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Curitiba
2013
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SERVIO NACIONAL DE APRENDIZAGEM COMERCIAL
Curitiba
2013
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Carlos Roberto da Silva
BANCA EXAMINADORA:
....................................................................
Profa. Aura Maria de Paula Soares Valente
Orientadora
...................................................................
Prof(a). Nome
...................................................................
Prof(a). Nome
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RESUMO
O artigo parte das teorias de Zygmunt Bauman sobre a fluidez do mundo moderno e da
dependncia que o homem desenvolveu pelo estmulo constante, para discutir na sequncia a
capacidade deste de fruir uma obra de arte a princpio esttica como a fotografia, por
exemplo. Tema recorrente na obra de Sigmund Freud e Watson Christopher Lasch, o mal
estar identificado no homem tecnolgico explanado j que parece encontrar uma sada no
voltar-se deste homem natureza, assunto recorrente na obra de Jean-Jacques Rousseau. Seja
com fins de apoio preservao e conscientizao ambiental ou com a inteno de colocar os
mistrios naturais a vista de todos, a fotografia de natureza volta-se para a origem do homem
permitindo a este entrar em consonncia consigo atravs da observao do que natural. Por
fim, tcnicas bsicas de fotografia so utilizadas em visitas fotogrficas ao Parque Nacional
do Iguau cidade de Foz do Iguau, estado do Paran com intuito de se obter exemplos do
ato de se destacar o no observado em um local to visitado por turistas do mundo todo.
Conclui-se, com a pesquisa, ser de relevante importncia o regresso do homem moderno para
a natureza, para que este possa amenizar os sintomas narcissticos que a modernidade a ele
imbuiu.
ABSTRACT
The article starts from the theories of Zygmunt Bauman on the fluidity of the modern world
and the dependence that the human being developed by the constant stimulus, and goes
further to discuss the ability of the individual to enjoy a work of art - at first static - such as
photography. A recurring theme in the work of Sigmund Freund and Watson Christopher
Lasch, the uneasiness identified in the technological human being is explained, as it seems to
find a way out in turning him/herself to nature, also a recurring theme in the work of Jean-
Jacques Rousseau. Whether with the purpose to support the preservation and enviromental
awareness or with the intent of putting the natural mysteries in plain sight, nature
photography turns back to the origin of the man, allowing him to get in accordance with
himself via observation of the natural. At last, basic photography techniques are used in
photographic tours to the National Park of Iguau - Foz do Iguau, State of Paran - in order
to obtain examples of the act of highlighting the not-observed in such a location visited by
tourists worldwide. Through the research, the substantial return of the modern man to nature
appears to be of relevant importance, so that he can lessen the narcissistic symptoms that the
modernity imbued to him.
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SUMRIO
1 INTRODUO .................................................................................................................... 5
2 TEMPOS MODERNOS .......................................................................................................7
2.1 O estado lquido da arte .................................................................................................. 10
2.2 Voltando s origens ......................................................................................................... 12
2.3 Arte in natura .................................................................................................................. 14
3 NATUREZA EM FOCO ................................................................................................... 17
3.1 Natureza em movimento ................................................................................................. 18
3.2 Sentindo a natureza ........................................................................................................ 20
4 CONSIDERAES FINAIS ............................................................................................ 32
REFERNCIAS .................................................................................................................... 33
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1 INTRODUO
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porm, tirou desta arte todo o seu status antes intocvel. Para se registrar uma imagem no
so mais necessrios preparos meticulosos ou mesmo despendimento de altos custos. Basta
que o indivduo saque um smartphone do bolso e em poucos segundos o resultado poder ser
observado por milhares de amigos em redes como o Facebook. Ser que este homem
tecnolgico de hoje capaz de contemplar uma paisagem, sem se deixar levar pelo tdio que
pode tomar conta de si na ausncia da liquidez presente em sua rotina diria?
Em um mundo repleto de oportunidades, com um cardpio de sensaes cada vez mais
apetitoso e de fcil acesso, existir lugar para a contemplao de imagens resultantes da
fotografia de natureza? A arte por tantas vezes teve que reciclar-se nos sculos que compem
sua histria, que no poderamos supor que a fotografia estaria fora desta mxima. Os avanos
tecnolgicos proporcionaram aos fotgrafos a exposio de suas vises de mundo, oferecendo
meios para que eles alcanassem a imagem que melhor se aproxima de seu olhar. Que
elementos tcnicos podem ser aplicados fotografia de natureza com o intuito de obter
resultados que possam vir a capturar o olhar e a ateno do homem moderno, hoje focado no
que esteticamente atraente, gil, flexvel e descartvel?
Este trabalho almeja em um primeiro momento descrever onde se encontra focado o
olhar do homem moderno, se baseando para tanto em obras tericas que estudam o
comportamento do ser humano. O prximo passo ser expor brevemente como andam as
discusses sobre a necessidade do homem tecnolgico voltar para si e para a natureza, ou seja,
voltar s suas origens. Em uma segunda fase, busca-se elencar os possveis elementos que
poderiam recobrar a fotografia de natureza seu prestgio de outrora. Nesta fase, os recursos
tcnicos e tecnolgicos existentes para que esse interesse realmente ocorra por parte dos
observadores contemporneos, devem ser esmiuados atravs da prtica teoricamente
fundamentada. Finalizando, a presente pesquisa buscar concluir a proposta, oferecendo um
material passvel de compor uma exposio fotogrfica que propicie ao homem dialogar
consigo mesmo atravs da observao da natureza ali recortada.
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2 TEMPOS MODERNOS
JEAN-JACQUES ROUSSEAU
Mais de meio sculo depois, em 1983, Watson Christopher Lasch analisa a sociedade
americana com o intuito de responder diversas interrogaes que o perturbavam, e como
resultado publica o livro A cultura do narcisismo. Nesta obra que se tornou um best-seller,
Lasch (1983), prope interessantes relaes acerca do indivduo e da sociedade. A partir do
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esmiuar as mximas do mundo globalizado e da sobrevivncia narcsica que deste se advm,
percebe-se em sua obra que nos tempos modernos o investimento no bem-estar individual a
nica alternativa vlida. Na tentativa de estabelecer um paralelo entre as obras dos dois
autores, destaca-se uma observao proferida por Freud, que parece ter observado essa
alterao da postura dos indivduos dcadas antes:
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produz to-somente um sentimento de contentamento muito tnue (FREUD, 1929, p. 30). O
prazer intenso est intimamente ligado ao contraste, impossvel sustent-lo pela simples
necessidade ou desejo de continuar em estado de felicidade. Seria incoerente a ligao da
necessidade pelo repentino descrita por Freud, ao silncio que paira aps as intensas
manifestaes descritas no pargrafo anterior? Lasch (1983) aponta que o clima
contemporneo teraputico e no religioso. Com isso, ele explicita que hoje as pessoas no
almejam uma salvao pessoal, muito menos restaurar todo um panorama catico coletivo,
desejam apenas um instante de sentimento, uma iluso momentnea de bem-estar pessoal,
sade e segurana psquica (LASCH, 1983, p.27). Logo, pode-se concluir que os motivos
so mais pessoais que polticos: uma vez esgotada a carga de felicidade que estar nas ruas em
meio a milhares de outros militantes possa gerar, finda o interesse. como uma terapia, uma
forma de preencher um buraco, de pinar uma sensao de utilidade csmica em meio a este
imenso universo.
Essas questes explicam muito sobre a era em que vivemos medida que observamos
a descartabilidade dos relacionamentos interpessoais, a necessidade de estmulos frequentes
sejam eles audiovisuais ou sensoriais, a propagao do vcio do consumo e da auto-
divulgao nas redes sociais, o engajamento fervoroso por causas nobres seguido pelo quase
total esquecimento destas causas. O desespero por estar ou ao menos parecer estar feliz,
gigantesco. Essas tentativas desesperadas seguem a lgica do prazer barato identificado por
Freud, o prazer obtido ao se colocar a perna nua para fora das roupas de cama numa fria
noite de inverno e recolh-la novamente (FREUD, 1929, p. 37). Por exemplo, o que geraria
mais prazer a um indivduo hipottico: passar seis horas conversando ao mesmo tempo com
oito pessoas com quem ele no tem muita intimidade um presente ofertado por diversos
aplicativos contemporneos ou, duas horas em um banco de praa com um velho e estimado
amigo? As facilidades resultantes de tanto empenho do homem moderno com frequncia
invertem os valores j perdidos na busca pelo prazer. Estes, frequentemente ofertam solues
mgicas para a vida alheia, que na verdade no passam de anestsicos que impossibilitam a
autorreflexo e incentivam a inrcia. Muitas redes sociais contribuem totalmente para essa
inrcia que assola o homem h dcadas, e em meio a justificativas do quo til estas
ferramentas so para a sociedade, est o cultivo do narcisismo e da perda de tempo.
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2.1 O estado lquido da arte
O tempo na era atual adquire fora suprema na conscincia do indivduo, j que este
preza pelo instante presente. Tem especial significao tudo o que tpico, contemporneo, que
significa ou re-significa de maneira clara o fato instantneo que salta aos olhos do homem
moderno. Arnold Hauser (1953) descreve o mundo intelectual deste homem como saturado
da atmosfera do presente imediato, assim como o da Idade Mdia se caracterizava por uma
atmosfera sobrenatural e o do Iluminismo por uma atitude de esperana no futuro
(HAUSER, 1953, p. 975). Vivenciar a grandeza da cidade em que vive, os milagres das
tcnicas existentes, a propagao da riqueza de ideias, as profundezas das descobertas
psicolgicas, passa a fazer parte de seu dia a dia:
O autor segue e destaca uma crise no cinema. Embora os resultados desta arte sejam
considerados fruto de uma colaborao artstica, o desejo individual de produtores, diretores,
roteiristas, cameramen, diretores de arte e tcnicos de todos os gneros, no suportam reduzir
o teor de uma obra artstica a fins nem sempre explicados. Ao mesmo tempo, as mais pobres
invenes literrias parecem tornar-se os maiores sucessos de bilheteria. Fechando o cerco,
Hauser anuncia que a crise do cinema tambm est relacionada com o pblico, que no pode
ser considerado como o pblico fechado de cinema, j que as multides que lotam as salas
pelo mundo a fora nada tm em comum, no pertencem a uma mesma classe social especfica,
no so capazes de estabelecer a compreenso mtua, mesmo que as opinies estejam
divididas por compreenso tem-se algo mais amplo que costumava unir classes denominadas
de pblico no passado.
O pblico atual necessita ser atrado o tempo todo por novas e originais atraes,
como prova temos a popularidade do cinema 3D e j em fase de expanso, o 4D. Franthiesco
Ballerini, coordenador da Academia Internacional de Cinema, recentemente se pergunta no
livro Cinema Brasileiro no Sculo 21:
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Mas, afinal de contas, o que quer o espectador brasileiro? Se fizermos uma anlise
histrica, comparando o interesse do espectador nas diversas fases do nosso cinema,
teremos como resposta um nico item: rir. Anos antes do advento das chanchadas no
Rio de Janeiro, as comdias do cinema nacional j faziam sucesso. A Atlntida s
solidificou uma tendncia preexistente, transformando-a em tradio, que foi
transmitida para as comdias produzidas em So Paulo, como, por exemplo, as
estreladas por Mazzaropi, sendo passada posteriormente para as pornochanchadas,
depois para os filmes dos Trapalhes e da Xuxa (...), at que se alcanou o panorama
observado em 2009, quando as quatro maiores bilheterias do cinema nacional foram
conquistadas por comdias (2012, p. 208-209).
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O problema no consiste em confinar a arte ao horizonte atual das grandes massas,
mas em ampliar o horizonte das massas tanto quanto possvel. O caminho para uma
apreciao autntica da arte passa pela educao. No a simplificao violenta da
arte, mas o treinamento da capacidade de julgamento esttico o meio pelo qual se
pode impedir a constante monopolizao da arte por uma pequena minoria (1953, p.
992).
Nestes tempos lquidos, urgente uma reforma curricular educacional que tenha como
foco tambm a questo da formao do consumidor de arte. Existem muitos bons artistas
produzindo incansavelmente suas obras. O preocupante se em um futuro prximo haver
quem consuma essa arte, ou se cada vez mais as pessoas estaro procurando pelo raso, pelo
que no resulta em mnima auto-reflexo, pelo o que apenas entretenimento.
a menor necessidade um do outro; (...) no tendo nem casa, nem cabanas, nem
propriedade de nenhuma espcie, cada qual se abrigava a esmo e em geral por uma
nica noite; os machos e as fmeas uniam-se fortuitamente conforme o caso, a
ocasio e o desejo (...). Logo que tinham foras para procurar seu alimento, [os
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filhos] no tardavam em deixar a prpria me e, como quase no havia outro meio
de encontrar-se seno o de no se perder de vista, logo chegavam ao ponto de nem
sequer se reconhecerem uns aos outros (1755, p. 160-162).
Seriam as regras embutidas nas mentes dos homens ocidentais no transcorrer dos
sculos o motivo de tanto vazio e tanta depresso sentidos na modernidade? Para Rousseau, a
civilizao e a sociedade que corrompem os homens, j que
os homens nesse estado [de natureza], no tendo entre si nenhuma espcie de relao
moral, nem deveres conhecidos, no poderiam ser bons nem maus, e no tinham
vcios nem virtudes (...). No vamos, sobretudo, concluir com Hobbes que, por no
ter a menor idia da bondade, o homem seja naturalmente mau; (...) de sorte que se
poderia dizer que os selvagens no so maus justamente por no saberem o que
serem bons, pois no nem o desenvolvimento das luzes, nem o freio da lei, mas
sim a calma das paixes e a ignorncia dos vcios que os impedem de proceder mal
(1755, p. 168-169).
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O ser humano ainda est longe de ter algo para comemorar no Dia Mundial do Meio
Ambiente, j que so muitos os crimes cometidos contra o meio ambiente. O homem parece
ainda no ter compreendido o poder de destruio de suas aes e a militncia ecolgica
continua sendo urgente e necessria.
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pessoas acham que esto desfrutando da natureza, mas na verdade esto fazendo barulho,
levando faco e outras ferramentas para o mato em locais onde no h necessidade, dentre
outras atitudes que no resultam na discrio necessria para que a fauna em volta deste
indivduo no seja espantada. A forma que Zig usa sua arte vem de encontro com as
impresses de Bateso, ou seja, utiliza seu aguamento tcnico e apuramento do olhar para
ajudar os homens a se conectar com a natureza. Ele acredita que a fotografia ajuda as pessoas
a tomar conscincia do que o meio ambiente, no apenas atravs de campanhas de
conscientizao e campanhas contra o trfico de animais, mas desde a infncia, j que nos
livros didticos temos milhares de fotografias que so publicadas sobre o meio ambiente, que
servem tanto para ilustrar desde acidentes geogrficos at os malefcios do contrabando de
animais, incentivando as crianas desde muito cedo a no comprar animais nativos
ilegalmente, por exemplo. Zig Koch apenas um dos profissionais existentes hoje no Brasil e
no mundo que tem a fotografia de natureza como de imprescindvel importncia para a
educao, a proteo e apreciao ambiental. Em sua entrevista ele conta um exemplo sobre
as baleias que utiliza nas palestras e cursos que ministra:
A grande maioria das pessoas (hoje at est mais fcil, mas...) no vai ver, e a
grande maioria no viu baleias, mas com certeza assinaria um documento contra a
caa de baleias. Por qu? Porque viu imagens. Ou imagens em vdeo/filme ou
fotografias, mostrando a docilidade do animal, a beleza, a tranquilidade, a falta de
agressividade. As pessoas sentem uma d terrvel de matar um bicho imenso
daquele por causa de leo ou carne mesmo. fundamental para que as pessoas
tenham clareza sobre o que o meio ambiente e mudar o comportamento para ele.
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fotogrficos so esmiuados, na tentativa de conseguir imagens que possam capturar a
ateno do fludo homem contemporneo convidando-o a voltar-se para a natureza enquanto
base de tudo o que existe.
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3 NATUREZA EM FOCO
Fonte: http://oglobo.globo.com/rio20/exposicao-oceanos-em-cartaz-no-centro-cultural-correios-4919259 -
acessado em 11/09/2013 s 18h30.
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o habitat de uma criatura como esta, entretanto, est nas mos dos educadores possibilidade
de levar o conhecimento para a sala de aula atravs dos registros fotogrficos.
So muitas as direes imbudas fotografia de natureza, mas de forma geral, este
campo da arte fotogrfica responsvel por registrar a fauna, a flora e os fenmenos naturais
que circundam as diversas ramificaes da histria natural, como a ecologia, a metereologia, a
geologia, e at mesmo a paleontologia. Embora o ponto de partida seja o mesmo, cada rea da
fotografia tem as suas necessidades no que tangem os recursos tecnolgicos para o bom
desenvolvimento dos trabalhos. Dentre os recursos necessrios para a prtica da
macrofotografia, por exemplo, so necessrias macroobjetivas, lentes de aproximao, dentre
outros equipamentos. Acontece que estes itens possuem um custo elevado, o que dificulta o
acesso da maior parte dos fotgrafos iniciantes. Por conta deste fato, neste trabalho optou-se
pelo desenvolvimento da fotografia de natureza com foco nos detalhes da paisagem. Para
tanto, utiliza-se o modelo coolpix p510, cujo fabricante a Nikon. Embora se trate de uma
cmera semi profissional, a escolha se deu pelo excelente desempenho do equipamento
neste tipo de registro fotogrfico, sem contar o atrativo custo-benefcio que pode ser
observado ao se comparar com os similares atualmente encontrados no mercado.
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reduzir a demora no tempo que as mquinas atuais levam para gravar a imagem a partir do
momento em que o boto de disparo acionado de oitavo de segundo para um centsimo de
segundo, uma diferena significativa. O resultado traz para o homem imagens que ele jamais
viria a olho nu, cores, formas e texturas que impressionam os amantes tanto da natureza
quanto da fotografia.
Fonte: http://photos.uol.com.br/materias/ver/75853
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de paisagem, a busca constante pelo seu crescimento enquanto produtor de imagens que
conquistem o expectador, aproximando-os do meio ambiente.
Um bom fotgrafo sabe que no basta clicar ao esmo uma bela imagem e esperar que
um observador seja tocado por aquilo que ele sentia quando estava perante a imagem ao vivo
gratuitamente, sem nenhum incentivo qualitativo. necessrio cuidado, pacincia e acima de
tudo atitude criativa perante o material que se tem como desafio para registro. Alm de se
permitir aguar o olhar, desenvolver-se tecnicamente fundamental para que a imagem que
aparece na mente cada vez mais seja refletida no resultado obtido. Desta forma, durante o
desenvolvimento da experincia prtica deste trabalhado optou-se pela observao e
explorao evolutiva das regras bsicas de composio fotogrfica, dentre elas; a regra dos
teros; o enquadramento levando-se em conta alteraes do ponto de vista e a busca por linhas
horizontais, verticais e diagonais; a formao geomtrica natural; as sombras e/ou reflexos; a
formao de silhuetas; e o jogo com as cores.
O local escolhido foi o Parque Nacional do Iguau - PNI, na cidade de Foz do Iguau
Paran, bero das Cataratas do Iguau, considerada uma das sete maravilhas do mundo
segundo votao realizada pela Fundao New 7 Wonders da Sua. Pela representatividade
que este carto postal mundial possui, alm da busca pelo desenvolvimento tcnico e do
aguar o olhar em prol de imagens que captem a ateno do agitado homem moderno,
buscou-se ainda o foco no que comumente no observado. O PNI possui uma riqueza
natural riqussima, com milhares de espcies da fauna e da flora mantidos sob proteo
ambiental, de forma que no seria coerente restringir o foco ao que j amplamente difundido
na mdia, ou seja, s cataratas.
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Imagem 4 Carataras do Iguau
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Imagem 5 Diviso dos teros - fungo
Nota-se que no houve limpeza no ambiente, folhas e galhos foram mesmo que em cima do
fungo, pois fez parte do desejo do autor que o objeto principal estivesse interligado ao mundo,
criando uma espcie de textura pelas cores e formas que compem a imagem. Outro exemplo:
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a princpio no existia material. O isolar um motivo de um todo catico e a princpio
infrutfero uma das formas que o fotgrafo pode explorar seu ponto de vista, como abaixo:
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Imagem 8 Valorizando formas
Como requisito para resultados criativos, o fotgrafo deve estar ciente que muitas
vezes ser necessrio testar enquadramentos diversos, o que pode significar estar em posies
nem sempre confortveis ou bvias. No caso desta imagem, por exemplo, foi necessrio que o
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autor se colocasse praticamente deitado entre as folhagens, a fim de excluir as interferncias
que o impediam de conseguir o clique resultante no fundo azul e limpo almejado.
Outro aspecto sempre explorado na fotografia em geral e tambm na de natureza, a
busca por linhas horizontais, verticais e diagonais para formao da composio, se no
visveis, ao menos sugestes da existncia destas. Ressalta-se aqui, que as vezes um simples
passo para o lado pode diferenciar a composio e a busca por estas formas drasticamente,
como no caso da imagem abaixo, que envolveu harmoniosamente troncos, folhas secas e
fungos espalhados em um movimento nico.
importante relembrar o que Zig Koch disse em sua entrevista parcialmente transcrita no
captulo dois, que embora por vezes seja necessrio mover um galho, retirar uma folha,
adentrar alguns passos no meio da mata, tudo para conseguir capturar uma boa imagem, essa
interferncia na verdade no pode ocorrer como uma interferncia. Ao fotgrafo que decide
trabalhar com a natureza, a regra de ouro deve ser sempre o respeito por esta em primeiro
lugar, no destruindo nada e primando pela preservao acima de tudo. Outros exemplos da
busca por linhas e formas geomtricas:
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Imagem 10 Rocha enquanto textura
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Imagem 12 Cores e detalhes
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Imagem 14 Criao geomtrica
Embora a borboleta da prxima imagem esteja sobre uma estrutura de concreto, ou seja, sobre
uma influncia humana de seu habitat natural, o resultado torna-se interessante pelas cores
que a ao do tempo provocou nesta estrutura, como o musgo. Por conta desta deteriorizao,
o contraste resultante transforma a imagem em vlida como divulgadora da espcie em
questo:
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Uma forma de demonstrar ao espectador a grandiosidade de uma paisagem a
utilizao de escalas. A escala precisa ser algo o mais universal possvel, para que pessoas de
qualquer lugar do mundo possam identificar a comparao sugerida. Na imagem abaixo, dois
homens compem o registro de um trecho do Rio Iguau:
Imagem 17 Vu de gua
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Imagem 18 Encontrando signos
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Imagem 20 Das quedas discretas
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4 CONSIDERAES FINAIS
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homem moderno voltar-se para a natureza para que estes possam amenizar os sintomas
narcissticos que a modernidade a eles imbuiu. Assim, a fotografia de natureza ser vista
como pea fundamental deste regresso do homem ao natural, ao passo que lentamente
transformaes ocorrem no foco do olhar dos seres humanos.
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REFERNCIAS
- CAVALCANTI, Ricardo Koch. Programa No Olhar com Zig Koch parte 01 [11/02/2010].
Entrevista acessada em: <http://www.youtube.com/watch?v=N8DjdLI27As> Acessado em
09/09/2013.
- CAVALCANTI, Ricardo Koch. Programa No Olhar com Zig Koch parte 02 [11/02/2010].
Entrevista acessada em: <http://www.youtube.com/watch?v=8cQOo-lgIEw> Acessado em
09/09/2013.
- HAUSER, Arnold. Histria social da arte e da literatura [1953]. So Paulo: Martins Fontes,
2000.
- SANTANNA, Affonso Romano de. O mtier perdido e a arte. Texto disponvel em:
<http://www.dicta.com.br/edicoes/edicao-4/o-metier-perdido-e-a-arte/> Acessado em
09/09/2013.
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