Ciclo de Licenciatura en Artes: Titulacin en Artes Visuales.

Las tcnicas de grabado

en la obra de Jos Mizdraji

Miryan Viviana Romero

123 v. Mz 197, S 51, Casa 18 Barrio Nueve de Julio, Corrientes, Cap.

Telfono: (0379) 4 459053 Cel. 15 4 614136

miryanvromero@gmail.com

Directora de tesis: Dra. Mariana Giordano

2 0 1 3

1

 CAPTULO 1

ANTECEDENTES HISTRICOS Y EVOLUCIN TCNICA EN EL GRABADO

Los primeros grabados que realiza el hombre se pueden situar en el Paleoltico, como

la cabeza de caballo grabada en la pared de una cueva de Lascaux (imagen 1), sin embargo

no producan una impresin como veremos ms adelante en la cultura mesopotmica

oriental donde se pueden observar grabados sobre un cilindro a modo de sello; ejemplo de

Uruk; 3.000 a.C. en el Museo Ashmolean, Oxford (imagen 2) que se impriman sobre

tablillas de barro con un fin utilitario.

Para la Real Academia Espaola grabado es: m. Arte de grabar, m. Procedimientos

para grabar, m. Estampa que se produce por medio de la impresin de lminas grabadas al

efecto.

El grabado es una tcnica porque si nos atenemos a la definicin del diccionario

Larousse (2009) dice es un conjunto de procedimientos de que se sirve una ciencia arte o

habilidad otro agrega: () usados en un arte o ciencia adquiridos de forma prctica, algo

muy importante para desarrollar estos procedimientos. El diccionario de sinnimos

Larousse seala adems otras denominaciones que se pueden utilizar como; mtodo,

procedimientos, sistema, recurso, habilidad, capacidad, destreza; de las cuales har uso.

Sin embargo, desde el punto de vista del arte, obtengo ms precisiones de Silvia

Dolinko (2003; 13):

() grabado, se alude generalmente a la produccin grfica impresa a travs

de diversos recursos. El trmino remite a que la incisin, mordido o talla de la

superficie de la matriz es el procedimiento generador de varias de las formas

histricas de la disciplina: xilografa, aguafuerte, etc. Si bien la incisin no

condicionara la apreciacin final de la obra que es en realidad la estampa y no la

matriz, que sera el medio para obtenerla- le otorga la cualidad de grabado, dando

una denominacin unificadora a las diversas posibilidades de reproduccin

2

 Esta historiadora del arte tambin sostiene ms adelante que cada estampa es

presentada como obra nica mltiple, o multioriginal, esto se debe a que cada una de ellas

tiene su impronta que la convierte en original. En Arte Plural, Silvia Dolinko (2012; 27)

agrega: () el grabado implica copias mltiples e idnticas pero no se encuentra

reproducido industrialmente. Para los que realizamos grabado artstico es conveniente

evitar el uso del trmino copia y utilizar estampa o multiejemplar o multioriginal

denominaciones que personalmente me parecen ms adecuadas.

Para otras autoras como Ann dArcy Hughes & Hebe Vernon Morris (2010; 9):

Si una obra la ha impreso un maestro impresor, el artista debera crear

primero la imagen y luego, si todava se considera una obra de arte original, se

debera imprimir bajo su supervisin. La prctica habitual consiste en decidir el

nmero de imgenes que se deben imprimir, que el artista firmar y numerar a

lpiz

Esta descripcin corresponde a una prctica frecuente en los pases europeos,

donde existen maestros editores que tienen talleres especializados y trabajan con los

artistas de esta manera como Dan Benveniste o Niels Borch Jensen. En nuestro pas no

est muy extendida esta prctica y en Corrientes y la regin no existen talleres con

maestros editores que realicen el trabajo de impresin de obras de los artistas. La obra es

concebida y llevada a cabo por el artista.

1.1. Grabado, reproduccin, impresin grfica, multioriginal, multiejemplar

En relacin a la estampa y el grabado la autora espaola Rosa Vives Piqu (2000; 19)

dice:

Son dos trminos que todava hoy, muy a menudo, se confunden o se les da

un sentido equivocado, ya por extensin de la palabra, ya por desconocimiento o por

aplicacin incorrecta. () Hay que matizar primeramente que, con la palabra

grabado, slo se designa una parte del proceso para obtener una estampa. Grabar es

dibujar sobre una madera dura con incisiones, mediante una punta, buril, cincel, etc.

Se graba sobre una plancha de metal o de madera, que se transformar en la matriz

para una reproduccin mltiple, sobre el papel, de la imagen incidida. As se entiende

3

 que un grabado es la matriz, el taco de madera, la plancha de metal o todo material

incidido o tallado, susceptible de recibir tinta y que permite transmitir la imagen al

papel, a travs del proceso de estampacin o impresin, tantas veces como sea

necesario

1. Cabeza de caballo grabada en la pared de una cueva de Lascaux, en Dordoa, Francia. Imagen

tomada de Historia Universal del arte de Editorial Rombo, Barcelona, 1994, P. 11

2. Sello cilndrico de Uruk; Ashmolean Museo Oxford.

Imagen tomada de Historia Universal del arte de Editorial Rombo,

Barcelona, 1994, p.66

Lo que apunta esta autora es cierto desde el punto de

vista del proceso, pero de manera cotidiana en el mundo del

arte todava se designa como grabado a la estampa obtenida a

partir de la matriz.

Walter Benjamin (2011; 7) dice: () la obra de arte

siempre ha sido reproducida. Lo que el hombre haba creado poda ser copiado por el

hombre de esta manera se justifica la reproduccin por medio de las tcnicas de grabado,

entre otras que aparecen con la revolucin industrial.

4

 En la Argentina (al igual que en el mundo occidental) desde finales del ochenta, los

artistas y profesores que imparten esta disciplina han generado una revisin sobre la

definicin tradicional de grabado por considerarla como un lmite demasiado rgido teniendo

en cuenta la variedad de recursos digitales y de nuevos materiales en el mercado que se

encuentran al alcance de los artistas para su uso. Consuelo Zori (2012) comunica las

reflexiones que permitieron cambiar la denominacin de la ctedra de grabado a Grabado

y arte impreso en la Universidad Nacional de La Plata en 1987. En el marco del 1er

Simposio Iberoamericano de Arte Impreso presenta en esta oportunidad una investigacin

que amplia los fundamentos de la denominacin en el mbito acadmico y artstico.

El trmino impresin remite a lo industrial, es por eso, en mi opinin personal, que

es acertado agregar arte para diferenciarlo de esa rama de la produccin.

Alicia Candiani (2012) en la conferencia de apertura del Simposio mencionado

tambin habla sobre el tema haciendo notar que: el grabado es quizs una de las tcnicas

que ms ha cambiado desde el aporte de los nuevos materiales -que si bien no fueron

creados especficamente para l- han sido aprovechados por los artistas para desarrollar

las tcnicas denominadas tradicionales y tambin mejorar y crear otras, dentro de la

denominacin contempornea. As en relacin a la denominacin nos habla de arte mltiple,

grfica expandida, hibridacin, interdisciplinariedad, transdisciplinaridad debido a la

prdida de lmites que llevan a las obras a otras categoras1.

1.2. Una tradicin milenaria evoluciona a la contemporaneidad

El grabado tradicional (al que alude la especialista en grabado mencionada) es aquel

que aparece en China y es el del relieve, que se imprime primero sobre seda y luego sobre

papel. Algunos historiadores datan su existencia (la del papel) en el ao 105 d.C. En Europa

la tcnica del grabado se utiliza en la Edad Media, los primeros libros son xilogrficos

sobre pergaminos (Siglo XII). El papel fue introducido por los rabes en Espaa alrededor

del ao 1.150, desde donde se extendi al resto de Europa. Con la invencin de Gutenberg

(la imprenta de tipos mviles) en 1454 y la aparicin en escena del papel, se utilizan estas

1
La artista se refiere a la dificultad de denominar la obra como grabado debido a estas
combinaciones desde distintas fuentes en las obras grficas actuales.
5

tcnicas para la ilustracin; con xilografas primero a las que se agregan despus las

tcnicas del grabado sobre metal o grabado en hueco.

Estampacin Material Denominacin Herramientas y Figura*

de la materiales
matriz
Relieve Madera xilografa Gubias, formones,
-a la fibra cuchillas, buril,
-a contra fibra madera de boj,
Camafeo cerezo, tintas

Hueco Metal Modo directo: Cobre, zinc

-Punta Seca Punta de acero
-Mezzotinta Berceau
Indirecto:
Aguafuerte cidos, barniz
Aguatinta Resinas
Barniz blando Barniz blando,
puntas, tintas

Planogrfico Piedra Litografa Lpiz graso, cido,

goma arbiga

Base no Monocopia Tintas, leos,

absorbente Monotipia tmperas, pinceles

Permeogrfico Malla de Serigrafa Plantilla, racleta,

polister emulsin, fotolito
(organza, insoladora, tintas
voile, etc)

Tabla 1. Sistemas de impresin2

El grabado contemporneo irrumpe con Alois Senefelder en Mnich con el nombre

de impresin qumica (dArcy Hughes, Vernon-Morris, 2010) hacia 1800 su inventor lo

lleva a Inglaterra. Adquiri una patente y se public un libro en Baviera: El secreto de la

litografa, donde se revelaban los procesos de la tcnica, lo que contribuy a su expansin.

2
Las figuras de la Tabla de los sistemas de impresin fueron tomadas de www.museodelaimprenta.com.ar

6

 En 1887 se registr la primera patente del mtodo serigrfico en Michigan, Estados

Unidos; pero no fue sino hasta 1972, con Andy Warhol (1928-1987) con quien alcanzar el

mayor desarrollo como medio de expresin para los artistas. Hasta ese momento era un

proceso de impresin comercial utilizado por la industria textil. Todos estos

procedimientos permiten la reproduccin de un original o multioriginal sin el proceso de

incisin sobre la matriz.

A la Tabla 1 es conveniente agregar los sistemas contemporneos de impresin

como los derivados de la electrografa o electrofotografa como el Copy-Art o Xerografa,

las impresiones digitales (generadas con los programas de dibujo o retoque fotogrfico o

de imgenes analgicas impresas a travs de la computadora y una impresora) denominadas

gicle.

1.2.1. El relieve

En la impresin en relieve la tinta que se distribuye con el rodillo se deposita sobre

la superficie y no llega a las zonas incididas o desbastadas que se imprimirn como blanco

en la estampa. Para su estampacin se puede utilizar una cuchara de madera, un baren u

otro elemento que permita presionar la superficie para transferir la tinta del taco al papel.

Tambin se puede utilizar una prensa de trculo, pero se debe tener cuidado si la matriz

tiene un espesor importante, en ese caso se debe colocar dos guas de la misma altura que

la plancha.

3. Gubias y formones Baren japons prensa de trculo y rodillo

La Xilografa, es una tcnica tradicional desde el material que se utiliza como

soporte: la madera. El metal, sin embargo, tambin se utiliz para grabar en relieve

trabajndolo con buriles. Se puede trabajar de dos maneras: una llamada a la fibra cuando

la madera ha sido cortada siguiendo la veta del tronco de manera longitudinal y se trabaja

7

con gubias, cuchillos y formones. La otra denominada a contra fibra es cuando el corte de la

madera es transversal y se trabaja con buriles.

El linleo es un material cuyo uso se atribuye a Erich Heckel (1883-1944) y Gabriele

Munter (1877-1962) en el perodo de entre guerras. Se lo denomina linograbado,

linoleografa o linografa. Picasso es otro de los artistas que haca uso de este material y a

l se le atribuye la tcnica del taco perdido o descarte para estampar a color.

El color en el relieve aparece en el siglo XVI con el nombre de camafeo o camaieu o

claroscuro, se trabaja con varias matrices del mismo color pero se vara su tonalidad o

valor tonal. El ocre era el color ms utilizado por lo que recordaba a la joya tallada camafeo

que usaban las mujeres. Para M. Riat (2006; 181) el alsaciano Johann Ulrich Wechtlin es su

creador.

Los materiales contemporneos con los que se pueden imprimir en relieve: objetos

cotidianos, metal, plstico, cartn, adems de hojas y cortezas de rboles. Tambin

muchos soportes smil maderas o maderas menos puras como el enchapado o contrachapado,

chapadur, tablero de fibras de densidad media (MDF, Medium Density Feberboard) o

fibrofcil, tambin se han introducido nuevas herramientas como sierras, caladoras,

percutores y lpices elctricos.

En la dcada del sesenta el argentino Antonio Berni revoluciona el grabado en

relieve al experimentar con la adicin de elementos de la industria pegados a la matriz para

generar texturas en sus Xilocollage con los cuales gana el Gran Premio de la Bienal de

Venecia en 1962 con su personaje Juanito Laguna.

1.2.2.El hueco

En esta impresin se recoge la tinta de las incisiones y las traslada al papel por

medio de la presin ejercida a travs de una prensa de trculo; las superficies horadadas o

entalladas como se las denomina, suelen ser de metal (cobre, zinc, aluminio, hierro) en el

modo tradicional.

El grabado en hueco tambin se denomina calcografa, que para el Diccionario de la

lengua espaola Espasa Calpe es: f. Grabado de una lmina metlica para estampacin. Del

griego kahlko, cobre y graphe grabar; por extensin se usa para los grabados en todos los
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metales. Para M. Riat (2006; 129) la primera impresin se le atribuye al florentino Tomaso

Finiguerra en el siglo XVI.

Otro trmino utilizado es Intaglio, palabra de origen italiano que significa grabado,

en la definicin en ingls es grabado en metal blando o hierro dulce que se utiliza para

hacer los motivos que aparecen en los billetes.

Cuando se trabaja de manera directa sobre la plancha se denominan:

Punta seca, se trabaja sobre cobre preferentemente con un punzn de punta de

plata denominado as. Tambin se pueden emplear ruletas o buriles dependiendo de la

habilidad del grabador. Se entinta, se limpia con tarlatana y se estampa.

4. Ruletas Buriles Accin de la punta sobre el metal y carga de tinta

La mezzo tinta o manera negra permite trabajar de lo oscuro a lo claro, creando

unos claroscuros aterciopelados por la rebaba que deja el graneador o Berceau (en francs)

sobre la plancha de metal y que atrapa tinta adems de las entallas. Las luces se obtienen

usando el raspador y el bruidor. Aparece a fines del siglo XVII y principios del Siglo

XVIII y se atribuye su invencin a Ludwing von Siegen (1609-1680) que lo utiliza en 1641;

M. Riat (2006; 136), este autor tambin dice que Jacques Leblond en 1732 sobreimprimi

tres planchas entintadas en azul, amarillo y rojo, fue el primero en utilizar una tricroma.

Cuando se hace de modo indirecto (con ayuda de cidos que corroen el metal):

aguafuertes: se protege el metal con un barniz, luego se levanta con un punzn el diseo

dibujado sobre la placa y se sumerge en un bao de cido y agua para horadar el metal en

las zonas descubiertas. Se entinta, se limpia, se pasa por la prensa y se obtiene la estampa.

Dice DArcy y col. (2010; 17) que es Jacques Callot (1592-1635) en el siglo XVII quin la

utiliza gracias al avance de la qumica y la introduccin de la plancha de cobre.

El barniz blando permite recoger texturas de materiales que se imprimen sobre la

matriz previamente protegida con un barniz, se da un bao de cido, se entinta, se limpia y

se imprime. Generalmente se la utiliza en combinacin con otros procedimientos como la

9

punta seca o el aguafuerte. Dice M. Riat (2006; 144) que en el siglo XVII Dietrich Meyer

imita al lpiz con esta tcnica.

La aguatinta se utiliza para lograr medios tonos y texturas. Se cubre la plancha con

un polvo de resina que al calentarse cristaliza y se adhiere a la matriz, se sumerge en un

bao de cido, se limpia, se entinta y estampa con trculo. Dice M. Riat (2006; 140) que se

atribuye su uso a Jean-Baptiste Le Prince.

Durante el perodo de entre guerras tienne Hajdu desarrolla el gofrado Riat

(2006; 145), que consiste en producir una mordida profunda en la plancha de metal, que se

pasa por prensa sin tinta produciendo un relieve en la estampa. Este mtodo se acerca a la

escultura al lograr ese desprendimiento del fondo en las zonas donde actu el mordiente.

Los nuevos materiales provenientes de los avances en la fotografa permitieron el

desarrollo del fotograbado y las transferencias. El carburo de slice o carburundum ayud

al desarrollo de las tcnicas aditivas tanto en relieve como en hueco. La variedad de

plsticos y polmeros en diversas presentaciones como planchas o film ha dado paso a otros

resultados con procedimientos similares a los tradicionales en algunos casos y en otros muy

distintos.

Dice Mara Rosa Vives Piqu (2010; 102):

Se pueden situar las primeras pruebas de material plstico en el mbito del

grabado a finales del siglo XIX, con el francs Flix Buhot (Valogues 1847-Paris

1898) que experiment unas puntas secas sobre planchas de celuloide (nitrato de

celulosa), con algunas pruebas impresas en color rojo que se fechan en 1882

El plstico se presenta en una variedad bastante amplia, es fcil de cortar con un

cortante o tijeras y se puede trabajar con las gubias para xilografa o con las puntas y

ruletas para hacerlo en hueco. En el mercado local se puede conseguir por planchas enteras

o se puede reciclar de carteles publicitarios que lo utilizan como soporte. Es conveniente

que tenga entre 1 y 1,5 mm de espesor, puede ser opaco o transparente, este ltimo es

mejor para trabajar por divisin de color. Tambin se pueden utilizar como soportes de

impresin serigrfica, no solo como matriz.

Algunos plsticos que se pueden utilizar son: PVC (policloruro de vinilo), acetato de

celulosa, metacrilato, alto impacto, entre otros.

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 1.2.3. El planogrfico

En este sistema no se produce incisin en la matriz; de all su discusin en la

denominacin. Se trabaja sobre una piedra caliza preparada especialmente para aprovechar

el proceso qumico de rechazo del agua y el aceite y se registr como litografa, aludiendo a

su soporte: la piedra. La imagen se trabaja directamente con un lpiz graso, luego se

procesa la piedra con una solucin de cido y goma arbiga para fijar el dibujo; se entinta y

se estampa en prensa.

El monotipo o monocopias tambin pertenece al sistema planogrfico y apareci en el

siglo XV, se cree que Giovanni Benedetto Castiglioni (1616-1670) experiment con esta

tcnica, dArcy Hughes y col. (2010; 369). Consiste en la transferencia del diseo

realizado con tinta desde la superficie de la plancha plana no absorbente (vidrio, metal o

plstico) al papel. El procedimiento permite una estampa, aunque algunos artistas pueden

obtener otras como fantasma o menos ntida segn el propsito de la obra. Existen

distintas maneras de crear monotipos, en la actualidad muchas veces se combinan con

tcnicas digitales, adems de las fotogrficas, de collages, estarcidos, relieves,

serigrfico y huecos.

La monotipia utiliza la plancha entintada y se dibuja sobre el papel apoyado sobre

ella de manera que la tinta se transfiera al papel en los lugares en que se apoy el lpiz por

detrs de la hoja. Los monotipos y monotipias se suelen denominar P/U, es decir Prueba

nica o preuve unique (en francs) y sin numeracin.

Los polmeros permiten trabajar al modo litogrfico usando el principio de rechazo

entre el agua y el aceite (litografa sobre polister)

La plancha offset positiva viene con una pelcula sensible a la luz que se graba al

insolarla, se revela y se estampa a modo litogrfico (litografa offset)

Estas son algunas de las nuevas tcnicas accesibles al artista contemporneo.

1.2.4. El grabado Permeogrfico

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 Hacia 1850 los japoneses desarrollaron los estarcidos que permitieron crear las

serigrafas tal como las conocemos hoy en da; dArcy A. y col. (2010; 310)

En este tipo de impresin tampoco hay incisin en la matriz, se aprovecha la

permeabilidad de una malla fina tensada a travs de la cual se produce la impresin cuya

denominacin es serigrafa.

5. Sabln, con la malla tensada Insoladora artesanal

DENOMINACIN DESCRIPCIN
Recortados; Se trabaja una plantilla con un diseo recortado que se adhiere a la malla del
sabln, la tinta pasa a travs de las zonas descubiertas (recortadas). Las
plantillas pueden ser de papel o de plstico fino. Tambin puede ser con una
pelcula de recorte y revestimiento (no se consigue en Corrientes)

Directos, La plantilla se realiza en la misma malla sensibilizada tapando las zonas que no
dejarn atravesar la tinta con objetos/elementos que bloqueen la luz.

Dibujados y Se puede tapar las zonas dibujando con un pincel con emulsin fotosensible,
pintados se expone en la insoladora para fijar, se entinta y se obtiene la estampa
serigrfica.

Fotogrficos, Utiliza una emulsin sensible a la luz que se fija a la malla, se adhiere el
diseo (fotolito) realizado en un soporte transparente (film) y se expone en
una insoladora. La luz endurece la emulsin en las zonas expuestas, se lava los
sectores de la trama protegida que se desprende y deja pasar la tinta. Se
revela, se deja secar y se realiza el estampado serigrfico.
Tabla 2. Tipos de serigrafas

1.2.5.Los sistemas de impresin contemporneos

La electrofotografa descubierta por Chester Carson en 1938, es un proceso de

transferencia electroesttica que permiti el desarrollo de la fotocopia, la compaa Xerox

fue una de las primeras en comercializarla de all que se conozca tambin como xerografa,

que deriva del griego xeros que significa seco y graphos escritura. Es un proceso de

impresin que emplea electroesttica en seco para la reproduccin o el copiado de

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documentos, imgenes u objetos. Tambin se la denomina electrografa y al artista le ha

permitido ampliar y/o enriquecer las tcnicas tradicionales. Se pueden utilizar el escner o

la fotocopiadora como soportes para ubicar los originales de creacin analgica como

dibujos, pinturas, etc. como tambin objetos tridimensionales. A partir de all se puede

trabajar sobre ellos con distintas manipulaciones. Despus se pueden imprimir va

fotocopiadora o impresora de la computadora para transferir sobre la plancha matriz. Se

puede usar a modo de boceto o por la tcnica denominada transferencia que pasa el tner a

la superficie de la plancha metlica para trabajarla con tcnicas calcogrficas.

La impresin digital es cuando la forma (imagen) de la impresin se guarda en un

archivo informtico. Muchas veces se llega a la impresin digital partiendo de una obra

analgica (dibujo, pintura objetos, etc.) con o sin manipulacin por medio de programas de

retoque o de imagen vectorial.

Dice Ann dArcy Hughes y col. (2010; 288):

En 1990 Jack Duganne acu el trmino Gicle para referirse a las

impresiones realizadas con una fuente digital utilizando impresoras de chorro de

tinta. Gicle deriva del trmino francs giclea echar a chorro y se ha convertido

en sinnimo de impresiones de chorro de tinta de gran calidad creadas con tintas

resistentes a la luz, pigmentadas y de mxima calidad en papel de archivo

Con los avances en el campo de la informtica en la impresin han aparecido

distintas vertientes en el arte adems del gicle como el Copy Art o el Mail Art o la

Xerografa que es aquella que hace uso de la fotocopia como elemento creativo.

1.2.6. La edicin

Uno de las caractersticas que ha tenido el grabado desde sus inicios es la

multiplicidad de una misma obra; sta permiti que las obras de arte estuvieran al alcance

de un mayor nmero de personas, o al menos lo intent por medio de la reproduccin de

obras (en sus comienzos) que eran ms asequibles a la gente. Despus el artista descubre

las posibilidades creativas que le permiten estas tcnicas y lo utiliza para crear obras

originales.

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 Algunos artistas incluyen su firma en la matriz, pero an as existe la posibilidad que

la obra sea una copia, es decir que no fuera creada por quien dice ser su autor. Una manera

de limitar esa posibilidad es que la estampa posea los datos de edicin.

Una edicin es aquella que se sabe cuntos ejemplares ha estampado el artista o el

editor guiado por l, ya que se documenta. El artista firma cada estampa con los datos de

qu nmero de estampa es y de cuntos ejemplares consta; ejemplo: 10/20 me dice que

estoy viendo la estampa diez de un total de veinte ejemplares. Algunos artistas arruinaban

la plancha (cruzndole una lnea o varias encima) cuando daban por finalizada la edicin,

pero se sabe que algunos inescrupulosos las pueden volver a estampar si consiguen mercado

para una estampa de Rembrandt o Goya an con estos defectos.

En relacin a las denominaciones fue esclarecedora la ponencia de Ana Toms

Miralles en el 1er Simposio Iberoamericano de Arte Impreso en 2012 en la ciudad de

Tucumn, en base a esa informacin se elabor la Tabla 3.

NOMENCLATURA SIGNIFICADO
P/E Son aquellas que se estampan para ver el proceso, tambin deberan evidenciar su
Prueba de estado lugar: 1er P/E, nos dira que estamos ante la primera prueba realizada antes de dar
por terminado el trabajo y dar inicio a la edicin.

P/D Prueba Prueba definitiva, es la estampa modelo que dar inicio a las P/A.
definitiva
P/A Son las estampas que realiza el artista para seleccionar tinta, fondos, iluminacin,
Prueba de artista entrapado, etc. antes de iniciar la tirada y que no forman parte de la edicin, por
eso no lleva nmero, sin embargo la autora mencionada sugiere que se le coloque un
nmero romano para diferenciarla de la edicin y que el comprador sepa cul es la
estampa que ha comprado. Las pruebas de artista, no deben superar al 10% de la
edicin, si fuera de 100 ejemplares seran P/A-X/X, es decir 10 de un total de 10
pruebas. Esta sugerencia la extiende a los Libros de Artista que suelen ser nicos
es decir de Edicin 0, como obra nica dice Toms Miralles.
B. a T. o Bon a Significa buena tirada y designa la estampa que guiar al estampador y que el
Tirer artista entrega al taller como modelo
V/E Variante de Son las estampas dentro de la edicin que poseen esa caracterstica, son
Edicin diferentes a la tirada y se deben nomenclar 15/100 V/E
P/C o P/R Prueba Significan que se da por finalizada la edicin y que sta es limitada a la cantidad
cancelada o Prueba establecida. Se raya o perfora la matriz y se comprueba con esa estampa su
rayada condicin de cancelada o inutilizada.

H.C o F.S. Fuera de comercio, tambin se numeran con nmeros romanos y suelen estar
Hors comerce destinadas a Museos o bibliotecas. No deben venderse

E/C Exibition copy Seala que es para exhibicin, no deben venderse. Son para museos o bibliotecas.
Pueden ser donaciones de los artistas

P/U Son aquellas que sealan su singularidad respecto de cada una de las otras (algunos
Prueba nica dice Toms Miralles utilizan Prueba experimental P/E pero puede confundirse con
Prueba de estado por lo que sugiere esta; P/U.)

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P/U/A Prueba nica Seala que se trata de una estampa diferente e imposible de hacerla igual debido a
de Artista la manipulacin a conciencia para este resultado
EDICIN Se indica con fraccin y nmeros arbigos, ejemplo 1/100, si fuera una tirada de esa
NUMERADA cantidad.
Tabla 3. Datos de edicin

En el caso de retomar una matriz para una siguiente edicin se debe dejar

constancia de la misma con las siglas, 2da E. 15/50, en todo el proceso.

Otras consideraciones que hace es que se escriba al lado de la edicin Estampado

por el artista o Estampado en el taller del artista y la firma del mismo en cada estampa.

En el centro el ttulo de la obra (al pie de la estampa, debajo de la lnea del taco) a la

derecha la firma del artista, con lpiz o mina de plomo.

Finalmente recomienda acompaar la obra de un certificado de autenticidad donde

conste la mayor cantidad de datos posibles sobre la estampa: tcnica, medidas de la

matriz, dimensiones del papel, dnde se estamp, quin lo hizo, matrices utilizadas, etc.

Personalmente creo que esto sera muy bueno para la obra y el artista, el problema

es que muchos de ellos, quizs por desconocimiento o simple descuido, no utilizan los datos

de edicin en su obra mltiple, perdindose informacin que podran situar mejor o

contextualizarla a esta produccin.

Tambin es evidente la necesidad de realizar nuevas aportaciones para poder

identificar las obras realizadas con las nuevas tecnologas o en combinacin con ellas.

En relacin al papel y su tamao me pareci interesante la clasificacin que hall en

un trabajo de una investigadora de la Universidad complutense de Madrid en una revista;

Arte, individuo y Sociedad; Coca Garrido (2000; 120) seala tres medidas: Estndar hasta

55 cm de largo vertical o 37 cm de ancho apaisado. Pequeo hasta 25 cm de largo y Grandes

ms de 55 cm de largo o ms de 37 cm de ancho.

El papel para estampar debe ser resistente, flexible y estable. Para calcografa se

deben humedecer los papeles para facilitar an ms su flexibilidad al pasar por la presin

del trculo. Las marcas ms conocidas son: Fabriano, Arches, Guarro de distintos gramajes,

son algunos de los importados que llegan a nuestro pas. Los papeles japoneses (aunque a

veces son de China, India o Nepal, adems de Japn) son de pocos gramajes, finos y

translcidos pero resistentes como el Kozo, Udagami Mitsumata y Gamp. Por ltimo los

15

papeles artesanales de buena calidad dan el valor agregado de las barbas al cortarlo y

dejarlos visible.

1.3. Argentina, Corrientes y los pioneros en el grabado

En Argentina el grabado llegaba de Europa hacia fines del siglo XVIII, para Marta

Fernndez e Isabel Ogueta (1982; 65): () Dos impresores cuzqueos trabajaron en

Buenos Aires Manuel Riveiro y Juan de Dios Rivera. Este ltimo fue autor del grabado ms

antiguo que se conserva: la Lmina de Oruro, fechada en 1808, enviada por el Cabildo de la

Villa de Oruro una magnfica placa de plata al Cabildo de Buenos Aires, conmemorando la

reconquista y la defensa.

6. Lmina de Oruro. En la placa est la leyenda: Gloria a la Sma. Trinidad, de

honor el Potentmo. Spre. Prospero Augusto Carlos IV en los portentosos triunfos
del 12 de agosto de 1806 y del 5 de julio de 1807, contra las Armas Britnicas,
por energa del generoso invicto pueblo, al mando del meritsimo patriota General
Don Santiago Liniers, a esfuerzos grandiosos del insigne magnfico la gratitud del
Ayuntamiento de Oruro. Esta placa est ahora en el Museo Histrico de Buenos
Aires.
Imagen y leyenda tomada de
http://www.granaderos.com.ar/medallas_con_marcos.htm

Estas autoras afirman adems que la tcnica ms

utilizada en Buenos Aires es Por su fcil adaptacin a la

tarea del dibujante la litografa. Y que la tcnica fue

introducida por J.B. Douville en 1826 y el suizo Csar Hiplito Bacle (1700-1738) quien

funda un taller dando inicio de esta manera una tradicin en impresin junto al francs

Carlos E. Pellegrini (1800-1875) en tanto Eduardo Svori inicia en el pas la tcnica del

aguafuerte en 1890.

Marcelo Daniel Fernndez (1999) habla de algunos grabadores en la zona, como el

indio Juan Yapar, que en 1705 realiza las ilustraciones del libro De la diferencia entre lo

temporal y lo eterno (imagen 7) del padre Juan E. Nieremberg de la compaa de Jess. En

estos textos tambin aparece el nativo de la ciudad de Corrientes, orfebre y grabador

Manuel Pablo Nez de Ibarra (1782-1862), que retrat en 1818 a nuestros prceres: San

Martn,(imagen 6) Belgrano y Rivadavia. Este sera el primer artista argentino. Pedro Jos
16

Gonzlez y Mariano Llano en cambio utilizan la xilografa como medio en publicaciones de

caricaturas polticas como lo hicieran soldados aficionados en el Paraguay en el peridico

Cabichu durante la guerra de la Triple Alianza, como comentan Roberto Amigo y Mariana

Giordano (2008) en el catlogo de la muestra La pica y lo cotidiano. Imgenes de la

Guerra Guaz. 1865-1870.

Otros artistas que desarrollan el grabado en argentina son Po Collivadino desde la

Academia Nacional de Bellas Artes en la cual forma a grabadores como Guido, Spilimbergo,

Facio Hebequer y Thibon de Libian.

Los artistas Jos Arato, Abraham R. Vigo, Guillermo Facio Hebequer, Agustn

Riganelli y Adolfo Bellocq conforman el grupo Los artistas del Pueblo3 hacia 1920. En la

dcada de los 80 Liliana Porter y Matilde Marn4 ejercern una gran influencia en la

grfica (en forma separada). sta ltima formando a Graciela Buratti y Alicia Daz Rinaldi.

En la regin, y en la Argentina, sern de gran importancia los Encuentros de

Grabados que se realizaron en la ciudad de Resistencia a partir de 1992 en la plaza central

con actividades que pusieron al descubierto para el pblico general las tcnicas de

multioriginales5. Para los artistas que participaron, entre ellos Jos Mizdraji, fue un gran

incentivo para su formacin y un campo de trabajo para desarrollar para quienes no lo

haban hecho hasta ese momento.

En las actividades que se realizan en relacin a la obra grfica (Encuentro de

grabado en San Luis, 2008; 1er Simposio Latinoamericano de grabado en San Miguel de

Tucumn, 2012) todava se recuerda esos encuentros por la diversidad de las actividades y

3
Para ms informacin vase catlogo de exposicin Los artistas del pueblo 1920-1930 curadura de
Miguel A. Muoz (2008)
4
Para ampliar vase Verlichak (1996:43)
5
Estos Encuentros fueron incentivados por la grabadora Beatriz Moreiro, artista residente
en la ciudad de Resistencia de trayectoria reconocida en el medio nacional e internacional que en
este ao recibi el Primer Premio Nacional de Grabado y Arte Impreso con su obra Fragmentos de
un monte en extincin con la tcnica de aguafuerte, aguatinta y punta seca sobre papel de algodn
de 74 x 154 cm. Los Encuentros de grabado se hicieron desde 1992 a 1997, a lo largo de varios das
con mltiples actividades intensivas. Muestras, talleres, charlas, conferencias, concursos fueron
algunas de ellas. Uno de los fuertes era el trabajo con las escuelas, es decir que estaba orientado a
la formacin. Las repercusiones para sus participantes les marcaba un antes y un despus
(Entrevista a Fernanda Toccalino, Corrientes 22 de octubre 2013) por la motivacin que despertaba
en ellos el intercambio con tantos artistas como Alfredo Portillo, Ricardo Crivelli, Matilde Marn,
Graciela Sacco, Ernesto Pesce, Juan Carlos Romero, Alicia Candiani o tericos que daban
conferencias como Elena Oliveras.
17

la gran convocatoria que haba logrado entre los artistas practicante de estas disciplinas y

porque en definitiva estas actividades que se realizan hoy, son el producto de esos

Encuentros de Grabado de Resistencia.

No sern las nicas actividades realizadas ni los nicos artistas en nuestro pas en

trabajar con estas tcnicas, pero no me explayar en ellos porque escapan a los objetivos

de este trabajo.

6. San Martn 7. Libro De la diferencia entre lo temporal y lo eterno

Hasta aqu, con lo expuesto, se puede visualizar el panorama general de la grfica:

sus tcnicas y materiales, su aparicin y evolucin antes de introducirnos en el objeto de

este estudio; las tcnicas en la obra grfica de Jos Mizdraji.

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