enmarcando a gerd leufert listonados

sala tac
caracas
junio 2014
caracas, junio 2014 enmarc ando a gerd leufert
 listonados
homenaje al artista en su centenario

Ruth Auerbach
curadora
fotografa de joseph fabry / archivo el nacional
Agradecimientos

Muchas instituciones y personas unieron esfuerzos y se sumaron a

la iniciativa de conmemorar este centenario con la exposicin y catlogo
Enmarcando a Gerd Leufert. Listonados. A todos ellos nuestro agradecimiento.

Priscilla Abecasis Camilo Manrique Archivo El Nacional

Javier Aizprua Mary Martnez Biblioteca Nacional
Ruth Auerbach Miguel Oso de Venezuela
Waleska Belisario Paula Ossott Editorial ExLibris
Rodrigo Benavides Mara Fernanda Coleccin C&FE
Lourdes Blanco Palacios Fundacin Alfredo
Elena P. de Min Armas Alfonzo
Aixa Daz
Godofredo Romero Fundacin DOP
David Domnguez
Jos Luis Snchez Fundacin Gego
Juan Carlos Domnguez
Leonor Sol Fundacin Leufert
Leyla Dunia
lvaro Sotillo Fundacin Museos
Fernando Eseverri
Nacionales
Henrique Fara Eugenia Sucre
Fundacin Museo
Luis Felipe Faras Israel Ortega
de Arte Moderno Jess
Gabriela Fontanillas Patricia Velasco Soto, Ciudad Bolvar
Claudia Garcs Becl Velutini Henrique Fara
Brbara Gunz Jos Villamizar Fine Art, Nueva York
Elizabeth Gunz Sala Mendoza. Centro
Documental
Mara Elena Huizi
Ingrid Lucena

pgina 6
Contenido

9 los cien aos de un maestro

10 construyendo el vaco
una aproximacin a los listonados de gerd leufert

24 obras en la exposicin

46 catlogo

48 cronologa de gerd leufert

5 4 Listonados: un libro con cuento

60 libros de artista de gerd leufert

pgina 7
pgina 8
fotografa de joseph fabry / archivo el nacional
los cien aos de un maestro
Queremos celebrar el centenario del naci-
miento de Gerd Leufert con esta exposi-
cin de los Listonados, una de las numero-
sas dimensiones de su vasta obra. Aunque
Leufert vivi en Venezuela desde su llegada
en 1951 hasta su deceso en 1998, jams
domin el espaol pero asimil, como pocos,
el sentido de humor criollo reconociendo y
aplicando sus matices e implicaciones. Los
que lo tuvieron cerca, como maestro ejem-
plar, reconocan su singular capacidad de
adaptacin y especialmente su ojo crtico al
discurrir sobre el contexto, los artistas y sus
creaciones, el diseo y su produccin; esto,
no obstante, jams desdibuj su gran afecto
por aquellas idiosincracias que no cesaban
de sorprenderlo.
La influencia que Gerd Leufert ejerci como
estratega del arte y de las artes grficas, como
profesor y maestro desde las aulas y desde
su taller, como musegrafo y curador en el
Museo de Bellas Artes, como diseador de
emblemas y publicaciones, como fotgrafo y
especialmente como pintor y creador integral,
forman parte esencial de la historia del arte
venezolano de la segunda mitad del siglo xx.
Es por ello que la Sala TAC siente especial
orgullo en unirse a la Fundacin Leufert y a la
Fundacin Gego, promotoras esenciales de las
actividades puestas en marcha con motivo de
la celebracin centenaria, en un proyecto que
honra a Leufert y lleva al pblico obras que
quizs esten entre las menos conocidas del
maestro y por ello mismo entre las ms queri-
das y enigmticas.
En el anlisis que la curadora Ruth Auerbach
ensaya para acercarnos a la ventana que sig-
nifican los Listonados, ella introduce y razona
un argumento que finalmente ilumina y hasta
desentraa varios enigmas de la dicotoma
leufertiana, causante de algn despecho:
aquello que emanaba de su ser diseador y lo
que l mismo, artista, comprenda y entenda
deba ser la pintura. Auerbach llega hasta las
formas imposibles, algunas de las cuales se
recogieron en el libro Imposibilia (en coautora
con su gran amigo y colega Nedo M.F.), y an
ms all, para hilvanar esa sucesin de bs-
quedas y formas que se abren literalmente
al espacio, o al vaco enmarcado.
El segundo evento notable de este centenario
es la aparicin del libro que Leufert configur
en torno a sus Listonados, con la colaboracin
de las poetas Hanni Ossott y Mara Fernanda
Palacios, ilustrado con las fotografas de Paolo
Gasparini y diseado por Nedo. Leufert naci
para ser un hacedor de libros de arte. Tena
la capacidad para inducir y entusiasmar a
diversos protagonistas que asuman el reto
que les propona para superar con audacia
la marca fijada. A los sucesores y amigos de
Gerd Leufert, Javier Aizprua y lvaro Sotillo,
se debe que luego de haber permanecido
resguardado en el archivo de Nedo y de su
viuda Elena Mion durante treinta y ocho aos,
hoy podemos alzar emocionados un ejem-
plar impreso de Listonados. Mejor homenaje,
imposible!
Sala TAC
pgina 9
 construyendo el vaco
una aproximacin a los listonados de gerd leufert
Ruth Auerbach

Portada, 197o
Leufert
quiere
trabajar
sobre
los
supuestos
de
esta
paradoja
entre
arte
puro
y Victoria De Stefano, 1984

arte
aplicado.

pgina 10
I.
A manera
de prlogo
Sin duda alguna, Gerd Leufert (Memel 1914
Caracas 1998) es reconocido como uno de los
ms grandes maestros del diseo grfico en
Venezuela, al tiempo que un consecuente y
destacado artista plstico. Pionero en la con-
cepcin profesional del oficio de diseador,
desarroll en paralelo una prctica innova-
dora como pintor, escultor, dibujante, graba-
dor, fotgrafo, docente y curador de exposi-
ciones. Su fecunda trayectoria marca, como ya
se seal en otras oportunidades, la aquila-
tada dimensin del artista integral que se fun-
damenta con plenitud en el espritu y la disci-
plina de los postulados de la modernidad y en
la abstraccin de las formas.1
La suya corresponde a una experiencia crea-
dora mltiple y plural en la que gran parte
de su extensa produccin visual reconcilia,
desprejuiciadamente, dos extremos aparen-
temente opuestos de la creacin. En toda su
obra, Leufert ensambla con rigor y principios
ticos la funcin social y comunicacional del
diseo con la naturaleza esttica, la imagina-
cin y la sensibilidad de su expresin artstica
hasta alcanzar, sin contradicciones ni parado-
jas, una liberadora dialctica del arte.
Si bien otros diseadores grficos activos en
el pas desde la dcada de los aos cincuenta
desarrollaron, simultneamente a su trabajo, expresadas en el texto de sala
una slida y exitosa trayectoria como artistas
visuales, en sus propuestas se aprecia visible-
mente la distancia que ellos mismos estable-
cieron entre ambas disciplinas o expresiones
creadoras. Tanto sus colegas Carlos Cruz-Diez,
Nedo M.F. y Marcel Floris, por nombrar tres de
los ms destacados en el campo, formaliza-
ron una prctica artstica autnoma e inde- Universidad Metropolitana.
pendiente, partiendo de pautas y conceptos
distintos a los referentes grficos aplicados
a su actividad de diseador. Resulta notable-
mente significativo y, en efecto, muy singu-
lar, reafirmar los estrechos vnculos y proxi-
midades formales que se complementan en
la pluralidad de enfoques manifiestos en la
produccin visual de Leufert y que, en con-
secuencia, lo distinguen como un creador
fundamentalmente innovador y contempo-
rneo. Esa dedicacin exclusiva a la creacin
de formas emblemticas y de signos grficos,
en los que la lgica constructiva y la fantasa
desbordante coinciden con justa precisin,
quedara legitimada por las ms racionales o
1
Esta y otras ideas que se desa-
rrollan y amplan en el presen-
te ensayo fueron inicialmente
a propsito de la muestra Gerd
Leufert, exposicin antolgica
1960/1972, Pinturas/Listonados
presentada en 2007 en la
Fundacin Sala Mendoza, bajo
la curadura de Ruth Auerbach
y con el apoyo de todo el entu-
siasta equipo de trabajo que
integraba la institucin en su
recin estrenada sede de la
Ileana Ramrez estuvo a cargo
de la localizacin y registro de
obras, Larissa Hernndez del
archivo documental, Rafael
Santana y Ruth Auerbach de
la museografa, Ral Moreno
del montaje y, lvaro Sotillo
y Gabriela Fontanillas (Vaca)
conceptualizaron la imagen
grfica. La muestra obtuvo el
Premio AICA 2007 a la mejor
exposicin.
pgina 11

espontneas experiencias visuales registra-
das, asimismo, en sendas y originales publi-
caciones como lo fueron Visibilia (1966),
Imposibilia (1968, en coautora con Nedo M.F.),
Nenias (1969) y Sin arco (1971); incluso en
Marcas (1970), un libro que rene las construc-
ciones grficas emblemas comerciales o ins-
titucionales, diseadas para particularizar
un producto determinado.
Leufert y Gego, en su taller
en el PH-B de Loma Verde, limpiando
uno de los Listonados, hacia 1972.
fotografas de godofredo romero
pgina 12
II.
Redescubriendo
los listonados
de Leufert
No obstante y contrario a la amplia difusin
desplegada a su extraordinaria obra grfica,
resulta an insuficiente el conocimiento y
mayor comprensin de su desarrollo pict-
rico y escultrico; un proceso creador conse-
cuente, solitario, reservado, y, quizs por ello,
escasamente revelado a la escena pblica.
Sera en el ao 2007 cuando se organiz en
la Fundacin Sala Mendoza la muestra Gerd
Leufert, exposicin antolgica 1960/1972,
Pinturas/Listonados reuniendo, por primera
vez y a la distancia del tiempo, una represen-
tativa seleccin de obras que permitieron
documentar y exponer a la luz de las nuevas
generaciones, la vigencia de su impulso crea-
dor. La investigacin en mayor profundidad
de este destacado aspecto de su produccin
plstica y de sus potenciales y sorprenden-
tes correlaciones visuales, result postergada
como un captulo pendiente que hoy, en esta
nueva oportunidad, insistimos
en explorar.
De origen germano-lituano, Leufert, como
tantos otros artistas e intelectuales que esca-
paron de una Europa derrotada, emigra al pas
en 1951, introduciendo el rigor y la lgica de
 Vistas de la exposicin Gerd Leufert,
exposicin antolgica 1960/1972,
Pinturas/Listonados organizada en
la Sala Mendoza en 2007 y curada
por Ruth Auerbach.
fotografas de rodrigo benavides
cortesa sala mendoza, caracas

pgina 13
 III.
La construccin
del vaco.
Especulaciones
sobre un cuerpo
de trabajo

la esencia del diseo asimilados a travs de formales y las insospechadas corresponden- Las lneas de investigacin que me aproxi-
su slida formacin acadmica y que com- cias que se establecen con el amplio reperto- maron a una comprensin sistmica e inte-
bina con un repertorio dismil de figuraciones rio de su produccin artstica, tanto desde la gral del conjunto de obras conocido como
expresionistas y una tica del oficio unida al plataforma y los dominios de las artes visuales Listonados y, asimismo, me llevaron a consi-
emancipado espritu de la expresin subjetiva como desde su aplicacin grfica al diseo. La derar un probable principio que fundamente
que le inspir su maestro y mentor, el cle- serie Listonados se podra sealar junto a sus el origen de estas notables piezas tridimen-
bre diseador de alfabetos y diagramador de inditos e indiscutibles logros en el mbito de sionales, ha revelado un hilo conductor que
libros, Fritz H. Ehmcke. Desde aqu, este vene- la fotografa, como una de sus ltimas y ms relaciona no solo los aspectos formales y
zolano por adopcin desarroll, durante ms contundentes propuestas en el mbito del estructurales de este especfico cuerpo de tra-
de cinco dcadas, una produccin artstica arte, siendo quizs la que mejor compendia y bajo, sino que tambin orienta la exploracin
que lo hizo merecedor del Premio Nacional de sintetiza la singularidad de sus exploraciones hacia una idea, una nocin de espacio: aqul
Artes Plsticas en 1990, reconocimiento ofi- plsticas, al tiempo que recapitula lo esencial que se refiere al vaco, a la ausencia material;
cial que por primera vez se le conceda a un de sus obsesiones. La muestra coincide opor- a una nocin utpica y abstracta como con-
diseador grfico y que confirma no slo toda tunamente con un feliz acontecimiento que ciencia esttica de la modernidad; a un pro-
una existencia dedicada al universo de la crea- hoy celebramos y es la primera edicin del ceso que parte de la economa de la forma y
cin sino que hoy, en el centenario de su naci- libro Listonados,un proyecto original de 1976, cuyo recurso sustancial ha sido la sustraccin,
miento, constata la indiscutible influencia del no publicado asumido para esta ocasin por la contencin y reduccin del signo: un vaco
maestro Gerd Leufert en la historiografa de el diseador lvaro Sotillo y el impresor Javier temtico opuesto al horror vacui de la ciencia
las artes en Venezuela. Aizprua. pre-moderna, y que pareciera estar presente
La presente exposicin apunta a la indaga- en una parte representativa de la produccin
cin de una serie especfica y reducida de de Leufert.
obras realizadas por Leufert en los prime- La construccin del vaco como ese ideal abs-
ros aos setenta: los Listonados. Nace as del tracto de representacin instaura, desde su
deseo y el propsito de reunir nuevamente obra temprana, un proceso razonado y articu-
en el espacio museogrfico y en un catlogo lado de experimentacin, otorgando continui-
homnimo, el estudio de estas estructuras dad conceptual a la totalidad de su propuesta.
pgina 14
Es as como tambin desde los ms diversos
planteamientos grficos, en especial de la
emblemtica y de los carteles, pasando por
sus pinturas y esculturas, hasta sus inusitadas
experiencias con la fotografa, se percibe esa
fascinacin argumental por el encuadre, por
la demarcacin y por los lmites establecidos
al espacio, aquel que separa y a la vez encie-
rra una figura metafrica o la ilusin de una
nueva realidad visible.
Podemos detectar esta atraccin por la geo-
metra ortogonal en una pieza temprana
como lo es Composicin Azul, de 1956, posible-
mente realizada en su casa-taller en Tarma.
En este leo sobre cartn y madera, Leufert
propone una densa espacialidad pictrica de
la cual surgen diversos planos de luz, sombra
y color que se yuxtaponen o interceptan en
mltiples estratos y que, a medida que los
va recubriendo con oscuras tintas litogrfi-
cas, nos revelan una compleja construccin
de formas cuadradas y rectangulares. De la
ambigedad entre lo que es vaco y lo que es
figura fragmentada trasciende una compacta
unidad balanceada con especial sentido del
equilibrio. Esta serie de pinturas posiblemente
daran origen a sus primeros desarrollos 1 Composicin Azul, 1956
Ver pg. 26
abstracto geomtricos, dejando atrs una
extensa produccin figurativa de acuarelas
y tintas, leos y casenas, xilografas y mono-
tipos producidos entre 1939 y 1959, antes de
proceder a una ineludible y razonada explora-
cin abstraccionista y sus diversas posibilida-
des, iniciada precisamente en Venezuela, a la
luz del trpico y bajo la fascinacin de su deli-
rante cromatismo.
El ltimo trimestre de 1959, seala un
momento significativo en la orientacin de
sus experiencias estticas. Junto a Gego, su
compaera de vida y creadora insigne, viaja
a los Estados Unidos para cursar estudios
especiales en la Universidad de Iowa y tc-
nicas grficas en el Instituto Pratt de Nueva
York. A su regreso a Caracas, se consolida,
despus de varios aos de amistad, una estre-
cha y fecunda colaboracin profesional entre
Leufert y Miguel Arroyo, director del Museo de
Bellas Artes de Caracas (1959 -1976), a partir de
la cual, durante ms de una dcada, conciben
y alcanzan excepcionales e insospechados
logros que modifican, transforman e innovan
a fondo, el panorama de las artes visuales y del
pgina 15
2 AM-14, 1961
Ver pg. 28
diseo en Venezuela. Como resultado de este
incansable y estimulante proceso de creacin,
sumado a los diversos viajes de estudio que
alterna entre Norteamrica y Europa, empren-
didos durante estos agitados y renovadores
aos sesenta, podemos verificar en Leufert
el decisivo impulso que lo conducira hacia su
madurez como artista visual.
Mltiples influencias y un amplio sistema
de referencias formales y conceptuales se
irn amalgamando en su propuesta arts-
tica: desde el suprematismo de Malevich al
neoplasticismo de Mondrian, desde las expe-
riencias bauhausianas de Josef Albers y Max
Bill, hasta el minimalismo y el Hard Edge de
Ad Reinhart y Ellswoth Kelly, incluyendo los
Color field de Rothko y Barnett Newman, as
como las contundentes configuraciones entre
uno y otro campo cromtico concebidas por
el artista de origen nativo americano Len
Polk Smith. 2 En el contexto local Leufert man-
tendra un contacto cercano con las diversas
prcticas abstracto geomtricas, constructi-
vistas y cinticas avanzadas por una primera
generacin de creadores conformada por
Jess Soto, Carlos Cruz-Diez, Narciso Debourg,
3 AM-17, 1961
Ver pg. 29
Alejandro Otero, Mercedes Pardo y por los que
seran sus propios contemporneos, artistas
inmigrados a estas tierras, como l mismo,
durante los aos cincuenta: Marcel Floris,
Nedo M. F., Ladislao Rascz, Luisa Richter, y Paul
Klose, entre otros. Y por supuesto, Gego, quien
haba arribado al pas en 1939.
Al retomar el hilo conductor que hemos sea-
lado en relacin al vaco como espacio sensi-
ble y la geometra del cuadrado como figura
de representacin, podemos identificar la per-
sistencia de estas ideas en una sustancial serie
de leos, en apariencia informalistas (1959-
1962), que representan, sin duda, la transicin
entre el rasgo figurativo del pasado y estas
construcciones abstractas moderadas y di-
fanas, que emergen como impalpables trans-
parencias de los planos monocromos -blanco,
negro y su transicin al color- para alcanzar
simblicamente la textura de la luz. En las
piezas tituladas AM-14 y AM-17, ambas de 1961,
el vasto campo pictrico verifica el encuadre
hecho materia, que limita y construye parad-
jicamente una atmsfera enigmtica y sen-
sorial en la que intuimos las resonancias del
vaco y los umbrales del silencio.3
pgina 16
2
Leufert conoci a Polk Smith
durante su permanencia en
la ciudad de Nueva York. En
1962 el artista neoyorquino
fue invitado a exponer indi-
vidualmente en el Museo de
Bellas Artes de Caracas. El ca-
tlogo, diseado por su amigo
Leufert, cont con un extrac-
to del texto de Georgine Oeri
que describe la intencin de su
trabajo: En la pintura de Len Muro, escribi a propsito
Polk Smith el espacio formal
o formas espaciales determi-
nan el desdoblamiento de un
todo. Impecablemente defini-
das son, sin embargo, capa-
ces de trascender sus propios
lmites. Dotadas de un dina-
mismo inherente, ellas se cur-
van y se pliegan. Los colores y
oposiciones de color vigorosos
aunque controlados resultan
suntuosamente ricos y ple-
nos. Es innegable pensar en
las correspondencias que se
pueden establecer entre estos
dos artistas, y en las afinidades
que se haran presentes en las
pinturas de Leufert, especial-
mente las realizadas en los aos
sesenta. Vase: Oeri, Georgine.
En catlogo Leon Polk Smith.
Caracas: Museo de Bellas Artes,
Direccin de Cultura, Ministerio
de Educacin, septiembre 1962.
3
Esta serie frecuentemente
referida a las tendencias infor-
malistas no obedece estric-
tamente a los postulados de
aquellos creadores militantes
de este periodo tan diverso
de los primeros aos sesenta.
Coincidimos, ms bien, con el
comentario que hace el inves-
tigador Juan Calzadilla quien,
bajo el seudnimo de Esteban
de la exhibicin en el Museo
de Bellas Artes de Caracas:
Es fcil observar que el acer-
camiento del ojo al fenme-
no natural expresado por la
materia directa vena a ser el
punto de convergencia entre
el informalismo y el construc-
tivismo ms evolucionado, es
decir, la cintica. Al abordar
este punto Leufert deja- con
una de las exposiciones ms
hermosas que se han visto en
el museo- un resquicio abier-
to en ese muro de la pintu-
ra que se llamar ahora: ms
all del informalismo. Vase:
Muro, Esteban. Gerd Leufert.
Caracas: El Nacional, 25 de
enero de 1962.

Ver pg. 32
De aqu en adelante, la intencin de su inda-
gacin pictrica avanza sobre amplios for-
matos (1962-1970), que fueron exhibidos en
sendas exposiciones tanto en el Museo de
Bellas Artes como en la Galera Conkright
de Caracas. En estos contundentes acrlicos,
los campos de color se expanden e impreg-
nan la superficie de la tela, para desplegar
un sistema de representacin enrgico, de
particular y original naturaleza ldica. La de
Leufert corresponde a una potica formal que
opera sobre la ambigedad espacial y el uso
de correspondencias cromticas disonantes
-verdes, naranjas, magentas, prpuras, vio-
letas e ndigos- hasta alcanzar una geome-
tra constructiva vulnerada por la emocin.
Desafa as la ortodoxa rigidez de la estruc-
tura, cuestionando tambin la armona tra-
dicional de colores postulada por el arte
abstracto y el cintico. Imaginacin, experi-
mentacin y tenacidad se expresan simul-
tneamente en el conjunto de estas com-
posiciones planas; en las formas circulares y
abiertas que avanzan hacia el infinito; en las
gruesas barras horizontales y en las lneas
rectas o en zigzag que traspasan el plano
9 Jobe, 1964 10 Tijoque III, 1965
Ver pg. 33
pictrico y fundamentan su resonancia mini-
malista y retinal. En todas ellas, se describe la
tensin indisoluble entre el movimiento y el
sosiego. En ellas, se descubre tambin un len-
guaje afn aunque distinto al de las tendencias
dominantes en nuestro contexto, pues como 12 Turn, 1966
advierte Juan Calzadilla una diferencia que Ver pg. 34
parece separarlos es el hecho de que mientras
Soto y Cruz-Diez, por ejemplo, trabajaban en
Pars y se encuentran dentro de la esfera de
influencia del arte concreto europeo, Leufert
ha trabajado en Amrica, en una lnea de
investigacin que est relacionada con el de
Caracas y el arte visual norteamericano. 4 4
Juan Calzadilla. Gerd Leufert.
En: Catlogo de la VIII Bienal
Tanto en Jobe (1964) como en Tijoque III (1965),
de Sao Paulo. Caracas: Institu
dos lienzos esenciales que formaron parte to Nacional de Cultura y Bellas
del envo presentado en la VIII Bienal de Sao Artes, 1965.
Paulo de 1965, se manifiestan de manera
rotunda aquellas constantes al principio men-
cionadas, referidas ahora a la representacin
de una geometra desplazada y re-encua-
drada sobre la concepcin bidimensional del
plano. En ambas pinturas, la configuracin
de naturaleza cartesiana aunque conce-
bida con sensible sentido artesanal rompe
los lmites impuestos y, en consecuencia, la
pgina 17

ambigedad que se establece entre la relacin
figura-fondo, lleno -vaco, le otorga un impl-
cito rastro de movimiento. En estas vibracio-
nes cromticas virtuales ya podemos intuir, a
partir de las lneas o listones paralelos proyec-
tados sobre el plano, una correspondencia que
bien puede anticipar y emular la futura cons-
truccin de piezas tridimensionales que, aos
despus, derivaran en la serie Listonados.
Tambin en Turn (1967), una de su pinturas
ms concretas y espaciales, Leufert aplica los
principios geomtricos preconcebidos en el
cruce entre dos lneas que se interrumpen,
marcando la pulsin de una tensin visual y, a
la vez, el centro de un vaco implcito. Esta pin-
tura y el cartel anlogo que Leufert imprimi
con tcnicas serigrficas para su exposicin
en la Galera Conkright en 1967, son ejemplos
equivalentes de la estrecha y liberada rela-
cin entre el arte y el diseo que distinguen la
extraordinaria produccin visual del artista.5
El cuadrado, el crculo y sus derivaciones for-
males sern figuras recurrentes en su amplio
repertorio de proyectos de diseo, pinturas
y esculturas. Se constituyen en un recurso
estructural sistemtico que le permitir
5 | 6 | 7 New York Drawings, 1963
Ver pgs. 3o y 31
experimentar infinitas e inditas relaciones
visuales. Esto se percibe puntualmente en el
conjunto de obras New York Drawings (1963),
una serie de dibujos en grafito sobre papel
realizados durante una de sus tantas estadas
en la ciudad homnima. En uno de ellos, el
cuadrado ocupa el espacio circular, originando
un vaco estructural o, lo que es lo mismo,
una estructura virtual. En otro, el encuadre
que alterna listones rojos y azules domina el
plano creando una perspectiva ilusoria que
como principio y punto de vista determinado
antecede, sin duda, los planteamientos que
una dcada despus proponen los Listonados.
En un ltimo dibujo, dos figuras hbridas se
superponen originando desde lo plano la
intencin de una disposicin espacial.
pgina 18
5
En relacin a una tanda de 6
En esta muestra los artis-
afiches que corresponden al tas exponen sus ltimos tra-
aspecto pictrico de su obra, bajos: Otero, maquetas de
Lourdes Blanco, a la sazn di- sus estructuras espaciales o
rectora del Centro Nacional esculturas cvicas; Gego, una
de Conservacin Documental serie de Reticulreas; Cruz-
de la Biblioteca Nacional de Diez, tres Discromas y tres
Venezuela, se cuestiona: Cromo-interferencias sobre
Cmo caracterizar el dise- tela; y Domingo lvarez, dos
o de carteles en Leufert? En ambientaciones de la serie
primer lugar, es evidente que Gramtica del espacio.
sus afiches siguen de cerca las
pautas de color que distinguie-
ron su obra pictrica de los se-
senta y setentas. En esos aos,
Leufert busc colores activos,
cada vez ms cidos y pican-
tes, casi fosforescentes, para
despertar la atencin visual a
partir del estmulo ptico. Con
ellos combinaba planos de su-
perficie impecable en cuyos
lmites introduca segmen-
tos de una forma que actuaba
como frontera de luz y sombra,
fondo y figura, desbordando
el espacio y extendindose, de
manera virtual, ms all de las
dimensiones del bastidor, tela o
papel. Vase: Blanco, Lourdes.
Los carteles de Gerd Leufert. En
desplegable VI Bienal del Cartel
Homenaje a Gerd Leufert.
Caracas: Instituto Autnomo
de la Biblioteca Nacional, 1991.
 En
los
lmites
del IV.
Listonados
marco: o el vaco
una como estructura
superficie
de
colores,
ellos
penetran
en
las
formas An sin poseer nombre propio, este singu-

de lar grupo de obras realizadas por Leufert

durante los aos setenta fue expuesta por
esos primera vez en una muestra individual, tam-
lmites, bin sin ttulo, en la Galera Conkright en
ellos diciembre de 1972 y, pocos meses despus,

constituyen en una colectiva en la que compartira espa-

cio con Alejandro Otero, Gego, Cruz-Diez
la y Domingo lvarez en el mismo lugar, diri-
paradoja gido por Raquel Adler y ubicado en el Edificio

del Galipn de El Rosal.6 Pese al asombro que en

vaco.
Hanni Ossot Mara Fernanda Palacios
A la bsqueda de los juegos perdidos, 1972
fotografas de godofredo romero
su momento, tanto en espectadores como
en la crtica especializada, provocaron estas
estructuras que experimentaban su reciente
tridimensionalidad, con los aos, fueron con-
finadas al olvido por su autor, al igual que
hizo con sus pinturas precedentes; esto,
quizs, por razones ms cercanas al desen-
canto de no saberse plenamente incorporado
a las plataformas internacionales del arte y,

definitivamente, porque Leufert, el maestro,

decidi en su momento entregarse por com-
pleto y exclusivamente al oficio y a la prc-
tica de diseador. As se lo afirm al escritor y
editor Alfredo Armas Alfonzo cuando le con-
fiesa: Yo creo que mi verdadera significacin
pgina 19
Del libro Gerd Leufert. Diseador, 1973
como artista se expresa fundamentalmente
a travs del diseo grfico. 7 estos intrincados y volubles cuerpos marcos,
Pero, qu son los Listonados? Marcos
vacos? Marcos sin pinturas? Pinturas sin
soporte? Esculturas? Objetos de diseo?
Los Listonados, como se les conoci posterior-
mente, corresponden a una serie de obras dif-
ciles de clasificar pues en ellas se complemen-
tan, sin contradicciones y en plena libertad,
los ms diversos elementos visuales que iden-
tifican su lenguaje plstico. Las pinturas que
alguna vez preexistieron como unidad bidi-
mensional (y asimismo, los diseos de planos
ambiguos y estructuras absurdas que deno-
min, acertadamente, Imposibilias) abando-
nan la superficie y se desplazan hacia el marco
que las contiene. Leufert da inicio as a un
juego emprico de lneas rectas y colores que
avanzan entre los intersticios y la oquedad de
estas inusuales construcciones cuadrangu-
lares abiertas y ligeras, realizadas a partir de
sencillos listones de madera. Ahora, lo que
se representa es la construccin del vaco.
Insistimos: desde una perspectiva experimen-
tal y a la vez conceptual, el vaco es enmarcado
por las estructuras volumtricas. Lo pictrico,
a su vez, emplaza un virtual cromatismo sobre
molduras y perfiles, ensamblados o tallados
artesanalmente los cuales participan acti-
vamente al atrapar el espacio inmediato,
impulsndonos a percibir, a travs de un
encuadre fijado por el espectador, las inditas
e infinitas realidades circundantes.8
Romper los lmites y establecer una rela-
cin bifrontal entre objeto y sujeto sern
entonces los desafos que enfrentan estas
posibles entidades para la comunicacin. Y
ser entre el juego y la parodia que Leufert
re-significa, para nosotros los espectadores,
el cuadrado vaco y la nada como espacio de
representacin.
Mejor expresado y refirindose propiamente
a la exposicin, el crtico Roberto Guevara
comentara en su columna Artes Plsticas
de El Nacional: Esta vez la proposicin resulta
en extremo significativa: son cuadros que
enmarcan el vaco. O dicho de otra manera:
cercar el vaco, construirle un cerco (o para ser
ms exactos, un cuadrado), equivale a con-
vertir la transparencia del vaco en un aconte-
cimiento sensibilizado. Tenemos a la vez dos
pgina 20
Del libro Imposibilia, 1968
7
Armas Alfonzo, Alfredo. Gerd
Leufert. La escuela siempre
abierta. En: Diseo Grfico en
Venezuela. Caracas: Maraven,
1985, p. 46.
8
No se conoce el nmero
exacto de Listonados pues no
se ha encontrado un registro
o lista de obras que documen-
te el alcance de su produccin.
Pensamos que corresponde a
un nmero reducido de no ms
de 20 piezas en su totalidad.
Tampoco fueron firmadas ni
fechadas. Se presume que la
serie haya sido realizada entre
1970 y 1974.
9
Guevara, Roberto. Leufert.
Marcos para el vaco. Caracas:
El Nacional. 12 diciembre, 1972
 V.
Resonancias
y correspondencias

formulaciones: el marco, tratado como objeto A mediados de los aos setenta Leufert
plstico, con valores, tallas, colores: la ventana releg su compromiso pictrico a un
que encierra la materia ms inasible: el aire, segundo plano, reafirmando con mayor
la transparencia; y por otra parte, este obje- impulso su maestra en la industria del
to-prtico deja pasar la visin y enmarca otras diseo grfico independiente. No obstante,
realidades: acontecimientos y participaciones su inquietud artstica la canaliz en el dibujo
de los visitantes, ambientes, colores, luces que y, a principios de los noventa, en la fotografa
pasan a travs de su virtualidad como presen- en blanco y negro, otra manera de encuadrar
fotografa de carlos germn rojas

cias fugaces y totalmente inesperadas. la realidad de su propio entorno, como lo con-

Leufert construye marcos para el vaco. Pero cibi en la serie Penthouse B o en los ensam-
no niega la comunicacin. () Leufert busca blajes de intrincadas simulaciones que regis-
ahora una solucin que implica dos aspectos tr luego su Crnica Apcrifa.
de las corrientes ms vigentes. Esos marcos La serie Listonados dio paso de inmediato a
suyos no son un accidente: son elaboracin una sucesin de representaciones grficas
consciente, pensada, resuelta con el mismo que insistiran en abordar la gnesis de sus
rigor de una estructura abstracta sometida posibilidades de transparentar vacos y pre- planteamientos originales: la creacin de
a la convencin de las dos dimensiones y el sencias. Responsabilidad de todos nosotros, volmenes o espacios vacos, el encuadre, la
espacio usual de una tela. Son el reflejo, por en ltima instancia; y provocacin concertada energa cromtica y el principio de reversibi-
otra parte, de etapas anteriores: a menudo por estos extraos, inslitos y desde luego lidad que esas construcciones planteaban,
las preferencias cromticas recuerdan las desconcertantes marcos, hechos para ver ahora revelaban inditas soluciones sobre el
tonalidades de las grandes telas de franjas nada o para dejarnos una advertencia: tal vez plano. Vemos as como el artista aborda efi-
horizontales de hace algunos aos y la dispo- estemos cansados de no ver. Por no detener- cazmente ambas posibilidades y logra la diver-
sicin de lneas de color crean ritmos visuales nos a ver.9 sificacin y transformacin de sus estrategias
paralelos, tambin asociables a los dinamis- visuales. Como bien seala Gloria Carnevali:
mos de aquellas obras. Slo que ahora ya no En la obra de Leufert se da una feliz y ldica
son obras que se aslan sobre el muro, sino coexistencia entre el rigor y la frescura, entre
pgina 21

40 Sin ttulo, 1991
Ver pg. 45
la imaginacin y la norma constructiva () La
fantasa formal de Leufert encuentra en las
estructuras de lectura mltiple, en el princi-
pio serial, en la ambigedad espacial y en la
contraposicin de elementos especulares,
verstiles recursos para la invencin de sus
imgenes.10
Como un hbito y una prctica creativa que
experimentaba constantemente la forma y
el smbolo, Leufert archivaba con esmero las
diversas versiones y la exgesis de un mismo
problema esttico o de diseo, de manera
que cuando lo necesitara acuda a este abun-
dante repertorio de imgenes. Un extraordi-
nario, aunque reducido nmero de dibujos de
Listonados, realizados en tintas de color sobre
cartulina, dieron paso al diseo de inusuales
tarjetas navideas (1974-1975) y a la ilustracin
de un cartel impreso a propsito de la presen-
tacin del libro Gerd Leufert, diseador, editado
por el Museo de Bellas Artes de Caracas (1976).
Tambin la aplicacin grfica del esquema
geomtrico y cromtico se confirma en las tres
versiones de estampillas que conmemoraban
el Congreso Anfictinico de Panam creadas
por Leufert, junto al equipo conformado por
39 Sin ttulo, 1991
Ver pg. 44
los diseadores Nedo, Pol y Sotillo. Mencin
aparte merecen adems las estampas sobre
seda, realizadas hacia 1978 en el Taller Cobalto,
bajo la direccin de Alicia Briceo y que seran
expuestas ese mismo ao en el Museo de Arte
Contemporneo de Caracas. En estos dinmi-
cos diseos realizados a partir de la superpo-
sicin de mdulos y listones de discos vacos
o coloreados, podemos percibir , no obstante,
los mismos argumentos presentes en las
estructuras tridimensionales, especialmente
en aquellas talladas y cinceladas en sus bordes
con medias circunferencias.11
El conjunto de obras y documentos que con-
forman esta muestra aniversaria corresponde
as a un periodo intenso, quizs el ms fasci-
nante y contundente del Leufert pintor. Ms
all del reconocimiento a una vida dedicada
a la experimentacin de las ms diversas
formas de comunicacin visual, su obra toda
potencia la expresividad del lenguaje de la
modernidad que subraya poderosamente la
fuerza de su personalidad creadora; nos exige,
entonces, repensar y medir a partir de futu-
ras indagaciones el aporte y la vigencia del
impulso formal de su creacin.
pgina 22
10
Carnevali, Gloria. Entre el ri-
gor y la fantasa: Gerd Leufert
como diseador 1957-1988. En:
Gerd Leufert. Diseo Grfico
1957-1988, (catlogo de exposi-
cin). Puerto Ordaz, Venezuela:
Sala de Arte Sidor, 1988.
11
Como resultado de la experi-
mentacin y el aprendizaje de
una nueva y especfica tcni-
ca de impresin, estos nueve
artistas venezolanos Gego,
Carlos Cruz-Diez, Alejandro
Otero, Mercedes Pardo, ngel
Hurtado, Luisa Palacios,
Manuel Espinoza, Alirio
Palacios y el propio Leufert,
producen un conjunto de se-
rigrafas sobre seda que, bajo
el ttulo La mano, la seda, el co-
lor, se muestran en la exposi-
cin organizada por Manuel
Espinoza en el Museo de Arte
Contemporneo de Caracas
en 1978.
Bibliografa consultada
armas alfonzo, Alfredo.
Diseo Grfico en Venezuela.
Caracas: Maraven, 1985.
bayn, Damin.
Aventura plstica de Hispano
amrica. Mxico: Fondo de
Cultura Econmica, 1974.
blanco, Lourdes.
Entrevista a Gerd Leufert.
Caracas: Audiocasete, 1987,
32:45 min.
blanco, Lourdes.
Conversacin con Gerd
Leufert durante su visita al
Archivo Audiovisual de la
Biblioteca Nacional. Caracas:
casete audiovisual vhs, 1990.
Copiado a dvd, 2014.
blanco, Lourdes.
Los carteles de Gerd Leufert.
En desplegable, VI Bienal del
Cartel . Homenaje a Gerd
Leufert. Caracas: Instituto
Autnomo de la Biblioteca
Nacional, 1991.
calzadilla, Juan.
VIII Bienal de Sao Paulo. 1965:
Venezuela: Jacobo Borges,
Francisco Hung, Gerd Leufert.
Caracas: Instituto Nacional
de Cultura y Bellas Artes,
1965.
calzadilla, Juan.
El Artista en su taller. Caracas:
Cantv, 1979.
carnevali, Gloria.
Gerd Leufert. Diseo Grfico
1957-1988, exposicin en la
Sala de Arte Sidor. Puerto
Ordaz, Venezuela: Sidor,
1988.
chacn, Alfredo.
La pintura de Gerd Leufert.
Caracas: Revista en Letra Roja,
N 2, 1964.
covarrubias, Felipe.
Gerd Leufert en Caracas.
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Gebrauchgraphik, N 10, 1977.
de stefano, Victoria
y lvaro Sotillo.
La Emblemtica de Gerd
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Arte Nacional, 1984.
de stefano, Victoria.
Gerd Leufert: crnica ap
crifa. Ensamblajes fotogrfi-
cos (catlogo de exposicin).
Caracas: Centro Cultural
Consolidado, 1992.
fundacin galera de arte
nacional .
La nueva estampilla venezo-
lana: diseos de Gerd Leufert,
Nedo, Santiago Pol, lvaro Ministerio de Educacin,
Sotillo. Caracas: Galera de
Arte Nacional, 1978.
fundacin galera de arte
nacional .
Diccionario biogrfico de las
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Caracas: Galera de Arte
Nacional, 2005.
guevara, Roberto.
Arte para una nueva escala.
Caracas: Maraven, 1978.
guevara, Roberto.
Leufert. Marcos para el vaco.
Caracas: El Nacional,
12 de diciembre, 1972.
muro, Esteban
(a.k.a. Juan Calzadilla).
Gerd Leufert. Caracas:
El Nacional, 25 de enero, 1962.
La mano, la seda, el color:
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Catlogo. Caracas: Museo de
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oeri, Georgine.
Leon Polk Smith. Catlogo.
Caracas: Museo de Bellas
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ossott, Hanni y Mara
Fernanda Palacios.
A la bsqueda de los juegos
perdidos. Caracas: El Nacional.
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bre, 1972.
rodrguez, Blgica.
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1945-1965. Caracas: Galera
de Arte Nacional, 1980.
rodrguez, Gabriel.
Gerd Leufert Diseador.
Caracas: Museo de Bellas
Artes, 1976.
santana, Emilio.
Agradecimiento
Pintor de blancos y de luz.
Caracas: El Universal, 12 de Quisiera expresar mi gratitud a Lourdes Blanco por su gene
enero, 1962. rosidad al permitirme disponer de sus archivos documentales,
as como por su dedicado aporte editorial y ajustadas recomen-
traba, Marta.
Mirar en Caracas. Caracas: daciones para esta publicacin.
Monte vila, 1974. A Priscilla Abecasis, Elizabeth Gunz, Rosa Elda Fernndez, Leyla
Dunia, Lenny Briceo, lvaro Sotillo, Chuchi Snchez, Aixa
Daz y Luis Felipe Faras mi aprecio por el entusiasta apoyo y la
asistencia que me brindaron. A las colecciones pblicas y priva-
das, mi reconocimiento por su invaluable colaboracin
en el prstamo de obras que hizo posible la realizacin de
este proyecto. R.A.
pgina 23
 obr as en l a exposicin

fotografas de godofredo romero

pgina 24
pgina 25
1 Composicin azul, 1956
leo sobre conglomerado de madera
121,5 x 80,3 cm
Coleccin C&FE, Caracas

pgina 26
pgina 27
2 AM-14, 1961
leo sobre madera
65 x 77,8 cm
Coleccin C&FE, Caracas

3 AM-17, 1961
leo sobre madera
78 x 65 cm
Coleccin Fundacin Museos Nacionales,
Galera de Arte Nacional, Caracas.

pgina 28
pgina 29
5 New York Drawings, 1963 7 New York Drawings, 1963
Grafito sobre papel Grafito sobre papel
35,6 x 27,94 cm 35,6 x 27,94 cm
Coleccin Henrique Fara Fine Art, Nueva York Coleccin Henrique Fara Fine Art, Nueva York

6 New York Drawings, 1963 8 New York Drawings, 1963

Grafito y creyn sobre papel Grafito sobre papel
27,94 x 35,6 cm 27,94 x 35,6 cm
Coleccin Henrique Fara Fine Art, Nueva York Coleccin Henrique Fara Fine Art, Nueva York

pgina 30
pgina 31
9 Jobe, 1964
leo sobre lienzo
150 x 100 cm
Coleccin privada

10 Tijoque III, 1965

Pintura acrlica sobre tela
152 x 161 cm
Coleccin D.O.P. / Cortesa Fundacin D.O.P., Caracas

pgina 32
pgina 33
12 Turn, 1966
Pintura acrlica sobre tela
140 x 169,5 cm
Coleccin privada

14 Autorretrato, 1969
Tinta, cartulina amarilla, cartn negro
16 x 13,7 cm
Coleccin privada

pgina 34
pgina 35
15 Listonado (Dos marcos invertidos), hacia 1970
Esmalte sinttico y tmpera sobre madera
90 x 80 x 6,5 cm
Coleccin privada

16 Listonado, hacia 1970

Laca acrlica sobre madera
114 x 61 x 2 cm
Coleccin D.O.P. / Cortesa Fundacin D.O.P., Caracas

pgina 36
pgina 37
17 Listonado, hacia 1970
Esmalte sinttico y tmpera sobre madera
104 x 74 x 14,75 cm
Coleccin privada

18 Listonado, hacia 1970

Laca acrlica sobre madera
56 x 46 x 1,3 cm
Coleccin privada

pgina 38
pgina 39
19 Listonado blanco, hacia 1970
Laca acrlica sobre madera
114 x 61 x 2 cm
Coleccin privada

21 Listonado policromado, hacia 1970

Laca acrlica sobre madera
100 x 49,2 x 3 cm
Coleccin privada

pgina 40
pgina 41
22 Sin ttulo, hacia 1970
Pintura acrlica sobre tela
152,5 x 152,5 cm
Coleccin C&FE, Caracas

26 Listonado, 1972
Esmalte sinttico y tmpera sobre madera
90,5 x 79,5 x 8 cm
Coleccin C&FE, Caracas

29 Listonado, 1972
Laca acrlica sobre madera
89,7 x 79,6 x 6,3 cm
Coleccin Fundacin Museos Nacionales,
Galera de Arte Nacional, Caracas

pgina 42
pgina 43
39 Sin ttulo. Serie PHB, sub serie B-4, 1991
Plata en gelatina
15,9 x 24,2 cm
Coleccin Fundacin Museos Nacionales.
Museo de Bellas Artes, Caracas

40 Sin ttulo. Serie PHB, sub serie A-3, 1991

Plata en gelatina
16 x 24,3 cm
Coleccin Fundacin Museos Nacionales.
Museo de Bellas Artes, Caracas

pgina 44
pgina 45
 1 Composicin azul, 1956 11 Betijoque, 1965
leo sobre conglomerado de madera Pintura acrlica sobre tela
121,5 x 80,3 cm 200 x 200,5 x 2 cm
Coleccin C&FE, Caracas Coleccin privada

2 AM-14, 1961 12 Turn, 1966

leo sobre madera Pintura acrlica sobre tela
65 x 77,8 cm 140 x 169,5 cm

c atlogo Coleccin C&FE, Caracas Coleccin privada

3 AM-17, 1961 13 Sin ttulo, 1967

leo sobre madera Impresin serigrfica sobre papel
78 x 65 cm 65 x 47 cm
Coleccin Fundacin Museos Nacionales, Coleccin Biblioteca Nacional de Venezuela, Archivo Audiovisual
Galera de Arte Nacional, Caracas. Divisin Obras Planas, Coleccin Obras Grficas

4 Sin ttulo, 1961 14 Autorretrato, 1969

leo sobre cartn Crescent Paintpanel Tinta, cartulina amarilla, cartn negro
clavado a marco de madera 16 x 13,7 cm
40,5 X 42 cm Coleccin privada
Coleccin privada
15 Listonado (Dos marcos invertidos), hacia 1970
5 New York Drawings, 1963 Esmalte sinttico y tmpera sobre madera
Grafito sobre papel 90 x 80 x 6,5 cm
35,6 x 27,94 cm Coleccin privada
Coleccin Henrique Fara Fine Art, Nueva York
16 Listonado, hacia 1970
6 New York Drawings, 1963 Laca acrlica sobre madera
Grafito y creyn sobre papel 114 x 61 x 2 cm
27,94 x 35,6 cm Coleccin D.O.P. / Cortesa Fundacin D.O.P., Caracas
Coleccin Henrique Fara Fine Art, Nueva York
17 Listonado, hacia 1970
7 New York Drawings, 1963 Esmalte sinttico y tmpera sobre madera
Grafito sobre papel 104 x 74 x 14,75 cm
35,6 x 27,94 cm Coleccin privada
Coleccin Henrique Fara Fine Art, Nueva York
18 Listonado, hacia 1970
8 New York Drawings, 1963 Laca acrlica sobre madera
Grafito sobre papel 56 x 46 cm
27,94 x 35,6 cm Coleccin privada
Coleccin Henrique Fara Fine Art, Nueva York
19 Listonado blanco, hacia 1970
9 Jobe, 1964 Laca acrlica sobre madera
leo sobre lienzo 114 x 61 x 2 cm
150 x 100 cm Coleccin privada
Coleccin privada
20 Listonado blanco y verde, hacia 1970
10 Tijoque III, 1965 Esmalte sinttico sobre madera
Pintura acrlica sobre tela 75 x 75 x 15 cm
152 x 161 cm Coleccin privada
Coleccin D.O.P. / Cortesa Fundacin D.O.P., Caracas
21 Listonado policromado, hacia 1970
Laca acrlica sobre madera
100 x 49,2 x 3 cm
Coleccin privada

pgina 46
22 Sin ttulo, hacia 1970 32 Sin ttulo, 1973 Complementando la exposicin
Pintura acrlica sobre tela Impresin offset sobre papel
152,5 x 152,5 cm 68,3 x 61 cm 41 Listonados, hacia 1976
Coleccin C&FE, Caracas Coleccin Biblioteca Nacional de Venezuela, Archivo Maqueta (1) original para el libro
Audiovisual, Divisin Obras Planas, Coleccin Obras Grficas. concebido por Leufert
23 MBA 2, 1961 38 x 72 cm
Pintura acrlica sobre tela 33 Listonado (tarjeta navidea), 1974 Diseo: Nedo M.F.
Impresin en cartulina doblada Fotografas: Paolo Gasparini
100 x 151 cm
20 x 17 cm Textos: Hanni Ossott y Mara Fernanda Palacios
Coleccin privada
Coleccin privada Coleccin privada
24 Primeras jornadas nacionales
de Arquitectura y Urbanismo, 1971 34 Listonado (tarjeta navidea), 1974 42 Listonados, hacia 1976
Impresin en cartulina Maqueta (2) original para el libro
Impresin offset sobre papel
18,5 x 17 cm concebido por Leufert
120 x 36 cm
38 x 72 cm
Coleccin Biblioteca Nacional de Venezuela, Archivo Audiovisual, Coleccin privada
Diseo: Nedo M.F.
Divisin Obras Planas, Coleccin Obras Grficas
35 Sin ttulo, 1974 Fotografas: Paolo Gasparini
25 Listonado, 1972 Textos: Hanni Ossott y Mara Fernanda Palacios
Tintas sobre cartulina Coleccin privada
Laca acrlica sobre madera 63,5 x 51 cm
82 x 50 x 15 cm Coleccin Fundacin Museos Nacionales, 43 Catlogo GAN, 1978
Coleccin C&FE, Caracas Galera de Arte Nacional, Caracas.
La nueva estampilla venezolana: diseos de Gerd
26 Listonado, 1972 36 Sin ttulo, 1977 Leufert, Nedo, Santiago Pol y lvaro Sotillo.
22,8 x 30 cm
Esmalte sinttico y tmpera sobre madera Impresin offset sobre papel Diseo: lvaro Sotillo
90,5 x 79,5 x 8 cm 61 x 61 cm Impresin Editorial Arte
Coleccin C&FE, Caracas Coleccin Biblioteca Nacional de Venezuela, Archivo
Coleccin privada
Audiovisual, Divisin Obras Planas, Coleccin Obras Grficas
27 Listonado, 1972 44 Sin ttulo (retrato de Gerd Leufert), 1972
37 Sin ttulo, hacia 1978
Laca acrlica sobre madera Fotografa de Joseph Fabry
100 x 50,5 x 4cm Estampado sobre seda
Plata en gelatina
111 x 101 cm
Coleccin privada 1/8 aproximadamente
Coleccin Fundacin Museos Nacionales.
Joseph Fabry / Archivo El Nacional
28 Listonado, 1972 Museo de Arte Contemporneo de Caracas.

Tablillas de madera pintadas en gouache, pegadas 38 Sin ttulo, hacia 1978

30,2 x 15,5 x 4,5 cm
Estampado sobre seda
Coleccin privada
111 x 105 cm
29 Listonado, 1972 Coleccin Fundacin Museos Nacionales.
Museo de Arte Contemporneo de Caracas
Laca acrlica sobre madera
89,7 x 79,6 x 6,3 cm 39 Sin ttulo. Serie PHB, sub serie B-4, 1991
Coleccin Fundacin Museos Nacionales,
Plata en gelatina
Galera de Arte Nacional, Caracas
15,9 x 24,2 cm
30 Listonado, 1972 Coleccin Fundacin Museos Nacionales.
Museo de Bellas Artes, Caracas
Esmalte sinttico y tmpera sobre madera
90 x 80 x 7,5 cm 40 Sin ttulo. Serie PHB, sub serie A-3, 1991
Coleccin Museo de Arte Moderno Jess Soto, Ciudad Bolvar
Plata en gelatina
16 x 24,3 cm
31 Sin ttulo, 1972
Coleccin Fundacin Museos Nacionales.
Impresin serigrfica sobre papel Museo de Bellas Artes, Caracas
87 x 67 cm
Coleccin Biblioteca Nacional de Venezuela, Archivo Audiovisual,
Divisin Obras Planas, Coleccin Obras Grficas

pgina 47
 cronologa de gerd leufert

Memel, hacia 1900

pgina 48
 fotografa de godofredo romero

pgina 49
1914
Gerhard Leufert nace el 9 de junio en Memel,
Alemania, actualmente Klipeda, Lituania.
1933
Estudia en la Escuela Superior de Diseo en
Hannover, Alemania.
1935
Estudia en la Escuela de Artesana, Mainz
(Maguncia), Alemania.
1936
Presta servicio militar obligatorio en Lituania.
1936-39
Estudia en la Academia de Bellas Artes, Munich,
con el profesor de artes grficas Fritz H.Ehmcke.
1939-46
Su formacin y desarrollo profesional queda
interrumpido por la Segunda Guerra Mundial.
1947
Ocupa el cargo de jefe del estudio grfico
del destacado diseador de libros y tipgrafo
Fritz H. Ehmcke, Munich, quien haba sido
su profesor. Leufert y Gego en Tarma, 1953.
1951 fotografas de alfredo armas alfonzo
cortesa fundacin alfredo armas alfonzo
Primera resea sobre su obra grfica (Eberhard
Hlscher. Gerd Leufert. En Gebrauchsgraphic,
Munich).
pgina 50
1951
Emigra a Venezuela y se radica en Caracas.
Contrato con Grant Advertising. Conoce a
Carlos Cruz-Diez quien era Director de Arte
de McCann Erickson.
1952
Ocupa el cargo de Director de Arte en la agen-
cia de publicidad McCann Erickson, en su sede
de Caracas.
1952
Conoce a Nedo M.F. y se fragua una amistad y
relacin de trabajo que dura hasta la muerte
de ambos. Inicia su relacin con la artista
Gertrud Goldschmidt (Gego) al lado de quien
hace su vida.
1953-56
Junto a Gego, se radica en Tarma, en el lito-
ral central cerca de Carayaca (ahora estado
Vargas), que le sirve para aislarse del mundo
de la publicidad y dar impulso a su obra
creativa personal.
1954
Adopta la nacionalidad venezolana.
1956
Realiza una exposicin de obras en papel
(tinta china, acuarela, monotipo, caseina,
grabado), hechas en Tarma, en la Librera Cruz
del Sur (creada por Violeta Roff), en su nueva
sede de Sabana Grande. El texto del desplega-
ble es de Ida Gramcko y la presentacin el da
de la inauguracin estuvo a cargo de Miguel
Arroyo. Empieza a incorporarse al movimiento
de arte a travs de las tertulias relativas a la
integracin de las artes, promovidas por la
Revista Integral, Caracas.
1957-59
Asume la renovacin del diseo grfico de la
revista El Farol, a solicitud de Alfredo Armas
Alfonzo, entonces director de esta publicacin
que la Creole Petroleum Corporation haba ini-
ciado en 1939. Se inicia su relacin con el MBA
(Direccin de Cultura, Ministerio de Educacin)
cuando hace la portada del primer nmero de
la revista Visual; y tambin con Larry June, el
tipgrafo y diseador norteamericano residen-
ciado en Caracas desde los aos cuarenta.
1958-59
Inicia su experiencia docente. Dicta clases
de arte y diseo grfico en la Facultad de
Arquitectura y Urbanismo de la Universidad
Central de Venezuela, y en la Escuela de Artes
Plsticas Cristbal Rojas donde tambin
funge de director de la seccin de Artes
Aplicadas.
1959
Hacia el cuarto trimestre obtiene una beca
y viaja a Estados Unidos, para cursar estudios
avanzados en la Universidad de Iowa, cuyo
departamento de artes grficas haba adqui-
rido renombre de la mano del maestro-
estampador de origen argentino Mauricio
Lasansky. Luego pasa al Instituto Pratt de
Nueva York.
1961
A partir de este ao, se desempea como
coordinador en el Museo de Bellas Artes de
Caracas, intercalando viajes a Nueva York
para proseguir su carrera de pintor. Los per-
misos se le otorgaban en el entendido de que
hara gestiones para exposiciones que de otro
modo jams hubieran sido vistas en Caracas.
Emprende una renovacin en la calidad de los
catlogos que marcan historia. Promueve la
primera exposicin de diseo grfico reali-
zada en Venezuela, Grfica 1, y luego estar
a cargo del departamento de diseo grfico
y ms adelante ser curador-jefe del gabi
nete de dibujo y estampa.
pgina 51
 Leufert junto a Alicia Briceo (izq.),
Mercedes Pardo (der.) y otros en
Taller Cobalto. Sedas diseo
de Gego al fondo de la imagen. 1978.
fotografa de christian belpaire
cortesa archivo fundacin gego
1964-67
Participa en la creacin del Instituto de Diseo
de la Fundacin Neumann-INCE, del cual es
tambin profesor, aunque declin el cargo de
director, donde conoce a lvaro Sotillo, quien
se convierte en su asistente y asociado ms
cercano.
1965
Se desempea como coordinador de Artes
Plsticas del Instituto Nacional de Cultura y
Bellas Artes, Caracas.
1967
Inicia los trabajos para la Torre y el Mural
interno del Centro Comercial Cedaz, Caracas
(ambos en colaboracin con Gego)
1968
Inicia los trabajos para la obra mural en la
fachada del edifico sede del Instituto de
Cooperacin Educativa (INCE), Caracas (en
colaboracin con Gego)
1968-73
Realiza diferentes viajes de estudio a Espaa,
Italia, Yugoslavia, Alemania, Estados Unidos,
Mxico y Costa Rica. Crea, junto a Miguel
Arroyo, la Curadura de Dibujo y Estampa en
el Museo de Bellas Artes y acta como su
primer curador. Inicia la serie de 15 exposi-
ciones denominadas Sobre papel, Museo de
Bellas Artes, Caracas.
1973
Se retira del Museo de Bellas Artes. Desarrolla
un fructfero trabajo como diseador
independiente.
1974
Gonzalo Plaza, director de Correo de
Venezuela con la finalidad de otorgarle a los
sellos nacionales un carcter propio y repre-
sentativo, y bajo la asesora de Miguel Arroyo,
entra en contacto con los diseadores Gerd
Leufert, Nedo M.F., Santiago Pol y lvaro
Sotillo, a quienes encarga concebir y realizar
modelos de estampillas que, en su conjunto,
lograran proyectar, nacional e internacional-
mente, una imagen actual del pas. Ellos deci-
dieron optar por la va del trabajo en equipo.
1979
Es miembro fundador del TAGA y trabaja,
junto a otros artistas, en diseos para la pro-
duccin del proyecto Taller Cobalto.
1989
Incursiona en la fotografa. Se dice que fue
estimulado a ello por dos fotgrafos: Christian
pgina 52
Belpaire y Vieri Tomaselli, a quienes les haba
diseado libros.
1990
Realiza su primera exposicin de fotografas
en la Sala de Exposiciones Rmulo Gallegos,
Celarg que publica el catlogo Penthouse B.
Fotografas de Gerd Leufert.
1994-1995
Bajo la curadura de Iris Peruga, expone
Espacios Imaginarios y reales, tintas de Gerd,
Leufert, en el MBA, paisajes europeos reali-
zados entre 1963 y 1982, junto a un grupo de
dibujos abstractos realizados entre 1981 y 1987,
los cuales fueron donados al museo. Al ao
siguiente y en la misma institucin muestra
Los papeles de abajo, una serie de tintas y agua-
das que el propio Leufert denomin obras sin
autor, pues surgieron en forma casual sobre
los papeles que servan de soporte a aquellos
otros en los que el artista, en efecto, realiz sus
trabajos. Estas seran sus ltimas exposiciones
realizadas en vida.
1998
Fallece en Caracas el 22 de enero.
Exposiciones 1985 Exposiciones 1972 premios
individuales Nenias, Museo de Bellas colectivas III Bienal Internacional de 1971
1954 Artes, Caracas. 1964 Afiches, Varsovia, Polonia. Medalla de bronce,
Museo de Arte de San 1987 II Bienal Americana de Arte, 1972 Exposicin Internacional
Francisco, California. Nenias murales, Hacienda Crdoba, Argentina. Exposicin Internacional del Arte del Libro, Leipzig,
1954 El Pilar, Ejido, estado 1964 Schnster Bcher aus Alemania, por Imposibilia
Landau Gallery, Los Mrida. I Bienal Bolivariana de Cali, aller Welt, Leipzig, (coautora con Nedo M.F.)
ngeles, California. 1988 Colombia. Alemania. 1972
1954 Gerd Leufert. Diseo gr- 1965 1972 Premio de honor,
Galera 4 Vientos (Marcel fico 1957-1988, Sala Sidor, VIII Bienal de Sao Paulo, Exposicin Internacional Medalla de bronce,
Floris), Caracas. Puerto Ordaz, estado Brasil. de Dibujos Originales, Exposicin internacional
1955 Bolvar. 1966 Reijeka, Yugoeslavia. de artes grficas, Brno,
Galera Buchholz, Bogot, 1990 III Bienal Americana de 1972 Checoslovaquia, por Sin
Colombia. Penthouse B: fotogra- Arte, Crdoba, Argentina. Bienal Internacional de arco (formas emblemti-
1955 fas, Sala de Exposiciones 1966 Grabados, Fredrikstad, cas de Leufert, diseo de
Museo del Estado Rmulo Gallegos, Celarg, I Bienal Internacional de Noruega. Nedo M.F.)
(Museum der Stadt Linz), Caracas. Afiches, Varsovia, Polonia. 1973 1979
Linz, Austria. 1992 1966 II Bienal Americana de Medalla y mencin de
1955 Crnica apcrifa: ensam- II Exposicin Internacional Artes Grficas, Cali, honor (compartido con
Galera Gurlitt, Munich, blajes fotogrficos, Centro de Artes Grficas, Brno, Colombia. Nedo M.F., Santiago Pol y
Alemania. Cultural Consolidado, Checoslovaquia. 1973 lvaro Sotillo), Exposicin
1956 Caracas; y Museo de 1966 Cruz-Diez, lvarez, Otero, mundial de la estampilla,
Instituto Cultural Arte de Maracay, estado Trade Marks International, Gego y Leufert, Galera Praga.
Venezolano Francs, Aragua. Nueva York. Conkright, Caracas, 1980
Caracas. 1994 1968 1978 Mencin honorfica,
1956 Espacios imaginarios II Bienal Internacional de VIII Exposicin Los libros ms bellos
Librera Cruz del Sur, y reales: tintas de Gerd Afiches, Varsovia, Polonia. Internacional de del mundo, Leipzig,
Caracas. Leufert, Museo de Bellas 1970 Artes Grficas, Brno, Alemania, por Historia de
1962 Artes, Caracas. I Bienal de San Juan del Checoslovaquia. la alfombra en Venezuela,
Leufert. Museo de Bellas 1995 Grabado Latinoamericano, 1980 de Carlos F. Duarte, dise-
Artes, Caracas. Los papeles de abajo, Puerto Rico. IX Exposicin ado conjuntamente con
1962 Museo de Bellas Artes, 1970 Internacional de Waleska Belisario.
Galera El Muro, Caracas. Caracas. IV Exposicin Internacional Artes Grficas, Brno, 1981
1964 2007 de Artes Grficas, Brno, Checoslovaquia. Reconocimiento,
Pinturas recientes, Museo Gerd Leufert. Exposicin Checoslovaquia. 1980 III Exposicin Anual
de Bellas Artes, Caracas. Antolgica 1960-1972. 1970 Exposicin Internacional del Libro, BN-GAN, por
1966 Pinturas, Listonados, Sala III Bienal Internacional de Schnster Bcher aus Enigma realidad de Vieri
Visibilia, Museo de Bellas Mendoza, Caracas. Afiches, Varsovia, Polonia. aller Welt, Leipzig, Tomaselli.
Artes, Caracas. 2007 1970 Alemania. 1985
1967 Gerd Leufert. Life Gestures. Sin Color, Galera Conkright, 2006 Letra de Oro, Los libros
Galera Conkright, Works on paper 1960- Caracas Espacios Re-dibujados, ms bellos del mundo,
Caracas. 1995, Cecilia de Torres Ltd., 1971 50 aos de abstraccin en Leipzig, Alemania, por
1968 Nueva York. IX Bienal de Artes Grficas, Venezuela. Corp Banca, La emblemtica de Gerd
Visibilia, Galera Aristos, 2010 Ljubliana, Yugoslavia. Caracas. Leufert (diseo de lvaro
Universidad Autnoma New York Drawings, 1971 2011 Sotillo). Caracas: GAN,
de Mxico, Mxico, D.F. Galera Fara Fbregas, Internationale Buchkunst- Gego & Gerd Leufert, 1984.
1972 Caracas. Ausstellung, Leipzig, Henrique Fara Fine Art, 1990
Galera Conkright, Alemania. Nueva York; y en Premio Nacional de Artes
Caracas. 1972 The Mission Projects, Plsticas, Caracas.
1972 IV Bienal Internacional de Chicago.
Flechas. Diseos grficos Afiches, Varsovia, Polonia.
de Gerd Leufert, Museo de 1972
Bellas Artes, Caracas. V Exposicin Internacional
de Artes Grficas, Brno,
Checoslovaquia.

pgina 53
 Listonados : un libro con cuento
Ruth Auerbach

Libro Listonados, 1976, maqueta, pgina 18. A la derecha, pgina 26.

pgina 54
En diciembre de 1972 la Galera Conkright, en
Caracas, inaugur una exposicin individual
de Gerd Leufert en la que el artista present,
por primera vez, un singular y desconcer-
tante conjunto de estructuras tridimensio-
nales que tiempo despus designara con el
nombre de Listonados. La muestra cont con
un afiche promocional diseado por el propio
Leufert, cuya imagen central dibujaba el perfil
de su rostro enmarcado en la representacin
grfica de una de sus obras, subrayando su
nombre en una tipografa creada especial-
mente para este cartel. En esa oportunidad y
dada la austeridad imperante no se edit un
catlogo o folleto que aportara mayor infor-
macin sobre las obras.
Sera cuatro aos despus, en 1976, cuando
Leufert concret la realizacin de un libro de
artista que desplegaba en impecables foto-
grafas, registradas por Paolo Gasparini, las
obras tal cual fueron instaladas en la galera
por el musegrafo Miguel Arroyo. La publi-
cacin de formato apaisado que denomin
Listonados, cont con notas escritas por
Hanni Ossott y Mara Fernanda Palacios; fue
diagramada con gran libertad por Nedo M.F.
con el apoyo de lvaro Sotillo en sendas pgi-
nas, cada una de ellas resuelta de manera
distinta, a partir del dilogo abierto que
construy entre los textos y las lneas que
proyectan las estructuras.
Adems de las reproducciones en blanco y
negro de las obras y de sus detalles, el libro
presenta un registro visual que permite iden-
tificar a varios de los visitantes asistentes
y amigos presentes en la inauguracin, as
como la interaccin de stos con las piezas
instaladas. All podemos reconocer a los artis-
tas William Stone, Mara Zabala, Rolando
pgina 55
Dorrego, lvaro Sotillo, Sigfredo Chacn,
Lamis Feldman, Luisa Richter, Germn Socorro
y Alirio Rodrguez ; a los intelectuales Simn
Alberto Consalvi y Alfredo Chacn; al indus-
trial y coleccionista Roberto Salas Capriles y su
esposa Mary Taurel de Salas, a Sagrario Prez
Soto; Elena Mion y su hija Roberta, Lourdes
Blanco y la propia Raquel Adler de Conkright
entre otros.
El desfase temporal entre la realizacin de la
exposicin y el proyecto del libro ha dado pie
a confusiones historiogrficas pues las diver-
sas cronologas sobre el artista registran el
ao 1976 como la fecha en que se expuso los
Listonados, as como la aparicin de la publica-
cin homnima. De igual manera, la fragilidad
de la memoria colectiva o del recuerdo indi-
vidual al que pudimos interpelar result poco
consistente a la hora de documentar el desa-
rrollo de los hechos.
Cuando en 2007 se organiz la primera mues-
tra antolgica de Leufert en la Sala Mendoza,
estas contradicciones cronolgicas me impi-
dieron, en una primera instancia, localizar
el libro Listonados, lo cual me exigi indagar
en profundidad sobre su incierto destino. En
una conversacin sostenida con el diseador
lvaro Sotillo me comentara que, en efecto,
el libro haba existido como un proyecto y que
posiblemente se hubiese llegado a imprimir
en los talleres de la imprenta Refolit, (mane-
jada por su dueo Max Berberich en los sta-
nos de la antigua empresa Shell) aunque no
se habra llegado a culminar y por tanto tam-
poco a distribuir. Sotillo recordaba la existen-
cia de una maqueta inicial en la cual trabaj
como asistente de Nedo M.F., quien la habra
diseado. La investigadora Lourdes Blanco,
pgina 56
quien haba organizado la exposicin Nedo
M.F. Una retrospectiva, para el Centro de Arte
La Estancia, en 1998, tena acceso exclusivo a
todos los archivos del maestro, custodiados
por su esposa Elena P. de Mion. Les pregunt
a ambas si tenan conocimiento de este ines-
timable material. Aparecieron as, despus
de largos aos atesoradas y conservadas, dos
maquetas y las pruebas de pagina del libro
las cuales, junto a tres fotografas vintage de
Paolo Gasparini, fueron incorporadas seguida-
mente a la exposicin.
Este valioso hallazgo nos permiti corregir
las discrepancias surgidas en la informacin
y devel la verdadera historia, tanto del libro
como de la exhibicin, hasta ese momento
devenido en material de leyenda y especula-
cin. Asimismo, se revelaron los datos inequ-
vocos que permitieron esclarecer en detalle
las incgnitas planteadas. El colofn del libro
precisa con exactitud los participantes y su
quehacer en la produccin, as como los deta-
lles tcnicos de la publicacin. Y dice :
listonados fue concebido por
Gerd Leufert
y su produccin supervisada
por el autor.
las fotografas fueron tomadas por
paolo gasparini
durante la exposicin individual de
gerd leufert
en la galera conkright,
realizada en caracas
en el mes de diciembre de 1972
con montaje de
miguel g. arroyo c.,
y de la exposicin colectiva
de enero de 1973 en la misma galera,
con montaje de domingo lvarez.
la diagramacin estuvo a cargo de
nedo m.f.,
quien dise tambin el alfabeto
reversible 12
para las notas, compuestas por
lvaro sotillo.
el texto y las notas pertenecen a
hanni ossott y a
mara fernanda palacios.
el grabado de las planchas de offset,
la impresin y la encuadernacin
se efectu en los talleres grficos de
refolit c.a.
en caracas, venezuela, en 1976.
la presente edicin consta de 160 ejemplares.
queda hecho el depsito que marca la ley.
derechos reservados.
se prohbe la reproduccin total o parcial
sin la autorizacin expresa de
los autores.
Libro Listonados, 1976, maqueta, pgina 51
Durante la inauguracin, precisamente ListonadosGerd Leufert
en la sala 2, frente a la reinstalacin de los 19762014
Listonados y a la vitrina que alojaba las precia- Concepcin: Gerd Leufert
das maquetas, comentamos con lvaro Sotillo Fotografas: Paolo Gasparini
y Javier Aizprua el asombro que la muestra Textos: Hanni Ossott, Mara Fernanda
causaba en los distintos espectadores y estu- Palacios
vimos de acuerdo en la importancia de tratar Diseo grfico (1976): Nedo M. F.
nuevamente de editar el libro. Transcurrieron
Editorial Exlibris, Caracas
siete aos y al iniciar los preparativos para la
Impresin y encuadernacin: ExLibris, Caracas
exposicin del centenario de Leufert, Javier
Tcnica de impresin: Offset
nos sorprendi con la noticia que l asumi-
Encuadernacin Oriental con pegamento
ra, junto a Sotillo, la edicin de tan anhelada
Dimensiones: 26,5 x 39 cm
publicacin. En efecto, a cien aos de su naci-
52 pginas
miento, Leufert ser homenajeado con lo que
Edicin: 160 ejemplares
sin duda le habra entusiasmado ms: la publi-
Papel: Classic Crest, Smooth, Avon brillant
cacin de su libro.
white, 80 lb
La presente produccin de Listonados que
Tipografas: Reversible 12, 1972 (Nedo M. F.);
se debe considerar como la primera edicin,
Maxima (Gert Wunderlich)
corresponde a una actualizacin del libro ori-
ginal, realizada por lvaro Sotillo y Gabriela Edicin revisada a partir de las referencias
Fontanillas, que mantiene ntegra la esencia histricas (Archivo Nedo M. F.)
de su diseo sin anexarle otros elementos ni Diseo grfico (2014): lvaro Sotillo, Gabriela
contenidos. Afortunadamente, se contaba Fontanillas (Lab.Tip.CCS)
con el material original cuidadosamente dia- Produccin bajo el cuidado de Javier Aizprua
gramado por Nedo M.F. en el cual se sealan (ExLibris)
de su puo y letra las indicaciones tipogrfi-
cas, de color y de formato. Con todo, se hizo
necesario reconstruir y vectorizar el alfabeto
Reversible 12 diseado por el mismo Nedo
M.F. en 1972, y solo se sustituy la letra Bodoni
minscula por la Maxima. Las tapas, que en
la maqueta eran de cartn gris, se han con-
servado en su equivalente como cubierta
del libro ya que no se ha podido establecer si
correspondan a la versin definitiva o falta-
ban por disearse. Quizs el cambio principal
es la introduccin de pliegos impresos por un
solo lado, al estilo oriental, formando folios
dobles unidos por el lado del lomo, con tc-
nicas actuales de encolado en los talleres de
ExLibris, en Caracas.
pgina 57
Transcripcin de las notas escritas por Hanni Ossott y Mara Fernanda Palacios para el libro Listonados
1 arropa para anular esas zonas seguras. Descentrados desde antes,
Leufert ha tomado un serie de marcos y los ha vaciado de historias,
dentro de ellos nos llama un espacio desconcertante, sin palabras.
Esos marcos vacos nos hablan de un hombre, de hombres a la
bsqueda de juegos perdidos, queremos verlos de esa manera, como
el llamado al resto de frescura que pueda haber en nosotros.
Un lenguaje deshabitado para siempre, penetrado por una claridad
que sin decir palabra, juega a las cartas con el mundo.
Es necesario meter las manos dentro de estos marcos, y las cabezas,
y saludarnos o tal vez besarnos, a travs de ellos.
Habr que hacer algo y estamos demasiado acostumbrados al polvo
que nos recubre, a nuestra aureola de dignidad. Estamos cansados
de ser cmplices, de renunciar al abismo para satisfacer ese yo que
exalta un objeto.
Estamos a la caza de un descuido o de una brecha sin fondo que
lo disperse todo.
pgina 58
2
Y ahora disueltos en el salto, marco tras marco, a la espera de otros
que ms atrs cumplen las mismas circunscripciones, aprendo a
ser en la ubicuidad. Estos bordes para trazar un rasgo ausente o un
rostro abandonado aos atrs sobre otras superficies: homenajes
al abandono o a la disolucin. Una pared vieja que soporta los
lmites de estos recuadros a la espera del dibujo insustituble, forma
nica arrancada a la vida, mnima superficie sesgada por cualquier
estallido cuerpo invisible rescatado en las lneas de un borde: nica
sobrevivencia.
Mirarse en una apertura abierta a la apertura negada como apertura:
infinitamente. Inevitable fatalidad de un retrato: cien aos, doscientos
siglos: presencia evidente que ha sido despojada de tensiones, apenas
una lnea o el desplazamiento de rojos o azules. Tiempo: mi nombre
es una lnea que atraviesa un borde, mi realidad de cuerpo un lmite
extrao asignado por otros. La extensin desconocida del vaco
espera un sentido que la pueble o un borde que la defina: lmites
para desdecir la forma. Ellos estn siempre ms lejos: el vaco los
ellos son la posibilidad de un desbordamiento que termina sobre la
piel de las cosas. Cuerpos que se ignoran y se arriman al equilibrio
feliz de no saberse escasos. A veces para sabernos vivos hay que
descansar en la movilidad de lo incierto y reposar en la ferocidad de
las esquinas. Asomarse a esos huecos para or la cada en silencio
de todo lo que fluye sin conocer su abismo. Parntesis de la forma,
reparticiones reversibles, jugadas que evitan la mirada autorizada y
buscan un ojo equivocado que rescate sus leyes. All estn los apoyos
que deben sostener todos los aguantes. En esos puntos se rompen
los encuentros y rebotan a diario los aplazamientos para intensificar
la brevedad de una visin desmemoriada, casi intemporal. Encuadres
infinitos, presencias transformables, vacilacin de la forma, bordes
desquiciados, parcialidad que se sabe incapaz de ordenar sus fugas.
Libro Listonados, 1976, maqueta, pgina 6

pgina 59
libros de artista de gerd leufert

pgina 60

1 Visibilia.
Presentacin de Miguel Arroyo y nota de
Alfredo Chacn, diseo de Larry June. Impreso
por Cromotip, serigrafas de Tamigraf, encua-
dernacin Enca. 300 ejemplares, 100 en papel
especial, numerados y firmados.
Caracas: Museo de Bellas Artes, 1966
Expuesto en el MBA el mismo ao de su apari-
cin en un montaje que marc poca, creado
por Gego, Arroyo y Leufert. Segunda edicin
relizada en 1972 por el Instituto Nacional de
Cultura y Bellas Artes, Venezuela.
En coautora con Nedo M.F.
2 Imposibilia.
Prlogo de Alfredo Armas Alfonzo, eplogo
de Alfredo Silva Estrada, diseo de Leufert,
impreso en serigrafa por Tamigraf, C.R.L.
Cuman: Universidad de Oriente, 1968.
Obtuvo Medalla de Bronce en la Exposicin
Internacional del arte del libro 1971 en Leipzig.
2
3 Nenias. 6 Sin arco.
Once litografas realizadas en los talleres de Versin tamao bolsillo. Texto de Miguel
Refolit. Edicin de 40 ejemplares, numeradas y Arroyo, diseo grfico de Nedo M.F. Tiraje de
firmadas. Anillada en gusanillo plstico blanco. 500 ejemplares, cien numerados y firmados
Caracas: Publicaciones Refolit, 1969. por el autor.
Constituyeron una especie de catarsis de Caracas: Instituto Nacional de Cultura y Bellas
todas las fuerzas oscuras que haban actuado Artes, 1972.
en su vida, tambin referidas, segn Victoria
de Stefano, al mundo prehispnico.
4 Marcas.
Introduccin de Roberto Guevara, diseo
grfico de Leufert.
Caracas: Publicaciones Refolit, 1970
Reune los emblemas y marcas realizadas por
Leufert a lo largo de su vida.
5 Sin arco.
Texto de Miguel Arroyo, diagramado por Nedo
M.F., impreso en Venezuela por Refolit. Edicin
original. Encuadernado en tela negra, lomo
amarillo, caja protectora cartn y papel
lustrillo negro.
Caracas: Publicaciones Refolit, 1971. 5
El libro es bidireccional, tambin se puede ver
de atrs para delante.
pgina 61

7 Leufert. Diseador.
Presentacin de Miguel Arroyo, Estudio
de Gabriel Rodrguez. Diseo grfico de
Nedo M.F., diagramacin de lvaro Sotillo.
Produccin de Editorial Arte con la colabo-
racin de Montana Grfica. Publicado con
motivo de la retrospectiva de Leufert
que no se lleg a realizar.
Caracas: Museo de Bellas Artes, 1976.
8 Listonados.
Textos de Hanni Ossot y Mara Fernanda
Palacios, fotografas de Paolo Gasparini,
diseo grfico de Nedo M.F. No se imprimi
pero existe en sus pruebas de pginas encua-
dernadas. Sera una edicin de Publicaciones
Refolit en 1976.
Alude a la obra pictrica que entonces reali-
zaba Leufert, expuesta en la Galera Conkright
donde Paolo Gasparini realiz las fotografas
del montaje y de los visitantes.
7
9 La Emblemtica de Gerd Leufert. Arroyo, Miguel y Victoria de Stefano
Seleccin y diseo de lvaro Sotillo con texto
de Victoria de Stefano, fotografas de Paolo
Gasparini. Pginas plegadas en el canto y
encoladas en el lomo, a la manera del libro
oriental.
Caracas: Galera de Arte Nacional, 1984.
Obtuvo la Letra de Oro 1985 en la exposicin
Los libros ms bellos del mundo y la Medalla de
Oro en la Exposicin internacional del arte del
libro 1989, ambas en Leipzig.
De Stefano, Victoria
10 Gerd Leufert. Exposicin Nenias. Catlogo de la exposicin en el Centro
Catlogo de la exposicin en el Museo de
Bellas Artes, organizada por Iris Peruga, selec-
cin e instalacin de Miguel Arroyo, 1985.
Caracas: Museo de Bellas Artes, 1985.
pgina 62
11 Penthouse B. Fotografas de Gerd Leufert.
Catlogo de la exposicin en el Celarg, con
curadura y montaje de Miguel Arroyo, 1990.
Caracas: Fundacin Celarg, 1990.
El diseo de esta publicacin, su primera con-
sagrada a la fotografa, estuvo a cargo de
Nedo M.F. y Aixa Daz y resulta una especie
de homenaje a su familia, amigos y colegas.
De Stefano, Victoria
12 Gerd Leufert. Crnica Apcrifa.
Ensamblajes fotogrficos.
Cultural Consolidado, coordinada por lida
Salazar, instalada por Miguel Arroyo,
junio-julio 1992. Caracas: Centro Cultural
Consolidado, 1992.
La publicacin fue diseada por el propio
Leufert con Waleska Belisario y gan una
Mencin de Honor en Leipzig.
 9

12

11

pgina 63
 enmarcando a gerd leufert. listonados Exposicin N 73 Junio 2014

pgina 64
 Esta exposicin cont con el patrocinio de

Ruth Auerbach Alfredo Freites

Curadura y textos Rotulacin e impresiones en sala

Jos Luis Snchez Gustavo Surez

Museografa Impresin

Rosa Elda Fernndez P. 500 ejemplares

Coordinacin general Tiraje

Lenny Briceo Hecho el Depsito Legal

Asistente a la Coordinacin General Depsito Legal If14320147001115
ISBN 978-980-6654-43-3
Rodrigo Marn
Asistente de Museografa Fundacin Trasnocho Cultural
RIF: J-30849086-5
Leyla Dunia
Sala Trasnocho Arte Contacto (TAC)
Claudia Garcs Trasnocho Cultural, C.C. Paseo Las Mercedes
Documentalistas Caracas, Venezuela
T (58-212) 993 2957
Aixa Daz
Diseo grfico salatac@trasnochocultural.com
www.trasnochocultural.com
Vctor J. Daz H.
Duglas Martnez Todos los derechos reservados. Prohibida la
Deivis Martnez reproduccin parcial o total de los textos y las
imgenes presentes en este catlogo sin la
Alexis Perdomo autorizacin escrita de la Gerencia de la Sala
Montaje en sala Trasnocho Arte Contacto
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Rodrigo Benavides / Archivo Sala Mendoza
Glenn Castellano
Aixa Daz
Joseph Fabry / Archivo El Nacional
Henrique Faria Fine Art, Nueva York / Archivo
Fundacin Gego / Archivo
Paolo Gasparini
Carlos Germn Rojas
Godofredo Romero
Fotografas

pgina 65
coordinacin general
Solveig Hoogesteijn Reul
Coordinadora General

Bonnye Maldonado
Asistente a la Coordinacin General

Mara Fernanda Prez Rincones

Encargada de Medios

Mara Jos Casanova

Redes Sociales

Carlos Jaen
Mensajera

administracin cines paseo 1 y 2, paseo plus 1 y 2 espacio plural tac trasnocho arte contacto teatro trasnocho
taquilla del trasnocho cultural. Kimberly Zambrano Rita Salvestrini Margarita Lamas
Ivn lvarez
Administrador Jos Pisano Gerente Lourdes Blanco Gerente General
Director de Programacin Rafael Cova Juan Ignacio Parra Mara Jos Mata
Dens Moreno Miguel Arroyo (In Memoriam)
Asistente Leida Garca Coordinador Tcnico Asistente a la Gerencia General
Comit Asesor
Gerente Luis Linares Csar Uribe
Asistente Tcnico Rosa Elda Fernndez Director Tcnico
Mnica Coello Gerente Sala TAC
Asistente Beatriz Seijas Dorwis Yuncosa
Jefe de Sala Lenny Briceo Tcnico de Iluminacin
Errol Tussaint Asistente Gerencia Sala TAC
Eugenio Cnchica Erika Gnzalez Omaralit Torrealba
Juan J. Quesada. Sherezade Reyes Esperanza Villarino Tcnico de Sonido
Freddy Grimaldo Guas de Sala Elvira Vivas
Proyeccionistas Tienda Gregory Daz
Yerinso Navarro
Ana Karina Gonzlez Luis Lares Tramoya
Alejandra Bemporad Asesor de exhibicin (Tienda)
Beatriz Seijas
ngel Faria
Jefe de Sala
Briggitt Ascanio
Carlos Seabra Adrin Sivira
Daniela Lpez Dayana Arias
Fiorella Fuenmayor Erick Gonzlez
Katy Rojas Humberto Torres
Kevin Tenoira Ingrid Daz
Lisjoseth Rodrguez Jess Adn
Lourdes Snchez Jimmy Caldern
Luis Miguel Trujillo Kevin Lotero
Martin Santana Yareth Surez
Stephany Prez Guas de Sala
Roxavy Henrquez Nancy Alvarado
Guas de Protocolo Mantenimiento

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