ANALISIS OP 16 N 1 DE JOHANN CHRISTIAN BACH

El op 16 es una serie de 6 sonatas de dos movimientos cada una publicadas por primera
vez cerca de 1780. Llevaban el titulo de seis sonatas para clave o pianoforte, con
acompaamiento de violn o flauta compuestos por J.C.Bach. Se inscribe en el estilo
galante clsico, con textura ligera donde prima la meloda con acompaamiento y una
armona clara y definida.
Johann Christian Bach se encontraba al final de su vida (morira dos aos despus de la
publicacin de esta obra) y, adems de encontrarse endeudado, su msica ya no gozaba
de la popularidad que tuvo en la dcada anterior, lo cual podra explicar el carcter
elegante y ligero, con una escritura dirigida al pblico amateur que presente esta
coleccin de sonatas.

Anlisis morfolgico
Como fue mencionado ya, la sonata consta de dos movimientos, ambos en la tonalidad
de re mayor. El primero exhibe una forma binaria tradicional y consta de tres temas, con
pasajes que sirven de puente entre ellos. El primer movimiento comienza con una
introduccin de 1 compases y el Tema A comienza en el 2do: este continua hasta el
comps 8 que luego presenta un pasaje que empieza a llevar el centro tonal hacia la
dominante. En el comps 13 se retoma un tema de la introduccin y se lo utiliza
melodicamente variado para generar un pasaje hacia el prximo tema del comps 20. El
tema B, es claramente contrastante: en el aspecto meldico utiliza principalmente
grados conjuntos (en oposicin a los saltos del tema A) y en cuanto a lo contrapuntistico
las voces cantan en terceras y homorritmicamente (a diferencia del juego de pregunta y
respuesta del compas 4 y otros). El tema C retoma los saltos como elemento constitutivo
meldico y el contrapunto (imitaciones) y variedad de materiales entre la flauta y el
piano. Finalmente, hay una codetta, en el que la flauta y el piano tocan a terceras una
meloda ms parecida al tema B por estr formada por grados conjuntos principalmente
y termina en los ultimos dos compases con el carcter del tema A (desaparecen las
ligaduras y el matiz cambia a forte).

El segundo movimiento es una andante grazioso en 3/4 y presenta estructura de minuet

y trio. El minuet est divido en dos secciones, la primera seccin terminando en la
tnica (fine) y la segunda en dominante. El Trio, en re menor, est divido, a su vez, en
dos secciones con repeticin. Finaliza con un segno que lleva directamente al comienzo
de la obra hasta el fine.
Armonicamente hablando este movimiento hace mucho uso del pedal de sobretnica (c
1 y 2, 14 y 15, 27-30, 42-46) lo cual le da un color distintivo, casi melanclico por
momentos. Sus principales modulaciones son hacia la dominante (c.42) cuyo proceso
modulatorio comienza en el compas 27 con la sbita aparicin de la dominante con
septima; y el otro centro tonal que se usa es re menor (la paralela menor de Re mayor)
en el trio.
Meldicamente se apoya principalmente en grados conjuntos, evitandose los saltos la
mayor parte del tiempo, lo cual genera una meloda muy cantabile.

Ornamentacin
Realizamos apoyaturas superiores cuando estas sirven de disonancia con el bajo. Los
mordentes los realizamos de las notas reales, pues las notas reales son disonancias
respecto a los bajos.