa articulao arquitetnica percebida com interesse.

O motivo, por assim dizer, dos dois edifcios, ou das duas torres, aparece
repetidamente, desde ento, na imprensa. Em 1926 as duas torres aparecem no plano
de fundo de uma fotografia mostrando um bonde.17 Em 1943, em Porto Alegre a
metrpole do sul do pas, uma fotografia area da praa mostra um belo ngulo com
os dois edifcios em evidncia18 (Figura 9). Em 1965, uma propaganda do Banco do
Estado (Banrisul) mostra uma figura de uma moa segurando cheques de viagem,
com um fundo desenhado representando parte da praa, com o edifcio sede do
banco, modernista, e a torre da Delegacia Fiscal no lado direito.19 Em 1979, o Correio
do Povo publica uma fotografia de 1920 da Delegacia Fiscal, observando que esta
forma, junto com os Correios, a entrada para a Avenida Seplveda, ligando o porto
central do porto praa. A nota enfatiza aspectos arquitetnicos relacionados ao papel
desempenhado pelos edifcios no contexto urbano.20 Em 1990, Jos Luiz do Amaral
relaciona a restaurao do MARGS poltica do governo estadual de ento para as
artes. O artigo traz outra interessante fotografia das duas torres de esquina do
MARGS e dos Correios, vistas de um ponto mais alto, com o MARGS em primeiro
plano (Figura 10). O ngulo novo e faz com que a relao entre as torres aparea
fortemente, tanto em sua similaridade como no contraste de seus estilos decorativos.21

17
Aspectos urbanos, Kosmos, Porto Alegre, v. 1, n. 1, 6 fev. 1926, s/p.
18
Porto Alegre a metrpole do sul do pas, Vamos ler, Rio de Janeiro, v. 7, n. 360, p. 3-5, 24 jun. 1943, p. 4.
19
Boa viagem com cheques de viagem Banrisul, Revista do Globo, Porto Alegre, n. 890, p. 21, 16 jan. 1965.
20
Delegacia Fiscal 1920, Correio do Povo, Porto Alegre, 22.04.1979, p. 20.
21
Jos Luiz do Amaral, Poltica cultural para as artes, 30 dias de cultura, Porto Alegre, v. 3, n. 24, mar. 1990, p. 5.

9
O Banrisul novamente assunto de um artigo em 1993 e aparece numa fotografia
grande.22 O banco, todavia, aparece deslocado para o lado esquerdo da figura,
permitindo que o edifcio do MARGS e a torre dos Correios aparecessem, com as
duas torres emoldurando a entrada para a Avenida Seplveda, que, com suas altas
palmeiras, conduz ao porto. O conjunto urbano formado pela praa, pelos dois
edifcios antigos e a avenida mostrado como se para localizar e dar mais dignidade
ao moderno edifcio bancrio. Uma fotografia muito semelhante j tinha aparecido num
editorial de 1974 de outra revista local, sob o ttulo Uma janela para o mundo23
(Figura 11). O editorial informa os leitores sobre o novo endereo da revista,
enfatizando que a janela deste abre para o que a cidade tem de mais belo e digno de
preservao.24 O texto explica que a figura mostra a harmonia dos antigos edifcios
barrocos (a Delegacia Fiscal e os Correios, com suas referncias estilsticas
arquitetura barroca), em contraste com as linhas modernas do majestoso edifcio do
Banrisul, com o rio, o supremo legado deste nosso novo endereo,25 ao fundo. O
artigo assim acentua o significado da praa, a percepo dela como um espao belo,
com bonitos edifcios, tanto modernos como, por assim dizer, histricos, e sua ligao
com o rio, que simboliza a conexo com o mundo exterior, como expresso pelo ttulo
do artigo. Os dois edifcios histricos esto no centro da figura. O fotgrafo centrou a
tomada exatamente na entrada da Avenida Seplveda, marcada pelas duas torres.

O outro lado (sul) da praa tambm aparece com freqncia na imprensa. Em 1926, a
revista Kosmos repetidamente publicou fotografias do lado da praa formado pela Rua
dos Andradas (popularmente conhecida pelo antigo nome de um dos seus segmentos:
Rua da Praia).26 A mesma parte da praa aparece na seo chamada Porto Alegre de
hontem [sic] e de hoje, da Revista do Globo, em 18 de julho de 1931 (Figura 12).27
Esta apresenta duas fotografias de pocas diferentes e as compara, mostrando o
progresso feito pela cidade. A fotografia de cima (a de ontem) no datada, mas
mostra como o lado da praa seria em torno da virada do sculo XIX para o XX, com
alguns edifcios baixos (um a trs andares) e bastante simples do sculo XIX. A
fotografia de baixo representa a situao poca. Vrios antigos prdios j tinham
sido substitudos por novos, um pouco mais altos e mais decorados, nas modas do
Ecletismo. Alguns edifcios mais novos eram consideravelmente mais altos, como o
Grande Hotel, no canto mais longe da praa, e especialmente o edifcio que est
22
O superbanco, Zero Hora, Porto Alegre, 27.01.1993, p. 1.
23
Uma janela para o mundo, Signo comunicao, Porto Alegre, n. 12, ago. 1974, p. 4.
24
Ibidem, p. 4.
25
Ibidem, p. 4.
26
Fotografias sob o ttulo A cidade em Kosmos, Porto Alegre, v. 1, n. 3, 20 fev. 1926, s/p; e (duas fotografias
separadas) em Kosmos, Porto Alegre, v. 1, n. 4, 27 fev. 1926, s/p.
27
Porto Alegre de hontem e de hoje, Revista do Globo, Porto Alegre, v. 3, n. 18, 18 jul. 1931, s/p.

10
alguns terrenos antes dele, o Edifcio Imperial, j construdo numa linguagem
modernizante. A revista celebra as mudanas, destacando o grande progresso da
nossa linda capital.28

Em outra edio da Revista do Globo no mesmo ano, em 15 de agosto, a mesma

seo Porto Alegre de hontem [sic] e de hoje mostra duas imagens do lado oeste da
praa, em direo ao canto sudoeste (Figura 13).29 A imagem de ontem (no datada)
ainda mostra algumas casas trreas de caractersticas coloniais. A imagem de hoje
mostra sua substituio por alguns prdios maiores e mais sofisticados. Um deles
parece um edifcio do Renascimento francs, combinando elementos clssicos e
medievais, com algumas janelas renascentistas toscanas. Na esquina ao fundo, est o
Grande Hotel. A vila de aparncia colonial deu, assim, lugar cidade ecltica. Embora
hoje possamos olhar para a imagem das antigas casas coloniais com alguma
admirao, na poca estas foram descritas como pequenas e tristes casas com
fachadas sem interesse, em frente de uma praa com rvores mirradas e
abandonadas, sem caladas ou caminhos simetricamente dispostos. Contrastando
com isto, a fotografia de hoje estaria mostrando a mesma esquina com palacetes
bonitos e o magestoso [sic] Grande Hotel: parece que uma fada boa andou tocando
o stio com sua varinha de condo...,30 observa a revista. A praa mostra ento ruas e
caladas pavimentadas, ajardinamento, bancos e uma bomba de gasolina, um
elemento que parece ser especialmente valorizado pela revista como uma marca
vivssima do progresso de nossa poca.31

bastante evidente que a viso esttica representada aqui em grande parte

dominada pelas idias de progresso e modernizao. O que novo, alto (no caso de
edifcios) e atual, o que representa sucesso econmico e tcnico visto como belo,
numa concepo bastante simplista tpica no Brasil, onde muitos anseiam por uma
modernizao da aparncia que lembre o que eles vem ou sabem sobre pases
europeus e os EUA. Olhando as fotografias comparadas pela revista, podemos
concordar que as configuraes mais recentes parecem melhores no sentido de mais
novas, mais desenvolvidas, mais ricas, e de impressionarem mais. H certamente uma
dimenso esttica nisto, mas uma que grandemente informada por um princpio
econmico, por assim dizer. De nosso ponto de vista, no entanto, no conseguimos
realmente ver muito sentido em definir claramente que as formas mais recentes so
esteticamente melhores do que as mais antigas. Voltando ao primeiro desses dois

28
Ibidem, s/p.
29
Porto Alegre de hontem e de hoje, Revista do Globo, Porto Alegre, v. 3, n. 20, 15 ago. 1931, s/p.
30
Ibidem, s/p.
31
Ibidem, s/p.

11
pares de fotografias comparadas, podemos at considerar que o Edifcio Imperial, o
prdio alto que aparece na figura de hoje, na verdade causa um forte distrbio
esttico, quebrando a escala do entorno sem nenhuma justificao em termos de ter
uma funo ou significado particularmente importante ou diferenciado. Alm disto,
seus lados, com o edifcio subindo por vrios andares alm da altura mdia dos
edifcios vizinhos, so paredes cegas, no tratadas, apenas esperando serem
cobertas por outros edifcios altos, que se esperava que substitussem os prdios mais
baixos adjacentes. Essas superfcies laterais podem apenas servir como suporte para
algum tipo de propaganda pintada nelas. O resultado, desde um (ou nosso) ponto de
vista esttico, definitivamente no chega a ser agradvel.

A imagem em questo d uma idia da velocidade com que a cidade estava sendo
modificada. De fato, o contraste mais forte, que acabamos de mencionar, visto na
fotografia, no mais o contraste entre o povoado de caractersticas coloniais e a
cidade ecltica, mas j o contraste entre a ltima, que no estava sequer consolidada,
e a nova gerao, por assim dizer, de altos edifcios modernistas (ou modernizantes,
ou pr-modernistas, enquanto ainda no se trata exatamente da tpica arquitetura ou
estilo do Movimento Moderno).

Em 1943, o mesmo lado da praa aparece numa revista do Rio de Janeiro, num artigo
j mencionado, destinado a divulgar Porto Alegre por l.32 J existe outro edifcio alto,
o Clube do Comrcio, adjacente ao Edifcio Imperial (cobrindo a parede cega que
aparece na imagem discutida acima), aumentando a impresso de modernizao.
curioso, todavia, que este edifcio mais recente mais conservador em termos de
linguagem arquitetnica, com uma forte ordem clssica marcando alguns dos andares
mais baixos. O artigo, de qualquer modo, acentua a rpida metamorfose que sofreu a
imagem urbana de Porto Alegre, transformando a cidade quase colonial dos
aorianos numa metrpole moderna e trepidante do extremo sul do pas, com sua
massa arquitetnica dos grandes edifcios e arranha-cus.33 O artigo tambm
fornece alguns detalhes sobre a histria da praa, o corao da cidade, e observa
que ela era melhor conhecida pelo seu antigo nome de Praa da Alfndega do que
pelo seu ento nome oficial de Praa Senador Florncio.34

32
Porto Alegre a metrpole do sul do pas, Vamos ler, Rio de Janeiro, v. 7, n. 360, p. 3-5, 24 jun. 1943, p. 3.
33
Ibidem, p. 3.
34
Ibidem, p. 4.

12
A praa e um pouco da arquitetura sua volta tambm aparecem na imprensa em
outros artigos, fotografias e ocasies, reforando sua significao para a cidade.35
Algumas vezes uma figura mostra algum evento que ocorreu na praa, como a
fotografia de uma fogueira no pavimento da Rua dos Andradas junto praa,
observado pela multido.36 Esta foi uma das reaes violentas pela morte (suicdio) do
presidente Getlio Vargas em 1954. A fotografia acentua a importncia daquele lugar
em particular em um momento histrico especfico. O mesmo lugar, visto de
praticamente o mesmo ngulo, aparece numa fotografia de Sioma Breitman em outro
(anterior) importante momento na histria da cidade: a grande enchente de 1941
(Figura 14).37 A rua em frente aos edifcios no lado sul da praa est completamente
submersa. Devemos observar que no estamos aqui, em princpio, preocupados em
analisar eventos especficos e significados que estes eventos em particular conferem
ao lugar. Entretanto, pode ser interessante fazer algumas referncias a algumas
dessas situaes na medida em que estas atraem a ateno da imprensa e da
populao para o lugar e a prpria arquitetura.

Figura 14 - Pgina de A Rua da Praia de Sioma, 30 dias de cultura, Porto Alegre, v. 4, n. 42, p. 24, mar./abr./maio
1993. A fotografia mostra o lado sul da Praa da Alfndega durante a enchente de 1941.

35
Foram coletados, durante nossa pesquisa, alguns outros itens publicados em peridicos. No entanto, no o caso
de analisar cada um deles, pois apenas confirmariam o que j foi dito, alm de estender desnecessariamente o
presente trabalho. Apenas faremos aqui algumas indicaes adicionais: Octvio Wagner, O que minha objetiva fixou,
Revista do Globo, Porto Alegre, v. 5, n. 24, 13 dez. 1933, p. 17; Porto Alegre moderno, Revista do Globo, Porto
Alegre, v. 7, n. 169, 28 set. 1935, p. 89.
36
Lgrimas de dor e de fumaa, Revista do Globo, Porto Alegre, n. 621, p. 57-59, 18 set./1 out. 1954, p. 59.
37
A Rua da Praia de Sioma, 30 dias de cultura, Porto Alegre, v. 4, n. 42, mar./abr./maio 1993, p. 24.

13
Outro artigo interessante foi escrito por rico Verssimo, um dos mais importantes
escritores locais, e publicado na Revista do Globo nos anos 1960. Descreve o que ele
achava que seriam as impresses de um turista estrangeiro em visita a Porto Alegre.38
Ele imaginou a si prprio guiando um turista na cidade. O ponto de chegada desse
turista imaginrio seria o porto central do porto. Ele estaria vindo, portanto, por via
fluvial e deixaria o barco para encontrar-se quase que diretamente no corao da
cidade, entrando na Praa da Alfndega. interessante ver que a descrio que
Verssimo faz da praa, ao invs de elogiar sua beleza, como se poderia esperar (e
como parece ter sido a tendncia nos outros artigos), na verdade constri uma
imagem um tanto desapontadora:

A Praa em que o turista entrar de imediato igual a mil outras Praas de

cidades brasileiras e no muito diferente de ainda mil outras de cidades hispano-
americanas. L est, no centro, a esttua eqestre do heri, naturalmente um
general.39

Sobre a arquitetura em volta da praa, Verssimo tinha o seguinte a dizer:

At agora o visitante nada viu em matria de edificaes que lhe pudesse

fornecer elementos para determinar a influncia predominante na arquitetura
local se grega, romana, ibrica, chinesa, escandinava... ou que? Porque os
edifcios ao redor desta Praa, excluindo os novos em estilo moderno, lhe
parecem incaractersticos e dum mau gosto... Ali est uma casa com algo de
rococ, mais adiante outra com vestgios de barroco, ao p duma terceira cuja
fisionomia irremediavelmente colonial. O que, porm, predomina nestas quatro
quadras que cercam a Praa Senador Florncio so os prdios erguidos no
tempo em que a influncia mais forte era a do art nouveau. Cus! Aquelas
cpulas, aquelas mulheres robustas...! E os atlticos cavalheiros semi-nus que
agentam sobre os ombros musculosos sacadas, frontes e prticos! Ai! E
aquela fachada ali na esquina... que bolo de noiva aquele?40

H vrias questes interessantes sobre esta manifestao. Primeiro, o autor

altamente crtico do que ele v l, ao invs de simplesmente falar das belezas e do
progresso da cidade. Ele na verdade expressa um desapontamento com a qualidade
arquitetnica daquele lugar, uma percepo de que o lugar no apresenta uma
caracterstica prpria, especfica, forte, parecendo-se com milhares de outras praas
no pas e no continente. Pode-se notar, todavia, que isto poderia implicar ao menos

38
rico Verssimo, Porto Alegre na mira do turista, Revista do Globo, Porto Alegre, v. 36, n. 896, p. 2-7, 10 abr. 1965.
39
Ibidem, p. 5.
40
Ibidem, p. 5.

14
uma localizao cultural em termos bastante amplos (nacional ou continental), apesar
de negar a existncia de um carter local especfico. No entanto, o ponto de vista do
autor claramente o de que o lugar carece tambm de um claro carter cultural.
Haveria vrias influncias externas e, portanto, um sentido de um internacionalismo
indistinto, uma falta de carter local mesmo se este carter local pudesse ser
entendido como tendo uma origem externa bsica identificvel.

Mais do que a impresso de falta de um carter local, Verssimo tambm sugere um

sentido de falta geral de interesse e mesmo, em relao a alguns aspectos, de feira e
inadequao. Ele claramente deplora a existncia de vrios edifcios na praa. Pode
ser observado que esta atitude crtica parece estar prxima a posies comuns na
atualidade, expressas especialmente por arquitetos e crticos, de que a qualidade
geral do ambiente arquitetnico de Porto Alegre deixa a desejar.41

Contudo, curiosamente, esta similaridade entre as opinies de Verssimo e as de

tempos mais recentes deriva de pontos de vista substancialmente diferentes. Os alvos
principais da crtica e ironia de Verssimo foram exatamente os edifcios eclticos do
comeo do sculo XX (ele escreve que na poca o Art Nouveau era a influncia mais
forte, mas isto no bem exato ele na verdade est-se referindo principalmente,
como pode ser percebido pelas suas descries de elementos arquitetnicos, ao que
ns chamamos de arquitetura historicista e ecltica). Ele claramente poupou os
edifcios modernistas do seu ataque e acusao de serem incaractersticos.
Atualmente, ao contrrio, uma boa dose de valor tem sido atribuda exatamente a
esses edifcios mais antigos, do tempo do Ecletismo. Os edifcios agora ocupados pelo
MARGS e o Memorial tm sido particularmente reconhecidos como estando entre os
mais importantes na cidade e como algo caracterstico de Porto Alegre. Entretanto,
Verssimo ridicularizou suas cpulas e ornamentao, e os acusou de serem
desprovidos de carter.

Mais recentemente, a crtica direcionou-se, em boa parte, para certos

desenvolvimentos modernistas e para o paradigma modernista no planejamento
urbano, muitas vezes culpados por um carter insatisfatrio de lugar. Em seu tempo,
contudo, as esperanas de Verssimo de uma melhora da qualidade arquitetnica de
Porto Alegre residiam precisamente no paradigma modernista. Isto de novo fica claro
quando ele afirma que tem grandes esperanas de que os novos arquitetos formados
em Porto Alegre com o tempo talvez possam ir melhorando a fisionomia da cidade.42

41
Ver Introduo da tese de doutorado de Renato Holmer Fiore, On place and character in architecture: the case of
Porto Alegre, South Brazil, Londres: UCL, 2000, p. 27-28.
42
Verssimo, op. cit., p. 6.

15
Verssimo d todos os sinais de que tinha conhecimento das tendncias bsicas do
pensamento arquitetnico de seu tempo. Suas opinies e crticas esto todas
marcadas por pontos de vista modernistas, dominantes poca na arquitetura e na
educao arquitetural brasileiras. Sua averso pelas fachadas pesadamente
decoradas outra boa indicao disto. E a acusao de que os edifcios eclticos
eram incaractersticos reflete a noo, corrente na poca, de que o Historicismo e o
Ecletismo, alm de serem incaractersticos da poca por causa de sua insistncia na
imitao de velhos estilos, eram incaractersticos da nao, sendo considerados
como importaes diretas da Europa, e no manifestaes da cultura local, enquanto,
por outro lado, a arquitetura modernista no Brasil era considerada capaz de
representar a cultura nacional.

Nos anos 1970, no entanto, a ateno comeou a recair sobre esses edifcios do
perodo do Ecletismo, especialmente pelo movimento preservacionista. E nos anos
1980, veramos sua, por assim dizer, reabilitao. Novas pesquisas sobre os
arquitetos, a produo desses edifcios e suas condies histricas reforaram sua
significncia histrica e arquitetnica e selaram seu status de monumentos
arquitetnicos locais, aumentando, por sua vez, a significao da praa como um todo.

Nossa pesquisa obteve vrios artigos das ltimas duas ou trs dcadas com
referncias especialmente a esses edifcios do lado norte da praa. Em 1974, tanto os
Correios como a Delegacia Fiscal foram mencionados numa lista de edifcios
selecionados para preservao, em Porto Alegre, preparada por uma comisso
especial formada para fazer sugestes para a administrao municipal.43 Nos meados
dos anos 1970, preocupaes com o patrimnio arquitetnico histrico da cidade
apareceram na imprensa. O tom geralmente um tanto sombrio, com artigos
apontando para a contnua destruio desse patrimnio, a falta de interesse neste por
parte da populao e das autoridades, e o precrio estado de conservao dos
exemplares restantes da arquitetura histrica. De qualquer modo, um movimento
preservacionista comeou a marcar presena, e a designao de edifcios como
objetos dignos de preservao conferiu a eles um novo status e uma renovada
significao para o lugar.

Ainda em 1974, houve discusses sobre a proposta de transformar a rea em torno da

Avenida Seplveda num centro cultural. A Delegacia Fiscal e os Correios estavam
includos. Foi proposto que o plano diretor para a rea fosse modificado para impedir a
demolio de edificaes histricas e a construo de novos prdios que pudessem

43
Alberto Andr, Ficou pouco da velha Porto Alegre, Correio do Povo, Porto Alegre, 01.12.1974, p. 17.

16
descaracterizar a rea. O edifcio da Delegacia Fiscal tinha j sido cedido em maro
daquele ano para o governo estadual para a instalao do museu de arte, o MARGS.
O artigo que traz a reportagem a respeito tambm afirma que os edifcios da Delegacia
Fiscal e dos Correios eram do tempo do engenheiro Rudolph Ahrons e do estilo Art
Nouveau, o que, todavia, sugere que havia, na poca, alguma confuso com o
entendimento dos estilos.44

A apreciao pelos dois edifcios continua a aparecer em outros artigos dos anos 1980
e 1990. Em 1981, o edifcio dos Correios e Telgrafos foi tombado como patrimnio
nacional. Zero Hora marcou a ocasio com uma reportagem sobre o prdio, descrito,
bastante acertadamente, como sendo de estilo neo-barroco alemo.45 Apesar disto,
certas imprecises aparecem. Em 1989, o artigo Porto Alegre: marcas germnicas na
cidade menciona a escadaria na frente dos Correios, que leva a um grande saguo, e
qualifica o MARGS como um dos mais belos edifcios na cidade, descrevendo-o, de
forma um tanto inadequada, contudo, como um autntico palcio neoclssico.46 Em
1990, um artigo recomendando um passeio pela cidade durante as frias inclui os dois
edifcios e, de novo, classifica o MARGS como neoclssico.47 Em 1993, Ruy Arteche
observa que os dois edifcios formam um imponente conjunto e que o uso de colunas
clssicas (gregas, no dizer do autor) no MARGS ao mesmo tempo que cpulas
metlicas bulbosas (as quais, para o autor, parecem capacetes prussianos) um sinal
do Ecletismo do arquiteto Theodor Wiederspahn,48 ao qual o projeto do edifcio tem
sido atribudo. Em 1997, o Jornal do Comrcio publicou um artigo sobre o edifcio do
MARGS, destacando suas excepcionais caractersticas construtivas e estticas.49

Outro aspecto que levou o MARGS para as pginas dos jornais no fim dos anos 1980
e nos anos 1990 foi a necessidade de restaurao. Apesar de ser reconhecido como
um dos mais importantes edifcios histricos da cidade, e abrigando uma de suas mais
importantes instituies culturais, passou por uma restaurao completa apenas nos
finais da dcada de 1990. H vrios artigos na imprensa tratando deste assunto.50 No
o caso, porm, de entrarmos aqui em detalhes a respeito. Em maro de 1998, a

44
Idem, Plano diretor para defesa do centro cultural da cidade, Correio do Povo, Porto Alegre, 15.12.1974, p. 17.
45
Agora, um patrimnio histrico e cultural, Zero Hora, 19.01.1981, Segundo Caderno, p. 1. O edifcio do MARGS foi
tombado pelo Estado em 1985.
46
Juarez Porto, Porto Alegre: marcas germnicas na cidade, Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 15.11.1989, Viagem, p.
4.
47
Um roteiro de frias dentro de Porto Alegre, Zero Hora, Porto Alegre, 13.07.1990, p. 14-15, p. 15.
48
Ruy Arteche, O mais ecltico dos mestres, Zero Hora, Porto Alegre, 23.05.1993, Revista ZH, p. 9.
49
Marion Divrio Pozzi, Vanguarda no incio do sculo, Jornal do Comrcio, Porto Alegre, 26.03.1997, p. 16.
50
Tempo de reconstruo de prdios culturais, 30 dias de cultura, Porto Alegre, n. 1, jan./fev. 1988, p. 4; As
reformas no MARGS tm prazo para acabar, Zero Hora, 23.02.1989, Segundo Caderno, p. 3; Dcio Presser, MARGS
faz 35 anos, 30 dias de cultura, Porto Alegre, v. 2, n. 16, jun. 1989, p. 3; Chuva impede visitao ao MARGS, Zero
Hora, Porto Alegre, 08.09.1994, p. 45; e Eduardo Veras, O MARGS espera por um milagre, Zero Hora, Porto Alegre,
25.07.1996, Segundo Caderno, p. 1.

17
restaurao total foi completada. Zero Hora publicou uma reportagem especial sobre o
museu na data de sua re-inaugurao.51

Por sua vez o antigo edifcio dos Correios tambm foi objeto de importante trabalho de
renovao nos anos 1990. No foi apenas restaurado, mas reciclado para abrigar o
novo Memorial do Rio Grande do Sul.52 Uma certa simetria em termos de funes
entre os edifcios gmeos, quebrada quando a Delegacia Fiscal foi transformada em
museu, seria agora restaurada, com o prdio dos Correios tambm transformado em
museu. Em 1997, o Jornal do Comrcio fez uma reportagem sobre o plano de
transformar o edifcio no Memorial do Rio Grande do Sul. O artigo afirma que o edifcio
foi construdo entre 1910 e 1914 por Wiederspahn num estilo germnico com
influncia barroca. A influncia germnica seria visvel no excesso de elementos
decorativos da fachada e nas cpulas, confusamente descritas como tendo o formato
do capacete usado pelos soldados alemes na guerra contra a Prssia.53 Situado por
uns 85 anos entre as rvores da praa, e tendo-se tornado parte da imagem
tradicional do centro da cidade, o edifcio, como observa o jornal, vinha, contudo,
sendo progressivamente esquecido relativamente a edifcios mais modernos. Mas,
continua o artigo, a conscientizao sobre a herana cultural estava crescendo e
salvaria o edifcio, que seria transformado num centro de pesquisa e museu da histria
do Estado.54

Assim, podemos afirmar que a ltima dcada representa um novo ponto alto na
histria de ambos os prdios, com repercusses para a praa onde se localizam. Eles
foram fisicamente renovados e abrigam importantes instituies culturais que
enriquecem sua significao. A novidade do Memorial e o trabalho de restaurao
realizado nos dois edifcios tambm geraram um renovado interesse por eles, que
tiveram seu significado histrico arquitetural recuperado, ou mesmo reconstrudo.

51
Museu reabre as portas ao pblico, Zero Hora, Porto Alegre, 19.03.1998, Segundo Caderno, Especial MARGS.
52
Liane Faccio, Antigo prdio do Correio vai virar museu, Zero Hora, Porto Alegre, 27.03.1993, p. 31.
53
Abrigo para a histria gacha, Jornal do Comrcio, Porto Alegre, 12.05.1997, Panorama.
54
Ibidem.

18
CONSIDERAES FINAIS

Como esta anlise de material publicado na imprensa sugere, a forma como a praa e
a arquitetura em questo tm sido vistas sofreu mudanas ao longo do tempo.
claramente visvel nas representaes feitas da praa pela imprensa na primeira
metade do sculo XX a celebrao bastante acrtica do progresso, da modernizao e
das novas construes. Nas primeiras dcadas do sculo, foram saudados os novos
edifcios do Ecletismo, que substituram as antigas casas coloniais, vistas como sinal
de atraso. J em torno de 1930, comearam a aparecer edifcios mais altos e
modernizantes, aplaudidos por seu novo mpeto modernizador, seguidos mais tarde
por obras propriamente modernistas. A Praa da Alfndega, assim, aparecia como
smbolo fundamental da cidade que cresce e se moderniza.

Considerando mais especificamente os exemplares arquitetnicos mais significativos

da praa, os prdios do MARGS e do Memorial, vemos que, em seus primeiros
tempos, foram admirados como melhoramentos na cidade e imagens de modernidade,
o que pode tambm ter representado a idia de restabelecimento dos vnculos com a
Europa. Porm, quando em sua condio de representarem algo novo, progressista e
imponente, comearam a ser ultrapassados por novas construes na cidade, com a
idia de modernidade passando a ser identificada com novos edifcios em altura, eles
parecem ter cado para uma posio secundria, apesar de continuarmos vendo na
imprensa uma apreciao do conjunto e da articulao urbana estabelecida por eles a
partir do plano de Trebi. A partir dos finais da dcada de 1940, aqueles prdios podiam
mesmo ser vistos de forma negativa por quem estava imbudo dos ideais modernistas
ento dominantes. A caracterizao europia comeou a ser considerada
inadequada, ao ponto de representar um sentido de falta de carter ou de algo
simplesmente estrangeiro.

Nos anos 1970, no entanto, um movimento preservacionista emergente identificou-os

como prdios histricos. Sua reabilitao plena, por assim dizer, ocorreu nos anos
1980 e 1990, seguindo-se a novas pesquisas sobre sua histria arquitetural, e a uma
nova conscientizao e atitude em relao ao Ecletismo e ao patrimnio histrico
arquitetnico, aparentes nos artigos publicados na imprensa. Assim, nas ltimas
dcadas do sculo XX, a interpretao fundamental do significado da praa vai
mudando. O significado de lugar histrico passa a ser mais importante do que uma
nova afirmao de modernidade.

19
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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PORTO Alegre a metrpole do sul do pas. Vamos ler, Rio de Janeiro, v. 7, n. 360, p.
3-5, 24 jun. 1943.
PORTO Alegre de hontem e de hoje. Revista do Globo, Porto Alegre, v. 3, n. 18, s/p,
18 jul. 1931.
PORTO Alegre de hontem e de hoje. Revista do Globo, Porto Alegre, v. 3, n. 20, s/p,
15 ago. 1931.
PORTO Alegre moderno. Revista do Globo, Porto Alegre, v. 7, n. 169, p. 89, 28 set.
1935.
PORTO Alegre pittoresca. Mscara, Porto Alegre, v. 1, n. 21, s/p., s/d.
PORTO, Juarez. Porto Alegre: marcas germnicas na cidade. Jornal do Brasil, Rio de
Janeiro, 15.11.1989, Viagem, p. 4.
POZZI, Marion Divrio. Vanguarda no incio do sculo. Jornal do Comrcio, Porto
Alegre, 26.03.1997, p. 16.
PRESSER, Dcio. MARGS faz 35 anos. 30 dias de cultura, Porto Alegre, v. 2, n. 16, p.
3, jun. 1989.
SOS ao Museu de Arte. Zero Hora, Porto Alegre, 09.09.1994, p. 10.
TEMPO de reconstruo de prdios culturais. 30 dias de cultura, Porto Alegre, n. 1, p.
4, jan./fev. 1988.
UMA JANELA para o mundo. Signo comunicao, Porto Alegre, n. 12, p. 4, ago. 1974.
UM ROTEIRO de frias dentro de Porto Alegre. Zero Hora, Porto Alegre, 13.07.1990,
p. 14-15.
VERAS, Eduardo. O MARGS espera por um milagre. Zero Hora, Porto Alegre,
25.07.1996, Segundo Caderno, p. 1.
VERSSIMO, rico. Porto Alegre na mira do turista. Revista do Globo, Porto Alegre, v.
36, n. 896, p. 2-7, 10 abr. 1965.
VIANNA, Patrcia Pinto. O processo de verticalizao em Porto Alegre: a contribuio
da construtora Azevedo Moura & Gertum. Porto Alegre: Faculdade de Arquitetura,
UFRGS, 2004 (dissertao de mestrado).
WAGNER, Octvio. O que minha objetiva fixou. Revista do Globo, Porto Alegre, v. 5,
n. 24, p. 17, 13 dez. 1933.
WEIMER, Gnter. Arquitetura erudita da imigrao alem no Rio Grande do Sul. So
Paulo: USP, 1989 (tese de doutorado).

21
FIGURAS ANEXAS:

Figura 8 - Pgina de Mscara, v. 1, n. 1, 6 fev. 1918, s/p., mostrando evento militar em frente
Delegacia Fiscal e aos Correios.

22
Figura 9 - Pgina de Porto Alegre a metrpole do sul do pas, Vamos ler, Rio de Janeiro, v. 7, n. 360, p. 3-5, 24 jun.
1943, p. 4. Fotografia com vista area da Praa da Alfndega.

23
Figura 10 - Pgina de Jos Luiz do Amaral, Poltica cultural para as artes, 30 dias de cultura, Porto Alegre, v. 3, n. 24,
p. 5, mar. 1990, com fotografia mostrando as torres do MARGS e dos Correios.

24
Figura 11 - Pginas de Uma janela para o mundo, Signo comunicao, Porto Alegre, n. 12, p. 4-5, ago. 1974, com
fotografia da Praa da Alfndega.

25
Figura 12 - Porto Alegre de hontem e de hoje, pgina da Revista do Globo, Porto Alegre, v. 3, n. 18, s/p, 18 jul. 1931.
As fotografias comparam o lado sul da Praa da Alfndega em duas pocas.

26
Figura 13 - Porto Alegre de hontem e de hoje, pgina de Revista do Globo, Porto Alegre, v. 3, n. 20, s/p, 15 ago.
1931. As fotografias comparam o canto sudoeste da Praa da Alfndega em duas pocas.

27
 URBANISME PARLANT NA VRZEA
ARNALDO GLADOSH E A FEIRA PERMANENTE DE AMOSTRAS

Silvio Belmonte de Abreu Filho

Quando pensamos em uma Porto Alegre de papel, composta por seus planos e
projetos no realizados, construdos de forma distinta do imaginado, ou desaparecidos
e guardados apenas na memria dos que os conheceram ou no papel, em fotografias
e desenhos, a passagem dos anos 30 aos 40 surge como um perodo nico. Na
dcada entre a grande Exposio do Centenrio Farroupilha de 1935 e a
redemocratizao do pas em 1945, a cidade recebeu duas propostas de planos
urbanos (a Contribuio ao Estudo da Urbanizao de Porto Alegre, de Ubatuba de
Faria e Edvaldo Paiva em 1936-38, e o Plano Diretor de Arnaldo Gladosch nos anos
1939-45), amplamente divulgadas com seus projetos urbanos e arquitetnicos
complementares, e um grande nmero de projetos, muitos formulados e nunca
executados. Alm da prpria Exposio, em sim mesma um modelo reduzido de
cidade testado em madeira e estuque e em seguida demolido (permanecendo nas
fotos e no imaginrio coletivo).

Boa parte desse estoque de idias e imagens para a cidade est associada iniciativa
do prefeito Loureiro da Silva (1937-1943) e do urbanista que foi buscar no Rio de
Janeiro para elaborar o Plano Diretor de Porto Alegre, Arnaldo Gladosch. Loureiro,
para muitos o melhor prefeito de Porto Alegre pelo impacto e abrangncia de seu
legado de obras, deixou um no menos impressionante conjunto de planos e projetos
urbanos no realizados. Gladosch, mais conhecido por alguns dos edifcios que
melhor definem e configuram o centro da cidade, tambm o principal autor daqueles.
Uns e outros esto apresentados em Um Plano de Urbanizao1, misto de relatrio
de prestao de contas e testemunho da administrao Loureiro, e nico documento
remanescente para muitos deles em funo do extravio dos originais.

Os planos e projetos urbanos do perodo foram tratados no Captulo 3 da tese de

Doutorado em Arquitetura Porto Alegre como Cidade Ideal2, defendida no
PROPAR/UFRGS em 2006. Sob o ttulo geral de UM PLANO DE URBANIZAO, O
Tringulo Escaleno descreve a relao entre os agentes envolvidos no Plano, a partir

1
LOUREIRO DA SILVA, Jos. Um Plano de Urbanizao (Colaborao tcnica do Urbanista Edvaldo Pereira Paiva).
Porto Alegre: Livraria do Globo, 1943. 300 p. :il.
2
ABREU FILHO, Silvio Belmonte de. Porto Alegre como cidade ideal. Planos e Projetos urbanos para Porto Alegre.
Porto Alegre: PROPAR/UFRGS (Tese de Doutorado em Arquitetura), 2006.

1
de anlise inicial que situa seu contexto e dois personagens principais da figura
geomtrica em que ele se assenta: o prefeito Loureiro da Silva e o urbanista Arnaldo
Gladosch. Um Plano de Urbanizao aborda os sucessivos Estudos, Anteprojetos e
Planos de Gladosch, com minuciosa descrio e anlise crtico-comparativa de sua
estrutura e de suas partes e a introduo do terceiro vrtice do tringulo, o engenheiro
e urbanista Edvaldo Pereira Paiva3. Em Urbanisme Parlant em Porto Alegre foram
analisadas as palestras de Gladosch frente ao Conselho do Plano Diretor, exercendo
uma caracterstica bsica do mtodo da Societ Franaise des Urbanistes (SFU), a
busca constante do convencimento e da informao do pblico atravs do discurso
expositivo.

Uma cidade feita para durar detm-se nos projetos arquitetnicos, urbansticos e
paisagsticos apresentados no Plano, ilustrando objetivos de coerncia, economia e
permanncia das obras urbanas, permitindo que se fale em um Sistema do Belo
Pblico em analogia quele montado por Haussmann, Alphand e Belgrand em Paris.
Finalmente, em A mo e sua impresso foram analisados e comparados os projetos
de Arnaldo Gladosch e de Jorge Moreira apresentados quase simultaneamente para o
Centro Cvico na Praa da Matriz, exemplares de dois paradigmas urbanos em
confronto na dcada de 40.

Aqui estudos, planos e projetos so retomados como parte da construo de uma

cidade de papel, enfocando especificamente o projeto de saneamento e reurbanizao
da vrzea do Riacho, um dos projetos estratgicos desenvolvido por Arnaldo Gladosch
para o Plano Diretor, e dentro dele uma de suas peas urbansticas principais - o
projeto da Feira Permanente de Amostras.

LOUREIRO, GLADOSCH E UM PLANO DE URBANIZAO

Jos Loureiro da Silva assumiu a prefeitura em 21 de outubro de 1937, um dia depois

da decretao do Estado Novo, nomeado pelo interventor federal no estado general
Manoel de Cerqueira Daltro Filho. Advogado e deputado estadual constituinte pelo
Partido Republicano Liberal (PRL), destacou-se como um dos lderes de sua ala
dissidente, que permaneceu fiel a Vargas, fustigando Flores da Cunha na Assemblia
a partir de 19364. Visto como um dos melhores quadros polticos e executivos dos

3
Edvaldo Paiva organizou o Expediente Urbano, e aparece como protagonista a partir da colaborao tcnica na
redao e estrutura de Um Plano de Urbanizao, onde inicia um trabalho sistemtico de desqualificao e
ocultamento da contribuio tcnica e terico-metodolgica de Gladosch
4
Jos Loureiro da Silva (19/03/1902-03/06/1964) formou-se pela Faculdade Livre de Direito do Rio Grande do Sul em
1923, j vinculado ao PRR. Aps vrios cargos como promotor pblico e Subchefe de Polcia no interior, foi Delegado
de Polcia em Porto Alegre (1925), intendente em Taquara (1930) e Gravata (1931), destacando-se como
administrador pblico ousado, e posteriormente como poltico, elegendo-se deputado estadual pelo PRL na constituinte
estadual de 1934. Para acompanhar a trajetria de Loureiro, ver: DE GRANDI, Celito. Loureiro da Silva: o charrua.

2
republicanos no estado, Loureiro foi indicado diretamente pelo presidente como pea
fundamental na recomposio de seus apoios na cidade, e para continuidade de seu
projeto poltico nacional no Rio Grande.

O novo prefeito assumiu com suporte poltico e popular, encerrando um ciclo de

quarenta anos de predomnio dos positivistas do PRR no governo local, mas dentro do
que se convencionou chamar Estado Novo, regime autoritrio de inspirao
corporativa com um projeto de modernizao conservadora do pas. Administrava por
decretos, sem Cmara Municipal, prestando contas apenas ao governador. Loureiro
centrou seu discurso e sua prtica na modernizao da cidade, e procurou
legitimidade e apoio para tanto na discusso e divulgao pblica das aes, na
colaborao de especialistas e na criao de Conselhos. Atravs do Conselho Tcnico
da Administrao, criado logo em novembro de 1937, procurava cercar-se do primeiro
escalo de governo para auxili-lo na rotina administrativa.

O Conselho do Plano Diretor, rgo consultivo diretamente ligado ao prefeito com

representantes dos diversos setores envolvidos na produo da cidade, criado um ano
depois, seria o frum de discusso dos problemas da cidade e dos planos, projetos e
obras da prefeitura, legitimando-os dentro da poltica de urbanismo de portas abertas
inaugurada por Loureiro5. Criado com as ambiciosas atribuies de (a) examinar,
propor alteraes e votar os projetos de reforma urbana; (b) retocar ou ampliar os
projetos do Plano Diretor, e (c) fiscalizar a execuo dos projetos aprovados do Plano
Diretor, o Conselho acabou transformado em um conveniente veculo para o prefeito
e seu urbanista exporem e justificarem suas idias e realizaes.

At 1937 a cidade j havia empreendido grande parte da abertura da Avenida Borges

de Medeiros e de outras obras previstas pelo Plano Maciel para a reforma do Centro,
mas ainda no contava com um plano diretor. Machado destaca: (...) a importncia
que as gestes de Otvio Rocha e Alberto Bins conferiram concretizao de um
Plano Diretor para Porto Alegre, sem conseguirem, entretanto ultim-lo. Reivindicao
antiga, ao longo dos anos 30 sua necessidade lembrada de maneira mais ou menos
incisiva, seja por tcnicos, seja pela imprensa ou comentaristas locais 6. Loureiro da
Silva pressentia essa demanda, e tinha interesse pessoal e poltico pelas questes
tcnicas da cidade e do urbanismo. Desde o incio do mandato, defendia a idia da

Porto Alegre: Literalis, 2002. Para uma minuciosa anlise do perodo, com nfase nas relaes entre as
transformaes urbanas e a legislao, ver o Captulo 1 (A cidade autoritria: 1937-1943) da tese de ALMEIDA, Maria
Soares de. Transformaes Urbanas: atos, normas, decretos, leis na administrao da cidade Porto Alegre 1937-
1961. So Paulo (Tese de Doutorado FAUUSP): FAUUSP, 2004.
5
LOUREIRO DA SILVA, 1943, op. cit., p. 18 e 28.
6
MACHADO, Nara Naumann. Modernidade, arquitetura e urbanismo: o centro de Porto Alegre (1928-1945). Porto
Alegre: PUCRS, 1998. Tese de Doutorado em Histria do Brasil Instituto de Filosofia e Cincias Humanas, PUC-RS,
1998, p. 128.

3
cidade como patrimnio pblico, comum a toda a populao, e a necessidade de um
plano diretor de conjunto, que fixasse diretrizes de longo prazo para a cidade,
direcionando seu desenvolvimento e enquadrando o plano de obras que pretendia
iniciar.

Entretanto, o prefeito no se contentava com uma soluo interna para o plano, a

cargo dos tcnicos municipais, preferindo uma soluo de maior impacto, visibilidade e
credibilidade pblica. O exemplo era Agache no Rio de Janeiro, onde apesar do
malogro inicial suas propostas comeavam a ser implementadas pelos planos do
prefeito nomeado Henrique Dodsworth 7. Mirando em Agache, a escolha de Loureiro
acabou fixando-se em Arnaldo Gladosch, que tinha sido seu colaborador e apesar do
nome era brasileiro, evitando problemas com a nova legislao profissional.

Nascido em So Paulo, Arnaldo Gladosch (1903-1954) estudou na Escola Superior

Tcnica da Saxnia em Dresden, onde se diplomou como engenheiro-arquiteto em
1926 e depois se especializou em urbanismo. Em 1927, recm formado e de volta ao
Brasil, escreve para O Jornal, do Rio de Janeiro, uma srie de cinco artigos sobre
questes urbansticas da cidade, a necessidade de um Plano Diretor, e sobre a
contratao de Agache. Dessa forma, credencia-se para trabalhar como colaborador
na equipe que Agache monta no Rio de Janeiro, encarregando-se das reas
industriais. Na dcada de 30, encontra-se estabelecido com o Escritrio Tcnico
Arnaldo Gladosch no Rio de Janeiro, na Avenida Rio Branco, de onde vai desenvolver
os Planos para Porto Alegre. Enquanto trabalhava nestes, contratou uma srie
significativa de projetos arquitetnicos em Porto Alegre, como os Edifcios SULACAP
(1938-49), SUL AMRICA (1938-40), UNIO (1943), Brasiliano de Moraes - Sede do
IAPI (1943), MESBLA (1944-50), MESBLA Veculos e Edifcio CHAVES, exercitando
uma prtica arquitetnica original e de forte identidade, que vai marcar de forma
definitiva a imagem do centro de Porto Alegre.

Gladosch foi contratado para a organizao do Plano Diretor do Municpio de Porto

Alegre, relativo a saneamento e expanso da cidade, orientao e regularizao do
traado das suas vias de comunicao, distribuio dos espaos livres, ampliao do
seu porto. O seu contrato, no valor total de 450 contos de ris (450:000$000)

7
Agache concluiu seu plano em 1930, e entregou-o na vspera da Revoluo de 30, que substituiu o prefeito Antonio
Prado e convocou uma Comisso do Plano da Cidade para avaliar as propostas de Agache, logo a seguir dissolvida e
o Plano associado antiga ordem e abandonado. Dodsworth (1937-1945) foi nomeado pelo Estado Novo, como
Loureiro, e restabeleceu a comisso como Servio Tcnico da Comisso do Plano da Cidade, para avaliar o Plano
Agache e adapta-lo s novas condies. A partir de suas diretrizes bsicas, Dodsworth implantou o plano virio e obras
de infra-estrutura, das quais a mais importante foi a abertura da monumental Avenida Presidente Vargas (boulevard de
80 metros de largura e 4 km de extenso, ligando o centro zona norte e um dos lados do tringulo de vias principais
do plano de Agache). Ver UNDERWOOD, David. Alfred Agache, French Sociology, and Modern Urbanism in France
and Brazil. Journal of the Society of Architectural Historians JSAH, v. 50, JUNE 1991, pp. 130-166.

4
divididos em dez parcelas ao longo de 38 meses, especificava a apresentao de
estudos preliminares para o Plano Diretor (na escala 1:25.000), para a reformulao
do centro da cidade (Planta do Centro em escala 1:5.000), e para o saneamento e a
urbanizao da Praia de Belas e do vale do Riacho at a ponte da Azenha (na escala
1:5.000)8. Considerando que Agache solicitara ao prefeito Alberto Bins o valor de 600
contos pelo Plano Diretor quase dez anos antes, o custo no era excessivo.

No relatrio preliminar de anlise da situao de Porto Alegre (chamado Memria),

apresentado por ele na ntegra na primeira reunio do Conselho do Plano Diretor, em
3/3/1939, Gladosch indica como indispensveis para a elaborao do Plano Diretor a
contratao de um levantamento cadastral e de um levantamento aerofotogramtrico
de toda a cidade, alm de dados estatsticos de toda ordem, at ento inexistentes. O
prefeito, impaciente com a morosidade do levantamento planialtimtrico quadra a
quadra, em elaborao pelos tcnicos municipais desde 1936, contratou no mesmo
ano a empresa de origem alem Sindicato Condor Ltda. 9 (com a Guerra transformada
em Servios Areos Cruzeiro do Sul Ltda.), para a execuo do Levantamento
Aerofotogramtrico e cadastro tcnico municipal.

O chamado "Plano Gladosch" consiste na realidade em pelo menos quatro estudos

sucessivos para a cidade, denominados alternativamente Planos, Anteprojetos (ou
Ante-projetos) ou os dois, apresentados Prefeitura e ao Conselho do Plano entre
1939 e 1945 por Arnaldo Gladosch, em diferentes graus de abrangncia e
detalhamento. Sua anlise deve ser feita com base nos documentos reproduzidos de
forma desordenada em Um Plano de Urbanizao, e em outras fontes secundrias,
j que os desenhos originais produzidos por Gladosch em seu escritrio no Rio de
Janeiro no foram ali localizados, nem nos arquivos municipais. As plantas e
desenhos sempre acompanharam as exposies de Gladosch no Conselho, conforme
atestam as transcries das atas e diversas fotos, mas sua inexplicvel desapario
dificulta a comprovao de uma srie de elementos consensualmente aceitos nas
sucessivas anlises do plano, desde sua apresentao. As citaes extradas de Um

8
Aprovados os estudos preliminares, Gladosch deveria submeter plantas definitivas do Projeto de Saneamento e
Urbanizao da Praia de Belas e Vale do Riacho (nas escalas de 1:1.000 at 1:100, a juzo da Prefeitura), Planta Geral
do Municpio (na escala 1:10.000), e o Plano Diretor da Cidade (em escala 1:2.000 e 1:1.000), com plantas gerais de
Zoneamento, Traado das redes e Distribuio de Espaos Livres Pblicos em escala 1:10.000, e sees detalhadas
das principais vias, praas e estudo de sua arborizao e gabarito de edificaes. Alm disso, comprometia-se com
Projetos de Urbanizao (em escala 1:2.000) para diversos equipamentos (Jardim Botnico, Horto Florestal e Cidade
Universitria), com a elaborao de projetos arquitetnicos tpicos para Escola Pblica de 250 alunos e Mercado Local,
a organizao de uma extensa coleo de estatsticas, e ainda o anteprojeto da legislao do Plano.
9
A empresa foi contratada em 05/07/1939, seis meses depois da sugesto de Gladosch, devendo fornecer restituio
dos vos com pranchas em escala 1:2.000, e planta geral do municpio em escala 1:10.000, no valor de 1.300 contos
de ris e prazo mximo de execuo at 31/12/1941. O contrato no foi cumprido integralmente por dificuldades com o
fornecimento de materiais em funo da guerra, limitando-se s fotos da rea mais central da cidade, que foram
utilizadas por Gladosch em seus estudos e projetos.

5
Plano de Urbanizao, necessariamente numerosas, tm as respectivas pginas
indicadas diretamente entre parntesis ao final das mesmas.

O Plano sistematiza estudos parciais desenvolvidos pela administrao municipal em

quase duas dcadas, revisa as principais propostas do Plano Maciel para a rea
central, e consolida a viso rdio-concntrica da estrutura urbana de Porto Alegre.
Esta reforada pelo projeto das perimetrais (aproveitadas das propostas da
Contribuio), pela nfase morfolgica nas radiais e pela proposta de uma travessia
do Guaba pela ponta da pennsula. O Plano incorpora a contribuio da Exposio de
1935 e do projeto de Agache para o Parque Farroupilha, e so previstos alguns
projetos especficos de setores e equipamentos urbanos, desenvolvidos
separadamente de acordo com o contrato. Planos e projetos seguem uma abordagem
que alia a metodologia da SFU (tendo o Plano Agache para o Rio como precedente
bsico), do urbanismo alemo (especialmente no zoning e na insistncia nos
processos de loteio urbano), e uma linha morfolgica tributria tanto do urbanismo
francs quanto do movimento Cidade-Jardim, especialmente do projeto de H. P.
Berlage para a Extenso Sul de Amsterdam, ponto de convergncia das duas escolas
e referncia explcita para o projeto da face sul da pennsula no aterro da Praia de
Belas.

O primeiro Estudo foi conhecido logo aps o contrato, e apresentado ao Conselho na

sua primeira reunio juntamente com a Memria. Trata-se da Planta demonstrativa
de normas ideaes e bases geraes para a organisao de um PLANO DIRECTOR E
DE EXPANSO URBANA PARA A CIDADE DE PORTO ALEGRE10, com um plano
de conjunto para toda a rea urbanizada poca (Fig. 1)11. Considerado por Edvaldo
Paiva como o mais completo dos quatro estudos, o Plano traa uma rede viria
principal composta de radiais e perimetrais, inspirada na teoria dos Permetros de
Irradiao de E. Hnard, j aplicada por Paiva e Ubatuba de Faria na Contribuio ao
Estudo da Urbanizao de Porto Alegre. o nico Estudo em que aparecem bem
definidos os traados das avenidas perimetrais (especialmente o 2 e 3 Permetro), e
rede viria sobreposto um esquema de zoneamento bsico de usos, identificado
por cores.

O segundo Estudo conhecido concentra-se na rea ao interior da 1 Perimetral, com

propostas para o Centro da cidade e o saneamento e urbanizao do bairro Praia de

10
PAIVA, Edvaldo Pereira. PROBLEMAS URBANOS DE PORTO ALEGRE. (Palestra realizada pelo Prof. Urbanista
Edvaldo Pereira Paiva, no Auditrio Tasso Corra do Instituto de Belas Artes, no dia 18 de Abril de 1951). Porto
Alegre: (s/ed), junho de 1951, p. 13 e Fig. n. 21, e PORTO ALEGRE. Prto Alegre: Plano Diretor 1954-1964. Porto
Alegre: Prefeitura Municipal, 1964, p.20.
11
Todas as figuras cuja fonte no nomeada pertencem a Um Plano de Urbanizao, onde aparecem em pginas
sem numerao.

6
Belas (Fig. 2). denominado Plano Director da Cidade de Porto Alegre. Estudo para
a parte central da cidade, inclusive saneamento e urbanizao da Praia de Belas12.
Na planta disponvel, encontra-se a referncia: PLANO GLADOSCH 1939-1940, mas
parece tratar-se apenas do estudo de uma alternativa, posteriormente abandonada. O
projeto perde muito em relao ao primeiro, especialmente no traado do aterro da
vertente sul da pennsula, um canhestro X, interceptado ao centro por eixo derivado
de um tnel em continuao da Rua Joo Manoel; uma das pernas articula-se 1
Perimetral numa rtula na Avenida Osvaldo Aranha, a outra liga a Ponta da Cadeia
Praia de Belas. A proposta no teve seguimento nos outros estudos, substituda por
uma estrutura de articulaes triangulares.

Fig. 1 Plano Gladosch (I): Planta demonstrativa de
normas ideais e bases gerais para a organizao do
Plano Diretor e de Expanso para a cidade de Porto
Alegre. Arnaldo Gladosch (1938-39). Fonte: PAIVA,
1951, fig. 21.
Fig. 2 Plano Gladosch (II): Plano Diretor da cidade de
Porto Alegre. Estudo para a parte central da cidade.
Arnaldo Gladosch (1939). Fonte: PAIVA, 1951, fig. 22.

O terceiro Estudo usualmente reconhecido como o Plano Gladosch. O Plano

Director da Cidade de Porto Alegre. ANTEPROJECTO (Escala 1: 5.000) incide sobre
a rea ao interior da 2 Perimetral e parte da zona norte da cidade (Fig. 3).
Curiosamente, a planta mais conhecida e de melhor acabamento (com reproduo a
cores), constando inclusive nas sucessivas publicaes da Prefeitura Municipal como
o Plano Diretor da Administrao Loureiro da Silva13, mas no reconhecida como tal
em Um Plano de Urbanizao. Ele apresenta semelhanas com o quarto Estudo, no
traado virio, no projeto para a Praia de Belas e em intervenes no centro, mas
tambm algumas diferenas marcantes nos projetos urbanos, que permitem confirmar
sua precedncia.

12
PAIVA, 1951, op. cit., p. 14 e Fig. n. 22; e PORTO ALEGRE, 1959, op. cit., p. 21.
13
PORTO ALEGRE. Planejar para viver melhor (Folheto/brochura de Divulgao do 1 PDDU, publicado como
Prestao de Contas da administrao Guilherme Villela). Porto Alegre: PMPA, 1983. Curiosamente, em Um Plano de
Urbanizao, apresentado como o primeiro esboo do Prplano (SILVA, 1943, op. cit., Fig. n. 24), provavelmente
por confuso de Paiva, j que em Problemas Urbanos de Porto Alegre o mesmo Paiva apresenta-o como terceiro
estudo, procedido corretamente pelos anteriores (PAIVA, 1951, op. cit., p.15 e Fig. n. 23).

7
 Fig. 3 Plano Gladosch (III): Plano Director da Cidade de Porto Alegre Anteprojecto, Arnaldo Gladosch (1939-40).
Fonte: PORTO ALEGRE, 1983 p. 04.

O quarto Estudo aparece na planta Plano Director da Cidade de Porto Alegre

Escala 1:4.000, (Fig. 4), precedendo a Parte III do documento, que trata do
Anteprojeto. Est identificado na legenda como O atual Preplano, detalhando a
reforma viria nas zonas mais prximas do centro, e apresenta a rea ao interior da
2 Perimetral e adjacncias. Em algumas plantas, aparece referenciado ao conjunto da
cidade, localizando propostas fora da rea de abrangncia inicial, como o Campus
Universitrio (Fig. 6). O estudo acompanhado posteriormente pelo detalhamento do
Projeto de Reloteamento para a Praia de Belas e os bairros Menino Deus e Azenha,
com indicao de equipamentos pblicos, espaos abertos e morfologia construda
nas quadras. Aparecem bem caracterizadas as implantaes da Feira Permanente de
Amostras, do Estdio Olmpico na Azenha, de um parque no antigo Prado Moinhos de
Vento, da nova Estao Ferroviria, do Centro Cvico, e diversas intervenes da rede
viria principal, ausentes no Estudo anterior. A expanso do porto a sudoeste da
pennsula central foi abandonada. a planta que aparece ao fundo de Loureiro da
Silva, na foto em que o prefeito apresentava o plano imprensa no Salo Nobre da
Prefeitura (Fig. 7).

8
Fig. 4 Plano Gladosch (IV): Plano Director da Cidade de
Porto Alegre. Preplano, detalhando a reforma viria nas
zonas mais prximas do centro. Arnaldo Gladosch (1940-
41).
Fig. 5 Plano Gladosch (IV): Projeto de reloteamento total
da regio compreendida no polgono: sop do espigo
central av. Joo Pessoa rua da Azenha rua Jos de
Alencar futura Praia de Belas, o qual seria executado em
trs etapas. Arnaldo Gladosch (1941-42).

Fig. 6 Plano Gladosch (IV): Projeto de reloteamento do Fig. 7 Loureiro da Silva no Salo Nobre da
Menino Deus e Praia de Belas relacionado Feira PMPA apresentando o Plano Gladosch
Permanente de Amostras e Cidade Universitria. imprensa (c. 1940). Fonte: DE GRANDI, 2002,
p. 85.

Os projetos vo sendo apresentados sucessivamente em conferncias de Gladosch

ao Conselho do Plano Diretor, com mapas e estudos arquitetnicos, compostos por
perspectivas, maquetes, fotos de maquetes, dentro da metodologia e dos conceitos de
Urbanisme Parlant defendidos pela SFU. A partir de seus estudos, Gladosch solicita
Prefeitura outros dados necessrios, relacionados pesquisa urbana e aos
levantamentos planialtimtrico e cadastral, j que em funo da Guerra na Europa os
materiais necessrios reconstituio do aerofotogramtrico contratado impediam sua
finalizao e entrega. Por indicao dele, o Prefeito enviou a Montevidu os
engenheiros municipais Edvaldo Paiva e Ubatuba de Faria, para o Curso de
9
Especializao em Urbanismo dirigido por Maurcio Cravotto na Facultad de
Arquitectura. Na volta eles se encarregariam da pesquisa urbana e do ncleo de
gerenciamento do Plano Diretor nos servios municipais.

Algumas obras definidas nos estudos vo sendo detalhadas pelos rgos tcnicos da
Prefeitura e implementadas diretamente pelo prefeito, que delas presta contas ao
Conselho. o caso da implantao de novas radiais, como a Avenida Farrapos
(dando continuidade, com modificaes importantes, a projetos das administraes
anteriores a partir do Plano Maciel) e o prolongamento da Avenida Joo Pessoa, e de
novas ligaes perimetrais, como as avenidas Jernimo de Ornelas e Andr da Rocha;
da implantao da grande croise de Maciel no centro, com a finalizao da Avenida
Borges de Medeiros e abertura da 15 de Novembro, atual Salgado Filho; e da
canalizao do Riacho, com implantao da avenida-dique em suas margens e o
saneamento e reloteamento das reas afetadas de sua vrzea imediata. O
detalhamento dos estudos, o cadastro e o aporte da pesquisa urbana deveriam
conduzir finalizao do Plano Diretor.

No houve tempo nem condies para tanto. Por um lado, houve um progressivo
esvaziamento da ambio de abrangncia geral do Plano em favor da definio e
execuo de obras de maior urgncia ou prioridade para a administrao. As obras de
recuperao da cidade depois da grande enchente de 1941, e para sua proteo
contra futuras repeties da tragdia, reclamavam ateno e drenavam as energias
antes concentradas no Plano. O prprio Arnaldo Gladosch parece ter desviado seu
foco do Plano geral para os sucessivos projetos correlatos (inclusive os importantes
projetos particulares que angariou em sua trajetria porto-alegrense), e para os
complicados, desgastantes e custosos estudos de reloteamento da Praia de Belas e
saneamento do vale do Riacho, onde literalmente patinou em terreno pantanoso nos
anos 41 a 43.

Por outro lado, a sada do Prefeito14, grande locomotiva da implantao do Plano,

aceleraria sua passagem para um nvel secundrio de importncia na nova agenda
municipal, apesar dos discursos prometendo continuidade. No final da gesto, todos
os planos e realizaes foram compilados e organizados como Relatrio da
Administrao, com colaborao tcnica do j ento urbanista Paiva, e o trabalho
publicado em 1943 logo aps a sada do Prefeito no volume Um Plano de
Urbanizao.
14
Loureiro da Silva deixou o cargo em 15 de setembro de 1943, quatro dias depois da nomeao de Ernesto Dornelles
para o governo do Estado, alegando motivos pessoais, como a sade abalada e prejuzos materiais. Estava
desencantado com os limites de seu projeto poltico (e com os limites de interveno de seu Plano de Urbanizao), e
desgastado com os governos estadual e federal. Loureiro ambicionava o governo do estado, tendo sido preterido por
Vargas na indicao do interventor Cordeiro de Faria, e novamente por Dornelles.

10
No existe uma imagem unitria de cidade ideal nos planos de Gladosch, ou ao longo
de Um Plano de Urbanizao. Analisando o material produzido por ele entre 1939 e
1943, encontramos diversos fragmentos de cidades ideais, seja nos sucessivos
projetos para os aterros da vertente sul da pennsula e para a enseada da Praia de
Belas, seja nos desenhos, perspectivas e maquetes dos projetos para peas urbanas
especficas como a Feira Permanente de Amostras na Vrzea e o Centro Cvico na
Praa da Matriz.

O PROJETO DE SANEAMENTO DO VALE DO RIACHO

O Plano Diretor de Gladosch define uma rede viria primria e sobre ela um
zoneamento bsico, prioriza um projeto de natureza estratgica, essencial
consecuo do Plano o saneamento e urbanizao do Vale do Riacho, e alinhava
uma srie de projetos urbansticos e arquitetnicos correlatos, alguns vinculados
reforma do Centro, outros do Vale.

Em sua exposio na 1 REUNIO do Conselho do Plano Diretor, em 3 de maro de

1939, Gladosch define para o Plano Diretor um escopo que compreende esboar e
delinear uma planta para regularizar a parte central, sanear os arrabaldes e
determinar a expanso da cidade (...) preestabelecendo a extenso da capital,
em bases racionais, sob uma orientao nica, a bem dos seus habitantes (p.
128-129). A esto preliminarmente, em resumo e de forma bem clara, os objetivos do
Plano para Gladosch. Para atingi-los, faz uma cuidadosa anlise da evoluo urbana a
partir de uma viso estrutural do traado como matriz do desenvolvimento urbano. A
espinha dorsal do Plano Diretor fornecida pela rede viria, nos moldes de um Plano
de Avenidas, assegurando a estrutura bsica do zoneamento urbano e a ligao entre
as diversas zonas: O estabelecimento da rde principal de vias de comunicao um
dos trabalhos mais delicados do Plano Diretor de uma cidade j formada.

Gladosch procurou lanar sua rede primria sobre a estrutura real da cidade, (...)
utilizando, por motivos econmicos, sempre que possvel, os traados de ruas
existentes, alargando-as. Assim procedendo, reforava o sistema de radiais que
ligavam o centro aos bairros, complementando-o com vias circulares que
asseguravam a ligao entre os diversos bairros, aproximando-se ao mximo do
modelo ideal de cidade rdio-concntrica15. Curiosamente, a longa exposio no
tocava na questo das avenidas perimetrais, elidindo a proposta dos permetros de

15
(...) esta rede, alm de estabelecer uma comunicao lgica entre o centro urbano e as Zonas de Habitao, se
aproxima ao mximo do esquema ideal das radiais com as vias circulares, que por sua vez estabelecem uma ligao
fcil dos diversos centros de moradia entre si (p. 130).

11
irradiao, muito clara na planta conhecida do primeiro anteprojeto. Todas as radiais
seriam canalizadas para duas delas (Farrapos e Borges de Medeiros), e no para um
primeiro permetro de irradiao, como na Contribuio.

O seguinte nvel de estrutura fornecido pelas reas verdes. Gladosch se refere a

elas como superfcies verdes, e lamenta que a cidade at agora no tenha tirado
vantagem alguma de sua situao privilegiada margem do Guaba por falta absoluta
de avenidas marginais arborizadas ou jardins pblicos atraentes para passeios e
convidativos ao repouso. A reserva compulsria de 10% para reas verdes uma
medida boa, mas no suficiente, produzindo disperso sem repercusso prtica no
conjunto. A soluo seria a criao de um sistema de reas verdes reunindo e
ligando estas reas isoladas, fazendo-as entrar num agrupamento de faixas de jardins
ou parques distribudas no territrio da cidade de forma semelhante ao sistema
circulatrio de um corpo, findando as ramificaes extremas numa cintura de florestas
envolvendo a cidade (p. 130-131). Aqui Gladosch recorre metfora biolgica para a
qualificao e exemplificao dos sistemas urbanos de seu plano, e se aproxima
notavelmente das justificativas de J.C.N. Forestier para a proposta do sistema de
parques e reas verdes ao longo da margem do Rio da Prata e do esturio do Tigre16,
em seu Informe no Plan Noel de Buenos Aires de 1925.

A base para este sistema seria fornecida por duas operaes de urbanizao
interligadas, essenciais ao Plano: o saneamento da Praia de Belas e a regularizao
do Riacho. A primeira permitiria uma faixa de parque contnua ao longo do rio,
acessvel ao pblico; a segunda permitiria uma segunda faixa verde, perpendicular
primeira, a partir da Praia de Belas at o fundo da rea rural, ao longo de um vasto
territrio at ento alagadio e insalubre. Complementarmente, seriam previstos
espaos para equipamentos pblicos (campos de esportes, jardins da infncia,
escolas e hospitais), e projetos urbansticos correlatos.

Gladosch considerava que a canalizao do Riacho e do arroio Cascata ofereceria

uma rea estratgica para urbanizao, ento pouco aproveitada ou vazia,
constituindo a expanso lgica da rea da cidade j beneficiado com infra-estrutura.
Analisa as duas possibilidades tcnicas de canalizao, conservando o traado e as
ocupaes existentes e encaminhando o canal como possvel, atravs de
alargamentos, ou pela desapropriao prvia de toda a zona atingida, com o traado

16
J.C.N. Forestier era um dos urbanistas da SFU, colega de Agache, e foi o introdutor e principal divulgador do Park
System americano na Frana. Seus projetos para Buenos Aires foram elaborados em Paris, em 1924, e integraram o
Plan Noel (Proyecto Orgnico para la Urbanizacin del Municipio. El Plan Regulador y de Reforma de la Capital
Federal, elaborado pela Comisin de Esttica Edilicia da Intendencia Municipal; que ficou conhecido pelo nome do
Intendente Carlos Noel), publicado em 1925. Ver em MOLINA Y VEDIA, 1999, op. cit., especialmente captulo 4 (PLAN
NOEL, 1925), pp. 103-126.

12
do canal de acordo com a melhor tcnica. Conclui pelos benefcios da segunda opo,
apesar do maior custo inicial, considerando-o passvel de recuperao atravs de
reloteamento. Esta foi a soluo tcnica adotada posteriormente, com a retificao do
arroio e implantao da nova avenida sobre os diques laterais.

Na 2 REUNIO do Conselho (em 19 de maio de 1939), Gladosch volta ao tema do

saneamento e urbanizao do vale do Riacho e da Praia de Belas, considerando-o
seu projeto prioritrio aps a definio das linhas gerais do anteprojeto do Plano
Diretor.

O grande problema, diremos o n 1 de Porto Alegre, o aproveitamento, para

urbanizao, das grandes reas marginais do Riacho. reas estas atualmente
insalubres, sujeitas s inundaes pelas enchentes do rio e que, portanto,
representam um srio entrave desejvel continuidade do desenvolvimento da
zona urbana da cidade. (...) Foi por ste motivo que, uma vez assentado o
anteprojeto do Plano Diretor em suas linhas gerais, iniciamos os estudos mais
detalhados dste plano pelo projeto de saneamento e urbanizao da Praia de
Belas e canalizao do Riacho, da Ponte da Azenha ao Guaba (p. 137).

A rea a ser beneficiada, localizada a apenas 2 km do centro da cidade, poderia

abrigar 42.000 pessoas depois de saneada, e permitiria a construo da Avenida
Beira-Rio, com sua faixa de jardins margeando o Guaba e assegurando acesso direto
zona sul da cidade. Para viabilizar sua execuo, entretanto, preciso que se
conquiste ao rio Guaba uma superfcie de terreno destinada futuramente a
construes, cujo valor compense as despesas para a realizao das necessrias
17
obras de saneamento (p. 138). Os terrenos conquistados ao rio serviriam como
permuta para a gradativa desocupao das reas afetadas pela canalizao do
Riacho. No conjunto, era prevista a criao de um novo bairro residencial moderno
atravs do reloteamento, dos dois parques propostos (na entrada da Avenida Borges
de Medeiros e na Ilhota, junto Praa Garibaldi) e da faixa de jardins entre eles,
dando incio efetivo ao estabelecimento da rede de espaos verdes prevista no
anteprojeto do Plano.

Na 4 REUNIO, em 23 de agosto de 1939, Gladosch dedicou-se exposio de

conceitos sobre o urbanismo e a seus fundamentos bsicos como cincia de construir
cidades, sobre o zoneamento urbano e os projetos para a reforma do Centro, e volta
ao assunto da canalizao do Riacho e saneamento das reas vizinhas, abordando
seus aspectos econmicos e referindo-se pela primeira vez ao projeto da Feira

17
Gladosch considerava uma rea de 140 hectares e densidade de 50 hab/ha, podendo quando saneada abrigar 300
hab/ha, ou 42.000 pessoas. SILVA, 1943, op. cit., p. 138.

13
Permanente de Amostras. Em funo de discusses sobre o ajardinamento do Parque
Farroupilha e a construo de um Estdio Municipal, Gladosch afirma-se incumbido do
estudo do problema, juntamente com a Feira Permanente de Amostras, devendo
apresentar soluo ao Conselho. Rejeitando a utilizao da rea do prado dos
Moinhos de Vento, liberada com a transferncia do Hipdromo para o Cristal, em
funo de sua localizao e acessibilidade, Gladosch prope associar o programa de
um ncleo de construes pblicas, entre as quais figuraria o estdio, ao seu projeto
de urbanizao do Riacho.

Na 6 REUNIO (em 15 de maro de 1940) Gladosch apresentou o projeto para a

exposio do bicentenrio de fundao da cidade, cujos critrios de localizao j
tinham sido explicitados anteriormente. Gladosch implantou a Feira Permanente de
Amostras no entroncamento do Segundo Permetro projetado (hoje 2 Perimetral, no
trecho Avenida Princesa Isabel) com uma avenida de acesso, prolongamento da
Avenida dos Estados do Parque Farroupilha, remanescente do eixo monumental da
Exposio de 35 e resultado do alargamento da Rua Santana. A ata informa que o
projeto foi discutido e aprovado pelo plenrio, sem maiores detalhes.

Na 7 REUNIO (em 2 de julho de 1940), apesar do Prefeito anunciar o saneamento

da Praia de Belas, retificao do Riacho e Avenida Beira Rio como assuntos de pauta,
j estava definido que a Exposio do Bicentenrio no seria realizada em novembro,
retirando ao projeto da Feira Permanente de Amostras sua urgncia e natureza
estratgica. Gladosch procura se justificar (e desculpar-se junto ao Conselho pelo tom
um tanto doutrinrio assumido em suas exposies), num discurso de divulgao e
legitimao, tpico do urbanismo da SFU. Para ele, o maior problema a ser resolvido
a misria das habitaes dentro e fora das cidades, e a misso mais nobre do
urbanismo moderno, libertar a populao humana desta misria, torna-la novamente
s, capaz e disposta para o trabalho. Dessa forma, defendendo que devemos
trabalhar, em primeiro plano, para a gente pobre, Gladosch volta ao projeto do
traado definitivo do Plano Diretor da Cidade, relativo zona da Praia de Belas,
Menino Deus e Azenha, que apresentava ento ao Conselho. Para ele, trata-se de
uma parte da cidade com todas as caractersticas de uma zona residencial, prxima
ao centro (constituindo sua extenso lgica), conformada por uma plancie, ainda no
ocupada em funo de problemas de saneamento e inundaes, e somente passvel
de aproveitamento atravs de empreendimentos pblicos. Assim, o ponto de partida,
(...) a base para a elaborao do (...) trabalho, no podia ser outra seno a
canalizao do Riacho e o saneamento da Praia de Belas.

14
 Fig. 8 Foto do Parque durante a Exposio do Centenrio Farroupilha (1935), com a Rua
Santana ao fundo. Fonte: Acervo ZH.

Entretanto, o tratamento que o Prefeito d localizao da Feira Permanente de

Amostras ilustra o tipo de conflito entre as diretrizes gerais do Plano de Gladosch (no
caso bem mais que diretrizes gerais, j que foi executado um anteprojeto, inclusive
com maquete) e as contingncias e convenincias de governo. Mesmo com a Feira
Permanente constando explicitamente do Plano na continuao da Rua Santana, o
Prefeito anuncia um acordo com o governo do Estado para a implantao imediata de
uma feira, bem mais modesta, em rea entre as avenidas Getlio Vargas e outra
projetada (futura Avenida Cascatinha, depois rico Verssimo), onde foi efetivamente
implantado o Parque de Exposies Assis Brasil.

A 8 REUNIO (em 22 de novembro de 1940) comemorava justamente o Bicentenrio

de Colonizao da cidade, sem Exposio e evidentemente sem prioridade para o
conjunto que serviria para sedi-la com grandiosidade. A partir da, o projeto da Feira
Permanente de Amostras permanece no Plano Diretor como um zumbi, e no se
discute mais sua implantao. Ele volta na Parte III de Um Plano de Urbanizao,
referente a O ANTEPROJETO, em apenas trs pargrafos, duas figuras e algumas
referncias cruzadas em outros pontos do documento, sem nenhuma relao com a
hierarquia que tinha nas exposies de Gladosch ao Conselho. Em Detalhes (captulo
VII), a Feira Permanente de Amostras apresentada juntamente com a Cidade
Universitria e o Hipdromo do Cristal, projetos de Gladosch, misturados a projetos
definidos por ele no Plano, mas no de sua autoria, e a projetos de edifcios e
equipamentos pblicos, da Diretoria de Obras, todos de Christiano de La Paix Gelbert,
seu nico arquiteto na poca.

15
A FEIRA PERMANENTE DE AMOSTRAS

A Feira Permanente de Amostras foi localizada por Gladosch numa rea de

configurao triangular entre o Riacho canalizado, a norte, e a Avenida Bento
Gonalves, a sul, como um elemento estratgico do projeto de saneamento e
reurbanizao da vrzea do Riacho. Ao interior de uma operao urbana de grandes
propores, Gladosch dispe uma pea urbanstica completa, articulada a outras duas
figuras do plano, o Centro Mdico e o tridente da Praa Piratini, e ao traado do
Segundo Permetro. Ele prev um acesso monumental pela Rua Santana alargada, e
dois acessos diagonais, por uma das pernas do tridente da Praa Piratini, e por uma
avenida projetada ligando rea prevista para o Centro Mdico (no entroncamento da
Avenida Protsio Alves e Rua Ramiro Barcelos, onde se implantou depois o Hospital
de Clnicas da UFRGS), prximo ao Hospital de Pronto Socorro ento em construo.

Gladosch procurou vincul-la aos dois ns diagonais, e frontalmente ao eixo do

Parque Farroupilha (Fig. 9)18. Isso foi feito transformando a Rua Santana em avenida-
parque, na continuidade do eixo monumental do Parque traado por Agache, a
Avenida dos Estados da Exposio de 1935, procurando no s destacar
convenientemente a Exposio, como tambm aumentar a importncia da Avenida
dos Estados, que iria, sem isso, prolongar-se numa rua comum, sem um acabamento
condigno.

Fig. 9 Plano Gladosch: Feira Permanente de

Amostras. Maquete Geral. Arnaldo Gladosch.

18
Em virtude do valor representativo que ter para a cidade esta exposio e futura Feira Permanente de Amostras,
procurei liga-la mais linda obra paisagista que possue a cidade, ao Parque Farroupilha. Pela transformao da atual
rua Santana em uma larga avenida-parque, teremos o prolongamento natural da Avenida dos Estados, que constitue
o eixo mestre do Parque Farroupilha, at a entrada principal da Exposio (p. 172-173).

16
 Fig. 10 Plano Gladosch: Feira Permanente de Amostras. Maquete do conjunto. Arnaldo
Gladosch.

Dividiu o conjunto em duas partes, uma com os pavilhes de carter provisrio

(erigidos para servirem durante a realizao de exposies especiais), ao longo da
avenida de acesso, e outra reunindo ao redor de uma praa cvica as edificaes
definitivas, que depois constituiriam a Feira Permanente. Em funo da escala e de
implicaes urbansticas, Gladosch previa sua execuo por etapas, iniciando pela
construo de dois edifcios definitivos ladeando a entrada da Exposio, e
localizando-se os pavilhes provisrios ao redor da praa central (Fig. 10). Mais tarde,
de acordo com as possibilidades, seriam construdos progressivamente os edifcios
definitivos, at completar-se o conjunto urbanstico.

Quando completo, o conjunto constituiria uma nova centralidade, deslocando o eixo de

crescimento urbano na direo sul, atravs da vrzea, como elemento indutor do
saneamento e urbanizao (e assim da requalificao urbana) de toda a regio.
Podemos acompanhar a evoluo do projeto atravs dos poucos documentos
conhecidos. No 1 Estudo, apresentado em maro de 1939, est presente o tridente
da Praa Piratini, o traado da canalizao do Riacho e o Segundo Permetro, e uma
sugesto de avenida-parque na continuidade do eixo do Parque Farroupilha, mas no
aparece a Feira. No 2 Estudo (Plano Gladosch 1939-40), a perna leste do tridente se
encontra com uma avenida diagonal traada a partir do encontro das avenidas
Protsio Alves e Venncio Aires (na continuidade da Rua Ramiro Barcelos), formando
um tridente invertido com a Rua Santana. No 3 Estudo predomina o traado virio das
radiais e perimetrais (marcado em vermelho), e o prolongamento da Rua Santana

17
alm da canalizao do Riacho (no trecho formando parques) est traado, assim
como o tridente da Praa Piratini e o Segundo Permetro, mas a Feira segue ausente.

Finalmente, o 4 Estudo (ou PLANO DIRECTOR) traz a Feira implantada entre o

Riacho canalizado e o Segundo Permetro, no eixo da Rua Santana alargada e
transformada em avenida monumental de acesso, com duas avenidas diagonais que
levam at o Riacho, circunscrevendo seu permetro transversal. Entretanto, a
implantao da Feira no Plano no corresponde da maquete: existe uma praa de
formato elptico entre o Riacho e o Segundo Permetro, que por sua vez apresenta um
n de converso/articulao viria em outra praa de configurao retangular, ligando-
se ao entroncamento das avenidas Bento Gonalves e Oscar Pereira (da Cascata) e
Rua da Azenha. Entre o Parque Farroupilha e o Riacho, outra avenida-parque
estabelece uma ligao perimetral intermediria (depois Avenida Jernimo de Ornelas)
entre a rea do Centro Mdico e a Praa Garibaldi, passando pela Praa Piratini.

Na planta do Projeto geral de saneamento do vale do Riacho (em execuo) e Praia

de Belas apresentada na Figura 43 de Um Plano de Urbanizao, a Feira recua
para o espao entre o Segundo Permetro e a Avenida Bento Gonalves,
desenvolvendo-se transversalmente ao eixo de acesso, e no mapa Localizao da
futura Cidade Universitria na planta urbana ela aparece ocupando uma rea similar,
mas bem maior, estendendo-se a leste at a Rua Vicente da Fontoura.

Fig. 11 Plano Gladosch: Localizao do Parque da Feira Permanente de Amostras em

relao com o Centro Mdico e o Parque Farroupilha. Fonte: Acervo de JMM no NPD
FAU/UFRJ.

18
As maquetes parecem representar um detalhamento da implantao da Feira, agora
definida entre o Segundo Permetro (ento Rua Princesa Isabel) e uma rua paralela a
sul, e entre a Avenida Joo Pessoa a oeste a Rua So Lus a leste, no eixo de um
grande parque regular de aproximadamente dois quarteires por quatro quarteires.
Os edifcios do conjunto esto desenvolvidos na segunda maquete como ante-projeto,
com respectivos elementos de arquitetura e de composio, Todo o entorno est
representado na primeira maquete com sugesto morfolgica precisa, com quarteires
fechados de ocupao perimetral, alinhamento constante e gabarito equivalente aos
dois pavimentos altos dos edifcios da Feira. Considerando alturas normais de
pavimento e a largura das vias, equivalem a um tecido urbano homogneo de quatro
pavimentos, similar ao apresentado nas perspectivas do tridente da Praa Piratini.

O Plano de Urbanizao traz a implantao da Feira na planta do PLANO DIRECTOR,

com o traado virio e distribuio das massas edificadas, e apenas duas fotos de
maquetes, uma com perspectiva geral area desde o Parque Farroupilha e outra mais
prxima, enfocando as edificaes da praa central. Com base nesses parcos
elementos, muitas anlises ressaltaram seu carter monumental e autoritrio,
vinculando-a arquitetura do totalitarismo europeu, especialmente ao projeto de Albert
Speer e Adolf Hitler para o eixo monumental da Grande Berlim (1937-40, Fig. 12),
normalmente ilustrado por fotos de uma maquete de enquadramento similar.

Fig. 12 Albert Speer e Adolf Hitler. Projeto Grande Berlin,

1937-40. Fonte: CURTIS, 1986, p. 214.

19
Esta posio exemplificada por Gnter Weimer. Em A Arquitetura Erudita da
Imigrao Alem no Rio Grande do Sul, Weimer identifica a arquitetura de Gladosch
com o que denomina estranha combinao de modernismo com neoclssico, que
passou a caracterizar a arquitetura na Alemanha a partir de 1933, e que acabou por
ser adotada pelo governo local, que se empenhava em acompanhar os excessos
governamentais do Rio de Janeiro19; segue comparando os edifcios Unio, Sulacap,
Mesbla e Chaves & Almeida com o Frerbau em Munique, o Reischsversicherung de
Berlim, os arranha-cus que C. Pinnau projetou para a capital do Reich, e os projetos
de Paul Ludwig Troost e Albert Speer.

Quando se refere Feira de Amostras nos Altos da Avenida Santana, Weimer

credita o projeto ao arquiteto municipal Christiano de la Paix Gelbert, pela aparente
similaridade com a avenida monumental da Exposio do Centenrio da Revoluo
Farroupilha, mas a localiza equivocadamente na Avenida Bento Gonalves (que na
realidade a tangenciava diagonalmente aos fundos). Sem justificativa, data o projeto
de 1943 (?), quando Gladosch se diz dele incumbido na 5 Reunio do Conselho do
Plano Diretor, em 5 de dezembro de 1939, descreve com razovel preciso sua
implantao (pelo menos com apoio de um Plano de Massa) em exposio ao
Conselho do Plano na 6 Reunio20, em 15 de maro de 1940, e a Feira se destinava
a sediar a Exposio do bicentenrio de fundao de Porto Alegre, com realizao
prevista para novembro de 1940.

Weimer ainda enfatiza a semelhana com o projeto da Grosse Axe (Grande Eixo) que
levava ao Koenigsplatz conforme a proposta de Speer para a urbanizao de Berlim:
Se o projeto da prefeitura era uma miniatura do esdrxulo projeto de Speer, no
deixava de apresentar a praa central com a grande cpula ao fundo e com os prdios
de representao a seu redor 21.

Mesmo no endossando a associao direta que Weimer estabelece com a

arquitetura do nazismo, em sua tese sobre Arnaldo Gladosch Ana Paula Canez
tambm manifesta dvidas sobre a autoria do projeto, partilhando-a entre Gelbert (a
arquitetura dos prdios) e Gladosch (o Plano Geral da exposio, ou seu Plano de
Massas).

19
WEIMER, Gnter. Arquitetura erudita da imigrao alem no Rio Grande do Sul. Porto Alegre: Edies EST, 2004,
p.215. Essa associao recorrente em outras obras de Weimer, como Origem e evoluo das cidades rio-
grandenses. Porto Alegre: Livraria do Arquiteto, 2004.
20
A ata da 6 Reunio informa que o projeto da Feira Permanente de Amostras foi discutido e aprovado pelo plenrio,
e a sesso prolongou-se por mais algum tempo para apreciao de projetos parciais e detalhes do futuro Plano Diretor,
no nomeados.
21
WEIMER, 2004, op. cit., p.217.

20
 De qualquer maneira, pela anlise dos resultados, o projeto dos ditos edifcios
monumentais e nazistas no se parece com outros de Gladosch, pois a
composio do conjunto muito bvia, o que difere da cuidadosa e sofisticada
composio, normalmente utilizada nas suas obras. Gladosch, poderia se
especular, realizou o Plano Geral da Feira, ou quem sabe, podemos chamar de
Plano de Massas, enquanto Gelbert detalhou o conjunto edificado
22
permanente.

Quanto autoria, no h nenhuma evidncia documental da participao de Gelbert

no projeto da Feira. Gelbert costumava assinar todos os projetos e estudos como
nico arquiteto e Chefe (desde 1931) da Seo de Arquitetura, Cadastro e Patrimnio
da Prefeitura; apesar de transitar com desenvoltura entre o Art Dco, o
expressionismo de matriz alem e o proto-racionalismo, no h precedentes no uso do
racionalismo estrutural to presente nos porticados do conjunto, especialmente nos
dois prdios frontais ao acesso. De resto, a implantao est inserida no Plano Diretor
de Gladosch (4 Estudo), e suas descries no Conselho do Plano e em Um Plano de
Urbanizao correspondem aproximadamente s fotos conhecidas das maquetes.

Fig. 13 Plano Gladosch (IV): Planta da rea da Feira Permanente de Amostras

mostrando eixos virios.

Quanto associao com a arquitetura do nazismo, e especialmente com o projeto de

Speer para Berlim, trata-se de uma evidente simplificao. O cuidadoso inventrio da
arquitetura de Gladosch feito pela prpria Ana Paula Canez permite identificar suas

22
CANEZ, Ana Paula. Arnaldo Gladosch. O Edifcio e a Metrpole. Porto Alegre: PROPAR/UFRGS (Tese de
Doutoramento em Arquitetura), 2006 [verso preliminar], p.247.

21
referncias: uma mescla da arquitetura do expressionismo alemo racionalizado de
seus anos de estudo em Dresden, com a Escola de Chicago e o arranha-cu
americano dos anos 20 e 30, e o racionalismo estrutural de matriz acadmica da SFU.
Em termos urbansticos, os planos e projetos de Gladosch so tambm o produto
hbrido de sua formao no urbanismo alemo, que o aproxima da Cidade Jardim, e
do trabalho junto a Agache no Plano do Rio de Janeiro, onde recolhe o registro de seu
mtodo, e com ele toda a tradio do urbanismo da SFU. O sincretismo dessas trs
fontes apresenta-se mais claramente no projeto para o aterro da Praia de Belas e sul
da pennsula, num traado que se filia diretamente ao de Berlage para a extenso sul
de Amsterdam (no por acaso o melhor exemplo da convivncia dos trs), mas
tambm pode ser identificado nas figuras urbansticas e nas sugestes morfolgicas
do projeto da Feira Permanente de Amostras.

Fernando Diniz Moreira tambm se refere ao projeto para a Feira Permanente de

Amostras em sua tese, descrevendo o conjunto como uma pea urbanstica nica,
composta pelo parque, avenida e espao de exposies, mas traz o tempietto como
referncia tipolgica para o domo central (portanto bem longe da escala desmesurada
do domo de Speer) e enfatiza acertadamente o motivo da colunata como elemento
unificador da composio:

He extended the axis of the Park through the city and terminated it in the new
ensemble. The entire space the park, the avenue, and the new exhibition
palace was now integrated in a unique ensemble. The exhibition palace was
conceived as an isolated entity from the city. It was composed of a tempietto-
like structure crowned by a huge dome with colonnades joining it to two
identical buildings. These buildings were also linked by colonnades to two other
buildings creating a great interior square. The colonnade motif was repeated
throughout the faades of the entire ensemble. 23

Entretanto, diferentemente de Moreira, no vemos a Feira como uma entidade isolada

da cidade, e sim como uma pea urbanstica articulada a outras peas (como o
Centro Mdico, a Praa Piratini e o Estdio), a importantes elementos de estrutura
urbana (como a nova radial do Riacho, hoje Avenida Ipiranga, e o Segundo
Permetro), e parte essencial do principal projeto estratgico do Plano fora do centro.

Se verificarmos as duas maquetes (de Berlim e da Feira) com algum cuidado, veremos
que apenas o enquadramento da foto, a composio processional, e a finalizao do
eixo em um edifcio dotado de cpula so relatados. A escala das edificaes e

23
MOREIRA, op. cit., pp.438-439.

22
espaos abertos completamente distinta, seu carter e linguagem tambm. A
linguagem da Feira se vincula de forma direta aos conjuntos urbanos da arquitetura
racionalista italiana dos anos 30, e ao chamado Stile Littorio de M. Piacentini24, mas
principalmente s grandes composies e projetos urbanos dos arquitetos da SFU,
exemplarmente ilustrados pelas marcas de seu apogeu e canto de cisne a
Exposio Internacional de Paris de 1937 (que teve o urbanista da SFU Jacques
Grber como arquiteto-chefe).

A referncia especialmente pertinente ao conjunto do Palais de Chaillot (1937, Fig.

14), de J. Carlu, L. Boileau e L. Azma, foco arquitetnico e principal edifcio do
conjunto urbanstico da Exposio. No Concurso lanado em 1934 para a reforma do
antigo Trocadero, habilitando-o a sediar a Exposition Universelle de 37, a resposta do
trio foi eliminar o corpo central e criar uma esplanada com vista para a Torre Eiffel,
implantando a sala de espetculos no sub-solo, mantendo e reforando as alas com
sbrios porticados para criar os espaos de exposio. Podemos qualificar a
arquitetura de Carlu-Boileau-Azema ao mesmo tempo de clssica e moderna, mas
para diferenci-la Pascal Ory inaugura o termo Style entre-deux-guerres, segundo
ele o moins mauvais. Ele assim qualifica os edifcios dos anos 20 e 30,
monumentais, com as formas ordenadas e utilizando estruturas racionalistas, numa
esttica rigorosa que incorpora bem obras de arte antes monumentais que
ornamentais25.

Fig. 14 Palais de Chaillot. J. Carlu, L. Boileau e L. Azema. Exposio Internacional de Pais, 1937 (Plano Geral
Jacques Grber). Fonte: foto Silvio Abreu.

24
O Stile Littorio aparece nos projetos para a Universidade de Roma, sob direo de Piacentini, liderana do grupo de
arquitetos italianos do Raggruppamento Architetti Moderni Italiani. Os projetos da Reitoria da Universidade de Roma
(1935, Fig. ), de M. Piacentini e equipe, a Praa da Reitoria da Universidade do Brasil (1935-38) de M. Piacentini e V.
Morpurgo, e a reurbanizao da rea do Mausolu de Augusto em Roma (1937), de V. Ballio e V. Morpurgo so
ilustrativos do estilo, que foi hegemnico na Itlia fascista dos anos 30. Ver em CURTIS, William. La Arquitectura
Moderna desde 1900. Madrid: Herman Blume, 1986, pp. 211-222; e em FRAMPTON, Kenneth. Historia crtica de la
arquitectura moderna. Barcelona: Gustavo Gili, 1981, pp. 205-211.
25
Isto particularmente notvel no Palais de Chaillot, que foi o meio de relanar a encomenda oficial de obras de arte
e de reviver os artistas em meio crise econmica, constituindo um verdadeiro museu ao ar livre da escultura dos anos
30. ORY, Pascal. Le Palais de Chaillot. Actes sud - Les grands tmoins de larchitecture 2006. Paris, 2006, p.70.

23
Conforme descrito por David Underwood, o Palais de Chaillot no s focalizava e
simbolizava o esprito da Exposio em termos arquitetnicos. O estilo clssico
monumental, abstrato e ritmado dos porticados, a construo em concreto reforado
revestida em pedra, o layout formal com os terraos, escadarias, plataformas e
arrimos, no eixo da Torre Eiffel, e principalmente seu desenho em duas asas
independentes com um grande espao vazio no centro, tudo isso fala nos mesmos
moldes do urbanisme parlant de Agache26. As duas asas ligadas e unificadas pela
esplanada monumental representam um volume sociolgico, ilustrando, de acordo
com a filosofia social que estava nas bases da SFU, o triunfo do pblico submetido
conscience collectif. No por acaso o Palcio eclipsou tanto o pavilho nazista (de
autoria de Speer) quanto o sovitico (de Iofan), que o flanqueavam, num triunfo
cultural e poltico do gnio francs. Curiosamente, a Frana do Front Populaire,
comprovando a dissociao entre o estilo e o totalitarismo.

Aqui tal dissociao tambm se justifica, lembrando Frampton quando associa a

hegemonia dessa arquitetura nos anos 30 emergncia de uma Nova Tradio27,
termo cunhado por Henry-Russell Hitchcock em 1929 para designar um arco que vai
da Prefeitura de Estocolmo Sociedade das Naes em Genebra, e de Lutyens em
Nova Delhi ao arranha-cu americano dos anos 20 (ver Hugh Ferris). Uma arquitetura
de matriz acadmica, de um classicismo racionalizado e conscientemente
modernizado, que responde s necessidades de imagem e representao pblica
dos estados nacionais, autoritrios ou no, dos anos 20 e 30, fornecendo expresso
arquitetnica convincente tanto Itlia fascista de Mussolini, ao Reich alemo e ao
realismo socialista da URSS, quanto ao New Deal americano e III Repblica
francesa. Lembremos que o mesmo Estado Novo que encomendou os planos de
modernizao de Porto Alegre, Curitiba, So Paulo e Recife (apenas para limitar-nos
s capitais) bancou e construiu o primeiro marco arquitetnico do movimento moderno
no pas, a sede do MAS no Rio de Janeiro, e o igualmente seminal conjunto da
Pampulha em Belo Horizonte.

Nessa linha de argumentao, podemos dizer que a Feira Permanente de Amostras

de Gladosch constituiu a transcrio, em termos simblicos e programticos, dos
princpios espaciais e filosficos do urbanisme parlant de Agache e da SFU,

26
A Exposition Internationale des Arts et des Techniques dans la Vie Moderne de 1937 tinha por tema a as relaes
entre arte e tcnica na vida moderna, e um de seus focos era a arquitetura e o urbanismo (inclusive como produto
cultural de exportao francs), exemplarmente demonstrados no Palais de Chaillot. Of all the fine arts, architecture
was perhaps best equipped to deal with this theme because it could clarify the ambiguity of the alliance by giving
impressive and permanent visual expression to it. It could make concrete and monumental the relationship between
form and technique; and in so doing, it could demonstrate, as Agache had done in Rio, the sociophilosophical basis of
the alliance between modern art and science. UNDERWOOD, 1991, op. cit., p. 164.
27
FRAMPTON, 1981, op. cit., especialmente em 24. La arquitectura y el Estado: ideologa y representacin, 1914-
1943, pp. 212-226.

24
exemplarmente demonstrados no Palais de Chaillot, para novo contexto em termos de
cultura e lugar, e sem dvida tambm fala do carter que previa para suas
instituies e equipamentos coletivos.

O projeto da Feira Permanente de Amostras e os outros projetos no-realizados de

Gladosch para os aterros da Praia de Belas e para o Centro Cvico na Praa da Matriz,
compem um articulado, extenso e impressionante painel de imagens de uma cidade
ideal do urbanismo racionalizado de matriz acadmica dos anos 30 e 40. Trata-se de
um urbanismo que buscava a modernizao da cidade pela racionalizao de
elementos compositivos e peas urbansticas de um repertrio ainda de matriz
acadmica, codificado pela SFU, e por procedimentos metodolgicos j claramente
modernos (pesquisa urbana, zoneamento, abordagem funcionalista mesclada
morfolgica). Eles nos permitem falar em uma outra modernidade, desenvolvida sob
um conjunto de influncias/referncias de natureza tanto urbanstica SFU, Cidade
Jardim, Urbanismo alemo derivado do Stdtebau, Zoning, quanto arquitetnica.

A extenso, o nmero, variedade e abrangncia dessas contribuies justificam a

metfora astronmica da nebulosa reformadora cunhada por Christian Topalov para
situar a gnese do urbanismo moderno. Jean-Louis Cohen se refere a ela ao
identificar que as estratgias sociais, polticas e econmicas, mas tambm tcnicas e
estticas desenvolvem-se num espao complexo, articulando-se ou agregando-se
para formar os planos28, e a complexidade tal que o leva a considerar que, mais do
que influncias, trata-se aqui de confluncias.

Essa viso inclusiva da modernidade, ao permitir o cotejamento com outros projetos

mais ou menos simultneos, reconhece a diferena e resgata o lugar de Gladosch (e
de Agache). Na comparao, emerge o contraste entre as diversas estratgias de
projeto do urbanismo moderno, ilustrando a convivncia, no perodo, de dois
paradigmas urbansticos sem hegemonia visvel, ambos proclamados urbanismo
moderno por seus autores. Muito cedo, somente um deles poderia reclamar-se
efetivamente moderno; o outro ficar relegado ao ostracismo como urbanismo
formal, permanecendo numa espcie de limbo (onde repousam as idias
arquitetnicas e urbansticas quando fora do lugar, ou do tempo, ou dos dois), at ser
resgatado pelas correntes historicistas e morfolgicas dos anos 70 e 80.

Hoje, quando percorremos a antiga vrzea do Riacho, vemos ao longo da Rua

Santana (parcialmente alargada pelo recuo progressivo de alinhamento no trecho)

28
COHEN, Jean-Louis. A emergncia do urbanismo, uma questo transatlntica. In: PINHEIRO MACHADO, Denise;
PEREIRA, Margareth da Silva; MARQUES DA SILVA, Rachel Coutinho (orgs). Urbanismo em Questo. Rio de Janeiro:
UFRJ/PROURB, 2003, pp. 17-31, p.19.

25
alguns fragmentos da morfologia urbana proposta por Gladosch. Eles se juntam ao
melanclico tridente incompleto da Praa Piratini, Avenida Joo Pessoa prolongada
com sua dupla fileira de palmeiras no canteiro central, Avenida Ipiranga e algumas
de suas pontes no trecho entre a Rua Santana e a Praia de Belas, contrapostas ao
traado antes rodovirio da 2 Perimetral e da rico Verssimo, a lembrar uma Porto
Alegre que no foi (poderia ter sido?), e sobrevive precariamente atravs deles e em
apenas algumas folhas de papel impresso.

A desoladora paisagem urbana que restou, entretanto, nos mostra que ela no foi
substituda por sua anttese, nem por outro modelo, e acabamos ficando sem uma
coisa nem outra. Incompletos, interrompidos, como essa Porto Alegre de papel cujos
traos devemos resgatar se queremos que ela faa algum sentido.

Fig. 15 Foto area atual (2008) da rea da Feira Permanente de Amostras. Fonte: Google Earth.

26
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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27
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28
 MODERNIZAO OU MODERNIDADE?
O CONFRONTO DE GLADOSCH E MOREIRA NO CENTRO DE PORTO ALEGRE

Rogrio de Castro Oliveira

Lus Henrique Haas Luccas

INTRODUO

Durante o Estado Novo, a terra de Vargas foi contemplada com um pequeno e valioso conjunto de
projetos modernistas provenientes da escola carioca em seu nascedouro, naquele que talvez
tenha sido seu momento mais espontneo e frtil. Deste conjunto de propostas, somente o
distante Museu das Misses (1937) seria concretizado. Sua concepo revela toda a maestria de
Lucio Costa. O alcance daquela interveno sofisticada, situada entre mimetismo e contraste com
o contexto, por longo tempo no obteve, contudo, o devido reconhecimento. Na prestigiosa
publicao de Brazil Builds, numa das raras ocasies em que o trabalho foi includo entre as
grandes realizaes do modernismo brasileiro, o Museu mencionado de forma elogiosa. As
fotografias, porm, ressaltam somente a estaturia, omitindo o exterior do pequeno edifcio: a
nica imagem do prdio apresentava um recorte descontextualizado das paredes de vidro a partir
do alpendre. O texto destaca que era consolador encontrar-se uma instituio dessa espcie, que
compreende que s um plano lidimamente moderno fora adequado a tal museu. A construo
simples, de paredes de vidro, proporciona um fundo agradvel que no entra em competio com
a escultura brilhantemente disposta (Goodwin, 1943, p. 42).1

As demais propostas modernistas destinadas a Porto Alegre foram abortadas, representando

perda considervel para o desenvolvimento de uma cultura arquitetnica local: uma contribuio
que poderia tanto ser apreciada como posta prova no cenrio de uma cidade em crescimento.
Uma delas foi o projeto de Oscar Niemeyer para a Sede do Instituto de Previdncia do Estado
(1943), elaborado no momento em que o arquiteto consagrava-se com a construo da Pampulha.
Outra foi o edifcio-sede da Viao Frrea do Rio Grande do Sul (1944), cujo primeiro projeto teve
a autoria de Affonso Eduardo Reidy e Jorge Machado Moreira, sendo a segunda verso
desenvolvida individualmente por Reidy. A terceira oportunidade desperdiada seria o projeto do
Hospital de Clnicas de Porto Alegre, desenvolvido ao longo da dcada por Jorge Moreira, a partir

1
Com suas referncias figurativas arquitetura tradicional das misses jesuticas, o pavilho de Lucio colocava uma questo para
seus contemporneos. Sua modernidade reside na juno, naquele momento inesperada, da transparncia do vidro associada
rugosidade da pedra trabalhada maneira tradicional, numa reinterpretao do moderno impregnada da atmosfera local e cheia de
imagens e histrias de um passado inspirador. A atitude heterodoxa de promover a superposio da velha e da nova arquitetura,
contribuindo para reconfigurar o desenho da Misso de So Miguel, permaneceu exemplar como abertura de possibilidades projetuais.
Nela h referncia ao passado e respeito ao contexto, mantendo o esprito inovador. Diante das simplificaes buscadas pelo
modernismo doutrinrio de uma gerao menos ilustrada que a de Lucio, por formao sempre inclinado a ver na arquitetura moderna
o prolongamento de um legado deixado por geraes de construtores, o pequeno museu surge como perturbadora referncia a uma
maneira de projetar contaminada por um esprito ecltico de manipulao das referncias histricas.

1
de 1942. O hospital acabou sendo construdo por nova equipe designada em 1958, tomando
como ponto de partida a ltima verso dos estudos de Moreira, da qual manteve-se apenas o
partido, sendo a concepo original profundamente descaracterizada.

Nascido em Paris, Jorge Moreira descendia de famlia gacha, fato que explica sua relao com a
cidade, a qual, infelizmente, no resultou em realizaes arquitetnicas. Durante o longo perodo
do projeto do HCPA, tambm idealizou para a capital gacha o edifcio Tracarril (1947) e o
Sanatrio de Tuberculosos do IAPB (1950). Se executados estes edifcios, cujos projetos
demonstram a reconhecida qualidade arquitetnica atribuda aos trabalhos do autor, teriam
constitudo notvel contribuio do arquiteto fisionomia da cidade. H razes para crer que esta
seria a inteno de Moreira, na sua identificao com Porto Alegre.

Essa impresso corroborada pela realizao, em 1943, de estudo para o Centro Cvico da
cidade, no entorno da Praa da Matriz, sede dos trs poderes estaduais, no prprio centro da
Capital. Elaborada com esprito prospectivo, a proposta manifesta fidelidade matriz urbanstica
corbusiana e prope, com essa adeso, tema de debate que retomado neste artigo, embora
com resultado distinto do pretendido originalmente. inevitvel pensar que poca de sua
realizao a concepo do Centro Cvico cumpria um papel de contestao a outra proposta, cuja
divulgao se deu poucos meses antes da contribuio de Moreira: o projeto de Arnaldo
Gladosch, autor dos conhecidos estudos para o Plano Diretor de Porto Alegre. A rea de
interveno implicada no projeto do Centro Cvico superpe-se, em linhas gerais, delimitada por
seu antecessor, constituindo, assim, verdadeira alternativa produzida para combater frontalmente
a posio de Gladosch, alheia ao programa modernista da nova arquitetura.

O CENTRO ADMINISTRATIVO DE GLADOSCH

O Centro Administrativo Estadual, desenhado nos anos anteriores por Arnaldo Gladosch como
parte de seu plano de modernizao da cidade, pano de fundo contra o qual se agita a bandeira
erguida por Moreira em prol de uma outra modernidade. Apesar da distncia conceitual e
estilstica que os separava, ambos compartilhavam a convico de que a concretizao de seus
projetos legitimamente autorizava a destruio do tecido urbano envolvente. Na operao de
"limpeza do terreno" excluam edifcios que, dentro de sua monumentalidade provinciana,
ocupavam lugar de destaque na configurao do espao pblico da cidade. A remoo abrangia o
antigo Frum, o Teatro So Pedro, a Biblioteca Pblica, o Auditrio Arajo Vianna, o Solar dos
Cmara e o conjunto da Praa da Matriz, com seu divertido monumento, usado at hoje como
playground por geraes de crianas.

No ano seguinte decretao do Estado Novo, em 1937, Loureiro da Silva era nomeado Prefeito
da capital gacha pelo interventor de Vargas no Estado, contratando Gladosch para realizar o
Plano Diretor de Porto Alegre (1938-1943). Conservador na melhor acepo, o conceito de cidade

2
adotado pelo arquiteto mostrou-se muito semelhante ao que Alfred Agache propunha uma dcada
antes para a Capital Federal: quarteires ocupados de modo perifrico, criando espaos pblicos
continentes, estabelecimento de eixos visuais valorizando a paisagem urbana, utilizao de
arcadas e galerias na base dos edifcios, entre outros expedientes. No Novo Centro
Administrativo Estadual proposto, Gladosch acentuava a retrica cenogrfica transmitindo
representatividade ao conjunto. Deste cenrio eram excludos os velhos edifcios com encanto
neoclssico, sendo substitudos pelo andino e burocrtico classicismo oficial de inspirao
italiana.

Figura 1 Arnaldo Gladosch: Centro Administrativo do Estado.

Alm dos vestgios acadmicos presentes na proposta, os desenhos de Gladosch para o corao
cvico da cidade demonstram visvel aproximao da arquitetura e urbanismo de Marcello
Piacentini e Vittorio Morpurgo no projeto da Universidade do Brasil (1937-38), na Capital Federal.
A semelhana inclua desde a tcnica de expresso grfica utilizada, com desenhos a lpis
similares aos utilizados pela dupla italiana no projeto daquele Campus, at configurao dos
edifcios propostos, aplicando tipologias conjugando aspecto tradicional e composio racionalista,
prprias da "modernidade" italiana: so os mesmos edifcios isolados sobre tabula rasa do caso
carioca, tentando criar seu prprio contexto atravs da utilizao de seqncias de ptios, de
barras articuladas em forma de pente e edifcios lineares. Tudo era organizado de maneira a
produzir perspectivas acentuadamente formais dos espaos pblicos e valorizar os prdios
monumentais enquadrados cenograficamente.

Alm da retrica do arranjo espacial, as semelhanas avanavam atravs de aspectos formais

epidrmicos, como a composio vertical de fachadas. Os croquis esboavam tratamentos
semelhantes ao classicismo monumental estilizado dos italianos, atravs da utilizao de prticos
colossais de vos estreitos e da perfurao metdica e insistente das aberturas. Diga-se de
passagem, a referncia aos italianos surge mais como emblema das escolhas estilsticas de
Gladosch do que como sugesto de filiao direta. O neoclassicismo esquemtico caracterizou

3
boa parte da produo arquitetnica "oficial" do perodo, disseminando-se como verdadeiro "estilo
internacional", em situaes por vezes muito distintas.

Figura 2 Arnaldo Gladosch: perspectiva olhando o Palcio do Governo.

A elaborao do Plano Gladosch se encerra em 1943, deixando como legado uma viso de
modernizao da cidade alheia aos anseios da nouvelle architecture de origem corbusiana, cujos
desenhos enchiam os olhos e as mentes dos jovens arquitetos brasileiros, sob a tutela cautelosa
de Lucio Costa. Curiosamente, em Gladosch, ao lado dos aspectos regressivos do classicismo
monumental aplicado aos espaos pblicos, vislumbramos as imagens de uma arquitetura
metropolitana, ecoando Fritz Lang, mais selvagem e impiedosa, pronta a exaltar o crescimento
das grandes cidades americanas, celebrado por Hugh Ferriss em seus magnficos desenhos.
Reconhecemos, no skyline da Avenida Borges de Medeiros, edifcios como Unio e Sulacap,
ambos de autoria do prprio Gladosch, justamente valorizados nos ltimos vinte anos. So
elementos constitutivos de uma cidade que, parafraseando Manuel Bandeira, poderia ter sido e
que no foi2. No seria essa Porto Alegre que cairia nas graas dos arquitetos modernistas que,
aproximando-se do governo municipal, promovem uma reao ao trabalho de Gladosch. Reao,
em parte fundada, de rejeio ao anacronismo redutor de sua concepo de monumentalidade
urbana, e em parte equivocada, de recusa sumria da propriedade e qualidade arquitetnica de
suas intervenes diretas no tecido da cidade, fora do mbito governamental.

O CENTRO CVICO DE JORGE MOREIRA

Ao que tudo indica, a contestao ao projeto do novo centro administrativo integra os esforos
para anular a influncia de Gladosch como arquiteto "oficial". significativo que, no mesmo ano
de 1943, quando se encerra o processo de elaborao do Plano Gladosch e Goodwin publica
Brazil Builds, Jorge Moreira realiza seu rpido mas contundente estudo para um novo centro

2
Mais recentemente, a pesquisa acadmica tem estudado atentamente a contribuio de Gladosch: no mbito do Programa de
a
Pesquisa e Ps-Graduao em Arquitetura da UFRGS destacam-se a dissertao de mestrado da Prof Andra Soler Machado, da
a
tese de doutorado do Prof. Silvio Belmonte de Abreu Filho e, em especial, a pesquisa doutoral, ainda em curso, da Prof Anna Paula
Canez, abrangendo a totalidade da obra do arquiteto.

4
administrativo do Estado. importante lembrar a participao do arquiteto na equipe que projetou
com Lucio Costa o edifcio do Ministrio, em 1936, recebendo ensinamentos de Le Corbusier e,
simultaneamente, reconfigurando-os de maneira inovadora.

Seguindo o caminho aberto por Gladosch, a nova proposta sugere radical interveno no prprio
corao da cidade, nele cravando a bandeira desfraldada por Corbu quando lanava o apelo a
uma radical transformao da cidade europia. Moreira atende sem hesitao a esse apelo,
mesmo sabendo que o centro de Porto Alegre, jovem cidade, no era exatamente um lot
insalubre. Na disputa por uma nova figuratividade, contudo, o estudo de Moreira, ao contestar o
de seu antecessor, com ele identifica-se na ausncia de qualquer significado atribudo cidade
existente: Porto Alegre pretexto para a construo de uma nova cidade, que dever, sob o olhar
do arquiteto, substituir aquela que havia sido, at ali, levantada por seus moradores. Nos dois
casos, o contexto se dissolve em uma planta, simples suporte grfico de operaes que se
desenrolam em um presente que no perturbado pela lembrana do que j passou.

Nos quatro esboos publicados pelo Centro de Arquitetura e Urbanismo do Rio de Janeiro, na
monografia dedicada a Moreira, vemos em duas verses imagens de um centro cvico
absolutamente fiel s prescries de Le Corbusier. Ambas partem de uma proposta de
interveno direta sobre o tecido da cidade, arrasando quarteires com a deliberao de um
bombardeio, tal como naquele momento faziam, na velha Europa, as esquadrilhas das naes
beligerantes. A extenso da rea demolida excede mesmo a ousadia inicial de Gladosch: junto
com os prdios e espaos pblicos de arquitetura singela que mostravam-se emblemticos para a
fisionomia e a vida da cidade, desaparece igualmente, sem mais nem menos, a totalidade das
edificaes residenciais. Algumas dessas arquiteturas seguiram o destino que lhes preconizava
Moreira; outros permanecem at hoje marcos de referncia de Porto Alegre, queridos por seus
habitantes e exaltados pelos especialistas como elementos configuradores da memria da cidade.

Figura 3 Jorge Moreira: localizao e situao do Centro Cvico.

5
O estudo apresentado por Moreira com ares mais definitivos concentra-se no projeto do Centro
Cvico propriamente dito, que se estenderia, com algumas alteraes importantes do traado
virio existente, da Avenida Borges de Medeiros Rua Joo Manoel, da Rua Duque de Caxias
Rua Riachuelo. Unindo esta ltima Rua Cel. Fernando Machado, isto , nivelando Centro e
Cidade Baixa, profundo corte de terreno no local da antiga chcara dos Cmara seria transposto
por viaduto ao longo da Rua Duque de Caxias, maneira do existente sobre a Avenida Borges de
Medeiros. Outras alteraes, embora menores, implicavam extensas demolies nos quarteires
limtrofes rea de interveno. Sobre o terreno a ser liberado aps operaes extensas de
terraplenagem (evidenciadas nas anotaes de cotas apostas aos desenhos elaborados pelo
arquiteto), instala-se a neutralidade da tabula rasa, produzida antes como artifcio retrico do que
como possibilidade de realizao. Sobre ela, Moreira semeia prismes purs e rdents, extrados do
catlogo corbusiano; sob os pilotis, um tapete de vegetao. Da Porto Alegre real no se mostra
trao; desaparece a catedral e, no croquis perspectivado, nota-se to somente a presena, ao
fundo, dos contornos do Palcio Piratini, sede do governo estadual que arcaria com as despesas
decorrentes do grande gesto.

Sobre este estudo, pouco h para dizer: seus defeitos e suas virtudes visionrias so as que
caracterizam as diversas verses do urbanismo de Le Corbusier, que se espalham, ecoando o
manifesto do mestre, mais ou menos por toda parte. Colin Rowe, no seu monumental Collage city,
escrito juntamente com Fred Koetter, provavelmente produziu a crtica definitiva que separou as
realizaes da cidade modernista, hesitantes, ingnuas e invariavelmente arbitrrias, daquelas do
edifcio modernista, muito bem sucedido em seus melhores exemplares, na tentativa de
renovao figurativa e programtica da produo arquitetnica. Jorge Moreira no foi poupado
dessa variante arquitetnica da sndrome do mdico e do monstro: para curar a cidade tradicional
de seus males, no via outro tratamento seno a sua irreparvel mutilao.3

Figura 4 Jorge Moreira: croquis perspectivo do Centro Cvico.

3
Esta atitude, dominante entre os jovens arquitetos brasileiros, no era corroborada, contudo, pelo ensinamento de Lucio Costa, cujo
conceito de modernidade se enraizava no respeito s tradies arquitetnicas e construtivas, capazes de conferir ao aspecto
internacional da arquitetura moderna, como ele prprio, observava, um carter local. Cf. Rogrio de Castro Oliveira, "As modernidades
eletivas de Le Corbusier e Lucio Costa", 2002.

6
Embora o episdio carea de um interesse projetual merecedor, por si s, do esforo crtico, as
circunstncias que envolvem a incurso de Moreira no urbanismo de Porto Alegre e o carter
antecipatrio de algumas de suas sugestes, efetivadas em anos seguintes, colocam questes
sobre a constituio da arquitetura da cidade no ambiente porto-alegrense que podem ser
incorporadas ao debate atual acerca da atitude do arquiteto diante da transformao da cidade.
impossvel determinar se realizaes posteriores na rea da Praa da Matriz e seu entorno foram
feitas com referncia direta a seu estudo. Entretanto, o esprito que as animou certamente emana
da mesma fonte, demarcando linhas de influncia capazes de revelar algo das aspiraes dos
arquitetos que, a partir daquele momento, pautaram a definio de estratgias de planejamento
sob as quais se d, afinal, o crescimento da capital em suas dcadas mais dinmicas, dos anos
cinqenta aos setenta. De fato, as pretenses iniciais de Moreira iam alm da proposta de um
centro administrativo, tal como se configurou em seus desenhos mais acabados.

Em um esboo preliminar, do qual somente a planta baixa foi publicada, toma forma uma
interveno muito mais ampla, estendida da Praa da Matriz Praa da Alfndega, em direo ao
porto. Configura-se mais claramente o modelo da ville radieuse, com alguma concesso ao
traado tradicional da cidade. Enquanto na segunda verso, no imenso quarteiro ocupado
exclusivamente pelo Centro Cvico, o nvel do solo se apresenta como parque e o conjunto
edificado como ilha, na proposta inicial os espaos abertos mantm, em linhas gerais, a geometria
do traado original que lhes serve de base. Um grande eixo longitudinal, cortado
transversalmente pelo pilotis de um rdent, incorpora as duas praas em um nico espao por
meio de larga avenida, com ares de alameda, dividida por amplo canteiro central ( maneira de
uma rambla), tendo como foco o Palcio do Governo. Esta possibilidade de um certo convvio
tolerante com a cidade envolvente no impediria, contudo, a impiedosa demolio dos edifcios
histricos e a descaracterizao das reas pblicas tal como at ali existiam.

Os laos com o centro de Porto Alegre certamente no incluam a possibilidade, aps a

interveno, de um reconhecimento fisionmico que mantivesse na memria de seus habitantes
os marcos do que teria sido a imagem da cidade antes de sua transformao. Os enlaces
desenhados atentam para uma ordem geomtrica apenas percebida no exame dos desenhos que,
mesmo assim, devem ser observados com ateno para que se saiba o que, na nova
configurao, corresponde ao antigo conjunto de ruas e quarteires. O aceno de Moreira em
direo cidade, logo depois negado, surge, ao que tudo indica, mais com o pretexto de obter dos
cidados alguma aceitao, do que como deliberada estratgia de resoluo do espao
modernista no contexto urbano de Porto Alegre. Fruto de uma atitude consciente de rejeio do
acervo arquitetnico preexistente, o estudo de Moreira, assim como tantos outros, olha a cidade
desde um ponto de vista alheio idia de conservao da memria de algo que, a seus olhos,
merece ser esquecido.

7
 Figura 5 - Jorge Moreira: esboo preliminar do Centro Cvico.

A adeso de Moreira ao modelo corbusiano no foi um fato isolado. Poucos anos depois, em
1948, seu companheiro no projeto do edifcio-sede da VFRGS, Affonso Eduardo Reidy, propunha
uma urbanizao semelhante para a rea do desmonte do Morro de Santo Antnio, na Capital
Federal. Sua proposta de um Centro Cvico para o Rio de Janeiro apresenta notveis
coincidncias com a de Porto Alegre, plausivelmente, reforadas pela proximidade dos dois
arquitetos. Ali surgia de forma ainda mais literal a referncia ao urbanismo do mestre. Reidy deixa
clara a marca de Corbu ao abrir espao, em seu projeto, para o Museu de Crescimento Ilimitado,
na esperana de que, assim, o desejo de Le Corbusier de edificar no novo mundo pudesse ser
satisfeito por seu intermdio. O paralelismo que se nota com o esquema bsico da composio de
Moreira o rdent alinhado com uma seqncia de quatro placas sugere, contudo, a hiptese
de uma filiao mais direta de Reidy quele estudo, o que valorizaria, ento, o pioneirismo do
projeto em terras gachas.

Figura 6 Reidy: urbanizao aps desmonte do Morro Santo Antnio, Rio de Janeiro.

8
DA TABULA RASA AO PATRIMNIO

Colin Rowe chamou claramente a ateno para o aspecto messinico do chamado redeno do
homem pela arquitetura, com todas as distores trazidas por uma relao com o mundo fundada
na crena na transfigurao das condies de existncia pela imposio de prescries aplicadas
simultaneamente ao habitat e sociedade. Mudando o invlucro, mudar-se-ia o contedo. Nessa
concepo, a memria pode mostrar-se perniciosa, enganadora. Um pequeno teatro construdo
por pacatos burgueses para sua diverso, por exemplo, no atende ao chamado de uma nova
ordem que exclui a sala de espetculos aberta a um pblico restrito: se o uso condenvel,
tambm o ser a arquitetura. Este corolrio s avessas da difusa doutrina funcionalista que
sustentava o discurso dos membros de uma profisso emergente, ainda quase desconhecida nos
quadros da provncia afastada das vanguardas de Rio e So Paulo, mostra-se distante da noo
hoje predominante de que a arquitetura que d forma a uma cidade, sob certos critrios de
seleo, demarca um conjunto de objetos e espaos representativos de uma memria coletiva a
ser preservada.

No deixa de ser intrigante dar-se conta de que, em seis dcadas, um giro to completo tenha se
dado no discurso e na prtica local do urbanismo. Causa tambm admirao dar-se conta de que
a noo de patrimnio, agora to enraizada na cultura profissional dos arquitetos, a ponto da idia
de sua preservao ser aceita tacitamente como uma misso social, mostrava-se destituda de
significado no momento da formao dos quadros do ofcio em nosso meio. Mais ainda, a
convico de que a memria constitui um patrimnio, isto , uma posse legtima materializada em
um conjunto de objetos mantidos sob guarda, faz com que hoje se incluam nesse rol as prprias
realizaes daqueles que, no h muito tempo, professavam crena contrria. preciso
reconhecer que entre os extremos h campo para uma interao, que poderia mostrar-se
benfica. Entre os ideais de transformao e conservao estende-se a prtica do projeto de
arquitetura, qual deveriam remeter-se, como critrio e mtodo de investigao, os quadros
profissionais responsveis pela configurao do que poderamos chamar de "espao da
memria", balizado, no caso da arquitetura, por edifcios e conjuntos edificados que se distribuem
em um territrio e se integram ao seu desenho.

Franoise Choay, em seu ensaio sobre a alegoria do patrimnio, nos mostra, com sua habitual
sagacidade, como a noo de patrimnio foi instituda pouco a pouco, a partir do sculo
dezenove, como coisa a ser construda a partir de uma viso da historicidade que competia (e
ainda compete), no caudal do romantismo, com interpretaes concorrentes do significado da
Histria. A erudita argumentao ali desenvolvida excede as possibilidades de explanao neste
breve texto, mas importa ressaltar que a constituio do patrimnio, entendido como territrio, ,
ela mesma, um projeto. Em sentido amplo, uma meta-arquitetura. Este projeto atribui a certos
objetos qualidades que, convencionalmente, os identificam com a memria a preservar. Sua
incluso fruto de um conjunto de decises, no exclusivamente arquitetnicas, por certo, mas no

9
qual a arquitetura assume a tarefa de delimitar o conjunto de referncias que tornaro tais objetos
reconhecveis como parte do patrimnio arquitetnico.

Como enfatiza Choay, o monumento, o edifcio tombado, uma alegoria: seu significado no
surge ao natural, de uma condio intrnseca ao objeto, mas de uma aceitao do mesmo como
emblema de qualidades que nos interessam preservar, tornar pblicas e utilizar como modelo. O
patrimnio se constri sobre uma tica, seu sentido pedaggico. No est em jogo a apreciao
esttica do objeto: belos edifcios podem ser considerados parte de uma produo corrente, cujo
destino est nas mos de seus proprietrios, fora do controle do poder pblico. Edificaes com
duvidosa qualidade arquitetnica podero ser preservadas por invocarem valores cvicos, ou
oferecerem lies sobre a histria da cidade, consideradas exemplares. Tampouco a
antigidade do objeto o que mais conta, a menos que predomine a mentalidade do antiqurio.
Mesmo assim, para o antiqurio, o artefato visto antes como objeto de consumo, no de
preservao. A conservao pura e simples tem a ver mais com a raridade do que com a
qualidade, como se d nas colees de antigidades dos museus histricos em que objetos que j
foram triviais e descartveis so mostrados, agora, como peas nicas.

Patrimnio, portanto, aquilo que se quer rotular como tal, tendo em vista razes cuja pertinncia
deve ou deveria ser enunciada e, no plano terico, aberta crtica. Caso contrrio, seria
preciso entrar em uma outra anlise, com sentido antropolgico, dirigida para o fenmeno da
preservao de um objeto como fetiche. Desde o ponto de vista arquitetnico, porm, basta
considerar que a constituio do patrimnio pe em jogo um sistema de significaes, mais ou
menos explcito, mais ou menos consciente, estreitamente ligado aos usos que uma sociedade faz
dos remanescentes de seu passado arquitetnico, prximo ou distante.

bem conhecida a atitude dos humanistas do Renascimento italiano, que exaltavam os modelos
dos antigos, no, porm, como um conjunto de restos materiais a conservar, mas como fonte de
uma figuratividade a ser aperfeioada. Dedicavam-se a fazer minuciosos levantamentos,
registrados em preciosas gravuras, mas tambm usavam os vestgios encontrados como fonte de
material de construo a ser empregado na edificao de algo melhor, isto , dos seus prprios
edifcios. Nesse caso, o passado reverenciado como algo a ser consumido para alimentar o
presente, que o ultrapassa. A confiana do arquiteto renascentista em sua prpria capacidade
inventiva inspirou a nova arquitetura, especialmente na vertente inaugurada por Le Corbusier.

Esta atitude de confiana no poder regenerador da arquitetura, vista como capaz de substituir os
vestgios do passado por algo melhor, contrasta com a insegurana que caracterizava o ecletismo
historicista, com o qual competiam tanto a vanguarda artstica modernista como as verses mais
conservadoras da modernidade. O ideal de modernizao chega produo arquitetnica com
muitas caras, todas expressando o desejo de uma destruio purificadora do passado, pouco
verossmil como estratgia de interveno direta na cidade; a construo da cidade tradicional, em
lento acmulo, apega-se estratificao fisionmica dos estilos, transpondo para o prprio

10
edifcio, no ecletismo, esse catlogo de imagens convencionais tolhido por excessivas repeties
e perenidade.

O embate entre movimentos extremos de transformao e conservao da cidade, exemplificado

pelos exageros do modernismo e do ecletismo, no pode ser evitado. A atitude judiciosa de Lucio
Costa, facilmente esquecida, apontava, na formao do modernismo brasileiro, para uma possvel
superao desse aparente dilema. Lucio Costa toma tradio e modernidade como fonte dos
elementos configuradores de uma arquitetura que se afirma em termos prprios: no projeto assim
pensado, nem o futuro, nem o passado, constituem valores absolutos, mas relativizam-se na
dimenso do presente. A idia de um presente em que efetivamente se opera a construo do
real, para indivduo e sociedade, implica a profundidade temporal que une a reconstruo do
passado em uma narrativa possvel a histria imaginao que reconfigura o presente em um
universo fictcio de novas possibilidades. Passado e futuro no podem ser imobilizados, embora
esta vontade de permanncia em um tempo congelado parea confortadora. A nostalgia do
passado e o fascnio do futuro servem, ambos, para afastar as agruras do presente.

POSSIBILIDADES DE MEDIAO: A PRODUO DO PATRIMNIO

A construo do patrimnio, como elemento constitutivo da cidade, integra-se ao seu projeto. O

patrimnio , ele prprio, um projeto. Como tal, no pode ser visto como conjunto de objetos
conservados em uma coleo que os preserva de um meio ambiente hostil, que poder produzir
neles alteraes indesejadas, como se d nas galerias de preciosidades. O patrimnio parte da
vida da cidade e sofre os efeitos inexorveis da passagem do tempo: o patrimnio decai.
Podemos eventualmente, reconstitu-lo, recomp-lo, reduzir o ritmo de seu desgaste. Devemos,
por vezes, dar um fim digno sua decadncia, para que surja algo novo e melhor que o substitua.

Figura 7 Lucio Costa: Museu das Misses, So Miguel, RS.

11
A arquitetura detm, nas suas tcnicas, uma capacidade limitada de conservao e revitalizao,
assim como mantm um poder transformador que se aplica, tambm, constituio do
patrimnio. De fato, no sempre levado em considerao que ela tambm produz patrimnio,
como o caso, hoje, do pequeno Museu das Misses: concebido como elemento de
transformao dos usos e espaos da antiga misso jesutica de So Miguel, hoje ele mesmo
objeto de conservao, includo no acervo que antes contribuiu para inovar.

Mesmo o plano iconoclasta de Jorge Moreira que se pretendia agente de profundas modificaes
no tecido histrico e no acervo de monumentos da cidade, antecipa modificaes que, hoje,
quando a populao j esqueceu as perdas de alguns, reconfiguraram aquilo que se entende por
patrimnio arquitetnico de Porto Alegre, no qual encontraram lugar os edifcios e espaos
modernistas que, ainda h pouco, eram instrumentos de sua destruio. O Auditrio Arajo Viana,
lembrado por poucos, foi substitudo pela Assemblia Legislativa; no lugar do antigo Frum, j
esquecido, construiu-se o Palcio da Justia. Curiosamente, ambos j tinham sua configurao
atual antecipada no estudo de Moreira.

O projeto da nova sede do poder judicirio estadual, em particular, merece alguma ateno, ao
prolongar em situao contingente a referncia de Jorge Moreira s tipologias propostas por Le
Corbusier. Nesse sentido, o edifcio do Palcio da Justia pode ser visto como "resduo" do estudo
do Centro Cvico de 1943: por coincidncia, neste figurava uma seqncia de prismas paralelos,
em cujo ponto de partida, desde a Praa, o primeiro coincidia sua posio com o pequeno
quarteiro hoje ocupado. A contingncia foi responsvel pelo enriquecimento do modelo
corbusiano adotado: as dimenses ganharam espessura, invertendo a lgica de frontalidade usual
do edifcio em placa. No cenrio porto-alegrense, o edifcio constitua caso excepcional, ao tomar
a forma autnoma de um "prisma puro", sem responder a presses do lote4.

Figura 8 Corona e Fayet: Palcio da Justia.

4
As primeiras edificaes modernistas em Porto Alegre adaptavam-se ao tecido existente, resolvendo-se entre medianeiras ou
contornando duas ou mais testadas no caso das esquinas. Edifcios comerciais e residenciais do perodo demonstram esta atitude, at
implementao do novo Plano Diretor, em 1959: o Jaguaribe, o Paglioli e o Consrcio.

12
O Palcio da Justia (1953) resultou de concurso pblico de projetos, vencido pela parceria entre
Luiz Fernando Corona e Carlos Maximiliano Fayet. O terreno destinado ao projeto era ocupado
anteriormente pelo edifcio neoclssico "gmeo" do Teatro So Pedro, destrudo por incndio. O
lote constitua um pequeno quarteiro cercado pelo logradouro pblico, circunstncia que se
tornou decisiva quanto ao partido adotado: pela primeira vez, em Porto Alegre, colocava-se a
questo do edifcio pblico moderno em contexto urbano denso, porm no inserido na
continuidade de quarteires tradicionais. A concepo vencedora constituiu um exerccio
obediente sintaxe corbusiana consolidada quase duas dcadas antes. A eficincia da cartilha
tambm ficou demonstrada atravs da superao das questes funcionais e construtivas,
atingindo o carter representativo necessrio, ou o que os autores denominaram, poca, a
expresso arquitetnica.

A geratriz do Palcio foi a configurao corbusiana da caixa rompida. No entanto, a proporo

carecia da esbelteza habitual: a altura da seco no chegou a atingir uma vez e meia a largura, o
que resultou no aspecto robusto do corpo do edifcio, amenizado pelos pilotis de duplo p-direito.
Este, por sua vez, apresentou os pilares retrados sobre o corpo em balano nos quatro sentidos.
Um grande volume curvo, destacado em granito negro, abrigou na base o saguo e o tribunal do
jri, segmentando os pilotis em dois trechos. O tramo dianteiro, com oito pilares ovais, configurou
um prtico tripartido ao modo clssico, cumprindo a funo de propileu, o que no constitui
nenhuma novidade, pois estas analogias com a tradio emergem reiteradas vezes na arquitetura
modernista. As duas fachadas dos pavimentos-tipo receberam o mesmo tratamento, com as
faixas horizontais dos entrepisos separando os pavimentos envidraados; afinal, o brise-soleil
vertical, previsto no projeto, s foi aplicado recentemente, na interferncia de Fayet para
recuperao e complementao do edifcio. A qualidade dos materiais especificados, como os
revestimentos em pedra, garantiu a perenidade do edifcio como acervo respeitvel atravs das
dcadas.

O tico apresentou outro desenvolvimento significativo: os dois ltimos pavimentos abrigaram

funes diferenciadas, como o tribunal pleno, as duas cmaras reunidas e um bar-restaurante. As
diferenciaes programticas foram explicitadas exteriormente, gerando espaos hipstilos cuja
aparncia definiu-se por aberturas envidraadas e grandes painis em alto relevo; superfcies
recuadas do plano de fachada exploram a dramaticidade das sombras incidentes. A grande
inovao consistiu em submeter o coroamento proposto volumetria nica da soluo. O aspecto
mais contraditrio do projeto e, ao mesmo tempo, mais inovador, ficou por conta do ingresso
perpendicular ao volume: os planos cegos laterais sempre representaram situaes secundrias,
sendo que agora um deles recebia uma conflitante funo de fachada, tornando-se o anteparo de
uma escultura da Justia, que seria aplicada meio sculo depois pelo prprio Fayet.

13
CONSIDERAES FINAIS

Embora desde o ponto de vista figurativo o Palcio da Justia remeta a caractersticas que j se
esboavam no estudo de Moreira, sua insero como elemento excepcional dentro da malha
urbana existente altera profundamente o esprito de substituio tipolgica radical que animava os
estudos para o Centro Cvico. A breve descrio do projeto do Palcio da Justia revela aspectos
compositivos que, alm de atribuir ao edifcio uma fisionomia prpria, dizem algo acerca de uma
maneira de produo da arquitetura monumental, de carter pblico, que se deu na confluncia
dos ideais modernistas com as possibilidades reais de sua realizao na cidade existente. Suas
qualidades diferenciam-se radicalmente daquelas que poderiam ser identificadas no antigo prdio,
o qual, juntamente com o Teatro, contribura para configurar o espao da Praa da Matriz, to
caro, principalmente poca, a Porto Alegre.

Mesmo assim, o papel do Palcio da Justia na reconfigurao do entorno da praa tradicional

no se afastou, por respeito s contingncias de sua concretizao, daquele antes
desempenhado pela duplicao dos dois prdios pblicos ao longo do eixo focalizado no
monumento que centraliza o espao aberto. Modificaes de escala alteraram o espao
preexistente, mas tambm o habilitaram a conviver com o crescimento vertical das fachadas dos
quarteires adjacentes, indiretamente preservando a autonomia da praa.

O Palcio da Justia, hoje, testemunha transformaes que, sem romper com a memria da
cidade, do conta de um perodo marcado pelo confronto de duas concepes que a ela se
incorporaram dinamicamente. De um lado, alinha-se o centro administrativo de Gladosch como
proposta de modernizao da cidade, isto , de sua adequao a um cenrio ufanista de
progresso e atualidade. De outro, o centro cvico de Moreira apregoa o ideal de uma modernidade
que se auto-anuncia como transfigurao da cidade, preparando-a para novos tempos ainda no
concretizados.

Figura 9 Palcio da Justia: vista atual, aps restaurao.

14
Embora opostos desde o ponto de vista arquitetnico, ao se confrontarem no campo de batalha da
prancheta do arquiteto, competem pelas mesmas possibilidades de realizao e pelo patrocnio
dos mesmos promotores, no mesmo mbito governamental. As condies que permitiram o
surgimento dessas proposies, o ambiente cultural que possibilitou sua ecloso e a
excepcionalidade de sua concepo tornam manifesto o propsito de incorporar ao patrimnio
pblico da cidade um domnio monumental. Em ambos os casos, sem limitar-se dimenso
evocativa da memria, os projetos voltam-se para a sua antecipao.

15
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
CASTRO OLIVEIRA, Rogrio de. As modernidades eletivas de Le Corbusier e Lucio Costa: Rio de
Janeiro, 1936. Arqtexto, Porto Alegre, PROPAR/UFRGS, n. 2, p. 152-167, 2002.
CASTRO OLIVEIRA, Rogrio de, CANEZ, Anna Paula. Fbulas metropolitanas de Hugh Ferriss:
narrativa y dibujo en el proyecto del maana. Summa +, Buenos Aires, n. 70, p. 140-145, dic.
2004.
CHOAY, Franoise. A alegoria do patrimnio. So Paulo: UNESP, 2001.
CZAJKOWSKI, Jorge (org.). Jorge Machado Moreira. Rio: Centro de Arquitetura e Urbanismo do
Rio de Janeiro, 1999.
GOODWIN, Phillip. Brazil builds: architecture new and old 1652-1942. New York: MoMA, 1943.
LUCCAS, Lus Henrique Haas. Arquitetura moderna e brasileira em Porto Alegre: sob o mito do
"gnio artstico nacional". Tese de doutorado. Porto Alegre: PROPAR/UFRGS, 2004.
ROWE, Colin, KOETTER, Fred. Collage city. Cambridge, Mass.: MIT, s.d.

FONTES DAS ILUSTRAES:

Figuras 1 e 2: SILVA, Loureiro da. Um plano de urbanizao. Porto Alegre: Globo, 1943. p. 43.
Figuras 3, 4 e 5: CZAJKOWSKI, Jorge (org.). Jorge Machado Moreira. Rio: Centro de Arquitetura
e Urbanismo do Rio de Janeiro, 1999.
Figura 6: MINDLIN, Henrique. Modern architecture in Brazil. Rio: Colibris, 1956.
Figura 7: WISNIK, Guilherme. Lucio Costa. So Paulo: Cosac & Naify, 2001. p. 63.
Figura 8: Revista ESPAO-Arquitetura. Porto Alegre, n.1, p.4, nov.-dez. 1958.
Figura 9: Arquivo dos autores.

16
 OS PROJETOS PARA O EDIFCIO SEDE DO INSTITUTO DE
PREVIDNCIA DO ESTADO DO RIO GRANDE DO SUL (IPE)

Patrcia Vianna

As dcadas de trinta e quarenta do sculo passado, na cidade de Porto Alegre,

representam um momento de grande vigor no crescimento urbano e na construo
civil, no apenas na quantidade de exemplares edificados, mas tambm pela reflexo
acerca da linguagem e das especificidades tcnicas e funcionais de sua arquitetura.
a poca da materializao dos primeiros exemplares em altura de Porto Alegre, e
especialmente de algumas edificaes inseridas na Avenida Borges de Medeiros,
expressando na arquitetura o intento modernizador da cidade. O edifcio em altura e
seu relacionamento com a malha urbana tornam-se recorrente. H, ento, uma busca
por edificaes vinculadas ao que hoje compreendemos como arquitetura moderna,
embora as duas manifestaes coexistam at o incio da dcada de 50. Esta mudana
de paradigma causa conflitos entre os defensores da arquitetura vigente e os
propagadores da arquitetura moderna. No caso especfico deste texto, estas
divergncias podem ser vislumbradas e analisadas ao voltar-se o olhar para dois
projetos elaborados para o edifcio sede do Instituto de Previdncia do Estado do Rio
Grande do Sul que, apesar de no terem sido materializados, muito comunicam sobre
os intentos de diferentes autores para a mesma metrpole.

OS PROJETOS DE FERNANDO CORONA E EGON WEINDORFER

(1936-1940)

O incio das negociaes do Instituto de Previdncia do Estado (IPE) com a

construtora Azevedo Moura & Gertum para a construo de sua sede remonta ao final
da dcada de 30, e por toda a dcada de 40 so desenvolvidos projetos para este
edifcio. So justamente estes projetos que ilustram um importante momento na
arquitetura de Porto Alegre - um momento de peculiar significado na tentativa de
mudana dos paradigmas vigentes e na insistente resistncia em aceitar novos
conceitos, provocando a coexistncia de duas vertentes arquitetnicas na cidade at
meados dos anos 50.

O Instituto de Previdncia do Estado organizou um concurso de anteprojetos para a

sua nova sede em 1936, no qual Fernando Corona e Egon Weindorfer foram
agraciados com o primeiro lugar. Desta primeira proposta, Corona no descreve o
projeto em seus dirios; apenas cita a participao no concurso e a posterior
1
premiao, no havendo informaes sobre documentos grficos alm de uma
perspectiva (Figura 1)1.

Fig. 1 - Edifcio sede IPE, Fernando Corona e Fig. 2 - Localizao prevista para o edifcio IPE. Fonte:
Egon Weindorfer, Perspectiva. Fonte: Acervo Aerofotogramtrico do Municpio de Porto Alegre. Acervo
Azevedo Moura & Gertum / Uniritter. da Faculdade de Arquitetura / UFRGS.

No entanto, foi possvel encontrar no acervo da empresa Azevedo Moura & Gertum2
algumas plantas concernentes a um segundo projeto para o edifcio, auxiliando na
identificao dos fatos3. Em 1940, portanto com o projeto do concurso j caracterizado
como encomenda, Corona prope ao IPE um edifcio de 17 pavimentos que se
tornaria a mais alta edificao j construda at ento na capital gacha. Projetada
para ser localizada na rea central da cidade, em lote de esquina - no encontro da
Avenida Borges de Medeiros e Rua Andrade Neves - a edificao teria grande
visibilidade; motivo suficiente para merecer um estudo cauteloso (Figura 2).

O encontro das avenidas Borges de Medeiros e Salgado Filho (ento 10 de Novembro,

continuao da Rua Andrade Neves, com sua ampliao iniciada em 1940), tinha
grande representatividade como esquina dos boulevards e cruzamento monumental,

1
CANEZ, Anna Paula. Fernando Corona e os Caminhos da Arquitetura Moderna em Porto Alegre. Porto Alegre:
UE/Faculdades Ritter dos Reis, 1998, p. 44.
2
Catalogao realizada pela Faculdade de Arquitetura do Centro Universitrio Ritter dos Reis - UNIRITTER.
3
No entanto, foram identificadas algumas plantas para o edifcio do IPE nas quais constava, apenas, a assinatura de
Joo Monteiro Netto, autor do edifcio Vera Cruz e membro da equipe da Azevedo Moura & Gertum poca. Em
virtude da ausncia de datas nestes documentos, no possvel inseri-los na cronologia de projetos realizados ou
dimensionar a real contribuio de Monteiro Netto neste processo. Sabe-se apenas que se tratava de um projeto de
edifcio dotado de 12 pavimentos, com trreo ocupado por lojas. Haveria dois pavimentos destinados s dependncias
do IPE e sete deles ocupados por apartamentos. No ltimo pavimento, localizar-se-ia uma estao de rdio.
Aparentemente, este projeto teria sido realizado ainda na dcada de 30, pois, a partir dos anos 40, Monteiro Netto j
estava desligado da construtora Azevedo Moura & Gertum, e fica evidente a autoria de Corona na proposta de
edificao para o IPE. Cabe ressaltar que na proposta abordada neste captulo, apenas a assinatura de Fernando
Corona encontrada nos desenhos, no havendo nenhum indcio da participao de Egon Weindorfer nesta segunda
proposta.

2
desde o Plano de Melhoramentos de Moreira Maciel em 1914, que ali previa sua
grande croise. Cabe lembrar, igualmente, que as obras do Edifcio Vera Cruz - que
se encontra em esquina oposta ao lote para o edifcio do IPE - estavam em pleno
andamento, e o Edifcio Sulacap tambm j obtivera permisso, por parte da
Prefeitura, para o incio de suas obras (Figura 3). Corona conhecia o projeto de
ambos; embora ainda no estivessem materializados, os dois edifcios estavam a
cargo da construtora Azevedo Moura & Gertum, onde o autor trabalhava. Esta
peculiaridade pode ter contribudo para a opo de algumas estratgias projetuais e
conceitos de linguagem definidos pelo arquiteto em seu projeto.

Fig. 3 - Foto da abertura da Avenida Salgado Filho
indicando o lote do Edifcio IPE. Ao lado, os edifcios
Vera Cruz (em construo) e Sul Amrica. Fonte: DE
GRANDI, Celito. Loureiro da Silva, o charrua. Porto
Alegre: Literalis, 2002, p. 169.
Fig. 4 - Projeto do Edifcio IPE, 1940: Pavimento
Trreo (redesenhado pela autora). Fonte: Acervo
Azevedo Moura & Gertum / Uniritter.

A proposta apresentada por Corona utilizava estrutura portante de concreto armado,

prevendo lojas para o pavimento trreo, voltadas para as duas vias que delimitam o
terreno, configurando, assim, uma base comercial, comum a edifcios deste porte
(Figura 4). O acesso ao edifcio possibilitado por meio de trs entradas: para a
Avenida Borges de Medeiros foi destinada a entrada principal do edifcio; na Rua
Andrade Neves - via hierarquicamente secundria - se localizariam uma segunda
entrada de pblico e um acesso para automveis, este ltimo levando at o
estacionamento no subsolo.

Os quatro pavimentos acima da base seriam destinados ao IPE, abrigando as

atividades da Instituio. Desta forma, Corona dedicou os primeiros dois pavimentos
para atendimento ao pblico e, nos dois seguintes, previu escritrios de uso interno do
IPE (Figuras 5 e 6). No h informao precisa sobre o uso interno dos pavimentos
que se seguem. H, apenas, uma indicao na planta baixa original do trreo
identificando a entrada de pedestres na Rua Andrade Neves como sendo um acesso
para apartamentos. Provavelmente, tendo em vista a anlise dos projetos anteriores e

3
de uma proposta posterior a este para a Instituio, o IPE tinha interesse em unir
escritrios para aluguel e apartamentos residenciais na mesma estrutura edificada que
abrigaria sua sede administrativa. Essa era uma medida que viabilizava a
capitalizao do empreendimento e, em longo prazo, us-lo como fonte de renda.

Fig. 5 - Projeto do Edifcio IPE, 1940: Pavimentos Fig. 6 - Projeto do Edifcio IPE, 1940: Pavimentos
2 e 3 (redesenhados pela autora). Fonte: 4 e 5 (redesenhados pela autora). Fonte:
Acervo Azevedo Moura & Gertum / Uniritter. Acervo Azevedo Moura & Gertum / Uniritter.

possvel afirmar, desta forma, que Corona seguiu esta lgica neste projeto, mas no
se sabe em que proporo ter-se-ia dado a distribuio destes usos nos pavimentos.
Porm, pelo fato do autor definir os acessos em planta baixa, identifica-se uma
inteno no somente de hierarquizao das entradas como, tambm, de dotar as
faces do edifcio de uma identidade, com o uso consagrado das vias que o limitam. A
entrada principal do edifcio encontra-se voltada para a Avenida Borges de Medeiros,
demarcada por plano saliente que d acesso s dependncias do IPE. Na Rua
Andrade Neves, esto as entradas dos automveis e dos apartamentos,
referenciando-se ao uso residencial que j se havia consagrado nesta rua e que se
tornaria recorrente em sua extenso (a recm inaugurada Avenida 10 de Novembro,
futura Salgado Filho).

No ltimo pavimento, o autor projeta um restaurante dotado de terraos e prgolas

(Figura 7). Alm disso, dependncias para o zelador tambm so previstas ao lado do
restaurante. Curiosamente, a iluminao natural e ventilao do restaurante do-se
pela lateral, que se volta para a rea da prgola. Tambm h uso de iluminao
zenital. Ela deriva da diferenciao entre a parede - que, externamente, forma uma
empena cega - e uma linha paralela interna de planos envidraados distanciadas entre
si por, aproximadamente, 50 centmetros. Nesse vo, penetra luz atravs de zenitais.
Desta maneira, a contemplao elevada da paisagem urbana no ambiente interno do
restaurante subtrada em detrimento do efeito dramtico produzido pelo plano
iluminado. A prgola , neste caso, o contraponto, voltando-se para a vista que
descortina o Rio Guaba.
4
 A estratgia projetual de Corona , na verdade, um jogo sutil de figuras geomtricas,
valendo-se de inter-relaes dimensionais e proporcionais entre elas. Obedecendo
geometria do terreno, o autor parte de um dilogo formal com o Edifcio Vera Cruz,
adotando um partido bastante semelhante a ele, e que Corona, em virtude de ter
elaborado a decorao interna do cinema deste prdio, conhecia bem (Figura 8).

Fig. 7 - Projeto do Edifcio IPE, 1940: ltimo Fig. 8. Edifcio Vera Cruz, planta do pavimento trreo.
Pavimento (redesenhados pela autora). Fonte: Fonte: Arquivo Municipal da Prefeitura de Porto
Acervo Azevedo Moura & Gertum / Uniritter. Alegre. Filme 082, Processo 13494/39. Redesenhado
pela autora conforme plantas originais.

Quanto ao sistema de modulaes, Corona utiliza uma medida base - equivalente a

10m - na definio da largura das barras perimetrais, onde se localizam os escritrios
(Figura 9). A rea externa de entrada de veculos e a figura triangular formada pelo
encontro das barras externas possuem largura ou medida da base equivalente a 5m -
portanto, metade da medida padro estabelecida. Os elementos de fachada mais
relevantes obedecem ao mesmo princpio como ocorre na planta baixa de 1 e 2
andar, onde se verifica que o balco possui largura equivalente medida padro. O
resultado repete a retrica compositiva clssica, comum aos projetos de Corona,
valorizando a simetria4.

Fig. 9 - Projeto do Edifcio IPE, 1940: Diagrama do Fig. 10 - Edifcio Guaspari, 1936, vista. Fonte: CANEZ,
esquema compositivo. 1998, op. cit., p. 96.

4
CANEZ, 1998, op. cit., p. 66.
6
A proximidade formal do projeto para o edifcio sede do IPE e o Edifcio Guaspari
(Figura 10) projetado em 1936, coincidindo com a data da realizao do concurso
para o prdio do IPE evidente, sendo possvel identificar alguns pontos de
convergncia entre ambos. O piano nobile do edifcio sede do IPE a verticalizao
do Edifcio Guaspari com apenas uma esquina arredondada. A esquina em curva, a
simetria, a marcao de acesso atravs de volume destacado e o contraponto entre
verticalidade e horizontalidade presentes no Edifcio Guaspari comparecem,
novamente, no edifcio do IPE. Entretanto, a tenso resultante da ordenao destes
elementos nos dois edifcios difere em efeito e em sentido. No IPE, as linhas
horizontais definidas pelos peitoris das aberturas culminam no volume que se destaca
do corpo do edifcio. Artifcio semelhante utilizado no Edifcio Guaspari, que, todavia,
recebe um volume recuado em relao volumetria restante.

A disparidade entre os exemplares reside na maneira como a relao centro-alas

considerada. Corona estabelece, no Edifcio Guaspari, um intencional equilbrio entre
verticalidade e horizontalidade, conferindo uma identidade tectnica de massa ao
volume central vertical e de linha ininterrupta ao que tende horizontal. Esta estratgia
rememora no somente as intenes arquitetnicas de Mendelsohn, mas tambm,
aproxima esta obra s de Frank Lloyd Wright, nas chamins verticais de suas prairie
houses americanas5. A moldura, que possibilita o bem marcado efeito de linha, ainda
provoca um leve sombreamento nas aberturas que, por sua vez, predominam sobre os
intervalos de parede. O conjunto, desta forma, suscita uma leitura de fentre en
longueur, que o vincula s novas tendncias da arquitetura de ento, distintamente do
verificado no edifcio do IPE. Neste, h uma tendncia ao desequilbrio entre massa e
transparncia, horizontal e vertical, plano e volume. A base da edificao refora e
exemplifica esta afirmativa. O pavimento trreo, dotado de intensa transparncia e
fluidez, contrasta com a pesada demarcao dos dois pavimentos que o seguem.

Aparentemente, tambm h uma busca por dilogo com seus futuros vizinhos mais
imponentes, como o Edifcio Vera Cruz, por exemplo. O mesmo plano saliente que
define a entrada principal do Edifcio Vera Cruz repetido no projeto do edifcio para o
IPE seguindo, inclusive, certa semelhana dimensional e proporcional. No entanto, o
domnio da tcnica construtiva e a sutileza com que os elementos estruturais so
dispostos no Vera Cruz, liberando o plano em projeo e, em virtude desta manobra,
obtendo um efeito que sugere sua desmaterializao, no se refletem no edifcio do
IPE, onde a projeo ocorre como volume slido e perde sua autonomia devido ao
prtico que acompanha a projeo no trreo.

5
PEHNT, Wolfgang. La Arquitectura Expresionista. Barcelona: Gustavo Gili, 1975, p. 176.
7
Deve-se considerar, contudo, que Corona jamais havia se deparado com algum
projeto para edifcio de porte semelhante ao do IPE, nem com uma complexidade
programtica como a prevista para esta edificao6. Possivelmente, este possa ser um
motivo plausvel para justificar os problemas encontrados no projeto em questo.

A perspectiva da proposta do edifcio para o IPE foi publicada em 1940 na Revista do

Globo, em edio comemorativa ao bicentenrio de Porto Alegre, coincidindo com a
data do projeto em questo (Figura 1). Com o sugestivo ttulo de Edifcio do futuro, o
projeto causou grande repercusso na imprensa local, sendo noticiado nos principais
jornais e revistas do estado7. A pedra fundamental foi lanada no mesmo ano (1940),
porm no se sabem as razes que levaram o IPE a determinar logo aps a
suspenso do incio das obras8. Corona ainda projeta uma ampliao do mesmo
projeto em 1942, elevando sua altura para 20 pavimentos. Esta proposta tambm no
se materializa.

Enquanto Corona se ocupava em Porto Alegre com os sucessivos projetos para o

edifcio do IPE, algumas cidades brasileiras passavam a gozar de prestgio
internacional em funo da arquitetura moderna que vinha nelas se implantando.
Cidades como Rio de Janeiro, So Paulo e Belo Horizonte representam esta realidade
desde o incio da dcada de 30. Algumas edificaes localizadas nestes estados -
como as residncias de Gregori Warchavchick nos anos 30 em So Paulo, a A.B.I.
[1936], dos Irmos Roberto, a Obra do Bero [1937], de Oscar Niemeyer, e o
Ministrio da Educao e Sade [1937], de Niemeyer, Lcio Costa, Affonso Reidy,
Jorge Moreira, Carlos Leo e Ernani Vasconcelos, com consultoria de Le Corbusier,
no Rio de Janeiro, e o conjunto da Pampulha [1942-1943], de Oscar Niemeyer em
Belo Horizonte) - so exemplos disso (Figuras 11 e 12)9.

6
Segundo levantamento realizado por Anna Paula Canez em sua dissertao de mestrado, apresentado tambm no
livro derivado desta pesquisa. Ver CANEZ, 1998, op. cit., pp. 201 a 208.
7
Edio Comemorativa do Bicentenrio de Porto Alegre, Revista do Globo, 1940, p. 32.
8
Segundo informaes colhidas no Museu do Instituto de Previdncia do Estado, em visita ao local em fevereiro de
2003.
9
MINDLIN, Henrique. Modern architecture in Brazil. Rio de Janeiro: Colibris, 1956; CAVALCANTI, Lauro. Quando o
Brasil era moderno: guia de arquitetura 1928-1960. Rio de Janeiro: Aeroplano, 2001; BRUAND, Yves. Arquitetura
contempornea no Brasil. So Paulo: Perspectiva, 1981.
8
Fig. 11 - Casa Modernista, Gregori Warchavchik, 1930. Fonte: Fig. 12. Edifcio sede da ABI, Irmos
CAVALCANTI, 2001, op. cit., p. 116. Roberto, 1936. Fonte: Idem, p. 207.

A exposio no Museum of Modern Art (MoMA) de Nova Iorque, em 1943, intitulada

Brazil Builds - onde diversos projetos modernos de arquitetos brasileiros foram
apresentados e aclamados pela crtica - marca a afirmao desta arquitetura e
consagra o Brasil como representante da mesma10. Oscar Niemeyer era o expoente
mais famoso dessa gerao que, ao absorver as influncias da arquitetura moderna
europia via Le Corbusier11, soube reinterpret-las, gerando uma arquitetura singular.
Porto Alegre, que at ento voltava seu interesse para outras vertentes europias e
norte-americanas, busca, em iniciativas isoladas, uma aproximao a esta arquitetura.
Os anos 40 marcam, desta forma, a presena de arquitetos cariocas de grande
projeo e competncia em territrio gacho. Porm, os caminhos para a afirmao da
nova arquitetura estavam apenas comeando.

A ARQUITETURA DO RIO DE JANEIRO EM PORTO ALEGRE

Porto Alegre j havia demonstrado sua receptividade para com arquitetos oriundos da
ento capital federal desde meados da dcada de 30. O interesse deu-se
primeiramente no campo urbanstico, com intentos voltados elaborao de um Plano
Diretor baseado nas proposies de Alfred Agache para a cidade do Rio de Janeiro. A
contratao de Arnaldo Gladosch - arquiteto integrante da equipe de Agache pelo
prefeito Loureiro da Silva para elaborar um Plano Diretor para Porto Alegre em 1938
marcou no somente a esfera urbana como tambm, a arquitetura gacha. Como j
foi visto, h pelo menos seis edifcios em altura de sua autoria erigidos em Porto

10
CAVALCANTI, 2001, op. cit., pp. 19 e 20.
11
Em visita ao Brasil, em junho de 1936, para realizar uma srie de conferncias e auxiliar com sua consultoria os
projetos do Ministrio de Educao e Sade e Cidade Universitria, ambos no Rio de Janeiro, Le Corbusier teve o
acompanhamento constante de Oscar Niemeyer. Com o retorno de Corbusier Europa, Niemeyer assume o posto de
liderana da equipe, demonstrando maior familiaridade com aquela arquitetura. Ver CAVALCANTI, 2001, op. cit., pp.
367 e 368.
9
Alegre12, projetados entre 1938 e 1944, coincidindo com a atuao de Gladosch como
urbanista na cidade.

Curiosamente, os primeiros projetos vinculados arquitetura moderna elaborados

para Porto Alegre tambm datam do mesmo perodo: o projeto para o Hospital das
Clnicas da Universidade do Rio Grande do Sul, de 1942, e a sede da Viao Frrea
do Rio Grande do Sul, de 194413. interessante perceber que a penetrao das duas
linguagens representadas por Gladosch e pelos modernistas cariocas se d pela
mesma fonte de origem - o Rio de Janeiro - prenunciando a coexistncia de ambas em
Porto Alegre.

Um projeto que exemplifica com muita propriedade este momento o Hospital do

Mdico, projetado por Fernando Corona em 1943 (Figuras 13 e 14). O autor tenta
reunir as duas possibilidades arquitetnicas em vigor em uma nica edificao,
demonstrando a incerteza em relao s questes plsticas e estilsticas da
arquitetura do momento.

Fig. 13 - Hospital do Mdico, 1943. Perspectiva da Fig. 14 - Hospital do Mdico, 1943. Perspectiva da
fachada principal. Fonte: CANEZ, 1998, op. cit., p. 112. fachada dos fundos. Fonte: Idem, ibidem.

12
So eles os edifcios Sul Amrica (1938), Sulacap (1938), IAPI (1943), Unio (1943), Mesbla (1944) e Chaves
(1944).
13
XAVIER, Alberto; MIZOGUCHI, Ivan. Arquitetura Moderna em Porto Alegre. So Paulo: Pini, 1987, pp. 26 e 27.

10
Gladosch representa uma arquitetura cujas fontes so familiares ao Rio Grande do
Sul, condizente com as realizaes norte-americanas e europias de dcadas
anteriores; por outro lado, os jovens arquitetos filiados ao modernismo e alinhados aos
preceitos de Le Corbusier seguem um caminho distinto, que paulatinamente passaria
a dominar o cenrio arquitetnico nacional. A procura por estes profissionais, no
entanto, no se deu por necessidade de conhecimentos tcnicos mais apurados. Cabe
lembrar que j havia por aqui edifcios em altura erigidos com esmero tcnico. O que
se buscava, na verdade, era uma nova linguagem arquitetnica, de acordo com as
produes do centro do pas e com as vanguardas internacionais. Buscava-se dar
espao em Porto Alegre a esta arquitetura de origem europia mas identidade
brasileira, que tanto repercutia na crtica estrangeira. Era natural prever que a
clientela local tentasse absorver rapidamente esta nova manifestao, j que vinha
demonstrando Interesse nas vanguardas arquitetnicas desde as dcadas anteriores.
Como afirma Calovi Pereira,

A participao destes arquitetos em projetos para Porto Alegre indica que

desde cedo havia ateno para com os desenvolvimentos da vanguarda
arquitetnica moderna na capital nacional. (...) O recurso a arquitetos da capital
federal claramente alinhados com a arquitetura moderna manifesta uma opo
bastante ousada por parte da clientela arquitetnica gacha naquele
momento14.

Embora Gladosch e os pupilos de Lcio Costa configurassem duas vertentes passveis

de serem adotadas, estas manifestaes encontram diferentes reaes quando em
solo gacho. Gladosch, mais conservador e ligado esfera pblica do planejamento
urbano, tem todos os seus projetos de edifcios erigidos, enquanto os arquitetos
modernistas enfrentam forte resistncia local, o que acaba por frustrar suas iniciativas.

O gacho Jorge Machado Moreira foi o primeiro desta nova safra de arquitetos
formados e radicados no Rio de Janeiro a realizar uma incurso ao Rio Grande do Sul.
Participante da equipe que projetou os edifcios para o Ministrio da Educao e
Sade e da Cidade Universitria da Universidade do Brasil, ambos localizados no Rio
de Janeiro, em equipe orientada por Le Corbusier e Lcio Costa, Moreira foi convidado
a elaborar o projeto para o Hospital de Clnicas da Universidade, em Porto Alegre, em
1942. Moreira prope um partido de composio espacial que previa dois volumes
principais um bloco de 15 pavimentos interligado a um volume baixo, de 2

14
PEREIRA, Cludio Calovi. Primrdios da Arquitetura Moderna em Porto Alegre: a presena dos arquitetos do Rio de
Janeiro. In: PEIXOTO, Marta; LIMA, Raquel (org.) Arquitetura - Histria e Crtica. 2 vol. Porto Alegre: Cadernos de
Arquitetura Ritter dos Reis, 2000, pp. 54 e 55.
11
pavimentos, por meio de um eixo que delineia a simetria do conjunto (Figura 15)15. O
projeto de Moreira percorreria um longo caminho at sua materializao, e esta
ocorreu com significativas modificaes que desfiguraram muito seu projeto original.

Fig. 15 - Hospital de Clnicas da Universidade, Jorge Moreira, 1942. Fig. 16. Edifcio sede da VFRGS, Jorge
Vista da maquete. Fonte: XAVIER e MIZOGUCHI, 1987, p. 27. Machado Moreira e Affonso Reidy,
1944. Vista da maquete. Fonte: Idem,
ibidem.

H uma considervel lacuna entre o incio das obras e a concluso do projeto do

Hospital de Clnicas, perfazendo aproximadamente oito anos. Neste nterim, Moreira
associa-se a Affonso Eduardo Reidy, e ambos participam do concurso para a sede da
Viao Frrea do Rio Grande do Sul, em 1944, do qual saem vencedores (Figura 16).
O projeto vencedor no aproveitado por desacordo quanto localizao do edifcio;
porm, a dupla elabora novo projeto, desta vez uma torre de vinte pavimentos em
terreno do centro da cidade16. O projeto de Moreira e Reidy para a Viao Frrea
jamais saiu do papel. O projeto para o Hospital de Clnicas, embora construdo, no
refletiu na ntegra as intenes de seu autor17.

Oscar Niemeyer tambm seria chamado na tentativa de imprimir a fora de sua

arquitetura em solo gacho. O vetor desta iniciativa seria, justamente, o projeto para a
sede do IPE que, aps sucessivas propostas de Corona, findou em mos cariocas,
reforando a inteno de busca de novas referncias no mbito arquitetnico.

15
PEREIRA, 2000, op. cit., pp. 54 a 60.
16
COMAS, Carlos Eduardo Dias. Precises brasileiras: sobre um estado passado da arquitetura e urbanismo
modernos a partir dos projetos e obras de Lcio Costa, Oscar Niemeyer, MMM Roberto, Affonso Reidy, Jorge Moreira
& Cia., 1936-45. Tese de Doutorado em Arquitetura, Universidade de Paris, 2002, pp. 284 e 285.
17
PEREIRA, 2000, op. cit.
12
O EDIFCIO SEDE DI IPE NA CONCEPO DE NIEMEYER

O projeto de Niemeyer para o edifcio IPE, em Porto Alegre, ainda pouco conhecido.
Possivelmente, a escassez de documentos e informaes relativas ao projeto
contribuiu para esta situao. A bibliografia existente refere-se apenas a uma foto de
maquete apresentada pelo autor, prova nica de sua efetiva participao e que vem
amparando as especulaes em torno do projeto desde ento18. Porm, h uma
entrevista datada de 1945, cedida por Niemeyer quando em visita a Porto Alegre, que
apesar de no conter ilustraes da proposta, auxilia na compreenso da mesma.
Aliada imagem da maquete, esta entrevista adiciona um interessante panorama
sobre os intentos do autor para este projeto e configura-se em informao importante
no s para a arquitetura do Rio Grande do Sul, mas tambm para a arquitetura
moderna brasileira.

O artigo em questo, publicado no jornal Dirio de Notcias em 24 de janeiro de

194519, salienta a excelncia do ainda jovem Oscar Niemeyer como arquiteto de
obras notveis, como o Pavilho do Brasil na Feira Internacional de Nova Iorque, o
edifcio para o Ministrio da Educao e Sade no Rio de Janeiro e a audaciosa
Pampulha, em Belo Horizonte. Segundo a entrevista, o autor teria aceitado o convite
para elaborar este projeto por entender que o presidente do IPE - na poca, Herfilo
Azambuja - teria demonstrado simpatia pelos novos caminhos da arquitetura ou, como
afirma o prprio Niemeyer, seria um apologista da arquitetura moderna20. O autor
tambm expressa sua crena de que esta obra inauguraria, no Rio Grande do Sul, a
fase de modernizao arquitetnica que j adquiria fora nos estados do Rio de
Janeiro e Minas Gerais. Neste sentido, Niemeyer elogia as administraes do ministro
Gustavo Capanema no Rio de Janeiro, Capital Federal, do governador Benedito
Valadares e do ento prefeito de Belo Horizonte, Juscelino Kubitcheck, em Minas
Gerais, creditando a eles o apoio e liberdade necessrios nova arquitetura21.

A inteno, desde o projeto de Corona, era erigir um edifcio de grandes propores

para o Instituto de Previdncia do Estado, em um dos mais novos encontros de vias
urbanas do centro da cidade - entre as avenidas Borges de Medeiros e Andrade
Neves, defronte ento recm inaugurada Avenida 10 de Novembro (atual Avenida
Salgado Filho). O edifcio de Niemeyer segue a mesma lgica, abrangendo um total de

18
Presente em XAVIER e MIZOGUCHI, 1987, op. cit., p. 27.
19
O Instituto de Previdncia do Estado construir o mais alto edifcio de Porto Alegre, entregue ao famoso arquiteto
Oscar Niemeyer, Dirio de Notcias, 24/01/1945, p. 3 e entrevista em anexo.
20
Idem, ibidem.
21
Idem, ibidem.
13
17 pavimentos. Um cinema de grandes propores - com capacidade para 2000
pessoas - estava reservado para o andar trreo.

No andar trreo, com sada para o prolongamento da avenida 10 de

Novembro, ter um cinema luxuoso, moderno, munido de ar
condicionado, cadeiras estofadas, enfim, todo o conforto das grandes
casas de diverso do gnero dos centros civilizados22.

Esta afirmativa demonstra o claro intento do autor em reforar o local como rea de
lazer, visto que o Edifcio Vera Cruz, vizinho ao projeto em questo, j estava
concludo, e seu cinema encontrava-se em pleno funcionamento. O acesso ao cinema
, tambm, uma interessante estratgia de Niemeyer. Com entrada pela Rua Andrade
Neves, o cinema do edifcio para o IPE confrontaria o j consagrado cinema do
Edifcio Vera Cruz (Cine Vera Cruz, depois Cinema Vitria), que tinha seu acesso pela
esquina. O fato da sala de cinema do IPE prever uma lotao de 2000 pessoas
contra, aproximadamente, 900 espectadores no cinema do Edifcio Vera Cruz revela
o potencial polarizador de atividades de lazer representado pelo encontro das duas
grandes avenidas abertas no centro da cidade, alm de animar a regio central em
perodos dirios quando o comrcio cessa suas atividades.

Assim como acontece na referida edificao vizinha e na maioria dos edifcios que se
erguiam poca na Avenida Borges de Medeiros, o edifcio sede do IPE teria boa
parte do seu pavimento trreo destinado ao comrcio. Esta soluo era usualmente
adotada nas edificaes em altura na cidade23. O acesso aos pavimentos superiores
tambm se d por esta avenida, indicado por laje em balano, conforme demonstra a
maquete do projeto (Figura 17). Os dez pavimentos seguintes seriam de uso exclusivo
de escritrios, sendo que os quatro primeiros estariam destinados administrao e
servios necessrios ao IPE. Os pavimentos restantes teriam escritrios para aluguel.
Nos ltimos seis pavimentos estariam localizadas as unidades habitacionais e, no
terrao, um majestoso restaurante panormico24.

22
Idem, ibidem.
23
Os edifcios do centro de Porto Alegre usualmente abrigavam funes comerciais no pavimento trreo e, nos
pavimentos superiores, encontravam-se apartamentos e escritrios. A partir do edifcio Cine Imperial (1929), algumas
edificaes agregam no pavimento trreo, alm das lojas, as instalaes de um cinema. o caso do edifcio Cine Roxy
(1936) e o edifcio Vera Cruz (1938). Posteriormente, outras edificaes em altura da cidade utilizam este mesmo
contedo programtico como, por exemplo, o edifcio Jaguaribe (1951) entre outros.
24
Dirio de Notcias, 24/01/1945, op. cit., p. 3 e entrevista em anexo.
14
Fig. 17 - Edifcio sede IPERGS, Oscar Niemeyer, 1944- Fig. 18 - Banco Boavista, 1946, Oscar Niemeyer,
45, foto da maquete. Fonte: Idem, ibidem. vista. Fonte: Idem, p. 271.

Niemeyer justifica sua opo pelo restaurante no terrao argumentando que os

edifcios de Porto Alegre ainda no se apropriavam devidamente do panorama obtido
por vistas elevadas como a prevista para edifcios daquele porte, desvalorizando desta
maneira a presena do rio Guaba e da prpria cidade25. Segundo sua descrio, o
restaurante teria pista de danas, espelhos, luzes indiretas, ar condicionado, etc.,
adotando o vidro nas faces que se voltavam para a paisagem.

Os freqentadores do restaurante tero, assim, alm do conforto interno, o

bem estar da amplitude da paisagem que dali ser descortinada, olhando por
cima de todos os edifcios at agora construdos no corao da cidade26.

Niemeyer projetara em 1944 um restaurante defronte lagoa Rodrigo de Freitas, no

Rio de Janeiro, onde tirava notvel partido da paisagem e da prpria insero, nela, de
sua arquitetura (Figura 19)27. Talvez, pelo fato desta referncia estar bastante
presente nas preocupaes do arquiteto (j que ambos os projetos foram elaborados

25
Esta afirmao de Niemeyer desconsidera evidentes propostas de valorizao do terrao em edifcios em altura de
Porto Alegre, tais como o Edifcio Tocandiras (1935), projeto de A. Mascarello, e o prprio Edifcio Vera Cruz (1938), de
Joo Monteiro Netto.
26
Dirio de Notcias, 24/01/1945, op. cit., p. 3 e entrevista em anexo.
27
CAVALCANTI, 2001, op. cit., pp. 266 a 269.
15
no mesmo ano)28 Niemeyer tenha se detido em tantos detalhes e dedicado ao
restaurante boa parte de toda a descrio especfica sobre a edificao.

Fig. 19 - Restaurante na Lagoa, Oscar Niemeyer, 1944, maquete. Fonte: CAVALCANTI,

2001, op. cit., p. 267.

No edifcio sede do IPE, as cascas hiperblicas, que no projeto do restaurante da

lagoa Rodrigo de Freitas teriam funo de concha acstica, aqui emolduram a vista do
Guaba, provocando uma transio entre restaurante e terrao. Para a cobertura do
restaurante, foi adotada uma extensa laje-nuvem; complementando os elementos
tpicos da arquitetura moderna carioca, uma caixa dgua em forma amebide
encerraria o espao. Neste sentido, possvel identificar semelhanas entre a soluo
do coroamento do edifcio sede do IPE e aquelas encontradas nos projetos para o
edifcio sede da Viao Frrea do Rio Grande do Sul e Hospital de Clnicas da
Universidade.

A base leve, com p-direito em dupla altura e laje intermediria recuada, de

dimenses monumentais29, encontra contrapartida nas delicadas cascas em concreto
e lajes de bordo sinuoso que compem o coroamento do edifcio. Esta estratgia
distancia-se daquela proposta por Corona para o mesmo edifcio, no qual a base se
destaca por sua solidez e o coroamento recebe uma empena cega no plano que a
demarca.

Quanto ao tratamento das fachadas, o projeto recorre ao uso ostensivo do brise-soleil.

Esta uma caracterstica marcante da arquitetura que se desenvolvia no Rio de
Janeiro, com vistas proteo das faces expostas constante insolao. Niemeyer
prope dois tipos de elementos para proteo solar: o brise-soleil vertical, aplicado na
fachada lateral (leste), e o painel vazado, lembrando muxarabis, minimizando a
intensidade solar da fachada principal (norte). Ao aplic-los, o autor elege uma
composio curiosa. Na fachada principal, h uma alternncia entre painis-muxarabis

28
Sendo a data da entrevista 24 de janeiro de 1945, e dada a clareza de detalhes expressos nos relatos sobre o
edifcio, possvel afirmar que o projeto havia sido iniciado ainda no ano de 1944, coincidindo com o projeto no-
realizado de um restaurante beira da Lagoa Rodrigo de Freitas. CAVALCANTI, 2001, op. cit.
29
PEREIRA, 2000, op. cit., p. 62.
16
e aberturas com peitoris; esta trama preenche todo o espao das faixas entre as lajes.
Bandas longitudinais cegas surgem na parte de uso residencial, identificando-a
claramente. Na face menor, a fachada tratada quase inteiramente com brises
verticais provocando uma leitura de continuidade. No tramo correspondente aos
escritrios, o ltimo pavimento da administrao do IPE demarcado por uma
projeo onde o brise omitido. A poro correspondente aos apartamentos mantm
alguns mdulos dotados de brises, mas apresenta outros sem proteo, alm do
aparecimento de peitoris.

A partir da marcao horizontal realizada na face voltada para a Avenida Borges de

Medeiros, a fachada adquire maior regularidade e continuidade, enquanto na fachada
lateral o intervalo correspondente volta a utilizar a estratgia de alternncia entre
cheios e vazios. Niemeyer busca, atravs destas manobras, a desmaterializao do
volume prismtico do edifcio, tratando cada fachada como um plano de vedao
independente. Considera cada face como merecedora de tratamento especfico,
relacionado aos usos de cada pavimento, e ao conforto trmico necessrio a cada
finalidade. Com este artifcio, entretanto, a sensao de carncia de unidade entre as
fachadas30 tornou-se evidente.

A mesma diferenciao de fachadas foi utilizada por Niemeyer no projeto para o

edifcio do Banco Boavista, projetado em concomitncia com o edifcio IPE e que
guarda algumas semelhanas com este ltimo, entre elas a localizao e a dimenso
vertical considervel (Figura 18). No Banco Boavista, igualmente, o arquiteto aplicou a
cada fachada um tratamento de superfcie diferenciado: a fachada sul totalmente
envidraada, a face oeste apresenta brises verticais, e a elevao norte foi projetada
com brises horizontais31. O volume, no entanto, apesar de visualmente decomposto,
unificado por meio de seu coroamento, que, por sua vez, mantm uma linguagem
comum a todas as faces, com sutis variaes. No edifcio para o IPE esta qualidade
formal no foi alcanada. Os projetos, embora abordem o mesmo problema
arquitetnico, com elementos similares, so resolvidos de forma diversa, e a proposta
gacha no atinge uma soluo plstica to articulada quanto aquela encontrada no
edifcio do Banco Boavista.

A escolha do tratamento de fachadas do edifcio IPE destaca, porm, outro artifcio. A

primeira faixa horizontal cega, presente na elevao principal e que demarca a
transio interna dos usos, divide o plano em duas figuras geomtricas sobrepostas:
um quadrado, no corpo do edifcio, e um retngulo, representando o coroamento, que,

30
Idem, p. 63.
31
CAVALCANTI, 2001, op. cit., pp. 270 a 275.
17
por sua vez, corresponde dimenso da diagonal do quadrado base. Conforme nota
apropriadamente Calovi Pereira,

este um recurso proporcional integrante da tradio arquitetnica ocidental,

introduzido que foi por Vitrvio, reafirmado no Renascimento por Alberti e
Palladio e que tambm integra o sistema compositivo moderno de Niemeyer.32

32
PEREIRA, 2000, op. cit., p. 62.
18
O projeto de Oscar Niemeyer para o edifcio sede do IPE jamais se materializaria,
unindo-se aos projetos no-realizados para Porto Alegre de seus contemporneos
cariocas comentados anteriormente. Conforme Corona, o veto ao projeto de Niemeyer
partiu do engenheiro Paulo de Arago Bozzano, que fazia parte da Seo de Obras da
Prefeitura poca e que discordava da linguagem adotada por Niemeyer, pois iria
33
destoar das construes ao lado . Em 1948, o IPE torna a solicitar equipe da
Azevedo Moura & Gertum um projeto de edifcio para a sede da Instituio, indicando
o abandono definitivo do projeto de Niemeyer. Corona, afastado da Construtora desde
1945, desta vez no participaria do projeto. Tambm este projeto no realizado, por
razes igualmente desconhecidas.

A arquitetura moderna afirmada nas edificaes projetadas pelos arquitetos cariocas

encontrou resistncia em Porto Alegre. Porm, apesar de no ter sido possvel erigir
os edifcios concebidos por eles, esta arquitetura repercutiu de maneira definitiva nos
profissionais que aqui estavam, ou que iniciavam sua formao nos dois recm
fundados cursos de Arquitetura. Foi principalmente a partir destes projetos pioneiros e
exemplares, e da atuao local de alguns arquitetos formados dentro da mesma
escola, que as novas edificaes e projetos locais foram incorporando seus
conceitos e estratgias, e os elementos de linguagem a eles associados, anunciando a
penetrao tardia desta arquitetura no Rio Grande do Sul a partir de sua capital.

33
Fernando CORONA, apud CANEZ, 1998, op. cit., p. 44.
19
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
BRUAND, Yves. Arquitetura contempornea no Brasil. So Paulo: Perspectiva, 1981.
CANEZ, Anna Paula. Fernando Corona e os Caminhos da Arquitetura Moderna em
Porto Alegre. Porto Alegre: UE/Faculdades Ritter dos Reis, 1998.
CAVALCANTI, Lauro. Quando o Brasil era Moderno: Guia de Arquitetura 1928-1960.
Rio de Janeiro: Aeroplano, 2001.
COMAS, Carlos Eduardo Dias. Precises brasileiras: sobre um estado passado da
arquitetura e urbanismo modernos a partir dos projetos e obras de Lcio Costa, Oscar
Niemeyer, MMM Roberto, Affonso Reidy, Jorge Moreira & Cia., 1936-45. Tese de
Doutorado em Arquitetura, Universidade de Paris, 2002.
DE GRANDI, Celito. Loureiro da Silva, o charrua. Porto Alegre: Literalis, 2002.
Edio Comemorativa do Bicentenrio de Porto Alegre, Revista do Globo, 1940.
MINDLIN, Henrique. Modern architecture in Brazil. Rio de Janeiro: Colibris, 1956.
O Instituto de Previdncia do Estado construir o mais alto edifcio de Porto Alegre,
entregue ao famoso arquiteto Oscar Niemeyer, Dirio de Notcias, 24/01/1945, p. 3 e
entrevista em anexo.
PEHNT, Wolfgang. La Arquitectura Expresionista. Barcelona: Gustavo Gili, 1975.
PEIXOTO, Marta; LIMA, Raquel (org.) Arquitetura - Histria e Crtica. 2 vol. Porto
Alegre: Cadernos de Arquitetura Ritter dos Reis, 2000.

PEREIRA, Cludio Calovi. Primrdios da Arquitetura Moderna em Porto Alegre: a

presena dos arquitetos do Rio de Janeiro. In: PEIXOTO, Marta; LIMA, Raquel (org.)
Arquitetura - Histria e Crtica. 2 vol. Porto Alegre: Cadernos de Arquitetura Ritter dos
Reis, 2000.
XAVIER, Alberto; MIZOGUCHI, Ivan. Arquitetura Moderna em Porto Alegre. So
Paulo: Pini, 1987.

Acervo Azevedo Moura & Gertum / Uniritter.

Aerofotogramtrico do Municpio de Porto Alegre. Acervo da Faculdade de Arquitetura/
UFRGS.
Arquivo Municipal da Prefeitura de Porto Alegre. Filme 082, Processo 13494/39.

20
LEGENDA DAS PLANTAS ED. SEDE IPE (1940)
1 Prtico
2 Grande hall
3 Lojas
4 Entrada apartamentos
5 Hall Instituto de Previdncia (IPE)
6 Portaria
7 Sanitrios / lojas
8 Elevadores
9 rea clarabia
10 Galeria
11 Central P.A.B.X.
12 Servio
13 Sanitrio
14 Dormitrio zelador
15 Ante cmara
16 Dutos ar condicionado
17 Protocolo
18 Vestirio feminino
19 Vestirio masculino
20 Entrada de automveis (sub-solo)
21 Vestirio funcionrios
22 Lixo
23 Copa
24 Balco
25 Escritrios
26 Terrao
27 Casa de mquinas
28 Restaurante
29 Cozinha
30 Depsito
31 Chapelaria
32 Bar / restaurante ao ar livre prgola
33 Balco de servio
34 Vestbulo
35 Dormitrio
36 Sala de jantar

21
 HOSPITAL DE CLNICAS E CENTRO MDICO DE PORTO ALEGRE
TENTAVIVAS DE JORGE MOREIRA PARA MODERNIZAR A ARQUITETURA DA CAPITAL
GACHA

Marcos Mieticki da Silva

INTRODUO

Durante o processo de reinterpretao da arquitetura moderna brasileira, iniciado na dcada de

1980 por meio da publicao de diversos artigos de Carlos Eduardo Dias Comas e em contnua
atualizao pelas pesquisas desenvolvidas no Programa de Pesquisa e Ps-Graduao em
Arquitetura [PROPAR] da Universidade Federal do Rio Grande do Sul [UFRGS], muitas obras e
muitos autores vm sendo (re)conhecidas no cenrio nacional. O Hospital de Clnicas de Porto
Alegre [HCPA], parte integrante do Centro Mdico da UFRGS, assim como seu autor, Jorge
Machado Moreira (Figura 1), fazem parte desse processo de reinterpretao. Gacho radicado no
Rio de Janeiro, integrante com Lcio Costa, Oscar Niemeyer, Eduardo Reidy e outros da primeira
gerao de arquitetos modernos brasileiros, Moreira foi contemplado somente em 1999 com uma
exposio homnima organizada pelo Centro de Arquitetura e Urbanismo do Rio de Janeiro que
resultou em um livro-catlogo. No conjunto da obra de Moreira esto reunidos diversos projetos
que pretendiam iniciar o processo de instaurao da arquitetura moderna na capital gacha.
Dessa forma, o presente artigo1 busca contribuir no (re)conhecimento de Jorge Moreira, que alm
do HCPA e do Centro Mdico, realizou inmeros projetos para Porto Alegre, sendo que os mais
significativos so apresentados em outros artigos nesta respectiva obra.

1
Este artigo apresenta um recorte da dissertao de mestrado concluda no PROPAR em 2006 pelo autor, sob a orientao de
Cludio Calovi Pereira: SILVA, Marcos Miethicki da. O Hospital de Clnicas de Porto Alegre: a presena de Jorge Moreira na arquitetura
da capital gacha. Dissertao de Mestrado. Porto Alegre: PROPAR/UFRGS, 2006.

1
 Figura 1 - Jorge Machado Moreira
(Fonte: Moreira, 1999: 12).

Durante a dcada de 1940 foram desenvolvidos por arquitetos radicados no Rio de Janeiro uma
srie de projetos para Porto Alegre cuja inteno era divulgar e construir a arquitetura moderna
produzida pela escola carioca. Alm do edifcio-sede da Viao Frrea do Rio Grande do Sul
[VFRGS] de Reidy e Moreira (1944-45) e do projeto do edifcio-sede do Instituto de Previdncia do
Estado [IPE] de Oscar Niemeyer [1945?], o HCPA se destaca, no somente por suas virtudes
como composio e por sua escala monumental, mas tambm por ser o nico desses projetos
que foi construdo, embora com alteraes. Se o edifcio-sede do Ministrio da Educao e Sade
[MES] considerado o ponto inicial de uma arquitetura moderna de feitio brasileiro2, o HCPA
certamente teria sido o marco inicial da arquitetura moderna em Porto Alegre caso tivesse sido
executado conforme a primeira verso de Moreira ainda na dcada de 1940.

Objetos de estudo desde a dcada de trinta, o HCPA e o Centro Mdico foram alvos de projetos
de tendncias expressionistas e beaux-arts, aproximando-se inclusive da arquitetura art dco 3 .
No incio da dcada seguinte Jorge Moreira iniciou seu envolvimento nesse encargo, concluindo o
projeto original em 1942. Enquanto se lanava a pedra fundamental da edificao, no ano
seguinte a arquitetura moderna brasileira estava sendo (re)conhecida internacionalmente por meio
da exposio Brazil Builds patrocinada pelo MoMA.

Nessa poca Porto Alegre era uma cidade cuja linguagem arquitetnica permanecia envolvida por
expresses eclticas, e o HCPA foi o primeiro projeto destinado para a capital gacha alinhado
arquitetura moderna produzido por um dos grandes mestres da escola carioca que vinha se
afirmando no centro do pas. Jorge Moreira realizou em uma dcada trs verses para o HCPA,
sendo afastado do projeto logo aps a realizao de sua ltima verso em 1952.

2
SEGAWA, Hugo. Arquiteturas no Brasil 1900-1990. So Paulo: Editora da USP, 1999, p.92.
3
Sobre os projetos desenvolvidos para o HCPA antes da atuao de Jorge Moreira, consultar SILVA, 2006, op. cit., pp. 21-52.
2
PRIMEIRA VERSO (1942)

O projeto para o HCPA de Jorge Moreira foi concludo em 30 de julho de 1942 sob a chancela do
Ministrio da Educao e Sade. Em sntese, o projeto caracteriza-se pela tenso estabelecida
entre a grande diferena de altura de uma barra vertical e uma placa horizontal, unidas por uma
ponte que demarca o eixo de simetria da edificao. Divergindo da simetria axial absoluta em
alguns elementos pontuais, destacam-se o auditrio trapezoidal de cobertura abobadada
acoplado na ponte, as marquises que demarcam os acessos na base e as cascas hiperblicas no
terrao da barra vertical (ver figuras 2 e 3).

Figura 2 - vista sul da maquete do HCPA 1942 (Fonte: Acervo de JMM no NPD FAU/UFRJ).
Figura 3 - vista leste da maquete do HCPA 1942 (Fonte: Acervo de JMM no NPD FAU/UFRJ).

Para uma descrio mais objetiva dos elementos que compem o projeto de Moreira para o
HCPA, torna-se pertinente realizar comparaes com o edifcio-sede do MES (figuras 4 a 7).
Conforme a anlise referencial de Comas, exemplar de arquitetura moderna brasileira, o MES
afirma o seu enquadramento no marco mais amplo da arquitetura ocidental e postula dialtica a
4
relao entre parte Brasil e todo Ocidente . Realizado sob a assessoria de Le Corbusier por
uma equipe de arquitetos brasileiros que inclua Jorge Moreira, sua realizao marcou o incio da
tentativa de afirmar uma linguagem arquitetnica comum ao pas. Com propsito similar, o projeto
do HCPA foi a primeira tentativa de construir a expresso arquitetnica produzida pela escola
carioca na capital gacha.

4
COMAS, Carlos Eduardo Dias. Precises brasileiras: sobre um estado passado da arquitetura e urbanismo modernos: a partir dos
projetos e obras de Lucio Costa, Oscar Niemeyer, MMM Roberto, Affonso Reidy, Jorge Moreira & Cia., 1936-45. Tese de Doutorado.
Universit de Paris VIII Vincennes Saint Denis. 2002. 2 v, v. 1, p.139.

3
 Figura 4 - elevao perspectivada norte do edifcio-sede do MES 1937 (Fonte: Comas, 2002, v. 2: s.p.).
Figura 5 - elevao pespectivada sudoeste da maquete do HCPA 1942 (Fonte: Acervo de JMM no NPD FAU/UFRJ).

Figura 6 - esquema proporcional da planta do trreo do edifcio-sede do MES 1937

(Fonte: autor, baseado em Comas, 2002, v. 2: s.p.).
Figura 7 - esquema proporcional da planta do trreo do HCPA 1942
(Fonte: autor, baseado no Acervo de JMM no NPD FAU/UFRJ).

A barra vertical do HCPA [A - fig. 7] apresenta na elevao a mesma disposio tripartida do MES,
com base, corpo e coroamento em verso moderna. Ambos projetos apresentam na base colunas
de ordem colossal dispostas em trs fileiras longitudinais com intercolnios de seis metros de eixo
a eixo5. A distncia entre as trs fileiras de colunas da barra vertical do MES idntica,
estabelecendo uma linha coincidente com o eixo de simetria central deste bloco. No HCPA as trs
fileiras de colunas da barra vertical esto defasadas 7,5m. e 10m.

O HCPA apresenta uma seqncia de 22 colunas de 8,6m. de altura enquanto o MES possui a
metade, mas com altura de dez metros. As propores do MES definem um perfil de maior

5
O mdulo no projeto do HCPA de dois metros, cf. MOREIRA, Jorge Machado. Arquitetura hospitalar. In: INSTITUTO DE
ARQUITETOS DO BRASIL. Comisso de Planejamento de Hospitais. Planejamento de hospitais. So Paulo: IAB, 1954, p.349.
4
verticalidade, enfatizando a altura da barra e de sua base colunar, enquanto o HCPA apresenta
uma barra muito mais larga do que alta, tendo como correspondncia uma colunata mais baixa.
Ambos projetos apresentam as linhas de colunas exteriores recuadas em relao s empenas do
corpo da barra vertical. Enquanto no HCPA a base se mantm recuada em toda sua extenso, no
MES ocorre uma inverso no lado esquerdo do trreo da barra, cujas colunas exteriorizadas no
lado oposto interiorizam-se devido ao cruzamento com o auditrio e as exposies.

Embora no se trate de base aberta como ocorre no MES (que possui um vazio entre dois slidos
funcionando como um prtico) a colunata do HCPA denota permeabilidade e cumpre a funo de
base em loggia indicativa do acesso. Contudo, um prtico virtual envidraado caracteriza o acesso
principal do HCPA sendo valorizado pela incluso de uma grande marquise assimtrica
composio, mas em contraponto com a marquise de menor dimenso existente na ala direita.

PLANTA DE SITUAO

Projetado isoladamente no terreno destinado ao Centro Mdico (figura 8), do qual faz parte o
HCPA, a orientao da edificao no terreno foi regida pela insolao pretendida nas enfermarias
para norte-nordeste (NNE), resultando em 33 em relao ao norte, fazendo com que a barra
ficasse paralela Avenida Projetada6 . Dessa maneira, a fachada sudoeste se volta para a
perspectiva monumental da Avenida Jernimo de Ornelas (em fase de implantao), tornando-se
a fachada nobre da edificao. Outro importante fator considerado para a orientao da edificao
foi a localizao do ambulatrio (bloco trreo da placa horizontal) o mais prximo possvel das
vias existentes na poca: a Avenida Protsio Alves e a Rua So Manoel. Dessa forma, o acesso e
a sada dos pacientes externos do ambulatrio seria facilitado, evitando o movimento de doentes
dentro do Centro Mdico7. Conseqentemente, o HCPA aparenta negar o arruamento existente,
resultando em uma situao diagonal s duas vias consolidadas.

6
Moreira considerou a melhor soluo para as enfermarias do HCPA baseado no trabalho do engenheiro Paulo S que abrange o
estudo das condies de orientao para 9 cidades; Os 33 foram fixados em sentido anti-horrio ao norte, sendo que no sentido
horrio as enfermarias situam-se a 57 em relao ao norte, resultando em uma orientao entre nordeste (NE) e leste-nordeste
(ENE), que por arredondamento nordeste (NE). Cf. MOREIRA, 1954, op. cit., p.348.
7
Idem, ibidem.
5
 Figura 8 - planta de situao do HCPA 1942 (Fonte: autor, baseado no Acervo de JMM no NPD FAU/UFRJ).

Devido sua implantao, a edificao simultaneamente disposta de forma tradicional e

moderna em relao cidade. Tradicional por estar paralelo Avenida Projetada e por definir um
carter monumental edificao como coroamento do eixo perspectivo da Avenida Jernimo de
Ornelas. Moderna por apresentar aspectos como a negao do quarteiro perifrico, o tema da
edificao isolada em meio ao parque e a percepo serial e dinmica do edifcio, evitando a
frontalidade8 se relacionada com o traado existente.

PLANTAS DA BARRA VERTICAL

A planta da base da barra vertical do HCPA organiza-se em um retngulo de cerca de 130x16m,

cujas terminaes laterais apresentam empenas cegas como no MES9 (figura 9). Cada lateral
acrescida de uma torre de circulao vertical elipsoidal que mantm a seo em toda sua altura,
transmitindo conjuntamente com a clareza do embasamento e do tico, a idia de um objeto
acabado, perfeito, ao qual no se poderiam adicionar acrscimos 10. O hall principal apresenta um
saguo cuja altura dupla (trreo e mezanino) evidenciada pelo uso do vidro no prtico virtual de
acesso, indicando seu carter pblico. A conduo ao mezanino ocorre por rampa perpendicular

8
CALOVI PEREIRA, Cludio. Primrdios da Arquitetura Moderna em Porto Alegre: a presena dos arquitetos do Rio de Janeiro.
Cadernos de Arquitetura Ritter dos Reis. Porto Alegre, v. 2, p. 4771, out. 2000, p.57.
9
As empenas cegas da barra vertical do MES apresentam duas solues distintas no encontro com a colunata da base. No lado direito
as colunas foram interiorizadas e no lado esquerdo as colunas foram exteriorizadas.
10
LUCCAS, Lus Henrique Hass. Arquitetura moderna brasileira em Porto Alegre: sob o mito do gnio artstico nacional. Tese de
Doutorado. Porto Alegre: PROPAR/UFRGS, 2004, p 114.
6
ao acesso principal11 que se mescla laje recortada do mezanino afastada da linha de colunas
internas, projetando-se no vazio e possibilitando a ampliao perceptiva do saguo. Na medida
em que se sobe a rampa, essa sensao de amplitude oportuniza maior contemplao do espao,
explorando caractersticas da promenade architecturale.

Figura 9 - planta do 1 pavimento da barra vertical, ponte e pilotis da placa horizontal do HCPA 1942
(Fonte: Acervo de JMM no NPD FAU/UFRJ).

O corpo da barra vertical do HCPA configura-se pela justaposio de dez pavimentos12 recobertos
por grelha ortogonal com mais dois pavimentos em pano mural cego (figura 10). Projetando-se em
balano sobre a base, o corpo resulta em um retngulo de cerca de 132x19m. Conforme a
orientao solar pretendida, os quartos das enfermarias esto dispostos para nordeste, separados
por um sistema duplo de circulao dos servios clnicos alinhados na fachada sudoeste. Cada
pavimento apresenta duas enfermarias, uma na ala esquerda e outra na ala direita, totalizando 32
leitos por pavimento. Mediante a repetio do pavimento tipo em nove andares, o projeto
contempla 18 especialidades clnicas com 576 leitos.

Figura 10 - planta do 3/11 pavimento da barra vertical do HCPA 1942 (Fonte: Acervo de JMM no NPD FAU/UFRJ).

11
Similar ao Cassino da Pampulha, a disposio da rampa que conduz sobreloja ocorre perpendicularmente ao acesso. Na medida
em que se sobe a rampa, pode-se contemplar o espao criado no hall por meio do vazio com p-direito duplo.
12
Dos dez pavimentos, nove correspondem s enfermarias que compem o pavimento tipo (3 ao 11 andar), sendo que o dcimo
segundo pavimento finaliza o corpo da edificao recoberto por grelha onde se encontra os alojamentos, a cozinha e os refeitrios.
7
O espaamento das subdivises verticais da grelha, de dois em dois metros de eixo a eixo,
correspondente ao mesmo utilizado na grelha da fachada norte do MES13, ou seja, para cada
intercolnio de seis metros (em ambos os projetos) existem trs alvolos da grelha (figuras 11 e
12). As linhas em projees nos esquemas representam as placas do sistema de brise-soleil14.
Diferentemente do MES, que esto afastadas das esquadrias criando uma camada de ar que
aumenta a inrcia trmica do sistema15, as placas do HCPA esto praticamente alinhadas s
esquadrias, impossibilitando a criao da camada de ar isolante.

Figura 11: esquema em planta da grelha e sistema de brise-soleil do MES 1937

(Fonte: autor, baseado em Peixoto, 1994: 105)
Figura 12: esquema em planta da grelha e sistema de brise-soleil do HCPA 1942
(Fonte: autor, baseado no Acervo de JMM no NPD FAU/UFRJ)

Jorge Moreira aplicou um artifcio no projeto, em busca de um efeito na fachada que possibilitasse
grelha uma expresso mais leve, por meio do afilamento das lminas verticais. Todavia, as
paredes cegas das extremidades da barra vertical no apresentam tal reduo, inclusive
avanando em relao grelha, conformando assim, uma espcie de moldura na qual os alvolos
esto incorporados, mas recuados. Outro efeito ocorre por meio das esquadrias que, devido aos
grandes panos de vidro, criam um fundo visual permevel grelha, contrastando habilmente
efeitos de luz e sombra sobre opacidade e transparncia.

O coroamento da barra vertical do HCPA subdivide-se em dois estgios distintos: o primeiro

constitui a terminao do corpo da barra vertical em pano mural cego e o segundo apresenta
volumes diferenciados dispostos no terrao. O primeiro estgio no se relaciona com o MES, mas
com o edifcio-sede da Associao Brasileira de Imprensa [ABI] de Marcelo e Milton Roberto, que
culmina bandas horizontais de brise-soleil com pano cego vazado por janela monumental16. O
pano mural cego da fachada sudoeste do HCPA rompido por um retngulo onde inserido um
sistema de brise-soleil vertical, replicando solues utilizadas na ABI. Na fachada nordeste, o
pano perfurado por um conjunto rtmico de esquadrias quadradas.

13
Sobre o sistema de proteo das fachadas do edifcio-sede do MES e outros edifcios da escola carioca consultar PEIXOTO, Marta
Silveira. Sistemas de proteo de fachadas na escola carioca: de 1935 a 1955. Dissertao de Mestrado. Porto Alegre:
PROPAR/UFRGS, 1994.
14
Confrontar com esquemas em corte da grelha e sistema de brise-soleil do MES e do HCPA nas figuras 18 e 19, respectivamente.
15
PEIXOTO, op. cit., p. 107.
16
Sobre o edifcio-sede da ABI e outros projetos dos Irmos Roberto consultar CALOVI PEREIRA, Cludio. Os Irmos Roberto e a
arquitetura moderna no Rio de Janeiro (1936-1954). Dissertao de Mestrado. Porto Alegre: PROPAR/UFRGS, 1993.
8
Dcimo terceiro juntamente com o dcimo quarto pavimento do HCPA definem ao mesmo tempo
a terminao do corpo da edificao e o primeiro estgio do coroamento (figura 13). O pequeno
avano existente nas paredes cegas das extremidades da barra vertical se alinha com o pano
mural desse primeiro estgio do coroamento, conformando a parte superior da moldura onde est
inserida a grelha. Assim como ocorre na base a integrao do trreo e mezanino, esses dois
pavimentos se incorporam, apresentando p-direito duplo em reas que proporcionam um
segundo espao de carter monumental.

Figura 13 - planta do 13 pavimento da barra vertical do HCPA 1942 (Fonte: autor, baseado no
Acervo de JMM no NPD FAU/UFRJ).

A ala central destaca-se dentro do referido contexto monumental, pois nela se projeta uma laje
curvilnea recuada em relao fachada sudoeste, incorporando uma escada semicircular de
grande largura. Na ala esquerda a integrao entre os pavimentos ocorre por meio do p-direito
duplo existente nas trs salas de aula em forma de anfiteatro, assim como no museu de planta
retangular alongada. Na ala direita, onde se localizam seis salas cirrgicas em forma de U
invertido, a integrao ocorre de forma mais restrita, mas ainda presente devido s galerias de
observao envidraadas do andar superior, oportunizando a visualizao direta ao ato cirrgico.

O segundo estgio do coroamento do HCPA retorna a solues do MES, com volumes

diversificados recuados das empenas do corpo onde se destaca o reservatrio e as cascas
hiperblicas (figura 14). O primeiro volume replica a caixa dgua de forma amebide existente no
MES, e o segundo realiza uma citao da Capela do conjunto da Pampulha de Niemeyer. O
pavimento destina-se parte recreativa do hospital na ala direita, apresentando tambm os
alojamentos das irms religiosas no retngulo alongado da ala esquerda. Paralelo aos dormitrios
localiza-se o sistema de iluminao zenital das salas de aula e uma capela de forma trapezoidal.
Na ala direita esto localizados dois jardins: um coberto por cascas hiperblicas com fechamento
por meio de combogs (permitindo permeabilidade visual) e outro descoberto circunscrito em um
segmento de circunferncia. Os elementos existentes em ambos estgios que compem o
coroamento do HCPA no demarcam eixo de simetria, exceto pelo reservatrio ao centro.

9
 Figura 14 - planta do 15 pavimento da barra vertical do HCPA 1942 (Fonte: autor, baseado no
Acervo de JMM no NPD FAU/UFRJ)

PLANTAS NA PLACA HORIZONTAL

A placa horizontal do HCPA [B - fig. 7] apresenta um perfil ascensional conferido por meio de
rampas laterais que interligam dois blocos de larguras diferentes separados por ptio: o primeiro
se encontra assentado no solo [B1 - fig. 7] e o segundo se ergue sobre pilotis [B2 - fig. 7]. As
rampas que definem o perfil ascensional da placa so suportadas por inslitas colunetas de altura
varivel devido inclinao da rampa. O bloco trreo corresponde ao ambulatrio, com seus
consultrios em suas diversas especialidades clnicas (figura 15). O bloco elevado sobre o
estacionamento17 corresponde aos servios tcnico-cientficos, onde se localiza o setor de
diagnstico e tratamento (figura 16). O bloco elevado suportado por duas linhas de pilares
retangulares arredondados nos cantos e alinhados com a colunata da base da barra vertical.

Figura 15 - planta do 1 pavimento da placa horizontal do HCPA 1942 (Fonte: autor, baseado no
Acervo de JMM no NPD FAU/UFRJ)

17
Na planta do 1 pavimento da barra vertical da figura 9, observa-se o estacionamento no pilotis da placa horizontal.
10
 Figura 16 - planta do 2 pavimento da placa horizontal do HCPA 1942 (Fonte: autor, baseado no
Acervo de JMM no NPD FAU/UFRJ)

Ambos os blocos da placa horizontal so dotados de um sistema de sheds na cobertura, que

juntamente com as rampas laterais, oportunizam a coeso das partes formando visualmente um
nico volume e oportunizando iluminao direta aos ambientes. Todos os corredores longitudinais
apresentam janelas em fita, exceto o mais prximo da barra vertical onde se localiza uma srie
rtmica de janelas quadradas similares s encontradas no segundo estgio do coroamento da
fachada nordeste da barra vertical. A placa horizontal segue a simetria do conjunto da edificao
apresentando apenas um elemento excepcional divergente representado pelo volume cilndrico
onde esto localizados os sanitrios.

No HCPA no ocorre a interpenetrao volumtrica entre a barra vertical e a placa horizontal

como no MES [C - fig. 7] e essa separao talvez tenha sido inspirada no projeto da Prefeitura do
Distrito Federal de Reidy. Conforme as especificaes do HCPA elaboradas por Moreira, a
edificao dividida em dois corpos: o hospital (abrangendo o hospital e os servios tcnico-
cientficos) e o ambulatrio18. Considerando-se tal diviso, sem a presena do ambulatrio [B1 -
fig. 7] o conjunto adquire outro eixo de simetria entre a barra vertical [A - fig. 7] e o bloco dos
servios tcnico-cientficos da placa horizontal [B2 - fig. 7]19.

Aqui nota-se um distanciamento em relao ao arranjo final da sede do Ministrio da

Educao e Sade no Rio de Janeiro, onde conceitos como simetria, frontalidade e
axialidade so sugeridos de forma mais sutil atravs de um arranjo menos explcito de
volumes 20.

18
MOREIRA, Jorge Machado. Especificaes do Hospital de Clnicas da Faculdade de Medicina de Porto Alegre. Rio de Janeiro:
Acervo de JMM no NPD FAU/UFRJ, [1944?], s.p.
19
Pela representao da planta do 1 pavimento da barra vertical da figura 9, percebe-se a existncia do eixo de simetria indicado no
esquema proporcional da planta do trreo da figura 7.
20
CALOVI PEREIRA, Cludio. Primrdios da Arquitetura Moderna em Porto Alegre: a presena dos arquitetos do Rio de Janeiro.
Cadernos de Arquitetura Ritter dos Reis. Porto Alegre, v. 2, pp. 4771, out. 2000, p.58.
11
CORTE E FACHADA

O corte transversal no seciona a edificao no eixo de simetria alinhado ponte, apresentando-a

em vista (figura 17). Nessa regio entre a barra e a placa, observa-se o rebaixamento do terreno
possibilitando a iluminao e a ventilao direta tanto do subsolo da barra vertical como da ponte.
No corte esto representadas as linhas tracejadas que simbolizam a conexo entre o subsolo da
barra vertical parte trrea da placa horizontal. Observa-se tambm o sistema sheds de ambos
os blocos que compem a placa horizontal.

Figura 17 - corte transversal do HCPA 1942 (Fonte: autor, baseado no Acervo de JMM no NPD FAU/UFRJ).

As subdivises horizontais da grelha do HCPA (resultantes do prolongamento da superfcie

inferior das lajes) distanciam-se 3,9m de eixo a eixo, com um sistema de brise-soleil formado por
um nico painel horizontal fixo distante da face superior da grelha 60 cm. No MES as subdivises
horizontais da grelha ocorrem a cada 4,5m com trs painis mveis afastados da esquadria,
criando uma camada de ar isolante (figuras 18 e 19). As distintas propores fizeram com que a
grelha ortogonal do MES seja mais esbelta que a do HCPA, conferindo maior predominncia
vertical daquele em relao horizontalidade desse.

12
 Figura 18 - esquema em corte da grelha e sistema de brise-soleil do MES 1937 (Fonte: autor, baseado em Peixoto, 1994:
105). Figura 19 - esquema em corte da grelha e sistema de brise-soleil do HCPA 1942 (Fonte: autor, baseado no Acervo de
JMM no NPD FAU/UFRJ).

No primeiro estgio do coroamento existe um conjunto de esquadrias, que integram visualmente o

dcimo terceiro e o dcimo quarto pavimento, rompendo o pano mural cego. Ao se comparar a
fachada sudoeste do HCPA (figura 20) com a elevao da maquete21, verifica-se uma
discrepncia entre projeto grfico e maquete22. Outra diferena substancial (considerando-se a
questo da transparncia na edificao) percebida nas janelas em fita existentes nas alvenarias
de ligao entre as torres elipsoidais e o corpo da edificao. Na maquete essas esquadrias no
foram representadas, fazendo com que torre e ligao integrem-se um nico volume
completamente opaco, amenizando a compreenso das torres como elementos virtualmente
isolados e em destaque em relao composio.

Figura 20 - fachada sudoeste do HCPA 1942 (Fonte: Acervo de JMM no NPD FAU/UFRJ).

21
Na elevao da maquete da figura 5, observa-se que o pano mural cego do primeiro estgio do coroamento rompido apenas por
uma faixa contnua de brise-soleil vertical.
22
Para uma anlise mais detalhada das subseqentes verses do projeto de Moreira para o HCPA consultar Silva, 2006: 53-115.
13
COMENTRIOS RELATIVOS PRIMEIRA VERSO

A comparao entre o projeto o MES e do HCPA auxiliam na constatao que ambos apresentam
uma composio que emprega princpios organizativos da tradio beaux-arts (simetrias,
axialidades, hierarquias explcitas, seqncias rtmicas etc.) com elementos de configurao
moderna (pilotis, blocos abstratos, grelha ortogonal, episdios dinmicos constrastantes etc.) em
montagem axial e predominantemente simtrica, mas com alguns elementos pontuais que se
destacam, ajudando a dissimular a percepo de simetria.

A primeira verso do projeto do HCPA apresenta pleno domnio da nova linguagem criada pelo
arquiteto e seus colegas de equipe no projeto do MES, e est entre as concepes mais
inventivas e maduras de nossa arquitetura na dcada de 4023. Moreira rompe sua esttica
rigorosa sendo mais ousado, mas como bem nota Moraes tais ousadias formalistas no so a
regra, ao contrrio, so raras excees24. Talvez tal ousadia tenha ocorrido pelo fato de que o
projeto do HCPA foi desenvolvido no perodo em que o arquiteto dividia o escritrio com os
demais companheiros da equipe do ministrio25. Nessa fase estiveram mais prximos um do
outro e conseqentemente desenvolveram um trabalho mais ou menos paralelo em suas
investigaes formais26. Muitos dos elementos que compem a gramtica da escola carioca foram
desenvolvidos concomitantemente, o que torna evidente a influncia de um arquiteto sobre o
outro.

O vocabulrio arquitetnico inclua colunas colossais, auditrios trapezoidais, reservatrios

amebides, cascas hiperblicas, entre outras. Cabe registrar que uma das contribuies de
Moreira nessa gramtica surgiu com o projeto do HCPA: a torre de circulao vertical elipsoidal.
Embora sua forma e sua funo se inspirem em uma idia contida no projeto corbusiano para o
Centrosoyus27, o arquiteto a desenvolveu exteriorizando-a completamente do corpo principal da
edificao como um elemento autnomo28. Os arquitetos da escola carioca incorporaram a torre
elipsoidal no lxico de sua linguagem, exemplificados pelos blocos residenciais de menor porte do
Pedregulhos de Reidy, nos projetos de Niemeyer para o edifcio Copan e Hospital Sul Amrica,
entre outros.

Em 17 de junho de 1943, ocorreu a solenidade de lanamento da pedra fundamental do HCPA.

Somente no ano seguinte iniciavam-se as especificaes do projeto, mas essas foram suspensas
pelo Departamento Administrativo do Servio Pblico [DASP] por julgarem excessiva a estimativa

23
NICOLAEFF, Alex. Jorge Moreira. Arquitetura e Urbanismo. So Paulo, n. 49, p. 8594, ago./set. 1993, pp. 88-89.
24
MORAES, Paulo Jardim de. Por uma nova arquitetura no Brasil: Jorge Machado Moreira. Dissertao de Mestrado. Rio de Janeiro:
PROARQ/UFRJ, 2001, pp. 173-174.
25
CONDURU, 1999, op. cit., p. 18.
26
CAIXETA, 1999, op. cit., p. 229.
27
Conforme aponta CONDURU, 1999, op. cit., p. 18.
28
O projeto do edifcio Tapir representa uma experincia anterior de Moreira na exteriorizao da circulao vertical do corpo da
edificao, mas o volume ainda permanece vinculado.
14
feita para a construo29. Diferentemente do que havia ocorrido no edifcio-sede do MES, onde
dois meses aps o incio da construo, o custo do edifcio ultrapassou o oramento previsto, que
fora subestimado30, a estimativa de custos do HCPA impediu sua construo. Enquanto no MES a
astcia poltica de Capanema salvou o edifcio dos inquritos de oramento31, com o fim do
Estado Novo no ocorreu o mesmo apoio governamental para a construo do HCPA. Dessa
forma, o DASP solicitou ao arquiteto uma modificao no projeto de modo a conseguir uma
reduo em seus custos32.

VERSO INTERMEDIRIA (1946)

Em 23 de abril de 1946, quatro anos aps a elaborao do primeiro projeto, Jorge Moreira
apresenta as alteraes do HCPA ao DASP, ainda sobre a chancela do MES. Denominado pelo
prprio arquiteto nos selos das pranchas como um estudo, nesta verso Moreira realizou
modificaes apenas na barra vertical e na ponte da edificao, no sendo apresentado nenhum
estudo que abrangesse os blocos que compem a placa horizontal.

Desenvolvida somente em planta, a perspectiva localizada no representa exatamente as

alteraes efetuadas, nem est completa, simbolizando ser ainda um pr-estudo da verso
intermediria (figura 21). Em suma, verifica-se nesta verso a subtrao das torres elipsoidais da
barra vertical e a reduo do coroamento em uma platibanda, assim como tambm foram
retirados os volumes diferenciados da cobertura. Exceto pelos volumes do terrao, a verso
intermediria representa novas tentativas do arquiteto em aproximar ainda mais o HCPA com o
edifcio-sede do MES.

Figura 21 - perspectiva leste do HCPA [1946?] (Fonte: Acervo de JMM no NPD FAU/UFRJ).

29
BLESSMANN, Luiz Francisco de Guerra. Histrico da Faculdade de Medicina. Arquivo da FMPA UFRGS RS, Brasil, [1948?], s.p.
30
HARRIS, Elizabeth D. Le Corbusier: riscos brasileiros. So Paulo: Nobel, 1987, p. 142.
31
Idem, p. 168.
32
BLESSMANN, Luiz Francisco de Guerra et alii. Carta ao presidente da Repblica Eurico Gaspar Dutra. Arquivo da FMPA UFRGS
RS, Brasil, s.d. 1947, s.p.
15
A planta da barra vertical permanece organizada em um retngulo que ampliado pela retirada
das torres elipsoidais, ocorrendo o aumento de um intercolnio em cada extremidade da
edificao, resultando em uma planta de cerca de 142x16m. (figura 22). As seqncias externas
de 22 colunas da verso anterior so substitudas por 24 pilares retangulares arredondados nos
cantos, similares aos encontrados no pilotis da placa horizontal da vero anterior. Tais pilares
permanecem recuados em relao projeo do corpo ao longo de toda a extenso da planta,
mantendo a funo de base em loggia indicativa do acesso.

Figura 22 - planta do 1 pavimento da barra vertical e ponte do HCPA 1946. (Fonte: Acervo de JMM no NPD FAU/UFRJ).

Com a retirada das torres elipsoidais houve conseqentemente a eliminao de dois elevadores e
duas escadas de servio. Embora o nmero de elevadores no bloco de circulao vertical central
ampliado, as escadas no so relocadas. Evidentemente, a eficincia no deslocamento vertical
do HCPA comprometida, inclusive pela centralizao dos elevadores sociais e de servio em um
nico ponto. Ainda como reflexo da subtrao das torres elipsoidais, o conjunto de rampas que
conduz ao subsolo na ala direita da barra vertical deslocado, e no trreo aberto o ltimo
intercolnio para acesso veicular com desembarque para os funcionrios33.

Na ala central ocorrem modificaes substanciais que prejudicaram a qualidade do espao

arquitetnico. A imponente marquise que demarcava o acesso principal permanece, mas a
marquise de menor dimenso retirada. A ampla rampa de acesso sobreloja substituda por
uma escada de forma similar. O bloco de circulao vertical central relocado entre a primeira e a
segunda fileira de colunas, invertendo o hall principal que passa para a parte posterior dos
elevadores, interrompendo a integrao contnua com o vestbulo existente na verso anterior. Da
mesma forma, o recorte na laje da sobreloja em frente aos elevadores deixa de existir, resumindo
a amplitude visual perceptiva do p-direito duplo em um simples vazio. Tais modificaes so
suficientes para a perda da imponncia desse espao pblico, amenizando as caractersticas
existentes na primeira verso da promenade architecturale e da percepo do espao.

33
Na perspectiva da figura 21, observa-se que o sistema de rampas e a abertura do ltimo intercolnio no foram completados.
16
A planta do terceiro ao dcimo primeiro pavimento da barra vertical permanece englobando as
mesmas funes e o mesmo nmero de andares da primeira verso, em uma planta retangular
estendida para 144x19m devido ampliao em um intercolnio (figura 23). O tipo mantm as
mesmas projees em balano encontradas sobre a base da verso anterior, permanecendo
assim a distino entre corpo e base. Os quartos das enfermarias continuam voltados para
nordeste, mas os servios clnicos so recuados da fachada devido circulao horizontal de
servio que se desloca do centro e passa a ocorrer rente fachada sudoeste (criando uma
camada de ar para o isolamento trmico). A grelha ortogonal permanece na fachada nordeste com
as mesmas dimenses e caractersticas da verso anterior. Entretanto, na fachada sudoeste a
grelha substituda por um sistema de brise-soleil vertical, similar ao encontrado em parte do
trreo e do segundo pavimento.

Figura 23 - planta do 3/11 pavimento da barra vertical do HCPA 1946. (Fonte: Acervo de JMM no NPD FAU/UFRJ).

O dcimo segundo pavimento da verso anterior suprimido e suas funes (alojamentos,

cozinha e refeitrios) so relocadas para o dcimo quarto pavimento desta verso. Sendo assim,
o dcimo segundo e dcimo terceiro pavimentos da verso intermediria so anlogos ao dcimo
terceiro e dcimo quarto da primeira verso, configurando o bloco cirrgico, as salas de aula e o
museu (figura 24). Todavia, externamente esses pavimentos no representam mais o primeiro
estgio do coroamento como na verso anterior, pois a grelha ortogonal da fachada nordeste e o
brise-soleil vertical da fachada sudoeste se estendem at o dcimo quarto pavimento, fazendo
com que o corpo da edificao se torne homogneo, finalizado por uma platibanda como no
edifcio-sede do MES.

Figura 24 - planta do 12 pavimento da barra vertical do HCPA 1946. (Fonte: Acervo de JMM no NPD FAU/UFRJ).

17
Assim como externamente esses dois pavimentos no mais demarcam um estgio especfico do
coroamento, internamente o carter monumental existente na verso anterior deixa de ocorrer
pela retirada do recuo da laje curvilnea e da escada semicircular: elementos que integravam os
pavimentos visualmente pela percepo do p-direito duplo. O nico vazio ainda presente ocorre
apenas no museu. O nmero de salas de aula permanece igual, mas a forma de anfiteatro
alterada para retngulos que se prolongam no dcimo terceiro pavimento at a fachada sudoeste.
As salas cirrgicas so mantidas, assim como suas formas, mas a posio invertida.

O dcimo quarto pavimento da verso intermediria passa a abrigar as funes do dcimo

segundo e do dcimo quinto pavimento da primeira verso (figura 25). Externamente apresenta as
mesmas caractersticas do pavimento tipo. Os volumes diversificados recuados das empenas que
conformavam o segundo estgio do coroamento da verso anterior no mais existem, ocorrendo
ocupao total do pavimento. As cascas hiperblicas e o volume amebide deixam de existir, mas
a capela de formato trapezoidal permanece, embora confinada. O jardim coberto tambm
retirado e o descoberto fragmentado em ptios enclausurados. O sistema de iluminao zenital
das salas de aula do andar inferior no mais necessrio devido nova orientao destas.

Figura 25 - planta do 14 pavimento da barra vertical do HCPA 1946. (Fonte: Acervo de JMM no NPD FAU/UFRJ).

As modificaes propostas apresentam ganhos e perdas ao serem comparadas com a primeira

verso, tanto em aspectos funcionais como estticos. A retirada das torres elipsoidais diminuiu a
eficincia da circulao vertical do hospital, perdendo-se um dos elementos mais inusitados que
representa uma colaborao direta de Jorge Moreira na gramtica da escola carioca. Os espaos
de carter monumental foram prejudicados e at eliminados. A reduo da ala recreativa do ltimo
pavimento transformou jardins em ptios e eliminou reas descobertas, aniquilando elementos
tpicos da linguagem moderna como as cascas hiperblicas e o volume amebide. Embora s
custas de um certo empobrecimento plstico, a supresso do coroamento em dois estgios
confere maior unidade ao edifcio, ampliada pela eliminao de qualquer marcao no
coroamento.

18
O CENTRO MDICO DE JORGE MOREIRA [1948?]

O formato do terreno destinado ao Centro Mdico havia sido definido entre 1939-40 pelo estudo
de Arnaldo Gladosch34 para o Parque da Feira Permanente (figura 26). Conforme montagem na
parte superior esquerda da figura, ao dividir o terreno destinado ao Centro Mdico, Gladosch
sugeriu uma nova forma que foi aceita por Jorge Moreira, mas nunca chegou a se concretizar por
questes de desapropriaes. Sendo assim, o projeto de Moreira, tanto para o HCPA como para o
Centro Mdico, foi condicionado por um traado urbano ainda inexistente, que por sua no
realizao, acarretou em graves problemas que se estenderam durante todo o processo de
construo do conjunto.

Criando um novo espao de rea similar ao maior logradouro pblico da cidade, o estudo de
Gladosch prev a extenso do eixo monumental do Parque Farroupilha, interligando os dois
parques por meio do alargamento da Rua Santana. A canalizao do arroio Dilvio ocorre pela
avenida projetada do Riacho35 (atual Avenida Ipiranga), possibilitando o saneamento da rea. Ao
desconsiderar a forma do terreno destinado para o Centro Mdico, a rea foi dividida por uma
avenida projetada em aproximadamente dois lotes triangulares truncados de dimenses
diferentes. Perpendicular ao ponto mdio dessa avenida projetada, a Avenida Jernimo de
Ornelas passaria a adquirir a funo de rota perimetral, conforme estudos virios da poca
publicados em Um Plano de Urbanizao36, oferecendo uma perspectiva monumental ao Centro
Mdico.

34
Arnaldo Gladosch havia sido contratado pela Prefeitura de Porto Alegre em 1938 para o desenvolvimento do Plano Diretor da
cidade, pois havia trabalhado com Alfredo Agache no plano do Rio de Janeiro entre 1926 e 1930. Na capital gacha projetou
edificaes de grande vulto, como o edifcio Sulacap de 1938 e o edifcio Mesbla de 1944.
35
Pequeno arroio, com cerca de 20 quilmetros de curso (...) marcou negativamente as zonas que atravessava. (...) Um projeto de
saneamento e regularizao do Riacho j aparece (...) ao ano de 1925. (...) Entretanto, s depois de 1941, ano da grande enchente,
(...) foi possvel executar o projeto do Prefeito Jos Loureiro da Silva, (...) o qual previa, alm da canalizao do Riacho, a abertura de
duas avenidas marginais (Franco, 1992: 349-52).
36
LOUREIRO DA SILVA, Jos (Colaborao Tcnica Edvaldo Pereira PAIVA). Um plano de urbanizao. Porto Alegre: Globo, 1943,
p. 93.
19
 Figura 26 - Parque da Feira Permanente de Arnaldo Gladosch 1939-40. (Fonte: Acervo de JMM no NPD FAU/UFRJ).

Nenhum dos registros encontrados do Centro Mdico possui indicao de data, impossibilitando a
preciso cronolgica de sua realizao. Todavia, a data provvel de 1948 pde ser definida
mediante uma imagem do II Congresso Brasileiro de Arquitetos (figura 27). Realizado em Porto
Alegre entre 20 e 27 de novembro de 1948, o evento obteve ampla repercusso, sendo
novamente a presena de Moreira fundamental, pois havia sido o diretor geral do congresso.

Figura 27 - Jorge Moreira no II Congresso Brasileiro de Arquitetos apresentando painel do HCPA para Riopardense
de Macedo, Ubatuba de Faria e Edgar Graeff 1948 [da esquerda para a direita]. (Fonte: II Congresso, 1949: s.p.)

20
Embora o arquiteto tenha declarado que concebeu um plano de conjunto concomitantemente ao
projeto do HCPA (Moreira, 1954: 348), o projeto do Centro Mdico (figura 28), destoa em diversos
pontos da planta de situao da primeira verso (1942)37 e a edificao do HCPA nela registrada
se aproxima muito mais da verso intermediria (1946).

Figura 28 - Centro Mdico de Jorge Moreira [1948?]. (Fonte: Arquivo do HCPA)

1-Hospital de Clnicas 6-Auditrio 10-Centro de Estudantes

2-Clnicas Especializadas 7-Faculdade de Medicina 11-Ginsio
3-Clnica Neurolgica 8-Faculdade de Farmcia 12-Estdio
4-Servios Gerais e Odontologia 13-Tnis e Basquete
5-Necrotrio 9-Escola de Enfermagem 14-Piscina

O Centro Mdico foi dividido em um setor mdico e outro de esportes. O primeiro foi concentrado
no terreno de maior dimenso e o segundo no menor. O HCPA permanece na mesma localizao
da primeira verso (1942), mas em frente sua fachada nobre (sudoeste) foi localizada uma
praa, cujos caminhos para pedestres convergentes em direo ao edifcio (superpostos ao
traado pitoresco do conjunto) constituem contribuio peculiar da arquitetura moderna
brasileira38, sendo que o traado das retas convergentes da praa acentua para Comas a
proeminncia fsica e simblica do Hospital39.

Como ponto mais importante do conjunto, o HCPA posiciona-se como coroamento do eixo
perspectivo da nova Avenida Jernimo de Ornelas40. As vias internas principais e os demais
edifcios so posicionados ortogonalmente em relao Avenida Projetada, restando ao parque
verde de traado pitoresco a acomodao do esquema com as bordas oblquas da Rua So
Manoel e Avenida Protsio Alves. Os volumes abstratos dispersos no parque verde e negando a
idia do quarteiro perifrico, demonstram o alinhamento da proposta com os preceitos
urbansticos modernos.

37
Confrontar com a figura 8.
38
O uso similar de tal superposio pode ser encontrado no projeto de Reidy para o concurso do CTA de 1947.
39
COMAS, 2002, op. cit., p.283.
40
CALOVI PEREIRA, 2000, op. cit., p.57.
21
Um dos motivos da inviabilidade do Centro Mdico foi apontado pelo prprio Moreira no memorial
descritivo que acompanha o projeto. O prolongamento da Rua Ramiro Barcelos41 muda
drasticamente a forma do terreno, fazendo com que as edificaes no mais se relacionassem
com a Avenida Projetada (figuras 29 e 30). Conseqentemente, o conjunto perde um eixo
organizativo importante e a ambigidade da disposio tradicional e moderna, parecendo ficar
evidente a negao de quarteires e alinhamentos por meio da disposio oblqua dos edifcios,
evitando-se a frontalidade42 (Calovi Pereira, 2000: 57).

Figura 29 Montagem do mapa atual com situao do Centro Mdico. (Fonte: autor, baseado em Thofehrn, 1986: 26 e no
Arquivo do HCPA); Figura 30 - Mapa da conformao atual da rea do Campus Sade da UFRGS. (Fonte: Thofehrn, 1986:
26).

Na planta de estudo do Centro Mdico (figura 31)43 e no estudo para a fachada sudoeste do HCPA
(figura 32), percebe-se mais claramente a adio de novas pontes entre a barra vertical e a placa
horizontal, assim como o surgimento de um volume retangular que se projeta na base da fachada
sudoeste, na ala esquerda da edificao, interrompendo a leitura serial da colunata. Este novo
volume possui um jardim em sua cobertura, assim como outros jardins surgem no terrao da barra
vertical. O nmero de andares e de intercolnios permanecem iguais aos da verso intermediria,
mas o ltimo intercolnio na ala direita da base no mais aberto para passagem veicular como
ocorre na verso intermediria. Outras modificaes surgem pela supresso da marquise da
entrada principal e pelo surgimento de uma nova marcao na ala esquerda da base, existente
somente no estudo da fachada. O sistema de brise-soleil vertical retirado evidenciando a
fachada sudoeste completamente envidraada, manifestando a provvel inteno de Moreira em
relacion-la ainda mais com a fachada sul do edifcio-sede do MES.

41
O prolongamento da Rua Ramiro Barcelos foi iniciado no final da dcada de quarenta.
42
CALOVI PEREIRA, 2000, op. cit., p.57.
43
Confrontar com figura 28.
22
 Figura 31 - Estudo do Centro Mdico [1948?]. (Fonte: Acervo de JMM no NPD FAU/UFRJ).

Figura 32 - estudo da fachada sudoeste do HCPA [1948?]. (Fonte: Acervo de JMM no NPD FAU/UFRJ).

As obras do HCPA iniciaram em 9 de outubro de 1947 utilizando a verso intermediria do projeto

de Moreira (1946). Diversas paralisaes ocorreram pela falta de repasse de verbas, mas em
dezembro de 1951 os trabalhos foram interrompidos face s modificaes introduzidas no
projeto44. A solicitao para a paralisao da obra partiu de Jorge Moreira, tendo em vista o
desenvolvimento do estudo que resultou na ltima verso do projeto (1952). O arquiteto
conseguiu autorizao para dinamitar parte da construo objetivando adequ-la ao projeto.
provvel que a repercusso desses fatos tenha influenciado na transferncia das obrigaes
contratuais do Ministrio da Educao e Sade no tocante construo do Hospital de Clnicas
Mdicas de Porto Alegre para a UFRGS em 22 de julho de 195245. Mediante a transferncia da
responsabilidade da construo, o ento reitor da universidade, dr. Elyseu Paglioli, imps a

44
PAGLIOLI, Elyseu. In: UNIVERSIDADE DO RIO GRANDE DO SUL. Uma fase em sua historia: relatrio reitorado do Prof. Elyseu
Paglioli 13 de agosto de 1952 a 13 de abril de 1964. Porto Alegre: Grfica da Universidade, 1964, p. 275.
45
PASSARINHO, Jarbas G. Aviso n. 659-BSB. In: FARRACO, Eduardo. O incio das atividades do Hospital de Clnicas. Anais da
FMPA. Porto Alegre, p. 39-42, jan. /dez. 1978, p.40.
23
substituio do arquiteto, a liberao do Ministrio da Educao e Sade de suas atribuies e a
cooperao efetiva do Departamento Administrativo do Servio Pblico e da Companhia
Construtora46 para a retomada e concluso da obra.

LTIMA VERSO (1952)

De acordo com a transferncia das obrigaes contratuais, observa-se no selo das pranchas que
compem a ltima verso de Moreira para o HCPA, que a chancela do projeto foi realmente
alterada do MES para o DASP. Da mesma forma, o nome de Jorge Moreira no est mais
impresso no selo, como estava nas verses anteriores, apresentando apenas sua assinatura no
campo em aberto do responsvel tcnico. Datado em 24 de outubro de 1952, o projeto uma
finalizao da verso intermediria que permaneceu em desenvolvimento. A ltima verso
tambm apresentada somente em planta, exceto por um nico corte transversal, sendo
desenvolvida apenas a barra vertical. Sendo assim, somente a primeira verso contemplou a
edificao do HCPA em sua totalidade com um conjunto completo de desenhos.

A planta do primeiro pavimento demonstra mudanas significativas na base da barra vertical

(figura 33). Toda a ala esquerda da planta passa a ser configurada por pilotis aberto, no qual
consta um jardim coberto que suprime todo o espao monumental existente no hall principal das
verses anteriores. O bloco central de circulao vertical retoma o alinhamento colunar da
primeira verso, assim como o nmero de elevadores, pois as circulaes verticais de servio
dispostas nas extremidades (anteriormente retiradas da verso intermediria devido subtrao
das torres elipsoidais) retornam com a incluso de mais dois elevadores e uma escada em cada
ala da edificao. O fechamento externo da ala direita ocorre por meio de painis de vidro,
permitindo a permeabilidade visual em contrapartida ao pilotis aberto da ala esquerda. O
pavimento apresentado com planta livre a ser definida, tornando-se plausvel supor que ainda
no se trata de uma verso completamente concluda47.

Figura 33 - planta do 1 pavimento da barra vertical do HCPA 1952. (Fonte: autor, baseado no
Acervo de JMM no NPD FAU/UFRJ).

46
PAGLIOLI, 1964, op. cit., p. 276-277. Paglioli assumiu a reitoria da UFRGS em agosto de 1952, permanecendo at 1964.
Respeitado mdico e professor da Faculdade de Medicina, realizou diversas obras para a ampliao da estrutura fsica da
universidade.
47
Ratificando essa hiptese, verifica-se que todas as plantas esto desenvolvidas com um mnimo de informaes bsicas, deixando
em aberto muitas informaes fundamentais para a perfeita compreenso do projeto.
24
A edificao ampliada em mais um intercolnio em cada extremidade, fazendo com que o
comprimento da barra vertical se equipare ao da placa horizontal da primeira verso. Na ala direita
retomada a utilizao de colunas nas linhas externas, mas na ala esquerda e nos pontos de
juno das diversas ligaes, entre a barra vertical e a placa horizontal, permanecem os pilares
retangulares arredondados nos cantos. A linha interna apresenta colunas em toda a extenso,
exceto nas extremidades onde foi utilizado os pilares48. Alm desses dois elementos estruturais,
diversas colunetas so implantadas para sustentar a ponte central pr-existente e as novas
ligaes acrescidas nas extremidades49. No ocorrendo mais uma uniformidade colunar, o pilotis
resulta em uma coordenao desarmnica de vrios tipos e dimenses.

A marcao em projeo da planta possibilita apreciar que o volume acoplado na fachada

sudoeste (anteriormente retangular conforme figuras 31 e 32), apresenta-se agora chanfrado em
sua extremidade direita50. A dimenso desse volume bastante ampliada, estendendo-se
parcialmente at a ala direita da planta51. A presente planta no representa o volume por
completo, sendo possvel conjecturar que tenha ocorrido a transferncia da rea de carter mais
pblica da edificao para esse volume52. Quanto ao auditrio trapezoidal, supe-se que tenha
permanecido, embora sua forma possa ter sido alterada da mesma maneira como foi modificado o
passadio de ligao ao ser retificado.

O tipo permanece sendo composto pelo terceiro ao dcimo primeiro pavimento (figura 34),
mantendo as enfermarias cujos leitos so ampliados. As circulaes horizontais longitudinais
desenvolvidas na verso intermediria so mantidas e o andar permanece projetado em relao
base, com a mesma grelha ortogonal na fachada nordeste. Contudo, na fachada sudoeste o
sistema de brise-soleil vertical da verso intermediria substitudo por grandes esquadrias que
apresentam quatro divises verticais entre cada intercolnio53. O descortinamento do vidro em
uma fachada sudoeste na cidade de Porto Alegre no se torna to problemtico devido
circulao horizontal de servio que cria uma camada de ar que isola os ambientes recuados.
Assim como no edifcio-sede do MES, a fachada envidraada torna visveis as colunas internas,
indicando a estrutura independente da edificao que se alinha ao longo do corredor de servio.

48
Soluo similar a utilizada na base lateral leste do edifcio-sede do MES, onde ainda foram duplicadas as colunas das pontas.
49
As novas pontes das extremidades j estavam contidas no estudo do Centro Mdico da figura 26, embora tenham sido alargadas de
um para trs intercolnios.
50
No esquema em planta da figura 32, compreende-se melhor a dimenso do volume acoplando na fachada nobre.
51
A projeo igualmente inclinada da ala esquerda representa um vazio interno criado pelo segundo pavimento no respectivo volume.
52
Um anteprojeto incompleto e sem data existente no Acervo de JMM no NPD descreve para nesse volume a existncia de um
parking na extremidade esquerda, um ptio no centro e um hall principal na direita, juntamente com outro ptio.
53
No estudo da fachada sudoeste da figura 27, verifica-se que Moreira manteve sua inteno de aproximar ainda mais a edificao do
HCPA com o edifcio-sede do MES.
25
 Figura 34 - planta do 3/11 pavimento da barra vertical do HCPA 1952. (Fonte: autor, baseado no
Acervo de JMM no NPD FAU/UFRJ)

O dcimo segundo e dcimo terceiro pavimentos apresentam poucas alteraes se comparados

com a verso intermediria, permanecendo suas vinculaes como andares complementares
(figura 35). Externamente apresentam as mesmas caractersticas do andar tipo, cuja grelha
ortogonal na fachada nordeste e os panos de vidro da fachada sudoeste completam o corpo da
edificao. As salas de aula so mantidas, mas rotacionadas para que a iluminao direta passe a
ocorrer em toda sua altura, sendo tambm afastada da fachada para serem protegidas pela
camada de ar isolante criada na circulao horizontal de servio. O bloco cirrgico ampliado,
mantendo as galerias de observao no dcimo terceiro pavimento, e incluindo salas de
televiso54. O museu, que ocupava a ala esquerda dos dois andares, cede lugar para o
departamento de fotografia e para o departamento de servio social55, perdendo-se o nico
espao que ainda mantinha um p-direito duplo e os elementos que integravam visualmente
esses dois andares, no ocorrendo mais o carter monumental existente na primeira verso e
pouco mantido na verso intermediria.

Figura 35 - planta do 12 pavimento da barra vertical do HCPA 1952. (Fonte: autor, baseado no
Acervo de JMM no NPD FAU/UFRJ).

O dcimo quarto pavimento apresenta alteraes que o diferencia externamente do corpo da

edificao (figura 36). Na fachada nordeste surgem varandas cujas separaes alinhadas com o
intercolnio da estrutura fazem com que a marcao vertical da grelha desaparea dentro delas,
sendo includo um peitoril horizontal. Na fachada sudoeste as divises verticais das esquadrias
tambm so retiradas, mantendo-se apenas os montantes alinhados com o intercolnio da
estrutura56. O pavimento permanece totalmente ocupado, ocorrendo um aumento da ala recreativa

54
Sinal das novas tecnologias implantadas em hospitais, as salas de televiso selaro futuramente o fim da utilizao das salas de
observaes, pois oferecem melhores condies de visualizao nos detalhes cirrgicos.
55
O museu no foi localizado na barra vertical sendo desconhecida sua permanncia ou no na ltima verso.
56
O estudo da fachada sudoeste da figura 27 distingue o ltimo pavimento do corpo da edificao por meio de peitoris.
26
por meio da retirada da cozinha e dos refeitrios57. Os alojamentos so ampliados ao longo da
fachada nordeste, a capela passa para a ala esquerda da edificao (sendo sua forma alterada
para um retngulo) assim como surge um auditrio na ala esquerda com a mesma forma da
capela (ambos alinhados com jardins enclausurados). Nas extremidades novos jardins fechados
so dispostos simetricamente (inteno registrada no estudo da fachada sudoeste da figura 32).

Figura 36 - planta do 14 pavimento da barra vertical do HCPA 1952. (Fonte: autor, baseado no
Acervo de JMM no NPD FAU/UFRJ).

Os esquemas em planta e em corte, realizados por Moreira no I Curso de Planejamento de

Hospitais, possibilitam ampliar a compreenso das modificaes na edificao confirmando
algumas suposies (figuras 37 e 38). Comprovam-se a permanncia do auditrio trapezoidal e a
dimenso, a forma chanfrada e a sustentao por pilotis do volume acoplado fachada nobre. A
base da barra vertical, antes definida por colunata, praticamente desaparece com o aumento das
dimenses do volume acoplando.

Figura 37: esquema em planta do HCPA 1953 (Fonte: Moreira, 1954: 350);
Figura 38: esquema em corte do HCPA 1953 (Fonte: Moreira, 1954: 348).

Ao se comparar a ltima verso com a intermediria, os ganhos quanto funcionalidade so

inegveis, como a retomada das circulaes verticais de servio e a ampliao do nmero de
leitos e salas cirrgicas. Contudo, as perdas estticas so mais significativas, como a insero de

57
Cozinha e refeitrios tambm no foram localizados na barra vertical, sendo provvel o remanejo para a placa horizontal da
edificao conforme projeto desenvolvido, em 1958, pelos arquitetos Oscar Valdetaro e Roberto Nadalutti. Sobre os projetos para o
HCPA aps afastamento de Jorge Moreira e a subseqente construo da edificao consultar SILVA, 2006, op.cit., pp. 116-155.
27
um volume na fachada sudoeste da edificao e as novas ligaes entre a barra vertical e a placa
horizontal. O volume acoplado anulou a apreciao da colunata colossal anteriormente existente,
perdendo-se a constituio da base em loggia na fachada nobre. As demais ligaes entre a barra
vertical e placa horizontal (embora no ocorram no trreo), dificultam a percepo da separao
volumtrica entre os dois corpos principais da edificao, fazendo com que visualmente eles se
mesclem e o auditrio trapezoidal seja praticamente ocultado.

No momento em que Jorge Moreira estava sendo afastado definitivamente do projeto, aps mais
de uma dcada de um projeto inconcluso, a obra estava sendo demolida para se adequar s
modificaes por ele sugeridas em sua ltima verso. Tanto o projeto do HCPA como do Centro
Mdico foram reformulados a partir de 1958 sem a autorizao de Moreira, sendo que as obras
foram concludas somente na dcada de 1970 (figura 39). Todavia, cabe salientar que no justo
atribuir todas as descaracterizaes, ao menos do HCPA, apenas aos que nele trabalharam aps
o afastamento de Moreira. Conforme pode ser verificado, muitas so as distines entre a primeira
(1942) e a ltima verso (1952) do arquiteto, assim como muitas so as semelhanas entre a
barra vertical da ltima verso de Moreira com a barra vertical da obra executada.

Figura 39 - vista geral do Centro Mdico [197-] (Fonte: Arquivo da FMPA).

28
A preferncia do arquiteto pela primeira verso do projeto do HCPA torna-se evidente pelas
premiaes recebidas mesmo aps o arquiteto j ter desenvolvido diversas modificaes. No VI
Congresso Pan-americano de Arquitetos em Lima (1947) recebeu o prmio de honra e no LIV
Salo Nacional de Belas Artes no Rio de Janeiro (1949) obteve medalha de ouro. Por fim, a
primeira verso do projeto foi publicada internacionalmente por Siegfried Giedion como parte
integrante de seu livro intitulado A decade of contemporary architecture 58.

58
GIEDION, Siegfried. A decade of contemporary architecture. Zurich: Girsberger, 1951, p.194.
29
CONSIDERAES FINAIS

Por meio da anlise do HCPA de Jorge Moreira, pde-se verificar a relevncia tanto da obra em si
como da atuao do autor na promoo da arquitetura moderna em Porto Alegre. A primeira
verso apresenta inegveis virtudes compositivas baseadas na sntese entre a disciplina
compositiva da tradio clssica e as liberdades figurativas da arquitetura moderna. O arquiteto
demonstra com sua produo que o sistema clssico de propores no de todo contraditrio
aos princpios formais do racionalismo59. Contudo, representando a concluso de um trabalho cuja
reviso iniciou ainda na verso intermediria, a ltima verso demonstra claramente uma maior
simplificao formal em conseqncia da busca de solues funcionais, depreciando
esteticamente a edificao.

O Centro Mdico de Jorge Moreira seria pioneiro em Porto Alegre na divulgao dos princpios da
Carta de Atenas, incluindo uma nova viso da cidade. Sua realizao certamente causaria
questionamentos s diretrizes estabelecidas por Gladosch e anteciparia a realizao de um
efetivo plano diretor para a capital gacha. Embora possua uma escala menor que os projetos da
Cidade Universitria do Brasil de Le Corbusier e de Lcio Costa, dos quais Jorge Moreira
participou da equipe, o Centro Mdico no seria menos importante para Porto Alegre, pois
estimularia a transformao das novas reas que surgiam concomitantemente construo do
HCPA. As demais edificaes do Centro Mdico, que seriam projetadas dentro de um conjunto
moderno, potencializariam ainda muito mais a promoo da arquitetura moderna da escola
carioca na cidade.

Ao se olhar para a produo da linguagem modernista clssica brasileira60, pretende-se tambm

identificar o sistema compositivo aplicado na arquitetura moderna, buscando reconhec-las e
reconhecendo-as, reconhecer em algumas delas um passado que pode bem iluminar um presente
e ajudar a construir um futuro61. Corroborando com tais palavras, ao resgatar um importante
exemplar da obra de Jorge Moreira para Porto Alegre, pretendeu-se auxiliar na compreenso do
complexo contexto que engloba a introduo, afirmao e consolidao da arquitetura moderna
na capital gacha. Recuperar seus registros e entender suas lies resulta em extrair princpios
vlidos para o presente e o futuro 62.

59
CONDURU, Roberto. Razo o cubo. In: MOREIRA, Jorge Machado. Jorge Machado Moreira. Rio de Janeiro: Centro de Arquitetura e
Urbanismo do Rio de Janeiro, 1999, p.31.
60
CAVALCANTI, Lauro. Quando o Brasil era moderno: guia de arquitetura 1928-1960. Rio de Janeiro: Aeroplano, 2001, p.11.
61
COMAS, Carlos Eduardo Dias. Uma certa arquitetura moderna brasileira: experincia a re-conhecer. Arquitetura Revista. Rio de
Janeiro, n. 5, pp. 2228, 1987, p.28.
62
CALOVI PEREIRA, Cludio. Primrdios da Arquitetura Moderna em Porto Alegre: a presena dos arquitetos do Rio de Janeiro.
Cadernos de Arquitetura Ritter dos Reis. Porto Alegre, v. 2, p. 4771, out. 2000, p.68.
30
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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31
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THOFEHRN, Hans A.; KLETTNER, Edgar. Guia das ruas de Porto Alegre. Porto Alegre: Globo,
1986.
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Prof. Elyseu Paglioli 13 de agosto de 1952 a 13 de abril de 1964. Porto Alegre: Grfica da
Universidade, 1964.

32
 REIDY, MOREIRA E A VFRGS

Carlos Eduardo Dias Comas

CONCURSO

O concurso para o projeto da sede da Viao Frrea do Rio Grande do Sul VFRGS
abre em janeiro e se julga em junho de 19441. O terreno de esquina, como o da sede
da Associao Brasileira de Imprensa ABI ou do Instituto dos Industririos,
concludos em 1940 pelos irmos Roberto na Esplanada do Castelo carioca, mas no
plano. Na borda do centro, fica a uns 150 metros da Estao Ferroviria de Porto
Alegre naquele momento2. Quase retangular, tem 30 metros de testada norte em nvel
com a Avenida Farrapos, e 60 metros na testada leste em aclive com a Rua Barros
Cassal. Testada e divisa maiores so paralelas rua, testada e divisa menores so
oblquas. Concluda ainda em 1944 na Esplanada, a sede do Instituto de Resseguros
do Brasil IRB - dos irmos Roberto, tem terreno de medidas similares, a metade
cabea de quadra estreita; o lote porto-alegrense parcela de uma grande quadra3.

Os vencedores do concurso so Jorge Moreira e Affonso Eduardo Reidy, ambos

conhecidos por integrarem em 1936 a equipe de projeto do Ministrio de Educao e
Sade na mesma Esplanada, inaugurado oficialmente em 1945, mas ocupado desde
1943 e j famoso. Destaque na exposio Brazil Builds do MoMA de Nova York4,
prottipo de edifcio administrativo ocupando todo um quarteiro quadrado ao mesmo
tempo que monumento institucional, representativo do governo Getlio Vargas e por
extenso de um projeto de nao5.

1
Segundo Caixeta, a comisso julgadora era composta por Jos Marques Vianna, Chefe do Distrito
Fiscal do Departamento Nacional de Estradas de Ferro; Paulo de Arago Bozano, Diretor Geral de Obras
da Prefeitura, Theophilo Borges de Barros, Diretor Geral aposentado da Secretaria das Obras Pblicas,
Joo Baptista Pianca, Professor de Arquitetura da Escola de Engenharia, e Celso Fernandes Pantoja,
Chefe do Departamento de Obras Novas. Moreira e Reidy estavam associados com Jos M. de Carvalho
Cia. O 2. lugar coube firma gacha Azevedo Moura & Gertum. Ver CAIXETA, Eline. Reidy, o poeta da
arquitetura. Tese de doutorado. Barcelona: ETSAB, 1999.
2
Trata-se da segunda Estao Ferroviria de Porto Alegre, o "Castelinho". Construdo em 1898 com
frente para a Rua Voluntrios da Ptria, entre as ruas da Conceio e Garibaldi, foi demolida em 1969
para a construo do complexo de Tneis e Elevada da Conceio da 1 Perimetral, conforme
informaes encontradas no site Estaes Ferrovirias do Brasil,
http://www.estacoesferroviarias.com.br/rs_linhaspoa/poalegre.htm acessado em 21/01/2008, 10h. O Plano
Gladosch de 1939-41 previa sua substituio no mesmo lugar.
3
O da ABI de 1936, o do Instituto de Industririos de 1938, o do IRB de 1941.
4
GOODWIN, Philip. Brazil Builds. Architecture New and Old 1652-1942. New York: MoMA, 1943.
5
Ver COMAS, Carlos Eduardo. "Prottipo e Monumento, um Ministrio, o Ministrio" in Projeto 102. So
Paulo, 1987; COMAS, Carlos Eduardo. Prcisions brsiliennes sur un tat pass de l'architecture et de
l'urbanisme modernes, 1936-45. Tese de Doutorado. Paris: Universit de Paris VIII, 2002b. Traduo em

1
Gacho de nascimento radicado no Rio, como Getlio, Moreira tinha no currculo um
projeto de concurso para a sede da ABI (1936) e trs projetos para Porto Alegre, a
sede da Caixa de Aposentadoria e Penses dos Ferrovirios do Rio Grande do Sul
(1940), o Hospital de Clnicas da Universidade Federal do Rio Grande do Sul (em
estudo desde 1942) e novo Centro Cvico na Praa da Matriz (1943). Do primeiro no
resta trao. Nos demais, a influncia do Ministrio e/ou da ABI dos Roberto sensvel
na ordem colossal da base, nos volumes contrastantes, no duplo coroamento.
Contudo, a base contida fechada nos dois casos e a base expandida do Hospital tem
a largura do bloco alto6.

Funcionrio da Prefeitura do Rio de Janeiro, Reidy tinha entre seus projetos o Palcio
Municipal junto Praa do Castelo e atual Avenida Presidente Antnio Carlos
(1938), alternativas de urbanizao da Esplanada do Castelo entre essa avenida e a
baa de Guanabara (1938), pequeno bar em praa da Tijuca (1939). O pao d
continuidade s pesquisas do Ministrio, com ordem colossal, porosidade,
ambivalncia, volumes contrastantes, e uma base expandida que se espraia no
terreno com porte de quadra generosa. O bar notvel pela exuberncia do contorno
curvilneo da laje de cobertura7.

O edifcio proposto pela dupla no concurso da VFRGS um bloco em U achatado de

nove andares-tipo e trs nveis trreos em funo dos 2 metros de aclive do terreno
desde a esquina, mais superestrutura de dois andares, sobreloja e um semi-subsolo
para garagem. O trecho desta entre as pernas do U tem cobertura que completa a
ocupao do lote. O balano do corpo sobre a base e o recuo da superestrutura
quanto s fachadas so maiores ao longo da rua. A circulao vertical se destaca
como na ABI de Moreira mas bi-nuclear como no Ministrio definitivo. Como em tais
exemplos, descontinuidade e desalinhamento frente s ruas no so obrigaes para
a boa arquitetura moderna.

Nos andares tipo, de planta livre, os escritrios ocupam um L colado s duas testadas
e um retngulo entre os dois ncleos, com circulao intermediria. O ncleo de
circulao de pblico, diretoria e servios junto divisa maior se cola ao canto do L. O

portugus: Precises brasileiras sobre um estado passado da arquitetura e do urbanismo modernos,

1936-45. Porto Alegre: PROPAR, 2002; e COMAS, Carlos Eduardo. "Questes de base e situao:
Arquitetura Moderna e Edifcios de Escritrios, Rio de Janeiro, 1936-45" in Arqtextos on-line 78, 2006.
6
CZAJKOWSKI, Jorge (Org.). Jorge Machado Moreira. Rio de Janeiro: Centro de Arquitetura e Urbanismo, 1999;
PEREIRA, Cludio Calovi. "Primrdios da Arquitetura Moderna em Porto Alegre: a presena dos arquitetos do Rio de
Janeiro" in Cadernos de Arquitetura Ritter dos Reis vol 2. Porto Alegre: Faculdades Integradas Ritter dos Reis, 2000;
COMAS, Carlos Eduardo. "Moderna 30-60 in Arquitetura Brasil 500 Anos. Roberto Montezuma, org. Recife: UFPE,
2002; COMAS, 2002b, op. cit.; MIETHICKI DA SILVA, Marcos. Hospital de Clnicas de Porto Alegre: a presena de
Jorge Moreira na arquitetura da capital gacha. Dissertao de Mestrado. Porto Alegre: PROPAR, 2006.

2
ncleo de circulao de pessoal e servios se cola s duas divisas integrando a outra
perna do U.

Abaixo, o prtico de dupla altura ao longo da avenida comunica, em seqncia

desde a rua, com o saguo de pblico, o saguo privativo da diretoria e sada de
carros junto divisa. Rampa paralela ao prtico liga o saguo de pblico- com
sobreloja- ao salo de atendimento em nvel mais alto. A entrada de carros uma
fenda entre o salo e o saguo de pessoal em nvel mais alto, unidos por rampa
perpendicular ao prtico. Saguo de pblico, salo, entrada de carros e saguo de
pessoal, se sucedem em linha no retngulo que constitui a travessa do U nos nveis
trreos.

A distribuio esperta neutraliza as irregularidades do terreno. O lanamento do

esqueleto independente com lajes planas vai no mesmo caminho. A trama padro
retangular se articula com peas menores especiais que contribuem para o
contraventamento do edifcio. Composta por duas naves longitudinais e dez naves
transversais, vizinha, a um lado, com a nave trapezoidal do prtico, subdividida no
comprimento em trs vos de largura igual das naves longitudinais, arrematada por
prolongamento da divisa maior; de outro, com a nave trapezoidal e indivisa do saguo
de pessoal. O ncleo de circulao de pessoal contguo ocupa uma figura semelhante.
O ncleo de circulao de pblico e diretoria apia o prolongamento da ltima nave
transversal retangular at a divisa maior.

A elevao tripartida particularmente elaborada. O corpo tem fachadas em baixo-

relevo: montantes de concreto de piso a piso definem com os bordos de laje uma
grelha envidraada acima dos peitoris, opacos para a avenida (norte) e para a rua
(leste), protegida por placas verticais mveis no primeiro caso. A noo de fachada
livre mais clara que na ABI construda, onde as fachadas adjacentes tem tratamento
ptreo unificado, ou que no Instituto dos Industririos, onde cada uma tem feio
distinta, mas integra grelha que o olho confunde com estrutura, ausente a autonomia
que o projeto gacho imprime dualidade de vidro e quebra-sol.

Na base, as colunas de seo oblonga se dispem com o lado maior perpendicular

calada nas duas testadas. A coluna de esquina fica com o lado maior perpendicular
avenida, integrando o prtico de dupla altura classicamente tripartido. Face rua,
entre coluna de esquina e parede de divisa menor, a colunata de ritmo constante
saindo do cho inclinado ganha ares de ordem colossal, remetendo ao motivo
inaugurado na ABI dos Roberto para unificar uma diversidade de situaes atrs: no

7
CAIXETA, 1999, op. cit.; BONDUKI, Nabil (Org.). Affonso Eduardo Reidy. So Paulo: BLAU/ Instituto Lina Bo e Pietro

3
caso, em seqncia, no mesmo plano, o envidraamento do saguo de pessoal, o
vazio da entrada de carros, o envidraamento do salo de atendimento sobre o da
garagem semi-enterrada, a placa que avana na nave do prtico ocultando o saguo
de pblico e a sobre-loja.

placa multifacetada nos seus fins. Sublinha a abertura e o carter pblico do prtico
enquanto arremata a transparncia da sua elevao interna com as portas de acesso
centralizadas. Sua verticalidade e unidade realam os envidraamentos laterais
perpendiculares entre si. Cortados em nveis diferentes pelas lajes do atendimento e
da sobreloja, contrastam na posio relativa quanto s colunas prximas. A placa
enrijece uma dobra que evidencia mais uma vez a autonomia entre a configurao de
suporte e vedao, a planta livre. Ao mesmo tempo, integra um arranjo ternrio que
enfatiza a situao especial de canto sem recorrer a chanfro.

Mas a placa torna tambm palpvel um ritmo binrio, onde o envidraamento alterna
ora com oco, ora com cheio. O canteiro ajardinado entre o passeio em rampa e o
prdio aumenta a complexidade rtmica. Desenvolvido com extremos arredondados
entre o topo livre da placa e a entrada da garagem, o canteiro tem a importncia na
composio acentuada pelo guarda-corpo vazado que o limita. o elemento central e
dominante de toda a elevao, avanando slido entre o saguo de pessoal e o
prtico, recessivos e mais estreitos. No bastasse, refora a dualidade acima,
assinalando a oposio entre envidraamento e placa cega ou quebra-sol.

No coroamento, a abbada do auditrio fica entre os cilindros mais altos de

reservatrios e casas de mquinas, todos salientes da laje de cobertura plana em que
se inscrevem. A elevao para a rua tem centro recessivo entre planos mais opacos,
tal o Clube de Niemeyer na Cidade Universitria. No canto perto da esquina, um
biombo de sarrafos ou tubos verticais protege escada em balano que desce
quebrada, similar do Cassino da Pampulha. A galeria oposta, de menor balano,
corre ao longo do auditrio recuada da borda da cobertura plana, atrs de parede
texturada. O arranjo ternrio se alinha com o canteiro abaixo, contraponto da oposio
entre placa cega e pano de vidro que este sublinha. A tripartio persiste com a
expanso da galeria em passarela coberta que limita um ptio e vai morrer em
empena recortada e impactante, qual a do Hotel de Niemeyer em Ouro Preto no
sem antes articular-se com escada em caracol que leva ao terrao inferior. A oposio
das escadas ecoa a organizao bi nuclear do edifcio, mas a instncia de porosidade
faz ressurgir o ritmo binrio, integrando uma sucesso de vazio, balano, recesso,
balano.

Maria Bardi, 2000; COMAS 2002a, 2002b e 2006, op. cit.

4
Embora o porte do coroamento parea excessivo face altura do corpo, o brilho da
composio impressiona, inda mais na situao ingrata. O coroamento reitera a
ambivalncia rtmica da base, contrapartida da dualidade material do corpo e
compensa a ausncia de exuberncia e porosidade que situao e programa
desaconselham ao rs do cho. O lote estreito no permite o jogo de volumes entre
base expandida e corpo que caracteriza o Ministrio, o Palcio da Prefeitura ou o
prprio Hospital de Clnicas. Nem cabe o vazio entre slidos penetrado por rota
pblica dos dois primeiros exemplos, ou por rota controlada ampliando um saguo que
prolonga a calada, como na ABI dos Roberto, sequer o saguo aberto que prolonga
galeria ou prtico pblico nos outros projetos citados dos mesmos arquitetos: o inverno
sulino no perdoa. Ao invs de pequenas lojas ou meros vestbulos, o programa
requer o grande salo de atendimento de pblico em ligao imediata com o acesso,
nos moldes da agncia bancria ou postal pr-informatizao.

No entanto, a exuberncia ao rs do cho no est de todo ausente. O simples

canteiro reafirma o papel do cho limitado pelo piso e/ou vegetao no edifcio
moderno brasileiro. Desde o interior da quadra, qualquer ncleo qualifica como
baluarte, a cobertura da garagem ganha jeito de base expandida. A base quase
fechada, mas predominantemente transparente. Recessiva nas pontas, em funo de
prtico e canteiro, a base da proposta pode comparar-se base do IRB, de
propores similares embora com saguo aberto e com trs fachadas. Ambas evocam
o palcio Chiericati de Palladio ao invs do Trianon de Mansart, o Rentenanstalt ao
invs da Bauhaus. Alternativas igualmente respeitveis, vazio entre slidos e slido
entre vazios contestam a supervalorizao do pilotis aberto enquanto confirmam o
interesse da colunata perifrica aparente como meio de caracterizar a base numa
elevao tripartida.

ASPIRAO

Aparentemente, diretores contrrios localizao na Farrapos sugerem

entendimentos com a Prefeitura de Porto Alegre, considerando que o Plano Diretor de
Arnaldo Gladosch (1939-41) previa a demolio da Estao Ildefonso Pinto8, o
terminal da VFRGS no centro da cidade, e a construo de um nico terminal no stio
da Estao Porto Alegre. O antigo colaborador de Alfred Agache no Plano para o Rio
de Janeiro (1929) postulava a total reformulao da rea entre a Avenida Mau e as
ruas Jos Montaury, Marechal Floriano e Uruguai. Alm da Estao, deveriam ser

8
A Estao Terminal Ildefonso Pinto data de 1927, conforme o site Estaes Ferrovirias do Brasil.

5
demolidos dois edifcio eclticos de veia neoclssica ocupando quadras vizinhas o
Mercado Pblico concludo em 1869 e ampliado entre 1910 e 1914, e o prdio da
Prefeitura, construdo entre 1898 e 1901, mais o novo Mercado Livre, protomoderno e
recm-construdo em 1939, entre o Mercado Pblico e a Estao Ildefonso Pinto com
seu largo. O alvo era estender a Rua Siqueira de Campos em direo a leste, cortando
a quadra do mercado e as quadras contguas da zona atacadista entre a Avenida Jlio
de Castilhos e a Rua Voluntrios da Ptria, as trs vias grosso modo paralelas entre
si. O terreno da Prefeitura se uniria ao largo fronteiro, da Praa Montevidu, resultando
numa quadra alongada. O edifcio a construir a seria uma das alas de um novo Centro
Cvico Municipal. A parte sul da quadra do Mercado integraria uma Praa XV de
Novembro reformulada, para Gladosch o corao da cidade. A parte norte da quadra
do Mercado viraria praa autnoma9.

frente dessa parte norte est o terreno plano cobiado, a quadra retangular de 45
por 100 metros ento ocupada pelo Mercado Livre. Assim, a testada maior SSE do
terreno, a Avenida Jlio de Castilhos, defrontaria no futuro planejado um grande
espao aberto, ao invs do Mercado Pblico. O impacto da sede da VFRGS
aumentaria: a testada menor SSO a Avenida Borges de Medeiros, o principal eixo
urbano NS. A quadra do outro lado da avenida ocupada por construo
predominantemente trrea, que Gladosch almejava substituir por outra ala do Centro
Cvico Municipal. A testada NNE, para a travessa Jos Carlos Dias de Oliveira,
defronta o quarteiro quadrado ocupado pelo prdio da Associao Comercial,
contemporneo e de programa muito similar ao da ABI, mas resolvido por Jos
Lutzemberger com feio ecltica. A testada NNO na ocasio um largo frente
Avenida Mau ao longo do porto, com a Estao Ildefonso Pinto num extremo.
Contudo, a vista para o esturio do Guaba por cima dos armazns no se poderia dar
por garantida, pois o plano previa a retificao da Mau e a introduo de rea
edificvel frente do terreno. Tanto o Anteprojeto do Plano Diretor de Gladosch em
Um Plano de Urbanizao quanto a foto do Prefeito Loureiro da Silva apresentando o
Plano em 1941 mostram um quarteiro trapezoidal em frente da parte norte da quadra
do Mercado Pblico, anexando a quadra do Mercado Livre rea da Estao
Ildefonso Pinto com seu largo. A planta de situao de Reidy no Ncleo de
Documentao e Pesquisa da FAU-UFRJ em 1944 mostra um quarteiro retangular
frente da sede da VFRGS projetada na quadra do Mercado Livre10.

9
LOUREIRO DA SILVA, Jos. Um Plano de Urbanizao. Porto Alegre: Livraria do Globo, 1943.
10
CAIXETA, 1999, op. cit.

6
Reidy elabora praticamente sozinho o projeto, segundo testemunho de Moreira11. O
prisma romboidal tem por referncia os projetos corbusianos para a sede da
Rentenanstalt (1933) e para o Bairro da Marinha de Argel (1938). Ao invs do corpo de
nove andares do primeiro e de quarenta e cinco andares do segundo, o projeto gacho
tem vinte andares sobre base incluindo salo de atendimento (com mezanino para
exposies que se expande em terrao e sacada), alm da superestrutura de um
andar. O recuo do prisma face travessa nulo, em relao Mau mnimo,
enftico em relao Borges de Medeiros e mximo em relao Jlio de Castilhos.
A expanso maior da laje do mezanino se sobrepe aos alinhamentos da Mau e da
Borges e tangencia o alinhamento da Jlio de Castilhos do lado da Borges. Recuos e
expanso ratificam a hierarquia das vias limtrofes enquanto eixos de movimento e/ou
percepo no centro de Porto Alegre, valorizando a testada e a esquina de maior
visibilidade e acessibilidade quotidianas.

O esqueleto independente tem onze vos transversais com 7,5 metros de largura e
duas naves longitudinais variando entre 10 e 12 metros de largura, com balanos de 2
metros em todos os lados nos andares-tipo. A expanso menor da laje do mezanino
constitui uma varanda dentro do recuo frente Jlio de Castilhos. Adjacente nave
transversal ao longo da travessa, assinala o seu equacionamento como prtico
carrovel de dupla altura, como no Rentenanstalt. O prtico protege o acesso da
diretoria. Do lado oposto da varanda, a marquise trapezoidal protege o acesso de
pblico pela Jlio de Castilhos, com o lado menor acima das portas no vo central e o
lado maior paralelo sobre o alinhamento. Uma marquise retangular abriga o acesso de
pessoal pela Mau. O ncleo de circulao e servios ocupa logicamente o quadrante
nordeste. A localizao dos acessos de pblico e pessoal ratifica a preeminncia das
elevaes maiores e sua hierarquia em relao aos fluxos no centro.

A diferenciao de fachadas adjacentes empresta leveza ao volume. O corpo do

prisma envidraado nos lados maiores, protegido por painis verticais mveis na
face voltada para o rio. As empenas so cegas. Os dezenove andares-tipo se
apresentam como espao corrido a dividir com tabiques leves. O ltimo se destina a
bar-restaurante, com a cozinha ocupando a ponta junto travessa e envolvendo trs
lados do ncleo elevadores.

Combinando recesso e expanso, a base semi-fechada como no primeiro projeto.

A transparncia quebrada, a um lado, pela parede opaca que fecha por dentro o
prtico; de outro, pelos topos da parede opaca sob a empena da Borges e pelo anexo

11
BONDUKI, 2000, op. cit.

7
curvilneo intermedirio, avanado sob a expanso do mezanino. Desde o prtico, a
primeira parede oculta a colunata contgua. Desde a esquina, a segunda fica por trs
da colunata perifrica transversal, a mesma disposio adotada no envidraamento
das duas elevaes maiores e do mezanino face Borges.

A exteriorizao do mecanismo da planta livre se associa afirmao exuberante da

autonomia da configurao de laje e suporte. A borda interna da laje do terrao se
expande por trs de uma coluna, as bordas da varanda pela frente. Colunas truncadas
horizontalmente por terrao ou sacada se alternam com colunas de ordem colossal, ou
de dupla altura. O resultado uma base composta, tipo a do Hotel da Pampulha,
incluindo um setor de transio com colunas perifricas aparentes, que forma um
gargalo entre a base expandida trrea e o corpo em balano acima. A diferena que
aqui o gargalo toma a ponta, no centralizado, e h um mezanino, cuja continuidade
com terrao ou sacada evidenciada pela transparncia do envidraamento.

No caso do terrao, face Jlio de Castilhos, a laje do mezanino parece traspassar o

vidro numa oblqua e dobrar-se descrevendo um quarto de crculo, para logo se unir
leve convexidade da borda interna duma escada. Grosso modo perpendicular
marquise sobre o acesso de pblico, ampla, com patamar intermedirio, a escada d
acesso independente ao terrao e ao mezanino. Vista de cima, a borda externa do
lance superior se une por arco abatido com a borda diagonal do terrao que espelha.
As bordas do patamar e do lance inferior a complementam com um mnimo de
concavidade. A silhueta bojuda do conjunto ecoa o facetamento do prisma. A
exteriorizao de laje que se dobra em escada re-elabora motivo da superestrutura
anterior de forma inspirada.

Semi-velados pela escada, quatro vos separam o terrao da marquise sobre o

acesso de pblico, um outro surge entre marquise e varanda. Em ambos os casos, a
transparncia evidencia a dupla altura do saguo e as curvaturas da borda do
mezanino. O canteiro abaixo da varanda e o banco semicircular fronteiro formam
conjunto que equilibra o peso visual da escada oposta. Diferenciado, o tapete de pedra
estendido entre canteiro e escada integra o arranjo ternrio, de eixo bem marcado. O
tapete tem vegetao em ambos os lados, ornamentando escada e banco. Contudo,
em elevao, o ritmo de cinco- ou seis- tempos. So trs instncias de
horizontalidade avanada que se intercalam com duas instncias de verticalidade
recessiva - ou trs, se includo o prtico. A assimetria equilibrada se conjuga com a
alternncia de protuberncias e reentrncias, de ritmo binrio. A ambivalncia rtmica
retorna, em feio distinta do projeto anterior, mais uma vez porm associada ao cho

8
que o piso e/ou ajardinamento limitam e transformam em elemento ativo da
composio.

A marquise participa de outra instncia de ambivalncia. elemento opaco e slido,

centralizado entre as transparncias dos panos de vidro e o vazio do saguo, mas
sobreposta ao oco que as portas de acesso deixam ao abrir-se, vazio real de
transparncia imediata entre vidros de transparncia mediada por matria slida. A
porosidade plena est ausente: a vista contida pela parede trrea de tijolos de vidro
ao longo da Mau. No entanto, eixos de concepo, movimento e percepo
coincidem por momento: o canal de espao que a marquise define se v prolongado,
para alm do oco de entrada, pela nave central desimpedida, mais comprida que
qualquer outra nave transversal.

A ausncia de simetria completa anima a viso. A nave tem limites laterais distintos.
direita esto os elevadores. esquerda, uma escada em caracol soberba conduz ao
mezanino entre duas colunas da fileira intermediria, uma truncada, a outra isenta e
de dupla altura. A escada se articula com o recorte em forma de T curvilneo da borda
do mezanino, limite da dupla altura do saguo e do p-direito simples da tesouraria, do
protocolo e espera dos elevadores. O protocolo se contm entre os elevadores, o
prtico e a fachada de acesso. A tesouraria se desenvolve na ponta oposta e ao longo
da Mau. Os balces sinuosos dos dois setores insinuam um amplo hemiciclo volta
da escada. A fluidez da integrao da escada laje do mezanino impressiona, sua
toro helicoidal evoca um fuste salomnico. Para usar os termos de Lucio Costa, o
edifcio de uma severidade drica, mas cheio de ondulaes jnicas, movimentado
com tempero barroco: a experincia do Ministrio fecundada pelo Pavilho Brasileiro
na Feira de Nova York e pela Pampulha12.

De fato, ambivalncia, continuidade de superfcies e vises oscilantes so marcas do

barroco para Wlfflin. De um ngulo, a base do edifcio se subdivide visualmente em
pdio avanado (o trecho de base expandida) e andar nobre recessivo sobreposto (o
gargalo). Desde outro, a fragmentao ou incompletao do pdio o transforma em ala
lateral equilibrada pelo conjunto de varanda e banco, o andar nobre persistindo
recessivo mas trreo. Talvez no seja despropositado pensar que essa inveno
brilhante tenha por raiz a escada em ferradura que ornamenta o castelo de
Fontainebleau e que Julien Guadet destaca nos Elements et Theorie de l'Architecture,
referncia obrigatria para quem recebera educao acadmica como Moreira e

12
COSTA, Lucio. "Universidade do Brasil" in Revista da Diretoria de Engenharia da Prefeitura do Distrito Federal n2,
vol 4. Rio de Janeiro, 1937. Republicado em COSTA, Lucio. Sobre arquitetura. Porto Alegre: CEUA, 1962 e em
COSTA, Lucio- Lucio Costa: Registro de uma Vivncia. So Paulo: Empresa das Artes, 1995.

9
Reidy13. Talvez no seja despropositado vincular o achado a escadas ou rampas
duplas de mesma linhagem, o Solar da Marquesa de Santos como a pera de Garnier
ou a Secretaria da Fazenda do Estado do Rio Grande do Sul por Teofilo Borges de
Barros, mais prxima no tempo (1920) e no espao (300 metros). Na face da Mau, de
maior simplicidade e angulosa, o pdio d lugar a uma marquise rasa e extensa
equilibrando aquela comprida e estreita sobre o acesso de pessoal, e a conexo
outra, quem sabe construtivista e sovitica.

A curva retorna com brio no bar-restaurante do vigsimo-primeiro andar. tambm

uma escada helicoidal que une a o vestbulo de elevadores ao foyer do auditrio na
superestrutura recuada da cobertura. Em outra demonstrao de toro fluente, o
balco de recepo e chapelaria se transforma em guarda-corpo. Foyer e auditrio se
cobrem com uma meia-gua e se comunicam com um estar em L, que integra um
retngulo com salas de mquinas e sanitrios. O estar se cobre com trs abbadas de
largura e altura desiguais, variao da srie usada por Reidy na Fbrica Sydney Ross
(1943) e por Niemeyer na Capela da Pampulha (1942). A associao com a meia gua
amplifica a cobertura da casa Oswald de Andrade de Niemeyer (1939). Como Lucio
Costa j dizia, a partir da repetio de uns poucos elementos que se forma um
estilo14 .

REPERCUSSO

No foi ainda encontrada documentao que esclarea as razes que levaram ao

abandono dos dois projetos para a VFRGS. No primeiro caso, plausvel imaginar
insatisfao de membros da diretoria com a localizao na Avenida Farrapos recm
aberta (1938-41). No segundo, as dificuldades prticas de obter o terreno aps a
deposio de Getulio. Tem concurso realizado em 1967 para reformular integralmente
a rea ocupada pelos dois mercados e pela Praa XV de Novembro. Ecoando em
parte o Plano Gladosch, as diretrizes incluem a ampliao da Praa XV e a demolio
dos dois mercados, a serem substitudos por uma construo nica. O projeto
vencedor dos paulistas Adilson Costa Macedo, Jos Magalhes Junior, Massimo
Fiocchi e Jos Selene. O novo mercado proposto, de linhagem brutalista, se implanta
no terreno da sede da VFRGS, ampliado em funo da ligao, em curva reversa
suave, da Rua Siqueira de Campos com a Avenida Jlio de Castilhos15. O Mercado

13
GUADET, Julien. Elements et Thorie de l'Architecture. Paris: Librairie de la construction moderne, 1904.
14
COSTA, 1937, op. cit.
15
PACHECO, Paulo Csar Braga. O Risco do Paran e os Concursos Nacionais de Arquitetura. Dissertao de
Mestrado. Porto Alegre: PROPAR, 204, pp. 299-304.

10
Livre efetivamente demolido em 1971, a Estao Ildefonso Pinto em 1972. Um novo
projeto para a rea se equaciona na administrao do prefeito Thompson Flores
(1969-75), calcado nas contribuies do concurso. Assinado pelos arquitetos Moacyr
Moojen Marques, Roberto Py Gomes da Silveira e Alberto Parussini, da Diviso de
Planejamento da Prefeitura Municipal de Porto Alegre, publicado em "Proposies
para a rea Central de Porto Alegre"16 em 1971. A oposio organizada quanto
demolio do Mercado Pblico impede a execuo desse projeto e o prdio acaba
tombado como Patrimnio Histrico e Cultural de Porto Alegre em dezembro de 1979.

Promotor da idia de demolio do Mercado Pblico, Gladosch no est vinculado

arquitetura moderna no sentido estilstico estrito do termo. Contrariamente opinio
difundida, no apenas a turma do CIAM que aprecia uma tabula rasa. De outro lado,
produto do ecletismo, o velho mercado no por certo artigo de muito valor para
Reidy. A lgica da implantao do projeto de Reidy se enfraqueceria com a
manuteno do velho mercado. Parte da sua monumentalidade se perderia, aquela
derivada do contraste acusado com o espao aberto fronteiro e do contraste mais sutil
com o edifcio quarteiro macio lateral, qual o Palcio do Comrcio. A simetria do
prisma romboidal se chocaria com a simetria enfatizada por fronto e porto central
em cada fachada do mercado.

Demolio parte, os mritos do projeto so excepcionais e justificam que figure em

"A Decade of New Architecture"17, balano das realizaes da arquitetura moderna
numa "dcada difcil", 1937-47, elaborado por Giedion. Menos espetacular e menos
divulgada, a primeira proposta nem por isso deve ser esquecida, bem mais feliz que a
proposta contempornea (1945) de Niemeyer para o edifcio sede do IPE o Instituto
de Previdncia do Estado do Rio Grande do Sul, em outro terreno de esquina em
pleno centro de Porto Alegre, Avenida Borges de Medeiros com Rua Andrade Neves18.
Alis, reportagem da Revista do Globo declara que o projeto de Niemeyer no foi
aprovado pela Prefeitura por "no se adaptar s condies arquitetnicas da capital.19

Em termos urbansticos, as duas propostas para a sede da VFRGS so

complementares. Ambas envolvem a ocupao intensiva de terrenos alongados.

16
O opsculo publicado pela Diviso de Planejamento, Secretaria Municipal de Obras e Viao e GCC Divulgao
da Prefeitura Municipal de Porto Alegre. O Secretrio do Planejamento o arq. Milito Ricardo. O arq. Plinio Almeida
o Secretrio de Obras e Viao. As proposies foram aprovadas pelo Conselho do Plano Diretor em 28 de julho de
1971, pela resoluo 341/71.
17
GIEDION, Siegfried. A Decade of New Architecture. Zurich: Girsberger, 1951.
18
KREBS, Carlos Galvo. "II Congresso Brasileiro de Arquitetos" in Revista do Globo 478, Porto Alegre, 1949; e
PEREIRA, Cludio Calovi. "Primrdios da Arquitetura Moderna em Porto Alegre: a presena dos arquitetos do Rio de
Janeiro" in Cadernos de Arquitetura Ritter dos Reis vol 2. Porto Alegre: Faculdades Integradas Ritter dos Reis, 2000.
19
SOUZA, Enas de. "Arquitetura Dez Anos" in Revista do Globo 767, Porto Alegre, 1958.

11
Nenhuma rompe revolucionariamente com a rua corredor ou o com o quarteiro
fechado. Esto mais para Agache que para Le Corbusier.

A primeira proposta respeita a continuidade e o alinhamento da edificao ao longo do

permetro do quarteiro, condio normativa do tecido urbano segundo um paradigma
que caberia melhor chamar, ao invs de cidade tradicional, de "cidade figurativa", por
oposio "cidade funcional" das torres ou barras no parque do Plan Voisin ou da
Carta de Atenas. Os recuos e a base da segunda proposta introduzem uma variante
evolucionria do tipo edifcio-quarteiro precedido de adro, prtico, escadaria, como a
prpria Secretaria da Fazenda j citada. A quebra do alinhamento contribui para
diferenciar o edifcio. A opo por um prisma romboidal ao invs do prisma retangular
padro a complementa. A sede no terreno do mercado um marco, se no um
monumento. Afinal, em vrias interpretaes concretas da "cidade figurativa" no
espao e no tempo, a diferenciao entre tecido e monumento admite gradaes, no
se reduz a uma oposio formal extrema, como aquela entre a catedral gtica e seu
entorno. Ambas as propostas contribuem para o enunciado uma "cidade figurativa"
contempornea de ruas corredores e quase corredores, de alinhamentos e
desalinhamentos, continuidades literais e continuidades virtuais, quarteires fechados,
quase fechados ou abertos20.

Em termos arquitetnicos, a severidade drica do projeto da Farrapos no exclui a

elegncia jnica do projeto da Jlio de Castilhos. Contudo, face economia e
flexibilidade proporcionada pelo ngulo reto, esta opo de aplicabilidade mais
reduzida na base e no corpo do edifcio, assinalando mais a exceo do que a regra,
como mostra a experincia posterior de seus autores.

Apesar dos elogios, Reidy s ter oportunidade de fazer um edifcio de escritrios em

1957, a sede do instituto de Previdncia do Estado da Guanabara num terreno de
esquina, entre a Avenida Presidente Vargas e a Rua dos Andradas, no centro do Rio.
A estrutura de ao no favorece as linhas curvas, mas h uma bela escada helicoidal
ligando o restaurante ao foyer do teatro. E galeria pblica lembrando o prtico da
Farrapos, obrigatria por lei no Rio, opcional em Porto Alegre.

Moreira ter menos sorte que seu colega. Seus projetos de edifcio de escritrios
incluem a sede da Fundao Getlio Vargas frente ao Ministrio de Educao no Rio
(1945) e trs encargos em Porto Alegre, dois para a Caixa de Aposentadoria e
Penses dos Ferrovirios, o outro para o Instituto que a absorve. Nenhum ser
construdo. A Fundao retoma as coordenadas austeras que predominam no

20
COMAS, 1993, op. cit.

12
Ministrio. Dos prdios da Diviso Tcnica da Caixa (1954) e da Delegacia Estadual
do Instituto (1965) no resta trao. O Edifcio Tracarril (1947) ocuparia um pequeno
lote de esquina, na Avenida Borges de Medeiros com Jos Montaury, e a perspectiva
da elevao mostra fachadas envidraadas similares da VFRGS. Na base, uma
parede curva o jeito racional de dividir a loja do vestbulo de elevadores, retomando
soluo na ABI dos Roberto. Incidentalmente, a galeria pblica se apia em pilares de
seo quadrada, ao invs de colunas.

Uma nica realizao remete simultaneamente s duas propostas para a VFRGS, em

particular ao projeto de Reidy. o Banco Boavista (1946), que Niemeyer constri em
outro terreno, de trs frentes, cabea de quarteiro na mesma Presidente Vargas.
Provido de base contida e semi-fechada, combina galeria pblica no alinhamento ao
longo da fachada principal e salo de atendimento com mezanino de linhas quase
totalmente curvas. A nota barroca se acomoda no corpo retangular que ocupa toda a
projeo do lote, tem envidraamento sobre a fachada principal e placas verticais
mveis na fachada adjacente. Em compensao, o coroamento se vaza em linhas
retas.

Para concluir em outra veia, cabe registrar que, apesar de iniciativas como as da
VFRGS e de um presidente gacho facilitando o apoio federal e ao contrrio de So
Paulo com o Edifcio Esther, Belo Horizonte com a Pampulha e Recife com o
Laboratrio de Anlise Patolgica, Porto Alegre no ter concretizado nenhum projeto
representativo da escola carioca de arquitetura moderna nem no perodo de sua
emergncia, entre 1936 e 45, nem depois, haja visto o fiasco do Hospital de Clnicas.
O Museu das Misses de Lucio Costa (1937- 41) a obra de exceo em terra
gacha, mas bem distante da capital e at hoje de acesso relativamente difcil. A
influncia da escola se far evidente em Porto Alegre na dcada de 1950, mas
nenhum de seus lderes conseguir construir por aqui 21.

21
Curiosamente, o grande marco moderno da cidade no ser assinada por um arquiteto local, mas por um uruguaio.
O Hipdromo do Cristal do Jockey Club do Rio Grande Sul (1951-59) ser realizado por Romn Fresnedo Siri,
convidado a participar do concurso por projeto e preo pela firma local Azevedo Moura & Gertum em funo dos seus
projetos para o Hipdromo de Maroas em Montevideu. A mesma firma apresenta no concurso outra proposta, firmada
por arquiteto porto-alegrense. Nenhum carioca chamado.

13
IMAGENS DE REFERNCIA

Figura 1 - Mapa localizao do terreno para o concurso da VFRGS imagem atual.

Figura 2 - Imagem da Estao Central da VFRGS na Rua Voluntrios da Ptria.

14
 Figura 3 - Maquete do projeto de Reidy e Moreira vista da esquina da Rua Barros Cassal. Note a elevao
cuidadosamente tripartida.

Figura 4 - Maquete mostra a base do edifcio predominantemente transparente, o corpo em grelha e a composio
complexa do coroamento do edifcio.

15
Figura 5 - Planta trreo do edifcio: fachadas acompanham o alinhamento das construes da mesma rua, edifcio
sobre pilotis, circulao vertical bi-nuclear.

Figura 6 - Planta dos nove pavimentos-tipo: planta livre em forma de U achatado.

16
Figura 7 - Mapa rea central e docas de Porto Alegre durante a gesto de Loureiro, 1939.

17
 Figura 8 - Plano Gladosh de 1940 - o lanamento para possveis reformas urbanas se origina com a prefeitura
questionando a posio da Av. Farrapos. Sugere-se a demolio de edifcios pblicos do incio do sculo, a
reformulao da rea de importantes ruas, a construo de um nico terminal central e, a extenso da Rua Siqueira de
Campos cortando o terreno ocupado pelo Mercado.

Figura 9 - Prefeito Loureiro da Silva apresentando o Plano Gladosh de reestruturao urbana para a regio dos
mercados e cais de Porto Alegre em 1941 ao fundo mapa de Porto Alegre sob reformas do Plano.

18
 Figura 10 - Prdio que abrigava o Mercado livre em 1940.

Figura 11 - Projeto proposto para o novo terminal rodovirio.

Figura 12 - Proposta para a Prefeitura nova. O edifcio antigo seria demolido segundo o Plano Gladosh.

19
 Figura 13 - Foto de 1950 do centro antigo de Porto Alegre rea de aproximao do Cais.

Figura 14 - Foto de 1950 do trecho do Cais antigo de Porto Alegre.

Figura 15 - Implantao e entorno do terreno para o segundo concurso, de 1945, onde novamente Reidy quem lana
um projeto.

20
 Figura 16 - Maquete do segundo projeto de Affonso Reidy para a VFRGS. Volumetria em prisma romboidal. Os
diferentes acessos ao prdio determinam a importncia das elevaes e a hierarquia dos fluxos.

Figura 17 - Fachada por Reidy: elevao envidraada com elementos verticais mveis, as lajes em balano demarcam
os vinte pavimentos apoiados sobre a superestrutura aparente. O terrao abriga o bar-restaurante.

21
Figura 18 - Plantas do edifcio projetado por Reidy para o concurso de 1945 para a VFRGS. Modelo de planta livre,
ausncia de simetria completa, recuo em relao a Av. Julio de Castilhos.

22
Figura 18.1 - Plantas do segundo edifcio projetado por Reidy para a VFRGS inspirao em projetos corbusianos.

23
Figura 19 - Perspectiva interna do pavimento trreo do projeto para nova sede da VFRGS.

Figura 20 - Perspectiva interna de um dos sagues do edifcio.

Figura 21 - Perspectiva da cobertura que abrigaria o bar-restaurante.

24
 Figura 22 - Fontainebleau escada vista frontal: referncia da escadaria barroca.

Figura 23 - Fontainebleau escada vista lateral: referncia da escadaria barroca.

Figura 24 - Secretaria da Fazenda possvel referncia para escadaria de acesso barroca usada no segundo edifcio
projetado por Reidy para a VFRGS.

25
 Figura 25 - Secretaria da Fazenda de Porto Alegre final da dcada de 30.

Figura 26 - Secretaria da Fazenda de Porto Alegre - vista lateral da rampa inclinada.

26
 Figura 27 - Mapa localizao do Mercado Plano Diretor de 1954.

Figura 28 - Localizao terreno do concurso para um novo Mercado Pblico em 1967.

Figura 29 - O projeto vencedor do concurso para o novo Mercado Pblico de linhagem brutalista assinado pelos
paulistas Costa Macedo, Jos Magalhes Junior, Fiocchi e Jos Selene.

27
Figura 29.1 - Corte do edifcio para Mercado Pblico.

Figura 30 - Planta situao para o projeto de 1970.

Figura 31 - Maquete rea central Porto Alegre.

28
Figura 32 - Maquete rea central de Porto Alegre.

Figura 33 - Vista maquete.

Figura 34 - Vista maquete.

29
Figura 35 - Vista area mostra o arranjo atual da regio central do cais e Mercado Pblico de Porto Alegre.

30
LIVROS E ARTIGOS CITADOS

BONDUKI, Nabil (Org.). Affonso Eduardo Reidy. So Paulo: BLAU/ Instituto Lina Bo e
Pietro Maria Bardi, 2000.
CAIXETA, Eline. Reidy, o poeta da arquitetura. Tese de doutorado. Barcelona: ETSAB,
1999.
COMAS, Carlos Eduardo. "Prottipo e Monumento, um Ministrio, o Ministrio" in
Projeto 102. So Paulo, 1987.
__________. "Arquitetura Urbana: Cidade Funcional, Cidade Figurativa" in Oculum 04,
68-75, Campinas, 1993.
__________. "Moderna 30-60 in Arquitetura Brasil 500 Anos. Roberto Montezuma,
org. Recife: UFPE, 2002a.
__________. Prcisions brsiliennes sur un tat pass de l'architecture et de
l'urbanisme modernes, 1936-45. Tese de Doutorado. Paris: Universit de Paris VIII,
2002. Traduo em portugus: Precises brasileiras sobre um estado passado da
arquitetura e do urbanismo modernos, 1936-45. Porto Alegre: PROPAR, 2002b.
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SOUZA, Enas de. "Arquitetura Dez Anos" in Revista do Globo 767, Porto Alegre,
1958.

31
 PALCIOS DE PAPEL:
PROJETOS REMANESCENTES DO CONCURSO DE ANTEPROJETOS PARA
O PALCIO DA JUSTIA DE PORTO ALEGRE

Cicero Alvarez

PROLEGMENOS

No final do sculo XIX e incio do sculo XX, o acesso norte da Praa Marechal Deodoro
marcado por um prtico de entrada criado pelos prdios gmeos do Theatro So Pedro
e do Superior Tribunal do Estado (antiga Casa da Cmara). Ambos os prdios so de
autoria de Phillip von Normann, que falece em 1862, sem ver a obra concluda.

Figura 1: Praa da Matriz, 1888 (FSB/MPA)

Borges de Medeiros determina, em 1926, a ampliao do prdio do Tribunal, pois a antiga

Casa da Cmara no comporta as necessidades do Judicirio1. O engenheiro Thephilo
Borges de Barros faz projeto que acrescenta novas salas e amplo salo, adiciona ainda
um fronto ao edifcio com a inscrio O SVPERIOR TRIBVNAL. A ampliao, concluda
em 1927, estende o edifcio no eixo norte-sul, rompe com a identidade volumtrica do
Prtico imaginado por von Normann e descaracteriza o edifcio.

1
BIANCAMANO, Mary. FABRICIO, Ldia. As sedes do Tribunal. Tribunal de Justia do Estado do Rio Grande do Sul
Memorial do Judicirio do Rio Grande do Sul. Porto Alegre, 2006.

1
 2
Figura 2: Superior Tribunal, entre 1927 e 1935.

No final dos anos de 1930 e incio da dcada de 1940, o espao da praa delimitado
atravs do antigo auditrio Arajo Viana, do Teatro So Pedro, do antigo Tribunal de
Justia, da Catedral Metropolitana ainda em construo, do Palcio Piratini, da antiga
Assemblia Legislativa e do entorno privado. Nesse perodo, Arnaldo Gladosh e Jorge
Machado Moreira realizam separadamente estudos para a implantao de centros cvicos
estaduais na rea da praa e de seu entorno. Em ambos os projetos, o antigo Tribunal de
Justia e o Teatro So Pedro so destrudos e do lugar a novas propostas arquitetnicas
baseadas em duas vises distintas do esprito da poca. Enquanto o projeto de Gladosh
tem influncias do Arq. Italiano Marcello Piacentini, o projeto de Jorge Machado Moreira
tem influncias de Le Corbusier. Embora Porto Alegre ainda diste muito da poca em que
cogitar a preservao de suas edificaes, nenhum dos dois projetos realizado.

Figura 3: Mapa Topogrfico de Porto Alegre, 1939-1941 (SMOV)

2
lbum Recordaes de Porto Alegre. Lembrana da Exposio Farroupilha. Porto Alegre: A. J.
Renner & CIA, 1935

2
A dcada de 1940 transcorre sem trazer alteraes significativas para as edificaes da
Praa Marechal Deodoro at que, aos 19 dias de novembro de 1949, o Tribunal de
Justia arde em chamas que destroem o edifcio. As manchetes dos jornais anunciam no
dia seguinte a tragdia. O Dia afirma: DESTRUDO PELAS CHAMAS O EDIFCIO ONDE
FUNCIONAVA O TRIBUNAL DE JUSTIA E A SECRETARIA DO INTERIOR (O Dia,
20/11/49). O Dirio de Notcias informa que

A manh trgica de ontem, talvez das maiores calamidades que tenham atingido o
Estado, enche a todos de pesar, porque foi destrudo pelo fogo implacvel um dos
mais antigos e histricos edifcios da cidade, cuja construo remonta aos tempos
do Imprio (Dirio de Notcias, 20/11/49).

Mas a questo do edifcio destrudo causou menos impacto que os processos perdidos,
como deixa claro o Correio do Povo ao afirmar:

Por todas as razes, e no obstante no haver acidentes pessoais a lamentar, o

incndio ficar nos anais policiais da cidade como um dos mais dramticos e
ruinosos, pois que, entre outras coisas, poder retardar e at desviar a marcha da
Justia em questes de transcendental importncia. De fato, o que de menos valor
foi destrudo foram os bens materiais propriamente ditos, como parte do prdio e o
mobilirio. (Correio do Povo, 20/11/49).

Apesar do incndio se acreditava que o prdio poderia ser novamente ocupado. O mesmo
Correio do Povo noticia, em 22 de novembro, que

DENTRO DE OITO DIAS O TRIBUNAL DE JUSTIA ESTAR FUNCIONANDO

NO PRDIO SINISTRADO.[...] Apurou ainda a nossa reportagem, que dentro de
oito dias, o Tribunal de Justia do Estado estar funcionando na parte do edifcio
que no foi destruda e que, com pequenas adaptaes, ficar em condies.
(Correio do Povo, 22/11/49).

Mas isto nunca ocorreu. Aps o incndio, o Poder Judicirio do Rio Grande do Sul
dividido e ocupa diversos prdios.

No incio da dcada de 1950, o Estado Brasileiro vive a segunda era de Getlio Dornelles
Vargas na Presidncia da Repblica. O clima de euforia e de grandes perspectivas de
desenvolvimento. O Governo Brasileiro investe no desenvolvimento e na modernizao.
Grandes obras de infra-estrutura urbana e de arquitetura esto em andamento.

3
Concursos para projetos e para execuo de edifcios pblicos ocupam as pginas do
Dirio Oficial do Estado.

Desde 1935, concursos pblicos so o procedimento padro na escolha de grandes

projetos pblicos. Isso se deve ao artigo 5 da Lei n 125, de dezembro de 1935, que
Estabelece regras sobre a construo de edifcios pblicos, sancionada por Getlio
Dornelles Vargas, Presidente da Republica dos Estados Unidos do Brasil. O artigo reza:
Nenhum edifcio pblico de grande propores, ser construido sem prvio concurso
para escolha do projeto respectivo. No concurso tomaro parte smente profissionaes
habilitados legalmente. 3

No dia 6 novembro de 1951, o governador do Estado, Ernesto Dornelles, assina a lei n

1.588 para construo de diversos prdios. Entre eles, o Colgio Estadual Jlio de
Castilhos e a nova sede do Tribunal de Justia.

O CONCURSO

No final do ms de maio de 1952, a Secretria dos Negcios das Obras Pblicas do Rio
Grande do Sul publica, no Dirio Oficial do Estado, o Edital n 09. O dia 30 de maio,
sexta-feira, marca o incio do processo que reerguer o Tribunal de Justia do RS na
Praa da Matriz.

Organizado pela Secretria de Estado dos Negcios das Obras Pblicas, SOPS, o
Concurso de Anteprojetos para o Palcio da Justia de Porto Alegre, Estado do Rio
Grande do Sul tem como integrantes da comisso julgadora: um representante da
Sociedade de Engenharia do Rio Grande do Sul; um representante do Poder Judicirio;
um representante do Instituto de Arquitetos do Brasil, Departamento do Rio Grande do
Sul; um representante da Secretaria das Obras Pblicas; e, um representante dos
concorrentes.

O Edital no apresenta o programa de necessidades, mas informa que: os interessados

podero procurar a planta do local e programa de necessidades na Diretoria de Obras
desta Secretaria, Rua Siqueira Campos, nesta Capital.... Informa ainda que Os
concorrentes devero entregar os anteprojetos na Diretoria de Obras da Secretaria de
Estado dos Negcios das Obras Pblicas, s 15 horas do dia 1 de setembro do corrente
ano, ocasio em que na presena dos interessados ser procedida a apurao do

3
http://www6.senado.gov.br/legislacao/ListaPublicacoes.action?id=48702 acesso em 23 julho de 2005.

4
representante dos concorrentes para integrar a Comisso Julgadora. Cada concorrente
pode ainda apresentar mais de um projeto, segundo as normas publicadas. O material
mnimo exigido nos anteprojetos constitui-se dos seguintes elementos:

a) pranchas com as pranchas dos diversos pavimentos;

b) idem, contendo os cortes transversais e longitudinais necessrios compreenso da

obra planejada;

c) idem, contendo as fachadas;

d) idem, contendo perspectivas dos interiores do hall e dos sales;

e) prancha com a perspectiva do prdio;

f) uma memria descritiva expondo e justificando a soluo proposta com croquis e

esquemas esclarecedores, contendo anotaes da rea til de cada local ou funo, a
rea total construda e a estimativa do preo da construo;

g) uma maquete na escala de 1:1000.

O Edital menciona ainda que com excesso da perspectiva geral, todos os desenhos
sero feitos exclusivamente com tinta preta transparente.

O mesmo Edital n 09 publicado no Dirio Oficial nos dias 6, 13 e 20 de junho de 1952.

Posteriormente um edital complementar publicado. O Edital n 15, publicado pela
primeira vez em 13 de agosto, ratifica o trmino do perodo estipulado para os
interessados solicitarem esclarecimentos sobre as bases do concurso e o programa de
necessidades, torna a entrega da maquete facultativa, apresenta o programa de
necessidades definitivo para o edifcio e altera a data da entrega dos anteprojetos para 10
de outubro. Com relao ao programa de necessidades, o edital informa que o edifcio
dever comportar a instalao dos seguintes rgos do Poder Judicirio: 1) Tribunal de
Justia 2 instncia; 2) Foro de Porto Alegre 1 instncia; 3) Procuradoria Geral do
Estado.

O programa determina diversas caractersticas do edifcio, tais como:

a) A entrada principal do edifcio dever ser monumental;

b) O Foro dever ser instalado nos primeiros andares e o Tribunal de Justia no

ltimo;

5
 c) A declividade do terreno dever ser aproveitada para a localizao das garagens;
arquivos de livros, autos e processos guardados em armrios embutidos com
portas de ao; sala para a guarda do prdio e outras dependncias que julgarem
necessrias a instalar;

Cada um dos rgos do Poder Judicirio tem sua compartimentao explicitada neste
edital. Do mesmo modo, parte do zoneamento do prdio j determinada. O edital fala
claramente que a sala de casamentos deve ficar prxima ao Hall; este, com capacidade
para trezentas pessoas e situado entrada do edifcio. Determina a necessidade de, pelo
menos, seis vagas de estacionamentos, cinco para o Tribunal de Justia 2 instncia e
uma para o Procurador Geral do Estado. Condiciona que dever haver acesso
independente para que os rus ingressem no prdio sem contato com o pblico. O edital
menciona ainda que dever ser previsto um Bar com servio a la minuta para atender os
funcionrios do prdio, mas no condiciona sua localizao.

De modo geral, o programa apresentado reserva a garagem para os automveis, arquivos

para livros, autos e processos.

Os primeiros andares destinam-se ao Foro de Porto Alegre - 1 instncia, que contempla

a sala de casamentos e o Hall, j mencionados, o salo do Jri para cerca de 250
pessoas e diversas salas ligadas a este - para jurados, rus, Juiz, testemunhas,
advogados; o conjunto de salas para o Juizado de menores, composto por cerca de 10
salas, a maior delas com capacidade de espera para cem pessoas; os nove Cartrios
Criminais, os seis Cveis, os dois dos Feitos da Fazenda, Cartrio de Acidentes e as salas
para juzes; e o Gabinete mdico.

A Procuradoria Geral do Estado composta basicamente por espaos de escritrio,

algumas salas de reunies para cerca de quinze pessoas e algumas salas de
atendimento para aproximadamente 20 a 30 operrios. O maior espao da Procuradoria
Geral do Estado uma Sala para Biblioteca com capacidade para 10.000 volumes e
espao para mesas dos consultantes.

Nos andares superiores ser localizado o Tribunal de Justia 2 instncia que

constitudo pela Sala para o Tribunal Pleno: sala ampla, condizente com a importncia da
funo nela desempenhada, qual seja a dos julgamentos da suprema Magistratura do
Estado para aproximadamente 250 pessoas, as salas para as Cmaras Reunidas (Cvel
e Crime) com capacidade para 60 pessoas, uma recepo para 35 pessoas, diversas
salas e gabinetes, uma secretaria com capacidade para 50 funcionrios e Sala para a

6
Biblioteca, que comportar 30.000 volumes, e ainda ter espao para consultas, mesas
para 10 consulentes e local para 4 funcionrios.

O mesmo Edital n 15 publicado no Dirio Oficial nos dias 13, 19 e 26 de agosto e em

dois de setembro de 1952.

No mesmo dia 2 de setembro, o Secretrio das Obras Pblicas, Annbal di Primio Beck,
solicita Sociedade de Engenharia do Rio Grande do Sul, SERGS, a indicao de um
representante. Em 25 de setembro, o presidente da SERGS, eng. Ivo Wolff, encaminha o
oficio n 11.977, indicando como representantes nas comisses julgadoras dos concursos
de anteprojetos para os edifcios do Palcio da Justia e do Colgio Estadual Jlio de
Castilhos os engs. Julio Ribeiro de Castilhos e Alcindo Guanabara Porto Alegre,
respectivamente.

No dia 13 de setembro, o Secretrio Beck solicita ao Instituto de Arquitetos do Brasil

Departamento do Rio Grande do Sul (IAB-RS) um representante para o Jri do Concurso
(oficio 322/1.205). Em 1 de outubro de 1952, em reunio da diretoria do IAB-RS
escolhido o Arq. Demtrio Ribeiro, indicado pela arq. Enilda Ribeiro e eleito em votao,
como representante da entidade na Comisso Julgadora do concurso do Palcio da
Justia. Charles Ren Hugaud indicado para representar a entidade no recebimento dos
anteprojetos.

O Tribunal de Justia do Rio Grande do Sul nomeia o desembargador Celso Afonso

Soares como seu representante na Comisso Julgadora.

Os anteprojetos so entregues pelos concorrentes em 10 de outubro de 1952, s 15

horas, no edifcio da Secretria dos Negcios das Obras Pblicas. Nesta ocasio e na
presena dos interessados, procedida a apurao do representante dos concorrentes
para integrar a Comisso Julgadora.

Em novembro, o Governador Ernesto Dornelles publica no Dirio Oficial o decreto n

3.597 de 11 de novembro, que aloca verbas para o inicio das obras. Reza o Art.1. - Fica
aberto na Secretaria das Obras Pblicas, de conformidade com o art. 1, inciso IV, letra a)
da Lei 1.588, de 6 de novembro de 1951, um crdito especial de Cr$ 5.000.000,00 (cinco
milhes de cruzeiros), com vigncia at 31 de dezembro de 1953, sob a classificao do
cdigo geral 8-37-2, para atender as despesas com o inicio das obras do Palcio da
Justia.

7
No Correio do Povo de 21 de novembro de 1952, na pgina 5, publicada a foto das
maquetes dos trs primeiros classificados no Concurso para o novo prdio do Colgio
Estadual Julio de Castilhos. A identificao dos trs concorrentes classificados foi feita na
Secretaria de Obras Pblicas, no dia 19 de novembro. O primeiro lugar conquistado
pelo projeto Julinho dos arquitetos Demtrio Ribeiro e Enilda Ribeiro; em segundo
lugar, o projeto Espaciforme dos engenheiros Sergio Mazzali e Ernesto Woebcke e dos
arquitetos Sergio E. Pelegrini e Simo L. Ungar; e, em terceiro lugar, o projeto Thales da
firma Julio Bastian e Smith Ltda. Os dois concursos pblicos chamam a ateno da
populao para a nova arquitetura gacha.

ALGUNS DOS PROJETOS CONCORRENTES...

Muitos fatos ainda esto obscuros sobre o Concurso de anteprojetos para o Palcio da
Justia de Porto Alegre. Mesmo com insistentes buscas no arquivo da Secretaria de
Obras, no arquivo do Estado do Rio Grande do Sul, no arquivo do Patrimnio do Estado,
na Secretaria da Fazenda, no Tribunal de Contas do Estado, no prprio Tribunal de
Justia do RS, na Casa Civil, e em outros locais; o processo SOP de n. 8919/51 com a
Ata do julgamento e os nomes de todos os membros da comisso julgadora e dos
participantes do concurso no foi localizado. O processo pode ter sido apensado a outro
ou mesmo destrudo. Apesar disso, alguns projetos concorrentes chegaram at os dias
atuais e permitem uma idia razovel sobre o concurso.

O nmero de concorrentes incerto. Sabe-se, devido a uma matria publicada no jornal

Correio do Povo, em 11 dezembro de 1952, que doze ou treze projetos foram mostrados
ao pblico na exposio que reuniu projetos dos dois concursos no auditrio do Correio
do Povo. Cinco so os projetos expostos do Concurso do Colgio Jlio de Castilhos, os
demais 7 ou 8 so os trabalhos expostos dos concorrentes do Concurso da nova sede do
Tribunal de Justia. Alm dos trabalhos expostos, outros podem ter sido eliminados no
julgamento e no participaram da exposio. O jornal menciona que esses projetos foram
feitos por renomados profissionais gachos, sendo um, para o Colgio Julio de Castilhos,
feito em colaborao com um arquiteto argentino.

Os projetos remanescentes esto no acervo do Memorial do Judicirio do Estado do Rio

Grande do Sul e so: Arquilex, Grado, Themis, Plano Alfa e Licurgo.

8
ARQUILEX

Os dados sobre o Projeto Arquilex so incompletos. Foram perdidos o memorial

descritivo, a perspectiva geral e os croquis dos interiores, se eles realmente existiram.
Arquilex apresenta uma filiao que pode ser considerada moderna, mas o conjunto
resultante desarmonioso, o edifcio possui pilotis muito esbeltos e desproporcionais, h
uma falta de hierarquia clara entre os diversos volumes que constituem o volume.

Figura 4: Acervo do Memorial do Judicirio do RS

O projeto apresenta uma organizao em planta que pode ser lido como um H irregular.
Apesar disso, o conjunto tem uma leitura fragmentada e a movimentao dos volumes

9
resulta numa elevao constituda de 2 subsolos e 6 pavimentos. O ingresso principal
ocorre atravs de escada no eixo longitudinal do edifcio voltado para a praa da matriz.
A organizao interna respeita aparentemente a indicao do edital. No entanto, cabe
destacar que a hierarquia interna to fragmentada quanto a externa, apesar da
circulao axial ser sempre mantida em praticamente todos os volumes.

Arquilex ocupa todo o lote destinado ao Palcio da Justia, mas fica evidente que o
projeto nasce de dentro para fora e no considera a possvel e provvel mudana do
entorno da Praa da Matriz.

Figura 5: Acervo do Memorial do Judicirio do RS

O carter necessrio para uma edificao que deve representar a sede de um dos trs
poderes no est presente. No h elementos que o diferenciam de qualquer prdio de
escritrios que possa ser construdo no entorno. Assim como no h nenhuma previso
de elementos artsticos nos espaos da edificao que reforariam sua identidade
especial.

10
GRADO

O Projeto denominado Grado, aparentemente no participou da exposio que ocorreu

no auditrio do Correio do Povo. Suas elevaes apresentam uma filiao que pode ser
associada com a obra da Escola de Chicago e dos arquitetos Marcello Piacentini e
Arnaldo Gladosh, este responsvel por diversos projetos em Porto Alegre. A possvel
eliminao deste projeto pode estar vinculada ao descumprimento do edital. A
apresentao deste projeto foi feita em grafite e o edital mencionava tinta. O memorial
descritivo no foi encontrado.

Figura 6: Acervo do Memorial do Judicirio do RS

11
O projeto tem planta retangular de aproximadamente 25,5 x 65m que ocupa todo o lote
destinado ao novo edifcio. O volume possui uma estrutura tripartida tanto no eixo
longitudinal quanto no transversal. Os recuos centrais no eixo longitudinal permitem
ingresso secundrio a partir do nvel da Riachuelo (1 Poro) e o ingresso principal a partir
do nvel da Praa Marechal Deodoro. O projeto possui, a partir da rua Riachuelo, dois
nveis de pores, quatro de pavimentos tipo e um de cobertura. Os volumes
arredondados do Salo do Jri e do Tribunal Pleno dominam a planta do edifcio e
localizam-se sobre o eixo longitudinal, estando deslocados em relao ao eixo transversal
do corpo do projeto.

Figura 7: Acervo do Memorial do Judicirio do RS

As circulaes do edifcio ora so axiais, ora so perifricas aos grandes volumes

centrais.

O carter necessrio para uma edificao que deve representar a sede de um dos trs
poderes est presente. Sobre a entrada principal, que ocorre no nvel da Praa da Matriz,

12
existe a previso de estaturia para caracterizar o ingresso. No alto do edifcio, sobre
ambos os ingressos, a inscrio em relevo Palcio da Justia. A proposta de um bloco
nico possibilita que o edifcio resista melhor s variaes do entorno, sem perder suas
caractersticas.

13
THEMIS

O memorial descritivo do Projeto Themis no foi encontrado. Themis apresenta uma

filiao que pode ser associada com algumas obras da Escola Carioca, mais
especificamente de Oscar Niemeyer, e com alguns elementos presentes na primeira
proposta para o Hipdromo do Cristal, de Roman Fresnedo Siri, no que tange s exo-
estruturas do auditrio.

Figura 8: Acervo do Memorial do Judicirio do RS

14
O projeto tem planta em L e est posicionado no permetro da Praa da Matriz e do
Largo Joo Amorim de Albuquerque. A elevao possui dois subsolos e mais doze
pavimentos. O Salo do Jri est posicionado no interior do L e voltado para o Theatro
So Pedro. O partido adotado, que no ocupa a totalidade do lote, gera um maior nmero
de pavimentos para acomodar o programa exigido pelo edital.

Figura 9: Acervo do Memorial do Judicirio do RS

O partido adotado, com circulao perifrica no lado oeste, permite que todas as salas
tenham orientao Leste ou Sul. Para proteger a circulao da orientao solar Oeste so
propostos quebra-sis. A planta do partido adotado tem uma hierarquia clara e explora as
visuais para a ponta da cadeia.

15
 Figura 10: Acervo do Memorial do Judicirio do RS

O carter necessrio para uma edificao que deve representar a sede de um dos trs
poderes est ora ausente ora presente na proposta. Na parte do L voltado para o
Theatro So Pedro e o Auditrio Arajo Viana existe o smbolo da Justia fixado no alto
da fachada, identificando o prdio. Entretanto, em todas as outras elevaes, Themis
assemelha-se a qualquer outro edifcio comercial contemporneo. No existem elementos
simblicos que o preservem de provveis mudanas do entorno e garantam sua
permanncia como marco na paisagem da Praa da Matriz.

16
PLANO ALFA

O projeto Plano Alfa no apresenta o memorial descritivo, a perspectiva geral e os croquis

dos interiores. Apresenta uma filiao que pode ser considerada moderna, mas suas
fachadas permitem diferentes leituras de filiao. A fachada tripartida da Rua Riachuelo
pode ser associada ao estilo Art Deco ou s obras dos j mencionados Marcello
Piacentini e Arnaldo Gladosh, a fachada voltada para a Praa da Matriz pode ser lida
como influncia da Escola Carioca ou de Le Corbusier apesar da excessiva nfase no
eixo longitudinal, j as bandas laterais sugerem a influncia de Erich Mendelssohn.

Figura 11: Acervo do Memorial do Judicirio do RS

O volume pode ser lido quase como uma cruz composta por trs partes de diferentes
tamanhos. O volume do acesso pela Praa Marechal Deodoro mais baixo, composto por
pilotis mais dois pavimentos, ele e o volume do Salo do Jri e do Tribunal Plenos formam
o corpo da cruz, mas os dois grandes espaos resultam em volume ao Norte com quase
duas vezes a altura do prtico da entrada Sul. O brao da cruz recebe as demais funes
e, conseqentemente, sua altura, cerca de oito pavimentos, tem que ser maior que a dos
anteriores para comportar todo o programa restante.

17
 Figura 12: Acervo do Memorial do Judicirio do RS

A organizao da planta assume diferentes configuraes, mas sempre com forte simetria
no eixo longitudinal. Embora, devido a posio do Salo do Jri e do Tribunal Pleno, a

18
circulao seja perifrica a estes volumes, no bloco transversal ao eixo longitudinal do
terreno ela axial. Apesar dessa aparente ordenao, a planta resultante labirntica e
seus espaos so pobres em experincias arquitetnicas.

Figura 13: Acervo do Memorial do Judicirio do RS

A excessiva fragmentao em diversos corpos enfraquece a unidade do edifcio e faz com

que ao longo do tempo o prdio proposto perca fora frente ao avano em altura das
edificaes do entorno. Alm disso, o carter necessrio para uma edificao que deve
representar a sede de um dos trs poderes no est presente. No h elementos que o
diferenciam de qualquer prdio de escritrios que possa ser construdo no entorno. Assim
como tambm no h nenhuma previso de elementos artsticos nos espaos da
edificao que reforariam sua identidade especial.

19
LICURGO

De todos os projetos concorrentes, Licurgo o que possui a maior quantidade de

informaes, com todas as pranchas disponveis, incluindo o memorial descritivo,
perspectivas externas e internas.

O projeto apresenta uma filiao moderna, com influncia da Escola Carioca ou de Le

Corbusier e, ao mesmo tempo, a figurao de todas as obras de arte, propostas para dar
o carter necessrio ao edifcio, no um requisito utilizado por nenhuma dessas
influncias. O realismo socialista presente em todas as obras do projeto do concurso
indica que existem outras referncias, ou mesmo, a superao das anteriormente citadas.

Figura 14: Acervo do Memorial do Judicirio do RS

20
Licurgo ocupa o volume mximo permitido pela legislao vigente4, com subsolo, trreo e
galeria, cinco pavimentos tipo e 2 pavimentos especiais com terraos. O volume pode ser
lido como um grande prisma elevado sob pilotis. No trreo, est o volume revestido em
granito preto no qual se distribuem a Sala do Jri, a galeria dos casamentos civis e as
circulaes verticais, alm dos dois trapzios balanados onde ficam jurados e rus. O
bloco principal recebe os andares tipo com exceo do 6 pavimento, onde esto Tribunal
Pleno, Cmaras Reunidas e terraos laterais, e do 7 pavimento, onde aparecem jardim
de inverno, terraos laterais e restaurante na ala norte.

Figura 15: Acervo do Memorial do Judicirio do RS

4
FAYET, Carlos M. in AXT, Gunter e DE LA TORRE, Mrcia (org.). Histrias de Vida Representaes do Judicirio. Vol.
III. Porto Alegre : Tribunal de Justia do Estado do Rio Grande do Sul, Memorial do Judicirio do Rio Grande do Sul, 2003.

21
A planta do Palcio da Justia simtrica nos dois eixos e composta de duas alas
laterais e um elemento central onde est a circulao vertical. As alas possuem circulao
central no sentido longitudinal do lote. A circulao vertical composta de elevadores e
uma escada circular que ligam trreo at o 7 pavimento. A galeria acessada por escada
independente localizada no trreo. No projeto so colocados quebra-sis nos cinco
andares tipo da fachada oeste e revestimento externo de granito.

Figura 16: Acervo do Memorial do Judicirio do RS

22
O projeto apresenta diversos murais e esculturas ao longo dos percursos e nas salas
principais, como na Sala do Jri e no Tribunal Pleno. Alm deles, em sua fachada
principal, voltada para a Praa da Matriz e frontal Catedral Metropolitana e ao Palcio
do Governo do Estado, est colocada uma escultura da deusa da Justia, Themis, com
aproximadamente 13 metros. Nas duas fachadas laterais so previstos dois murais
medindo 11 por 7 metros. No projeto, como j foi mencionado, todos os desenhos das
obras de arte remetem aos ideais do realismo socialista. So cenas do povo e de lutas da
classe trabalhadora. Themis uma escultura da justia tpica, aparece com a venda nos
olhos, a balana e espada e suas formas e propores enquadram-se numa
representao realista do mundo, ou do que se espera ser realista para a imagem de uma
deusa.

O projeto mostra um relacionamento possvel entre a imagem mais abstrata de um

edifcio moderno e os ideais do realismo socialista, mais figurativos, mas presentes no
Palcio da Justia, tanto para configurar seu carter de edificao especial como para
permitir que o povo assim o perceba.

O partido em bloco nico d garantia de destaque maior e aumenta a probabilidade do

prdio permanecer como monumento mesmo com as transformaes do entorno.

23
O RESULTADO

No dia 4 de dezembro, as vsperas da semana de arquitetura, divulgado o resultado.

Licurgo escolhido. Jris Lex segundo e o terceiro lugar fica com Plano Alfa. A ultima
capa do Correio do Povo, de 5 de dezembro de 1952, apresenta uma foto da sala do
Secretrio Egydio Michaelsen (que substitua Annbal di Primio Beck) instantes aps a
divulgao do resultado.

Licurgo o pseudnimo do arquiteto Lus Fernando Corona (formado no Instituto de

Belas Artes, em 1950) e do acad. Carlos Maximiliano Fayet (que coordena o escritrio
de projetos da firma Barcellos e Cia. e se formar em 25 de dezembro de 1953, na FA-
URGS); Jris Lex proposto pelos arquitetos (formados no Instituto de Belas Artes, em
1950) e engenheiros civis Alfredo Leboutte e Mrio Jos Correa e, finalmente, Plano
Alfa projeto dos engenheiros-arquitetos Plnio de Oliveira Almeida e Naum
Turquenitch (formados na Escola de Engenharia, em 1949).

Os prmios so entregues em 9 de dezembro, no auditrio do Correio do Povo, durante a

exposio dos projetos do Palcio da Justia e do Colgio Estadual Jlio de Castilhos.

O JRI

A comisso Julgadora do Concurso de anteprojetos para o Palcio da Justia se rene e

composta do Desembargador Celso Afonso Soares Pereira pelo Tribunal de Justia, do
arq. Demtrio Ribeiro pelo IAB-RS, do eng. Julio Ribeiro de Castilhos pela SERGS, de um
membro da secretaria de obras e do membro dos concorrentes eleito na entrega dos
anteprojetos, os dois ltimos ainda desconhecidos.

Demtrio Ribeiro, em entrevista ao Memorial do Judicirio5, informa:

O Presidente da Comisso era o Des. Celso Afonso Pereira, Corregedor-Geral, um

cidado muito criterioso. Nos dvamos muito bem, ele era integralista, mas 100%
honesto. Ele orientou muito bem a discusso, e lembro da sua iniciativa no primeiro
dia: Agora que estamos vendo a exposio, antes de discutir, vamos colocar num
envelope, cada um, o que achamos melhor. E se fez isso, guardou-se, e confirmou
o resultado fina l6.

5
AXT, Gunter e DE LA TORRE, Mrcia (org.). Histrias de Vida Representaes do Judicirio. Vol. III. Porto Alegre :
Tribunal de Justia do Estado do Rio Grande do Sul, Memorial do Judicirio do Rio Grande do Sul, 2003.
6
Idem.

24
Sobre o projeto vencedor, afirma Demtrio:

Numa obra como o Tribunal representa, realmente, um produto daqui, ou seja, d a

compreenso completa do que novo, moderno e no tem nada de acadmico,
Mas h uma certa presena de uma histria secular da composio arquitetnica
que vem talvez por um certo isolamento, no estvamos totalmente dependentes da
Corte de Capanema e havia outras fontes de um passado, de um pensamento
mais ponderado, uma cultura europia mais marcante. uma obra
nova,indiscutivelmente, mas para durar muito tempo7.

Sobre alguns critrios do julgamento, Demtrio claro ao comentar que

H vrios dilemas do passado e do presente, mas impossvel, se querem fazer

um Tribunal, tentar faz-lo parecido com o que era. Pelo menos a nossa posio era
esta: possvel fazer alguma coisa de hoje que respeite, de uma certa forma, o que
velho.

Sobre a opo da Comisso em escolher o conceito de arquitetura moderna para a

arquitetura oficial do Estado, Demtrio afirma que

Esta opo existia na cabea de alguns julgadores, como eu. Do meu ponto de
vista, era evidente que no amos fazer tipo arquitetura de Gramado, um bvaro-
suo, que faz uma arquitetura adaptada. Por outro lado, o pblico nem estava-se
dando conta disso, ou muito pouco.

7
Ibidem.

25
CONSIDERAES FINAIS

Desde meados dos anos 40, o Rio Grande do Sul conta com dois cursos de arquitetura, o
Curso do Instituto de Belas Artes e o Curso da Escola de Engenharia. A formao dos
grupos de estudantes do IBA e da Escola de Engenharia no segue as mesmas linhas
diretivas. Os estudantes da engenharia seguem uma formao mais tecnicista, ao estilo
americano, tendo como destaque o professor austraco, mas naturalizado americano,
Eugene Gustave Steinhof. Os alunos do IBA possuem um currculo similar ao da Escola
Nacional de Belas Artes (ENBA), agora chamada de Faculdade Nacional de Arquitetura
(FNA). Entre seus professores aparece o nome do arquiteto Jorge Machado Moreira,
autor do projeto do Hospital de Clinicas de Porto Alegre e participante da equipe que
realizou o edifcio do Ministrio da Educao e Sade, no Rio de Janeiro. Embora faa
parte do corpo docente, Jorge Moreira nunca lecionou no Instituto, limitando-se a algumas
palestras e a presena no II Congresso Brasileiro de Arquitetos. Alm de Moreira, o corpo
docente possui os nomes de Demtrio Ribeiro (formado no Uruguai), Ernani Dias Corra
(ENBA), Edgar Albuquerque Graeff (FNA-1947), de Fernando Corona, escultor e arquiteto
autodidata nascido na Espanha, entre outros.

O Concurso de Anteprojetos para o Palcio da Justia de Porto Alegre, Estado do

Rio Grande do Sul, atravs dos projetos apresentados, evidencia as diferenas de
formao e de valores dos concorrentes. Mostra tambm como a arquitetura, chamada
moderna, no hegemnica no inicio dos anos 50, em Porto Alegre. Os projetos
entregues, em 1952, apresentam uma variada filiao, deixam evidente como o domnio
da linguagem moderna, de forma geral, engatinha no Estado e que as fontes de
referncia no so unicamente a Escola Carioca ou Le Corbusier, como muito claramente
informou Demtrio Ribeiro.

Com exceo do Palcio da Justia de Le Corbusier, em 1950, em Chandigarh, e do

Centro Cvico do Estado do Paran, publicado no Correio do Povo, de 19 de setembro de
1952, onde aparece o primeiro Palcio da Justia em linguagem moderna conhecido no
pas, de autoria de Srgio Rodrigues, o Projeto do Palcio da Justia de Porto Alegre, de
Luis Fernando Corona e Carlos Maximiliano Fayet, precursor nesse programa em nvel
internacional na linguagem moderna.

Convm ressaltar que a nova gerao de arquitetos gachos mantinha-se em contato

com a produo dos outros estados brasileiros e do mundo atravs de uma srie de
publicaes como a revista Anteprojeto do Rio de Janeiro, a Pilotis de So Paulo,

26
Acrpole e L'Architecture d'aujourdhui, e de inmeras viagens para outros estados e
pases. Entre essas, convm destacar as aulas ministradas para os alunos no Uruguai e
no IBA, por professores de Montevidu como Maurcio Cravotto e Ildefonso Aroztegui8.

Isso tambm explica as razes do projeto de Corona e Fayet estar comprometido em

expressar o Zeitgeist, o esprito de seu tempo.

8
CORONA, Lus Fernando, FAYET, Carlos M(org.). 5 Anos de Arquitetura. Espao, Porto Alegre,
n.4, s/p., dezembro 1949

27
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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28
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29
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XAVIER, Alberto e MIZOGUCHI, Ivan. Arquitetura Moderna em Porto Alegre. So Paulo :
PINI, 1987.

30
ANEXOS:

EDITAL N 9

SECRETARIA DE ESTADO DOS NEGCIOS DAS OBRAS PBLICAS

DIRETORIA ADMINISTRATIVA
Seo de Expediente e Pessoal

EDITAL N 9
Concurso de anteprojetos para o Palcio da Justia de Prto Alegre, Estado do Rio
Grande do Sul.

De ordem superior, fao pblico que se encontra aberto, nesta Secretaria de Estado, um
concurso de anteprojeto para um edifcio destinado instalao do Poder Judicirio do
Estado (Palcio da Justia).
I
O concurso aberto a todos os profissionais legalmente habilitados para o exerccio da
Arquitetura e da Engenharia Civil.
II
Os interessados podero procurar a planta do local e programa de necessidades na
Diretoria de Obras desta Secretaria, Rua Siqueira Campos, nesta Capital, todos os dias
teis, excepto aos sbados, das 13 s 17 horas.
III
Os interessados podero solicitar esclarecimentos sbre as bases do concurso bem como
sbre o programa de necessidades, at o dia 30 de junho do ano em curso.
IV
Todos os esclarecimentos solicitados pelos interessados sero fornecidos pela Diretoria
de Obras desta Secretaria.
V
Aps o transcurso do prazo estabelecido na clusula III, sero todos os esclarecimentos
pedidos e prestados, que trouxeram modificaes nas bases do concurso ou no programa
de necessidades estabelecidos, publicados na Imprensa Oficial do Estado.
VI
A participao no concurso importa em integral concordncia com os trmos dste Edital.

31
VII
Os concorrentes devero apresentar trs invlucros fechados , dois dos quais subscritos
apenas com o pseudnimo do autor do anteprojeto e o terceiro smente com a palavra
voto e contendo:
a) o primeiro, o anteprojeto cujas peas sero subscritas smente com o
pseudnimo;
b) o segundo, uma flha de papel com sse pseudnimo e o nome por extenso do
autor do anteprojeto;
c) o terceiro, uma flha de papel com sse pseudnimo e o nome por extenso do
candidato indicado pelo autor para integrar como representante dos concorrentes a
Comisso Julgadora referida na clusula XVIII do presente Edital.
d) O envelope referido na alnea B) da presente clusula s ser aberto aps o
julgamento definitivo do concurso, e caso venha a ser premiado o anteprojeto
correspondente.
VIII
Os concorrentes devero entregar os anteprojetos na Diretoria de Obras da Secretaria de
Estado dos Negcios das Obras Pblicas, s 15 horas do dia 1 de setembro do corrente
ano, ocasio em que na presena dos interessados ser procedida a apurao do
representante dos concorrentes para integrar a Comisso Julgadora.
IX
O representante dos concorrentes na Comisso Julgadora ser escolhido por maioria de
indicaes dos concorrentes e no caso de empate, por sorteio entre os mais votados.
X
Um mesmo concorrente poder apresentar mais de um anteprojeto, nada impedindo
neste caso venha ele alcanar mais de um prmio.
As variantes eventualmente apresentadas, sbre um mesmo anteprojeto, constituiro com
ste para efeito de julgamento, um nico elemento.
XI
Os anteprojetos constaro dos seguintes elementos:
a) pranchas com as pranchas dos diversos pavimentos;
b) idem, contendo os cortes transversais e longitudinais necessrios compreenso
da obra planejada;
c) idem, contendo as fachadas;

32
d) idem, contendo perspectivas dos interiores do hall e dos sales;
e) prancha com a perspectiva do prdio;
f) uma memria descritiva expondo e justificando a soluo proposta com croquis e
esquemas esclarecedores, contendo anotaes da rea til de cada local ou funo, a
rea total construda e a estimativa do preo da construo; e
g) uma maquete na escala de 1:1000.
XII
Os desenhos das plantas, fachadas e cortes devero ser feitos em escala de 1:1000.
As pranchas tero as dimenses totais de 1,00 x 0,80, apresentando uma margem
mnima de 10 cm em todos os lados.
XIII
No alto da prancha da perspectiva principal, ser colocado o seguinte ttulo: Palcio da
Justia do Rio Grande do Sul.
XIV
As demais pranchas apresentaro no canto superior esquerdo do papel utilizvel as
iniciais P.J. sob as quais ser inscrito ndice dos elementos contidos na prancha.
XV
O pseudnimo ser colocado no ngulo inferior direito do papel utilizvel.
XVI
Com excesso da perspectiva geral, todos os desenhos sero feitos exclusivamente com
tinta preta transparente.
XVIII
Os trabalhos sero julgados por uma comisso composta de cinco membros:
- um representante da Sociedade de Engenharia do Rio Grande do Sul.
- um representante do Poder Judicirio.
- um representante do Instituto dos Arquitetos do Brasil, seo do Rio Grande do Sul.
- um representante da Secretaria das Obras Pblicas.
- um representante dos concorrentes.
XIX
Aps o julgamento haver exposio pblica dos trabalhos.
XX
Sero conferidos os seguintes prmios aos autores dos anteprojetos classificados nos
trs primeiros lugares:
1 lugar: Cr$ 200.000,00

33
2 lugar: Cr$ 80.000,00
3 lugar: Cr$ 40.000,00
XXI
Os anteprojetos premiados ficaro pertencendo Secretaria das Obras Pblicas.
XXII
A Comisso Julgadora poder no classificar algum ou nenhum dos trabalhos por no
apresentarem as condies mnimas para classificao.

Diretoria Administrativa, Secretaria de Expediente e Pessoal, 28 de maio de 1952.

Theobaldo Bobsin Chefe de Seco em substituio.
N 2221 30/05 6 13 20/06 Deb.

34
EDITAL N 15

SECRETARIA DE ESTADO DOS NEGCIOS DAS OBRAS PBLICAS

DIRETORIA ADMINISTRATIVA
Seo de Expediente e Pessoal

EDITAL N 15
Concurso de ante-projetos para o Palcio da Justia de Prto Alegre, Estado do Rio
Grande do Sul.

De ordem superior, tornamos pblico aos interessados no concurso de ante-projetos para

um edifcio destinado instalao do Poder Judicirio do Estado (Palcio da Justia) a
que se refere o Edital n 9 de 28 de maio do corrente, publicado nas edies do Dirio
Oficial de 30.5, 6, 13 e 20.6:
- que de acrdo com a clusula III do referido Edital, expirou a 30 de junho prximo
passado, o prazo estipulado para os interessados solicitarem esclarecimentos sbre as
bases do concurso e programa de necessidades;
- que a presente publicao est sendo feita em obedincia clusula V do mesmo
Edital;
- que as alteraes havidas nas bases do concurso so as seguintes:
- a data de 1 de setembro, estipulada na clusula VIII, para a entrega dos anteprojetos
fica transferida para 10 de outubro do corrente, no mesmo local e mesma hora;
- a apresentao da maquete referida no item g) na clusula X no obrigatria;
- que o programa de necessidades definitivo o seguinte:
Na elaborao dos anteprojetos, os concorrentes tero tda a liberdade de propor as
solues que julgarem acertadas e convenientes para o PALCIO DA JUSTIA, tendo
em vista as seguintes necessidades e observaes:
a) o edifcio dever comportar a instalao dos seguintes rgos do Poder
Judicirio:
1) Tribunal de Justia 2 instncia;
2) Fro de Prto Alegre 1 instncia;
3) Procuradoria Geral do Estado.
b) A entrada principal do edifcio dever ser monumental;

35
c) O Fro dever ser instalado nos primeiros andares e o Tribunal de Justia no
ltimo;
d) A declividade do terreno dever ser aproveitada para a localizao das garages;
arquivos de livros, autos e processos guardados em armrios embutidos com portas de
ao; sala para a guarda do prdio e outras dependncias que julgarem necessrias a
instalar;
e) Os programas dados a seguir esto de acrdo com as ltimas reformas da
organizao do Poder Judicirio;
f) Programa para o Tribunal de Justia 2 instncia.
Devero ser previstas as seguintes dependncias:
- Sala para o Tribunal Pleno: sala ampla, condizente com a importncia da funo nela
desempenhada, qual seja a dos julgamentos da suprema Magistratura do Estado.
O recinto ser composto por duas salas separadas por um gradil. Em uma das partes
ser previsto o espao para uma mesa, semicircular para 21 pessoas, prximos a essa
mesa devero ser localizados dois birs destinados ao escrivo e ao oficial de Justia.
Entre as extremidades do semicrculo da mesa, dever ser prevista uma tribuna.
Ainda neste recinto devero ser previstas cadeiras para 20 pessoas (advogados e
convidados especiais).
A outra parte da sala destinada ao pblico, crca de 200 pessoas sentadas.
- Duas salas para as Cmaras Reunidas (Cvel e Crime).
Estas salas devero ter no mobilirio as mesmas caractersticas da anterior, variando as
dimenses da mesa semicircular onde sentaro 10 pessoas e o espao do pblico que
ser de 50 pessoas sentadas.
- Sala de recepo para visitas e advogados, que dever ficar junto ao Tribunal Pleno e
na qual sero previstos lugares para 35 pessoas.
- Sala para o Conselho Superior da Magistratura, que dever comportar uma mesa
grande, em trno da qual sentaro 5 membros.
- Sala para o secretrio e subsecretrio do Tribunal de Justia, comportando dois birs,
duas mesinhas para mquinas de escrever, um terno e duas cadeiras.
- Sala para a secretaria, devendo comportar 50 funcionrios em birs. Esta secretaria ter
contato com o pblico atravs de um balco junto ao qual ficar o fichrio do protocolo.
Dever ser previsto local para algumas mesas de mquinas de escrever e de dois
armrios com 5 metros de comprimento e 0,50 m de fundo.

36
- Sala para a Biblioteca, que comportar 30.000 volumes, e ainda espao para consultas,
mesas para 10 consulentes e local para 4 funcionrios.
- Sala para o Gabinete do Presidente do Tribunal em geral, que dever comportar um
bir, terno, armrio, 10 cadeiras e porta chapus.
- Sala de espera para o dito Gabinete.
- Sala para o Gabinete do Corregedor Geral, idntica do Presidente em mobilirio.
- Sala de espera para o dito Gabinete.
Sala para a secretaria do Conselho Superior da Magistratura, que tambm a secretaria
do Corregedor, e onde funcionam 10 pessoas em birs.
A Corregedoria dever ficar prxima ao Conselho Superior da Magistratura e a sua
secretaria dever ficar junto Secretaria do Tribunal.
- Sala para vestirios das becas, prximos s salas do Tribunal Pleno a s Cmaras
reunidas.
Comportando 6 armrios, um por Cmara nos quais sero guardadas as 24 becas (vestes
talares usadas nas reunies do Tribunal e Cmaras).
- Trs salas para cartrios, em cada um dos quais, trabalham 5 funcionrios, e devero
ter ainda espaos separados para o escrivo e para o pblico, ste em pequeno nmero.
- Sanitrios: prever grupos para desembargadores, funcionrios e pblico.
- Portaria onde funcionam duas pessoas permanentes.
- Garage para a exclusiva guarda de 5 automveis. Arquivos para livros, autos e
processos.
g) Programa para o Fro de Prto Alegre 1 instncia. Devero ser previstas as
seguintes dependncias:
- Hall nobre com capacidade para 300 pessoas, onde estar localizada a Portaria.
- Sala de trabalho para o Diretor do Fro.
- Sala de audincias do Diretor do Fro.
- Sala para o Cartrio do Jri, que deve ficar prxima sala do Diretor do Fro e cartrio
de grande movimentao e onde trabalham 4 pessoas. Deve ser prevista junto a ste
Cartrio uma sala para os advogados arrazoarem os processos.
- Sala para casamentos junto ao Hall.
H convenincia em situar esta sala logo entrada do edifcio. Os casamentos so
realizados pelos juizes municipais.
- Cartrios e Juizes Criminais:

37
1) Sala para o 2 distribuidor de onde so distribudos para os diversos cartrios criminais
os processos vindos da Portaria. Trabalham nessa sala 5 pessoas;
2) 7 Salas para os juizes de 1 a 7 vara criminal;
3) 9 Salas para 1 ao 9 Cartrio Criminal. Trabalham 2 pessoas em cada Sala;
4) 2 Salas para os juizes municipais junto ao 9 Cartrio;
5) 3 Salas para 1 a 3 Cartrio de rfos. Trabalham 3 pessoas em cada sala.
- Cartrios e Juizes do Cvel:
1) Sala para o primeiro distribuidor de onde so distribudos para os diversos Cartrios
Cveis os processos vindos da Portaria. Trabalham nesta sala 5 pessoas;
2) 6 Salas para os juizes da 1 a 6 vara cvel;
3) 6 Salas para o 1 ao 6 Cartrio Cvel;
4) 2 Salas para os juizes da 1 e 2 vara de Famlia e Sucesses;
5) 3 Salas para o 1 ao 3 Cartrio dos rfos. Trabalham 3 pessoas em cada Sala;
6) 1 Sala para o Cartrio da Provedoria onde trabalham 3 funcionrios;
7) 2 Salas para os juizes da 1 e 2 vara dos Feitos da Fazenda Pblica;
8) 2 Salas para os Cartrios dos Feitos da Fazenda (questes cveis e criminais).
Trabalham 4 pessoas em cada sala que tambm devero oferecer espao para abrigar
arquivo volumoso.
Observaes: - Os cartrios do crime tm mais movimentao que os Cartrios do Cvel,
podendo-se estipular como movimento mdio a presena de 5 pessoas simultaneamente
em cada Cartrio.
Os cartrios devero possuir espao para pequeno arquivo e um local para o escrivo,
separado dos demais funcionrios. O espao destinado ao escrivo dever comportar
ainda a presena dos advogados que vo estudar os processos depositados no s
Cartrios.
As salas para os Juizes devero comportar a mesa de trabalho, um pequeno armrio, um
terno e uma pequena mesa.
- Uma Sala para o Juiz da Vara de Acidentes de trabalho e execues criminais;
- Uma Sala para o Cartrio de Acidentes. grande o afluxo de pblico nste Cartrio que
dever ser bastante espaoso.
- Uma Sala para o Curador de Acidentes ao lado do Cartrio de acidentes.
- Uma Sala para o Cartrio de Execues Criminais.
- Uma Sala para os avaliadores judiciais. Trabalham 5 pessoas nesta sala.

38
- Sala para o Jri, a sala dever ter um gradil que dividir o recinto em duas partes. Em
uma das partes devero ser previstos espaos para as mesas da presidncia, do
promotor, do escrivo, dos jurados (7 jurados), do ru, da defesa e das testemunhas.
Ainda nste recinto dever ter espao para sentarem 21 pessoas, jurados a serem
sorteados.
A outra parte destinada ao pblico, crca de 200 pessoas sentadas.
Ligadas sala do Jri devero ser previstas as seguintes salas:
1)Sala do jurados 15 pessoas em trno de uma mesa;
2)2 Salas para os rus, com capacidade para 3 pessoas;
3)Sala para o Juiz;
4)Sala para as testemunhas;
5)Sala para os advogados.
Tdas estas salas devero ter instalaes hidrulico-sanitrias.
- Duas salas para rus aguardando o julgamento com capacidade para 15 pessoas cada
uma, prximas ao salo do Jri e tambm com instalaes hidrulico-sanitrias.
- Sala para a Guarda dos rus, prxima s salas dos rus. Esta guarda traz os rus para
o edifcio.
- Observaes: - Os rus devero entrar no edifcio e no salo do Jri sem terem contato
com o pblico.
- Juizado de menores:
1) Sala para o Juiz e seu secretrio;
2) Sala para o Curador de menores;
3) Sala para a Secretaria do Juiz onde trabalham dez pessoas;
4) Sala para os Comissrios que faro inclusive planto noturno;
5) Sala para a Secretaria da Curadoria onde trabalham duas pessoas;
6) Sala de espera com capacidade para 100 pessoas;
7) Portaria;
8) Sala para cartrio de grande movimentao, onde trabalham 3 pessoas, espao para
arquivo;
9) Salas para o Gabinete Mdico, sendo:
Uma para o mdico e fichrio, uma para exames clnico-psiquitrico e uma de espera.
- Sala para a Seco de Arquivo e Fichrio Geral.
- Instalaes sanitrias para funcionrios e pblico.

39
h) Programa para a Procuradoria Geral do Estado. Devero ser previstas as seguintes
dependncias:
- Sala para o Procurador Geral, deve ser previsto espao para bir grande, terno, estante
e mesinha.
- Sala de espera para o Gabinete do Procurador, para 6 pessoas.
- Sala para oficiais de gabinete em nmero de dois, devendo ter ainda um terno que seria
para uma espera mais ntima, e ser ligada diretamente ao gabinete do Procurador.
- Sala para o Secretrio onde trabalham duas pessoas em birs. Ligada diretamente ao
procurador e independente da sala dos oficiais de gabinete, deve ser previsto espao
para terno, mesinha e estante.
- Sala para o servio de Comunicaes e Protocolo, birs para duas pessoas, contato
direto com o pblico atravs de um balco, estante e fichrio.
- Sala para arquivo; trs funcionrios em birs. Fichrio Kardex e vrias estantes para
processos.
- 4 Salas para Expediente, devendo ser previsto em cada uma espao para 6 birs,
estantes e mesa para mquinas de escrever.
- Sala para o Fichrio Geral, devendo comportar 4 birs.
- Sala para Biblioteca com capacidade para 10.000 volumes e espao para mesas dos
consultantes.
- Sala para promotores e consultores (parlatrio) devendo comportar uma mesa com 15
cadeiras, mesinha para mquina, e um terno e diversas cadeiras.
- Sala para o Conselho Superior do Ministrio Pblico e reunies da Consultoria Jurdica,
onde se renem em mdia de 15 pessoas. Estas reunies so presididas pelo Procurador
Geral.
- Sala para a Curadoria de Acidentes de Trabalho com espao para 3 birs e armrios.
Movimento dirio de aproximadamente 30 operrios
- Sala para a Curadoria de Famlia e Sucesses com espao para trs birs e armrios.
Movimento dirio de aproximadamente 20 pessoas.
- Sala de espera para as Curadorias.
- Saleta para almoxarifado de materiais de limpeza.
- Garage para o automvel do Procurador.
- Instalaes sanitrias para funcionrios e pblico.
i) Dever ser previsto um Bar com servio a la minuta para atender os funcionrios do
prdio.

40
Diretoria Administrativa Seco de expediente e Pessoal, em Prto Alegre, 11 de agsto
de 1952.
Theobaldo Babsin Chefe da Seco em substituio.
N 3675 13 19 26-8 2-9 Db.

41
LEI N. 125 - DE 3 DE DEZEMBRO DE 1935 9

Estabelece regras sobre a construo de edifcios pblicos;

O Presidente da Repblica dos Estados Unidos do Brasil
Fao saber que o Poder Legislativo decreta e eu sancciono a seguinte lei:
Art. 1 Na construo de edifcios pblicos se observaro as leis estaduaes, e as
posturas e deliberaes municipais, sobre as materias de competncia dos poderes locais
em vigor na localidade respectiva.
1 A Muncipalidade dar a licena, o alinhamento e o nivelamento, quando necessrios,
depois de aprovar os planos e projetos apresentados, independentemente de quaesquer
emolumentos, taxas ou impostos.
2 Sero, em todo o caso, exigiveis os tributos devidos pelos contractantes, ou
executores, de obras, ou servios, relativamente ao exerccio de suas industrias ou
profisses, se no decorrer de cargo, ou concesso de servio pblico, federal.
Art. 2 O processo de licena para obras de edificios pblicos ser expedido com a maior
presteza, tendo preferencia sobre quaesquer outros, pena de responsabilidade, civil e
criminal, dos funccionrios culpados da demora, pelo damno causado ao poder publico
interessado nas mesmas obras.
Art. 3 Em caso de exigencia ilegitima das autoridades administrativas, a Unio, ou o
Estado, promover as medidas judiciaes adequadas a annullal-a, ou excluir-lhe os
effeitos.
Art. 4 A infrao de postura, ou deliberao municipal sujeitar o administrador ou o
contractante das obras, ou quem a houver determinado, s multas estipuladas sem
prejuizo do embargo da obra, que s se far, quando cabvel, por mandado judicial.
Art. 5 Nenhum edifcio pblico de grande propores, ser construido sem prvio
concurso para escolha do projeto respectivo.
No concurso tomaro parte smente profissionaes habilitados legalmente.
Art. 6 Revogam-se as disposies em contrrio.
Rio de Janeiro, 3 de dezembro de 1935, 114 da Independncia e 47 da Repblica.
Getulio Vargas
Vicente Ro
Arthur de Souza Costa
Marques dos Reis

9
http://www6.senado.gov.br/legislacao/ListaPublicacoes.action?id=48702 acesso em 23 julho de 2005.

42
Jos Carlos de Macedo Soares
Joo Gomes Ribeiro Filho
Henrique Aristides Guilhem
Odilon Braga
Gustavo Capanema
Agamemnon Magalhes.

43
 TOPOS [LOGIA], GEOS [GRAFIA] & ACQUA:
O PROJETO DE CLUDIO ARAUJO E EQUIPE PARA O CONCURSO DO
PARQUE MARINHA DO BRASIL

Sergio M. Marques

TRS PLANOS

Na encosta norte do promontrio onde est a rea central de Porto Alegre, desde as primeiras
dcadas do sc. XX sucederam-se sucessivos aterros almejando expanso da superfcie porturia
e obteno de calado para navios de maior profundidade. Na encosta sul, regio sedimentria,
cujo aterramento se processava lenta e naturalmente, o plano diretor urbano de 1914, coordenado
pelo Eng. Moreira Maciel, previu a conquista de terra sobre o esturio, para estruturao de
avenida-parque ligando o porto, desde a Ponta da Cadeia at a Ponta do Dionsio, ao sul1
(Fig.1).

Fig. 1 Plano Moreira Maciel Projeto de Avenida Parque, sobre a primeira faixa de aterro realizado, 1914.

O Plano Gladosh, na dcada de 1940, traou para o aterro, projeto de Bairro Residencial
Modelo com conjunto expressivo de bulevares arranjados figurativamente, a partir do centro
histrico, em pata de ganso axial Av. Borges de Medeiros. O arruamento intersticial acomodaria
a geometria radioconcntrica, modelando quarteires de edifcios perimetrais gabaritados a
maneira de Haussmann. Na borda do rio, a configurao de parque linear, retificando o water front

1
Ponta da cadeia o nome popular da extremidade da pennsula onde se encontra o centro histrico, ocupada hoje pela Usina do
Gasmetro eo Dionsio, onde esto as instalaes do antigo Estaleiro S.
1
gerado pelo aterro proposto, j conceito de rea pblica ajardinada como posteriormente se
realizou, aqui com traado francs insinuado. A viso urbana de Gladosh, no entanto, como em
suas arquiteturas, ao contrrio da idia de permanncia e consolidao da tradio Beaux-Arts,
revelava-se moderna no sentido de expanso e substituio, sob a luz da cidade visionria,
desenhada segundo imagem repleta de signos da tradio acadmica (Fig. 2 e 3)2. No plano de
19593, o Plano Paiva, o projeto para a Praia de Belas coordenado por Carlos M. Fayet criava ali
o bairro para 200.000 pessoas, tendo como um dos objetivos a criao de territrio
comercializvel, gerando recursos pblicos a serem investidos em obras previstas no Plano
Diretor. Neste plano urbanstico, no projeto Praia de Belas e no aterro, se descortinou o corolrio
da arquitetura e urbanismo modernos, de vertente corbuseriana, qualificado na Carta de Atenas,
estruturando no novo territrio urbano, o Centro Administrativo de escala monumental, grandes
parques urbanos, avenidas estruturais, bairros residenciais ordenados pelo senso da cidade
jardim e distribuio espacial ordenada pelo zoning (Fig.4). Desde o arroio retificado, a rea hoje
ocupada pelo parque, at as imediaes do Esporte Clube, conjuntos de habitao coletiva
densa, configurados por uma seqncia de ruas entra-e-sai, intervaladas por praas vicinais e
servios locais, compostos por prdios de habitao coletiva cbicos, de aproximadamente 12m
de lado, com trreo mais trs pavimentos, recuos laterais, de frente e fundos, e possibilidade de
balano sobre o recuo de jardim.

Fig. 2 Plano Gladosh Projeto Bairro Residencial Modelo sobre o aterro, Dcada de 1940.
Fig. 3 Plano Gladosh Projeto Bairro Residencial Modelo sobre o aterro,
Saneamento da Praia de Belas, Dcada de 1940.

A matriz gentica do Movimento Moderno expressa no expediente urbano para Porto Alegre
proliferou-se no projeto Praia de Belas, desdobrando pequenas units dhabitation e a cidade
jardim em blocos de escala proporcionada a espaos pblicos celulares distribudos ao longo do
aterro, em ruas locais armadas entre as avenidas radiais, na forma de redents. Os grandes bairros
2
Entre os planos de 1945 e 1954, houve ainda interesse de empresa denominada Dani & Conceio, propriedade do ex-governador
Ildo Menegetti, para um loteamento em toda a regio onde est atualmente o Bairro Praia de Belas, que empreenderia parcelamento
privado com compensao financeira para o poder pblico.
3
Plano Diretor de Porto Alegre Lei n.2046 de 1959 substituda pela Lei n.2330 de 1961. Plano geral de desenvolvimento urbano
coordenado pelo Eng. Edvaldo Pereira Paiva, do qual fizeram parte Carlos M. Fayet e Moacyr Moojen Marques.
2
de habitao coletiva do Movimento Moderno, como Toulouse le Mirail, particularizaram-se e
adequaram-se ao contexto, atravs de instruo normativa, junto ao centro de Porto Alegre4.

Trs planos, alguns projetos, uma ao.

Fig. 4 Acima: Plano Diretor de Porto Alegre Lei n.2046 de 1959, Projeto para um Bairro de 200 mil
habitantes sobre o aterro. Abaixo Detalhe do Plano Projeto Praia de Belas.

DUAS MUDANAS

Com diretriz urbanstica determinada, o incio do aterro foi realizado pelo DNOS de competncia
federal, a partir da administrao do Governador do Estado, Eng. Leonel de M. Brizola (1956-
1958), at o segundo mandato do Prefeito Loureiro da Silva (1964-1969) na Prefeitura Municipal
de Porto Alegre, atravs de um convnio que destinava parte da rea a ser criada para a esfera
federal, estadual e municipal. Os primeiros lotes provenientes do inicio do aterro, situados
prximos ao centro histrico, e das atuais ruas Ritalo Gobato e Celeste Gobato, comearam a ser
comercializados com grande propaganda. Os recursos gerados, como freqentemente ocorre na
administrao pblica, no entanto, foram destinados para outras demandas administrativas,
distintas dos investimentos programados pelo Plano Diretor. Os rgos tcnicos da Prefeitura,
principalmente a Secretaria de Obras dirigida por Edvaldo Paiva e equipe, face a essa
circunstncia, propuseram mudanas no projeto do aterro, a partir de duas diretrizes
fundamentais:

4
MARQUES, Sergio Moacir. The Fountainhead, el manantial. Buenos Aires, Summa +, n. 53, 2005.
3
 - Diminuio da rea a ser conquistada ao rio, j que o projeto e instrumentos
urbansticos definidos, estavam em modificao, encolhendo a expanso urbana pretendida;
- Diminuio das reas loteadas e conseqente aumento das reas pblicas,
considerando que a previso de densidade populacional projetada para a nova gleba (200.000
hab), sem a contrapartida de obras pblicas previstas pelo planejamento urbano junto ao centro,
principalmente as obras da I Perimetral, agravaria os problemas de trfico e infra-estrutura j
existentes ao invs de soluciona-los como pretendido.
Durante o segundo mandato do Prefeito Loureiro da Silva, a Secretaria de Obras enviou Cmara
Municipal de Porto Alegre o projeto de Lei substitutivo ao projeto para a Praia de Belas, que j
estava regulamentado, diminuindo a rea de aterro e criando um grande parque linear, com o
objetivo de desagravar a rea central com rea verde adjacente. Este parque, suprindo a
densidade demogrfica dos bairros Centro, Cidade Baixa, Praia de Belas e Menino Deus,
integraria uma rede de parques mais ou menos eqidistantes do centro histrico, conjuntamente
com o Parque Farroupilha e o Moinhos de Vento. Com o apoio do Prefeito, para a criao do novo
parque, a mudana da lei foi feita rapidamente, incorporando sua solicitao para que o novo
traado devolvesse borda, a forma de baa perdida nos aterros anteriores. A sugesto do
Prefeito foi atendida pelo Planejamento Urbano, em um desenho elaborado s vsperas, mo,
incorporando lei de 1959, atualizada em 1961, o novo traado da Praia de Belas, conjuntamente
com outras mudanas, como a previso de 40 ha para o novo campus da UFRGS junto orla,
onde hoje se encontra o parque Mauricio Sirotsky Sobrinho5 (Fig. 5).

Fig. 5 - Plano Diretor de Porto Alegre Lei n.2330 de 1961, altera a Lei n.2046 de 1959.
Novo traado para o Projeto da Praia de Belas e aterro.

Aps a eleio do Prefeito Sereno Chase e sua cassao trs meses depois com o golpe de
1964, o governo militar prosseguiu com os aterros, principalmente atravs da ao do ex-
governador Thelmo Tompson Flres, ento diretor do DNOS. No governo de Guilherme Socias
Vilella (1975 1983), iniciou a urbanizao do Parque. A ento Secretaria do Planejamento

5
Posteriormente rejeitado pelo Reitor da Universidade
4
Municipal, dirigida por Carlos Verissimo de Amaral atravs da Superviso de Planejamento
Urbano, coordenada por Cludio Ferraro, com a participao de Moacyr Moojen Marques,
urbanista da secretaria, definiu pela realizao de um concurso de projetos.

Neste perodo o Parque recebeu a denominao Marinha do Brasil, como maneira de favorecer a
obteno de recursos junto Unio. Dessa forma a realizao do Marinha do Brasil se inseriu
dentro de ao do governo Federal, denominada Plano Cura, que tinha como objetivo a
recuperao dos bairros atravs de obras de infra-estrutura. O secretario Verissimo de Amaral
habilmente, incluiu o Parque Marinha do Brasil no programa, como uma obra de recuperao do
Bairro Menino Deus, conjuntamente com obras de ampliao de redes e infra-estrutura, que
tambm foram realizadas6.

Definida a modalidade de concurso de idias com carta convite para o Parque Marinha do Brasil,
pela PMPA, foram chamadas equipes que de alguma forma, vinham j desenvolvendo estudos
para a Prefeitura e/ou para a rea da Praia de Belas. Com um jri composto por arquitetos da
prpria PMPA, foram convidados para concorrer os arquitetos, Carlos M. Fayet, em parceria com
Jorge D. Debiagi7; Ivan Mizoguchi em equipe com Rogrio Malinsky cujo projeto foi indicado como
o vencedor e a equipe de Cludio Arajo8 constituda pelos arquitetos Arlete S. Sauer, Carlos E.
D. Comas, Claudia O. C. Frota, Jos A. D. Frota e Martin Suffert com assessoria do Eng. Agr.
Ronald Jamieson para os espcimes vegetais, Lenea Gaelzer, Eng. Werner Laub para as redes,
Eng. Joo B. M. Rosa para estruturas, Paulo G. de Freitas e Eng. Enio C. da Costa para as
questes ambientais.

Trs equipes, trs projetos, trs concepes.

UM DOS PROJETOS

O conceito do projeto proposto apoiava-se no fundamento de re-estabelecer na margem do

Guaba, aquilo que o aterro havia suplantado, perfazendo uma espcie de espelhamento das
margens situadas na face oposta, entre as ilhas. A continuidade paisagstica da borda do esturio
sugeria resistncia a qualquer tipo de edificao proeminente. A partir da anlise de fotos de
poca de Callegari (meados de 1890), as margens da Praia de Belas, continham alguns trapiches,
a presena de um hidroavio, e a planaridade do terreno tpica das vrzeas que bordejam as
baas fluviais do esturio Guaba e da Lagoa dos Patos.

6
O Plano previa tambm, que a mais valia no valor dos imveis do bairro, representada pelas benfeitorias urbansticas, teria
contrapartida nos impostos de forma a financiar as obras planejadas. No entanto este instrumento no chegou a ser aplicado
plenamente, caracterizando os investimentos como fundo perdido
7
Debiagi e Fayet estavam desenvolvendo projetos nos quarteires, em face ao Parque Marinha do Brasil, compreendidos entre a Av.
Borges de Medeiros, Av, Praia de Belas, oeste e leste, e a Av. Ipiranga e Jos de Alencar, ao norte e sul, para a empresa Maguefa
que posteriormente faliu conjuntamente com a quebra do banco sul-brasileiro.
8
Cludio L. G Arajo, conjuntamente com a arq. Cludia Obino, vinha desenvolvendo estudos para a PMPA. Neste interm, chegou a
propor a hiptese de envolver Burle Marx para desenvolver o projeto do parque, possibilidade existente atravs de contatos da Arq.
Silvia Moreira (sobrinha de Jorge Machado Moreira), colaboradora do escritrio na oportunidade.

5
Para o projeto, foi imaginada a recomposio da baa por modelagem da topografia como forma
de acomodar as diversas atividades programadas em meio coxilhas onde se amalgamavam
equipamentos e construes configuradas por cascas integradas s curvas de nvel do terreno.
Esses taludes em determinados momentos substituam a barreira imposta s cheias pela Av.
Dique (Edvaldo Pereira Paiva), com sinuosidade plstica, definindo anfiteatro e rea cvica,
canchas de futebol, e mesmo um espao alagvel para criao de lago para pedalinhos, pesca e
ilha dos macacos.

Com espirito, re-criascionista, as idias propostas estruturavam-se de farto material simblico e

senso potico. Preliminarmente, em uma espcie de check-list analgico o material grfico,
apresentava em seqncia HQ, imagens cones de atividades, prticas, objetos e paisagens
significantes dos conceitos e imagem cultural imaginados, acompanhadas de legendas repletas de
figuras de linguagem. Gente disputando futebol, jogando bocha, velejando, caminhando, pegando
sol na praia ou vendo o poente, danando msicas tpicas, tocando guitarra, vendo
apresentaes, exposies, crianas brincando entre rvores, entre pneus, entre bicicletas, entre
carrinhos de lomba, imagens de trapiches, mastros de barcos, rvores frondosas e guas serenas
ilustram a descrio que valoriza a diversidade (Fig.6). Como rol de condicionantes para o projeto,
o reconhecimento da diversidade inexorvel das formas, das preferncias pessoais, dos
diferentes locais para a recreao, as legendas discriminam as variveis de uma pluralidade
social, cultural, e etria imaginada para o uso do parque, insinuando a polifuncionalidade das
formas fsicas ou antevendo a multiplicidade formal do relevo operativo proposto para a
simultaneidade funcional prospectada na futura rea pblica.

Fig.6 Projeto para o Concurso do Parque Marinha do Brasil, Equipe CLArajo Prancha 01,
Condicionantes, Diversidade Funcional.

A rea do Parque Marinha do Brasil, destinada ao concurso, perfaz aproximadamente 70 ha,

distribudos longitudinalmente (2,5 Km) no sentido norte-sul (Fig. 7). A norte delimitado pelo arroio
dilvio e Av. Ipiranga, leste Av. Borges de Medeiros, a sul a rea destinada ao Esporte Clube
Internacional e oeste, o rio, lago ou esturio Guaba9. No incio da dcada de 1970 na poca do

9
Conjuntamente com uma minoria, entendo como esturio (confluncia de vrios rios ?).
6
concurso, registrado no esquema de implantao e condicionantes da documentao proposta, ao
norte, intitulados como a moradia, os quarteires compreendidos entre a Av. Ipiranga e a atual
Av. Erico Verissimo j estavam estruturados e densamente povoados pelas unidades de
habitao coletiva de trreo mais trs pavimentos, dispostas em ruas entra-e-sai, estabelecidas no
desenho da Praia de Belas pelo Plano Paiva10. Faceando ainda a Av. Ipiranga, na borda do
Marinha e ao longo da Av. Borges de Medeiros, o estudo proposto pela equipe assinalava, o
escritrio designando a futura ocupao prevista, confirmada com a construo dos edifcios
institucionais e comerciais realizados desde a dcada de 198011. A Leste, linearmente ao longo da
Av. Borges de Medeiros e Av. Praia de Belas, a prospeco de poca previa densa ocupao
habitacional, proposta desde o Plano Gladosh e o bairro para 200.00 habitantes da lei de 1954,
at os empreendimentos projetados pela empresa Maguefa no inicio da dcada de 1980.
Tendncia que no resistiu a presses do mercado e cedeu miscigenao de usos
desregulados, de padres urbansticos duvidosos12 .

Fig. 7 - rea destinada ao Parque Marinha do Brasil - Foto area de 1977 com implantao recente do projeto de
Ivan Mizogushi e Rogrio Malinky, vencedor do concurso Projeto para o Concurso do Parque Marinha do Brasil,
Equipe CLArajo Prancha 02, Condicionantes.

Ao sul, a limitao com estdio Beira-Rio j era identificada como de continuidade paisagstica, de
visuais e espaos abertos. O esquema grfico ainda reconhece a barreira da Av. Dique, atual
Edvaldo Pereira Paiva, para o esturio e Av. Borges de Medeiros para a cidade, avenidas
expressas de vocao veicular13 e denomina a rea como um todo de alagadio, descampado,
secionado e ilhado. Os esquemas finalmente defendem o descompromisso do parque com
determinados itens programticos, tais como museu oceanogrfico, jardim zoolgico, jardim
botnico e parque ecolgico, pois esses j estavam atendidos de forma especializada no
10
Onde tambm est localizado o Ed. FAM (Fayet, Arajo & Moojen), que na verdade representa o padro urbanstico proposto para o
aterro pela lei de 1954, em toda a extenso posteriormente reservada ao parque.
11
J beneficiados com os aumentos de ndice realizados durante a administrao do Prefeito Alceu Collares (1986-1989).
12
Com a quebra da Maguefa e Sulbrasileiro, a rea, borderline ao parque, potencial urbanstico de um green-front como a Av. Oswaldo
Aranha ou Joo Pessoa em face ao Parque Faroupilha parafraseando a Fifth Avenue e o Central Park em Nova York (Fig. 8), sofreu
processo de eroso com a perda de controle urbanstico dos anos 1980, Shoping, torres e recentemente a perspectiva sombria de
hiper mercado ao lado da Fundao de Recursos Humanos entre a Av. Borges de Medeiros e a Av. Praia de Belas.
13
Posteriormente essa tendncia tambm no se confirmou j que o apelo das visuais do rio, mesmo sem a realizao de tratamento
urbanstico adequado, garante intenso uso de pedestres nos finais de semana e a Borges configurou-se em importante arteria de
transporte pblico e pedestres que acessam o Shoping, Praa Itlia, Hotis e o Complexo Esportivo do Beira-Rio em dias de eventos.
7
estoque de parques da regio.

Fig. 8 - Fifth Avenue, Central Park, New York.

A memria que encena o esprito do projeto apresentada em texto de inspirao potica onde
os atos de fazer territrio, moldar topografia e gua, resgatar imagens de natureza precoce, forjar
paisagem, operar com os elementos brutos, combater a monumentalidade edilcia, reunir
diversidade, se expressam no desejo de criar natureza, de fazer geografia e depois descansar no
tempo dito livre (Fig. 9).

Fig. 9 - Foto Arquivo Ivan Cabeda, Projeto para o Concurso do Parque Marinha do Brasil, Equipe CLArajo
Prancha 03, Objetivos.

8
Minha cidade, Porto Alegre, nasceu numa pennsula promontrio na convergncia de cinco rios. No lado
norte se fez a porto. No lado sul, um enorme aterro. Para que foi, no se sabe muito ao certo, que at hoje
no foi de todo ocupado. Mas nos idos de 70 (e l se vai um quarto de sculo!) houve um concurso para
nele implantar um parque e os versos feitos como memria do projeto falam de uma ambio imodesta.

Fazer de um descampado uma paisagem nova,

Moldar a terra bruta, o lquido sem forma, e
Retomar,
Para uso no presente,
A imagem antiga do verde junto gua,
Do caminho vagaroso entrelaando o vale e a
Coxilha.

No parar o ponteiro do relgio; mas retard-lo,

Para que surja, por fora da vontade,
A miniatura de natureza idealizada
Mais rica e mais diversas que a prpria natureza.

Contrastar a mineralidade do entorno com o

Espao aberto e vivo
Sem esquecer que a cidade se faz com um e
Outro
E que preciso, absolutamente preciso,
Amarrar o jogo e o trabalho, o grupo e o
Indivduo,
A ao e o repouso, o som e o silncio,
Verso e reverso, contradio suspensa por momento:

Unir o secionado,
A ponte sobre o ilhado.

No cair em tentao: refutar a fcil

Monumentalidade
Da proposta descabida, do edifcio pretensioso
E ancorar a imaginao realidade
Que carece e sofrida.
Mas insitir na monumentalidade mais sutil e despojada
Que se compe com progresso de elementos
Poucos,
Definidos, repetidos, relatados e reunidos
Para encurtar distncia entre inteno e gesto.

Ousar o smbolo banal, a transferncia inusitada:

O navio tornando casa
A cpula que abriga e topo de colina.

Montar o quadro sugestivo e deixar que pouco

a pouco
O espao se complete e se povoe,

9
No exerccio pleno do tempo dito livre14.

A criao proposta divide o novo territrio em trs setores de uso diferenciados por intensidade e
tipo de animao predominante (Fig.10):

Os setores de animao intensa esto distribudos na extremidade sul do parque encabeando-o

e no centro de gravidade, ladeando a Av. Dique. Na transio com a rea do Esporte Clube
Internacional, um grande estacionamento atende ambas reas e abastece o circo, o
aeromodelismo, a feira de diverses, os cavalos de aluguel, e os esportes sobre rodas da ponta
do parque. Neste setor uma operao de desaterro traria a gua do rio, por sob a Av. Dique para
um lago interno com rea de pesca, nautimodelismo, atracadouro para pequenas embarcaes e
ilha de macacos (Fig.11a). No centro, novos estacionamentos belvederes, voltados ao rio, so
amigados com o espao para o Centro de Tradies, Exposies e Feiras e uma nova subtrao
do terreno sob a Av. Dique, dessa vez criando Anfiteatro, Praa Cvica e ligao terrestre em nvel
com a beira do rio, onde esto trs trapiches desalinhados: O navio transformado em Museu da
Marinha e Restaurante; a barcaa transformada em bar, o barco de passeios tursticos, cada qual
em seu per (Fig.11b).

Fig. 10 - Projeto para o Concurso do Parque Marinha do Brasil, Equipe CLArajo Trs Setores de
usos diferenciados por intensidade e tipo de animao, Prancha 04, Diretrizes.

Fig. 11 - Projeto para o Concurso do Parque Marinha do Brasil, Equipe CLArajo, Estrutura Geral da Proposta.

No inicio da metade norte do parque, fazendo transio para o setor de animao mdia, est a

14
O texto potico foi publicado na ntegra em revista Argentina. Ver COMAS, Carlos Eduardo. Aqueles
versos de um Projeto. Ambiente, Fundacin CEPA, La Plata, n.86, 198-.
10
Cpula Maior, para jogos cobertos e espetculos, caracterizada pelo conceito de construo que
no edifcio sobre o solo, mas paisagem sob os ps. Casca de concreto moldada e integrada a
modelagem do terreno no melhor estilo das atuais topografias operativas (Fig.11c).
A face norte rene os equipamentos e quadras esportivas distribudas em recintos planos criados
por entre o terreno dobrado artificialmente. Este setor de animao mdia ainda espraia-se pela
orla propondo reas de praia, futebol de areia e belvederes (Fig.11d).

Na margem oposta, leste, a face urbana pensada como um setor de animao reduzida
reservada ao repouso, ao brinquedo, recreao infantil e juvenil, portanto uma face menos
povoada, mais verde com hiatos-praas para receber os visitantes recorrentes (Fig.11e).

Trs setores, uma proposta.

O PARQUE JAMAIS VISTO

Os setores so topolgicamente compostos por espaos celulares que se interligam entre si

atravs de uma trama orgnica de caminhos onde se pressupe percursos repletos de
perspectivas sinuosas, surpresas, paisagens de curvas definidas por desnveis, taludes,
passagens, pontes, etc,...

A paisagem angulosa, emergente de um sentido mais afeto ao jardim ingls, anticlssico com
suaves incorporaes pitorescas programticas, estticas e poticas revela-se em apropriadas
imagens desenhadas a townscape (Fig.12). A estrutura geral do parque imaginado, escapa da
imagem orgnica de traado aleatrio sugerida pelo primeiro olhar, e embrica em operaes
complexas de modelagem topogrfica e relevo artificial cuja lgica topolgica e no cartesiana.
Mede a percepo e apropriao do espao pelo apelo do olho e dos sentidos, no pelo intelecto
e a razo. Intuio e espontaneidade fazem mais sentido em um lugar onde a ordem espacial se
esvai por entre lugares de definio passageira, onde o todo e as partes se misturam como
ingredientes de diferentes nveis de adeso. A dimenso analgica oferecida pelas relaes
topogrficas dota o projeto de resultados espaciais vastssimos, talvez imprevisveis.

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 Fig. 12 - Projeto para o Concurso do Parque Marinha do Brasil, Equipe CLArajo, Imagens Townsacpe.

A geografia criada, como no gnese, pressupe natureza idealizada, re-criando a ecologia

existente, mas indo alm, superando-a. A pretenso de criar natureza na borda da cidade remete
objetivo anlogo ao divino. No criar tudo (cidade) do nada (natureza), mas re-criar a natureza
na cidade. Antecipando inocentemente as exigncias ambientais contemporneas, o projeto
embalado pelo pensamento urbanstico vigente no momento, se ope ao arquitetnica
intervencionista, estruturadora, intrusiva do espao natural, mas intervm, estrutura e se adentra
no territrio operando com os mesmos instrumentos da natureza (Fig. 13).

Fig. 13 - Projeto para o Concurso do Parque Marinha do Brasil, Equipe CLArajo, topografias operativas.

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Cria terreno, lugares e paisagens. Mistura pessoas, atividades, fruio. Conecta a cidade, a
natureza e a gua do esturio.

O Guaba aceita passivo a todos os planos, aterros, projetos, intervenes e operaes; a gua
do esturio, substncia disforme, se molda de acordo com o espao que lhe roubam ou lhe
oferecem. Elemento onipresente, mas central em todas as dimenses do espao urbano de
Porto Alegre, razo, tema, nome, conceito, histria, e principal agente da paisagem do parque e
da cidade.

gua de rio abundante, j estava a antes de nada, e permanece, desde os primeiros que
chegaram atravs dela, para os que vo v-la atravs do parque. gua mal tratada e nem sempre
lembrada.

Um rio, uma cidade, o parque.

Fig.14 - Projeto para o Concurso do Parque Marinha do Brasil, Equipe CLArajo.

Acima: Imagem do aterro na poca do concurso. Abaixo: foto montagem com a proposta.

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REFERNCIAS CONSULTADAS

ARAUJO, Cludio. Entrevista com o autor. Atlntida, fev 2007.

COMAS, Carlos Eduardo. Aqueles versos de um Projeto. Ambiente, Fundacin CEPA, La Plata,
n.86, 198-.
COMAS, Carlos Eduardo. Entrevista com o autor. Porto Alegre, mar 2007
CULLEN, Gordon. El Paisaje Urbano. Barcelona, Blume e Larbor, 1974
MOOJEN, Moacyr Moojen. Entrevista com o arquiteto. Atlntida, fev 2007.
ROWE, Collin, KOETTER, Fred. Ciudad Collage, Barcelona. 1998
XAVIER, Alberto; MIZOGUCHI, Ivan. Arquitetura Moderna em Porto Alegre. So Paulo: Pini, 1987

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FIGURAS

Fig.1 Plano Moreira Maciel Projeto de Avenida Parque, sobre a primeira faixa de aterro
realizado, 1914. Fonte: Porto Alegre. Planejar para viver melhor, Prefeitura Municipal de Porto
Alegre, p.4

Fig.2 Plano Gladosh Projeto Bairro Residencial Modelo sobre o aterro, Dcada de 1940.
Fonte: Porto Alegre. Planejar para viver melhor, Prefeitura Municipal de Porto Alegre, p.4

Fig.3 Plano Gladosh Projeto Bairro Residencial Modelo sobre o aterro, Saneamento da Praia
de Belas, Dcada de 1940. Fonte: SILVA, J. Loureiro da. Um Plano de Urbanizao. Porto
Alegre, Editora do Globo, 1943

Fig.4 Plano Diretor de Porto Alegre Lei n.2046 de 1959, Projeto para um Bairro de 200 mil
habitantes sobre o aterro Abaixo - Detalhe do Plano Projeto Praia de Belas. Fonte: Plano Diretor
de Porto Alegre, Prefeitura Municipal de Porto Alegre, p.66, 1964.

Fig.5 Plano Diretor de Porto Alegre Lei n.2330 de 1961, altera a Lei n.2046 de 1959. Novo
traado para o Projeto da Praia de Belas e aterro. Fonte: Plano Diretor de Porto Alegre, Prefeitura
Municipal de Porto Alegre, p.69, 1964.

Fig.6 Projeto para o Concurso do Parque Marinha do Brasil, Equipe CLArajo Prancha 01,
Condicionantes, Diversidade Funcional, Fonte: Acervo Escritrio CLArajo Arquitetos/ Laboratrio
de Teoria e Histria da Arquitetura, FAU-UniRitter, 2007

Fig.7 rea destinada ao Parque Marinha do Brasil Foto area de 1977 com implantao
recente do projeto de Ivan Mizogushi e Rogrio Malinky, vencedor do concurso. Fonte: Porto
Alegre. Planejar para viver melhor, Prefeitura Municipal de Porto Alegre, p.14. Projeto para o
Concurso do Parque Marinha do Brasil, Equipe CLArajo Prancha 02, Condicionantes, Fonte:
Acervo Escritrio CLArajo Arquitetos/Laboratrio de Teoria e Histria da Arquitetura, FAU-
UniRitter, 2007

Fig.8 Fifth Avenue, Central Park, New York. Fonte: ROWE, Collin, KOETTER, Fred. Ciudad
Collage, Barcelona. 1998, p.148

Fig.9 Foto Arquivo Ivan Cabeda, Projeto para o Concurso do Parque Marinha do Brasil, Equipe
CLArajo Prancha 03, Objetivos, Fonte: Acervo Escritrio CLArajo Arquitetos/ Laboratrio de
Teoria e Histria da Arquitetura, FAU-UniRitter, 2007

Fig.10 Projeto para o Concurso do Parque Marinha do Brasil, Equipe CLArajo Trs Setores
de usos diferenciados por intensidade e tipo de animao, Prancha 04, Diretrizes, Fonte: Acervo
Escritrio CLArajo Arquitetos/ Laboratrio de Teoria e Histria da Arquitetura, FAU-UniRitter,
2007

Fig.11 Projeto para o Concurso do Parque Marinha do Brasil, Equipe CLArajo, Estrutura Geral
da Proposta, Fonte: Acervo Escritrio CLArajo Arquitetos/ Laboratrio de Teoria e Histria da
Arquitetura, FAU-UniRitter, 2007

Fig.12- Projeto para o Concurso do Parque Marinha do Brasil, Equipe CLArajo, Imagens
Townsacpe, Fonte: Acervo Escritrio CLArajo Arquitetos/ Laboratrio de Teoria e Histria da
Arquitetura, FAU-UniRitter, 2007
15
Fig.13 Projeto para o Concurso do Parque Marinha do Brasil, Equipe CLArajo, topografias
operativas, Fonte: Acervo Escritrio CLArajo Arquitetos/ Laboratrio de Teoria e Histria da
Arquitetura, FAU-UniRitter, 2007

Fig.14 Projeto para o Concurso do Parque Marinha do Brasil, Equipe CLArajo. Acima: Imagem
do aterro na poca do concurso. Abaixo: foto montagem com a proposta, Fonte: Acervo Escritrio
CLArajo Arquitetos/ Laboratrio de Teoria e Histria da Arquitetura, FAU-UniRitter, 2007

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REFERNCIAS DOS AUTORES

CLUDIO CALOVI PEREIRA

Graduado pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo - Instituto Ritter dos Reis (1985). Mestre em
Arquitetura pelo PROPAR - UFRGS (1993). Doutor em Arquitetura (PhD) pelo H.T.C. PhD
Program in History, Theory and Criticism of Architecture, MIT (1998). Professor do Departamento
de Arquitetura e do PROPAR - UFRGS.

SAMANTHA DIEFENBACH
Arquiteta formada pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo - UFPel (2005). Mestranda do
PROPAR UFRGS. Foi bolsista do CNPq vinculado ao grupo de pesquisa Arquitetura e
Classicismo - Arquitetura do Rio Grande do Sul coordenado pelo professor Cludio Calovi Pereira.

RICARDO CALOVI
Arquiteto formado pela Faculdade de Arquitetura UFRGS (1991). Mestrando do PROPAR -
UFRGS, foi bolsista da Capes vinculado ao grupo de pesquisa Arquitetura e Classicismo -
Arquitetura do Rio Grande do Sul coordenado pelo professor Cludio Calovi Pereira.

RENATO HOLMER FIORE

Arquiteto, PhD em Arquitetura pela Universidade de Londres, atravs do Bartlett School of
Graduate Studies do University College London. Professor da Faculdade de Arquitetura da
Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS).

SILVIO BELMONTE DE ABREU FILHO

Arquiteto pela Faculdade de Arquitetura UFRGS (1975). Mestre pelo IEDES da Universit de
Paris I (Panthon-Sorbonne, 1979), Doutor em Arquitetura pelo PROPAR - UFRGS (2006) com a
tese Porto Alegre como Cidade Ideal: Planos e Projetos Urbanos para Porto Alegre. Professor e
pesquisador no PROPAR e no Departamento de Arquitetura da UFRGS desde 1981, atualmente
como Professor Associado e Coordenador do Trabalho Final de Graduao. Representante da
UFRGS no CMDUA desde 2007, com autoria e participao em diversos planos e projetos de
arquitetura, urbanismo e planejamento urbano e regional, e de artigos publicados e/ou
apresentados em congressos sobre estes temas.

ROGRIO DE CASTRO OLIVEIRA

Arquiteto formado pela UFRGS, 1975. Doutor em Educao tambm pela UFRGS, 2000. Professor
titular do Departamento de Arquitetura e Orientados do Programa de Pesquisa e Ps-Graduao
em Arquitetura da UFRGS. Pesquisador (PQ II) do CNPq.

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LUS HENRIQUE HAAS LUCCAS
Arquiteto formado pela Faculdade de Arquitetura da UFRGS, Doutor em Arquitetura pelo PROPAR
UFRGS (2004), onde exerce a docncia desde 1992, dedicando-se ao ensino do projeto
arquitetnico e pesquisa.

PATRCIA PINTO VIANNA

Arquiteta e urbanista formada pela FAU - Ritter dos Reis (2000). Mestre em Arquitetura pelo
PROPAR - UFRGS, 2004. Vinculada ao PROPAR como pesquisadora na rea de Histria da
Arquitetura e atuante como professora universitria, lecionando a disciplina Projetos Hoteleiros
para o curso de Hotelaria das Faculdades Rio-Grandenses. Participa como orientadora e banca
examinadora dos trabalhos de concluso na mesma Instituio. Desenvolve projetos de arquitetura
em paralelo prtica acadmica.

MARCOS MIETICKI DA SILVA

Arquiteto e urbanista pela Universidade do Vale do Rio dos Sinos (1999). Mestre em Arquitetura
pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul (2006). Atualmente Coordenador (2008) e
Professor (2007) do Curso de Arquitetura e Urbanismo do Centro Universitrio Metodista IPA,
Professor (2008) do Curso de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de Caxias do Sul,
Pesquisador dos Grupos de Pesquisas Classicismo e Arquitetura (2005) e Urbanismo Brasileiro
(2005), ambos da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, e Profissional Liberal no Escritrio
Pernau Arquitetura.

CARLOS EDUARDO DIAS COMAS

Arquiteto, Doutor pela Universit de Paris VIII, Professor da Faculdade de Arquitetura,
Universidade Federal do Rio Grande do Sul, Porto Alegre, Brasil. Autor de diversos artigos e livros,
entre os quais Arquiteturas Cisplatinas: Roman Fresnedo Siri e Eladio Dieste em Porto Alegre (com
Ana Paula Canez e Glnio Bohrer) e La Casa Latinoamericana Moderna (com Miquel Adri).

CCERO ALVAREZ
Arquiteto e urbanista pela FA - UFRGS (2001) e graduado em Complementao Pedaggica -
Licenciatura Plena pela UNISC em 2007. Atualmente mestrando do PROPAR - UFRGS, arquiteto
e urbanista da Uma Arquitetos Sociedade Simples Ltda, professor substituto do Departamento de
Arquitetura da UFRGS, docente do Curso de Arquitetura e Urbanismo do Centro Universitrio
Metodista - IPA, Conselheiro do Conselho Estadual de Cultura, Secretrio Geral do Instituto de
Arquitetos do Brasil - Departamento do Rio Grande do Sul e Conselheiro no Conselho Deliberativo
do DMLU de Porto Alegre.

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SERGIO M. MARQUES
Arquiteto e urbanista pela FAU - Ritter dos Reis, 1984. Especialista em Arquitetura Habitacional,
PROPAR - UFRGS, 1985. Professor titular da FAU - Uniritter, 1985. Professor assistente -
FA/UFRGS, 1989. Especialista em Arquitetura e Meio Ambiente, cole d'Architecture de Toulouse,
1991. Mestre em Teoria, Histria e Crtica da Arquitetura, PROPAR-FA/UFRGS, 1999.
Coordenador Ncleo de Projetos, FAU - UniRitter 2006. Coordenador Ncleo DOCOMOMO - Sul,
2007. Integrante Moojen & Marques Arquitetos Associados.