Fichamento do texto Por uma viso de musica como performance, de

Alexandre Zamith Almeida.

Palavras-chave: Interpretao musical. Performance musical. Notao

musical

O autor inicia seu texto dizendo que apesar da forte tradio textual e seu
vinculo partitura, a musica de concerto ocidental tem sido mais aceita como
expresso que apresenta valioso grau de dinamismo e variabilidade por
conta de sua dimencao performativa. Fala tambm que apesar da relevancia
dos fatores de performance na pratica e nos estudos da musica ocidental nao
deve implicar numa apologia figura do interprete, mas sim considerar todos
os elementos que proporcionam e participam da performance.
Zamith usa a definio de performance proposta por Paul Zumthor (suo,
importante medievalista, crtico literrio, historiador da literatura e lingista),
que define performance como ato presente e imediato de comunicao e
materializao de um enunciado potico, ato que requer, alm do texto,
interpretes e ouvintes. Tambm ressalta que performance o momento
instantneo e efmero de enunciao da obra, repleto de imprevisveis
variveis. Interpretao requer um texto pr-existente, enquanto performance
abarca poticas musicais que no pressupem um enunciado previamente
estabelecido. E interpretao musical evolve todo o processo que concorre
para a construo da concepo de interpretao(estudo, reflexes, prticas
e decises do interprete).

Segundo Zumthor, a qualidade essencial de toda performance, a

reiterabilidade no redundante, que se flexibiliza diante das imprevisveis
variveis de performance.
Fala sobre a relevncia e riscos da notao musical. A notao musical
ofereceu musica ocidental a partitura, seu principal elemento documental
antes do advento do registro sonoro.
Zamith fala que o desenvolvimento histrico do nosso sistema tradicional se
deu em concordncia com a demanda por um controle rigoroso e mensurado
das propores de alturas e duraes, e no por uma representao densa
dos eventos sonoros. Por conta da precariedade da notao musical, que
surge as atribuies mais preciosas da interpretao e performance, para
preencher o que a notao segmenta. Conclui esse tpico falando sobre o
perigo da valorizao em excesso da partitura. Ela sim importante, porem
no se deve considerar apenas o texto escrito, mas tambm a instabilidade
proporcionada por uma multiplicidade de resultantes interpretativas que
podem vir de uma mesma partitura.
Segue falando de musica como performance e discorre sobre msica no
tempo. O autor diz sobre a estrutura abstrata criada pela tradio da partitura.
Cita o Center for the History and Analysis of Recorded Music(CHARM), que
tem como objetivo prioritrio o estudo musicolgico a partir de gravaes.
O autor fala sobre o retorno do interprete, a quem cabe apresentar a obra
linearmente no tempo, trazendo concretudo sonora a estruturas abstratas.
Porem segue falando sobre uma viso de certa forma negativa que sugere
que algo se perde quando a partitura pode ser deturpada nas imediaes da
interpretao e da performance, por entender que o interprete parte da
partitura, que seria uma construo ideal e abstrata. Schoenberg, entre
outros, diz que o interprete na melhor das hipteses uma mal necessrio. O
texto ainda coloca que compositor e intrprete seriam agentes antagnicos,
falando tambm sobre um dualismo imaginrio de estrutura e sonoridade,
chegando ate ao exagero de supor prescindvel a prpria manifestao
sonora da obra musical.
O autor fala sobre a performance musical como frico de pocas. Cita que
ate esse momento do seu artigo foram explicitados dois aspectos: que toda
obra musical aberta, por conta dos seus fatores de performance, e que toda
obra musical coletiva, integralizada por uma somatria de aes que se
conjugam em performance. Zamith fala agora um terceiro aspecto: que toda
obra musical independente da sua data de composio, possui uma
contemporaneidade, pois ela apresenta aspectos instveis que se
condicionam ao momento e contexto de cada performance.