Escala D maior

Obs: caso voc seja tecladista/pianista e ainda no aprendeu partitura, confira a digitao no teclado abaixo:

Escala D menor
 AULA 3.1 - O ACIDENTE SUSTENIDO

Voc j deve ter ouvido falar em sustenido e bemol, no?! Estas duas palavras representam dois dos acidentes da
msica. Diz-se que so acidentes, pois uma nota que os apresente no ser mais considerada uma nota natural, mas uma
nota alterada, ou melhor, acidentada! Pense comigo:

Se entre as notas Do > R h um intervalo de um tom, isto quer dizer que se eu tocar uma nota Do, e elev-la em um tom,
ouvirei a nota R, mas e se eu no subir um tom inteiro, mas sim metade de um tom (ou meio-tom), que nota obterei?

So a essas notas intermedirias que chamamos de notas acidentadas. como se voc tocasse uma nota Do, e a
elevasse um pouco, ou seja, tornasse-a um pouco mais aguda, mas no tanto ao ponto de transform-la num R. Esta nota
intermediria, que estar entre o Do e o R, ou seja, que tem um som mediano entre uma nota e a nota seguinte ser uma
nota sustenida. Sendo assim, se voc tocar uma nota Do, e aumentar apenas meio-tom, obter a nota Do sustenido.
Atente para os exemplos a seguir:

Do + 1/2 tom = Do sustenido

Do + 1 tom = R

Sol + 1/2 tom = Sol sustenido

Sol + 1 tom = L

Sempre que aumentarmos meio-tom de uma nota natural, obteremos a mesma nota, porm acidentada, ou seja, a mesma
nota que toquei anteriormente, porm, "sustenida". A palavra sustenido quer dizer elevado, em latim, pois o resultado
da elevao de meio-tom de uma nota, e tem como smbolo o chamado jogo da velha (#). Alm do acidente sustenido,
temos tambm o acidente chamado dobrado sustenido, que como o prprio nome diz, representa um duplo sustenido, ou
seja, voc aumenta meio-tom, e em seguida mais meio-tom.

Sabendo-se disso, montaremos agora a sequncia completa de notas da msica, com suas doze notas. So elas:

Do

Do #

R #

Mi

F #

Sol

Sol #

L #

Si
 Esta sequncia com doze notas chamada de Escala Cromtica, que justamente uma escala contendo doze notas, e
com exatamente meio-tom entre cada nota.

Voc pode reparar que as notas Mi e Si (as duas notas que acabam com a letra i) no tm sustenido, afinal, entre elas e
as notas seguintes, naturalmente h apenas meio-tom. Se eu tocar um Do, e aumentar mais meio-tom, no chegarei ao R,
mas sim ao Do sustenido, afinal, entre o Do e o R h um tom inteiro de intervalo, mas no caso do Mi e do Si, entre elas e
a nota seguinte h apenas meio-tom, e assim, no tero sua verso sustenida. No caso da sequncia de doze notas da
msica, me valho das seguintes mnemnicas:

1) Entre cada uma das doze notas, h um intervalo de meio-tom;

2) Todas as notas da msica tm sustenido, exceto as que acabam com i: Mi e Si.

Para memorizar isto, voc poder treinar em seu instrumento, da seguinte forma:

Se voc toca algum instrumento de corda, como violo, contrabaixo ou guitarra, basta pressionar seu dedo indicador sobre
alguma casa, e avanar casa por casa, sabendo que cada avano de casa equivale elevao de meio-tom, com relao
nota anterior. Se na primeira corda (Mi), voc pressionar a casa um, obter a nota F. Se avanar mais uma casa, obter a
nota F sustenido, e por a vai. Se voc toca um instrumento de teclas, como piano, teclado ou rgo, o procedimento
bem parecido. A cada tecla que voc avanar (incluindo as teclas brancas e pretas), estar elevando a nota anterior em
meio-tom.

Faa estes exerccios vrias vezes, no apenas movendo os dedos, mas dizendo em voz alta o nome de cada nota. Com o
tempo, voc decorar tanto a escala cromtica, quanto a posio de cada nota no seu instrumento. Aproveito para ressaltar
que estas rpidas lies representam o fundamento da teoria musical, e se voc no decorar estas doze notas,
ordenadamente, e inclusive de trs pra frente, infelizmente (ou felizmente) no ir muito longe.

Lembre-se das duas mnemnicas, que facilitam bastante a memorizao das doze notas:

1) Entre cada uma das doze notas, h um intervalo de meio tom;

2) Todas as notas da msica tm sustenido, exceto as que acabam com i: Mi e Si

AULA 3.2 - ACIDENTE BEMOL

Agora que voc j sabe que a elevao de meio-tom de uma nota resulta na mesma nota, porm sustenida, voc pode me
perguntar

- Eduardo, e onde entra o tal do bemol nessa histria?

muito simples. O bemol (do latim, b mole) a mudana inversa do sustenido, e tem como smbolo a letra B minscula
(b). Digo que o inverso do processo sustenido, pois, se para obtermos uma nota sustenida, devemos elevar meio-tom da
mesma, para obtermos uma nota bemol, devemos abaixar meio-tom dela. Por exemplo:

L mais meio-tom = L sustenido

L menos meio-tom = L bemol

R mais meio-tom = R sustenido

R menos meio-tom = R bemol

Simples assim! S precisamos nos lembrar que, assim como algumas notas no possuem sustenido (Mi e Si), as notas que
vm aps elas consequentemente no tero bemol (F e Do). Por que, Eduardo?
Pense comigo:

Se entre as notas Mi > F h um intervalo de meio-tom, se eu tocar um Mi e avanar meio-tom, chegarei num F (e por
isso que o Mi no tem sustenido, lembra-se?). Agora, fazendo o contrrio, terei o mesmo resultado, ou seja, se eu tocar um
F e recuar meio-tom, no obterei um F bemol, pois F menos meio-tom j resultar num Mi! O mesmo ocorre no caso do
Si: Se eu toco uma nota Si, e, ao avanar meio-tom, j chego ao Do, se eu tocar um Do e recuar meio-tom, j estarei na
nota Si, e por isso que popularmente* o Si no tem sustenido, e o Do no apresenta a opo bemolizada.

Desta forma, teremos as seguintes Escalas Cromticas Ascendentes (com sustenidos) e Descendentes (com bemis):

Do Do# R R# Mi F F# Sol Sol# L L# Si Do (Ascendente)

Do Si Sib L Lb Sol Solb F Mi Mib R Rb Do (Descendente)

Lembre-se que assim como existe o dobrado sustenido, h o dobrado bemol, que a diminuio de meio-tom + meio-tom
de uma nota, ou seja, a diminuio em dobro de meio-tom.

Espero que voc tenha entendido tudo at aqui. Na prxima aula, falarei sobre as Enarmonias.

* Disse "popularmente", pois na msica clssica, e em alguns instrumentos, utilizado o termo Mi sustenido, F bemol, Si
sustenido e Do bemol. Para maiores informaes entre em contato ou pesquise melhor na internet.

AULA 3.3 - COMPLEMENTO ACERCA DOS INTERVALOS

A fim de aprender o elementar, e prosseguir este estudo com entendimento a respeito dos intervalos, o que escrevi nas
ltimas trs aulas suficiente, porm, importante e interessante mencionar que h algo mais que isto, no que tange ao
estudo dos intervalos. Talvez isso torne o assunto um pouco mais complexo, para os mais iniciantes, mas no se preocupe!
Isso s uma curiosidade, e no ter muita importncia prtica para ns, neste curso.

At aqui, escrevi a respeito da chamada Afinao Temperada, ou seja, do tipo de diviso entre as notas por meio de tons
e semitons, de forma que, entre as sete notas da msica, haja exatamente 12 intervalos iguais (os semitons). Porm,
possvel fazer mais divises entre uma nota e outra. Como vimos at aqui, entre um tom e outro h dois semitons (pois
dividimos o Tom em duas partes), mas possvel subdividir este intervalo em diversas outras partes menores, chamadas
microtons. Para exemplificar, vamos ver as divises de uma rgua:

Como vemos, esta rgua dividida em dez centmetros, mas entre cada centmetro, h uma subdiviso de dois meio-
centmetros (representados pelo trao pouco menor que o dos centmetros). Alm desta diviso de meio-centmetros, h a
diviso dos milmetros (representados pelos traos mais finos de todos), que so a dcima parte de um centmetro. Sendo
assim, um centmetro pode ser dividido no apenas em duas partes, mas em diversos milmetros, certo?! Na msica, ocorre
o mesmo, e podemos dividir um Tom em dois semitons, ou em diversos outros microtons.

No sistema de afinao temperado, a diviso se d apenas por meio de tons e semitons. Por exemplo:

No sistema de afinao no temperado, existem mais subdivises entre cada tom. Neste caso, qualquer diviso menor que
um semitom ser chamada de microtom. Dividindo assim, podemos dizer que entre um tom e outro h inmeros microtons.
Da mesma forma com que podemos dividir um centmetro em fraes menores, como milmetro, micrmetro, nanmetro,
podemos dividir um Tom em semitons e microtons. Sistematicamente, cada tom pode ser dividido em nove comas, ou seja,
entre uma nota e outra h uma subdiviso de nove unidades de medida tonal chamadas comas:

Se voc entendeu o raciocnio, concordar comigo que uma pessoa apta a distinguir estas subdivises tem um ouvido
extremamente aguado! No sei se voc j ouviu alguma msica oriental como a Msica Indiana, mas se j ouviu,
provvel que tenha pensado consigo mesmo: - Nossa, que cantor desafinado! Algumas vezes, pode ser que ele seja
desafinado, mesmo, mas na maioria das vezes, o que acontece que o msico oriental em questo est trabalhando com
subdivises tonais maiores que a nossa, ou seja, ele est entoando notas (seja com sua voz ou com seu instrumento) de
forma muito mais minuciosa e difcil que a gente, justamente por aumentar a quantidade de notas entre um tom e outro. Ao
contrrio do que muitas vezes pensamos (que ele desafinado), o indivduo pode ser incrivelmente mais tcnico e
habilidoso com sua voz e instrumento, do que ns, meros ocidentais temperados!

AULA 3.4 - ENARMONIAS

Enarmonia o nome dado relao de duas notas com nomes diferentes, mas que apresentam o mesmo som. Se voc
estudou um pouco da lio anterior, e reparou nas escalas cromticas ascendente e descendente, pode ter se perguntado:

- Duda, se subindo meio-tom do Sol, eu obtenho um Sol sustenido, e ao mesmo tempo, se descer meio-tom do L, obterei
um L bemol, qual das duas notas a correta??

Ambas esto certas. Acontece que este um caso de enarmonia, ou seja, voc tocar duas notas diferentes, mas que
produziro o mesmo som. Se voc fez a leitura das escalas, ou fez os exerccios sugeridos na lio anterior, provavelmente
reparou que toda nota sustenida equivalente nota seguinte, bemol (conforme exemplos 1 e 2 abaixo), e que toda nota
bemol equivalente nota anterior sustenida (conforme exemplos 3 e 4 abaixo).

Exemplo 1: Do sustenido equivale nota seguinte (R) bemol, logo, Do # igual ao R b;

Exemplo 2: Sol sustenido equivale nota seguinte (L) bemol, logo, Sol # igual ao L b;

Exemplo 3: Mi bemol equivale nota anterior (R) sustenida, logo, Mi b igual ao R #;

Exemplo 4: L bemol equivale nota anterior (Sol) sustenida, logo, L b igual ao Sol #.

Na msica, h vrias formas de enarmonia, e abaixo, montei um esquema com duas escalas cromticas (ascendente e
descendente), e colori de amarelo as enarmonias. Olhe s:

DO DO# R R# MI F F# SOL SOL# L L# SI (Ascendente)

DO Rb R MIb MI F SOLb SOL Lb L SIb SI (Descendente)

Sendo assim, seguem mais duas mnemnicas:

Toda nota sustenida equivale nota posterior bemol.

Toda nota bemol equivale nota anterior sustenida.

Ao fim desta quarta aula, voc j sabe dizer:

Quais so as 7 notas naturais;

Quais so os intervalos entre as notas naturais;

Quais so as doze notas da msica;

O que so notas sustenidas e bemis;

Quais so os intervalos entre as doze notas da msica;

O que uma Escala Cromtica;

O que enarmonia.
 A partir de agora, iniciaremos algumas aulas sobre assuntos mais complexos, portanto sugiro que voc no avance
enquanto no entender perfeitamente o que escrevi at aqui. Se tiver qualquer dvida, entre em contato, e tentarei ser mais
claro, para que esse contedo inicial no gere uma bola de neve atrs de voc, ok?!

AULA 5 - A ESCALA MAIOR

A Escala Maior uma sequncia de sete notas, com intervalos definidos entre cada uma delas, sendo esta sequncia
intervalar a seguinte:

Tom, Tom, Semitom, Tom, Tom, Tom, Semitom.

Ou seja, entre cada uma das notas, deve haver um intervalo de um tom, ou um semitom, conforme a sequncia acima.
Voc se lembra que, h algumas aulas, expliquei sobre a Escala Cromtica, que aquela escala em que avanamos
sempre de meio em meio-tom? Pois ento... Agora, construiremos a chamada Escala Diatnica, ou seja uma escala com
intervalos especficos, sendo sete notas (na verdade oito, contando a repetio da primeira nota aps o ltimo intervalo),
com cinco intervalos de um tom, e dois intervalos de meio-tom entre as notas. Mais para frente, aprenderemos mais sobre
as escalas, bem como escalas pentatnicas, escalas menores, etc. No momento, vamos nos prender escala diatnica
maior, montando a Escala Maior de Do.

Conforme descrito acima, entre cada nota da escala, deve haver um intervalo definido da seguinte forma:

TOM > TOM > SEMITOM > TOM > TOM > TOM > SEMITOM

Ou seja, entre a primeira e a segunda nota da escala, deve haver um intervalo de um tom. Entre a segunda e a terceira
nota da escala, deve haver mais um intervalo de um tom. Entre a terceira e a quarta nota da escala, deve haver um intervalo
de um semitom, e assim sucessivamente. Nesta aula, vamos aprender na prtica, e montaremos nossa primeira escala, que
ser a de Do. importante saber que a primeira nota de uma escala ser sempre a prpria nota da escala que quero
montar, ou seja, se montaremos a escala maior de Do, a primeira nota da escala ser ela mesma (Do). A primeira nota da
escala chamada de nota Tnica, pois, de certa forma, a nota mais importante e forte da escala.

Montando a Escala Maior de Do:

Passo 1: Se entre a primeira nota (Do) e a segunda nota (desconhecida) da escala, deve haver um intervalo de UM TOM,
j sei que a segunda nota da escala maior de Do ser o R, afinal, h exatamente um tom entre as notas Do e R;

Passo 2: Se entre a segunda nota (R) e a terceira nota (desconhecida) da escala, deve haver um intervalo de UM TOM,
j sei que a terceira nota da escala maior de Do ser o Mi, afinal, h exatamente um tom entre as notas R e Mi;

Passo 3: Se entre a terceira nota (Mi) e a quarta nota (desconhecida) da escala, deve haver um intervalo de MEIO-TOM,
j sei que a quarta nota da escala maior de Do ser o F, afinal, h exatamente meio-tom entre as notas Mi e F;

Passo 4: Se entre a quarta nota (F) e a quinta nota (desconhecida) da escala, deve haver um intervalo de UM TOM, j
sei que a quinta nota da escala maior de Do ser o Sol, afinal, h exatamente um tom entre as notas F e Sol;

Passo 5: Se entre a quinta nota (Sol) e a sexta nota (desconhecida) da escala, deve haver um intervalo de UM TOM, j
sei que a sexta nota da escala maior de Do ser o L, afinal, h exatamente um tom entre as notas Sol e L;

Passo 6: Se entre a sexta nota (L) e a stima nota (desconhecida) da escala, deve haver um intervalo de UM TOM, j sei
que a stima nota da escala maior de Do ser o Si, afinal, h exatamente um tom entre as notas L e Si;

Passo 7: Se entre a stima nota (Si) e a oitava nota da escala (que ser a nota tnica novamente), deve haver um
intervalo de MEIO-TOM, j sei que a oitava nota da escala maior de Do ser o prprio Do novamente, afinal, h exatamente
meio-tom entre as notas Si e Do.
 Vou criar abaixo um pequeno esquema para melhor visualizao, sendo que a letra T significa UM TOM, e as letras ST
significam um SEMITOM:

Intervalo: T T ST T T T ST

Escala: Do R Mi F Sol L Si Do

Acima, construmos com facilidade a Escala Maior de Do, ou seja, uma sequncia com sete notas, que cumprem a
exigncia intervalar das escalas maiores, ou seja, UM TOM entre as notas 1 e 2, UM TOM entre as notas 2 e 3, MEIO-TOM
entre as notas 3 e 4, UM TOM entre as notas 4 e 5, UM TOM entre as notas 5 e 6, UM TOM entre as notas 6 e 7 e MEIO-
TOM entre as notas 7 e 8.

Posso agora apresentar a definio da Escala Maior:

Uma Escala Maior uma sequncia com sete notas, que apresenta os seguintes intervalos entre as notas: T > T > ST > T
>T > T > ST

Nesta aula, eu expliquei como montar uma Escala Maior. Na prxima aula, montaremos a escala maior das outras notas,
para aprendermos bem como funciona a montagem de uma escala.

AULA 6 - MONTANDO ESCALAS MAIORES

Na ltima aula, falamos sobre a Escala Maior, e montamos passo a passo a Escala Maior de Do. Para praticarmos,
faremos agora a montagem da Escala Maior de cada uma das outras seis notas naturais.

Sabendo-se que uma Escala Maior uma sequncia com sete notas, e um intervalo definido de T > T > ST > T > T > T > ST
entre as notas, vamos comear nossa montagem de escalas. Apesar de ter aprendido sobre a montagem de escalas em
meu curso, confesso que aprendi com muito mais facilidade utilizando este mtodo que discorrerei abaixo, que me foi
ensinado por um primo de segundo-grau chamado Marquinhos, msico pianista, em menos de dez minutos. muito mais fcil
explicar este mtodo pessoalmente (assim como todas as demais aulas deste curso... rs.), mas tentarei explicar distncia mesmo. O mtodo
consiste no seguinte:

1) Monto um diagrama com oito posies (para cada uma das oito notas que escreveremos, sendo sete notas, mais a
repetio da primeira nota, no final da escala. (Ex: Do, R, Mi, F, Sol, L, Si, Do);

2) Eu tenho que respeitar os intervalos exigidos pela regra da Escala Maior, ento algumas notas tero que receber um
acidente (sustenido), para se adaptarem s exigncias intervalares da Escala;

3) Quando concluir a escala, iniciarei uma nova escala na linha de baixo, e comearei com a quinta nota da escala de cima.
Por exemplo, se na primeira escala, que foi a de Do, a quinta nota da sequncia o Sol, a escala que montaremos abaixo
dever comear pela nota Sol, que a quinta nota da escala de cima.

Vamos tentar:

Intervalos: T T ST T T T ST

Escala: Do R Mi F Sol L Si Do

Na prxima escala, comearei pela quinta nota da escala de cima, ou seja, comearei pelo Sol.

Intervalos: T T ST T T T ST

Escala: Sol L Si Do R Mi F Sol

Vamos conferir, para ver se estamos montando de forma correta, conforme os intervalos obrigatrios:

Preciso ter um tom entre as notas 1 e 2: Entre o Sol e o L, temos um tom > OK

Preciso ter um tom entre as notas 2 e 3: Entre o L e o Si, temos um tom > OK

Preciso ter um semitom entre as notas 3 e 4: Entre o Si e o Do, temos meio-tom > OK

Preciso ter um tom entre as notas 4 e 5: Entre o Do e o R, temos um tom > OK

Preciso ter um tom entre as notas 5 e 6: Entre o R e o Mi, temos um tom > OK

Preciso ter um tom entre as notas 6 e 7: Entre o Mi e o F, temos meio-tom > ERRO

Preciso ter meio-tom entre as notas 7 e 8: Entre o F e o Sol, temos um tom > ERRO

Como podemos ver, os intervalos obrigatrios entre as notas 6 e 7, e entre as notas 7 e 8 no esto sendo cumpridos, e
precisamos corrigir isso, para que a Escala Maior de Sol seja construda com sucesso. Algum tem uma sugesto?

Entre as notas 6 e 7 (Mi > F), precisamos ter um intervalo de UM tom, e estamos com um intervalo de apenas MEIO-TOM,
ou seja, precisamos de mais meio-tom entre elas. Como j estudamos na Aula 3, o acidente sustenido serve para elevarmos
meio-tom de uma nota, ento precisaremos elevar meio-tom de uma destas notas (Mi ou F). Se elevarmos meio-tom da
nota Mi, continuaremos com o mesmo problema de intervalos, e ainda pior, pois se elevarmos meio-tom do Mi, teremos um
F como a sexta nota da escala, e uma nota F como a stima nota da escala, e no resolveremos em nada nosso
problema. Sendo assim, s nos resta tentar aumentar meio-tom da nota F. Vamos ver se d certo?

Intervalos: T T ST T T T ST

Escala: Sol L Si Do R Mi F# Sol

Preciso ter um tom entre as notas 1 e 2: Entre o Sol e o L, temos um tom > OK

Preciso ter um tom entre as notas 2 e 3: Entre o L e o Si, temos um tom > OK

Preciso ter meio-tom entre as notas 3 e 4: Entre o Si e o Do, temos meio-tom > OK

Preciso ter um tom entre as notas 4 e 5: Entre o Do e o R, temos um tom > OK

Preciso ter um tom entre as notas 5 e 6: Entre o R e o Mi, temos um tom > OK

Preciso ter um tom entre as notas 6 e 7: Entre o Mi e o F#, temos um tom > OK

Preciso ter meio-tom entre as notas 7 e 8: Entre o F# e o Sol, temos um tom > OK

Perfeito! Incluindo um sinal de sustenido no F, corrigimos a escala, e agora os intervalos das notas 6 e 7 (Mi > F#) e das
notas 7 e 8 (F# e Sol) esto sendo cumpridos, conforme a regra das Escalas Maiores. Espero que tenham entendido at
aqui!

Agora, montaremos a Escala seguinte, lembrando que a escala debaixo deve comear pela quinta nota da escala de cima.
Se a quinta nota da escala de Sol a nota R, nossa prxima escala ser a escala de R, e se iniciar por ela mesma.

Intervalos: T T ST T T T ST

Escala: Do R Mi F Sol L Si Do
Escala: Sol L Si Do R Mi F# Sol

Escala: R Mi F Sol L Si Do R

Antes de continuar, vou apresentar uma regra do mtodo de construo de escalas.

Todos os acidentes da escala de cima se mantero na nova escala a ser construda abaixo.

Ou seja, se na escala de Sol, o F sustenido, em todas as escalas que construirei abaixo, ele tambm ser sustenido.
Essa uma aplicao que ajuda bastante, e economiza tempo. Repare que na escala de R, entre as notas 2 e 3 deve
haver um intervalo de um tom, e se eu no acidentar o F, sinalizando-o com um sustenido, a regra no ser cumprida, pois
entre o Mi e o F h apenas meio-tom, e no um tom, como exige o exerccio. Por isso, todo acidente que colocarmos numa
escala dever ser repetido em todas as escalas abaixo dele. Sendo assim, j vou colocar o # no F, para agilizar nossa
montagem.

Intervalos: T T ST T T T ST

Escala: Do R Mi F Sol L Si Do

Escala: Sol L Si Do R Mi F# Sol

Escala: R Mi F# Sol L Si Do R

Vamos conferir nossa nova escala, para ver se estamos montando de forma correta, conforme os intervalos obrigatrios:

Preciso ter um tom entre as notas 1 e 2: Entre o R e o Mi, temos um tom > OK

Preciso ter um tom entre as notas 2 e 3: Entre o Mi e o F#, temos um tom > OK

Preciso ter meio-tom entre as notas 3 e 4: Entre o F# e o Sol, temos meio-tom > OK

Preciso ter um tom entre as notas 4 e 5: Entre o Sol e o L temos um tom > OK

Preciso ter um tom entre as notas 5 e 6: Entre o L e o Si, temos um tom > OK

Preciso ter um tom entre as notas 6 e 7: Entre o Si e o Do, temos meio-tom > ERRO

Preciso ter meio-tom entre as notas 7 e 8: Entre o Do e o R temos um tom > ERRO

Novamente, vimos que o intervalo entre as notas 6 e 7 (Si > Do), e as notas 7 e 8 (Do > R) esto divergindo dos intervalos
exigidos. Vamos proceder da mesma forma que procedemos na Escala Maior de Sol, e colocar um sustenido na stima nota
da escala, para ver se vai dar certo:

Intervalos: T T ST T T T ST

Escala: Do R Mi F Sol L Si Do

Escala: Sol L Si Do R Mi F# Sol

Escala: R Mi F# Sol L Si Do# R

Perfeito. Todos os intervalos se harmonizaram com a sequncia de intervalos exigida. Agora, vou montar rapidamente a
escala das demais notas naturais, mas s quero que vocs atentem para alguns detalhes que facilitaro em muito sua
montagem. Para isto, vou revisar algumas regras que j discorri, e incluirei outras, a serem utilizadas neste mtodo. So as
seguintes:
 Regra 1: Voc sempre comear o exerccio de montagem de escalas pela escala de Do;

Regra 2: A escala de baixo comear sempre pela quinta nota da escala de cima;

Regra 3: A escala de baixo preservar todos os acidentes presentes na escala de cima;

Regra 4: A escala atual ser igual de cima, com o acrscimo de mais um sustenido na 7 nota da escala;

Regra 5: A nica escala que no obedecer s regras 3, 4 e 5 ser a escala de F. Em breve, veremos isso.

Agora, montarei rapidamente as escalas de Do, Sol, R, L, Mi e Si, e por ltimo, a escala de F, que como disse, um
pouco diferente das demais. Tente entender meus procedimentos nas montagens, de acordo com as 5 regras acima:

Intervalos: T T ST T T T ST

Escala: Do R Mi F Sol L Si Do

Escala: Sol L Si Do R Mi F# Sol

Escala: R Mi F# Sol L Si Do# R

Escala: L Si Do# R Mi F# Sol# L

Escala: Mi F# Sol# L Si Do# R# Mi

Escala: Si Do# R# Mi F# Sol# L# Si

Na montagem de escalas maiores acima, todos os intervalos exigidos esto sendo cumpridos, portanto temos a exata
Escala Maior de Do, R, Mi, Sol, L e Si. Em breve, teremos que decorar isto, mas pode ficar tranquilo: Tenho algumas
mnemnicas que nos ajudaro nisto!

Como disse, a escala de F um pouco diferente, pois foge das regras 3, 4 e 5 que passei acima. Repare que, se
pegarmos a quinta nota da ltima escala (a escala de Si), teremos um F#, e no um F, e isso consequentemente
quebrar as demais regras, mas no se preocupe. Esse imprevisto fez da escala de F uma das mais fceis de se montar e
decorar. Vamos constru-la, utilizando apenas notas naturais (sem sustenidos ou bemis), e obedecer mesma sequncia
de intervalos das escalas maiores anteriores, ou seja, T > T > ST > T > T > T > ST.

Intervalos: T T ST T T T ST

Escala: F Sol L Si Do R Mi F

Preciso ter um tom entre as notas 1 e 2: Entre o F e o Sol, temos um tom > OK

Preciso ter um tom entre as notas 2 e 3: Entre o Sol e o L, temos um tom > OK

Preciso ter meio-tom entre as notas 3 e 4: Entre o L e o Si, temos um tom > ERRO

Preciso ter um tom entre as notas 4 e 5: Entre o Si e o Do temos meio-tom > ERRO

Preciso ter um tom entre as notas 5 e 6: Entre o Do e o R, temos um tom > OK

Preciso ter um tom entre as notas 6 e 7: Entre o R e o Mi, temos um tom > OK

Preciso ter meio-tom entre as notas 7 e 8: Entre o Mi e o F temos meio-tom > OK

Como vimos, os intervalos entre as notas 3 e 4 (L > Si), e as notas 4 e 5 (Si > Do) no esto corretos. Teremos que fazer
algo. Alguma sugesto? Pensem comigo:

Se elevarmos meio-tom do L, teremos um intervalo de semitom entre as notas 3 e 4, mas em compensao, quebrarei o
intervalo entre as notas 2 e 3 , que passar de um tom para um tom e meio (Entre o Sol e o L#). Sendo assim, a minha
nica opo mexer na nota Si. O intervalo entre as notas 3 e 4 est meio-tom acima do intervalo que deveria ter, ento o
que preciso diminuir meio-tom deste intervalo. Voc deve se lembrar que quando eu elevo meio-tom de uma nota,
transformo-a numa nota sustenida, e quando abaixo meio-tom de uma nota, transformo-a numa nota bemol, e isso que
precisamos fazer: diminuir meio-tom da nota Si, para que ela tenha apenas meio-tom de intervalo entre sua nota anterior.
Vamos fazer um teste?

Intervalos: T T ST T T T ST

Escala: F Sol L Sib Do R Mi F

Preciso ter um tom entre as notas 1 e 2: Entre o F e o Sol, temos um tom > OK

Preciso ter um tom entre as notas 2 e 3: Entre o Sol e o L, temos um tom > OK

Preciso ter meio-tom entre as notas 3 e 4: Entre o L e o Si b, temos meio-tom > OK

Preciso ter um tom entre as notas 4 e 5: Entre o Si bemol e o Do temos um tom > OK

Preciso ter um tom entre as notas 5 e 6: Entre o Do e o R, temos um tom > OK

Preciso ter um tom entre as notas 6 e 7: Entre o R e o Mi, temos um tom > OK

Preciso ter meio-tom entre as notas 7 e 8: Entre o Mi e o F temos meio-tom > OK

Pronto! Conseguimos construir a Escala Maior de F, pois obtivemos uma sequncia de sete notas, com o intervalo
exigido, de T > T > ST > T > T > T > ST.

Agora, temos montadas nossas sete escalas maiores:

Intervalos: T T ST T T T ST

Escala: Do R Mi F Sol L Si Do

Escala: Sol L Si Do R Mi F# Sol

Escala: R Mi F# Sol L Si Do# R

Escala: L Si Do# R Mi F# Sol# L

Escala: Mi F# Sol# L Si Do# R# Mi

Escala: Si Do# R# Mi F# Sol# L# Si

Escala: F Sol L Sib Do R Mi F

Como voc deve se lembrar, na msica h doze notas, e, por enquanto, ns fizemos apenas as escalas das sete notas
naturais. Para construir a escala das notas acidentadas, o procedimento ser basicamente o mesmo, porm voc elevar
em meio-tom cada uma das sete notas da escala (no caso das notas sustenidas) ou abaixar meio-tom de cada uma das
sete notas da escala (no caso das notas bemis). Veja s:
Escalas das notas sustenidas:

Intervalos: T T ST T T T ST

Escala: Do# R# Mi# (F) F# Sol# L# Si# (Do) Do#

Escala: R# Mi# (F) FX (Sol) Sol# L# Si# (Do) CX (R) R#

Escala: F# Sol# L# Si Do# R# Mi# (F) F#

Escala: Sol# L# Si# (Do) Do# R# Mi# (F) FX (Sol) Sol#

Escala: L# Si# (Do) DoX (R) R# Mi# (F) FX (Sol) SolX (L) L#

Obs. X = "Dobrado Sustenido". Equivale nota natural aumentada em 1 Tom inteiro.

Escalas das notas bemis:

Intervalos: T T ST T T T ST

Escala: Rb Mib F Solb Lb Sib Do Rb

Escala: Mib F Sol Lb Sib Do R Mib

Escala: Solb Lb Sib Dob (Si) Rb Mib F Solb

Escala: Lb Sib Do Rb Mib F Sol Lb

Escala: Sib Do R Mib F Sol L Sib

Agora, temos a escala maior de cada uma das tonalidades da Msica. Na prxima aula, falarei sobre a utilidade prtica das
escalas na msica. Se voc no entendeu alguma coisa, entre em contato.

AULA 7.1 - AS ESCALAS, NA PRTICA

Em nossas ltimas aulas, falamos sobre as Escalas Maiores, e aprendemos a mont-las. Agora, explicarei um pouco mais
sobre a utilidade prtica delas.

Como disse na aula 5, as escalas so cruciais para se criar uma msica, para se formar acordes, para se solar numa
msica, pois nela, vemos as notas que podero ser utilizadas numa determinada tonalidade. Vimos na aula anterior que a
Escala Maior de Do, por exemplo, formada pelas seguintes notas:

Escala Maior de Do: Do, R, Mi, F, Sol, L, Si.

Isso quer dizer que se eu quiser compor uma msica na tonalidade Do, utilizarei estas notas para criar os acordes, farei
arranjos, harmonias e melodias sempre baseados nestas notas. Por exemplo, se um guitarrista est ouvindo uma msica na
tonalidade Do, e quer fazer um solo de guitarra em cima da msica, via de regra, ele ter que pressionar apenas as notas
da Escala de Do no brao de seu instrumento.

Se voc tiver um mnimo de percepo musical, reparar que se tocar uma msica em Do, e solar notas que no so da
escala de Do, haver certa "desafinao". Por exemplo, se voc colocar uma msica como Abra os Olhos do Meu
Corao, do cd Fogo e Glria Curitiba, que uma msica na tonalidade Mi, e tentar solar em seu violo ou teclado,
tocando notas que no so da escala de Mi, o solo ficar feio. Por qu? Porque se voc quer solar numa msica em Mi,
dever tocar as notas da respectiva escala. Ou seja, se a msica est em Mi, voc poder tocar as notas da escala de Mi,
que so Mi, F#, Sol#, L, Si, Do# e R#. Se tocar notas diferentes destas, perceber sons que no combinam, que no se
encaixam com os sons da msica tocada.

Como j disse neste curso, apesar de termos algumas regras musicais, a composio sua, e voc pode fazer o que
quiser. Em suas criaes, no h regras, afinal, voc quem decide o que quer fazer. Haver ocasies em que voc poder
usar as notas que quiser, mas enquanto voc no entender relativamente bem de msica, melhor no arriscar. Ainda
estamos no comeo do curso, e vou passar o contedo por partes, bem lentamente, para no dificultar o seu entendimento.

Nesta aula, quis mostrar que com as notas da escala que podemos solar em cima de outras msicas, e com as notas
da escala que formaremos o campo harmnico das tonalidades. Antes de entrarmos no assunto de Campo Harmnico,
preciso passar mais algumas informaes importantes, ok?!

AULA 7.2 - MEMORIZAO DE ESCALAS

Por mais complicado que parea, decorar escalas no algo to difcil assim. Voc pode dizer:

- Puxa, Duda.... Na msica, temos doze notas. Cada escala tem sete notas, ou seja, terei que decorar 84 notas, e voc diz
que isso no difcil???

Mais ou menos. Primeiro, precisamos entender que se decorarmos a sequncia intervalar da Escala Maior (T > T > ST > T
> T > T > ST), e lembrarmos que entre cada uma das doze notas da msica, h um intervalo de um semitom, poderemos
construir mentalmente qualquer escala que quisermos, a qualquer momento. Porm, o ideal decorar as escalas, e no
apenas a sequncia de intervalos, ento vou passar algumas dicas teis a seguir:

1) Voc no precisa decorar as sete notas de cada escala. Basta decorar os acidentes de cada uma!

Por qu? Porque se eu decorar os acidentes, saberei que todas as demais notas da escala sero naturais, ou seja, no tm
sustenidos ou bemis. Por exemplo: Na escala de R, s preciso decorar que ela tem dois acidentes: Do# e F#. Sabendo
disso, me lembrarei que todas as demais notas so naturais, exceto o Do e o F. Logo, a escala de R composta por R,
Mi, F#, Sol, L, Si e Do#.

2) Voc deve se lembrar que, exceto no caso das Escalas Maiores de Do e de F, todas as escalas tm a stima nota
sustenida, ou seja, a nota anterior nota tnica da escala ser sempre sustenida!

No entendi nada! o seguinte: Nas escalas de R, Mi, Sol, L e Si, a nota anterior a nota tnica ser sustenida, ou seja,
a 7 nota da escala sempre sustenida. Exemplo 1: Na escala de Sol, qual a nota anterior nota tnica (Sol)? F!
Correto. Ento o F ser sustenido. Exemplo 2: Na escala de Mi, qual a nota anterior nota tnica (Mi), ou a stima nota
da escala? R! Correto. Ento o R ser sustenido na escala de Mi.

3) Das sete escalas a serem decoradas, quatro so faclimas!

1) A escala de Do, que no tem nenhum acidente;

2) A escala de Sol, que s tem um acidente: F# (que a nota anterior a nota tnica Sol);

3) A escala de F a nica escala que tem bemol, na nota Si;

4) A escala de Si tem sustenido em todas as notas, menos nas duas que acabam com a letra i. (Mi e Si)

Fcil, n? Sobram assim apenas trs escalas para serem decoradas.

Abaixo, vou mostrar como decorar com mais facilidade cada uma das sete escalas:

- Escala Maior de Do: a nica escala que no tem nenhum acidente. Todas as notas so naturais. Confira: Do, R, Mi,
F, Sol, L, Si
- Escala Maior de Sol: Tem apenas 1 acidente (a stima nota da escala): F#. Confira: Sol, L, Si, Do, R, Mi, F#

- Escala Maior de R: Tem 2 acidentes: F# (oriundo da escala de cima), e a stima nota da escala, Do#. Confira: R, Mi,
F#, Sol, L, Si, Do#

- Escala Maior de L: Tem 3 acidentes: F# e Do# (oriundos da escala de cima), e a stima nota da escala, Sol#. Confira:
L, Si, Do#, R, Mi, F#, Sol#

- Escala Maior de Mi: Tem 4 acidentes: F#, Do# e Sol# (oriundos da escala de cima), e a stima nota da escala, R#.
Confira: Mi, F#, Sol#, L, Si, Do#, R#

- Escala Maior de Si: Tem todas as notas sustenidas, exceto as duas que acabam com i, ou seja, Mi e Si. Confira: Si,
Do#, R#, Mi, F#, Sol#, L#

- Escala Maior de F: a nica escala que apresenta bemol, e utilizado apenas no Si. Confira: F, Sol, L, Si b, Do, R,
Mi

Bom. Espero que estas dicas facilitem a memorizao destas escalas. Daqui a duas aulas, iniciaremos nosso estudo sobre
construo de acordes.

AULA 8 - CONSTRUO DE ACORDES

Conforme dito na aula 5, com base nas escalas tonais, alm de conhecermos as notas utilizadas nos solos, podemos
construir os acordes, e isso que faremos nesta aula. Vamos aprender sobre como montar um acorde, e para isso,
imprescindvel entender e conhecer as escalas. Para comear, vamos aprender a montar as trades maiores, e
posteriormente, as trades menores, ttrades, pntades, acordes diminutos, e por a vai. Com o avano das aulas, eu
explicarei sobre a qualidade maior, menor, diminuto, etc...

Vocs vero que, se decorarem as escalas, no tero dificuldade nenhuma em construir os acordes, afinal, a regra
sempre a mesma para todas as escalas. Vai ficar bem fcil.

Montando uma Trade Maior

Para montarmos o acorde trade (ou seja, com trs notas) maior de uma nota, precisamos:

1) Escrever ou mentalizar a escala da nota a ser construda. Por exemplo, se eu quero montar o acorde de Do Maior,
preciso escrever ou mentalizar a escala de Do. (Do R Mi F Sol L Si)

2) Em seguida, uniremos o I grau da escala (ou seja, a primeira nota, tambm chamada de tnica), ao III grau da escala
(ou seja, terceira nota da escala), ao V grau da escala (ou seja, quinta nota da escala).

3) Obteremos assim a combinao das notas Do + Mi + Sol.

4) Pronto! Temos agora o acorde de Do Maior.

No fcil demais? Basta escrevermos a escala e ento juntarmos a primeira nota da escala terceira e quinta nota da
escala, obtendo assim o acorde maior dela. Este procedimento te dar o acorde maior da nota tnica da escala. No caso
acima, juntamos os graus I, III e V da escala de Do, ento obtivemos assim o acorde maior de Do, pois Do a nota tnica
da escala que utilizamos.

Vamos fazer outro exemplo juntos. Montaremos agora o acorde trade de R Maior:

1) Se queremos obter o acorde de R, teremos que escrever ou mentalizar a escala de R. (R Mi F# Sol L Si D#)

2) Em seguida, tomaremos os graus I, III e V desta escala, e os uniremos.

3) Obteremos assim a combinao das notas R + F# + L.

4) Pronto. J temos o nosso acorde maior de R.

muito simples, mas como disse, crucial que voc decore a escala das notas, afinal, todos os acordes sero montados
baseados na escala da nota. Posso agora salientar mais uma definio:

O Acorde Maior de uma nota constitudo pela juno dos graus I, III e V da referida escala.

Ou seja, se eu quero descobrir qual o acorde maior de uma nota, preciso montar a escala desta nota e juntar a primeira, a
terceira e a quinta nota desta escala. Sabendo disso, montarei abaixo um esquema com os acordes maiores de cada umas
das sete notas naturais. Confira comigo, e tente entender os procedimentos:

Escala de Do (Do R Mi F Sol L Si) > Do Maior = Do + Mi+Sol

Escala de R (R Mi F# Sol L Si Do#) > R Maior = R + F# + L

Escala de Mi (Mi F# Sol# L Si Do# R#) > Mi Maior = Mi + Sol# + Si

Escala de F (F Sol L Sib Do R Mi) > F Maior = F + L + Do

Escala de Sol (Sol L Si Do R Mi F#) > Sol Maior = Sol + Si + R

Escala de L (L Si Do# R Mi F# Sol#) > L Maior = L + Do# + Mi

Escala de Si (Si Do# R# Mi F# Sol# L#) > Si Maior = Si + R# + F#

Acima, montei os sete acordes trades maiores das sete notas naturais, sempre utilizando o mesmo procedimento: Monto a
escala da nota que desejo o acorde, e uno os graus I, III e V da escala.

Exerccio: Se voc toca violo ou guitarra, j deve ter se perguntado por que cada acorde do jeito que no violo. Por
exemplo: - Por que para fazer um acorde Do, eu preciso pressionar a corda dois na primeira casa, a corda quatro na
segunda casa, e a corda cinco na terceira casa?

Caso voc nunca tenha tido essa curiosidade, pelo menos eu j tive, quando iniciei no violo. Acontece que, para construir
um acorde de Do Maior, voc precisar exatamente das trs notas que compem este acorde, ou seja, o Do, o Mi e o Sol.
E como voc deve saber, as seis cordas do violo so as seguintes:

(Mais Fina)

Mi

Si

Sol

Mi

(Mais Grossa)
 Sendo assim, se voc fizer soar todas as seis notas do violo sem apertar nada, estar fazendo soar estas seis notas, mas
no acorde desejado (no caso, Do Maior), no h espao para as notas Si, R, nem L, ento precisaremos apertar estas
cordas em alguma casa, de forma que seja soada uma nota que participa do acorde de Do Maior, ou seja, Do, Mi e Sol.

A corda 1 um Mi. A nota Mi faz parte do acorde de Do Maior, ento poderemos toc-la sem pressionar casa nenhuma.

A corda 2 um Si. A nota Si no faz parte da trade de Do Maior (Do + Mi + Sol), ento precisamos apertar esta corda
em alguma casa, de forma a se harmonizar com a trade de Do Maior. Se pressionarmos esta corda na primeira casa,
avanaremos meio-tom, e o som obtido nesta corda deixar de ser um Si, e passar a ser um Do. Do faz parte da trade,
ento j resolvemos o problema.

A corda 3 um Sol. A nota Sol faz parte do acorde de Do Maior, ento poderemos toc-la sem pressionar casa nenhuma.

A corda 4 um R. A nota R no faz parte do acorde de Do Maior, ento novamente precisaremos apertar esta corda em
alguma casa que nos d ou um Do, ou um Mi ou um Sol, afinal, no acorde de Do, s poderemos emitir estas trs notas, e
nenhuma outra. Se pressionarmos a quarta corda na segunda casa, obteremos um Mi, afinal, avanaremos um tom sobre a
corda R, obtendo assim um Mi. Resolvemos o problema da quarta corda.

A corda 5 um L. A nota L tambm no faz parte da trade desejada, ento teremos que pression-la em alguma casa,
de forma a se harmonizar com o acorde montado. Se pressionarmos a quinta corda na terceira casa, estaremos elevando o
L em um tom e meio, obtendo assim a nota D. Como D faz parte da trade desejada, resolvemos o problema da quinta
corda.

A corda 6 um Mi, nota que faz parte da trade, ento no precisaremos pression-la em nenhuma casa.

Pronto! O acorde de Do Maior tem essa posio no brao do violo, pois apertando as cordas naquelas casas, fazemos
com que as seis cordas do violo tenham exata e exclusivamente as trs notas que compem este acorde, ou seja, D, Mi e
Sol. Entenderam?

Se tiver entendido, quero propor um exerccio que sempre passo aos meus alunos:

Tente montar no brao do violo um acorde Do diferente do acorde padro. Ou seja, aperte as cordas 2, 4 e 5 em outras
casas, de forma que elas contenham apenas as notas do acorde de Do Maior. Lembre-se que as cordas 1, 3 e 6
apresentam duas notas Mi e uma nota Sol, ento ser obrigatrio que voc utilize numa das cordas restantes pelo menos
um D, pois o acorde deve conter as trs notas da trade!

AULA 9 - TIPOS DE ACORDE

Na aula anterior, ensinei como montar uma trade maior, mas alm deste tipo de construo maior, temos diversos outros
tipos de acordes, e nesta aula falarei sobre a montagem de alguns deles. Vamos comear com as trades, ou seja, os
acordes formados por apenas trs notas, mas antes, segue uma relao com alguns dos acordes que formaremos nesta
aula:

Acordes Maiores

Acordes Menores

Acordes Diminutos

Acordes Aumentados

Acordes Suspensos

ACORDES MAIORES
 Com relao aos acordes maiores, faremos apenas uma reviso, pois foi este o assunto de nossa ltima aula. Como vimos,
para se formar um acorde maior, basta unir os graus I, III e V da escala da nota desejada, ou seja, se desejo o acorde de R
Maior, unirei a primeira, a terceira e a quinta nota da respectiva escala. Por exemplo:

Escala de R: R Mi F# Sol L Si Do#

Notas a serem unidas: R Mi F# Sol L Si Do#

Trade Maior de R: R + F# + L

ACORDES MENORES

As trades Menores so caracterizadas por um som mais triste, mais depressivo. Isso bem subjetivo, mas no geral,
msicas em tonalidade menor so um pouco mais "angustiantes". H excees, mas essa impresso meio que um senso
comum. A montagem de um acorde menor bem parecida com a montagem do acorde maior, exceto por um movimento:
No final, diminuiremos meio-tom da terceira nota da escala. Por exemplo:

No acorde de Do Maior, ns utilizamos as notas Do + Mi + Sol.

No acorde de Do Menor, eu diminuirei meio-tom da nota Mi, ou seja, a terceira nota da escala de Do, logo, o acorde de Do
Menor ser constitudo por Do + Mi bemol + Sol. Confira com a escala:

Escala de Do: Do R Mi F Sol L Si

Notas a serem unidas: Do R Mi F Sol L Si

Diminuo meio-tom da terceira nota da escala, ou seja, do Mi

Trade Menor de Do: Do + Mi bemol + Sol

Fcil, no mesmo? Se no acorde maior eu utilizo a primeira nota, a terceira nota e a quinta nota da escala, no acorde
menor eu fao a mesma coisa, mas diminuo meio-tom da terceira nota da escala. Outros exemplos:

Acorde de F Maior: F + L + Do

Acorde de F Menor: F + L bemol + Do (reduzi meio-tom da terceira nota da escala de F, ou seja, do L)

Acorde de Sol Maior: Sol + Si + R

Acorde de Sol Menor: Sol + Si bemol + R (reduzi meio-tom da terceira nota de escala de Sol, ou seja, do Si)

ACORDES DIMINUTOS

Os acordes Diminutos no so muito utilizados, a no ser por msicos que compem harmonias mais trabalhadas, com
arranjos interessantes, pois este tipo de acorde foge um pouco do padro que estamos acostumados a ouvir. Dependendo
da pessoa que ouve um acorde desse, pode at pensar que o compositor errou, se no entender um pouco do assunto.
Acordes como o Diminuto e o Aumentado produzem uma sensao de agonia, enquanto o acorde seguinte no tocado.
Como se voc tivesse que tocar algo aps eles, para completar em paz a sequncia de acordes. Ouvindo voc entenderia
melhor o que estou querendo dizer.

A montagem de um acorde diminuto parecida com a dos acordes menores, mas tem uma alterao a mais. Se na
montagem do acorde menor, utilizamos as notas 1, 3 e 5 da escala, e diminumos meio-tom da tera, no acorde diminuto,
diminuiremos meio-tom da tera e da quinta nota da escala. Veja s:

Escala de Do: Do R Mi F Sol L Si

 Acorde Maior de Do: Do + Mi + Sol (unio dos graus I, III e V da escala)

Acorde Menor de Do: Do + Mi bemol + Sol (unio dos graus I, III bemol e V da escala)

Acorde Diminuto de Do: Do + Mi bemol + Sol bemol (unio dos graus I, III bemol e V bemol da escala).

Exemplos:

Acorde de R Maior: R + F# + L (T + 3 + 5)

Acorde de R Menor: R + F + L (T + b3 + 5)

Acorde de R Diminuto: R + F + L bemol (T + b3 + b5)

Acorde de L Maior: L + Do# + Mi (T + 3 + 5)

Acorde de L Menor: L + Do + Mi (T + b3 + 5)

Acorde de L Diminuto: L + Do + Mi bemol (T + b3 + b5)

ACORDES AUMENTADOS

No caso dos acordes aumentados, h apenas uma diferena com relao aos acordes maiores: Precisamos elevar meio-
tom do V grau da escala, ou seja, eu monto a escala maior, normalmente, e elevo meio-tom da quinta nota da escala. Veja
alguns exemplos:

Escala de F: F Sol L Sib Do R Mi

Acorde Maior de F: F + L + Do (unio dos graus I, III e V da escala)

Acorde Menor de F: F + L bemol + Do (unio dos graus I, III bemol e V da escala)

Acorde Diminuto de F: F + L bemol + Si (unio dos graus I, III bemol e V bemol da escala)

Acorde Aumentado de F: F + L + Do# (unio dos graus I, III e V aumentado da escala)

Acorde de R Maior: R + F# + L (T + 3 + 5)

Acorde de R Menor: R + F + L (T + b3 + 5)

Acorde de R Diminuto: R + F + L bemol (T + b3 + b5)

Acorde de R Aumentado: R + F# + L# (T + 3 + #5)

Acorde de L Maior: L + Do# + Mi (T + 3 + 5)

Acorde de L Menor: L + Do + Mi (T + b3 + 5)

Acorde de L Diminuto: L + Do + Mi bemol (T + b3 + b5)

Acorde de L Aumentado: L + Do# + F (T + 3 + #5)

ACORDES SUSPENSOS OU COM TERA OCULTA

 Num acorde suspenso, o terceiro grau da escala (a terceira nota) trocado pelo IV grau (por isso se chama acorde
"suspenso", pois o III grau suspendido at o IV grau), ou em alguns casos mais raros, trocado pelo II grau (o que
chamamos de "tera oculta", pois tira-se o III grau e coloca-se o II grau). Este tipo de acorde no muito utilizado, pois
normalmente se utiliza o II e o IV graus numa ttrade, que ser o prximo assunto desta aula, mas optei por inclu-lo em
nossa lista de trades, s para seu conhecimento. O procedimento de montagem bem simples, e se d da seguinte forma:

Escala de Do: Do R Mi F Sol L Si

Acorde de Do com a Tera Oculta (trocada pelo II grau): Do + R + Sol

Acorde de Do Suspenso (Tera Oculta, trocada pelo IV grau): Do + F + Sol

Exemplos:

Acorde de Do Maior: Do + Mi + Sol (T + 3 + 5)

Acorde de Do Menor: Do + Mi bemol + Sol (T + b3 + 5)

Acorde de Do Diminuto: Do + Mi bemol + Sol bemol (T + b3 + b5)

Acorde de Do Aumentado: Do + Mi + Sol # (T + 3 + #5)

Acorde de Do Suspenso: Do + R + Sol (T + 2 + 5) ou Do + F + Sol (T + 4 + 5)

TTRADES E PNTADES

At o momento, mostrei como montar acordes com trs notas, ou seja, trades, e a partir desta aula, comearei a falar
sobre as ttrades e pntades, os acordes compostos por mais de trs notas. Este tipo de acorde muito utilizado, e gera um
som mais volumoso, mais cheio, e pode criar novos efeitos desejados pelo compositor, pois agora voc ter uma nota a
mais para gerar esta sensao no ouvinte. Como j disse, so acordes que enriquecem e embelezam a msica, se forem
bem aplicados na composio. Mostrarei como formar os seguintes acordes:

Acorde Maior com Stima Menor

Acorde Maior com Stima Maior

Acorde Menor com Stima Menor

Acorde Menor com Stima Maior

Acorde com Nona

Acorde com Sexta

Acorde sus2 e sus4

Acorde add9, add11....

Acorde Diminuto

Acorde Meio-Diminuto

Acorde com Stima e Nona e outros...

 Creio que explicando a formao destes acordes, voc conseguir formar outros que no relacionei acima, entendendo o
fcil procedimento de montagem. Desta vez, no vou despender tanto tempo em cada acorde, mas darei uma rpida
explicao, e um exemplo de como montar cada acorde. Vamos l!

Acorde Maior com Stima Menor

Creio que esta seja a ttrade mais utilizada na msica, sendo visto com frequncia em quase todos os estilos musicais.
composta pelos seguintes graus da escala: T + 3 + 5 + b7. Exemplo:

Escala de Do: Do R Mi F Sol L Si

Acorde de Do Maior com 7 Menor: Do + Mi + Sol + Si bemol

Acorde Maior com Stima Maior

Este acorde no to comum quanto o Maior com Stima Menor, por ter uma sonoridade um pouco mais extravagante.
muito utilizado em MPB e Jazz, e composto pelos seguintes graus da escala: T + 3 + 5 + 7. Exemplo:

Escala de Do: Do R Mi F Sol L Si

Acorde de Do Maior com 7 Maior: Do + Mi + Sol + Si

Acorde Menor com Stima Menor

Outro acorde muito utilizado em diversos estilos musicais. A nica diferena entre este acorde e o acorde Maior com Stima
Menor ser o III grau da escala, que dever ser meio-tom abaixo. composto pelos seguintes graus da escala: T + b3 + 5 +
b7. Exemplo:

Escala de Do: Do R Mi F Sol L Si

Acorde de Do Menor com 7 Menor: Do + Mi bemol + Sol + Si bemol

Acorde Menor com Stima Maior

Parecido com o acorde anterior, porm, com a stima natural da escala (sem ser acidentada). composto pelos seguintes
graus da escala: T + b3 + 5 + 7. Exemplo:

Escala de Do: Do R Mi F Sol L Si

Acorde de Do Menor com 7 Maior: Do + Mi bemol + Sol + Si

Acordes com Nona (9)

Se voc toca algum instrumento h algum tempo, e nunca ouviu falar deste acorde, provavelmente voc j o tocou sem
saber. um acorde muito bonito e til para incrementar suas harmonias. composto pelos seguintes graus da escala: T + 3
+ 5 + 9. Lembre-se que aps a stima nota de uma escala, volta-se para a primeira nota (tnica) e continua-se a
progresso, da seguinte forma:

T 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13...

Do R Mi F Sol L Si Do R Mi F Sol L...

Logo, quando falamos de um acorde com 9 (nona), estamos falando que o acorde ter a nona nota da escala, que por sinal
nominalmente a mesma nota que a segunda da escala. Quando falamos de um acorde com 13, estamos falando da nota
L, que, nominalmente, a mesma nota que a sexta da escala. Exemplo:
Escala de Do: Do R Mi F Sol L Si

Acorde Maior com Nona: Do + Mi + Sol + R

Acorde Menor com Nona: Do + Mi bemol + Sol + R

Acordes com Sexta (6)

Outra opo interessante para suas composies. Trata-se da adio da sexta nota da escala. Exemplo:

Escala de Do: Do R Mi F Sol L Si

Acorde Maior com 6: Do + Mi + Sol + L

Acorde Menor com 6: Do + Mi bemol + Sol + L

Acordes Sus2 e Sus4

Os acordes sus2 so caracterizados pela supresso da tera, em troca da segunda nota da escala. Ou seja, voc deixar
de tocar o terceiro grau da escala, substituindo-o pelo segundo. J no acorde sus4, voc substituir a tera pela quarta nota
da escala. Lembre-se que o sus quer dizer suspender, ou seja, voc no dever tocar a tera, mas sim suspend-la at
quarta, ou alter-la para a segunda (neste caso, o nome sus no faz muito sentido, pois em vez de suspender, voc estar
diminuindo meio-tom). Confira a montagem:

Escala de Do: Do R Mi F Sol L Si

Acorde Do sus2: Do + R + Sol

Acorde Do sus4: Do + F + Sol

Obs. Como estamos falando sobre ttrades e pntades, lembre-se que neste acorde, voc poder incluir a stima, ou
alguma nota que achar interessante. Exemplo:

Acorde Do sus2 com Stima menor: Do + R + Sol + Si bemol

Acorde Do sus4 com Stima menor e Nona: Do + F + Sol + Si bemol + R

Acordes Add9 e Add11

Como disse, nos acordes sus2 e sus4, voc substituir a tera pela segunda ou quarta nota da escala. No caso dos
acordes add, em vez de tirar a tera e substitu-la, voc tocar a tera e incluir a nona ou a dcima primeira nota da escala
(que equivalem segunda e quarta, respectivamente). O add uma referncia palavra adicionar, ento no se esquea:
Nos acordes sus, voc substitui a tera. Nos acordes add, voc adiciona as notas, tocando-as juntamente com a tera.
Exemplo:

Escala de Do: Do R Mi F Sol L Si

Acorde Do Maior add9: Do + Mi + Sol + R

Acorde Do Menor add11: Do + Mi bemol + Sol + F

Acorde Diminuto

Se na trade diminuta, utilizamos os graus T + b3 + b5, na ttrade diminuta, incluiremos o stimo grau com um dobrado
bemol. Como expliquei nas aulas iniciais deste curso, um dobrado sustenido a elevao de um tom inteiro de uma nota,
enquanto um dobrado bemol a diminuio de um tom inteiro de uma nota. Utilizaremos na ttrade diminuta os graus T +
b3 + b5 + bb7. Exemplo:

Escala de Do: Do R Mi F Sol L Si

Acorde Do Diminuto: Do + Mi bemol + Sol bemol + L

Acorde Meio-Diminuto

A nica diferena entre um acorde diminuto e um acorde meio-diminuto que naquele, a stima nota ter um dobrado
bemol, enquanto nesta, a stima ser apenas bemol. Ou seja, se no acorde diminuto so utilizados os graus T + b3 + b5 +
bb7, no acorde meio-diminuto, usaremos os graus T + b3 + b3 + b7. Por exemplo:

Escala de Do: Do R Mi F Sol L Si

Acorde Do Meio-Diminuto: Do + Mi bemol + Sol bemol + Si Bemol

Acordes com Stima e Nona, e outros...

Como voc j deve imaginar, um acorde com stima e nona um acorde com uma trade (maior, menor, aumentada....)
com a incluso da stima e da nona nota da escala. No subttulo, coloquei e outros pois podemos fazer as combinaes
que quisermos. Bastar montarmos uma trade e incluir outras notas da escala. Vou dar alguns exemplos abaixo:

Escala de Do: Do R Mi F Sol L Si

Acorde de Do Maior com Stima menor e Nona: Do + Mi + Sol + Si bemol + R

Acorde de Do sus4 com stima menor: Do + F + Sol + Si bemol

Acorde Do Menor com Sexta e Nona: Do + Mi bemol + Sol + L + R

isso! Encerramos aqui mais uma aula, sobre alguns tipos de acordes trades, ttrades e pntades. Em nossa prxima
aula, falarei sobre consonncias e dissonncias, depois sobre as inverses de um acorde, e um pouco mais adiante, sobre o
sistema de notao musical chamado "Cifra".

AULA 10 - CONSONNCIAS E DISSONNCIAS

Em cada escala diatnica h sete notas, mais a repetio da primeira, e destas sete notas, algumas so mais agradveis e
harmoniosas entre si, sobretudo ao ouvido ocidental. Atrs desse vago parmetro de subjetividade, existem frmulas fsicas
que demonstram que entre algumas notas, h uma frequncia harmnica diferente das demais notas, mas, em suma,
podemos dizer que algumas notas causam uma sensao de instabilidade ao nosso ouvido, ou um pouco de tenso.
Consonncias so as notas que se casam perfeitamente entre si, sem deixar uma sensao estranha, de desafinao,
enquanto as dissonncias so aqueles intervalos que parecem soar meio estranhos. De qualquer forma, pessoalmente
afirmo que os acordes dissonantes (com notas dissonantes) so os que embelezam e enriquecem uma msica.

De forma informal, consideram-se consonantes os graus T, III, IV, V e VI de uma escala, enquanto os graus II, IV
Aumentado, V Diminuto e VII so vistos (ou melhor, ouvidos) como dissonantes. Em termos mais prticos, se num acorde
de Do Maior, voc utilizar a nota R, F#, Sol bemol, ou Si, ter um acorde dissonante.

Alm disso, se voc utilizar num acorde qualquer nota de sua escala, porm alterada (ou seja, com um acidente), isso ser
uma dissonncia. Por exemplo, se num acorde de Do (maior ou menor), voc incluir um L#, ou um R bemol, esta nota
ser uma dissonncia e o acorde se tornar um acorde dissonante.

Este assunto mais completo e complexo que isso, mas s pra dar uma luz.
 AULA 11 - INVERSES NO ACORDE

Outro assunto importante que precisamos conhecer o das inverses de acorde. Como j sabemos, construmos um
acorde valendo-nos da Tnica, da tera e da quinta nota de uma escala, ou seja, um acorde de Do Maior ficar assim:

DO + MI + SOL

As inverses so bem simples e fceis de se montar. Basta voc utilizar estas trs notas, porm em ordens diferentes. Em
vez de tocar primeiro o Do, depois o Mi e depois o Sol, voc pode tocar primeiro o Mi, depois o Sol, e por ltimo o Do.

No caso de ttrades, a mesma coisa. Por exemplo, se montarmos um R maior com stima menor, teremos:

R + F# + L + DO

No caso de inverses, podemos tocar estas quatro notas, mas iniciando o acorde pela stima, por exemplo. Abaixo vou dar
alguns exemplos:

Do Maior na Posio Fundamental (sem inverses): Do+Mi+Sol

Do Maior em Primeira Inverso: Mi+Sol+Do

Do Maior em Segunda Inverso: Sol+Do+Mi

R Menor com Stima na posio fundamental: R+F+L+Do

R Menor com Stima em Primeira Inverso: F+L+Do+R

R Menor com Stima em Segunda Inverso: L+Do+R+F

R Menor com Stima em Terceira Inverso: Do+R+F+L

Simples assim! Basta voc iniciar o acorde de acordo com a inverso desejada. Caso monte o acorde na ordem normal dos
intervalos, chamamos a posio do acorde de posio fundamental.

Tambm comum voc ouvir falar por exemplo de acorde tal com baixo em alguma coisa. Por exemplo:

Do com baixo em Sol

F com baixo em Do

R com baixo em F sustenido

Isto tambm representa uma inverso.

No primeiro exemplo, o que voc far montar um acorde Do, porm a nota mais grave que voc tocar (no violo, teclado
ou outro instrumento harmnico) ser a nota Sol. No caso, ficaria Sol + Do + Mi, ou seja, um Do em segunda inverso.

No segundo exemplo, o que voc far montar um acorde F, porm a nota mais grave que voc tocar dever ser um Do,
o que caracteriza o F em segunda inverso.

No terceiro exemplo, voc montar um R, e tocar a nota F primeiro, antes mesmo do prprio R. O F deve ser a nota
mais grave do seu acorde. Isto ser um R na Primeira Inverso.
 Simples, n?! Em nossa prxima aula, falarei um pouco sobre as cifras, um sistema de notao musical que serve para
indicar e abreviar os acordes a serem utilizados numa msica. At j!

AULA 12 - CIFRAS

Para simplificar a escrita musical, e reduzir o tamanho de alguns acordes, criou-se o que chamamos de cifras, que um
sistema de notao musical muito utilizado hoje em dia, principalmente na msica popular, em contraste com a msica
clssica, que usa partituras para orientar o executor. Uma partitura amplamente mais completa e correta que o sistema de
cifras, pois pode indicar com mais especificidade as notas e acordes, indicando, por exemplo, os intervalos entre cada nota
do acorde, as oitavas, entre outros benefcios, porm, um mtodo de escrita musical mais complexo e, portanto, mais
complicado que o simples mtodo de cifras.

Aconselho a todos os leitores deste curso que procurem informaes sobre a leitura de partituras, pois como digo na
abertura deste curso, meu intuito neste curso facilitar o entendimento da teoria voltada para a msica cotidiana, prtica e
popular, e nesse contexto as cifras so mais fceis de serem aplicadas. As cifras servem para reduzir o tamanho do nome
de um acorde, e voc ver isso abaixo.

No sistema de cifras, cada nota ser representada por uma letra, cada acidente ser representado por um smbolo, cada
acrscimo ser representado por um nmero, tudo visando a diminuio escrita do nome do acorde.

Concernente s notas, cada uma ser representada por uma letra, de A a G, sendo:

L = A

SI = B

DO = C

R = D

MI = E

F = F

SOL = G

Observe que no algo muito difcil de ser decorado. O que voc precisa decorar as sete notas, comeando pelo L, e
dizer as sete letras (de A a G) na ordem. Se o L "A", sequencialmente o Si ser "B", o Do ser "C", e por a vai.

Com relao aos acidentes, tambm h smbolos para reduzi-los, sendo:

Sustenido = # , Dobrado Sustenido = X, Bemol = b , Dobrado Bemol = bb

Outros smbolos e caracteres utilizados:

Diminuto: , Diminuto: Dim , Meio Diminuto: , Maior = M, Maior = Maj, Menor = m, Menor = - , Aumentado =
Aum, Aumentado = + , Nota do Baixo ou Inverses = / , Com Stima Menor = 7 . Com Stima Maior = 7M ou maj7,
Com Nona = 9

Abaixo, escreverei alguns exemplos, para certificar seu entendimento:

A# = L sustenido

Cm7 = Do Menor com stima

Db79 = R bemol com stima e nona

G = Sol diminuto

A7(b5) = L com stima menor e quinta diminuta

D/F# = R com baixo F sustenido

Bb7M = Si bemol com stima maior

C#m79/G# = Do susteniDo Menor com stima menor e nona, com baixo Sol sustenido

Importante: Numa cifra, quando se escreve apenas a letra "7", subentende-se que a stima "menor", e no maior, ok?! Ou
seja, se voc vir um acorde como Dm7, isso significa um R Menor com Stima Menor. Quando a stima Maior, o nmero
"7" acompanhado por um "M" ou um "+" aps ele. Por exemplo:

A7 = L com Stima Menor

C7M = Do com Stima Maior

G7+ = Sol com Stima Maior

Bb7 = Si Bemol com Stima Menor

Reparou como a notao de cifras diminui o tamanho do nome de um acorde? Por isso ela to til em nossa prtica
cotidiana. Em nossa prxima aula, vou ensinar um pouco sobre Campo Harmnico, uma das matrias mais teis.

AULA 13.1 - CAMPO HARMNICO MAIOR - TRADES

J aprendemos na aula 4, uma escala representa o conjunto de notas que podero ser utilizadas em determinadas
msicas, de acordo com a tonalidade da mesma. Nesta aula, aprenderemos que, assim como h parmetros para aplicao
de notas numa msica, h parmetros para utilizao de acordes nelas. Ou seja, numa msica em tonalidade X, voc ter
alguns acordes especficos para utilizar, e a este conjunto de acordes permitidos, dado o nome de Campo Harmnico.

Como j disse h algumas aulas, existem milhares de acordes possveis de serem montados, e se no houvesse
parmetros para utiliz-los, seria muito difcil voc tirar uma msica. Com freqncia, meus alunos me perguntam:

- Duda, como eu sei quais acordes esto numa msica? Escutei uma msica legal, mas no sei quais so os acordes, e
gostaria de saber como encontr-los.

Se no houvesse esses parmetros do Campo Harmnico, eu teria que responder:

- Caro aluno, na msica existem seguramente mais de vinte mil acordes. Vai tentando um por um, que uma hora voc acha.

Para facilitar a parte de composio de msicas, primeiro, definiu-se fisicamente quais seriam as notas possveis, dentro de
cada tonalidade, criando as escalas diatnicas, e em seguida, baseados nas notas destas escalas, definiu-se o conjunto de
acordes possveis dentro da mesma tonalidade, criando o Campo Harmnico. J sabemos que a Escala Maior de Do
composta por:

Do > R > Mi > F > Sol > L > Si

E em cima destas sete notas, construiremos os acordes pertencentes ao Campo Harmnico Maior de Do. Primeiro,
mostrarei como construir o conjunto de trades da tonalidade, e em seguida, o conjunto de ttrades de cada tonalidade. Com
relao montagem das trades, vou escrever nesta aula o mtodo correto de obteno das trades, ou seja, um mtodo um
pouco mais complicado do que o simples decoreba, e em seguida, mostrarei um mtodo mais fcil de montar o Campo
Harmnico, sem muita teoria.

Mtodo "Terico"

Para montar o Campo Harmnico de uma tonalidade, precisamos montar trades com intervalos de teras entre cada nota
da escala. Um intervalo de tera equivale a um salto de duas notas. Se voc tocar a nota Do, um salto de tera te levar at
a nota Mi. Agora, que estamos no Mi, daremos mais um salto de tera, e chegaremos nota Sol. Se voc reparar, ver que
utilizaremos a tnica, somadas tera e quinta nota ascendente, com relao tnica. O nico detalhe que nesta
construo de T > 3 > 5, s poderemos utilizar notas que compem a escala da tonalidade em que voc est. Como
faremos os exemplos fundamentados na escala de Do, todas as notas que voc utilizar devero fazer parte da escala de
Do:

Do > R > Mi > F > Sol > L > Si

Vou fazer o passo a passo para a construo de trades. Vamos l:

Primeiro Passo: Para criar o primeiro acorde possvel, do Campo Harmnico de Do, tomaremos a primeira nota da
escala (Do), e juntaremos a tera e a quinta notas, a partir dela, ou seja, Do + Mi + Sol. Como sabemos, este acorde o Do
Maior (C). Veja no exemplo, onde utilizaremos apenas as notas da Escala Diatnica de Do:

Do (T) R Mi (3) F Sol (5) L Si

Segundo Passo: Agora, buscaremos o segundo acorde do Campo Harmnico. Faremos a mesma coisa que no passo
anterior, porm nossa trade ter como tnica a segunda nota da escala de Do, ou seja, o R. Teremos o R, saltando duas
notas da escala encontraremos o F, e saltando mais duas notas, chegaremos ao L. Logo, nosso segundo acorde ser
formado por R + F + L, que corresponde ao acorde de R Menor (Dm). Veja no exemplo, utilizando a Escala Diatnica
de Do, mas iniciando pela tnica, que agora ser o R:

R (T) Mi F (3) Sol L (5) Si Do

Terceiro Passo: Faremos o mesmo procedimento, mas agora iniciando pela terceira nota da escala, o Mi. Teremos o Mi +
Sol + Si, que formam o acorde de Mi Menor (Em). Veja no exemplo, utilizando a Escala de Do, mas iniciando pela Tnica
Mi:

Mi (T) F Sol (3) L Si (5) Do R

Quarto Passo: Idem aos anteriores, mas iniciando pela quarta nota da escala, F. Teremos F + L + Do, correspondente
ao acorde F Maior (F). Veja o exemplo:

F (T) Sol L (3) Si Do (5) R Mi

Quinto Passo: Idem aos anteriores, mas iniciando pela quinta nota da escala, Sol. Teremos Sol + Si + R, correspondente
ao acorde Sol Maior (G). Veja o exemplo:

Sol (T) L Si (3) Do R (5) Mi F

Sexto Passo: Iniciando pela sexta nota da escala, L, e pulando intervalos de teras, teremos L + Do + Mi,
correspondente ao acorde L Menor (Am). Veja o exemplo:

L (T) Si Do (3) R Mi (5) F Sol

Stimo Passo: Idem aos anteriores, mas iniciando pela stima nota da escala, Si. Teremos Si + R + F, correspondente
ao acorde Si Diminuto (B). Veja o exemplo:
Si (T) Do R (3) Mi F (5) Sol L

Desta forma, construmos o Campo Harmnico de Do, ou seja, se sua composio estiver na tonalidade Do, voc poder
utilizar os seguintes acordes:

Dm

Em

Am

Segue abaixo a definio da montagem de um Campo Harmnico:

Para construir um Campo Harmnico, eu devo escrever a escala da tonalidade desejada, e construir acordes com
intervalos de tera e quinta a partir de cada uma das sete notas da escala. O resultado te dar sete acordes, tendo como
fundamental cada uma das sete notas que compem a escala original desejada.

Como eu disse, daria uma explicao mais terica, e uma mais fcil de se memorizar, e descomplicada, que segue abaixo:

Mtodo "Prtico"

Neste mtodo, voc precisar fazer apenas o seguinte:

Primeiro Passo: Monte a escala da tonalidade desejada;

Segundo Passo: Os graus I, IV e V sero sempre trades maiores;

Terceiro Passo: Os graus II, III e VI sero sempre trades menores;

Quarto Passo: O VII grau ser sempre diminuto.

Veja s, exemplificando com a escala de Do:

GRAU: T II III IV V VI VII

ESCALA: DO R MI F SOL L SI

ACORDE: C Dm Em F G Am Bo

Agora, exemplificando com a escala de R:

GRAU: T II III IV V VI VII

ESCALA: R MI F# SOL L SI DO#

ACORDE: D Em F#m G A Bm C#o

 Entendeu? Voc monta a escala da tonalidade a ter o Campo Harmnico construdo, e com base nos sete graus da escala,
qualifica as trades dos graus I, IV e V como MAIORES; os graus II, III e VI como MENORES, e o VII grau como DIMINUTO.

Abaixo, montarei o campo Harmnico completo de cada escala natural:

GRAU: T II III IV V VI VII

Campo Harmnico de Do: C Dm Em F G Am Bo

Campo Harmnico de R: D Em F#m G A Bm C#o

Campo Harmnico de Mi: E F#m G#m A B C#m D#o

Campo Harmnico de F: F Gm Am Bb C Dm Eo

Campo Harmnico de Sol: G Am Bm C D Em F#o

Campo Harmnico de L: A Bm C#m D E F#m G#o

Campo Harmnico de Si: B C#m D#m E F# G#m A#o

Pronto. Estes so os Campos Harmnicos das sete notas naturais. Cada Campo Harmnico contm sete acordes, que
podero ser utilizados em suas composies, conforme a tonalidade a que pertencem.

Segue a definio fcil da construo dos Campos Harmnicos:

Para construir o Campo Harmnico de uma tonalidade, escreva as sete notas da escala desta tonalidade, e construa
acordes, sabendo que a primeira, a quarta e a quinta notas da escala devero formar acordes maiores, a stima ser
diminuta, e as restantes (segunda, terceira e sexta) sero menores.

AULA 13.2 - CAMPO HARMNICO MAIOR - TTRADES

Nesta aula, ensinarei as regras de aplicao de stimas em seus acordes, criando assim acordes formados por quatro
notas. Como j disse h algumas aulas, a stima uma nota que pode incrementar, e mudar consideravelmente a cara de
um acorde. Como na aula anterior, explicarei o mtodo de formao das ttrades de forma terica, e em seguida de uma
forma fcil e descomplicada.

Mtodo "Terico"

A montagem de ttrades ser muito parecida com a de trades, mas ser acrescida de mais um intervalo de tera aps a
quinta. Ou seja, baseando-me na tnica Do, eu utilizarei a prxima nota num salto de tera (Mi - que corresponde tera
nota aps o Do), depois utilizarei a prxima nota num salto de tera (Sol - que corresponde quinta nota aps o Do) e por
fim, utilizarei a prxima nota encontrada num salto de tera (Si - que corresponde stima nota aps o Do).

Lembre-se que nesta construo de T > 3 > 5 > 7, s poderemos utilizar notas que compem a escala da tonalidade em
que voc est. Como faremos os exemplos fundamentados na escala de Do, todas as notas que utilizaremos devem fazer
parte da escala de Do:

Do > R > Mi > F > Sol > L > Si

Vamos ao passo a passo:

 Primeiro Passo: Para criar o primeiro acorde possvel, do Campo Harmnico de Do, tomaremos a primeira nota da
escala (Do), e juntaremos a tera, a quinta e a stima notas, a partir dela, ou seja, Do + Mi + Sol + Si. Como sabemos, este
acorde o Do Maior com Stima Maior (C7M). Veja no exemplo, onde utilizaremos apenas as notas da Escala Diatnica
de Do:

Do (T) R Mi (3) F Sol (5) L Si (7)

Segundo Passo: Agora, buscaremos a segunda ttrade do Campo Harmnico. Faremos a mesma coisa que no passo
anterior, porm nossa ttrade ter como tnica a segunda nota da escala de Do, ou seja, o R. A partir do R, saltaremos
duas notas da escala e encontraremos o F, saltando mais duas notas, chegaremos ao L, e saltando mais duas notas (ou
seja, um intervalo de tera), chegaremos no Do. Logo, nosso segundo acorde ser formado por R + F + L + Do, que
corresponde ao acorde de R Menor com stima menor (Dm7). Veja no exemplo, utilizando a Escala Diatnica de Do,
mas iniciando pela tnica, que agora ser o R:

R (T) Mi F (3) Sol L (5) Si Do (7)

Terceiro Passo: Faremos o mesmo procedimento, mas agora iniciando pela terceira nota da escala, o Mi. Teremos o Mi +
Sol + Si + R, que formam o acorde de Mi Menor com stima menor (Em7). Veja no exemplo, utilizando a Escala de Do,
mas iniciando pela Tnica Mi:

Mi (T) F Sol (3) L Si (5) Do R (7)

Quarto Passo: Idem aos anteriores, mas iniciando pela quarta nota da escala, F. Teremos F + L + Do + Mi,
correspondente ao acorde F Maior com stima Maior (Fma7). Veja o exemplo:

F (T) Sol L (3) Si Do (5) R Mi (7)

Quinto Passo: Idem aos anteriores, mas iniciando pela quinta nota da escala, Sol. Teremos Sol + Si + R + F,
correspondente ao acorde Sol Maior com stima Menor (G7). Veja o exemplo:

Sol (T) L Si (3) Do R (5) Mi F (7)

Sexto Passo: Iniciando pela sexta nota da escala, L, e pulando intervalos de teras, teremos L + Do + Mi + Sol,
correspondente ao acorde L Menor com stima menor (Am7). Veja o exemplo:

L (T) Si Do (3) R Mi (5) F Sol (7)

Stimo Passo: Idem aos anteriores, mas iniciando pela stima nota da escala, Si. Teremos Si + R + F + L,
correspondente ao acorde Si Meio-Diminuto (B). Veja o exemplo:

Si (T) Do R (3) Mi F (5) Sol L (7)

Desta forma, construmos o Campo Harmnico de Do, ou seja, se sua composio estar em tonalidade Do, voc poder
utilizar os seguintes acordes com stima:

Cma7

Dm7

Em7

Fma7

G7
 Am7

Segue abaixo a definio de construo do Campo Harmnico:

Para construir um Campo Harmnico com ttrades, eu devo escrever a escala da tonalidade desejada, e construir acordes
com intervalos de tera, quinta e stima a partir de cada uma das sete notas da escala. O resultado te dar sete acordes
com quatro notas cada, em que cada acorde ter como fundamental umas das sete notas que compem a escala original
desejada.

Agora a explicao prtica, mais fcil.

Mtodo "Prtico"

No mtodo prtico e mais rpido, posso resumir os procedimentos aos seguintes:

Primeiro Passo: Monto a escala da tonalidade desejada;

Segundo Passo: Monto o campo Harmnico da tonalidade, com as trades de cada uma das sete notas;

Terceiro Passo: Incluo as stimas em cada acorde, sabendo que os graus I e IV tero Stima Maior (ma7), e todos os
demais graus tero Stima Menor (7)

Veja s, exemplificando com a escala de Do:

GRAU: T II III IV V VI VII

ESCALA: DO R MI F SOL L SI

ACORDE: Cma7 Dm7 Em7 Fma7 G7 Am7 B

Abaixo, montarei o campo Harmnico completo de cada escala natural com as stimas:

GRAU: T II III IV V VI VII

Campo Harmnico de Do: Cma7 Dm7 Em7 Fma7 G7 Am7 B

Campo Harmnico de R: Dma7 Em7 F#m7 Gma7 A7 Bm7 C#

Campo Harmnico de Mi: Ema7 F#m7 G#m7 Ama7 B7 C#m7 D#

Campo Harmnico de F: Fma7 Gm7 Am7 Bbma7 C7 Dm7 E

Campo Harmnico de Sol: Gma7 Am7 Bm7 Cma7 D7 Em7 F#

Campo Harmnico de L: Ama7 Bm7 C#m7 Dma7 E7 F#m7 G#

Campo Harmnico de Si: Bma7 C#m7 D#m7 Ema7 F#7 G#m7 A#

Pronto. Agora voc j sabe montar o Campo Harmnico de cada uma das sete notas naturais, com trades e ttrades.
Segue abaixo a definio prtica para montagem do Campo Harmnico com ttrades:

Para construir o Campo Harmnico de uma tonalidade com ttrades, escreva as sete notas da escala desta tonalidade, e
construa acordes, sabendo que os graus I e IV tero Stima Maior, enquanto os demais graus tero sempre Stima Menor
 AULA 14.1 - ESCALA MENOR NATURAL

At o momento, estudamos as escalas maiores, com seus campos harmnicos e formao de acordes. A partir desta aula,
estudaremos um pouco das escalas menores, que so caracterizadas pelo intervalo de tera menor entre a tnica e o
terceiro grau da escala, ou seja, as escalas que tem a tera menor.

Antes de mais nada, preciso lembrar que, na msica, temos dezenas de escalas, e a princpio, estamos estudando as
mais comuns, e de certa forma, mais fceis de se montar. Com relao s escalas menores, vou destacar trs, que so as
mais conhecidas, embora existam muitas outras, mas que sero estudadas quando iniciarmos os estudos sobre os Modos
Gregos. Estudaremos nesta aula a Escala Menor Natural, e na prxima aula, falarei sobre a Escala Menor Harmnica e
Escala Menor Meldica.

Assim como ensinado na Aula 5, uma escala maior uma escala com a seguinte sequncia intervalar entre as notas: TOM
TOM SEMITOM TOM TOM TOM - SEMITOM

J a Escala Menor Natural mantm a mesma forma de montagem, mas com intervalos diferentes entre as notas. A
sequncia de intervalos dela a seguinte:

TOM SEMITOM TOM TOM SEMITOM TOM TOM

Ou seja, entre a primeira e a segunda nota da escala, deve haver um intervalo de um tom. Entre a segunda e a terceira
nota da escala, deve haver mais um intervalo de um semitom. Entre a terceira e a quarta nota da escala, deve haver um
intervalo de um tom, e assim sucessivamente. Vou exemplificar, montando a escala menor de Do, mas no me prenderei
tanto s explicaes detalhadas, como fiz na Aula 6. Caso queira entender melhor o processo de montagem, basta dar uma
lida naquela lio.

Intervalo: T ST T T ST T T

Escala: . Do R Mib F Sol Lb Sib Do

Acima, construmos com facilidade a Escala Menor de Do, ou seja, uma sequncia com sete notas (mais a repetio da
primeira), que cumprem a exigncia intervalar das escalas menores, ou seja, UM TOM entre as notas 1 e 2, UM SEMITOM
entre as notas 2 e 3, UM TOM entre as notas 3 e 4, UM TOM entre as notas 4 e 5, UM SEMITOM entre as notas 5 e 6, UM
TOM entre as notas 6 e 7 e UM TOM entre as notas 7 e 8.

Posso agora apresentar a definio da Escala Menor Natural:

Uma Escala Menor Natural uma sequncia com sete notas (mais a repetio da primeira nota aps o ltimo intervalo),
que apresenta os seguintes intervalos entre as notas: T > ST > T > T > ST > T > T

Nesta mesma aula, montaremos as Escalas Menores das demais notas. No montarei a de todas, mas escreverei quatro
exemplos, afinal, o procedimento o mesmo para qualquer escala.

Intervalo: T ST T T ST T T

Escala: R Mi F Sol L Sib Do R

Escala: L Si Do R Mi F Sol L

Escala: F# Sol# L Si Do# R Mi F#

Escala: Sib Do Rb Mib F Solb Lb Sib

Aconselho a todos que faam um exerccio, por conta prpria, montando as doze Escalas Menores Naturais, ou seja, a
escala menor de cada uma das doze notas da msica.
 AULA 14.2 - ESCALA MENOR HARMNICA E MELDICA

Nesta aula, explicarei um pouco sobre o processo de montagem das outras duas escalas menores mais comuns: Escala
Menor Harmnica e Escala Menor Meldica. Como este curso um curso mais voltado para a prtica, no despenderei
muito tempo com teoria, mas vou direto ao assunto de montagem destas escalas.

Se para montar a Escala Menor Natural, utilizo os intervalos T > ST > T > T > ST >T > T, nas escalas menores harmnicas
e meldicas, eu alterarei apenas alguns detalhes:

Na Menor Harmnica, eu aumentarei meio-tom no stimo grau da escala, ou seja, ter uma stima maior, em vez da
stima menor tpica da Escala Menor Natural;

Na Menor Meldica, eu aumentarei meio-tom no sexto e no stimo grau da escala, ou seja, ter uma sexta e uma stima
maiores, em vez de menores.

Confira as diferenas entre as escalas:

Menor Natural: TOM SEMITOM TOM TOM SEMITOM TOM TOM

Menor Harmnica: TOM SEMITOM TOM TOM SEMITOM TOM E MEIO SEMITOM

Menor Meldica: TOM SEMITOM TOM TOM TOM TOM SEMITOM

Abaixo, vou montar um exemplo, para facilitar a compreenso e visualizao:

EMN: T ST T T ST T T

FICAR: Do R Mib F Sol Lb Sib D

EMH: T ST T T ST T+1/2T ST

FICAR: Do R Mib F Sol Lb Si D

EMM: T ST T T T T ST

FICAR: Do R Mib F Sol L Si D

S para constar, caso vocs tenham dvidas sobre a origem destas escalas, saibam que elas foram criadas para facilitar o
canto. H sculos, principalmente nas igrejas catlicas, os cantores praticavam muito o solfejo das escalas diatnicas (como
no Canto Gregoriano, por exemplo), e eles tinham muita dificuldade em solfejar as escalas menores, pois um tanto difcil
voc cantar notas meio-tom abaixo da anterior. Por exemplo, na escala de Do Menor Meldica, de trs pra frente, voc teria
um salto de meio-tom logo no incio (Do > Si), e muitos cantores tinham dificuldade em alcanar estas notas, portanto,
criaram outras escalas menores, sem estes saltos difceis. A incio, eles subiam cantando uma escala, e desciam
cantando uma escala mais fcil.

AULA 15 - CAMPO HARMNICO MENOR

Assim como aprendemos a construir o Campo Harmnico Maior, na Aula 13, aprenderemos agora a construir o Campo
Harmnico Menor, utilizando os mesmos procedimentos. Caso queira, d uma recapitulada sobre estes procedimentos na
aula 13!

J sabemos que na escala de uma tonalidade, encontramos as notas que estaro presentes numa msica daquela
tonalidade, enquanto no Campo Harmnico de uma tonalidade, encontraremos os acordes presentes na msica daquela
tonalidade. Sendo assim, montaremos nesta aula o Campo Harmnico Menor das escalas menores naturais, para
chegarmos aos acordes que comporo uma msica em tonalidade menor. Como esta uma das matrias mais complicadas
deste Curso, detalharei um pouco mais os passos para a construo do Campo Harmnico. Vamos construir o Campo
Harmnico com as trades e j com as ttrades tambm.

Assim como na aula 13, sobre Campo Harmnico Maior, passarei agora a vocs um mtodo mais correto e complexo de se
entender o processo de formao dos Campos Harmnicos, e em seguida, um mtodo mais simples e descomplicado, para
quem quiser apenas memorizar os resultados do Campo Harmnico.

Mtodo "Terico"

A primeira coisa que faremos escolher uma tonalidade para nosso Campo Harmnico. Para esta aula, vou comear com a
tonalidade Do, mesmo, ou seja, vamos construir o Campo Harmnico Menor Natural de Do, valendo-nos da Escala Menor
Natural de Do para isto. Para relembrar, segue a escala:

DO R MIb F SOL Lb SIb

Primeiro Passo: Para criar o primeiro acorde possvel, do Campo Harmnico Menor de Do, tomaremos a primeira nota da
escala (Do), e juntaremos a tera e a quinta notas, a partir dela, ou seja, Do + Mib + Sol. Como sabemos, este acorde o
Do Menor (Cm). Se quisermos construir uma ttrade, basta adicionarmos a stima nota da escala tambm, ou seja, o Si, de
forma que construamos um Do Menor com Stima Menor (Cm7). Nos exemplos abaixo, vou deixar em amarelo as notas
que utilizaremos, valendo-nos apenas das notas da Escala Menor Natural de Do:

Do (T) R Mib (3) F Sol (5) Lb Sib (7)

Segundo Passo: Agora, buscaremos o segundo acorde do Campo Harmnico. Faremos a mesma coisa que no passo
anterior, porm nossa trade ter como tnica a segunda nota da escala de Do, ou seja, o R. Teremos o R, saltando duas
notas da escala encontraremos o F, e saltando mais duas notas, chegaremos ao L bemol. Logo, nosso segundo acorde
ser formado por R + F + L bemol, que corresponde ao acorde de R Diminuto (Ddim). Se quisermos montar a ttrade,
basta incluirmos a nota Do (mais um salto de segunda), obtendo assim um R Meio-Diminuto (r menor com quinta
diminuta e stima menor D). Veja no exemplo, utilizando a Escala Diatnica de Do, mas iniciando pela tnica, que agora
ser o R:

R (T) Mib F (3) Sol Lb (5) Sib Do (7)

Terceiro Passo: Faremos o mesmo procedimento, mas agora iniciando pela terceira nota da escala, o Mi bemol. Teremos
o Mib + Sol + Sib, que formam o acorde de Mi Bemol (Eb). Para criar a ttrade, basta adicionar o R, gerando assim um Mi
Bemol com Stima Maior (Ebma7). Veja no exemplo, utilizando a Escala de Do, mas iniciando pela Tnica Mi:

Mib (T) F Sol (3) Lb Sib (5) Do R (7)

Quarto Passo: Idem aos anteriores, mas iniciando pela quarta nota da escala, F. Teremos F + Lb + Do,
correspondente ao acorde F Menor (Fm). Adicionando o Mi bemol, teremos a ttrade F Menor com Stima Menor
(Fm7). Veja o exemplo:

F (T) Sol Lb (3) Sib Do (5) R Mib (7)

Quinto Passo: Idem aos anteriores, mas iniciando pela quinta nota da escala, Sol. Teremos Sol + Sib + R,
correspondente ao acorde Sol Menor (Gm). Adicionando o F, teremos a ttrade Sol Menor com Stima Menor (Gm7).
Veja o exemplo:

Sol (T) Lb Sib (3) Do R (5) Mib F (7)

Sexto Passo: Iniciando pela sexta nota da escala, L bemol, e pulando intervalos de teras, teremos Lb + Do + Mib,
correspondente ao acorde L Bemol (Ab). No caso de uma ttrade, basta incluirmos o Sol, que originar um L Bemol
com Stima Maior (Abma7). Veja o exemplo:
Lb (T) Sib Do (3) R Mib (5) F Sol (7)

Stimo Passo: Por fim, iniciando pela stima nota da escala, Si bemol, teremos Sib + R + F, correspondente ao acorde
Si Bemol (Bb). Incluindo o L bemol, teremos a ttrade Si Bemol com Stima Menor (Bb7). Veja o exemplo:

Sib (T) Do R (3) Mib F (5) Sol Lb (7)

Desta forma, construmos o Campo Harmnico Menor Natural de Do, ou seja, se sua composio estiver em Do Menor,
voc poder utilizar os seguintes acordes:

Cm ou Cm7

Ddim ou D

Eb ou Ebma7

Fm ou Fm7

Gm ou Gm7

Ab ou Abma7

Bb ou Bb7

Segue abaixo a definio da montagem de um Campo Harmnico Menor Natural:

Para construir um Campo Harmnico Menor Natural, eu devo escrever a escala da tonalidade desejada, e construir
acordes com intervalos de tera e quinta e stima a partir de cada uma das sete notas da escala. O resultado te dar sete
acordes, tendo como fundamental cada uma das sete notas que compem a escala original desejada.
Como eu disse, daria uma explicao mais terica, e uma mais fcil de se memorizar, como segue:

Mtodo "Prtico"

Neste mtodo, voc precisar fazer apenas o seguinte:

Passo 1: Monte a escala da tonalidade desejada;

Passo 2: Os graus I, IV e V sero sempre menores com stima menor (Im7, IVm7 e Vm7)

Passo 3: O grau II ser sempre meio-diminuto (II);

Passo 4: Os graus III e VI sero sempre maiores com stima maior (IIIma7 e VIma7);

Passo 5: O grau VII ser sempre maior com stima menor (VII7);

Veja s, exemplificando com a escala de Do:

GRAU: T II III IV V VI VII

ESCALA: DO R MI F SOL L SI

ACORDE: Cm7 D Ebma7 Fm7 Gm7 Abma7 Bb7

Agora, exemplificando com a escala de R:

GRAU: T II III IV V VI VII

ESCALA: R MI F# SOL L SI DO#

ACORDE: Dm7 E Fma7 Gm7 Am7 Bbma7 C7

Entendeu? Voc monta a escala da tonalidade a ter o Campo Harmnico construdo, e com base nos sete graus da escala,
qualifica as trades dos graus I, IV e V como m7, o II grau como , os graus III e VI como Maior com ma7, e o VII grau como
Maior com Stima Menor.

Cada Campo Harmnico contm sete acordes, que podero ser utilizados em suas composies, conforme a tonalidade a
que pertencem. Caso queira formar o Campo Harmnico das Escalas Menores Harmnicas ou Meldicas, basta aumentar
meio-tom na stima nota da escala (no caso da Menor Harmnica) e/ou aumentar meio-tom da sexta e da stima nota da
escala (no caso da Menor Meldica), conforme ensinado na aula anterior.

Segue a definio fcil da construo dos Campos Harmnicos:

Para construir o Campo Harmnico Menor de uma tonalidade, escreva as sete notas da escala desta tonalidade, e
construa acordes, sabendo que os acordes I, IV e V da escala devero ser acordes menores com stima menor, o acorde
II ser meio-diminuto, os acordes III e VI sero maiores com stima maior e o acorde 7 ser sempre maior com stima
menor.

Em nossa prxima aula, falarei sobre os acordes e escalas relativas, e em seguida, discorrerei rapidamente sobre alguns
tipos de escalas comuns ou incomuns na msica ocidental. Aguarde!

AULA 16 - ACORDES E ESCALAS RELATIVOS

Outro assunto interessante e bastante prtico o dos acordes e escalas relativas. Toda escala maior tem uma escala
menor relativa, ou seja, uma escala menor que apresenta as mesmas notas que sua relativa maior. Nada melhor que um
exemplo, para visualizarmos melhor essa relatividade.

ESCALA MAIOR DE DO: Do R Mi F Sol L Si

Agora, se voc montar a Escala Menor de L, ver que ela apresenta as mesmas notas que a escala acima. Veja s:

ESCALA MENOR DE L: L Si Do R Mi F Sol

Todas as sete notas encontradas na escala maior acima so encontradas na escala menor acima. Ou seja, toda Escala
Maior tem uma Escala Relativa Menor, que uma escala menor com as mesmas notas encontradas nela, porm em outra
ordem, ou melhor, na mesma ordem, porm comeando por outra nota. Segue outro exemplo:

ESCALA MAIOR DE SOL: Sol L Si Do R Mi F#

ESCALA MENOR DE MI: Mi F# Sol L Si Do R

Todas as notas da Escala de Sol Maior so naturais, exceto o F, que sustenido. Na escala de Mi menor acontece
exatamente a mesma coisa, por isso dizemos que a Escala de Sol Maior tem sua relativa menor na Escala do Mi Menor.

Concluso 01: Toda Escala Maior tem uma Escala Menor Relativa, que uma escala que apresenta exatamente as
mesmas notas de sua relativa Maior, e vice-versa.

Como descobrir quais so as escalas relativas?

H duas formas de se descobrir a Escala Relativa de outra. A primeira montando-as, a fim de ver quais escalas
apresentam exatamente as mesmas notas, ou pelo segundo modo, que muito mais rpido e fcil, que contar a sexta
nota a partir da Escala Maior, ou a tera menor descendente. A sexta nota ascendente ou a tera nota descendente
representa a tonalidade da Escala Menor Relativa. Vamos usar o primeiro mtodo, da sexta nota ascendente:

PASSO 1) Monte a Escala Maior que deseja descobrir a Relativa Menor

Ex.: Do R Mi F Sol L Si (Escala de Do Maior)

PASSO 2) Encontre a sexta nota desta escala.

Ex.: Do R Mi F Sol L Si (Escala de Do Maior)

A sexta nota desta escala a nota L!

CONCLUSO: A Escala Menor Relativa de Do Maior L Menor.

Mais fcil, impossvel, no mesmo? Segue mais um exemplo, mas agora com o mtodo da tera descendente:

PASSO 1) Monte a Escala Maior que deseja descobrir a Relativa Menor

Ex.: L Si Do# R Mi F# Sol# (Escala de L Maior)

PASSO 2) Encontre a terceira nota descendente.

Ex.: L Si Do# R Mi F# Sol# (Escala de L Maior)

A partir do L, a segunda nota descendente ser o Sol sustenido e a tera descendente ser o F sustenido.

CONCLUSO: A Escala Menor Relativa de L Maior F Sustenido Menor.

Seguem abaixo as notas relativas de cada uma das doze tonalidades:

MAIOR MENOR RELATIVA

DO L

DO# L#

R SI

MI b DO

MI DO#

F R

F# R#

SOL MI

L b F

L F#

SI b SOL
SI SOL#

Concluso 02: Para encontrar a Escala Relativa Menor de uma Escala Maior, basta eu contar a sexta nota dessa
Escala Maior, e montar a Escala Menor de tal nota.

Consequentemente, toda Escala Menor tambm tem uma relativa, porm uma Relativa Maior. Assim como a Relativa
Menor de Do L, posso dizer que a Relativa Maior de L o Do. Para encontrar a Relativa Maior de uma escala
menor, basta eu contar trs notas frente da nota menor, e montar a Escala Maior desta nota. Exemplo:

PASSO 1) Monte a Escala Menor que deseja descobrir a Relativa Maior

Ex.: R Mi F Sol L Si Do (Escala de R Menor)

PASSO 2) Encontre a terceira nota desta escala.

Ex.: R Mi F Sol L Si Do (Escala de R Menor)

A sexta nota desta escala a nota F

CONCLUSO: A Escala Maior Relativa de R Menor F Maior!

Concluso 03: Para encontrar a Relativa Maior de uma Escala Menor, basta eu encontrar a terceira nota desta escala,
e montar sua Escala Maior.

Agora pense o seguinte:

Se tanto na escala de Do Maior quanto na de L Menor, eu encontrarei exatamente as mesmas sete notas, quando formar
um acorde fundamentado na escala de Do Maior, naturalmente poderei ter notas que tambm faro parte da escala de L
Menor, e vice-versa, portanto, quando utilizo numa msica um acorde Do Maior, poderei tambm utilizar seu Acorde
Relativo Menor, ou seja, o acorde bsico da Escala Relativa Menor. Pense assim:

1) A Escala Menor Relativa de Do no L Menor?

2) Se eu tocar um C, posso substitu-lo por um Am, que representa o acorde relativo de C.

1) A Escala Relativa Menor de R no Si Menor?

2) Se eu tocar um D, posso substitu-lo por um Bm, que representa o acorde relativo de D

1) A Escala Relativa Menor de Mi no Do Sustenido Menor?

2) Se eu tocar um E, posso substitu-lo por um C#m, que representa o acorde relativo de E

Concluso 04: Todo acorde Maior tem um acorde Relativo Menor, tambm representado pelo sexto grau da escala,
tocado em seu estado menor (ou seja, com a tera menor)

Com os acordes relativos, temos mais opes de harmonizao, sabendo que uma nota pode substituir a outra, ou ser
alternada. Esse efeito fica bem legal quando se toca com mais de um instrumento. Um instrumento faz o acorde maior,
enquanto o outro concomitantemente toca sua relativa menor. Isso, com dois violes embeleza muito a msica, assim como
a abertura de vozes num coral d um toque diferente, comparado ao unssono. Experimente!

AULA 18 - FUNES HARMNICAS

 Agora que j aprendemos sobre as notas, as escalas e os campos harmnicos, vou falar um pouco sobre as Funes
Harmnicas.
Na Harmonia Tonal (ou seja, na harmonia baseada na tonalidade da msica), cada acorde tem uma funo especfica,
definida conforme as notas que o compem. Alguns acordes tem caractersticas sonoras que geram sensaes diferentes
nos ouvintes. Alguns acordes geram expectativas, outros geram tenso, e isto se d conforme a funo do acorde no
Campo Harmnico. com base nas Funes Harmnicas que se criam composies inteligentes, com boas progresses
harmnicas, cadncias, e algumas ferramentas para embelezar sua msica.

Basicamente, existem trs tipos de funo harmnica, e as funes giram basicamente em torno das teras e stimas dos
acordes, que geraro sons diferentes, e do trtono que h em alguns acordes. Um trtono um intervalo de exatos trs tons
entre as notas, e esta sonoridade muito instvel, por isso exige a concluso ou resoluo em outro acorde. Caso nunca
tenha ouvido, toque um intervalo de exatos trs tons, e ver que um som chato de se ouvir.

Abaixo, falarei rapidamente sobre cada uma das trs funes. Tudo o que vou escrever so padres relativos. Como j
disse no incio deste curso, se a msica sua, voc compe como quiser, e particularmente, pode no concordar com as
ideias escritas aqui, mas so de certa forma padres referenciais que norteiam a questo da funcionalidade harmnica.

Funo Tnica: Esta funo caracterizada pela sensao de estabilidade numa msica, ou ento pela transmisso da
ideia de finalizao. Normalmente num acorde de Funo Tnica que uma msica acaba, pois so considerados acordes
de repouso, ou seja, acordes que podem ser executado por um bom tempo, sem exigir outro acorde aps ele, por
conterem as principais notas da escala da tonalidade utilizada (normalmente os graus I, III, V e VII).
O principal e mais caracterstico acorde desta funo o I grau, ou seja, o acorde tnico, pois nele h uma completa
sensao de concluso. Apesar de algumas alteraes sonoras, este acorde tambm pode ser substitudo em algumas
ocasies pelos graus III ou VI, que tambm apresentam caractersticas tpicas estruturais e sonoras da Funo Tnica,
porm suas notas componentes geram uma sensao de concluso um pouco menos intensa. O III grau uma alternativa,
pois contm praticamente as mesmas notas do I grau, enquanto o VI grau pode substitu-lo, pois, como j vimos, equivale
Relativa Menor do I grau.

Funo Dominante: Esta funo o inverso da Tnica, ou seja, um acorde de funo Dominante transmite a sensao de
instabilidade, incompletude, dando uma certa agonia, pois ao ouvi-la, o ouvido da maioria das pessoas tende a querer ouvir
outro acorde, que finalize a progresso harmnica. Um acorde Dominante normalmente no um acorde de repouso, ou
seja, um acorde que voc deve permanecer por muito tempo, pois ele pede outro acorde.
O principal e mais caracterstico acorde desta funo o V grau, podendo em algumas circunstncias ser substitudo pelo
VII grau. O V grau apresenta em sua composio um trtono. Tanto os acordes do V grau quanto do VII grau apresentam o
trtono, por isso causam essa nsia por uma concluso em outro acorde.

Funo Subdominante: Esta uma funo intermediria, entre a funo Tnica e a Dominante, podendo ser utilizada em
diversas situaes. Tanto antes ou aps um acorde Tnico ou Dominante. Acordes Subdominantes so intermedirios, pois
fogem um pouco do estado de repouso da funo tnica, mas no chegam a ser tensos, pois no apresentam trtonos em
seus acordes.

O IV grau do Campo Harmnico o maior representante, e o mais utilizado acorde da Funo Subdominante,
podendo ser alternado com o II grau.

De certa forma, podemos afirmar que uma composio padro seria basicamente assim:

1) Voc inicia uma msica com um acorde de Funo Tnica, que uma funo tranquila, de repouso;
2) Depois, caminha para um acorde Subdominante, que poder ser seguido de outro acorde Tnico ou um Dominante;
3) Se voc optar por tocar outro acorde Tnico, v novamente para um acorde Subdominante;

4) Este acorde Subdominante poder agora ser uma preparao para um acorde Dominante;
5) Um acorde Dominante pede uma resoluo sonora, que ser encontrada nos acordes de funo Tnica;
6) Voc finaliza sua progresso com o I grau do Campo Harmnico.