ESTUDO DE CASO

1. ARQUITETO (PAULO MENDES DA ROCHA)

REFERNCIAS
CORRENTE

{CORRENTE} A arquitetura de Paulo Mendes da Rocha comumente apontada como um

estilo esttico advindo de um pensamento que caracteriza o que chamado de Escola Paulista
de Arquitetura, movimento encabeado por Vilanova Artigas, {CARACTERSTICAS} uma
arquitetura que se preocupava em promover simultaneamente a limpeza, a clareza e ser
socialmente responsvel. Essa corrente fortemente influenciada pelo Brutalismo europeu que
baseado na apresentao de solues minimalistas e pela sntese espacial, a isso
convencionou-se a chamar de verdade estrutural da arquitetura.

{MATERIALIZAO} Na obra apresentada neste estudo de caso possvel evidenciar

vrios elementos reunidos segundo essas caractersticas, na qual possuem uma clara inteno
espacial pela escolha do programa arquitetnico, acreditando que o domnio do stio possa ser
atravs da mudana da topografia, ou at mesmo da ao dos fluxos de circulao do entorno,
a expresso de domnio e ao mesmo tempo integrao do homem para com a Natureza.
{REFERNCIAS} uma obra em que a influncia dos ditos mestres da Arquitetura
Moderna transparece: a preocupao com uma arquitetura que mesmo sinttica e limpa se
exprime pelos detalhes construtivos rigorosamente estudados (Mies van der Rohe), o concreto
aparente aliado aos grandes vos nos quais a relao indivduo-espao ora ntima e ora
monumental (Vilanova Artigas), a arquitetura formalista procurando denotar a funcionalidade
(Le Corbusier), a busca de espaos supostamente incentivadores do convvio humano, dentro de
um projeto de cidade e de sociedade (Rino Levi, Artigas, Alvar Aalto, etc). (BOTASSO, 2006).

{OUTRAS OBRAS} Paulo Mendes da Rocha conhecido por sua arquitetura brutalista,
principalmente aplicadas em museus, como o prprio Museu Brasileiro de Escultura e o Museu
de Arte Contempornea da USP, alm de intervenes na Estao da Luz e no edifcio da
Pinacoteca de So Paulo.

{SIGNIFICADO} A obra um marco histrico, se apoia nos ideais modernistas para ganhar
vida. Percebe-se que a concepo estrutural nasce junto com a concepo arquitetnica, onde a
estrutura j a prpria arquitetura. (ANUAL DESIGN).

{MODERNISMO EM EVIDNCIA} O MuBE um cone da arquitetura moderna

brasileira, a sua relao entre o que interno e externo significativo e alimenta a sensao que
o edifcio se complementa com a paisagem. O uso da grande composio estrutural aparente e
robusta evidente e tpico da corrente modernista.

{CONTEXTO} O MuBE surge como uma resposta construo de um Shopping center que
segundo seus opositores iria interferir na tranquilidade do seu entorno. Uma mobilizao foi
formada pela Sociedade dos Amigos dos Museus (SAM), assim ento iniciou-se um
empreendimento de iniciativa privada para a criao do Museu Brasileiro da Escultura.

2. LUGAR
3. {IMPLANTAO}
4. {IMPLANTAO}
 {IMPLANTAO}
O terreno com formato triangular e em declive encontra-se em esquina entre a avenida Europa
com a rua Alemanha. A parte referente a avenida mais alta que o nvel da rua, o que tornou-se
um grande aliado para o projeto de Paulo Mendes da Rocha. O MuBE no emerge do espao
como uma caixa fechada, suas fachadas se desdobram em mltiplos planos, onde no h
elevao principal, lateral, frontal. Ele formado por uma elaborada sucesso e interrupo de
superfcies, estabelecendo uma relao com as duas vias pblicas adjacentes, semelhante a um
passeio ou um singelo parque-jardim. Os dois pavimentos do museu formam duas praas, uma
alta e outra baixa. (ANUAL DESIGN)

{ARQUITETURA E LUGAR}
Na parte mais baixa do terreno, a praa de entrada revestida com mosaico branco, contrapondo com
a massa de concreto evidente em todo o terreno. Na parte mais alta h um espelho dgua no ngulo
que recorta o piso da praa superior. As dependncias semi-enterradas abrigam sales para
exposies, mantendo a continuidade exterior-interior, mediante rampas, escadas e aberturas zenitais
e laterais que oferecem luz natural ao interior da construo. Na parte externa, o paisagismo de Burle
Marx tambm serve de pano de fundo para as exposies e atividades ao ar livre.

O MuBE est num bairro de So Paulo cuja normativa urbanstica deriva de alguns princpios das
cidades-jardins : so terrenos para construo de residncias isoladas no lote, com previso de
generosa arborizao.

{ACESSOS}
A viga, nico elemento construdo sobre o solo, p ortal de e ntrada do museu, ab rigo
para m anifestaes artsticas es cultricas e teatrais passveis de ocorrere m em sua
topografia que em plats, de sce seguindo as margens do lote. (PASSEI DIRETO)

O c onvite para o p blico a dentrar a o prdi o fica por co nta do Jardim de Esculturas
fixas, todas fr utos de do aes de seus criadores , obras que con vivem ao lado do grande
vo central, que une o nvel da Avenida Europa ao bloco que abriga o setor admin istrativo.

O a rquiteto soube aproveitar a diferen a d e altura para igualar as duas partes. Ele criou
um sis tema arqui tetnico que se assemel ha a gavetas, que ence rram e m s i s alas
especia is e outr os departamentos que, unidos e fora do alcanc e do gr ande pb lico nas
ruas, acabo u conferindo ao MuBE uma funcionalidade d ifcil de enco ntrar em outr os
museus.

{EIXOS VISUAIS}
O mus eu em si uma paisage m modelada, estabelec endo refernci as urbanas, visuais e
de e scala em contraste com seu e ntorno, e que no se atm a no o convencio nal de
um volume elevado sobr e um terreno.Num cruzamen to da cidade, o mu seu aparece como
rea de resp iro, no e ixo das calada s surge como seu alargamento fazendo eco ar as
intenes d o arquiteto para quem a escultur a a o ar livre muito mais significativa.
{PASSEI DIRETO)

{ENTORNO}
{BIOCLIMATISMO}
5. TECNOLOGIA

{MATERIAIS E SISTEMA ESTRUTURAL}

Esta estrutura susp ensa em conc reto protendido , cer tamente, um dos mais extensos do
pas (60m x 20m) e lembra bastan te o vo do MASP. Para obteno de maior resistnc ia, foram
utilizados materiais de alta tecnologia, como o conc reto de alta resistnci a. (passei DIRETO)

Como o MuBE em grande parte, subterrneo foi necessria a implantao de um sistema de

drenagem eficiente, pois o lenol fretico fica acima do nvel da construo. As paredes estruturais
de concreto armado e que funcionam como pilares e muros de arrimo so impermeabilizadas, pois
ficam em contato direto com a gua. A referncia no projeto de Mendes da Rocha a Le Corbusier
inevitvel. Percebe-se que a concepo estrutural nasce junto com a concepo arquitetnica,
onde a estrutura j a prpria arquitetura. (ANUAL DESIGN)

{ESCOLHA DOS MATERIAIS}

Ainda pode se o bservar a grand e influncia do Bru talismo tanto n a parte externa c omo
nas intern as, com o uso dos materiais em sua aparnci a natural, principalmen te o concreto

Para obter maior leveza, na seo transversal foi utilizada uma estrutura alveolar, com paredes
delgadas, resultado das nervuras da laje do tipo caixo perdido e na seo longitudinal foram
utilizadas vigas do tipo vierendeel, mais leves e to eficientes quanto a de alma cheia

Vencidos esses dois problemas, ainda restava evitar a deformao da estrutura, que com o peso e
o tempo seriam acentuadas. Para isso foi utilizada a tcnica da protenso, com introduo de
cabos de ao, produzindo foras de baixo para cima, ou seja, opostas a da gravidade

{SUSTENTABILIDADE} VER VDEO ARCH DAILY

6. PROGRAMA

As instalaes de um museu tradicional so colocadas no subsolo: foyer, recepo, salas de

exposio diversas no caso para esculturas de menor porte anfiteatro, restaurante etc, todos
espaos que se pretendem contnuos, isto , a sua disposio permite uma circulao que se faz
por continuidade entre os ambientes e entre o espao interior e o exterior do museu.

CRTICAS

Crticas ao Projeto:

1-Construo no subterrneo:
Uma das dificuldades encontradas a dimenso do terreno (cerca de 6900 metros quadrados)
um terreno pequeno para uma instituio dessa natureza. No permitindo abrigar tantas obras
escultricas. Em resposta a essa dificuldade, Paulo Mendes da Rocha optou por liberar ao
Maximo a rea do trreo para exposio das obras artsticas, construindo a parte fechada do
museu, no subsolo.

No podemos deixar de considerar que o arquiteto interferiu no terreno, retirando bastante

terra para construo, apesar do terreno ser um declive,ainda sim temos um grande
deslocamento de terra. Sabemos que para liberao do nvel do solo existem duas opes:
construir no nvel subterrneo ou elevar a construo por pilotis, a segunda opo interfere
menos no terreno, uma opo mais sustentvel. Entretanto, a aes do arquiteto de construir no
subterrneo parte intenes formais e estticas, que devem ser levadas em conta.

2-Interao pblico/ privado

A noo de pblico e privado h muito tem ocupado os arquitetos e pensadores do fazer

arquitetnico e que, de alguma maneira, podem incrementar a reflexo do caso do MuBE.

O projeto do MuBE parece ser ento um movimento em contracorrente com sua caracterstica
nica de concepo de museu como espao pblico em sentido mais amplo. Mesmo
acompanhado pela instalao de outros centros culturais, tambm de carter pblico, sua
morfologia inusual potencializa possibilidades de ocorrncia de diversas relaes entre pblico,
cidade e cultura. Uma utopia, uma pedra no cu, nas palavras do arquiteto, frente a um
panorama em que corrente a privatizao dos espaos pblicos para a manuteno de uma
certa ordem eleita por alguns em detrimento da coletividade.

Ainda para Sla-Morales (citado por SPERLING-2001), o modelo de cidade como justaposio de
espaos pblicos e espaos privados, contguos, mas sem interao entre si, parece cada vez
mais superado. Para ele, a cidade no o espao pblico, mas espaos onde o pblico e o
privado se misturam, lugares ao mesmo tempo pblicos e privados, de onde sai o espao
coletivo. Para ele, a urbanidade coletivizar o privado, distinto do esforo das cidades para
terem muitos espaos pblicos.

Diante de todos esses questionamentos, Paulo Mendes da Rocha optou dpor construir um
museu sem muros, onde os fluxos poderiam ocorrer livremente no terreno. A principal critica ,
porque a escolha do arquiteto, que reflexo de uma longa discusso, no est sendo executada
na pratica. O museu se encontra todo cercado, causando o afastamento do pblico.

Consideraes sobre o projeto

O que marca nesta arquitetura o trao de simplicidade que est presente tanto nas linhas
edificadas quanto no discurso de Paulo Mendes da Rocha durante a concepo do projeto.
Quando, por exemplo, ao se defrontar com a demanda de se construir um museu, o arquiteto
procura indetificar as origens e os significados deste espao e de que maneira a arquitetura
poderia contribuir para sua finalidade de expor esculturas.

Marcante tambm a importncia da tcnica como soluo estrutural e formal.

Primeiro a forma surge como soluo para a criao de um espao de abrigo para esculturas e
em um segundo momento como marco a partir da linha perpendicular Av. Europa. A escala
desse trao marcada em seu discurso pela relao com o lugar, e, neste momento, Paulo
Mendes relaciona o espao de uso coletivo com a escala da casa e do bairro de funo
primordialmente residencial. Ele chega a mencionar que o p direito da grande laje protendida
deveria ter a dimenso de uma altura encontrada em uma casa comum. Assim o usurio teria
parmetros para compreender melhor o espao.

Estruturalmente, a edificao em subsolo ja solucionaria o isolamento trmico e acstico, ao

passo que permitiria uma superfcie desempedida para exposio ao ar livre. Alm disso,
detalhes tcnicos como o desenho de guarda corpo artesanal produzido com emprego da
tecnologia humana, de um saber quase vernacular, ao se associar chapas e barras de ao
dobrados e soldados com simplicidade, como o desenho do piso de uma praa, que forro do
museu, que plana e engenhosa pois seus detalhes no permitem a acumulao de gua da
chuva revelam uma beleza vista pelo arquiteto e que se traduz, nas suas palavras, como aquilo
que pode comover sobre a convocao do trabalho.

Aquilo que considerado caracterstica projetual norteadora para as criaes de Paulo Mendes,
sua viso do espao como estrutura, seria melhor compreendido ao se substituir o termo
estrutura por tcnica, pois, em seu discurso, o saber fazer com a mo ou com a mquina
que qualifica com valor simblico o lugar.