Abstract

En la evolucin del pensamiento humano han existido tres grandes categoras de espacio: el lugar,
correspondiente a la fsica aristotlica, el espacio absoluto de Newton, retomado por Le Corbusier y el espacio-
tiempo de Einstein, argumento de las vanguardias del siglo XX. El retorno al concepto de lugar, como ideal de
configuracin del espacio urbano, tras la crisis de los postulados del Movimiento Moderno, representa un
contrasentido histrico. La vigencia del tema se trasluce en las polmicas generadas alrededor de las
transformaciones de Barcelona y Berln, tal vez las dos estructuras urbanas europeas ms intervenidas en las
ltimas dcadas. Finalmente, si se pretende interpretar o intervenir de manera adecuada nuestras ciudades, debe
reconocerse su lgica espacial, sus formas de ocupacin.

La revolucin del espacio?

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Jos Luis Lozano

I. El espacio de la ciudad: del lugar al espacio relativo

La ciudad contempornea, el ms claro smbolo de las mutuas relaciones humanas, podra ser construida
nicamente cuando los mtodos de la organizacin humana no se hallen en pugna, sino ms bien de acuerdo, con
los mtodos que le han dado, a la ciencia y al arte, los instrumentos para conseguir que los hombres adviertan la
existencia de esferas desconocidas para penetrar en ellas.

Siegfried Giedion [1]

Dentro de la clasificacin general de las categoras del espacio en la historia de occidente

planteada por Einstein, encontramos que el concepto aristotlico de lugar ocupa el primer

peldao entre las tres etapas evolutivas. Las otras dos corresponden al espacio de Newton y al

continuo espacio-temporal. [2]

Podemos decir que la ciudad contempornea como producto formal se viene construyendo en

consecuencia con la ltima de las instancias de interpretacin del espacio planteadas por

Einstein. Sin embargo, desde las disciplinas de la arquitectura y el urbanismo no se asume una

posicin que permita tomar conciencia de ello, ya que ni siquiera hemos desarrollado los

instrumentos para interpretar la condicin espacial que viene adquiriendo la ciudad. Si

observamos la evolucin lgica del conocimiento como un proceso lineal en el cual se avanza a

partir de la toma de conciencia de los pasos superados y si tomamos como referencia la

evolucin del concepto de espacio, podremos concluir que el paso siguiente a la superacin del

espacio de la ciudad moderna, materializacin del espacio newtoniano, es la bsqueda del

espacio relativo.

Se intentar aqu brevemente explicar una idea de lo que interpretamos acerca de las tres

grandes interpretaciones del espacio citadas.

La primera corresponde a la fsica aristotlica, en ella el espacio es entendido

fundamentalmente como lugar. Aristteles determina cinco puntos referentes al lugar:

El lugar es lo que primero envuelve a todo aquello de lo que es el lugar.

Un lugar no es parte de la cosa que envuelve.

El lugar de una cosa no es ni mayor ni menor que la cosa.

Un lugar puede ser abandonado por una cosa y es separable de ella.

A todo lugar pertenece el alto y el bajo, dado que los cuerpos son transportados por naturaleza

y reposan en los lugares propios a cada uno, bien arriba, bien abajo.
Bajo este marco de referencia conceptual el espacio es asumido como lo que est contenido

por las edificaciones, su lectura es esttica y se utiliza como referencia para definir el espacio

de la ciudad hasta comienzos del siglo XX, esta visin ser resucitada despus de la crisis del

movimiento moderno, con el respaldo de socilogos, filsofos, antroplogos, arquitectos y

urbanistas entre otros. La defensa ms notable para el campo disciplinar de la arquitectura est

constituida por la teora de Rossi, [3] la cual servir de gua para la produccin arquitectnica-

urbanstica y para la enseanza de la arquitectura durante las dcadas de los setenta, ochenta

y aun los noventa [4] . Hoy en da la normativa urbanstica de ciudades como Berln, en pleno

proceso de transformacin, tiene como paradigma formal el espacio aristotlico.

Si bien la nocin de lugar aristotlico corresponde a una interpretacin del universo ligada a la

observacin a simple vista, sin intermediacin de instrumental ptico, podemos decir que como

idea es justificable desde la limitacin tecnolgica. No obstante, la intervencin de Galileo (de la

revolucin copernicana en general), en la interpretacin del universo producir que la

explicacin aristotlica del espacio pierda vigencia.

En la segunda interpretacin el espacio se define como algo absoluto que contiene los edificios,

puestos en l como objetos aislados. Este espacio corresponde al universo conceptual de

Newton, que rescatado por Le Corbusier se entiende como algo homogneo, isotrpico,

absoluto, ilimitado y tridimensional.. [5] No obstante, mientras Le Corbusier promueve esta

visin del espacio generada en la primera gran revolucin cientfica, generada de Galileo a

Newton, las vanguardias artsticas intentan capturar el avance conceptual de la siguiente

revolucin cientfica: la teora de la relatividad de Albert Einstein, [6] correspondiente a la

tercera interpretacin y segn la cual el espacio y el tiempo se funden en una sola categora.

As pues, entre los universos conceptuales de Le Corbusier y las vanguardias (cubismo,

futurismo, deStijl, constructivismo, etc.) existan doscientos aos y una revolucin cientfica de
diferencia.

Esta diferencia se puede notar con claridad en la incursin del mismo Le Corbusier en la

pintura. Al escribir, junto con Ozenfant, el ensayo Aprs le Cubisme, critican tan duramente el

cubismo que llegan a comparar la esttica de este tipo de pintura con la de las alfombras,

adems de descalificarla como cometido terico:

La tercera dimensin del espacio sensible, llamado profundidad, fue durante un tiempo excomulgada por algunos
cubistas, en beneficio de una cierta cuarta dimensin que la lectura superficial de obras cientficas haba
<<inventado>>. Se olvid que la cuarta dimensin de los matemticos es una abstraccin totalmente especulativa,
que forma parte de las geometras hipotticas, juegos maravillosos del espritu, sin ningn contacto material con el
mundo real, concebible pero irrepresentable, puesto que los sentidos humanos slo distinguen en el espacio tres
dimensiones [7]

En el mismo escrito proponen como alternativa la pintura purista, fundamentada en la lgica

cartesiana. La lgica y el clculo, segn lo planteado, permiten traducir en la pintura las leyes

invariables del cosmos. Tanto en pintura como en arquitectura y urbanismo, Le Corbusier aun

no se apartar de la mecnica clsica. [8] As pues, la cuarta dimensin, entendida como la

inclusin del tiempo en la pintura mediante la visin simultnea de varias facetas del objeto,

sera interpretada por los puristas como un concepto superpuesto por los crticos (el poeta

Apollinaire en 1913) y su intento de aplicacin absurda, considerando que nicamente

contribua a incrementar la confusin reinante, ya que en la naturaleza slo reconocen las tres

dimensiones que, de acuerdo con su parecer, el hombre es capaz de comprender.

Aunque es bastante probable que en realidad la correspondencia entre la pintura cubista y la

fsica se hubiese inicialmente presentado ms como producto de la intuicin que de una

bsqueda deliberada y consciente, [9] este derrotero interes notablemente a otros grupos de

artistas que se constituyeron como vanguardias durante el primer tercio del siglo XX. As pues,
podemos encontrar cmo en movimientos como el Futurismo, De Stijl, el Constructivismo, entre

otros, se intenta sistemticamente dar aplicacin del concepto de espacio-tiempo a travs de

diferentes manifestaciones como pintura, escultura y arquitectura. La Bauhaus estar, por su

parte, influenciada por esta interpretacin del espacio, situacin a la cual contribuirn en

especial personajes como Laszlo Moholy-Nagy, Kandinsky, El Lissitzky y aun el mismo Gropius.

[10]

La paradoja: regresin como evolucin

Hacer idnticas la armona con la paz, con el equilibrio y con la ausencia de tensin, es recuperar una visin
clsica pero caduca y marchita del mundo. [11]

Enrique Figueroa

Lo paradjico del transcurrir de la historia vendra a ser que la superacin del

modelo espacial de construccin de la ciudad moderna no llevara a lo que podra

parecer el siguiente estadio de una evolucin lgica, sino ms bien a la

recuperacin del ideal premoderno de configuracin urbana.

La Escuela de Venecia en su momento acomete una defensa de su entorno ante la arremetida

del estilo internacional. La crtica italiana logr cambiar los patrones estticos dominantes,

segn los cuales los cascos antiguos resultaban obsoletos, insalubres, desagradables y, por

supuesto, estticamente desfavorecidos.

La abrupta aparicin de grandes edificaciones sueltas en medio de entornos medievales,

contribuye a motivar su defensa frente a estas aplicaciones de la idea de modernidad vigente

en ese momento.
As pues, la teora de Rossi [12] asume una labor de valoracin de los atributos inherentes a

las ciudades construidas en el tiempo, sobre sus propios antecedentes fsicos, y adems

formula instrumentos metodolgicos (de reconocible validez en la actualidad) para aproximarse

al hecho urbano, a travs de la divisin en partes de ciudad que cuentan con su

correspondiente grado de autonoma.

Segn esta teora, la ciudad ha de leerse como un producto de decantacin histrica, cuyo

elemento bsico constitutivo es la arquitectura. Esta ltima se define a partir del tipo, la suma de

tipos establece una morfologa; y en esa morfologa el espacio urbano resultante se estructura a

travs de calles y plazas, entendidas bajo la nocin aristotlica de lugar.

Al referirse a la ciudad como manufactura, Rossi se remite a Sitte, por cuanto este ltimo

asume el hecho urbano como algo que no puede limitarse a la labor meramente tcnica "....Una

red viaria sirve nicamente para la circulacin, no es una obra de arte, [...] slo es

artsticamente importante lo que puede ser abarcado con la vista, lo que puede ser visto; as

pues, la calle concreta, la plaza concreta". [13] De la cita destaca Rossi su empirismo y el que:

"...la artisticidad se puede leer como figurabilidad. [...] Se refiere [la leccin de Sitte] a la tcnica de la construccin
urbana; sin embargo, habr en ella siempre el momento, concreto, del diseo de una plaza y un principio de
transmisin lgica, de enseanza, de este diseo.

Y los modelos sern siempre, pues, al menos de algn modo, la calle concreta, la plaza concreta". [14]

A pesar del carcter dubitativo que pueda desprenderse de los estribillos pues y al menos de

algn modo, los cuales, aparentemente, han sido intercalados despus de construida la

contundente frase Y los modelos sern siempre la calle concreta, la plaza concreta; es

suficientemente claro que se asumen estos elementos calle y plaza, como entidades espaciales

concretas, figuradas, entelequias caracterizadas por su intemporalidad, cuya validez no se

sustenta nicamente en haber sido construidas en el pasado, sino que, a travs de un proceso

de transmisin generacional de su lgica constructiva como modelo, son utilizables para la

construccin de la ciudad presente y futura.

En la Autobiografa cientfica del mismo autor podemos encontrar una fundamentacin adicional

para la anterior afirmacin:

"En La arquitectura de la ciudad habl ya de las ciudades andaluzas; [...] Siempre he gustado de la tipologa del
corral y la he representado muchas veces: el corral era la forma de vida de las casas del viejo Miln y tambin es la
forma que toma la granja, en el campo, remontndose a la vida agrcola imperial que, en los ltimos tiempos de la
Pax Romana, se cerr sobre s misma como una pequea ciudad.

[...] Es cierto que tras esas construcciones [los corrales] se ven las marcas de la miseria que pretendemos eliminar;
pero tambin debemos recoger las imgenes ms intensas, con las que se construir la historia de la nueva ciudad".
[15]

De esta manera, podemos entender que existe un paradigma formal, en cuanto se refiere al

espacio urbano y que la existencia de dicho paradigma explica la seguridad que pasan a

producir en los arquitectos aquellos esquemas que evocan los patios y las plazas. Pero se

llegar aun ms all, a una especie de terrible consenso que avala la todos los esquemas

clsicos posibles, correspondientes a espacios ulicos supuestamente reinventados, tomados

de la tradicin y rodeados de una arquitectura que fuese capaz de ocultar el cometido

neoclsico inherente al proyecto desde su concepcin inicial. [16] De esta manera, la

vergonzante apariencia posmoderna queda limitada a la planta general.

II. La transformacin de Barcelona. El lugar en la periferia

Dentro del grupo de proyectos que despuntan en la renovacin urbanstica de Barcelona,

encontramos una mayora que interpreta el espacio desde la nocin de lugar, una determinada
valoracin de la situacin existente anterior a la intervencin. Dicha valoracin puede darnos

una idea ms o menos clara de lo que se intenta encontrar en el sitio.

Al emitir el enunciado de observacin "el contexto es inexistente" o bien "el contexto es

agresivo", se est dando a entender que no existe en el sitio aquello que se aspira encontrar y

por lo tanto no se cuenta con unos elementos de anlisis a travs de los cuales sea posible

interpretar esa realidad existente. [17]

Podramos encontrar con notable facilidad casos en los cuales se realiza una valoracin

completamente diferente de la situacin preexistente. En las plazas intervenidas en cascos

antiguos internos a la ciudad central, como Ciutat Vella, Grcia y Sant Andreu; se reduce la

intervencin a un tratamiento de material de suelos, pequeos cambios de nivel, discreta

colocacin de amoblamiento urbano, restauracin en fachadas; y aun cuando no se tratase de

gestos sutiles y discretos, lo importante para el tema aqu tratado consiste en que se valora el

espacio preexistente como ya constituido. Se asume como entidad espacial predeterminada y la

intervencin buscar entonces reforzar dicha condicin.

Podemos ver entonces que existen unos casos en los cuales se identifica unos entornos como

contexto inexistente o agresivo; y por otra parte, casos en los que se valora positivamente la

existencia de un contexto, una entidad espacial determinada, previamente construida, con unas

propiedades especficas.

Es posible as concluir que existen unas cualidades buscadas, concebidas con antelacin a la

observacin, las cuales son encontradas en los cascos antiguos y no en las periferias internas.

De hecho, estas cualidades son la existencia de unos planos contenedores del espacio,

constituidos por arquitectura, la continuidad paramental de estos planos, un carcter de unidad

entre los parmetros formales mediate los cuales se construyen las fachadas de los edificios,
una determinada relacin entre la dimensin del espacio y la altura de los planos o fachadas.

De esta manera, las cualidades buscadas se constituyen en criterios de valoracin, mediante

los cuales es posible llegar a determinar qu es aquello que est bien y qu no lo est.

Posiblemente, sera ms acertado considerar aquello que no se encuentra codificado en la

teora, al amparo de la cual se evala una entidad determinada, como incomprensible desde el

punto de vista utilizado.

Mientras en las plazas constituidas previamente como espacio definido, tridimensionalmente

acotado, las intervenciones realizadas se apoyan directamente en la arquitectura preexistente,

en aquellas periferias internas la referencia a la arquitectura circundante, como elemento

constitutivo del espacio, desaparece en el interior del proyecto; de tal manera que se intenta

construir -con carcter autnomo- el espacio de acuerdo con aquellas cualidades buscadas y

no encontradas.

Al no estar incluidas edificaciones en los programas para la construccin de los espacios

pblicos, se procede a apoyar la construccin de espacio en elementos que definen planos

virtuales, de acuerdo con unas relaciones determinadas entre altura de los planos y

dimensiones en planta.

Estas relaciones de proporcin encuentran alguna concordancia con los principios de

construccin de ciudades enunciados por W. Hegemann y E. Peets; [18] y una correspondencia

ms exacta con los grados de cerramiento, enunciados por Paul Spreiregen en su Compendio

de arquitectura urbana [19] , obra claramente marcada por la preferencia hacia el espacio

urbano limitado y contenido, construido en la ciudad tradicional.

En una aproximacin metodolgica a la comprensin del espacio urbano, Carlos Botero [20]
recoge y propone un conjunto de elementos de anlisis, a travs de los cuales es posible

valorar el grado de definicin de los espacios, bajo el trmino espacialidad. El documento

corresponde a un curso acadmico impartido a estudiantes de primer ao de arquitectura

(segundo semestre) y se apoya bsicamente en textos de G. Cullem, Spreiregen, Krier, C.

Martnez, entre otros.

Sobra pues decir que tanto el texto en referencia, como los que le sirven de apoyo forman parte

de la abultada serie de publicaciones en las cuales se intenta poner nuevamente en valor la

configuracin espacial de la ciudad tradicional y por lo tanto los elementos de anlisis estn a

su vez encaminados a la interpretacin de los espacios calle y plaza, entendidos como modelos

genricos del revalorado espacio urbano premoderno.

De acuerdo con lo que se viene sosteniendo, Ignasi de Sol Morales ya ha anotado que

despus de las primeras intervenciones en espacios pblicos previamente construidos, los

cuales se encontraban de manera inconfundible referenciados por la propia tradicin, se realiza

un desplazamiento de su lgica espacial "hasta los centenares de actuaciones presentes

mediante el reciclaje de una idea tradicional de la arquitectura, sugerida y reconocida por la

ciudad histrica." [21] Y llegar a ser ms explcito:

"Hay un punto de perversidad y hasta de exceso en la confianza que los autores de muchas de las realizaciones
barcelonesas parece que otorgan a los instrumentos disciplinarios que emplean. Desplazados de su contexto
habitual, cambiada la escala, colocados dentro de espacios que padecen la dispersin y el vaco de la ciudad
moderna, originan el dispositivo que comienza a funcionar en la plaza de los Pasos Catalans o en el Veldromo de
Horta o en los jardines del Fossar de la Pedrera, que es como una mquina clibe, un organismo que tiene los
mecanismos de la vieja tradicin acadmica, sus mismas redes de funcionamiento, sus elementos y que, a pesar de
todo, carece de la orgnica conexin con una ciudad bien compuesta y formalizada para la cual fue inventado el
lenguaje clsico del espacio pblico." [22]

No obstante, ser necesario acotar que mientras en el texto se reconoce la utilizacin de

mecanismos de la vieja tradicin acadmica en entornos diferente para construir un organismo,

se aclara que ste no encajara en aquella ciudad bien compuesta y formalizada. Debemos

entonces agregar que si en la periferia se construyen, con los mecanismos acadmicos

tradicionales, unos nuevos organismos con los cuales se intenta reproducir la configuracin

espacial de la ciudad tradicional, lgicamente es poco probable que exista una conexin

orgnica entre unos organismos que pretenden reemplazar algo en otro lugar y aquello que se

intenta reproducir. Original y reproduccin en este caso no caben en el mismo lugar.

Curiosamente, en medio de la interminable serie de aplausos llegados desde diversos flancos

de la crtica internacional, aparece el pronunciamiento de Eduard Bru con respecto a la

transformacin de los espacios pblicos:

Modelo de ciudad fijado, formas supuestamente inmanentes, las partes en vez del todo, arquitectura como
transaccin entre pocas, situaciones y lugares: no es de extraar que muchos arquitectos se presenten ya sin rubor
como maquilladores.

Fin del trayecto: el arquitecto como maquillador de la ciudad. [23]

Aunque su posicin no coincide con la asuncin del espacio-tiempo aqu planteada, realiza la misma
valoracin de las intervenciones realizadas en Barcelona y adicionalmente, su proyecto para Vall
dHebron [24] se plantea desde una mirada que busca asimilarse al concepto de vaco, pero que asume el
movimiento como argumento de proyecto, rompe las axialidades, destruye cualquier posibilidad de
configurar plazas-saln y establece unos mbitos que, como resultado formal son inabarcables desde una
posicin esttica, el espacio se percibe como secuencias de cambio con multiplicidad de aproximaciones
visuales sobre la ciudad.

Otro de los aportes de se establece en este caso, entre proyecto y texto, es la mirada sobre el conglomerado
de la ciudad:

As, frente a la ciudad falsamente articulada, maquillada, suma provinciana de partes inacabadas e impostadas,
puede preferirse la ciudad como obra abierta en cuanto forma y en cuanto estrategia de intervencin.

[...] La ciudad cuyas partes no se separan pintorescamente, sino que permite percibir, con diversos acentos, la gran

dimensin intrnseca a la urbanidad. [25]

La referencia a la ciudad como obra abierta desde una periferia urbana, aun se trate de una

ciudad tan compacta como Barcelona, ser de gran utilidad para definir una mirada adecuada

sobre nuestros propios mbitos urbanos, constantemente en proceso de transformacin y sin

una imagen finalista.

La polmica en Berln

Por otra parte, la situacin en Berln tambin es polmica; mientras la municipalidad se

asesora de italianos que se inclinan hacia la ciudad premoderna como modelo esttico,
como Vittorio Magnano Lampugnani y Giorgio Grassi, y la ciudad obtiene una normativa
de extrema rigidez en la definicin de alturas, vanos, material de fachada, etc., se
desarrollan propuestas como el proyecto de Daniel Liebeskind para el concurso de
Alexanderplatz, [26] el cual rompe deliberadamente con la norma, obtiene un segundo
lugar y posteriormente sirve como excusa para desatar la polmica sobre la rigidez que
comporta la normativa, la cual, segn el arquitecto, responde a posiciones dogmticas y
autoritarias. [27] No obstante, al ataque contra la presunta visin rgida y reaccionaria es
realizado en defensa de la pluralidad y del derecho a la creatividad, ms que desde una
descalificacin histrica al intento de seguir reproduciendo la ciudad tradicional de
manzanas paramentadas con patio al interior, que la guerra haba destruido. De hecho, el
proyecto de Liebeskind, a pesar de proponer edificaciones con formas dislocadas,
configura con ellas una plaza saln, nada de extraar en una arquitectura que, aunque
con un valioso sentido de la esttica, ejecuta su pataleta deconstructivista, diseada para
marcar diferencia con respecto a lo existente, sustentndose en un discurso pletrico de
tradicionalismos.

En otras operaciones recientes de gran significacin en Berln, como en el entorno de

Postdammerplatz-Leipzigerplatz, es tambin clara la apuesta por una configuracin
decimonnica, esta vez en proyectos urbanos de Renzo Piano y Giorgio Grassi, aunque
sin los rascacielos que debi Kolhoff superponer a sus manzanas paramentadas en el
proyecto ganador del concurso Alexanderplatz.

Estas reas derruidas por la guerra y deterioradas por la duracin del aislamiento entre
las dos partes de Berln se consolida como si las manzanas nunca hubiesen dejado de
existir.

Es posible que no tarde en generalizarse una mirada sobre Berln como la paradjica
materializacin de un anacronismo en la misma gran metrpoli que en otros momentos
ha liderado procesos de evolucin de pensamiento.

Lgica espacial formas del crecimiento urbano

Actualmente, es posible que de manera intuitiva la obra de algunos arquitectos se aproxime al

espacio-tiempo sin que en sus discursos ello sea explcito, tal como seguramente sucedi con
la obra de Picasso. Para el desarrollo de una bsqueda en el derrotero del espacio relativo,

contamos con elementos reconocidos como propios de la ciudad contempornea que nos

subrayan su aplicabilidad como concepto: la velocidad, el carcter cambiante e inabarcable de

los entornos que recorremos, la fragmentariedad, la simultaneidad, la intermitencia entre lo

urbano y lo rural, entre otros.

El espacio-tiempo de la ciudad contempornea no ha de ser abarcable desde una sola

aproximacin porque ni cuenta con un solo punto de fuga ni est paramentado, cuando nos

ubicamos en l nos enfrentamos a una diversidad de sugerencias ya que las visuales no son

retenidas, se huye del espacio esttico, da lugar a la multiplicidad y a la diversidad. Asume el

movimiento como argumento de proyecto.

No obstante, queda la posibilidad de que la proposicin del espacio-tiempo como categora para

asumir el espacio exterior de la ciudad constituya una entelequia, pero aun siendo ste el caso,

la reflexin nos resulta extremadamente til, al menos, para tener alguna claridad acerca del

carcter anacrnico de los derroteros conceptuales que hemos venido siguiendo.

Para plantear un derrotero conceptual coherente acerca de nuestras ciudades, el comienzo

ser reconocer su propia naturaleza de manera realista, sin complejos, ni neurosis como la que

actualmente aqueja la enseanza del hacer ciudad, habr de mirarse la ciudad a la cara sin

perjuicios que la descalifiquen por lo que no es.

La lgica espacial de un mbito urbano est contenida en su forma de ocupacin y en su forma

de crecimiento. [28] Nuestra ciudad conserva partes ocupadas por un damero: algunas

desarrolladas con una lgica espacial modelada desde la calle y la plaza, de espacios

configurados, como en los barrios Obrero y San Nicols entre otros; otras alteradas por

procesos edificatorios que respondan a un modelo espacial distinto, como el centro

administrativo y financiero de la ciudad, en el cual se marca con fuerza la presencia de edificios

modernos, ya no sueltos sobre el tapete verde, sino en un predio entre medianeras.

La mayor parte de la ciudad, [29] construida fuera del rea central, se construye con el modelo

moderno que mayor repercusin llegara a tener: el modelo de las siete V. Se organiza a partir

de una cuadrcula de vas de doble calzada, las cuales encierran unos precintos, de entre

unos 600 y 800 metros de lado. Al interior de los precintos se ocupa con diferentes modelos,

variando la divisin predial, la ocupacin, la definicin de manzanas y estructura vial interna, la

disposicin de los parques (ya que las plazas no forman parte de ninguno de los modelos de

ocupacin utilizados, aunque sean en ocasiones incluidas en el nombre del edificio o la

urbanizacin por los arquitectos).

Como sabemos, la ocupacin de los precintos no se desarrolla en secuencia rigurosa del centro

a la periferia, presenta saltos, a menudo significativos. Suele suceder que cuando aun las vas

jerrquicas se encuentran proyectadas, se inician procesos de ocupacin en baja altura frente a

ellas, situacin que en poco tiempo cambia, una vez construida la va y ocupado buena parte de

sus costados; la estructura de valor de los predios no construidos obliga su desarrollo en altura

y se produce como resultado la diversidad edificatoria que hoy tenemos. Afortunadamente, es

casi imposible que los edificios altos lleguen a flanquear completamente las vas, para

convertirlas en espacios del catlogo premoderno.

La lgica espacial de estos entornos fue definida desde la modernidad y se construye de

manera consecuente, los edificios altos se encuentran en su mayora aislados, con fachadas

por todos sus costados, junto a viviendas transformadas al uso comercial frente a las vas de

mayor flujo, cuyos separadores son arborizados. Seguramente, en algunos de estos mbitos

podra hablarse de la presencia del espacio-tiempo; sin embargo ser preferible quedarnos en
una posicin ms pragmtica que en una idealista.

Por una vez, habr de reconocerse la condicin particular de nuestras ciudades para llegar a

proponer elementos de interpretacin y, consecuentemente, de intervencin. Tendremos que

superar la neurosis de vernos tan alejados de una imagen finalista de nuestras ciudades,

porque ellas no tienen una imagen final posible, su estado siempre ser transitorio, su

transformacin permanente.

De hecho, nos encontramos mucho ms cerca que Europa de ese nuevo urbanismo no

determinista que reclama Koolhaas:

Si va a haber un <<nuevo urbanismo >>, no estar basado en las fantasas gemelas del orden y la omnipotencia; lo
que tendr que representar ser la incertidumbre; ya no estar dedicado a la disposicin de objetos ms o menos
permanentes, sino a la irrigacin del territorio con posibilidades; ya no buscar configuraciones estables, sino la
creacin de mbitos susceptibles de acomodar procesos que no admitan la cristalizacin en formas definitivas; ...
[30]

[1] Giedion, Sigfried, Espacio tiempo y arquitectura, Editorial Dossat, Madrid, 1980, 5 edicin, pg. 800.

[2] Vase van de Ven Cornelius, El espacio en arquitectura, Ediciones Ctedra, Madrid, 1977.

[3] Rossi, Aldo, La arquitectura de la ciudad, Gustavo Gili, Barcelona, 1992, octava edicin.

[4] La revaloracin del concepto de lugar constituir un cometido tan generalizado que el mismo Cornelius van de Ven en su investigacin el
espacio en la arquitectura, Op. Cit., en la cual recopila de manera rigurosa las miradas producidas sobre el espacio, se inclinar por una
nocin de acuerdo existencial que adopta, a contrapelo de la historia, la acepcin de espacio como lugar, tridimensional en un mundo que se
percibe cubierto por una bveda celeste.

[5] Andr Corboz ya haba llamado la atencin acerca de las coincidencias entre Le Corbusier y Newton con respecto al tema del espacio,
incluso la relacin entre el carcter isotrpico indiferenciado y antijerrquico del espacio newtoniano, con los trminos espacialmente
igualitarios con que se explica la ciudad moderna . Vase Corboz, Andr, Arete detto Spazio? en Casabella 597-598, 1993.

[6] Einstein, Albert, Sobre la Teora de la Relatividad Especial y General, Barcelona, 1980.

[7] Le Corbusier y Ozenfant, Contra el cubismo en Acerca del purismo escritos 1918/1926, El Croquis Editorial, Madrid, 1991 (Edicin al
cuidado de Antonio Pizza; original: Aprs le Cubisme, Editions des Commentaires, Paris, octubre 1918). Al referirse a la oscuridad, sostienen
que un buen cuadro cubista no es oscuro, que tal problema no debera plantearse, slo que habra de mirarse un cuadro cubista como
conviene, como una alfombra. Pg. 14.

[8] No obstante, en obras como la ville Savoye, la Tourette o Ronchamp, es evidente la intencin de involucrar el tiempo en la asimilacin de
la forma edificada. Es ms, en LEspirit Nouveau No. 24, recopilado tambin en Acerca del purismo... Op. Cit., pag. 72 y siguientes, ya no
descalifican a los cubistas y valoran su bsqueda, aunque refirindose en tono un tanto peyorativo a sus seguidores, pero, eso s, respetando a
los maestros.
[9] Picasso pinta las seoritas de Avignon en 1907 y la Teora de la Relatividad en sentido restringido haba sido promulgada por Einstein en
1905. Es de considerar que difcilmente ya la teora hubiese sido digerida y puesta en trminos comprensibles para cualquier otra disciplina.
Se hace pues ms verosmil el que en medio del afn innovador de Picasso, similar al de muchos otros pintores que acompaaron el cambio
de siglo, se rompiera la figura de tal manera que posteriormente pudo ser asimilada a la idea de espacio-tiempo.

[10] Van de Ven Cornelius, El espacio en arquitectura, Ediciones Ctedra, Madrid, 1977. Op. Cit.

[11] Figueroa, Enrique, Sobre la vida en El futuro de la ciudad entre la miseria y la utopa, publicacin coordinada por Miquel, Luis,
Fundacin de Investigaciones Marxistas, Madrid, 1995.

[12] Rossi, Aldo, La aquitectura de la ciudad, G. Gili, Barcelona, 1992, octava edicin.

[13] La cita de Camilo Sitte hecha por Rossi es de mayor extensin y tomada de La construccin de ciudades segn principios artsticos,
publicado en alemn en 1889. La versin castellana en COLLINS, George R. y COLLINS, Christiane. Camilo Sitte y el nacimiento del
Urbanismo Moderno (Incluye traduccin del texto de Sitte por Emilio Canosa). Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 1975.

[14] Debe anotarse, evitando caer en reduccionismos, que al haber citado a Sitte, Rossi deja claro que su visin del hecho urbano va ms all
de su legibilidad, debiendo atenderse otros aspectos como la topografa, el sistema viario y su hiptesis central: la tipologa y su relacin con
la ciudad. Rossi, Aldo, op. cit., pg. 76-77.

[15] Rossi, Aldo, Autobiografa cientfica, G. Gili, Barcelona, 1984, pg. 28.

[16] Basta observar los proyectos premiados en concursos como el Carlos Lleras Restrepo en Bogot, publicados por la revista Escala, No.

[17] Dani Freixes y Vicente Mirranda, "El parc del Clot" en Barcelona espais i escultures, Ajuntament de Barcelona, 1987. Se comenta aqu,
al respecto de la plaza interna del proyecto: "La decisin de hundirla respecto al permetro permite la construccin de unas gradas
perfectamente delineadas que actan como barrera acstica y protectora de las pelotas de las pistas de juego, as como del agresivo paisaje
urbano del entorno". T.L.A.

Rosa Barba i Casanovas, "Espacio pblico, paisaje y urbanizacin. Balance de la experiencia reciente en Barcelona." en Gemetra, n. 21,
Barcelona, 1996. Al respecto, la referencia se hace a "un contexto muchas veces "inexistente"."

Viaplana y Pin, Plaza de los Pasos Catalans Barcelona 1981 - 1983, OBRA-CAC, Barcelona, 1996. Por su parte expresan "Al principio
nos sentimos desolados. Quien conozca el lugar donde debamos trabajar lo comprender".

En la explicacin del proyecto del parque de la Espaa Industrial en Barcelona espais..., puede leerse "Las peculiaridades de este entorno,
unidas a la topografa del lugar, hacen del problema del lmite perimetral del parque un mecanismo fundamental para la definicin del "saln"
compuesto por agua y un bosque urbano".

[18] Werner Hegemann y Elbert Peets, Civic Art, 1922.

[19] Spreiregen, Paul, Compendio de arquitectura urbana, G. G., Barcelona, 1973. Ttulo original The architecture of town and cities.
McGraw Hill, New York, 1.965. La referencia anotada se encuentra en el captulo 4, "Tcnicas y principios bsicos".

[20] Botero, Carlos, Arquitectura y espacio urbano, Curso Urbanismo I, Universidad del Valle, Cali, Colombia.

[21] Ignasi de Sol Morales, "Qestions d'Estil", en Barcelona espais i escultures, Ajuntament de Barcelona, Fundaci Joan Mir, 1987.
T.L.A.

[22] Op. cit., pg. 14.

[23] Bru, Eduard, Tres en el lugar, Actar, Barcelona, 1997.

[24] AA VV, Barcelona espai public, Ajuntament de Barcelona, Barcelona, 1987.

[25] Bru, Eduard, Op. Cit., pgina 47.

[26] Revista A&V No. 50, 1994. Dedicada a la transformacin de Berln, en ella puede encontrarse una resea del concurso, ganado por Hans
Kolloff.

[27] Liebeskind, Daniel, La banalidad del orden En contra del dogmatismo en A&V N. 50, Barcelona, 1994.

[28] Sola Morales, Manuel de, Les Formes del creixement urba, Edicions UPC, Barcelona, 1992. Sola Morales propone una variante
metodolgica con respecto a la aportada por Rossi, aunque sus trminos terico-conceptuales con respecto a la ciudad siguen siendo muy
acordes.

[29] Lozano, Jos Luis, Trabajo de investigacin adelantado con los estudiantes del curso Urbanismo III de la Facultad de Arquitectura de la
Universidad de San Buenaventura, Cali.

[30] Koolhass, Rem, Qu fue del urbanismo?, Traduccin de Carlos Verdaguer, Revista de Occidente, Alianza Editorial, Madrid