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Aspecto socio-poltico
Esta etapa est marcada por el triunfo del absolutismo en toda Europa (a excepcin de
Holanda e Inglaterra). El poder poltico de los monarcas se fortaleci hasta eliminar toda
representatividad dando lugar a las monarquas absolutas.
La sociedad estaba organizada en tres grupos: la nobleza, el clero y el tercero estado o
estado llano. Los dos primeros eran los privilegiados el otro posean escasos recursos
econmicos y estaba excluido de la participacin poltica.
El mercantilismo se impone en Europa desde mediados del siglo XII. Se trataba de un
autntico nacionalismo econmico que reforzaba el nacionalismo econmico.
La cultura tendi a encontrar razones justificativas del poder absoluto de los monarcas y a
presentar siempre la monarqua en un contexto de sublime emergencia sobre el resto de
la sociedad.
Las luchas religiosas y el enfrentamiento entre reformados y catlicos tuvo grandes
repercusiones en el arte y la cultura. En el campo catlico, el arte sirvi para realzar la
figura de la virgen y de los santos, produciendo retablos e imaginera de gran valor
Las Artes
Arquitectura: se caracteriz por el movimiento, el claro oscuro y la grandiosidad.
Grandes Arquitectos italianos fueron Bernini, Borromini y, algo ms tarde Juvara
Escultura triunfo el afn de movimiento y se dio preferencia a los gestos exaltados
y la teatralidad. Se destacaron Bernini, en Italia, y Gregorio Fernndez, Martnez
Montas y Alonso cano, en Espaa.
La Pintura: se caracteriz por el naturalismo, la fuente expresividad y el claro
oscuro. Se destacaron Carabaggio, Rembrandt, Murillo y Velzquez.
Literatura: Se asiste del desarrollo del tema religioso a travs de la mstica, en el
siglo VI, con San Juan de la Cruz y Santa Teresa de Jess, y de los Auto
sacramentales, en el siglo VII, con Caldern de la Barca.
En el pensamiento surgi el Racionalismo con Descartes y se inici la ciencia
moderna, basada en la experiencia y la induccin. La Filosofa empirista fue
desarrollada por un grupo de filsofos Ingleses a cuya cabeza estuvo Bacon.
Durante el barroco las formas musicales de pocas anteriores evolucionan al adoptar diferentes
innovaciones adquiriendo rasgos muy caractersticos
Formas Vocales
1. La Cantata: obra para ser cantada, que surgi de la evolucin de Madrigal.
Puede estar escrita sobre texto religioso o profano. Est formada por arias
y recitativos y se diferencia del Oratorio en el Coro tiene menor
importancia y en que tiene carcter lirico en lugar de dramtico. En la
Cantata interviene solitas, coro y orquestas
2. El Oratorio: toma su nombre de los oratorios de San Felipe Neri, en Roma,
y en cierta forma es una evolucin del Motete. Se escribe sobre texto
bblico y participan solitas, Coro y Orquesta. Los personajes no actan,
sino que solamente cantan una historia, un dram de carcter religioso
3. La Pasin: drama litrgico sobre la pasin y muerte de cristo. Puede usar
la lengua Latina o la lengua vulgar y se escribe para solista, Coro y
Orquesta. Al igual en que en el oratorio, tampoco se acta. Esta
protagonizado por un evangelista, que narra la historia mediante un
recitativo, por los propios personajes del evangelio y el pueblo. El
elemento unificador son los corales que se repiten.
4. La Opera: representacin escnica de carcter lirico-dramtico, donde
alternan recitativos, arias e intervenciones orquestales. El recitativo
consista en una sola meloda cantada (monodia), a medio camino entre el
lenguaje hablado y el cantado, acompaado por diversos instrumentos.
Tena una orientacin dramtica y los personajes dialogan entre s.
Decorado y escenografa exigen unos marcos especiales. Sus partes ms
importantes son: La obertura (instrumental), las Arias (solos en voces) y
ocasionalmente el ballet.
La pera tuvo sus comienzos en Florencia, se enriqueci en Venecia y
Roma y logr los plenos xitos en Npoles a finales del siglo XVII
Formas Instrumentales
1. Preludio y la Tocata: piezas breves para instrumento de teclado
2. La Sonata: Obra para ser sonada, es decir, para ser tocada, por oposicin
a una obra cantada o cantata. Suele constar de cuatro movimientos,
alternando rpido-lento. Se puede escribir para uno, dos o tres
instrumentos, e implica la presencia de un bajo continuo, sino se indica lo
contrario. No debe ser confundida con la Sonata Clsica.
3. La Suite: sucesin de danzas populares, alternando un aire rpido y uno
lento. Tuvo su origen en las danzas populares que se cantaban en la edad
Media. En el barroco se interpretaban con instrumento y aparecan
reunidas en una sola obra. Sus cuatro tiempos basados en Aires de Danza
suelen ser: Alemanda, Polonesa, Bourr y Zarabanda. Otros tipos de danza
son courante, giga paspi, minueto, etc.
4. Fuga: Es la forma ms compleja que se conocen en la polifona occidental.
Adems de ser una forma musical instrumental, puede ser tambin vocal.
La meloda principal se llama motivo y es imitada por la respuesta. Se
alternan motivo y respuesta dentro de un estilo contrapuntstico
imitativo. Tiene tres partes: exposicin temtica, divertimento o
desarrollo y stretto conclusivo o reexposicion.
5. El concert grosso: el nombre de concerto concierto viene del vocablo
latino concertare, que significa luchar, disputar, combatir un grupo de
instrumentos solistas (concertino), generalmente violines, contrasta con
el resto de la orquesta (tutti, ripieno). El concierto suele constar de tres
movimientos, alternndose los rpidos con los lentos, como sucede en la
sonata. El concierto actual que es una de las ms importantes de la msica
culta, tuvo su orig4en en el concierto barroco.
6. Concerto Solista: similar al concert grosso, pero aqu solo hay un
instrumento solista, lo cual permite un ms alto grado de virtuosismo.
De su vistsima produccin hay que destacar Lestro Armnica, la estravaganza y dos cimento
dellarmonia e dellinvenzione, obra est que contiene las cuatro estaciones. Estos ttulos
genricos engloban amplias colecciones de Conciertos.
En el campo Instrumental, Bach dedico cierta preferencia al rgano, para el que compuso
preludios, fugas y ms de 150 corales. El clave fue distinguido con su obra el Clave bien
Temperado, coleccin de 48 preludios y Fugas. Diversas sonatas a solo demuestran que Bach no
olvido ninguno de los instrumentos de su tiempo. Los conjuntos instrumentales tuvieron la
aportacin del maestro en los seis conciertos Brandeburgo, escrito en la forma de concert grosso,
y las cuatro suites para orquestas. Sus obras ofrenda musical y arte de la fuga demuestran su
dominio de la tcnica contrapuntstica.