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Trabalho apresentado a
disciplina de histria da msica
III no formato de pesquisa com
a finalidade de abordar
brevemente o perodo histrico
estudado e suas
caractersticas musicais.
Santa Maria
2017
As dcadas de 1770 e 1780: a tradio de excelncia mantida
Viena era composta de duas reas, uma era uma cidade murada der cerca de
52.000 habitantes, e em sua periferia haviam os subrbio, que compunham a maior parte
da populao, cerca de 140.000 em 1772 e 165.000 em 1785. Ao redor da corte haviam
os escritrios do governo, os ministrios, os tribunais, e ao em torno desses os palcios
da nobreza, as igrejas e as residncias. Cerca 8000 nobres existiam em 1780, uma mdia
de trs por cento da populao total, o que pode se entender como uma classe mdia
alta. Uma outra classe social so os denominados "Beamten und Burger" (funcionrios
pblicos e, presumivelmente mais ricos, habitantes da cidade) faziam par de quatro por
cento da populao, ou apenas um pouco maior do que essa nobreza. No h uma
exatido concreta por volta desses nmeros, e at quem fazia parte de qual grupo social,
porm o suficiente para mostrar que a maior parte da riqueza estava concentrada na
mo de poucos.
A corte manteve o privilgio de operar teatros pblicos dentro dos muros de Viena.
O tamanho ou a forma do Burgtheater no mudou muito entre 1760 e 1790; Nem o
nmero e disposio de seus assentos, nem a composio social de seu pblico. O
burgtheater da dcada de 1780 ainda era uma comparao ntima a o King's Theatre em
Londres, reconstrudo em 1789-91, e La Scala em Milo, ambos entre os maiores teatros
da Europa, tinha capacidades de cerca de 3300. O nobre parterre, em frente ao palco,
era reservado para a nobreza. O segundo parterre (atrs do nobre do parterre), estavam
abertos a qualquer um que poderia pagar o bilhete. O preo dos assentos mais baratos
custavam sete kreuzer, um dia inteiro de um trabalhador, como um pedreiro. Estima-se
que a nobreza e os "Beamten e Burger", embora juntos tenham representado apenas
cerca de sete por cento da populao, representavam 90 por cento da audincia do
Burgtheater.
Uma grande fonte de renda para as cortes era o aluguel de box para os membros
da nobreza. A taxa anual para uma caixa no Burgtheater correu de 700 a 1000 gulden,
prximo a um salrio anual de 800 gulden. No entanto, muitos nobres renovaram suas
assinaturas. O conde Johann Karl Zinzendorf assistiu a concertos sempre que esteve em
Viena, durante um perodo de mais de 40 anos. Um compositor escrevendo na dcada de
1780 poderia, assim, contar com seu pblico reconhecendo referncias msica que
tinha sido realizada em Viena muito antes. Um episdio secundrio de tempestade D no
final do primeiro ato do Doktor Un Apotheker de Dittersdorf (1786) pode muito bem ter
lembrado Zinzendorff e seus amigos musicais da dana das frias no Don Juan de Gluck
(1762).
Com a sua longa exposio a alguns dos melhores msicos da Europa, o pblico
do Burgtheater serviu de educao, tendo se acostumado a msica de alta qualidade
atravs de performances das obras de Gluck, Traetta, Gassmann e Haydn, esperava o
mesmo nvel de qualidade de compositores e artistas durante a dcada de 1780. Assim, o
pblico ajudou a manter a tradio de excelncia musical do Burgtheather.
Um dos violinistas que tocou na Orquestra do Burgtheater foi o jovem Carl Ditters,
no incio da dcada de 1760. Ele voltou a Viena na dcada de 1780, agora nomeando-se
Ditters von Dittersdorf, era um de muitos msicos ativos em Viena nos 1750s e nos
1760s. Haydn era outro e trabalhou como msico e compositor l durante a dcada de
1750. Embora manteve-se longe de Viena pelos prximos 30 anos, Haydn permaneceu
em contacto com a vida musical vienense. E foi em Viena que ele passou os ltimos anos
de sua vida, l que ele criou duas dessas ltimas e maiores obras-primas, A Criao e As
Estaes.
Dittersdorf era nativo de Viena; Haydn nasceu nas proximidades. Mas Viena
tambm era atraente para msicos de outros lugares, principalmente para os msicos da
Bomia: Gluck, Florian Gassman, Leopold Kozeluch e Adalbert Gyrowetz. Italianos
tambm vieram para Viena. Antonio Salieri chegou a Viena em 1766 e estudou com
Gassmann. Como diretor musical de Joseph II, Salieri, talvez mais do que qualquer outro
msico, influenciou o curso do teatro musical de Viennesse durante a prxima gerao. A
primeira visita de Mozart, em 1762, coincidiu com a primeira execuo do Orfeo de Gluck.
Como Salieri e Dittersdorf, Mozart lembrou o som das peras vienenses de Gluck.
A segunda metade do sculo XVIII foi claramente uma era de continuidade na vida
musical vienense, mas foi tambm uma poca de mudana, muito mais do a mudana
ligada com as reformas institucionais de Maria Teresa e sim de maior escala por seu filho,
Co-regente de um sucessor Joseph II. As humilhantes derrotas militares sofridas pela
ustria na Prssia durante uma srie de guerras de meados do sculo incentivaram Maria
Teresa a embarcar em uma srie de reformas que tinham como meta transformar os
domnios dos Habsburgos em um estado moderno e centralizado capaz de competir
economicamente bem como militarmente com a Prssia, Frana e Gr-Bretanha. Joseph
continuou a acelerar o impulso reformista. Suas reformas mudaram fundamentalmente o
carter da sociedade vienense.
Mesmo antes da morte de sua me em 1780 Joseph fz mudanas importantes,
incluindo um impacto dramtico na vida musical vienense. Durante a primeira dcada da
co-regncia de Joseph (1765-75) Maria manteve grande parte de sua autoridade;
medida que crescia, a responsabilidade e o poder de Joseph aumentavam. Com a
reorganizao dos teatros, em 1776, Joseph deixou claro que ele, no a sua me idosa
ou funcionrios da corte designados por ela, estavam a cargo dos teatros, e que,
doravante, ele iria supervision-los de perto.
A trupe alem fez sua estria em 17 de fevereiro de 1778 com uma pera de Ignaz
Umlauf, die Bergknappin. O trabalho tpico das peras escritas para troupe de Joseph.
A pera francesa cmica foi to popular em viena durante os anos 1750 e 1760,
influenciou a pera alem viennense tanto diretamente quanto pela pera cmica. Nem os
compositores vienenses esqueceram a pera italiana, tanto sria quanto cmica, pois h
muito em suas peras alems. De Bergkanappen um jogo falado com nmeros
musicais intercalados: neste, semelhante a pera cmica e a pera alem.
Ansioso por conquistar o pblico vienense e o imperador, Mozart fez sua msica
para agradar ao pblico, mas ao mesmo tempo encheu sua partitura com uma riqueza de
idias musicais e de tcnicas que Umlauf, Ordez no pode igualar . Foi sem dvida a
esta abundncia que Joseph comentou ao compositor. "Muito bonito para os nossos
ouvidos, e muitas notas, meu caro Mozart". Die Entfuhrung foi um grande sucesso
popular. A estria, em 16 de julho de 1782, foi recebida com um forte aplauso e foi dado
muito mais desempenho durante o curto tempo que permaneceu para a troupe da pera
Alem no Burgtheater.
O concerto pblico fora um dos aspectos que mais entusiasmou a Mozart durante sua
chegada em 1781. Nas cartas a seu pai, expressou a sua frustrao por no ter sido auto-
rizado pelo seu patro, o Arcebispo de Salzburgo, a participar em concertos pblicos: "Eu
lhe disse numa carta recente que o Arcebispo um grande obstculo para mim aqui, Fez-
me de pelo menos cem ducados, o que eu certamente poderia ter feito dando um concer-
to no teatro "(4 de abril de 1781). Foi devido a sua nsia de participar em tais concertos, e
sua confiana de que ele poderia fazer um sucesso financeiro, que incentivou Mozart a
demitir-se do servio do arcebispo e se estabelecer em Viena.
Durante os anos em que Mozart esteve mais ocupado como compositor e intrpre-
te em concertos vienenses (1782-5), ele no escreveu sinfonias para esses concertos.
Um aspecto dos concertos crucial para o seu efeito dramtico a sua grande varie-
dade de notas. Escolher uma tonalidade era uma das primeiras e mais importantes deci-
ses que um compositor tinha de fazer antes de comear uma composio. Tal deciso ti-
nha implicaes para a instrumentao, dinmica e estilo meldico da msica, e, conse-
quentemente, para seu carter expressivo e dramtico.
A maioria dos oratrios italianos do sculo XVIII diferia pouco das peras srias -
uma srie de arias intercaladas com recitativos, conjuntos ocasionais e menos coros. Os
oratrios vienenses em italiano tm mais coros que a maioria dos italianos, e esses coros
s vezes adotam o estilo polifnico associado aos coros de Haendel.
Este tpico do oratrio vienense na sua grande variedade de estilos musicais. A herana ita-
liana do gnero claramente evidente nas muitas rias, incluindo um rondo muito parecido com
aqueles cantados por Primi Uomini e Prima Donnas na srie opere da dcada de 1780.
Mozart tambm usou a pera cmica italiana como um veculo para a expresso
da paixo e do cime, da dor da raiva. Sua msica reflete a mistura do texto cmico e s-
rio.
Mozart foi ajudado em sua tarefa composicional pelas habilidades especiais de sua
prima, Adriana Ferraresi del Bene, que cantara no papel de Fiordiligi. Antes de vir para Vi-
ena em 1788, Ferraresi tinha cantado pera sria em Itaky; Ferraresi, ao contrrio da mai-
oria dos cantores de pera seria, tambm estava interessado em pera cmica. Em Lon -
dres em 1785-6. ganhou elogios pela sua performance; A seguinte citao do Morning He-
rald de 30 de janeiro de 1786 refere-se a seu canto da ria "Per salvarti o mio tesoro" na
buffa de pera de Paisiello Il marchese Tulipano:
Da natureza de sua composio, a oportunidade que ela corretamente improvisou
ao mostrar que seus talentos so igualmente magnficos no srio e cmico, e que ela
pode com tais habilidades, acompanhar a lira de Melpomene).