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CIRCUITO FECHADO, DE RICARDO RAMOS:

A CIDADE COMO CENRIO DE AUTOMAO


E INCOMPLETUDE DO SER.
Ala Maria Leite Sampaio1

Resumo As dcadas que marcaram a transio entre o sculo XIX e


A partir da primeira Revoluo Industrial, a cidade o sculo XX foram pontificadas por inmeras mudanas que,
passa por uma reconfigurao, aderindo s sedues da evidentemente, no deixaram de ser registradas pelo texto
modernidade tecnolgica e, evidentemente, sofrendo suas literrio. Nicolau Sevecenko (1996) diz que essas mudan-
conseqncias. A literatura no ficou margem dessas as no apenas foram registradas, mas se transformaram em
transformaes e passou a refletir o impacto delas sobre o literatura. A cidade , por excelncia, o lugar da modernidade,
homem urbano. Este trabalho pretende exatamente lanar como bem assinala Zilda Lima (2002), j que nela que se
um olhar sobre estas questes e mostrar como o espao operam os grandes projetos arquitetnicos e onde primeiro
urbano se configura nos contos Circuito Fechado, de chegam as maravilhosas descobertas tecnolgicas. Por ser
Ricardo Ramos. esse espao privilegiado para as novidades, ela revela uma
dupla face: de um lado encantadora com os avanos que
Palavras-chave: cidade, narrativa contempornea, mudan- abriga, com o progresso que chega para facilitar a vida das
as, automao. pessoas; de outro, torna-se cenrio dos conflitos gerados
pelas mudanas sociais e econmicas que resultam na
Abstract desestabilizao do homem e do seu espao.
Starting from the first Industrial Revolution, the city Essas questes no foram observadas somente neste
goes by a great transformation, adhering to the seductions sculo. Baudelaire (apud Hyde: 1989), diante da Paris no
of the technological modernity and, of course, suffering its esplendor do segundo imprio, percebeu que Multido e
consequences. Literature was influencied by those changes Solido eram termos conversveis, e atinou para a dificul-
and started to reflect their impact on the urban people. With dade de adaptao ao novo modelo de solido povoada da
this study I intend to demonstrate how the urban space is cidade que se tornava a-potica. Para Engels (2003), tam-
configured in the Ricardo Ramos shorts stories entitled bm a cidade moderna no passou despercebida. Ele
Circuito fechado. experenciou o impacto dessa mudana, quando recm-che-
gado a Londres, por volta de 1840, se deparou com um ce-
Key word: city, contemporary narrative, changes, nrio diverso do da Alemanha, ento pouco atingida pela
automation. indstria: ele sentiu o individualismo e o atribuiu ao
confinamento da populao. Mais recentemente, Marcos
Rezende (2003) atentou para a mesma problemtica e, ao
... sou um osis, cercado de desertos por todos os considerar o espao citadino atual, disse que os olhares se
lados. cruzam e se perdem em meio a tantos outros milhares de
Campos de Carvalho (1995: 61) olhares aturdidos.
Essas experincias esto presentes em dois textos
muito conhecidos e bastante simples, constantes de diver-
Desde o advento da modernidade, erigida a partir da sos livros didticos. Falo de 24 de outubro, de Lygia
primeira Revoluo Industrial, quando o homem se viu subs- Fagundes Telles (1980), e Recado ao Senhor 903, de Ru-
titudo pela mquina, a cidade passa por uma reconfigurao. bem Braga (1951), em que se denuncia o isolamento do

1
Professora da Universidade de Fortaleza.

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homem em suas ilhas verticais, que so os apartamentos. computador; os jardins ficam confinados atrs de muros al-
No texto da Lygia, a personagem, na solido da noite, fica tos, numa simbologia do interdito entre o homem e sua indi-
tentando conhecer um pouco do seu vizinho de cima atravs vidualidade, ou sucumbem ao concreto dos arranha-cus,
dos rudos. Quando ela comea a desvendar o mistrio dos cidades verticais. Essa substituio muito evidenciada nas
sons emitidos, eles se modificam e ela percebe que, ento, obras de Ricardo Ramos, sobretudo no conto O pfano e as
tem um novo vizinho. Nunca chega a conhecer algum deles. rvores, narrativa marcada pela oposio cidade antiga /
J na crnica de Rubem Braga, os vizinhos so referidos cidade moderna (ou cidade pequena / cidade grande), em
pelo nmero do apartamento. Nas cidades verticais, o ho- que a personagem tomada de euforia quando do 25 andar
mem perde sua individualidade e se reduz a um nmero, o escuta o som do pfano, o que julga impossvel, numa cida-
que explicitamente revelado e lamentado pelo narrador. de sem rvores, cuja paisagem de pedra, no meio da
De acordo com o pensamento de Hyde (1989), a li- madrugada. Quando amanhece, ele sai em busca do espao
teratura modernista nasceu na cidade que, como j falei, possvel, mas no encontra as rvores, as praas s tm rel-
sempre um espao onde as novidades encontram ressonn- va e as copas das rvores se escondem por detrs dos muros
cia. E, como no poderia deixar de ser, a arte moderna lan- que recobrem os jardins. Depois de percorrer um espao
ou os seus olhos para o novo cenrio, onde a desagrega- no dimensionvel, ele chega finalmente a um lugar onde
o da sociedade em clulas cumpria a profecia de Engels possvel ouvir aquele som que tanto lhe recorda o av. An-
(2003) e fazia a atomizao do homem, que se fragmentava tes disso, porm, observa a cidade como um espao de
na priso rotina. No Brasil, essa reconfigurao se d a automao, em que as pessoas no passeiam: Ningum
partir do incio do sculo XX, face ao intercmbio cultural passeia pela cidade. Quando se quer sair toma-se uma con-
entre os grandes centros urbanos. O Modernismo, estilo ento duo, vai-se montanha ou ao mar (p.97). E o narrador,
nascente, fez visveis as interferncias desse cenrio trans- embora saudosista, admite que a cidade irreversvel e se
figurado nas artes, cujo enfoque passou a destoar da confi- pergunta: Precisava de bosques, florestas? Que idia. Tan-
gurao urbana solidificada nos romances romnticos de to quanto de javalis para caar ou de um retorno ao feudal
costumes que, usando a terminologia de Antnio Cndido (p.94). O conto bastante simblico. O protagonista encon-
(1965), apresentavam a viso pura da cidade. tra um menino, finalmente, numa praa distante, que ele
As concepes de Engels, Baudelaire e, mais proxi- define como parada no tempo, ficando... marginal como
mamente, de Marcos Rezende, esto presentes na maior parte um livro (p.98), e como se, atravs desse menino que ele
das narrativas contemporneas. Claro que h outros olhares pouco a pouco reconhece, encontrasse ele mesmo, sua opa-
sobre a cidade. Malcom Bradbury (1989), considerando-a ca identidade.
como um tema prodigioso, fala da ambivalncia de seu po- No conto Peo e Pastor, aps narrar a epopia da
der de atrao e repulso. Com efeito, o caos citadino tem personagem Joo Francisco pelo caos do centro da cidade
adeptos como Ferreira Gullar (1981), que se declara um bi- de So Paulo (aqui o espao aparece nominado), o narrador
cho urbano, movido a gasolina, tal a sua integrao ao no resiste e se coloca na narrativa para declarar: Esta pla-
burburinho das ruas: J me perdi / Como tantos outros bra- taforma de cimento, juntando as mesas do escritrio e do
sileiros me perdi / necessito desse rebulio de gente pelas restaurante. Eu tambm sou o muro. Sem lamentaes, meu
ruas / e meu corao queima gasolina (da comum) / como santo homem. Sem credirios. Enquanto suportar, junto com
qualquer outro motor urbano. Joo Cabral de Melo Neto a cidade eu sou o muro (p.168). Ou seja, tem de se trans-
(1994), por sua vez, celebra a cidade como parmetro para formar. E agora eu no posso deixar de lembrar Augusto
a perfeio da mulher que idealiza, no livro Sevilha andan- dos Anjos (1983, p.143) e os seus Versos ntimos: O ho-
do, resgatando a simbologia (de Chevalier e Gheerbrant, mem, que, nesta terra miservel, mora entre feras / Sente
1998) da cidade como mulher, na sua funo de me, inevitvel necessidade de tambm ser fera.
agregadora de destinos: Quem fez Sevilha a fez para o Todo esse percurso torna inevitvel a abordagem
homem, sem estentricas paisagens / Para que o homem dos cinco contos intitulados Circuito fechado, constan-
nela habitasse / no os turistas de passagem. // E claro, se tes do livro homnimo (1972), que sero enfocados, a par-
a fez para o homem / f-la cidade feminina / com dimen- tir de agora, levando em considerao os efeitos narrati-
ses, acolhimentos / que se espera de coxas ntimas (As vos e as inferncias textuais, para mostrar o espao urbano
plazoletas, p. 641). como cenrio de incompletude e automao do Ser, que
A voz mais constante, entretanto, a que toma a ci- a nossa proposta.
dade como cenrio de automao e incompletude. E aqui O prprio nome da obra j deixa entrever um movi-
cabe a oposio cidade/campo elaborada por Leite Jr. (2003), mento circular, configurando, portanto, um espao restrito.
que eu transponho para a cidade antiga e a cidade moderna, A seqncia de cinco contos com o mesmo ttulo, (ou o
retomando a mesma oposio natureza / artifcio // verdade mesmo conto desdobrado em cinco momentos), parece
/ simulacro: as praas so substitudas pelos Shoppings desmembrar os vrios ncleos de um s enredo, como a
Centers; as janelas so trocadas pelas telas de TV ou pelo mostrar as mltiplas nuances de uma mesma situao: o

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automatismo da vida urbana que se traduz no condiciona- dos dentes, a volta ao escritrio, o trabalho, o retorno a casa,
mento linguagem clicherizada pela repetio e pela falta o jantar, a TV, o despir-se e a hora de dormir (sozinho).
de espao para o afloramento do eu e do ser. Denota-se Alguns elementos se repetem entre e durante cada instante
a falta de identidade e de condio para a busca, j que o descrito: cigarro e fsforo, e o relgio, como a mostrar a
cotidiano se apresenta como detentor do poder de delegar o compulso do vcio e o registro constante de um tempo con-
fazer, e no o homem por escolha prpria. Ele parece leva- trolado, sistematizado. tambm a partir do lxico que se
do por uma torrente compulsiva de vida, esfacelando-se na sugere a profisso da possvel personagem: cavalete, esbo-
impossibilidade de arbitrar suas vontades. Todos os textos os de anncios, fotos, bloco de papel, caneta, projetor de
so curtos, estruturados num nico pargrafo como a aten- filmes, prova de anncio, denotam objetos ligados, prova-
der a rapidez com que tudo precisa ser consumido (vivido) velmente, a uma agncia de publicidade. Este indcio rei-
na sociedade moderna. O narrador, completamente impes- terado pelo hbito de manter-se ligado aos meios de comu-
soal, ausenta qualquer comentrio individual; a voz que nicao: ao longo do dia, h consultas repetidas ao jornal e
fala, fala por/de qualquer um, no dela prpria especifica- revista e, durante a noite, a televiso ligada. Na compo-
mente. E a cidade que, implicitamente, aparece como sio dos ambientes domstico e profissional, objetos utili-
elemento de opresso. trios e de decorao aparecem como decodificadores da
A ausncia do termo cidade no importa. Os ind- condio social do indivduo, bem como a indumentria
cios do cenrio so sinalizados pelo prprio lxico. Esta descrita como parte de sua vestimenta. Perceba-se, ainda,
ausncia, inclusive, tem sido considerada um artifcio que um conto sem personagem explcita, mas com um su-
discursivo. Marc Aug (1994), levando em considerao essa jeito presente, sem identidade, massificado no espao pro-
constante ausncia na narrativa contempornea, disse que fissional que automatiza a rotina e condiciona a vida ao tra-
o conceito de lugar substitudo pelas cidades imaginrias, balho, o que tpico da sociedade urbana contempornea.
os no-lugares que podem ser ao mesmo tempo uma ni- No Circuito Fechado 2, a narrativa comea a tomar
ca cidade ou todas e que essa no-presena no extingue os impulso. J no se tem mais somente uma seqncia de ter-
sinais da vida urbana: a violncia, a solido e a ausncia de mos que denotam a exterioridade das aes robotizadas, o
valores morais. A omisso dos marcadores temporais e es- percurso figurativo mostra a repercusso que os objetos re-
paciais refora a idia do no-lugar. assim a cidade em latados ou as situaes dirias tm no ser que as vivencia.
Ricardo Ramos: os traos identificadores de um espao ur- como se o texto flusse na delineao das fases da vida,
bano definido quase nunca se apresentam, de forma que os entremeado com registros de memrias saudosistas da in-
cenrios podem ser qualquer um, no se fazendo necessrio fncia, as descobertas, as ansiedades e inseguranas da vida
localizar identidades. Shirley Correia (2003), em seu traba- adulta, findando com o lamento da passagem do tempo e da
lho sobre A cidade ausente e a representao da cidade na perda do essencial. O cheiro da cidade agrada na medida
literatura latino-americana contempornea, diz que a ci- em que se transfigura no cheiro da chuva, indcio de
dade o espao polifnico formado pela multiplicidade de rememorao e aguamento da sensibilidade.
vozes. Renato Cordeiro Gomes (2003), na mesma linha de Os clichs, as frases banais do dia-a-dia, aparecem
raciocnio, declara que h mais de uma cidade na cidade. em Circuito Fechado 3. So frases e tipos de chaves, que
uma e todas. vo desde a solicitao ao gerente do banco ao contato li-
O primeiro conto da srie, Circuito Fechado 1, traz geiro com o frentista do posto de gasolina ou com o garom
uma seqncia de palavras apenas, nenhum verbo que de- do restaurante, passando pelas relaes familiares que
note ao voluntria ou estado de coisa. Todas elas, porm, inexistem (e parecem fazer falta), pelas frases soltas no ele-
denotam elementos e atos que fazem parte da rotina, desde vador, quando no se tem o que falar, ou pela desculpa ao
o amanhecer at a hora de dormir, e o campo semntico a no se dar uma esmola. So todos enunciados corriqueiros,
que pertencem permite-nos inferir que retratam o universo que poderiam ser utilizados por qualquer habitante da cida-
masculino que se delineia em cenas cotidianas, provavel- de grande, onde todos se igualam na automao imposta
mente de um executivo da rea de publicidade. E as pala- pelo trabalho e pela falta de tempo. Observe-se, por exem-
vras seguem num fluxo narrativo ininterrupto, como se re- plo, a frase Amanh eu telefono e marco, mas fica logo
produzissem a falta de pausa entre as aes dirias, a falta combinado, quase certo (p.63), em que se percebe um en-
de tempo para a percepo do essencial. Observe-se que as contro entre conhecidos que at desejariam ter mais conta-
aes conotadas independem da presena de verbos; os pr- to, mas que, na pressa, prometem-se um reencontro, mais
prios elementos lingsticos as apontam. Embora sem como uma forma de demonstrar ainda haver alguma
paragrafao, os campos semnticos em que os vocbulos afetividade do que como um intuito de expressar verda-
se circunscrevem permitem identificar os vrios momentos deiras intenes de que o encontro se realize. O fato de
do dia: a higiene matinal, o ato de vestir-se, a leitura do marcar decorre da necessidade de encerrar o atropelado
jornal, o caf, o trajeto e o transporte, o expediente no escri- momento em que literalmente se esbarram atropelados
trio, o cafezinho, a ida ao banheiro, o almoo, a escovao pela obrigaes.

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A propsito, no h como deixar de lembrar a msi- pria vida como um rascunho apenas, sem tempo de ser pas-
ca Sinal Fechado, de Paulinho da Viola (Disco: Raimundo sado a limpo, mostra a existncia consumada na imperfei-
Fagner, CBS, 1976), cuja letra fala de um encontro entre o e na incompletude, pois no automatismo dirio no res-
amigos enquanto o semforo est vermelho. O tempo da ta tempo para completar os vazios. Sobra a conscincia de
conversa o tempo de acender a luz verde, mas, mesmo que o melhor deveria estar, como diz o famoso verso de
assim, combinam um encontro que, a bem da verdade, ne- Bandeira (1966: 107), no que poderia ter sido e que no
nhum se empenhar para realizar, mas ambos se sentem in- foi, nem poder mais ser. Observe-se como o final do con-
capazes de dizer isso: Ol, como vai? / Estou indo e voc, to sintetiza o homem contemporneo: Uma vida em rascu-
tudo bem? / Quando que voc telefona?/ Precisamos nos nho, sem tempo de passar a limpo (p. 66).
ver por a. /.../ Pra semana, prometo, talvez, nos vejamos / O Circuito Fechado 5 traz um balano do que foi
.../ a alma dos nossos negcios ou no tem de qu... , vivido: um amor fracassado, frustraes pelo que passou e
tambm, bastante expressiva a frase final do conto __ Me resultou em vo. No existem aes explicitadas, mas nar-
acorde cedo amanh, viu?__, mostrando que o dia finda, ra-se uma srie de situaes e pontos de vista que no se
mas recomear igual na manh seguinte, como na msica completaram, no aconteceram, que no foram. O tom pe-
Cotidiano, de Chico Buarque de Holanda (Disco: A Arte saroso reflete o eterno inconcluso: no foi o belo, o bonito,
de Chico Buarque, Phonogram, 1980): Todo dia ela faz porque virou rotina; os planos e os projetos no se concreti-
tudo sempre igual / me sacode s seis horas da manh... zaram por falta de ousadia e loucura. uma histria de von-
Essa idia de massificao do ser contemporneo nos tades contrariadas pela falta de lutas concretas, pelo medo
grandes centros urbanos se estende ampliao da cidade a de correr atrs dos sonhos. As expectativas sucumbiram aos
todo um universo, nivelando e unificando atitudes, cotidia- enganos, e a busca sempre adiada, talvez de um amor, por-
nos e at sensaes. Bela Josef, no prefcio do livro Melho- que no se aprendeu a repartir. Resume-se numa vida que
res contos de Ricardo Ramos, assinala que a voz dele no foi tudo nem simplesmente nada, apenas foi, pelo cami-
oriunda dos espaos e da histria do nosso tempo e que nho mais plano e sem brilho. E a apatia se transfigura em
o crescimento de So Paulo espao em que se localiza a mornido e nusea; isso bblico: quente ou frio, porque
maioria dos contos e o ritmo de urbanizao e industriali- morno se vomita. A linguagem sinttica, fragmentada em
zao conformam um localismo aparente, pois o plano em frases curtas, confere ao texto um ritmo entrecortado e rpi-
que se desenvolvem (seus) contos universal, modulando do, como a refletir o fluxo do pensamento. A predominn-
uma dimenso mais ampla, viso global de um perodo cia do verbo ser no pretrito perfeito reitera a idia de refle-
(1998: 11). As marcas identitrias, portanto, de espao, tem- xo de um passado pautado na incompletude. No se pode
po ou personagens, se diluem na universalizao, no desmembrar fatos narrados, mas apenas elucubraes e an-
nivelamento das posturas do homem contemporneo. lises oriundas da conscincia, numa tomada psicolgica da
Tal se confirma tambm em Circuito Fechado 4, cujos repercusso dos acontecimentos no ser que se reconhece
elementos presentes procuram transcender a rotina para assi- lesado pela automao dos atos e pela interrupo contnua
nalar o que no foi feito ou no foi sentido; o que esteve de tudo o que era importante, mas resultou imperfeito, alheio
mas no foi captado no mago. O texto se inicia com dois ao que era a vontade.
verbos bastante expressivos: ter e haver. A posse (o ter) se- Assim, tem-se atravs dos contos de Circuito Fecha-
grega as verdades existenciais e vira compulso. Por causa do a perfeita viso do homem contemporneo, sitiado pelas
dela no se faz (o haver) o que se quer, mas o que conve- paisagens de concreto e pela rotina que o escraviza. A
niente, de acordo com os objetivos materiais preconizados descaracterizao dos elementos narrativos, bem como a
pelo trabalho e pelo dinheiro dele oriundo. Por causa do fragmentao do discurso se coadunam para universalizar
desejo de posse, cai-se na incompletude do ser, o que est no caos da cidade o automatismo dos gestos, das vozes, da
evidenciado em figuras como: um envelope com fotos, no vida e leva-nos inevitavelmente concluso de que os seres
o lbum; um livro com a pgina marcada, sem a concluso se descobrem rascunhos apenas. Quando, no Circuito 5, o
da leitura; a janela aberta, mas sem horizonte. Da fragmen- sujeito tenta passar a vida a limpo, atravs de um balano,
tao dos atos, o narrador passa ao trivial objeto ou mais conclui a incompletude como pauta de sua vida, de forma
simples sensao de dor ou prazer, assinalando sempre a irreversvel: a luta diria, o medo da violncia e tantos des-
inutilidade deles, uma vez que passam. H um lamento ve- concertos.
lado pelo que passou e no foi vivido completamente, pelo De acordo com a caracterizao de Antnio Candido,
que est e no pode ser retido para experimentar (quando Ricardo Ramos nos apresenta a viso impura da cidade, que
puder) a intensidade, pela indefinio do que vir, pela falta consiste exatamente em misturar a mirada urbana atual com
de perspectiva de mudana, a partir da vida que se leva. A outras miradas possveis (Cndido, 1965: 240). Da o tom
certeza do adiamento de todas as coisas, inclusive das res- saudosista de alguns enfoques no Circuito 4: uma janela sem
postas s prprias indagaes acerca do ser que , apare- horizonte / o engarrafamento do trnsito, dos dias, das pes-
cem em tom de doda constatao. E a concepo da pr- soas / a cidade encantada, mas seca. Imagens possivel-

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