GRUPO I

L o texto que se segue.

[] Quando Baltasar entra em casa, ouve o murmrio que vem da cozinha, a voz da
me, a voz de Blimunda, ora uma, ora outra, mal se conhecem e tm tanto para dizer, a
grande, interminvel conversa das mulheres, parece coisa nenhuma, isto pensam os homens,
nem eles imaginam que esta conversa que segura o mundo na sua rbita, no fosse falarem
as mulheres umas com as outras, j os homens teriam perdido o sentido da casa e do planeta,
Deite-me a sua bno, minha me, Deus te abenoe, meu filho, no falou Blimunda, no lhe
falou Baltasar, apenas se olharam, olharem-se era a casa de ambos.
H muitos modos de juntar um homem e uma mulher, mas, no sendo isto inventrio
nem vademeco de casamentar, fiquem registados apenas dois deles, e o primeiro estarem ele
e ela perto um do outro, nem te sei nem te conheo, num auto de f, da banda de fora, claro
est, a ver passar os penitentes, e de repente volta-se a mulher para o homem e pergunta, Que
nome o seu, no foi inspirao divina, no perguntou por sua vontade prpria, foi ordem
mental que lhe veio da prpria me, a que ia na procisso, a que tinha vises e revelaes, e
se, como diz o Santo Ofcio, as fingia, no fingiu estas, no, que bem viu e se lhe revelou ser
este soldado maneta o homem que haveria de ser de sua filha, e desta maneira os juntou.
Outro modo estarem ele e ela longe um do outro, nem te sei nem te conheo, cada qual em
sua corte, ele Lisboa, ela Viena, ele dezanove anos, ela vinte e cinco, e casaram-nos por
procurao uns tantos embaixadores, viram-se primeiro os noivos em retratos favorecidos, ele
boa figura e pelescurita, ela rolia e brancaustraca, e tanto lhes fazia gostarem-se como no,
nasceram para casar assim e no doutra maneira, mas ele vai desforrar-se bem, no ela,
coitada, que honesta mulher, incapaz de levantar os olhos para outro homem, o que
acontece nos sonhos no conta.
Na guerra de Joo perdeu a mo Baltasar, na guerra da Inquisio perdeu Blimunda a
me, nem Joo ganhou, que feitas as pazes ficmos como dantes, nem ganhou a Inquisio,
que por cada feiticeira morta nascem dez, sem contar os machos, que tambm no so
poucos. Cada qual tem sua contabilidade, seu razo e seu dirio, escrituraram- se os mortos
num lado da pgina, apuram-se os vivos do outro lado, tambm h modos diferentes de pagar
e cobrar o imposto, com o dinheiro do sangue e o sangue do dinheiro, mas h quem prefira a
orao, o caso da rainha, devota parideira que veio ao mundo s para isso, ao todo dar seis
filhos, mas de preces contam-se por milhes, agora vai casa do noviciado da Companhia de
Jesus, agora igreja paroquial de S. Paulo, agora faz a novena de S. Francisco Xavier, agora
visita a imagem de Nossa Senhora das Necessidades, agora vai ao convento de S. Bento dos
Loios, e vai igreja paroquial da Encarnao, e vai ao convento da Conceio de Marvila, e vai
ao convento de S. Bento da Sade, e vai visitar a imagem de Nossa Senhora da Luz, e vai
igreja do Corpo Santo, e vai igreja de Nossa Senhora da Graa, e igreja de S. Roque, e
igreja da Santssima Trindade, e ao real convento da Madre de Deus, e visita a imagem de
Nossa Senhora da Lembrana, e vai igreja de S. Pedro de Alcntara, e igreja de Nossa
Senhora do Loreto, e ao convento do Bom Sucesso, quando est para sair do pao s suas
devoes rufa o tambor e repenica o pfaro, no ela, claro est, que ideia, uma rainha a
tamborilar e a repenicar, pem-se em ala os alabardeiros, e estando as ruas sujas, como
sempre esto, por mais avisos e decretos que as mandem limpar, vo frente da rainha os
mariolas com umas tbuas largas s costas, sai ela do coche e eles colocam as tbuas no cho,
um corrupio, a rainha a andar sobre as tbuas, os mariolas a lev-las de trs para diante; []

Jos Saramago, Memorial do Convento, 50. ed., Caminho, 2011

Apresenta, de forma clara e bem estruturada, as tuas respostas aos itens que se seguem.

1. Identifica as diferentes vozes do texto e delimita os segmentos textuais que

lhes correspondem.
2. Traa o retrato de D. Maria Ana, justificando com elementos textuais.
3. Transcreve dois exemplos de crtica social presentes no texto e comenta-os,
de acordo com a mensagem global da obra.
4. Explicita o sentido da expresso olharem-se era a casa de ambos (ll. 7-8),
salientando o valor expressivo da figura de estilo a utilizada.

L atentamente o texto e, de seguida, responde s questes formuladas.

Cena V
Telmo e o Romeiro
[]
Romeiro Eu no quis acabar com isto, no quis pr em efeito a minha ltima resoluo sem
falar contigo, sem ouvir da tua boca...
Telmo O que quereis que vos diga, senhor? Eu...
Romeiro Tu, bem sei que duvidaste sempre da minha morte, que no quiseste ceder a
nenhuma evidncia; no me admirou de ti, meu Telmo. Mas tambm no posso Deus me
ouve no posso criminar ningum porque o acreditasse: as provas eram de convencer todo o
nimo; s lhe podia resistir o corao. E aqui... corao que fosse meu... no havia outro.
Telmo Sois injusto.
Romeiro Bem sei o que queres dizer. E verdade isso? verdade que por toda a parte me
procuraram, que por toda a parte... ela mandou mensageiros, dinheiro?
Telmo Como certo estar Deus no cu, como certo ser aquela a mais honrada e virtuosa
dama que tem Portugal.
Romeiro Basta: vai dizer-lhe que o peregrino era um impostor, que desapareceu, que
ningum mais houve novas dele; que tudo isto foi vil e grosseiro imbuste de inimigos de... dos
inimigos desse homem que ela ama... E que sossegue, que seja feliz. Telmo, adeus!
Telmo E eu hei de mentir, senhor, eu hei de renegar de vs, como um vilo que no sou?
Romeiro Hs de, porque eu te mando.
Telmo (em grande ansiedade) Senhor, senhor, no tenteis a fidelidade do vosso servo! que
vs no sabeis... D. Joo, meu senhor, meu amo, meu filho, vs no sabeis...
Romeiro O qu?
Telmo Que h aqui um anjo... uma outra filha minha, senhor, que eu tambm criei...
Romeiro E a quem j queres mais que a mim, dize a verdade.
Telmo No mo pergunteis.
Romeiro Nem preciso. Assim devia de ser. Tambm tu! Tiraram-me tudo. (pausa) E tm um
filho eles?... Eu no... E mais, imagino... Oh! passaram hoje pior noite do que eu. Que lho leve
Deus em conta e lhes perdoe como eu perdoei j. Telmo, vai fazer o que te mandei.
Telmo Meu Deus, meu Deus, que hei de eu fazer?
Romeiro O que te ordena teu amo. Telmo, d-me um abrao. (Abraam-se.) Adeus, adeus,
at...
Telmo (com ansiedade crescente) At quando, senhor?
Romeiro At ao dia de juzo.
Telmo Pois vs?...
Romeiro Eu... Vai, sabers de mim quando for tempo. Agora preciso remediar o mal feito.
Fui imprudente, fui injusto, fui duro e cruel. E para qu? D. Joo de Portugal morreu no dia em
que sua mulher disse que ele morrera. Sua mulher honrada e virtuosa, sua mulher que ele
amava... oh, Telmo, Telmo, com que amor a amava eu! sua mulher que ele j no pode
amar sem desonra e vergonha!... Na hora em que ela acreditou na minha morte, nessa hora
morri. Com a mo que deu a outro riscou-me do nmero dos vivos. D. Joo de Portugal no h
de desonrar a sua viva. No, vai; dito por ti ter dobrada fora: dize-lhe que falaste com o
romeiro, que o examinaste, que o convenceste de falso e de impostor... dize o que quiseres,
mas salva-a a ela da vergonha, e ao meu nome da afronta. De mim j no h seno esse nome,
ainda honrado; a memria dele que fique sem mancha. Est em tuas mos, Telmo, intrego-te
mais que a minha vida. Queres faltar-me agora?
Telmo No, meu senhor; a resoluo nobre e digna de vs; mas pode ela aproveitar ainda?
Romeiro Porque no?
Telmo Eu sei! Talvez...

Frei Lus de Sousa, de Almeida Garrett, realizao didtica de Lus Amaro de Oliveira, Porto Editora

5. Integra esta cena na estrutura da obra, referindo em que ponto do conflito

dramtico as personagens se encontram.
6. Caracteriza psicologicamente as duas personagens em cena, fundamentando
a tua resposta em elementos do texto.
7. Atenta na fala mais longa do Romeiro (ll. 39-50). Salienta as principais
caractersticas da linguagem usada, mostrando como se adequam ao estado
emocional da personagem.
8. Explica, por palavras tuas, a deciso que o Romeiro tomou.

Grupo II

L o texto que se segue.

Jornalistas vs. mquinas: que vena o melhor

Se as redacoes do passado eram salas de fumo em que toda a gente gritava, as redacoes do
futuro podem ser salas assepticas e de temperatura controlada. As maquinas comecaram a
escrever noticias. Bem-vindas e boa sorte!
Daqui a muitos anos, a seguinte frase poder fazer parte da Histria: O Wisconsin parece estar
ao comando, na rota para a vitria, ao liderar por 51-10 aps o terceiro quarto. Quem
escrever os futuros anais da Histria poder dizer que este foi o primeiro pargrafo de uma
notcia articulada integralmente escrita por uma mquina.
Com alguma liberdade potica, o historiador do futuro at poder acrescentar que foi no
primeiro quartel do sculo XXI que a figura do jornalista essa espcie constantemente
agarrada a telefones e a computadores, trabalhando horas a fio nos intervalos dos cigarros
cedeu passagem concorrncia: um software que mastiga dados em bruto e cospe artigos
limpinhos. Mais rpido que uma bala. Sem lceras, sem stress, sem gralhas. O futuro do Tintim,
do Bob Woodward e do Edward R. Murrow um computador. Ser?
Voltemos ao incio: a frase de abertura deste artigo foi efetivamente escrita por uma mquina
ao contrrio deste texto, facto que muito lamenta a sua autora. A frase o arranque de uma
notcia sobre um jogo de futebol americano e foi escrita por um software desenvolvido pela
start-up americana Narrative Science.
O que este software faz pegar em dados em bruto como estatsticas desportivas ou
relatrios financeiros, por exemplo e transform-los em textos jornalsticos articulados e
interessantes, rigorosos e fiveis. No importa se os dados em bruto so textuais ou
numricos, estruturados ou no. A mquina resolve. E mais: os artigos so escritos com uma
rapidez proibitiva para falangetas e neurnios.
O texto sobre o jogo de futebol americano foi escrito em 60 (sessenta) segundos aps o final
do terceiro quarto de jogo. Toma l, humano!
[] Se o vdeo matou a estrela da rdio, ser que a mquina pode matar o jornalista?
Os criadores da tecnologia acreditam que no. Reafirmaram ao NYT que ela apenas uma
ferramenta low-cost para as publicaes, a fim de que estas se possam expandir e enriquecer
as suas coberturas de eventos numa altura em que os oramentos editoriais esto sob
presso.
Mas as provas esto a: a mquina no adoece, a mquina mais rpida e mais barata, a
mquina no se sindicaliza, no tem filhos nem consultas mdicas, a mquina no tem
pruridos editoriais nem para para comer. Mas a mquina no tem pernas, no tem olhos, no
tem crebro. Antnio Granado da opinio de que ainda passaro algumas geraes at que
um computador saia rua e escreva uma reportagem de qualidade.[]

Susana Almeida Ribeiro, in revista Publica, 13 de novembro de 2011 (com supresses)

1. Para responderes a cada um dos itens de 1.1. a 1.7., seleciona a nica opo que permite
obter uma afirmao correta. Escreve, na folha de respostas, o nmero de cada item e a letra
que identifica a opo escolhida.
1.1. A frase: O Wisconsin parece estar ao comando, na rota para a vitria, ao liderar por 51-10
aps o terceiro quarto. (ll. 4-6), aparece entre aspas porque constitui
(A) uma citao de um autor mencionado no texto.
(B) a transcrio de parte de um dilogo.
(C) uma possvel citao futura.
(D) um possvel ttulo de um artigo do futuro.

1.2. Com a forma verbal trabalhando (l. 10), a ao perspetivada como

(A) progressiva. (B) habitual. (C) pontual. (D) acabada.

1.3. Segundo a autora, o historiador do futuro poder dizer que o computador

(A) criou um jornalista mais perfeito.
(B) concebeu uma forma de escrita mais limpa.
(C) substituiu a figura do jornalista.
(D) se transformou num jornalista com maus hbitos.

1.4. Em transform-los (l. 20), o pronome sublinhado tem como antecedente

(A) dados em bruto (l. 19).
(B) estatsticas desportivas (l. 19).
(C) estatsticas desportivas ou relatrios financeiros (ll. 19-20).
(D) textos jornalsticos (l. 20).
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42
1.5. A autora do texto refere tambm que os futuros artigos jornalsticos sero escritos
(A) de uma forma completamente ininteligvel para o ser humano.
 (B) de uma maneira que danificar o ser humano, mental e fisicamente.
(C) com tal rapidez, que os homens sero incapazes de os ler.
(D) a uma velocidade muito superior do ser humano.

1.6. A expresso Toma l, humano! (l. 25) realiza um ato ilocutrio

(A) expressivo. (B) diretivo. (C) assertivo. (D) declarativo.

1.7. Na frase [] a mquina no adoece, a mquina mais rpida e mais barata, a mquina
no se sindicaliza, no tem filhos nem consultas mdicas, a mquina no tem pruridos
editoriais nem para para comer. (ll. 31-33), a repetio de mquina constitui um mecanismo
lingustico
(A) imprescindvel para assegurar a progresso textual.
(B) indispensvel para enumerar as qualidades de mquina.
(C) que permite apenas estabelecer uma coeso interfrsica.
(D) que enfatiza a ideia de superioridade associada mquina.

2. Responde de forma correta aos itens apresentados.

2.1. Classifica a orao iniciada por que em [] que foi no primeiro quartel do sculo XXI (ll.
8-9).

2.2. Identifica o processo de formao de palavras de que resulta o vocbulo low-cost (l. 28).

2.3. Identifica a funo sinttica desempenhada pela expresso rua (l. 35).

GRUPO III

Em declaraes acerca do tema Como vamos viver em 2049, Revista nica, Nuno
Crato afirma: No me atrevo a prever o que acontecer daqui a 38 anos. Os computadores e a
Internet no estupidificam as pessoas nem as tornam mais inteligentes. Tudo depende do uso
que deles se faa. in Revista Unica, Expresso, 26 de fevereiro de 2011
Num texto bem estruturado, com um mnimo de duzentas e um mximo de trezentas
palavras, apresenta uma reflexo sobre o que afirmado no excerto transcrito o impacto das
novas tecnologias nas nossas vidas.
Para fundamentar o teu ponto de vista, recorre, no mnimo, a dois argumentos,
ilustrando cada um deles com, pelo menos, um exemplo significativo.