Tcnicas de Literatura

Contempornea
El Montaje
El Montaje

Recurso propio del cine que influencia la

literatura
Es la fase tcnica de produccin de una pelcula
en el que el director de la pelcula y el
montador de la misma escogen, cortan y pegan
los distintos trozos (fotogramas, planos,
secuencias) de una pelcula
Es la seleccin y combinacin de los planos de
acuerdo a una temporalidad y orden narrativo
establecido para que el filme sea como un todo
organizado
Fines del montaje

1. Cambiar y reordenar el orden real de la

filmacin por un orden temporal y
espacial con un fin esttico y narrativo
2. Posibilita saltos en el tiempo y espacio,
modificando el sentido argumental y
puede ser utilizado como un mtedo de
censura
 Se presenta en forma simultanea
acontecimientos que se desarrollan en
planos espaciales y/o temporales
distintos (montaje paralelo)
Los planos se asocian o se relacionan a
travs de un elemento comn, que sirve
de nexo
Rompe la continuidad cronolgica creando
un carcter subjetivo del tiempo : Flash
Back (pasado) y Flash Forward (futuro)
 Tcnicas del montaje
Anacrona o tiempo en desorden: Es aquel que
presenta rupturas en la lnea de acontecimeintos.
Puede ser:
Salto hacia el futuro, llamado PROLEPSIS
Salto hacia el pasado, llamado ANALEPSIS. ste
se puede dar a travs de: Flash- Back: comienza
en el presente y llega al pasado
Racconto: viaje al pasado incrustando el episodio.
Viaje extenso
REPRESENTACIN SUBJETIVA DEL
TIEMPO
 REPRESENTACIN SUBJETIVA DEL TIEMPO

Ejemplos de alteracin del tiempo en la literatura:

a) Hijo de Ladrn (Manuel Rojas) se inicia en un
momento que corresponde a la parte final de la
historia, luego retrocede hacia la infancia del
personaje, desde donde avanza intercalando distintos
instantes, hasta volver al lugar en que la obra
comenzaba.
b) Crnica de una muerte anunciada de Gabriel Garca
Mrquez.
En obras como stas, ser el lector el que reconstruya el
orden de los hechos, pues este no viene dado en el texto.
REPRESENTACIN SUBJETIVA DEL TIEMPO

Se caracteriza por los saltos temporales, el uso del flash-

back, el flash- forward y otros trastornos en las secuencias
de la historia.
Recuerda que:
Los movimientos temporales narrativos (o tcnicas cronolgicas)
se denominan Anacronas y se dividen en dos grandes grupos:
Analepsis y Prolepsis.

La Analepsis o Anacrona Analptica es un regreso al pasado y

este puede ser: breve (Flash back) o extenso (Racconto).
Ambos se diferencian solo por su extensin.

La Prolepsis o Anacrona Prolptica es un adelanto del futuro.

Es una prospeccin o mirada al futuro porque el tiempo del
relato se detiene momentneamente para incorporar a la
narracin sucesos con un tiempo posterior al de la historia
narrativa presente.
 Flash back
Es un tipo de anacrona analptica y
se define como una narracin
rememorante o retrospectiva de
corta duracin. Es un relato fugaz
de un hecho ocurrido en un
tiempo anterior.
Fragmento breve
 Racconto
Es un tipo de anacrona analptica y se define
como una narracin rememorante o
retrospectiva de larga duracin. Es un
relato largamente desarrollado de un
hecho ocurrido en un tiempo anterior.
Ocupa varias pginas del relato.

Fragmento extenso
 Flash forward
Es un tipo de anacrona prolptica y
se define como una narracin
prospectiva o de anticipacin. Es
un relato breve que adelanta o
anuncia posibles hechos futuros.
Se pueden encontrar prolepsis
correspondientes a un narrador
externo o a un personaje.
REPRESENTACIN SUBJETIVA DEL TIEMPO

Narrativa tradicional: Sigue un orden cronolgico.

Disposicin narrativa: Ab ovo.
Por ejemplo: Nacimiento niez adolescencia etapa
actual.
Narrativa contempornea: Alteraciones en la ordenacin
cronolgica y causal de los hechos narrados. No existe un
orden cronolgico claro o lineal.
Disposicin narrativa: In media res o In extrema res.
Por ejemplo: Adolescencia etapa actual niez
adolescencia - etapa actual.
RECUERDA QUE: LA DISPOSICIN NARRATIVA

Es la forma en que se ordenan los acontecimientos.

Se denomina tambin trama.
De acuerdo a esto tenemos tres posibilidades:

AB-OVO Lineal o cronolgico.

IN MEDIA RES Desde la mitad de la historia.

IN EXTREMA RES Desde el final.

 Ab-ovo
Etimolgicamente significa desde el
huevo y el nombre sirve para
representar a los relatos contados
ordenadamente desde el principio.
Es decir, sigue una lnea cronolgica
consecutiva en el avance de la historia
de principio a fin.

PRINCIPIO
 In media res
Etimolgicamente significa desde el
medio de las cosas y el nombre sirve
para representar a los relatos que se
cuentan desde la mitad de la historia
y, desde ah, en forma paralela se
avanza al futuro y se aclaran sucesos
del pasado.
 In extrema res
Etimolgicamente significa desde el
extremo de las cosas y el nombre sirve
para representar a los relatos que se
cuentan desde el final de la historia y,
desde ah, se aclaran sucesos del pasado.
Habitualmente en la primera pgina de la
obra se nos da a conocer el desenlace de
la misma.
INICIO
Tcnicas que subjetivizan y
relativizan al narrador
El narrador contemporneo:
subjetivizacin y relativismo
Se deja la omnisciencia del siglo XIX
Incorpora el relativismo cultural de
nuestra poca
Solo conoce algunos datos, conoce ciertos
aspectos, est en condiciones de contar
algunas cosas, y por lo tanto, su historia
dista mucho de estar resuelta
Tcnicas que subjetivizan y
relativizan al narrador
1. El narrador personal
Utiliza mayoritariamente la 1 persona
singular
Visin restringida de la realidad narrativa
Se relata a partir de una serie de
limitaciones
Por ejemplo: los narradores nios
 Tcnicas que subjetivizan y
relativizan al narrador
2. La pluralidad de voces narrativas

Disminucin de la importancia del

narrador bsico
Mayor espacio a varias voces que
aparecen como narradores
Consecuencia: disminucin del
conocimiento del mundo narrado,
contradiccin entre las distintas visiones
del hecho narrado
 Un ejemplo de ello es la novela La
Hojarasca de Gabriel Garca Mrquez, en
que tres narradores, de tres generaciones
distintas el padre, su hija y su nieto-
todos en primera persona, dejan fluir sus
impresiones respecto de una situacin que
viven en comn: El entierro de un mdico
rechazado por el pueblo y al que solo ellos
asisten.
 1) No quiero hablar. Tengo la boca llena de centavos viejos,
de ese sabor. Pero abro los ojos un poco y entre las
pestaas distingo a las dos mujeres, al mdico que huele a
cosas aspticas; de sus manos sudorosas que ahora palpan
debajo de la camisa mi pecho, asciende un pasmo de alcohol
ventilado. Trato de retirar esa mano.
2) Quisieras recordar otras cosas, pero sobre todo
quisieras olvidar el estado en que te encuentras. Te
disculpars. No te encuentras. Te encontrars. Te traern
desmayado a tu casa; te desplomars en tu oficina: vendr
el doctor y dir que habr que esperar algunas horas para
dar el diagnstico.
3) El vio pasar el domo naranja y las columnas blancas,
gordas, del Palacio de Bellas Artes, pero mir hacia arriba,
donde los cables se unan, separaban, corran no ellos, l
con la cabeza recostada sobre la lana gris del asiento () y
esa corte de vendedores de billetes y limpiabotas y mujeres
enrebozadas y nios con el labio superior embarrado de
moco lo rodearon hasta que pas las puertas giratorias.
 Los tres segmentos se refieren a los momentos
cercanos a la muerte del protagonista. La presencia
de tres narradores permite relatar la historia desde
distintas perspectivas.
El primero est a cargo de un narrador en primera
persona, intradiegtico y se mueve principalmente en
el plano sensorial; sabores, olores, imgenes y
sensaciones tctiles que este experimenta en su
lecho de muerte.
En la seleccin 2, el narrador est en segunda
persona y se dirige al protagonista en tono
admonitorio. Vale la pena destacar que aqu los
hechos se disponen en un orden inverso al tiempo
cronolgico.
En el ltimo prrafo, se presenta un narrador en
tercera persona, extradiegtico, que relata la
llegada del personaje a su oficina, la maana del da
en que cae enfermo.
El discurso interior de los
personajes
 El discurso interior de los
personajes
Consecuencia del psicoanlisis
El hombre posee un lenguaje interior que
canaliza de modo particular nuestros deseos y
pensamientos ms ntimos
La literatura lo aborda plasmando las
conciencias de los personajes
Para ello, parte de la base de que el lenguaje
interno es representable lingsticamente (a
pesar de su desorganizacin y arbitrariedad)
EL DISCURSO INTERIOR DE
LOS PERSONAJES
Tcnicas narrativas que dan cuenta del
discurso interior de los personajes son:

a) Monlogo interior.

a) Corriente de la conciencia.

a) Soliloquio.
 Monlogo interior
Es una modalidad expresiva que no necesita una
presentacin previa de parte del narrador, ya que
es el personaje quien asume la responsabilidad del
discurso.

Consiste en verbalizar los contenidos mentales del

personaje, dando lugar para que el autor se
introduzca directamente en su interioridad.
Conserva una organizacin sintctica reflejada en
la secuenciacin lgica de las oraciones,
estructurada a travs del uso de la puntuacin
(diferencia con el fluir de la conciencia).
Corriente de la conciencia
Consiste en una narracin que muestra lo que
el personaje piensa casi sin ser procesado,
por lo tanto, a menudo el texto carece de
cohesin (a veces no hay conectores ni signos de
puntuacin) y no hay mucha coherencia,, pues
el personaje habla saltando de un tema a otro,
aunque correspondan al mismo o a distinto
contexto.
Es un monlogo interior que responde
especficamente a contenidos mentales
carentes de una estructura lgica.
Busca reproducir el fluir inconsciente de
pensamientos que aparecen en la mente de algn
personaje.
Corriente de la conciencia
La estructuracin discursiva es catica y no
obedece a las normas lingsticas
cotidianas. El discurso no se desenvuelve
conforme a una coherencia lgica, sino que
sigue el ordenamiento subjetivo en que se
presentan los contenidos al interior de la
conciencia.
Los signos de puntuacin sufren una
alteracin severa o desaparecen, porque la
intencin de esta tcnica es mostrar las ideas
ms ntimas en toda su dimensin, esto es,
desorganizadas.
 Soliloquio
Conocido como monlogo citado.
Consiste en la transcripcin
directa de la conciencia y los
procesos squicos desde la mente
de un personaje, sin la presencia
del narrador.
Corresponde a un tipo de
monlogo interior que necesita
una reflexin estructurada, pues
en ella el personaje argumenta
para ser odo.
 Soliloquio
Es mucho ms organizado y lgico que
los otros discursos interiores.
Los pensamientos y emociones se
presentan con cierto control y
ordenamiento lgico, como si el
personaje estuviese realizando un
autoanlisis o confesin.
Se puede hablar de una reflexin en
voz alta.
 El soliloquio es un monlogo
tradicional que supone siempre una
hipottica audiencia, por lo tanto,
debe ser ms claro, lgico y
razonado. El monlogo interior no
se preocupa de ese detalle,
simplemente reproduce lo que
sucede en nuestra mente, sin
preocuparse de ordenarlas, las
muestra tal como fluyen en nuestra
conciencia.
 Ejemplo de Monlogo interior

Ya he dicho que yo no haba comentado

nada con Imaz, mucho menos con Carpanta.
A qu, pues, tales palabras? Cmo se
haba enterado de lo que yo senta? Se
burlaba de m o acaso quera ayudar a su
hermana Magdalena, que pareca tan inhibida
como yo mismo a la hora de manifestar sus
sentimientos? La posibilidad de que se tratara
de esto ltimo alentaba mi esperanza (...)
Ejemplo de Corriente de la Conciencia

Sin embargo yo vena pensando en la mujer rubia de

la pelcula como todos los sbados cuando despus
del cine atravesamos el baldo de atrs de la fbrica si
con la luna uno se pone siempre romntico pero no
me iba a poner romntico con Marta claro despus de
diez aos lentos de matrimonio todo cambia y cuando
ella me llam Juan Mara el nombre me peg en la
nuca como una corriente de aire y recin entonces la
vi uniformada por la luna en una silueta que
empezaba a vencerse nunca se me haba ocurrido
que pudiera reprocharme
(Cuento El Idilio, Mario Benedetti)
 Ejemplo de Soliloquio

Imagnate que tienes una herida en

alguna parte de tu cuerpo, en alguna parte
que no puedes ubicar exactamente, y que
no puedes, tampoco, ver ni tocar, y supn
que esa herida te duele y amenaza abrirse
o se abre cuando te olvidas de ella y
haces lo que no debes,...inclinarte, correr,
luchar o rer (...)
Los Estilos o Modos
Narrativos
Qu son los estilos narrativos?
Se denominan estilos o modos. Se refieren al
modo de narrar, representan los niveles de
influencia del narrador en los hechos relatados.

El concepto de modo narrativo se refiere a

cmo est dicho, es decir, el tipo de discurso
que utiliza el autor para recrear el mundo ficticio
o real que quiere contar
Se dividen en tres estilos: Directo, indirecto e
indirecto libre
1.- E s t i l o D i r e c t o

En el estilo directo se interrumpe el hilo

narrativo para reproducir literalmente lo dicho.

Cuando los personajes hablan en el relato lo

hacen por medio del dilogo. El narrador lo
introduce a travs de un recurso retrico que
consiste en sealar directamente lo que dijo tal
personaje- viene a ser una cita literal de las
palabras que ocup.
 A travs de este modo se permite conocer
inmediatamente el pensamiento del
personaje a travs de su propia expresin,
es decir, las palabras o pensamientos de
los personajes se reproducen tal cual
fueron dichas o pensadas, sin cambiar,
aadir o quitar nada. En el texto aparece
sealado por el uso de un guin que
introduce la voz del personaje o por la
acotacin entre comillas de esta.
Ejemplo de estilo directo

...-Rosa, si para verte fuera preciso tomarse

cada minuto un vaso de agua, yo me
tragara el mar-.
La joven se ri mostrando su blanca
dentadura.
-As, y con pescados, barcos y todo!
Con una alegre carcajada salud la moza la
ocurrencia...
El Pozo, Baldomero Lillo
2.- E s t i l o I n d i r e c t o
Predomina el lenguaje del narrador. Cuando
ste quiere darle paso a las palabras de
alguno de los personajes, las menciona en su
propio discurso, narrndolas l mismo, sin
dejar hablar a nadie.
La marca formal de este estilo es el uso de
la conjuncin subordinante que.

Por ejemplo: Clavndole la mirada,

su madre le dijo que nunca sera
feliz lejos de all.
Ejemplo de estilo indirecto

...Una tarde, habindome

informado bruscamente de que lady
Madeleine ya no exista, me anunci
la intencin de conservar el cuerpo
durante una quincena (en espera del
entierro definitivo) ,en una de las
numerosas cuevas situadas bajo los
gruesos muros del castillo...

La Cada de la Casa Usher, Edgar

Allan Poe.
3.- E s t i l o I n d i r e c
t olibre
Esuna mezcla de ambos estilos
anteriores, por lo tanto, ms
complejo. Mezcla la onmisciencia del
narrador con la expresin de la
interioridad de los personajes. Como
resultado, el narrador parece hablar
desde el interior de sus personajes.
 El narrador, en tercera persona, recoge las
palabras o pensamientos de los personajes
como si fuera en estilo indirecto, pero las
palabras se insertan en el relato sin verbo de
lengua o pensamiento, sin los nexos, y sin
marcas topogrficas.

Suprime los verbos de habla y pensamiento

introductorios: pens, se pregunt dijo-
exclam-.
Reproduce el vocabulario caracterstico del
habla personaje
Ejemplo de estilo Indirecto libre

Un calor perfumado subi desde dentro de las cobijas.

Era bueno el acondicionador que usaba para la ropa.
Campo de lavandas. Cinco das de fragancia deca el
aviso. Deba podar las margaritas sin falta. Si no, en la
primavera no floreceran. Ocho minutos para levantarse.
Se qued mirando las franjas de luz que entraban por
las persianas. Hara fro, seguro, porque los vidrios
estaban empaados. Mara Purtole. Mi Mara. Era el
nico que no la llamaba Mara Jos. Cerr los ojos. A
quin poda ocurrrsele poner una puerta de chapa en
una casa en el mar. A veces los sueos eran tan
estpidos.
el protagonista comienza su da dentro de la cama, y
luego va realizando una cantidad de acciones domsticas
que estn contadas en tercera persona, objetivamente.
Pero para contar los pensamientos que acompaan ese
quehacer nos habla directamente el personaje.