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UNIVERSIDAD RAFAEL LANDVAR

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEO


LICENCIATURA EN DISEO GRFICO

INVESTIGACIN: Creacin de fuentes tipogrficas segn parmetros utilizados por expertos y su aprovechamiento en la
comunicacin visual.

ESTRATEGIA: Identidad grfica y material promocional para Grupo Mara Luz de Esperanza.
PROYECTO DE GRADO

LETICIA YANETH ALVARADO PREZ


CARNET 12017-06

GUATEMALA DE LA ASUNCIN, JUNIO DE 2015


CAMPUS CENTRAL

1
UNIVERSIDAD RAFAEL LANDVAR
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEO
LICENCIATURA EN DISEO GRFICO

INVESTIGACIN: Creacin de fuentes tipogrficas segn parmetros utilizados por expertos y su aprovechamiento en la
comunicacin visual.

ESTRATEGIA: Identidad grfica y material promocional para Grupo Mara Luz de Esperanza.
PROYECTO DE GRADO

TRABAJO PRESENTADO AL CONSEJO DE LA FACULTAD DE


ARQUITECTURA Y DISEO

POR
LETICIA YANEHT ALVARADO PREZ

PREVIO A CONFERRSELE
EL TTULO DE DISEADORA GRFICA EN EL GRADO ACADMICO DE LICENCIADA

GUATEMALA DE LA ASUNCIN, JUNIO DE 2015


CAMPUS CENTRAL

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AUTORIDADES UNIVERSIDAD RAFAEL LANDVAR

RECTOR: P. EDUARDO VALDES BARRIA, S.J.


VICERRECTORA ACADMICA: DRA. LUCRECIA MNDEZ GONZLEZ DE PENEDO
VICERRECTOR DE INVESTIGACIN Y PROYECCIN: ING. JOS JUVENTINO GLVEZ RUANO
VICERRECTOR DE INTEGRACIN UNIVERSITARIA: P. JULIO ENRIQUE MOREIRA CHAVARRA, S.J.
VICERRECTOR ADMINISTRATIVO: LIC. ARIEL RIVERA IRAS
SECRETARIA GENERAL: LICDA. FABIOLA DE LA LUZ PADILLA BELTRANENA

AUTORIDADES FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEO

DECANO: MGTR. HERNN OVIDIO MORALES CALDERN


VICEDECANO: ARQ. OSCAR REINALDO ECHEVERRA CAAS
SECRETARIA: MGTR. ALICE MARA BECKER VILA
DIRECTORA DEPTO. DE DISEO GRFICO: MGTR. ANA REGINA LPEZ DE LA VEGA

NOMBRE DEL ASESOR DE TRABAJO DE GRADUACIN


LIC. JOS ALEJANDRO RAMREZ PINEDA

TERNA QUE PRACTIC LA EVALUACIN

MGTR. PATRICIA DEL CARMEN VILLATORO CASTILLO DE PAZ


LIC. CLAUDIA MARA AQUINO AREVALO
LIC. DAVID ALFARO VALLADARES

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CARTA DEL ASESOR

4
ORDEN DE IMPRESIN

5
ndice

Resumen............................................................8 -Otros Elementos importantes dentro de la


1. Introduccin.......................................................9 tipografa...................................................35
2. Planteamiento del Problema...............................10 -Anatoma de la Letra y Proporcin...............37
3. Objetivos de Investigacin.................................12 -Las Partes de las Letras.............................39
4. Metodologa -Aspectos a considerar para el cuidado del
4.1 Sujetos de Estudio.................................13 tamao.......................................................44
4.2 Objetos de Estudio...................................21 -Materiales utilizados para la elaboracin de
4.3 Instrumentos..........................................21 la Tipografa................................................47
4.4 Procedimiento........................................23 -Diseo de Tipografas..................................50
5. Contenido Terico y Experiencia desde Diseo -Concepcin del Tipo...................................51
-Breve Historia de la Tipografa....................24 -Revolucin Digital......................................52
-La Tipografa..............................................25 -Vectorizacin del Tipo................................56
-Clasificacin de los Tipos...........................26 -Software para crear Tipografas..................57
-Planificacin de la Tipografa......................28 -Aplicaciones Secundarias...........................61
-Elementos de la Tipografa.........................29 -Procedimiento para Empezar a trabajar la
-Aspectos en la Tipografa...........................29 Tipografa..................................................63
-Creacin del Tipo.......................................63

6
-Tipografa y la Comunicacin Visual............65
-La tipografa dentro de la Comunicacin......68
-Lgica Visual.............................................69
-La tipografa como ilustracin para la
Comunicacin Visual..................................71
-Experiencia desde Diseo..........................78
6. Descripcin de Resultados
6.1 Entrevistas............................................81
6.2 Guas de Observacin...........................118
7. Interpretacin y Sntesis..................................129
8. Conclusiones y Recomendaciones....................155
9. Referencias....................................................159
10. Anexos..........................................................174

7
Resumen

La tipografa es un sistema de signos y smbolos por el En esta investigacin se presentan los aspectos
cual el ser humano puede comunicarse a travs de la importantes que un diseador grfico debe saber para
escritura. Existen diversidad de fuentes tipogrficas, elaborar no slo una tipografa esttica sino tambin
desde caligrficas que son trazos ms estilizados, funcional, analizando el proceso de varios expertos y
hasta las Serif de trazos sencillos y Sans Serif con las herramientas principales que utilizan.
trazos tambin sencillos pero con pequeos adornos
en sus terminales. Conociendo tambin la diversidad de herramientas
para realizar las diferentes fuentes tipogrficas y sus
Hay gran diversidad de estilos y diseos, de los cuales aplicaciones en la comunicacin visual.
son encargados los tipgrafos expertos, quienes van
creando segn su inspiracin o bien por encargo de
algn cliente.

Realizar una tipografa no es nada fcil, pues antes de


empezar en el mundo de la tipografa se debe saber
y conocer sobre las letras, sus partes, y aspectos a
seguir, importantes para no perder la legibilidad en la
lectura.

8
Introduccin

En esta investigacin se presenta el estudio del europeos y latinos, pues en Guatemala no se ha


proceso de la creacin de las tipografas por expertos, profundizado en esta rea.
y sus herramientas para llevarlas a cabo.
Principalmente porque la preparacin de los
Se ha considerado este tema de investigacin, ya estudiantes como tipgrafos ha sido limitada y este
que muchas veces los diseadores grficos olvidan campo puede ser considerado como mbito laboral
la importancia que tiene esta rea como recurso para un diseador grfico.
para la diferenciacin en la comunicacin visual, al
disear una nica tipografa. Por lo que se consult En este documento no solamente se encontrarn
con expertos en el tema para poder conocer su procesos y herramientas consideradas importantes
importancia, los aspectos que consideran para por los tipgrafos expertos para llevarlos a cabo, sino
realizarla, cmo empiezan el proceso y qu utilizan tambin conocer ms sobre el tema tipogrfico para
para poder hacerlo, as poder realizar un anlisis as comprender el por qu es importante tomar en
segn respuestas, opiniones y experiencias para cuenta ciertos aspectos en la creacin de la tipografa,
lograr alcanzar los objetivos propuestos para el sus trminos y para qu funcionan en la comunicacin
desarrollo de esta investigacin. visual, y as poder enriquecer de alguna forma al
diseador en este tema, determinando los pasos
Como estudiantes de Diseo Grfico hace falta e instrumentos ms importantes para elaborar una
conocer el proceso que se puede utilizar para la tipografa, estableciendo parmetros que coinciden
creacin tipogrfica, desde la experiencia de expertos entre los expertos.

9
Planteamiento del problema

En el Diseo Grfico existen diferentes temticas a Es importante conocer las formas y los trazos que
investigar, entre ellas estn las fuentes tipogrficas de las se pueden elaborar para crear nuevas fuentes
cuales se conoce la historia y sus principales exponentes tipogrficas, adicionando el sello personal de un
as como sobre la escuela que llev a muchos tipgrafos diseador, pero para esto se debe conocer el
a experimentar nuevas fuentes, pero se ha dejado a un proceso que se lleva desde su construccin en el
lado el proceso que se lleva para su elaboracin desde el bocetaje hasta emplearlo digitalmente. El construir la
principio hasta el final de su desarrollo. tipografa lleva a conocer el tamao indicado, tanto
de las letras maysculas como el de las minsculas,
A travs de la creacin de una nueva tipografa se nmeros y signos o smbolos que se deben incluir
puede marcar el sello personal de un diseador, as dentro del campo de fuentes tipogrficas.
como tambin expresar sentimientos y sensaciones a
los que se puede llegar a identificar a muchas personas, Si latinoamrica se ha destacado como productor de
transmitir informacin y diversas ideas que pueden ser fuentes tipogrficas, Guatemala puede empezar a
reforzadas con palabras. La tipografa es el arte o tcnica formar parte activa en el diseo tipogrfico, dejando
de reproducir la comunicacin mediante la palabra de ser un pasivo consumidor de fuentes europeas y
impresa, segn McLean (1993), quien indica que toda la norteamericanas.
tipografa deriva de las distintas formas de nuestras letras
y nmeros; por lo tanto, hay que aprendrselas y la mejor Es preciso mostrar la produccin local de fuentes
y ms divertida forma de aprender es practicando, ya que tipogrficas de la regin para alentar al diseador en
al dibujar se aprende, se explora y se inventa. formacin a experimentar en disear tipos.

10
Tomando en cuenta el proceso de Pilar Cano, Diseadora libros y nicamente se localizan aspectos tcnicos
Grfica y Tipgrafa, actualmente su principal funcin que cubre el conocimiento pero no el paso a paso.
est dedicada al desarrollo de tipos; Jordi Embodas,
Diseador Grfico dedicado al diseo editorial y De esta forma, puede salir a relucir un nuevo impacto
tipografas; Ferran Milan, Diseador y conferencista en la especializacin del tema tipogrfico para
en el tema de tipografa; Cristbal Henestrosa, profesionales y futuros profesionales del diseo.
Licenciado en Comunicacin Grfica, especialista en
produccin editorial, maestro en diseo tipogrfico; Es por eso que se desea intervenir y dar a conocer
Aldo De Losa, especialista en diseo y enseanza partiendo de tipgrafos expertos que trabajan y se han
de tipografa; y Patricio Gonzlez quien tambin es dedicado especficamente al diseo de tipos que han
Diseador Grfico, serigrafista, actualmente director aplicacado este recurso a piezas de comunicacin
de arte. Basndose y seleccionndolos como sujetos visual, y de esta forma documentar mtodos ya
de estudio como ejemplo para realizar su propia utilizados por especialistas, para generar el estudio
tipografa y el estudio de cada letra, en el que se analizar y creacin de tipos por diseadores guatemaltecos
el proceso que utilizan en la elaboracin de sus tipos, influenciados por tipgrafos de otros pases, tanto
para as conocer cmo un tipgrafo profesional lleva a europeos como latinos.
cabo cada fase en sus diseos.
Por lo cual esto lleva a realizar las siguientes
El inters de indagar en los pasos que llevan a crear un interrogantes:
buen diseo de tipos con una construccin detallada,
surge por el desconocimiento que puede tener el Cul es el proceso principal por el que se debe
estudiante de Diseo Grfico, generando as cierto partir para la creacin de una tipografa?
inters por explorar e inventar diferentes tipografas,
aplicarlas y darlas a conocer, ya que no existe mayor Qu factores determinan la eleccin del recurso
informacin, o bien, est disperso en diferentes tipogrfico en la comunicacin visual?

11
Objetivos de Investigacin

Documentar el proceso utilizado por tipgrafos


profesionales para crear el diseo de sus tipografas
desde la idea principal y el boceto a mano hasta su
finalizacin digital.

Identificar los factores que determinan la eleccin


del recurso tipogrfico para su utilizacin en la
comunicacin visual.

12
Metodologa

4.1 Sujetos de Estudio

Para el apoyo de la investigacin del proceso de la


realizacin de fuentes tipogrficas se necesita obtener
informacin directamente con algunos sujetos de
estudio, tipgrafos expertos de Espaa , Mxico,
Argentina y Chile. Los cuales se seleccionaron por
mbito, en base a su trayectoria y especializacin en
el tema.

13
PILAR CANO Edit y escribi parcialmente el libro Typosphere, ha
(Barcelona) desarrollado proyectos de diseo de tipos por encargo
y ha participado en exposiciones a nivel nacional
e internacional. Tambin ha participado en Tipos
Latinos, (Asuncin, Paraguay), y en el Congreso de
Tipografa de Valencia, y en TypoLondon, (Londres).

En enero de 2011 su tipografa Edita fue seleccionada


como ganadora para el primer concurso anual de
tipografa de la revista norteamericana Communication
Fotografa de Pilar Cano
Fuente: http://www.unostiposduros.com/grandes-tipos-pilar-cano/ Arts. Del 2008 al 2010 imparti clases de tipografa
en lEscola Massana, Barcelona y actualmente
E-mail: pilar@pilarcano.com trabaja como diseadora de tipos en la funcin
pcano78@hotmail.com tipogrfica Dalton Maag, Londres. En Dalton Maag
Pgina web: www.pilarcano.com se ha especializado en los sistemas de escritura
Hebreo, Tailands y Khmer, aunque tambin trabaja
Diseadora Grfica y Tipgrafa. Se gradu en Diseo en diseos de tipos Latinos, Griegos y Cirlicos, en
Grfico en lEscola Massana, Barcelona. Curs un los cuales tena experiencia previa.
semestre en la Lahti Polytechnic (Lahti, Finlandia)
donde empez a introducirse en el campo del diseo Se entrevist a Pilar Cano para obtener informacin
de tipos. En el 2006 se gradu del Master en Diseo principalmente sobre su procedimiento en cuanto a
de Tipografa en University of Reading (Reading, la elaboracin de sus distintas tipografas desde el
Reino Unido). boceto a mano hasta la digitalizacin.

14
JORDI EMBODAS
(Barcelona 1977)

como grafista, que compagina adems con otros trabajos


freelance y con el diseo de tipografas.

Fotografa de Jordi Embodas


Fuente: http://www.unostiposduros.com/jordi-embodas-y-campgrafic-
premios-graffica-2012/
En 2008 public su primer tipo, Orenga. Posteriormente
public Pona (galardonada como Text Family of the
Pgina web: www.tipografies.com
Moth por Myfonts) y Pona Display en 2011. En 2010
E-mail: info@tipografies.com
fund tipografies.com, un espacio donde muestra sus
fuentes.
Diseador Grfico especializado en diseo editorial y
tipografa, es el segundo diseador emergente del prximo
En 2012 public Bulo que tambin ha logrado ser una
Congreso Internacional de Tipografa. Rising Star de tipografa en la Escuela Elisava desde
2010.
Estudi en la Escuela Elisava, cursando el ltimo ao
en la Univerversitt GH (Alemania). Despus de trabajar Se busc como sujeto de estudio a Jordi Embodas para
en algunos estudios de Barcelona, lleg en el 2001 al conocer el proceso que tiene al crear sus propias fuentes
Estudi Juste Calduch, donde an contina su actividad tipogrficas y los materiales que utiliza para ello.

15
FERRAN MILAN
(Barcelona 1979)

Tambin ha trabajado en el estudio de Andreu Balius


realizando proyectos editoriales y tipogrficos en Barcelona
Fotografa de Ferran Milan y en Dalton Maag en donde se dedicaba exclusivamente
Fuente: https://www.facebook.com/ferran.milanoliveras
a la realizacin de alfabetos tipogrficos, en Londres
Pgina web: www.letterjuice.cat/ antes de fundar Letterjuice en donde actualmente es
Facebook: /ferran.milanoliveras Diseador.

Estudi Diseo Grfico en la Escuela Massana de Arte Fue premiado por Type Directors Club por su tipografa
en Barcelona, luego se traslad a Reino Unido a estudiar Baldufa, que fue pensada para utilizarla en catlogos o
Diseo Tipogrfico. Se gradu en el 2010 de la Maestra publicaciones de contenido pequeo y cultural como arte,
en Typeface Design en la Universidad de Reading, Reino diseo, etc.
Unido.
Colabor brindado informacin sobre el proceso que lleva
Ferran ha participado en exposiciones, ha realizado a cabo para realizar sus tipografas y las herramientas
conferencias y talleres de Diseo de Tipos. que utiliza para elaborarlas.

16
Type Directors Club y miembro fundador del Crculo de
Tipgrafos. Ha sido profesor en diversas instituciones,
CRISTBAL HENESTROSA como la Escuela Nacional de Artes Plsticas, la Escuela
(Mxico 1979) de Diseo del INBA, la Universidad Iberoamericana,
el Centro de Estudios Gestalt y Centro de Diseo y
Comunicacin. De 2003 a 2006 fue jefe de produccin de
la editorial Libraria, responsable del suplemento de libros
Hoja por Hoja, el cual apareca mensualmente encartado
en Reforma en la ciudad de Mxico y en diversos diarios
del interior del pas.

Su tesis de licenciatura obtuvo el primer lugar en la


Segunda Bienal Nacional de Diseo, convocada por el
Fotografa de Cristbal Henestrosa
Fuente: http://www.correodellibro.com.mx/?post_
type=perfil&p=4617
Instituto Nacional de Bellas Artes, el Consejo Nacional
Pgina web: www.estudio-ch.com para la Cultura y las Artes y la Asociacin Nacional de
E-mail: cristobal@estudio-ch.com Escuelas de Diseo Grfico (Encuadre). Es autor de
Espinosa. Rescate de una tipografa novohispana (Mxico,
Es licenciado en comunicacin grfica por la Escuela Designio, 2005), del ensayo sobre sexualidad adolescente
Nacional de Artes Plsticas de la Universidad Nacional La juventud merece el xtasis (Mxico, Fontamara, 2002)
Autnoma de Mxico, especialista en produccin editorial y coautor, junto con Laura Meseguer y Jose Scaglione, de
por la Escuela de Diseo del Instituto Nacional de Bellas Cmo crear tipografas. Del boceto a la pantalla (Tipo e,
Artes, maestro en diseo tipogrfico por el Centro de Madrid, 2012).
Estudios Gestalt y diplomado en diseo de tipografas
por The Cooper Union (Nueva York). Miembro de la Contratado por el Fondo de Cultura Econmica, durante
Association Typographique International (Atypi), del 2006 y 2007 desarroll la primera familia tipogrfica

17
mexicana pensada primordialmente para componer libros,
Fondo, premiada por el Type Directors Club de Nueva York
y seleccionada en la bienal de tipografa latinoamericana
Tipos Latinos 2008. Su siguiente familia para textos,
Espinosa Nova (rescate de una tipografa novohispana del
siglo XVI), obtuvo el certificado de excelencia en diseo
tipogrfico por el Type Directors Club y el certificado de
excelencia por la bienal de tipografa latinoamericana
Tipos Latinos 2010. En 2011 fue contratado para disear,
junto con Ral Plancarte y con colaboracin de David
Kimura y Gabriela Varela, la familia tipogrfica oficial de
Libreras Gandhi, la cadena de libreras ms importante
de Mxico.

Se contact a este sujeto de estudio para adquirir aporte


sobre instrumentos, proceso y la utilizacin que ha dado
al diseo de sus tipografas aplicndolas en piezas para
la comunicacin visual.

18
ALDO DE LOSA
(Argentina 1972)

Latinas 2004 y Matutina Serif, Bacana Sans, Papusa Ultra,


Giuliana Script, Teutona Gothic las cuales se encuentran
an en proceso.

Ha realizado conferencias sobre diseo tipogrfico en la


Fotografa de Aldo De Losa FADU-UBA, Fundacin Gutenberg, Universidad Nacional
Fuente: https://www.linkedin.com/pub/aldo-de-losa/b/564/aa5
de La Plata, tambin ha participado de concursos sobre
Pgina web: www.estudiodigit.com.ar diseo de tipografas en las bienales LetrasLatinas,
E-mail: aldo@estudiodigit.com.ar TiposLatinos y TypeCon.
tipo.aldus@gmail.com
Es el actual director de Estudio Digit especializado en
Estudi Diseo Grfico en la Universidad de Buenos diseo editorial y tipogrfico y de Escenas de Argentina,
Aires, en el ao 2000, se especializ en el diseo y la banco de imgenes de todo el pas.
enseanza de tipografa. Se ha dedicado como profesor
de Tipografa desde 1996 en la FADU. Funda un espacio Tipgrafo quien aport informacin sobre su experiencia
de enseanza-aprendizaje para el diseo de tipos llamado en cuanto al proceso que lleva a cabo e instrumentos
Tipitos Argentinos. Ha diseado las fuentes tipogrficas utilizados para realizar sus proyectos tipogrficos y la
Goudald Serif la cual tuvo una mencin principal en Letras importancia de estos en la comunicacin visual.

19
PATRICIO GONZLEZ
(Chile)

Con este proyecto logra titularse para diseador.


Fotografa de Patricio Gonzlez
Fuente: https://www.flickr.com/photos/patoloooo/4640117317/
Patricio participa en Tipos Latinos 2014 con Canilari,
Pgina web: www.estudiohv.org/ tipografa verncula de texto, tambin en Ampersand
E-mail: gonzalez@estudiohv.org 2013, Brighton, Inglaterra.
patoloooo@gmail.com
Es Director de arte en Estudio Gonzlez, es tambin
Es Diseador grfico quien ms adelante realiza un Serigrafista y ayudante de Elliot Tupac quien es creador
diplomado en tipografa digital en la Universidad de y diseador de Lettering y tipografas para afiches en
Chile. workshop Chicha en Chile y Per.

Realizador del proyecto tipogrfico DPO_Campillay que Sujeto de estudio que brind informacin sobre el
es inspirado en la iconografa de la cultura Diaguita de procedimiento del diseo de sus tipografas junto a las
diferentes pueblos (DPO: dingbats pueblos originarios). herramientas que utiliza.

20
4.2 Objetos de Estudio 4.3 Instrumentos

Se seleccionan 5 objetos de estudio en el que se Para poder obtener informacin para la investigacin
aplican las tipografas creadas por algunos de los se realizaron una serie de preguntas a cada uno
sujetos de estudio, en piezas de comunicacin visual, de los tipgrafos, segn su experiencia en cuanto
las cuales son: al procedimiento al momento de realizar sus
tipografas.

Pilar Cano Se hizo un modelo de instumento para diseadores


Tipografa Edita - Revista KOMMA europeos y otro con algunas variantes para
Tipografa Techar - Disco Ojos de Brujo diseadores latinos, los cuales se utilizaron para
conocer el punto de vista del experto. Esto se hizo
Cristbal Henestrosa va correo electrnico.
Tipografa Prejidenjia - Carteles con temtica
La Izquiera en Mxico y Latinoamrica. Gua de entrevista para Pilar Cano
Tipografa Soberana - Diferentes piezas utilizadas Se estructuraron 24 preguntas abiertas para poder
por Gobierno actual de Mxico conocer el proceso de elaboracin de una tipografa
Tipografa Guacarrock - Disco para Banda mexicana como tambin las herramientas utilizadas.
Botellita de Jerz (Ver anexo I)

Gua de entrevista para Jordi Embodas


Se realiz un instrumento de 23 preguntas para as
comparar entre los expertos en tipografa el proceso
y herramientas en comn.
(Ver anexo II)

21
Gua de entrevista para Ferran Milan Gua de Observacin
Se elabor un instrumento de 6 preguntas para Se realiz una gua en donde se presentan preguntas
conocer y comparar la experiencia en tipografa en relacionadas al contenido terico, con respuestas
el proceso y herramientas utilizadas en comn. de seleccin mltiple, para obtener informacin con
(Ver anexo III) respecto a sus proyectos tipogrficos realizados a
objetos de estudio.
Gua de entrevista para Cristbal Henestrosa
Se realizaron 22 preguntas para conocer el proceso
de la elaboracin de tipografas y as poder saber
qu pasos son utilizados, as como tambin saber
qu herramientas utiliza para dicho proceso.
(Ver anexo IV)

Gua de entrevista para Aldo de Losa


Instrumento de 21 preguntas que sirvieron para
conocer el proceso de tipgrafos latinos y europeos
que realizan para la creacin de tipografas.
(Ver anexo V)

Gua de entrevista para Patricio Gonzlez


Se desarrollaron 22 preguntas que ayudaron a
lograr percibir el proceso tipogrfico e instrumentos
utilizados por expertos.
(Ver anexo VI)

22
4.4 Procedimiento
Planteamiento del Problema Descripcin de Resultados
1. Se realiz el planteamiento del problema, estableciendo 7. Se describieron los resultados obtenidos de los sujetos
principalmente la elaboracin de la tipografa desde el de estudio en las entrevistas.
boceto hasta la digitalizacin.
Interpretacin y Sntesis
Objetivos de Investigacin 8. Se interpretaron los resultados de las entrevistas segn
2. Se establecieron los objetivos importantes por los cuales el instrumento confrontndolas con el Contenido Terico y
se quiere realizar la investigacin. experiencias desde diseo.

Sujetos de Estudio Conclusiones y Recomendaciones


3. Se buscaron los sujetos de estudio que proporcionaron 9. Se mencionaron las conclusiones y recomendaciones
informacin. de la investigacin.

Instrumentos Referencias
4. Se realizaron los diferentes instrumentos que se utiizarn 10. Se realiz el listado de las referencias bibliogrficas
con los Tipgrafos expertos y la gua de observacin para segn la Normativa APA.
las piezas de algunos de ellos.
Anexos
Contenido Terico 11. Se colocaron los anexos correspondientes como apoyo
5. Se realiz la investigacin de temas principales que de la investigacin.
ayudarn a conocer la realizacin tipogrfica.
Introduccin
6. Se entrevist a los sujetos de estudio para comparar 12. Se redact la introduccin de la investigacin.
sus procedimientos por su experiencia profesional en el
desempeo de diseo de tipografas.

23
Contenido Terico y Experiencias desde Diseo
BREVE HISTORIA DE LA TIPOGRAFA

Segn Wilhide (2010), la tipografa a mano y mquina, Su mtodo utilizado era fabricar cantidades de
tuvieron formas geomtricas y orgnicas, fsica tipos mviles lo cual era costoso y exiga mucho
y abstractamente. Es aqu cuando empiezan los tiempo.
primeros sistemas de escritura, cuando se adoptan
signos para transmitir significados. Para Baines y Haslam (2002) la tipografa es una
disciplina que a lo largo de la historia presenta un
Los egipcios fueron quienes utilizaron las primeras lenguaje en el marco de un conjunto de lmites fsicos
escrituras por medio de jeroglficos que fueron e intelectuales.
grabados en piedra y algunos de estos alfabetos son
visibles en el nuestro actualmente. El alfabeto latino
se compona por letras maysculas o capitales.

La Biblia de Gutenberg

Fue en esta poca del lejano Oriente en el que


se dio inicio la fabricacin del papel e impresin.
Seguidamente fue la Biblia de Gutenberg en el ao
1455 cuando fue impreso el primer libro que fue Biblia de Gutenberg
Fuente: http://labibliaweb.com/revista-la-biblia-en-las-americas/la-biblia-en-el-mundo/17300-
hecho por tipos mviles. la-biblia-de-gutemberg-en-sevilla.

24
LA TIPOGRAFA

Segn Baines y Haslam (2002) indican que las


palabras tipo y fuente se utilizan indistintamente,
es decir que, ambas pueden significar algo distinto
pero a su vez determinan algo en comn. Pues un
tipo es un bloque de metal utilizado para imprimir los
sistemas tipogrficos, explican que el tipo tiene una
cara superior en relieve que aparece invertida, o sea,
la imagen de una letra, signo, smbolo o nmero de
su lado contrario. Y por el otro lado, una fuente es un
conjunto de letras, signos y blancos de una categora, Ejemplo de una fuente tipogrfica
Fuentes: http://www.masquewordpress.com/hermosas-fuentes-tipograficas-gratuitas-para-tus-
estilo o familia tipogrfica. Para March (1994) se disenos/

le llama familia tipogrfica a las variaciones como


redonda, cursiva, fina, media, negrita, condensada y Los autores anteriormente mencionados afirman que
espaciada. la tipografa tambin es la creacin, es el conjunto
de caracteres que forman una composicin para
transmitir un mensaje determinado. Pues el caracter
son los signos o smbolos utilizados dentro de la
escritura.

Mientras que Kunz (2003) menciona que la tipografa


es el arte del diseo de letras y la composicin de
Bloques de metal de tipos los textos que sean fcilmente legibles, eficaces y
Fuente: http://librosenimprenta.blogspot.com/2010/05/johannes-gutenberg-en-vez-de-usar-las.
html
agradables a la lectura.

25
La tipografa permite fcilmente transmitir mensajes mezclan letras parecidas imitando diversos estilos ya que
mediante diversas maneras como en las sealizaciones, cada uno de ellos posee diferentes cualidades y por esto
anuncios, promociones, smbolos de valor, billetes, etc., mismo es de alguna manera ms fcil de elegir o pensar
as como tambin disfrutar de la literatura y poesa, en cmo se desea la tipografa que se quiere empezar a
sealan Baines y Haslam. elaborar partiendo desde alguna caracterstica de fuentes
que se presentan a continuacin.
Tipografismo
Clsica
Segn Sesma (2004) menciona que Stanley Morrison ste es el estilo antiguo con rasgos gruesos y finos.
afirmaba que la tipografa es esencialmente utilitaria e Actualmente se sigue utilizando.
imprevistamente esttica, ahora bien, el tipografismo
es la expresividad frente a la legibilidad, el anlisis
del carcter y la expresividad icnica de la letra que
pareciera artstica, manifestaciones visuales en las
que puede intervenir la letra, su funcin simblica y Estilo clsica
Fuente: Libro Manual del Diseador Grfico.
lo que la distinguen de otros.

Otros trminos que se le daba, era como la tipografa De Transicin


expresiva, que era el anlisis de los experimentos Son ligeramente cursivas pero de trazos verticales.
tipogrficos.

CLASIFICACIN DE LOS TIPOS

Estilo de transicin
Segn Braham (1991) explica que antes se utilizaban los Fuente: Libro Manual del Diseador Grfico.

mismos trabajos y estilos de letra, pero en la actualidad se

26
Palo seco Script
Llamadas tambin Sans Serif, que son letras que no Es basada en la escritura manual, resulta ser un tipo muy
tienen un trazo terminal y son rectas. elaborado que por lo tanto no es recomendable utilizarlo
en prrafos largos por la dificultad que puede tener al
leer.

Estilo Palo seco


Fuente: Libro Manual del Diseador Grfico.

Moderna Estilo Script


Fuente: Libro Manual del Diseador Grfico.
Sus trazos son gruesos combinados con trazos
transversales rectas y finas.
Decorativa
Estos tipos son ideales en ttulos o si se desea crear
impacto siempre y cuando sea breve el mensaje, pues
no es recomendable para bloques de texto por los
Estilo Moderna
Fuente: Libro Manual del Diseador Grfico.
adornos que stas tienen y que por lo mismo dificulta la
lectura.
Egipcia
El grosor de stas crean armona de manera que resulta
uniforme.

Estilo Decorativa
Fuente: Libro Manual del Diseador Grfico.
Estilo Egipcia
Fuente: Libro Manual del Diseador Grfico.

27
PLANIFICACIN DE LA TIPOGRAFA

Baines y Haslam (2002) expresan que existen tres Grosor y adelgazamiento de las curvas
enfoques para el diseo de tipografas: 1) que se interesa
por la documentacin, 2) el enfoque analtico que es el La geometra basada en las curvas.
que se basa en diagramas y construccin de una base,
y 3) el enfoque expresivo que transmite emociones al
observador.

Un ejemplo de aspectos a tomar en cuenta que da Frutigers


(2002) para la elaboracin de la tipografa Egipcia Serifa
es:

Determinacin de la altura de los caracteres y proporcin


de astas.

Proporcin de valores blanco y negro, determinando la


anchura relacionada al alto.

Grosor de los trazos y remates para definir el estilo.

El punto de conversin y grado de inclinacin de


cursivas.

Ejemplo de trazos en la planificacin de la tipografa


Grosores de trazos de espacios internos e intermedios. Fuente: Libro El libro de la Tipografa.

28
ELEMENTOS DE LA TIPOGRAFA ASPECTOS EN LA TIPOGRAFA

Segn Kunz (2004) entre los elementos tipogrficos existe Para Carter, DeMao y Wheeler (2001) la versatilidad
un conjunto limitado, bsicamente son: letra (caja alta y de las fuentes debe ser primordial, porque tienen que
caja baja), nmeros y signos de puntuacin. Estos son acomodarse a formas y variaciones que stas pueden tener
de los sistemas de comunicacin visual ms verstiles, como negrita, itlica, expandida, condensada, as como
precisos y concisos. otros caracteres que se mencionan a continuacin.

Las letras evolucionaron a partir de pictogramas e Legibilidad


ideogramas prehistricos para luego convertirse en los
signos del alfabeto latino, que es la escritura ms utilizada Baines y Haslam (2002) sugieren que para que la
en el mundo actualmente. tipografa sea legible se debe concentrar en la forma que
tiene un tipo, ya que este carcter debe tener facilidad de
Los signos de acentuacin, puntuacin y otros signos son ser reconocida cuando se presente dentro de las fuentes
esenciales para una tipografa multilinge. tipogrficas, y para que esto funcione se pueden tomar
como ejemplo lo siguiente: caractersticas de la fuente,
tamao, uso de los blancos, color, contraste, organizacin
y estructura.

Ejemplo de tipografa de caja baja y caja alta Segn Carter, DeMao y Wheeler mencionan que las letras
Fuente: http://tipografia-ruby.blogspot.com/2011/09/anatomia-la-tipografia.html
deben identificarse fcilmente y esto tambin depende de
caracteres fundamentales as como el grosor, el ancho, la
forma, el cuerpo y proporcin.

Signos de puntuacin, acentuacin y nmeros del alfabeto


Fuente: http://www.tiposconcaracter.es/helvetica-la-tipografia/

29
Anchura de carcter y grueso del tipo Espacio entre palabras

Para Kunz, la anchura es el grueso del tipo en el que se Segn Kunz (2003), debe ser un espacio moderado ya
incluye el espacio de la izquierda y derecha de cada letra, que si el espacio entre las palabras es grande puede
esto influye en la legibilidad de la tipografa y la longitud producirse un aspecto fragmentado y si existe muy poco
del texto. espacio en la separacin, se percibir incomodidad en
una lectura.
Frutigers (2007) comenta que la anchura de las minsculas
son ms importantes. El crculo blanco de la letra o debe Pueba de espacio de palabras en un prrafo.
adaptarse visualmente al espacio que tiene la n, la o Pueba de espacio de palabras en un prrafo.
es la que determina la anchura de las letras b, d y Prueba de espacio de palabras en un prrafo.
Prueba de espacio de palabras en
p. Puebadeespaciodepalabrasenunprrafo.

Espacio entre palabras


Fuente: Alvarado (2014)

Cuerpo de la letra

Para elegir el cuerpo es importante determinar algunos


aspectos para poder elaborar la letra, entre ellos estn:
el diseo, la informacin que se manejar, la legibilidad y
la funcin.

En su realizacin se toman en cuenta elementos


Ejemplo de la anchura del caracter
Fuente: Libro Tipografa macro y microesttica. geomtricos que son bsicos cmo el cuadrado, crculo

30
y tringulo equiltero, estas figuras no se usan tal cual se
ven, sino que se pueden combinar entre s, recortar y hasta
distorsionar para crear diferentes y nuevas formas.

Cuerpo de la letra
Fuente:http://tiposformales.wordpress.com/2010/08/30/estructura-y-
apariencia/

El diseo

En el diseo de la tipografa Cheng (2006) menciona que


debe llevar una mezcla de creatividad, comunicacin
Diseo de la tipografa
y esttica para lograr comunicar el mensaje requerido. Fuente: http://www.reasonwhy.es/actualidad/grafica/5-consejos-de-diseno-para-
logotipos-de-pequenas-empresas
Tambin se debe tomar en cuenta las condiciones
tcnicas y econmicas que pueden limitar al producir el
trabajo.

31
La Estructura Terminaciones del trazo

Segn Kunz (2003), y Baines y Haslam (2002) en Segn Frutigers (2007) la tipografa con remates y
cada una de sus teoras mencionan algo distinto pero tipografa sin remates es como observar una cruz que
importante como el uso de un elemento que es la retcula al final de sus puntos no estn reforzados, por eso se
imaginaria que ayuda y proporciona un orden, esttica y observa que la lnea est inacabada.
da soluciones rgidas como tambin resultados rpidos;
y por el otro lado, para el diseo y elaboracin del tipo Se debe observar los trazos terminales de las letras d, u y
es fundamental tomar en cuenta el espacio utilizado, si b que en la parte de abajo tienen una pequea curva, esto
es vertical y horizontal, explorando minuciosamente su depende del diseo y familia de la tipografa.
proporcin en la composicin.

Terminaciones del trazo en tipografas


Fuente: Libro El libro de la Tipografa.

Estructura y retcula de la tipografa


Fuente: http://elenamiranda-bilbao.blogspot.com/2012/03/logotipo-master-en-ceramica-
upvehu.html

32
Interlineado Espaciado

Willberg y Forssman (2002) as como Kunz, comentan Tanto la anchura y el espaciado se miden en fracciones
tambin que la interlnea es la zona no impresa entre dos verticales llamadas unidades, en cambio, existen otras
lneas seguidas, por lo tanto el interlineado es el espacio letras que lo tienen segn la anchura.
vertical, es resultado del distanciamiento de lneas por
medio del blanco o interlneas. Segn Carter, DeMao y Wheeler (2001) es de suma
importancia el espacio o interlineado de las letras y
Segn Perfect (1994) el interlineado se puede disminuir en palabras para crear un ritmo ptimo en la lectura del
incrementos de 1 puntos, esto depender del tamao usuario.
o altura x de la fuente. Si dentro de la fuente hace falta
o hay exceso de uso del interlineado esto har que se
pierda o dificulte la legibilidad.

Ne volorio eosa que quidis none Ne volorio eosa que quidis none Ne volorio eosa que quidis none
il esediorro dunt uta suscilic
il esediorro dunt uta suscilic Ejemplo de Espaciado
temolo id experundit, qui quate il esediorro dunt uta suscilic
coribus daepernat. Verum aut temolo id experundit, qui quate Fuente: Libro Gua completa de la tipografa.
perumquid et qui volent. temolo id experundit, qui quate
coribus daepernat. Verum aut
Aborem a dolut voloratiis ra perumquid et qui volent. coribus daepernat. Verum aut
diciend elibuscid etur? Te
perumquid et qui volent.
Aborem a dolut voloratiis ra
diciend elibuscid etur? Te

Aborem a dolut voloratiis ra

diciend elibuscid etur? Te

Ejemplo de Interlineado
Fuente: Alvarado (2014)

Ejemplo de Espaciado
Fuente: http://tipografiaune.wordpress.com/tag/interlineado/

33
Si esto no se cumple se perdera la identidad de la fuente, En el caso de la letra A seguida de la v, ser necesario
se interrumpe el ritmo al observar letras flotando por realizar el interletraje para reducirlo ya que quedara
separado si es muy extenso el espacio. Por otro lado, si es demasiado espacio entre ellas, ahora con la letra f y el
un espacio insuficiente, puede dificultar la identificacin de signo de puntuacin ) pueden quedar pegados f) por lo
las palabras e impide una lectura fluida y agradable. que en este caso el interletraje ser la separacin entre el
parntesis y la letra f.
Lewis (1999) considera que el espacio correcto a utilizar
entre las letras maysculas como medida aproximada es
la lnea o asta vertical de la H, y como se menciona
anteriormente, es necesario que el tipgrafo se acostumbre
a realizar el espaciado visualmente y no mecnicamente.
Se debe tomar en cuenta que los espacios entre letras no
debe ser una distancia mayor a la que se deja entre las
lneas de un prrafo.

Interletraje

Segn informacin contenida en el sitio Unos Tipos


Duros (en red/2005) el interletraje no es tan primordial,
es mucho ms importante espaciar correctamente los
caracteres. Los espacios del interletraje pueden ser
Ejemplo de Interletraje
aadidos a algunas combinaciones entre letras y tambin Fuente: http://www.unostiposduros.com/taller-de-tipografia-digital-2-conceptos-
basicos/
pueden disminuir o reducir estos espacios dependiendo
las letras que se estn combinando.

34
OTROS ELEMENTOS IMPORTANTES DENTRO
DE LA TIPOGRAFA

Blanco entre palabras Cursivas

Los autores antes mencionados, Baines y Haslam (2002), Son una serie que pueden formar parte dentro de una
comentan que el blanco entre palabras, lo define el familia tipogrfica y puede ser comparada con las letras
diseador o la persona que se encarga de realizar un romanas.
tipo. Este puede ajustarse en el programa para hacer las
composiciones.

Ligth italic Condensed Italic

Ligth italic Condensed Oblique

Roman Condensed Oblique

Medium Italic Condensed Oblique

Bold Italic Condensed Oblique

Black Italic Condensed Oblique


Ejemplo de los espacios blancos entre palabras
Fuente: http://tiposformales.files.wordpress.com/2010/09/espaciadorelacinversampropor1.
jpg

Ejemplo de la letra cursiva


Fuente: http://www.linotype.com/es/6229/itcstonesansii.html?lang=es

35
Ligaduras

Son aquellos tipos que conforman un ojo y son unidas


por dos o ms letras, por sus rasgos o trazos se pueden
encadenar como si fuesen una sola. Son llamadas tambin
politipos y tienen la misin de ahorrar espacio dentro de
la composicin.

En Unos Tipos Duros (en red/2005) se menciona que otro


de los obstculos con los que se encuentra un tipgrafo
para la realizacin de tipos es al momento de darse
cuenta de que la i por su punto pudiera toparse con la
f, o la s con la t, que por esttica estos se deben ir
perfeccionando durante el proceso de su creacin.
Ejemplo de ligaduras
Fuente: http://www.tiposconcaracter.es/ligaduras/

Ejemplo de ligaduras
Fuente: http://www.unostiposduros.com/taller-de-tipografia-digital-2-conceptos-basicos/

36
ANATOMA DE LA LETRA PROPORCIN

Carter, DeMao y Wheeler (2001) dicen que es importante Esto va a depender de los caracteres individuales de cada
familiarizarse con los carcteres individuales de cada letra por su altura y grosor o delgadez de las astas, tambin
letra que la componen, como por ejemplo su altura y es importante utilizar el sentido comn y el ojo experto para
anchura. no cometer errores en su proporcin, comentan Carter,
DeMao y Wheeler.

Para poder identificar y obtener una mejor legibilidad en las


letras son importantes dos zonas espaciales que se perciben
en una fuente, estas son: la Forma y Contrapunzn.

Ejemplo grfico de la Anatoma de la letra


Fuente: http://blog.video2brain.com/es/tipografias-diseno-letra-definiciones.htm

Ejemplo de la proporcin de las letras


http://tiposformales.wordpress.com/2010/09/11/variables-de-familia/

37
Forma
Cuando se habla de la forma, se hace referencia a
las partes negras de la letra, es decir, a todo espacio
positivo.

Contrapunzn
Se le llama as a las partes blancas o espacios negativos
de la letra.

Ejemplo de Forma y Contrapunzn


Fuente: http://www.unostiposduroscom/?s=contrapunz%C3%B3n&x=0&y=0

Ejemplo de la proporcin de la letra n


Fuente: http://tiposformales.wordpress.com/2010/09/11/variables-de-familia/

38
LAS PARTES DE LAS LETRAS Asta ascendente
Trazo vertical de la parte superior como el de las letras k,
Segn Fernndez (en red/2012) y Daz (en red/2011) en d, b, h, y l.
sus conceptos de la Anatoma Tipogrfica y Snchez (en
red/2011) en el glosario que publica, en sus sitios web Asta descendente
definen varias partes de la letra que son las siguientes: Trazo vertical de la parte inferior de las letras p, y q.

Remate
Pequea punta que marca las fuentes serif.

Ejemplo de letra con remate


Fuente: http://www.cosassencillas.com/wp-content/uploads/2009/03/con-sin-serif.jpg

Barra o asta transversal


Es el trazo que conecta dos astas como el caso de la letra
A o H.

Ejemplo de astas,
Fuente: Alvarado (2014)
Ejemplo de Barra o asta transversal
Fuente: http://www.elcuartito.es/wordpress/wp-content/uploads/2012/06/letter-anatomy.jpg

39
Terminal Filete
Son clasificados como: uniforme o filiforme, cuadrangular, Es la lnea que es ms o menos lineal no demasiado
rectiforme y mixtiforme. grueso.

Gancho
Tambin llamado lgrima o gota. Es el caracter terminal
en remate de una serifa (el final de la a o de la f).

Trazo Terminal Trazo Terminal Trazo Terminal Trazo Terminal


Uniforme Cuadrangular Rectiforme Mixtiforme

Filete

Gancho
Ejemplo de trazos terminales
Fuente: http://1.bp.blogspot.com/-1SRP9UYEk7k/TmA1CluwluI/AAAAAAAAAcE/oyqzzCm0bug/
s1600/trazo-terminal-cuadrangular.jpg

Contraforma
Es el blanco interior del signo.

Disear la contraforma

la contraforma es el la contraforma en leyendo la contraforma


espacio entre letras las letras podemos leer la forma

Ejemplo Contraforma
Fuente: https://www.video2brain.com/mx/videos-31731.htm Ejemplo del filete y gancho en la letra f
Fuente: Libro Tipografa macro y microesttica.

40
Brazo: En el ejemplo anterior de la letra g se puede apreciar
Es el trazo horizontal o trazo que va hacia arriba que tiene otras partes que, como por ejemplo el cuello es formado
uno de los extremos como por ejemplo las letras E, F, L, por el tipo de trazo que esta tiene, el bucle que es el trazo
T, Y y K. que cierra a la contraforma, si sta no cierra es llamada
cola y la oreja es un pequeo trazo, parte que no todas
Pierna o pata: las letras la poseen.
Es el trazo diagonal que sirve de apoyo a algunas
letras.

brazo

brazo

Ejemplo de brazo y pierna


Fuente: Alvarado (2014) pierna

Panza o anillo:
La curva que cierra un contrapunzn.
panza

oreja

cuello
bucle

Ejemplo de panza, oreja, cuello y bucle


Fuente: Alvarado (2014)

41
A continuacin se muestran ejemplificadas algunas otras
partes de un tipo.

Asta Asta Remate Hombro Oreja Hombro Lgrima Asta ondulada Blanco interno, Lnea
montante pice ascendente o terminal o anillo o Ibulo o anillo o lbulo o espina hueco u ojo base

Altura de
mayscula

Altura X Cuerpo

Asta Cartela Brazo Ligadura Bucle Asta Asta Cola Aguijn Cola curva
transversal, o cuello u ojal descendente transversal,
barra o cruz barra o cruz

Ejemplo de las partes de la letra


Fuente: http://marianaeguaras.com/wp-content/uploads/2014/01/Tipografia_Anatomia-de-la-letra_
Partes-de-un-tipo_marianaeguaras.jpg

Aqu se aprecia las lneas guas para la altura X, y lneas


para trazos que van ascendente y descendentemente.

42
Existen partes que llevan otro nombre pues, muchas
veces pueden ser llamadas de otra manera como en el
caso de la letra g que se ejemplifica en las imgenes
siguientes de las partes de algunas otras letras.

Oreja

cabeza de serif Eslabn


Ligadura Ojal
Cuello
Asta ascendente

pie de serif Cola


Brazos
Terminal
hombro, arco
pice
Asta transversal
Asta descendente
Gota
Apfige Lgrima
Botn

Asta transversal

Ojo Asta ascendente


Asta descendente

Ejemplo de las partes de la letra


Segn las descripciones de Fernndez (2012) y el
Fuente: http://dime73.dizinc.com/~ernestom/wp-content/uploads/2013/08/partes-de-la-letra.
jpg nalisis en las partes de las letras, stas pueden variar
dependiendo del trazo de cada una de ellas, pues no
todas pueden llevar ojal, asta o lgrima.

43
ASPECTOS A CONSIDERAR PARA EL Las curvas en las tipografas deben ser construidas
CUIDADO DEL TAMAO pensando en conducir un auto, es decir, se deben de
hacer fluidas, cuidadosas y naturalmente, no de forma
Es importante alinear pticamente todos los caracteres brusca.
en una lnea para que stas tengan una misma altura,
segn el sitio web Unos Tipos Duros (en red/2005),
pues exponiendo como ejemplo el tamao de las figuras
geomtricas (tringulo, cuadrado y crculo), menciona
que la punta del tringulo debe sobre pasar al cuadrado
y el crculo a lo ancho, de lo contrario si estos se hacen
a la altura del cuadrado perdera proporcin y se veran
ms pequeos. As mismo es esencial con el diseo de
los tipos para aplicarlo en todos los caracteres de cada
una de las letras.

Ejemplo de curvas de la tipografa


Fuente: http://www.unostiposduros.com/taller-de-tipografia-digital-2-conceptos-basicos/

Ejemplo del tamao en base a una figura


Fuente: http://www.unostiposduros.com/taller-de-tipografia-digital-2-conceptos-
basicos/

44
Altura-x de las letras Creacin de tipos en base a una letra

En el sitio Unos Tipos Duros, se asegura que si se desea As mismo se menciona en el sitio web Unos Tipos
realizar una versin fina de un tipo, es importante verificar Duros que existen lneas, curvas, formas o caracteres
que la letra gruesa o en negrilla tenga la altura-X ms especficos que se pueden copiar de una a otra, tal como
grande, es decir, que la lnea gua superior de la letra fina las ascendentes de la letra l y la letra h, o tambin puede
se encuentra al borde de sta, por lo tanto la letra gruesa funcionar utilizando la misma panza de la letra d para la
debe sobre pasar esta altura para que pticamente no letra q, b y p, ya que en algunas simplemente se rotan
parezca ser ms pequea que la fina cuando stas dos se 180 grados, se refleja horizontalmente o verticalmente,
encuentren en una misma lnea dentro de un texto. dependiendo de algunas terminaciones de las letras, tal
y como lo muestra el ejemplo. Es importante tomar en
En cambio si se utilizan nicamente en titulares s deben cuenta que el copiar y pegar los caracteres parecidos del
llevar la misma altura-X ya que estos no se incluirn en un trazo simplemente se utiliza como un punto de partida ya
texto grande con diversidad de letras. que pueden haber ajustes manuales.

As mismo con las letra n al rotarla se convierte en la


letra u, pero no simplemente quedar as, sino se le
harn cambios en sus remates y contrapunzn.
Estrechar Incrementar
Reflejar Eliminar

CMO CREAR UNA


u A PARTIR DE UNA n?

si la anchura del contrapunzn es igual, !Todo esto tiene que ver con el
la U parecer demasiado ancha AJUSTE PTICO!

Fuente: Ejemplo de el tamao de la letra, http://www.unostiposduros.com/taller-de- Ejemplo de la creacin de una letra en base a otra
tipografia-digital-2-conceptos-basicos/ Fuente: http://www.unostiposduros.com/taller-de-tipografia-digital-2-conceptos-basicos/

45
En el caso de la letra B, la panza superior debe ser
levemente ms pequea, no siendo as sta parecer que
aplasta a la panza inferior, hacindolo de esta forma se
ver ms equilibrado.

Si se desea utilizar el contrapunzn de la letra B para la


P, siempre habrn cambios que realizar ya que la panza
de la letra P quedara mucho ms grande para que la B
est equilibrada, tal y como se menciona anteriormente.
Aunque se pueda tomar de referencia, aun as debe
ajustarse tanto en el relleno de la forma negra como en el
espacio blanco individualmente.

Para la letra r no ser necesariamente como la letra


n, no es simplemente eliminar una de sus astas, pues
al hacerlo la letra r no quedara equilibrada visualmente Ejemplo de creacin de una letra en base a otra
Fuente: http://www.unostiposduros.com/taller-de-tipografia-digital-2-conceptos-basicos/
como se muestra en el ejemplo.

46
MATERIALES UTILIZADOS PARA LA
ELABORACIN DE LA TIPOGRAFA

Tipmetro

De acuerdo con Lewis (1999) es una regla de acero,


tambin puede ser de material plstico, de 12 pulgadas,
que contiene escala de ocho puntos en uno de los lados
y escala de diez y doce puntos en otro de los lados, que
pueden ser centmetros y picas.

La eme es la medida lineal de la tipografa utilizada de


doce puntos.

Medida de la M Tipmetro
Fuente: http://www.todolibroantiguo.es/personajes-historicos/pierre-simon-fournier.html Fuente: http://dimecreatividad.wordpress.com/2012/07/09/el-tipometro/dimecreatividad_
conceptodediseno_tipometro/

47
Cuaderno de bocetos Para que el diseo tenga una buena calidad es
recomendable usar una mesa de dibujo que tenga bordes
Lewis tambin menciona que los bocetos deben realizarse rectos, utilizar escuadras y regla T, lpices blandos
en un papel de color blanco transparente para que el y duros bien afilados, H para 6 puntos, HB para 12
muestrario de tipos se puedan observar con claridad al puntos y 2 4B para las letras utilizadas en ttulos,
colocar encima el papel. borrador suave que no ensucie la superficie en el que se
est trabajando.

Mesa de trabajo
Fuente: http://palegaby.blogspot.com/

Cuaderno de bocetos
Fuente: http://www.unostiposduros.com/grandes-tipos-andreu-balius/ Instrumentos de trabajo para bocetar tipografa
Fuente: http://palegaby.blogspot.com/

48
Muestrarios de tipos

Es de suma importancia obtener el muestrario pues


sin ste el tipgrafo no podr trabajar bien, ya que es
un catlogo de tipos de trabajo que muestra todos los
caracteres que pueden existir en la fuente y hasta los
tamaos de puntos.

Muestrario de tipos
http://www.bunkertype.com/especimenes-tipograficos/

Muestrario tipogrfico
Fuente: http://industriaslentas.com/?p=179

Muestrario de tipos
Fuente: http://www.flickr.com/photos/la_nina_graphics/3215479833/

49
DISEO DE TIPOGRAFAS en cuenta la lnea siguiente utilizando una escala de
profundidad.
Segn Perfect (1994) dice que se requiere mucha
experiencia para la prctica y dedicacin en el tema de Fuentes de contorno
tipografa.
Para cada carcter se comprenden varios puntos que
Para trabajar con tipos se requiere realizar la estructura se conectan por lneas, curvas y segmentos. Dentro del
para luego elegir el tipo de texto, comprobar su legibilidad, software es mucho ms cmodo ya que ste permite al
especificacin del tipo, el color, etc. diseador poder realizar cambios de posiciones.

Como bien se menciona antes, es importante trabajar con La composicin


un tipmetro, escala de profundidad, tablas de ajuste del
espacio, calculadora, libros de muestra de tipos y otros, En la composicin entre las letras se refiere al tamao,
familiarizarse con todo aquello que pueda funcionar al su escala, combinando con la anchura, espacios, que
momento de la creacin de la tipografa. conjuntamente dentro de su composicin con varias
letras, sea el de garantizar una lectura cmoda al
La medida del tipo usuario, expresa Wilhide (2010).

El autor antes mencionado cita que el tipo se mide en


puntos y es conocido como tamao de tipo o punto. El
tipo tiene entre 8 puntos o 10 puntos, este tamao no
debe determinarse con la medida de la altura de la letra
impresa, sta se determina por medio de la distancia
en puntos en la lnea base horizontal por la que se
coloca la caja alta y baja, as como tambin tomando

50
CONCEPCIN DEL TIPO Segn la altura, sta puede ser relativa puesto que existen
letras que sobre pasan la alineacin horizontal de las que
Frutiger (2007) considera que antes de empezar a bocetar son rectas, tanto por arriba como por abajo, as como las
los primeros trazos en el papel, es importante definir el semirredondas (b, d, p, q, etc.).
estilo que se trabajar, los datos tcnicos, objetivos y
el destino de la tipografa. Pues no basta la esttica y Los trazos en esta tipografa que son inclinados hacia la
la caligrafa de stas sino primordialmente que sea til izquierda son ms gruesos y los inclinados a la derecha
y a una escala internacional, adems de considerar son trazos ms delgados como las letras X, x. V, v, W, w,
los sistemas de composicin modernos y los equipos Y, y, A.
asistidos por ordenador.

El autor antes mencionado expone el anlisis de un


alfabeto llamado como su apellido Frutiger, y menciona
que se bas en las medidas de las letras H y n para la
creacin de todo el alfabeto.

El grosor de la O y la o deben coincidir con los grosores


de las letras C, D, b,c,g, as como las letras de arco m, n,
u. La letra m no precisamente se compone de dos n, ya
que sta es ligeramente estrecha.

Otro detalle importante para la legibilidad es el parecido


entre letras minsculas que se conciben segn su estilo y
que pueden voltearse, ya sea de arriba para abajo (n, u)
Familia tipografica Frutiger
o de un lado para el otro (b, d, p, q, etc.). Fuente. Libro En torno a la Tipografa .

51
REVOLUCIN DIGITAL

Segn Whilhide (2010) esto empieza entonces como un


nuevo captulo para la tipografa en el ao de 1985, que
Apple lanz al mercado la primera impresora lser Writer
que permiti imprimir imgenes y textos en una sola hoja,
a travs de formatos PostScript de Adobe.

Logotipo de la primera impresora


Fuente: http://veronicadisenoyproduccion.wordpress.com/

52
Para la escritura es necesario el uso de la mano y una La digitalizacin como bien se menciona, segn Baines y
herramienta con la cual se realizarn los trazos, as como Haslam (2002) se inicia en el formato PostScript, en donde
un cincel, pluma o pincel. Luego de trazos a mano en se dibujan sobre una retcula de 1,000 x 1,000 unidades,
la era digital ya se empieza a incluir al software en el el tipo puede reproducirse con una gran y extensa gama
ordenador que dar lugar a la creacin de las letras para de resoluciones.
ser reproducidas.

Trazos de la tipografa a mano y digital


Fuente: http://convergencias.esart.ipcb.pt/artigo_imprimir/42

Tipografa digital
Fuente: http://www.copiadoraseimpresoras.com/pdl-lenguaje-de-descripcion-de-paginas/

53
En una ventana del programa en el que se tiene el dibujo
de la letra, se pueden manipular varias partes, y existen
tres diferentes formas para manejarla:

1. Los bocetos de dibujo que se han realizado se escanean


para despus importarlos a la ventana de trabajo, que
automticamente se dibujan y limpian los defectos que se
puedan encontrar.

2. Tambin pueden importarse desde un programa que


utilice curvas de Bzier, que son aquellas que llamamos
vectores, as como Illustrator para luego trabajar sobre
ellos.

3. Los dibujos creados como borrador se utilizan en las


herramientas de dibujo del software tipogrfico que se
digitaliza especficamente a partir del boceto.

Puntos de Bzier
Fuente. http://www.letterfountain.com/drawingtofont.html

54
Segn Perfect (1994) seala que en la pantalla las fuentes
se forman por pequeos cuadros que se llaman pixels que
se conocen como mapas de bits.

Luego llega Adobe Type Manager que es otro formato


de fuentes True Type de Apple y as tambin otras
aplicaciones como FontStudio, que dan lugar a la amplitud
de tamaos de fuentes.

En FontStudio, las fuentes se logran modificar con


herramientas de edicin, con capacidad de suavizar
contornos, esto permite una mejor reproduccin dentro
de la pantalla.
Pixels
Fuente: http://www.desarrolloweb.com/articulos/1675.php
Adems de esta aplicacin existen otras ms, entre ellas
Ikarus y Fontographer que tienen tambin herramientas
que se utilizan para la edicin y creacin de toda una
biblioteca de fuentes.

Ejemplo de tipografa elaborada en FontStudio


Fuente: http://www.unostiposduros.com/truetype-vs-postscript/

55
VECTORIZACIN DEL TIPO

Segn el contenido del sito de Unos Tipos Duros (2005), Para vectorizar una letra es necesario nicamente realizar
es primordial que cuando el dibujo o boceto a mano se ocho puntos, cuatro para la forma interior y tambin cuatro
traslade a lo digital, se deba tener un cuidado especial para la forma exterior, y si se sitan en los puntos crticos
siguiendo la norma general en sus trazos digitales as ser mucho ms fcil el control de movimientos o cambios
como, el cuidado de los puntos en el dibujo o carcter, del trazo, por lo que deben situarse de manera horizontal
ya que si se ubican en posiciones errneas puede influir o vertical.
negativamente en el tipo trabajado.

Si se excede con los puntos o vectores se puede crear


problemas tcnicos, no solamente en la impresin sino
se perder fcilmente el control de los trazos de la forma
de la letra. Adems se hace mucho ms fcil manejar
pocos puntos a manejar diversidad de puntos al querer
modificar la posicin, pero tambin es muy importante
verificar esta posicin en el vector, ya que si existe una
mnima equivocacin puede ocasionar problemas con el
hinting.

Segn Gonzlez (en red/1990), el hinting se aplica en la


Ejemplo de vectorizacin del tipo
pantalla, pues es una manera de poder elegir qu pixeles Fuente: http://www.unostiposduros.com/taller-de-tipografia-digital-2-conceptos-basicos/

activar para que el boceto digital se pueda ver bien an


siendo ste de baja resolucin.

56
Software para crear Tipografas FontLab

Segn Begoa (en red/2012), menciona que muchas veces Software que permite crear fuentes profesionalmente
los diseadores han querido involucrarse en la realizacin de principio a fin y editar algunas ya instaladas en el
de sus propias tipografas ya que tienden a aburrirse de computador as como tambin de diversos formatos. Este
utilizar siempre las mismas que encuentran en pginas programa cuenta con herramientas de diseo muy fciles
para descargar fuentes. Por lo que es importante conocer de utilizar.
diferentes programas para realizar tipografas, entre los
que estn: De acuerdo a FontLab, Ltd (2006) puede ser empleado
por todo tipo de usuarios ya que es muy utilizado por
grandes fundiciones, lugares pequeos en la que tambin
disean nuevas tipografas. Otros que utilizan esta
herramienta son educadores, empresas, diseadores
grficos, estudiantes, etc., en donde a travs de este
pueden volver a modificar fuentes que ya existen.

Ventana FonLab
Fuente: http://vimeo.com/26121551

57
Font Constructor Fontstruct

Este software es nicamente para usuarios Mac, que nace Es una herramienta online, en el que se puede crear
por el inters de estudiantes por crear nuevas tipografas. fuentes desde el navegador sin necesidad de instalacin.
Tambin es utilizado por profesionales tipgrafos y Se realiza la tipografa y cuando est lista se guarda
diseadores ya que se requiere de experiencia en la en formato .tfl y luego puede usarse en cualquier
creacin. programa.

Ejemplo de herramienta Fontstruct


Fuente: http://www.planet-typography.com/news/typo/fontstruct.html
Ejemplo de ventanas Font Constructor
Fuente: http://mashable.com/2011/11/17/free-font-creation-tools/

58
FontForge FontCreator

Este software permite crear nuevas tipografas y modificar Es una herramienta de fcil manejo para principiantes,
las ya existentes. Permite adems guardarlas en diferentes contiene herramientas y materiales didcticos que ayudan
formatos (.tfl, otf, .ps). a quien desea aprender a realizar tipografas.

Ventanas de FontCreator
Fuente: http://www.high-logic.com/font-editor/fontcreator.html

Ventana de FontForge
Fuente: http://fontforge.org/charview.html

59
Fontographer Glyphs

Es la herramienta ms completa, que convierte fuentes Segn el sitio de Unos tipos duros (en red/2010) este
antiguas a nuevos formatos. Permite crear de una forma editor de fuentes fue creado para Macintosh en el que
sencilla diversas tipografas y editarlas. se pueden abrir y exportar diferentes archivos referentes
a formatos tipogrficos como OpenType, True Type y
UFO.

Ventanas Fontographer
Fuente: http://www.macination.net/?topic=8457

Ventana Glyphs
Fuente: http://www.unostiposduros.com/glyphs-el-primer-editor-tipografico-en-castellano/

Ventanas Fontographer
Fuente: http://www.dtpkontor.de/english/font_software/fontsoftware/browse/Fontographer/

60
Robofont APLICACIONES SECUNDARIAS

Segn el sitio de Robofont (en red/sf), sta es una Jordi Embodas en una entrevista va correo electrnico
aplicacin para realizar y editar fuentes tipogrficas, es menciona que existen otras aplicaciones que pueden
nicamente para el sistema operativo Mac. funcionar para la elaboracin tipogrfica ya digitalizada,
entre las cuales estn Prepolator, Superpolator y Metrics
Machine.

Prepolator

Segn Tool Dept (en red/sf), esta aplicacin sirve para


preparar las fuentes antes de la interpolacin, permite
comparar glifos en comn por una serie de fuentes y as
poder ajustar fcilmente los trazos.

Ejemplo Robofont
Fuente: http://doc.robofont.com/

Ejemplo ventana Prepolator


Fuente: http://tools.typesupply.com/prepolator.html

61
Segn Rodrguez (en red/sf), la interpolacin significa Metrics Machine
entre-polos (inter-polacin), es decir que mientras se
realice una familia tipogrfica, hacindola con trazos Rodrguez (en red/sf) menciona que esta aplicacin
delgados o gruesos, es posible tener variantes intermedias, funciona para trabajar el espaciado o interletraje de
que se empieza a utilizar en superpolator. las letras de una manera mucho ms rpida, pues se
trabaja con grupos de kerning que como se menciona
Superpolator anteriormente es el espacio entre cada caracter.

Segn Unos Tipos Duros (en red/2007), es un software


que genera espesor o grosor por medio de los ejes de las
letras.

Ventana Metrics Machine


Fuente: http://tools.typesupply.com/metricsmachine.html

Ventana Superpolator
Fuente: http://new.superpolator.com/resize/

62
PROCEDIMIENTO PARA EMPEZAR A CREACIN DEL TIPO
TRABAJAR LA TIPOGRAFA
Luego de presentar el anlisis de cmo se basa Frutiger
Lewis (1999) propone un paso que se puede tomar en en el tema anteriormente mencionado Concepcin del
cuenta para empezar a trabajar la tipografa. ste es el tipo en donde expone la elaboracin de sus fuentes, se
de deslizar el catlogo de tipos bajo el boceto a lpiz, contina con la introduccin de las letras en el ordenador
luego se trata de ajustar lo ms que sea posible a los segn los pasos que expone Perfect (1994).
tamaos de los tipos con las letras que ya se encuentran
dibujadas. Despus se borran y se calcan los tipos. 1. Despus de haber trazado los dibujos, se trasladan a
la computadora por medio de un digitalizador o tableta
La simplicidad es parte importante de elaborar un buen digitalizadora.
diseo de tipografa, por lo tanto en el boceto se debe
emplear el interlineado que es un factor importante.

Ejemplo del digitalizador


Fuente: Libro Gua completa de la tipografa.

Elaboracin de bocetos tipogrficos


Fuente: http://re-type.com/notaweblog/2006/06/27/taller-de-rotulacion-en-valencia/

63
2. Luego aparece del mismo tamao en la pantalla tal cual 4. Al terminar de modificar los contornos, se puede
est dibujada a mano. guardar en un archivo para luego utilizar la informacin
emplendolo con otros caracteres.

Ejemplo de caracteres
Ejemplo del dibujo de la letra en la pantalla Fuente: Libro Gua completa de la tipografa.
Fuente: Libro Gua completa de la tipografa.

3. Se pueden modificar los contornos por medio del mouse 5. En el archivo se integran armoniosamente los
moviendo los puntos del vector. caracteres en el que se puede observar que se incluyen
lneas como soportes laterales que ayudarn a definir el
espaciado.

Modificacin de contornos Lneas de soporte


Fuente: Libro Gua completa de la tipografa. Fuente: Libro Gua completa de la tipografa.

64
TIPOGRAFA Y LA COMUNICACIN
VISUAL

Comunicacin Visual
De acuerdo a Zimmermann (1997) la palabra comunicacin
se deriva del latn commune que significa hacer,
tambin se deriva de las palabras comunidad, comunin
y comulgar. Trmino que tambin significa hacer
comn. Por lo que se determina que comunicacin es
hacer comn algn significado con el fin de llegar a una
comunidad.

Segn informacin contenida en un artculo de la revista


Letreros (sf), la comunicacin es manifestada en un
principio por las palabras verbales para luego emplearlas
en la escritura, en el que se utiliza a atravs de smbolos
o cdigos llamados letras que funcionan para transmitir
visualmente el lenguaje del ser humano para as facilitar
la comunicacin grfica.

Tambin Rodrguez (2008) considera que la comunicacin


es utilizada por el ser humano para transmitir y crear
en otros estmulos por medio de mensajes visuales
de los que se encarga el diseador grfico para para
lograr llegar a un grupo determinado. Mller-Brockmann

65
(1998) menciona que este tipo de comunicacin engloba Para ello menciona tambin cuatro reas de las cuales el
diferentes materiales de los que el receptor tiene acceso diseador grfico es responsable, como lo son:
como por ejemplo libros, peridicos, logotipos, revistas,
folletos, etc. Responsabilidad profesional:
Los mensajes transmitidos en las piezas realizadas no
Frascara (2006), afirma que la comunicacin visual debe solamente se deben de basar en lo esttico sino tambin
basarse en la realidad actual, actitudes y comportamiento debe orientarse a algo funcional que sea detectable por el
del hombre para estar coherente con el mensaje y consumidor como con un mensaje atractivo, comprensible
elementos grficos plasmados y as alcanzar los objetivos y convincente.
que se han propuesto, pues no solamente es dejarse llevar
por lo esttico pues no se trata de crear simples formas sino Responsabilidad tica:
crear comunicaciones. Tambin comenta que las piezas Debe utilizarse un lenguaje fcil y rpido segn el pblico
que tienen el fin de comunicar visualemente se crean por espectador al que se dirige pues es importante que este
la necesidad de querer transmitir un mensaje, pero es se sienta identificado por experiencias que haya vivido
importante tomar en cuenta el impacto que este pueda o con lo que se relaciona comunmente para no captar
y deba tener en el espectador principalmente atraerlo la atencin de otro tipo de pblico al que no se desea
constructiva y positivamente mediante los elementos de llegar.
diseo utilizados y contenido que lleva la pieza.
Responsabilidad Social:
Menciona tambin que para tener una comunicacin La comunicacin visual llegan a ser parte importante en el
eficaz esta debe ser detectable, discriminable, atractiva, mbito social ya que el diseador puede proponer nuevas
comprensible y convincente, ya que todo esto se formas de hacer llegar mensajes a las personas como
contribuye para lograr los objetivos de llegar a las personas con material didctico en la educacin, mejoramiento de
correctamente. formularios, aportando materiales para el rea de salud, y
otras en donde exista este tipo de necesidad.

66
Responsabilidad cultural: todo lo que se desea transmitir naturalmente y de la misma
En esta rea la comunicacin puede lograr promover manera es interpretada; en cambio la comunicacin
algn modelo de conducta que enriquezca a determinado intencional es la que tiene un significado que se desea
grupo mejorando sectores culturales. dar a conocer al pblico, es algo que se establece, es un
mensaje ms pensado. Dicho mensaje es dividido en dos
Romn (sf), afirma que es muy necesario el cuidado de partes: la informacin y soporte visual que es aquello que
la tipografa para la transmisin de algn mensaje ya se realiza en conjunto con varios elementos visuales para
que debe elegirse cuidadosamente segn la pieza a la generar y transmitir para que el usuario pueda interpretar
que se le aplicar. En su artculo menciona a Simonson fcilmente el mensaje como la textura, forma, estructura,
(2001) quien analiza el buen o mal uso de este elemento mdulos, movimientos, etc., en donde luego se decide
y explica que es muy importante conocer cada letra y la elegir la tipografa adecuada, maquetacin, imgenes,
historia de ella. colores y algunos otros elementos importantes dentro de
la composicin de un diseo.
Por otro lado Martnez (sf), menciona que la comunicacin
visual es todo lo que el ser humano observa exteriormente,
por lo que considera que la tipografa es uno de los
elementos ms importantes y que para su eleccin
adecuada se debe examinar sus rasgos estticos, grupo
objetivo, pieza a realizar, formato, estructura y otros.
Si la tipografa no se elige adecuadamente ser difcil
transmitir y comunicar la informacin que se desea.

La comunicacin visual puede dividirse en dos que son:


casual e intencional, segn Munari mencionada por
Martnez (sf). Describe que la comunicacin casual es

67
LA TIPOGRAFA DENTRO DE LA COMUNICACIN Ausschwitzen (sudar de adentro hacia afuera) utilizando
Martnez (sf) tambin comenta que la tipografa es letra gtica queriendo interpretar a una Alemania del
elemental ya que esta le da cierta personalidad no pasado, en el diseo se manejaban las letras SS que
solamente a la pieza sino tambin al mensaje que se representaban la tropa hitleriana por la forma que estas
necesita transmitir al lector, mientras que Frascara (2000) tenan, agregando al final del cartel un pequeo prrafo
opina que este elemento puede ayudar a cumplir con donde explica la palabra fonticamente y la definicin.
la funcin de atraer, comunicar o adornar, refuerza el
mensaje.

Entre las caractersticas que se mencionan anteriormente


tambin se pueden tomar estas mismas para la eleccin
de la tipografa correcta:

Textura: que se refiere si es orgnica o


geomtrica.
Estructura: es el ancho y el alto.
Mdulo: repeticin de algn elemento en su
estructura.
Movimiento: refirindose a sus trazos que pueden
ser estticos o dinmicos.

Un ejemplo utilizando tipografa como principal mensaje


que proporciona Zimmermann (2002) sobre un cartel de
un concurso de comunicacin que en l se manejaba 2
significados en una sola palabra, Schwitzen (sudar) y Cartel Ausschwitzen
Fuente: Libro Del Diseo

68
LGICA VISUAL Jerarqua grande / pequeo
Segn Mayorga (sf) comenta que lgica visual se refiere Lo define la proporcion de uno de los objetos en relacin
a ideas y razonamientos que tienen significados visuales, a otros.
es importante en la comunicacin visual ya que estos
son parte de algn mensaje. Uno de los principos que se
mencionan es el de la jerarqua.

Este principio es importante ya que es en donde se


visualiza el rden de la informacin que el receptor logra
captar segn la jerarqua de esta, de aquel mensaje que
se maneje dentro de alguna pieza. Jerarqua grande / pequeo
Fuente: http://www.academia.edu/8844374/LGICA_VISUAL

TIPOS DE JERARQUAS Jerarqua centrado / perifrico


Jerarqua arriba / abajo Es aquel que puede crear cierta fuerza desde el
Establece prioridad de un objeto de otros. centro.

Jerarqua centrado / perifrico


Jerarqua arriba / abajo Fuente: http://es.slideshare.net/chelvira/introduccin-a-la-lgica-visual
Fuente: http://www.academia.edu/8844374/LGICA_VISUAL

69
Jerarqua de lo contrastado Jerarqua de lo brillante
Se refiere a aquello que resalta sin necesidad de Ser aquel objeto que reluzca teniendo esta mayor fuerza
buscar. visual.

Jerarqua de lo contrastado
Fuente: http://es.slideshare.net/AleRomain/jerarquia-final

Jerarqua de lo separado frente a lo grupal Jerarqua de lo brillante


Fuente: http://wilsonbilla.tumblr.com/page/47
Es observado antes el objeto separado y luego el
grupo.

Jerarqua de lo separado frente a lo grupal


Fuente: http://es.slideshare.net/miguelorellanat/jerarquia-visual

70
LA TIPOGRAFA COMO ILUSTRACIN
PARA LA COMUNICACIN VISUAL
El diseador grfico y tipgrafo JuanRa Pastor, ms
conocido como Wete comenta en una entrevista en youtube
que la tipografa se parte desde la ilustracin ya que es
la base principal, debe de explorarse en todas sus formas
para conocerla, es una herramienta til y es importante
realizar propias para poderlas implementar en nuevos
trabajos sin depender de tipografas ya existentes, pues
al disear nuevas puede ser exclusivo y cada diseador
le agrega su toque y estilo.

Tipografa Reebok One Series-Custom Type, JuanRa Pastor


Fuente: http://www.wetecacahuete.com/655/1989722/gallery/reebok-one-series-custom-type
Tipografa Roke1984, JuanRa Pastor
Fuente: http://www.wetecacahuete.com/655/2224063/gallery/4yfn-custom-type

71
La tipografa utilizada para los juegos olmpicos del 2008,
siendo esta de trazos caligrficos parecidos a los trazos
de la escritura china, es diseado por Guo Chunning
menciona Uriarte (2011), pues se elige por representar
dentro de un fondo rojo a un atleta con una figura muy
parecida a una letra china pronuncindose jing que
significa capital, refirindose a Pekn.

Ejemplo de la Tipografa en piezas de Comunicacin Visual


Fuente: http://brandemia.org/los-logotipos-de-las-olimpiadas-parte-1-juegos-olimpicos-de-
verano

72
Otro ejemplo tipogrfico en otro tipo de escritura es el
mtodo utilizado por ShaoLan Hsueh, que aprovecha este
elemento dentro de comunicacin visual por medio de
dibujos, para el aprendizaje del idioma Chino adaptndola
a formas que hacen referencia al significado de cada
palabra para poder reconocer ms fcilmente la forma de
la escritura china.

Tipografa China
Fuente: https://www.facebook.com/shaolan.hsueh

Tipografa China
Fuente: https://www.facebook.com/ShaoLanChineasy

73
En la pgina web El Serif de Chocolate se observan
diferentes ejemplos tipogrficos que han llegado a ser
parte de festivales tipogrficos y propuestas para otro tipo
de proyectos, que pueden ser parte de la comunicacin
visual pues a travs de las formas de sus fuentes, colores
y texturas transmiten el mensaje deseado apoyndose de
ilustraciones o combinaciones entre este y letras.

Titulares hechos a mano Titulares hechos a mano


Fuente: http://serifchocolate.com/tag/ilustracion-tipografica/page/3/ Fuente: http://serifchocolate.com/tag/ilustracion-tipografica/page/3/

74
Cartel Unicornio publicado por Carvente (2010) utilizado Cartel Trajano publicado por Carvente (2010) utilizado
para el Festival Tipogrfico. para el Festival Tipogrfico.

Cartel de la letra U, Unicornio Cartel de la letra T, Trajano


Fuente: http://serifchocolate.com/tag/ilustracion-tipografica/ Fuente: http://serifchocolate.com/tag/ilustracion-tipografica/

75
Trabajo de diseo editorial publicado por Carvente Familia tipogrfica Fondo, exclusiva para una casa
(2010). editorial, realizada por Cristobal Henestrosa que fue
expuesta para Tipos Latinos 2008.

Diseo de fuentes propias, Editorial Familia tipogrfica Fondo


Fuente: http://serifchocolate.com/2013/05/24/atelier-olschinsky/ Fuente: http://www.tiposlatinos.com/2008/TL08_FAM.php

76
Tipografa Carlota, realizada por scar Yez de Mxico Tipografa Modelia Black, inspirada en los diferentes
para la revista ELLE. Ejemplo publicado para la expocisin letreros artesanales de negocios populares, realizado
de Tipos Latinos. por Carlos Camargo, expuesta para la cuarta Bienal de la
Tipografa, Tipos Latinos 2010.

Tipografa Carlota, Revista ELLE


Fuente: http://www.tiposlatinos.com/2010/publicaciones.php
Tipografa Modelia Black
Fuente: http://www.tiposlatinos.com/2010/publicaciones.php

77
Experiencia desde Diseo

Wilhide (2010) presenta algunas preguntas importantes El ordenador puede ser muy bueno para pulir y refinar
para la creacin de la tipografa a Jonathan Barnbrook y detalles.
Marcus Leis Allion.
Leis Allion: Los procedimientos digitales facilitan
Jonathan Barnbrook es un creativo con un estudio que mucho el desarrollo de un tratamiento parecido con la
combina el diseo grfico, diseo de tipos y animacin tipografa.
grfica, que trabaja en el rea comercial y no comercial.
Entre sus diseos tipogrficos se destacan las familias Hay diversas maneras de dibujar caracteres para percibir
Mason, Exocet, Bastard y Prozac. sus formas, por ejemplo, un crculo de apariencia perfecta
raramente es un crculo matemticamente perfecto.
Marcus Leis Allion estudi Diseo Grfico, trabaja con
Barnbrook desde el ao 2001, en donde ha dedicado Cunto se tarda?
tiempo a la comercializacin y creacin de tipos con el Brarbrook: Todo depende del tipo, pues muchas veces
sello VirusFonts. Actualmente es director de arte de LOCA son meses. Si es un diseo sencillo para titulares siempre
Records, y al mismo tiempo dirige su fundacin tipogrfica se lleva poco tiempo. Es importante recalcar que al
UNDT. dibujar letras no es necesario crear la familia entera, sino
simplemente unos cuantos caracteres. Se empieza por
Dibujas primero a mano? una idea y depende de esa idea se suele empezar por las
Barnbrook: Hago bocetos poco definidos pues no soy bueno haches y las oes, as como afirma Matthew Carter.
tcnicamente. Hay quien acude rpidamente al ordenador
creyendo que saldr todo a la primera, cuando en realidad Leis Allion: La Priori llev 18 meses o ms, durante ese
no es as. Me parece importante que los primeros bocetos tiempo se llev a cabo otros trabajos. La h y la o son
mantengan cierta aspereza.

78
tiles porque tienen rasgos que proporcionan una buena Tipografas creadas por Jonathan Barnbrook
indicacin sobre la direccin que debe tomarse al disear
un tipo. Mason

Usan retculas en su trabajo?


Barbrook: En absoluto aunque depende del proyecto. Si
se emplea la retcula no debe servir para limitar el trabajo,
sino para librarse de estar calculando parmetros.

Leis Allion: Cumplen su papel y es una herramienta


ms, pero no interesante en trminos de lo que puede
generar. Ejemplo de la tipografa Mason
Fuente: Libro Cmo disear un tipo.

Ejemplo de la familia tipografica Mason


Fuente: http://www.pickafont.com/fonts/Mason%20Regular.html

79
Exocet Prozac

Ejemplo de la tipografa Exocet


Fuente: http://font.downloadatoz.com/font,8767,exocet-light.html

Bastard

Ejemplo de la tipografa Prozac


Fuente: http://woszczylo.blogspot.com/2010/03/barnbrook-typeface-concepts.html

Ejemplo de la tipografa Bastard


Fuente: http://blogs.murdoch.edu.au/katelyncollins/files/2011/04/BastardFat.gif

80
Descripcin de resultados

6.1 Entrevistas
A continuacin se presentan los resultados obtenidos de
los sujetos de estudio a travs de guas de entrevista que
constaron de una serie de preguntas para cada experto,
las cuales fueron respondidas va correo electrnico.

Entrevista a Pilar Cano (Espaa) 4. Cul es el estilo que la identifica como tipgrafa
1. Quin es Pilar Cano como tipgrafa? profesional?
No lo s, le tendras que preguntar a otra persona para Creo que no tengo un estilo concreto, el diseador debe
poder obtener una respuesta objetiva. adaptarse a cada proyecto, sobre todo cuando hay un
encargo detrs, entonces se trata de resolver un problema
2. Definir con sus palabras, qu es una tipografa? no de expresarse de forma personal.
Un sistema de signos que representan grficamente el
pensamiento humano. 5. Despus de pensar en un estilo especfico para su
tipografa, en qu se inspira para crear el estilo de la
3. Qu fuentes tipogrficas han sido sus favoritas, las tipografa?
cuales la han influido como Tipgrafa? Por qu? Suelo pensar en el mbito de uso de la tipografia que
No tengo tipografas favoritas, hay muchas que me voy a crear, ms que en el estilo al empezar. Definir un
gustan. Mis influencias vienen de otros mbitos, como la briefing es lo ms importante ya que ste delimita el
arquitectura, el arte, diseo industrial, grfico, literatura... proyecto e influir en su forma esttica, no es lo mismo

81
disear una tipografa para libros que para peridicos, por 8. Cree que la utilizacin de la retcula es indispensable
ejemplo. para la elaboracin de la tipografa? Por qu?
No, nunca he utilizado una retcula. La tipografa y la
6. Segn su experiencia, cul es el paso ms importante matemtica no tienen nada que ver. La tipografa est
que no debe faltar dentro del proceso de la creacin? llena de trampas, correcciones pticas para engaar al
Por qu? ojo humano que debido a su forma curva crea efectos
En realidad hay muchos pasos, todos importantes. Definir visuales que en tipografa hay que corregir.
el briefing, cul ser el uso de la tipografa es bsico para
empezar a disear. Despus la investigacin, una vez 9. Cules son los aspectos ms importantes que se deben
definido el briefing necesitas buscar informacin tanto tomar en cuenta en la anatoma de la tipografa?
tcnica como esttica. El siguiente paso sera bocetar, los Depende de para qu se va a utilizar la tipografa.
dibujos definen la forma. Una vez clara la idea vendra el
dibujo digital de todo el juego de caracteres, el espaciado 10. Segn su experiencia, cules son las letras, signos o
y el kerning. nmeros ms difciles de realizar? Por qu?
Cada diseador tiene su opinin respecto a esto, yo
7.Cul es el tamao recomendable para realizar una personalmente creo que depende del diseo concreto y
tipografa? tambin del sistema de escritura, claro.
Si te refieres al boceto a mano, en teora unos 4 cm de
altura de x es lo ideal para nuestra anatoma. Este tamao 11. Cunto tiempo lleva crear tipografas desde el boceto
permite controlar bien el dibujo, pero al final esto depende a lpiz hasta la realizacin de stas en el ordenador?
de cada uno. Depende del proyecto. Hay tipografias que slo tienen un
peso, otras que tienen muchos, tambin depende de cmo
es de grande el juego de caracteres, cuntos sistemas
de escritura se cubren, la complejidad del diseo a nivel
esttico... cada tipografa es diferente.

82
12. Cul es la importancia de crear nuevos diseos 14. Conoce y utiliza el tipmetro?
tipogrficos para la comunicacin visual? S, claro que lo conozco. Es una herramienta para medir
Como cualquier otra especialidad dentro del diseo, la tipos ya existentes, para Diseadores Grficos que
importancia de la tipografia es crear propuestas nuevas trabajan con tipografa. Pero no lo utilizamos porque no
que se adapten a la sociedad del momento. nos sirve para nada.

Por otro lado, en tipografa hay muchos campos que 15. Qu instrumentos o herramientas utiliza al bocetar
necesitan soluciones a problemas que an no han sido tipografas? Describir en orden de importancia cada
resueltos, por ejemplo en el campo de otros sistemas uno:
de escritura que no son el latino hay an mucha falta de -Lpiz
tipografas nuevas puesto que en algunos casos hay muy -Papel
pocas fuentes digitales de calidad. Incluso en el mbito -Depende del proyecto tambin rotuladores, plumillas de
del alfabeto latino hay muchas lenguas minoritarias que caligrafa, pinceles...
no estn bien cubiertas, en latinoamrica sin ir ms lejos
lenguas como el Guaran no tienen muchas tipografas que 16. Describir paso a paso el proceso de la realizacin de
las cubran. Acabamos de entregar un proyecto que trata su tipografa Quars:
precisamente este problema en este caso para lenguas 1. Definicin del briefing, en este caso es una tipografa
de los Smpi, indgenas del norte de Europa. Aqu tienes pensada para revistas. Esto incluye la toma de
el link del proyecto: http://letterjuice.cat/sampi-when-type- decisiones como el juego de caracteres y cuntos
can-make-a-difference/ pesos son necesarios.

13.Utiliza muestrario de tipos? Por qu? 2. Investigacin sobre revistas y uso de tipografa en
Te refieres a un catlogo digital? Si es eso, s, FontExplorer stas. Bsqueda de referentes.
de Linotype, porque gestiona mejor las fuentes.
3. Bocetaje, experimentacin, pruebas.

83
4. Dibujo digital de caja baja, luego la caja alta, 19. Qu procedimiento es el que realiza al empezar a
despus los signos de puntuacin, cifras, diacrticos, digitalizar? Describa, cul usa usted? Por qu?
versalitas y sus diacrticos, cifras versalitas, smbolos Cada diseador tiene su mtodo, los hay que no bocetan
matmaticos y todo el resto. A la vez que dibujo a mano, es decir que dibujan directamente en el editor
voy espaciando ya que es fundamental un buen de tipos, y los hay que escanean bocetos y los calcan
espaciado para testear la tipografa. digitalmente. Yo dibujo a mano y luego copio a ojo mis
dibujos en FontLab, alguna vez escaneo algo y lo importo
5. Repaso del espaciado. a FontLab pero casi siempre dibujo directamente en
digital mirando mis bocetos, que me sirven simplemente
6. Kerning y post-produccin para definir ideas.

7. Se repite desde el paso 3 hasta el 6 para cada peso 20. Aspectos esenciales para que una tipografa sea apta
y estilo. para su utilizacin en la comunicacin visual:
Depende del proyecto pero as para generalizar dira que
17. Fuel el mismo proceso en la tipografa Techar? Si es imprescindible un buen dibujo, curvas precisas, un buen
fue diferente, qu procedimiento lo hace diferente? espaciado y kerning y un diseo que sea legible.
S, el proceso siempre es ms o menos el mismo. En
este caso slo se incluye la interaccin con el cliente 21. Es esencial el interletraje? Por qu?
desde el paso 1 al 3, que es la parte del proceso de Por supuesto. Porque sin l la legibilidad se pierde.
diseo.
22. Cmo se determina el interletraje?
18. Segn su experiencia, qu software o herramienta A ojo, como el espaciado. Las contraformas de las letras
digital es la que utiliza como tipgrafa profesional? (blancos internos) y el espacio entre letras ha de estar
FontLab es la que he utilizado siempre. equilibrado. Lo que se busca es un ritmo homogneo
entre blanco y negro.

84
23. Dentro de la proporcin, usted cree que la forma y
contrapunzn son importantes para la legibilidad de una
tipografa? Por qu?
S claro, las formas y contraformas afectan a la legibilidad.
La tipografa no ha cambiado demasiado en sus 500 aos
aproximadamente de existencia, esto no es porque s, hay
unas formas que funcionan y si las cambias demasiado
dejan de hacerlo.

24. Cuntos puntos de bezier o vectores son necesarios


en la construccin digital de un tipo?
Es imposible contestar esta pregunta, no hay un nmero de
puntos de bezier.

85
Tipografas creadas por Pilar Cano

Edita Techar

Ejemplo de la tipografa Techar


Fuente: Cano 2014

Ejemplo de la tipografa Edita


Fuente: Cano 2014

86
Quars Samp

Ejemplo de la tipografa Quars Ejemplo de la tipografa Samp


Fuente: Cano 2014 Fuente: Cano 2014

87
Entrevista a Jordi Embodas (Espaa) 6. Qu instrumentos o herramientas utiliza al bocetar
1. Quin es Jordi Embodas como tipgrafo? tipografas? Describa el orden de importancia de cada
Pues un hombre interesado por las letras, la tipografa y el uno: Pienso, dibujo algunos caracteres a mano y luego
diseo que poco a poco ha ido publicando algunas familias empiezo a pasarlo al ordenador, los imprimo, los observo
tipogrficas para texto. Nadie ms. y tomo decisiones para ir matizando los detalles hasta
encontrar lo que quera.
2. Definir con sus palabras, qu es una tipografa?
Una tipografa es un sistema de caracteres mecanizadas 7. Utiliza muestrario de tipos? Por qu?
que se usa para escribir. No s a que se refiere con muestrario. Al principio me
fijo en tipos similares para asentar un poco el diseo,
3. Qu fuentes tipogrficas han sido sus favoritas, pero cuando lo tengo definido, de proporciones y formas
las cuales lo han influido como Tipgrafo? Por qu? bsicas ya no la comparo ms.
Amplitude, Miller, Swift, Quadraat por citar algunas, pero es
que me interesan muchsimas, por muchas razones, intento 8. Conoce y utiliza el tipmetro?
siempre encontrar originalidad, confortabilidad, belleza, Lo conozco pero no tengo ni lo uso, lo vi cuando daba
transparencia... clases y s de gente que lo tiene y lo usa. Creo que no
lo necesito. Vivo en un entorno demasiado digitalizado
4. Cul es el estilo que lo identifica como tipgrafo y bueno, no sabra incorporar su utilidad en mis qu
profesional? haceres.
Tipografas para texto, ningn estilo ms concreto que
para texto. 9. Describir paso a paso el proceso de la realizacin de la
tipografa Orenga
5. Despus de pensar en un estilo especfico para su Lo descrito en la respuesta 7, con Orenga me inspir
tipografa, en qu se inspira para crear el estilo de la
en las imgenes caligrfica de The Stroke of the Pen de
tipografa? La voy probando y comparando, algo similar a
Gerrit Noorzij. Pero el proceso fue el descrito.
una receta de cocina.

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10. Utiliz el mismo proceso en la tipografa Trola? Si 13.Cul es el tamao recomendable para realizar una
no fue as, qu paso fue diferente? tipografa para la comunicacin visual?
Siempre utilizo el mismo mtodo, el ms importante y El tamao va en funcin del uso que se le quiere dar,
que me lleva ms tiempo es el de matizar o fermentar la si es una tipografa para titulares hay que probarla en
tipografa mediante pruebas impresas, el dibujo inicial es tamaos ms grandes y si es una tipografa para cuerpos
ms o menos rpido pero luego empleo mucho tiempo pequeos hay que testearla y basar el espaciado y diseo
para pulir las formas y que todos los caracteres respiren de sus formas para cuerpos reducidos.
lo mismo, pesen lo mismo y se vea que forman parte de
la misma familia. 14. Cree que la utilizacin de la retcula es indispensable
para la elaboracin de la tipografa? Por qu?
11. Qu tipografa fue la que tuvo un mayor esfuerzo de No para nada, la retcula es un apoyo pero lo que vale es
elaboracin? Por qu? lo que el ojo ve, no que lo anchos sean matemticamente
La primera porque no saba nada, pero en realidad en todas iguales.
me he exprimido y me he esforzado muchsimo, quizs
las tipografas con serif me han sido ms complicadas, 15. Cules son los aspectos ms importantes que se
Pona y Trola, las tipos sin serif Bulo y Nomada han sido deben tomar en cuenta en la anatoma de la tipografa?
ms ligeras para m. Por qu?
Proporciones, anchura de las letras, altura de las
12. Segn su experiencia, cul es el paso ms importante maysculas, y largo de ascendente y descendentes, todo
que no debe faltar dentro del proceso de la creacin? esto es la base de cmo se ver la tipo, luego ya vendrn
Por qu? Testear la fuente para lo que se ha diseado, los detalles.
esto es imprescindible.

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16. Es esencial el interletraje? Por qu? 20. Cunto tiempo lleva crear tipografas desde el boceto
S, claro. Hay que intentar espaciar perfectamente todos a lpiz hasta la realizacin de stas en el ordenador?
los caracteres para su armona. Si no funciona, la tipo no Mucho, si lo quieres hacer bien y lo haces solo bastante,
funciona. una familia con varios pesos meses, aos quizs, depende
un poco de las horas que puedas dedicarle al da. En mi
17. Cmo determina el interletraje? caso son muy pocas.
Se determina por la naturaleza de cada tipografa, por los
espacios internos y por el cuerpo ptimo que se le quiere 21. Segn su experiencia, qu software o herramienta
dar a la tipografa en concreto. digital es la que ms utiliza?
Yo utilizo Fontlab porque tiene todo lo que necesito y
18. Dentro de la proporcin, cree que la forma y no me interesa demasiado la tecnologa como para
contrapunzn son importantes para la legibilidad de una ir descubriendo aplicaciones, para mi slo es una
tipografa? Por qu? herramienta y quiero tardar poco tiempo en producir
S, es bsico, forma y contraforma es lo mismo, quiero fuentes. Me siento cmodo con l.
decir que van unidas, si das ms negro quitas blanco y
si pones blanco quitas negro, todo este juego configura 22. Cuntos puntos de bezier o vectores son necesarios
los espacios y afecta enormemente a la legibilidad. El en la construccin digital de un tipo?
espaciado es contraforma tambin. Muchos. Depende de cada fuente, pero muchos.

19. Segn su experiencia, cules son las letras, signos o 23. Cul es la importancia de crear nuevos diseos
nmeros ms difciles de realizar? Por qu? tipogrficos para la comunicacin visual?
Las letras, quizs las Ss, las letras diagonales Vv por su Disponer de tipografas nuevas siempre es interesante y
estabilidad y los caracteres, & por su complejidad. yo creo que necesario.

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Tipografas creadas por Jordi Embodas

Bulo Nomada

Ejemplo de la tipografa Nomada


Fuente: http://www.tipografies.com/fonts/

Ejemplo de la tipografa Bulo


Fuente: http://www.tipografies.com/fonts/

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Orenga Trola

Ejemplo de la tipografa Orenga Ejemplo de la tipografa Trola


Fuente: http://www.tipografies.com/fonts/ Fuente: http://www.tipografies.com/fonts/

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Entrevista a Ferran Milan (Espaa)
1.Qu instrumentos o herramientas utiliza al bocetar y dibujando letras diversas del alfabeto. El paso siguiente
tipografas? Describa el orden de importancia. fu escanear e introducir esas letras dibujadas a mano
No tengo ninguna en concreto, la herramienta que utilice en el ordenador. Llegados a este punto uno decide el set
depender del proyecto en concreto y de la idea que de caracteres y el nmero de lenguas que va a cubrir la
tenga en mente para obtener el resultado adecuado. En la tipografa. Finalmente, empiezo a dibujar formalmente y
mayora de los casos utilizo lpiz y papel, es lo que ms digitalmente desde el ordenador, llevando el concepto a
me sirve para plasmar ideas. A veces he utilizado plumillas todo el sistema alfabtico.
caligrficas o pinceles de diferentes tamaos.
4.Cree que la utilizacin de la retcula es indispensable
2.Utiliza muestrario de tipos? Por qu? para la elaboracin de la tipografa? Por qu?
No. Me gusta observar tipografas aplicadas en su contexto No. La geometra no suele ser un buen aliado en el diseo
natural (revistas, libros, posters, etc.). El muestrario lo tipogrfico. El diseo de tipos se basa en la percepcin
veo ms adecuado para el diseador que va a utilizar una visual, en como el ojo observa las formas y las reconoce.
tipografa en concreto y quiere ver sus cualidades, ver Esto tiene poco o nada en comn con el concepto de
qu le ofrece esta para sus diseos. formas puras y matemticas que da una retcula. Creo
que la retcula es una limitacin ms que un elemento
3.Describir paso a paso el proceso de la realizacin de la esencial dentro del proceso de diseo.
tipografa Baldufa
Baldufa parte de la observacin de las pginas de libros 5.Segn su experiencia, Qu software o herramienta
impresos durante los siglos XVI y XVII. El concepto digital es la que ms utiliza?
consista en aplicar de manera controlada errores de Hay diferentes software para el diseo tipogrfico. Yo
impresin de la poca para darle una serie de cualidades personalmente utilizo Font Lab, pero el mercado ofrece
interesantes al diseo de la tipografa. Una vez obtenido ms opciones como el programa Glyphs o Robofont (entre
el concepto, me dediqu a plasmar esas ideas esbozando otros). Cada diseador tiene sus preferencias.

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6.Cuntos puntos de bezier o vectores son necesarios
en la construccin digital de un tipo? Baldufa
No hay un nmero determinado. Hay tipografas que
requieren ms puntos de bezier que otras, depender de
la complejidad de las formas de los caracteres.

Ejemplo de la tipografa Baldufa


Fuente: http://luc.devroye.org/fonts-43949.html

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Entrevista a Cristbal Henestrosa (Mxico) Galliard, Minion de Robert Slimbach. ltimamente hemos
1. Quin es Cristbal Henestrosa como tipgrafo? hecho cosas cercanas a las Didona, pues es una de las
Es difcil de responder, creo que es ms fcil que otras que me ha influido mucho didot, bodoni, del lado de las
personas respondan por m. Soy una persona que sans me gustan las sans humansticas, como formata,
hace tipografas particularmente para cuerpo de texto, legacy sans me parece preciosa.
normalmente familias, o que tienen algn antecedente
histrico o que estn anclados en la tradicin de alguna 4. Cul es el estilo que lo identifica como tipgrafo
manera. profesional?
Me interesan hacer familias que sean significativas,
2. Definir con sus palabras qu es una tipografa? puedo hacer fuentes solitarias pero las ms importantes
Creo que la mejor definicin, es escribir con letras que he hecho pues son familias como Fondo, Espinoza
prefabricadas que pueden ser unos tipos mviles, Nova, Gandi, Soberana, estas ltimas 2 que son en
fotocomposicin, digital. Para m eso es, tener un colaboracin de mi amigo Ral Plancarte. En general son
catlogo de letras que puedes reproducir una y otra vez. fuentes para texto corrido, para usarse en puntajes de 10
El propsito de todo esto pues es reproducirlo. 12 puntos y trato de que todo est pensado, que est
bajo control, me interesa mucho que el espaciamiento est
3. Qu fuentes tipogrficas han sido sus favoritas, las bien resuelto, me interesa que la calidad del trazo est
cuales lo han influido como Tipgrafo? Por qu? impecable, me interesa que tcnicamente la tipografa
La de espinosa porque fue mi primer proyecto y todas funcione adecuadamente, me interesa mucho el kerning,
las fuentes garalgas, las fuentes de garamond fueron las me interesa pensar que las fuentes que presento son
que influyeron mucho para hacer Espinosa, pero tambin significativas, no me interesa hacer miles de fuentes, me
el trabajo completo de Robert Slimbach, de Garamond, interesa hacer poquitas, selectas, bien hechas aunque
Garamond Premiere Pro me parece fabulosa, esa es me tarde tiempo en hacerlas.
como mi mximo, Adobe Jenson, esas son fuentes de
Slimbach. Por el lado de Matthew Carter me gusta ITC

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5. Despus de pensar en un estilo especfico para su pensar qu puede ser. Tambin una cosa que me interesa
tipografa, en qu se inspira para crear el estilo de la mucho es el nombre de las fuentes, pienso mucho en
tipografa? nombres de fuentes y tambin el nombre inspira para
Me interesa mucho la historia y me interesa pensar en pensar qu estilo puede tener una fuente.
cmo son los modelos cannicos de ese estilo, entonces
si estoy haciendo una didona pues entonces buscar 6. Qu instrumentos o herramientas utiliza al bocetar
las bodonis ms representativas o cules son las didot tipografas? Describa el orden de importancia de cada
mejores, pues entonces podra hacer linopype didot uno
de bodoni, la ATF bodoni e incluso cosas que no sean Pues normalmente lpiz y papel si es solo un boceto
necesariamente inspiradas en esos 2 tipgrafos, sino primero pues as en un cuadernito sin mayor preocupacin
tal vez filosofa, tal vez balbau, en fin todo lo que pueda sobre las escalas como la primera idea, y cuando ya est
parecerse a un didona, me interesa ver cules son los un poquito ms claro entonces pues las trazo en albanene,
logros que se han hecho en ese gnero y pues tratar papel vegetal o cualquiera que me permita copiar las
de emularlos, estar en competencia o si se puede pues formas, como son los ajustes para saber cmo son las
superarlas lo cual es quiz demasiado pedir en la mayora curvas para calcar ms fcilmente poder como replicar
de los casos. Lo que s me interesa es aportar algo, no ser ms justamente marcando esas formas, normalmente
copia de todo lo que se ha hecho sino darle un twist para hago primero las bajas a veces ni siquiera todas las bajas
poder justificar la existencia de esa fuente, no me interesa a veces al menos 10 letras ms o menos y pues una vez
hacer una fuente del montn y si va hacer as pues por hechas a lpiz las relleno con un plumn para verlo en
lo menos que est tcnicamente impecable. Trato de que blanco y negro, a partir de eso cuando ya estoy contento
las decisiones que tome sean significativas tanto para m pues ya empiezo a trazar en la computadora. El orden
como para los usuarios de las fuentes, tambin trato de de importancia pues, probablemente el lpiz sea lo ms
pensar mucho en el usuario como para en lo que lo va a importante y el papel vegetal que puedo utilizar para
usar, en qu tipo de publicaciones, en qu programas de reciclar las formas en lugar de estarlas tratando de imitar
diseo y pues a partir eso voy tratando de inspirarme para cada vez que trazo una letra entonces si voy a hacer una

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m pues ms bien calco 2 n, es ms fcil. El plumn es se trabajaron en photoshop se escogieron varias letras
el menos importante pero si lo es porque me permite ver de cada una de ellas, varias a, e, varias c, etc, y
en blanco y negro, lo que necesito. Despus lo paso a la pues esas las fui trazando en illustrator y despus escog
computadora en donde a veces tambin boceto pero la la mejor a la mejor b, la mejor c, y a veces tomaba
verdad prefiero que sea a lpiz. pedacitos de cada una de ellas as que la parte de arriba
de esta a pero la colita de esta otra y la panza de esta
7. Utiliza muestrario de tipos? Por qu? otra, y as fui armando un rompecabezas y esas letras, los
Pues no exactamente, tengo en mi cabeza ejemplos de arquetipos o lo que yo consideraba que era la intencin
fuentes y cuando voy a trazar algo de algn gnero pues Espinosa, se digitalizaron, se vectorizaron en illustrator y
me gusta ver varias fuentes pero no solo una fuente, estoy despus se pasaron a fontlab.
viendo 5 10 15 fuentes, algo que tambin hago mucho
es tener a la mano una pgina de my fonts o algo as La primersima versin de Espinoza de hizo en
donde pueda yo teclear e ir viendo como se resolvieron
fontographer, eso podr haber sido de 2001 a 2002 y la
determinadas letras en varias fuentes eso me parece algo
verdadera versin de Espinosa que todos conocen que
importante pues a lo mejor utilizo un muestrario de tipos
es Espinosa Nova esa se hizo en 2009 a 2010, entonces
solo que no es fsico sino digital.
de cualquier manera ambos se hiceron en illustrator en
las primeras etapas y despus ya se pas a fontographer
8. Describir paso a paso el proceso de la realizacin de la
en el primer caso y en fontlab en el segundo y la otra en
tipografa Espinosa Nova
fontographer, as fue como se hizo al menos la versin
Se escanearon algunas pginas de la biblioteca nacional
regular y tambin la cursiva, pero ya las otras versiones
de impresos hechos por Espinosa o por Juan Pablo que
como las capitulares y otras se hicieron directamente
fue el primer impresor mexicano, en ese taller trabaj
en fontlab. Fue una etapa de transicin donde decid
Espinosa antes de independizarse y hacer su propio
que ya no iba a hacer nada en illustrator y que ya todo
taller de impresin, y pues se escanearon algunas
directamente se iba a hacer en fontlab, ms rpido, as
cuantas pginas de esos libros y de ah esos escaneos
se hizo y en fontlab ya se termin de retocar cosas de

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dibujo all se espaci, se hizo el kerning se hizo lo tcnico, que haba hecho hasta el momento aunque ahora esta
creo que eso es a grandes rasgos como se hizo Espinosa versin de esta familia que se llama Soberana que hice
Nova. con Ral Plancarte pues son ahora 20 fuentes, quiz esa
sea la ms importante, aunque en ms esfuerzo ha sido
9. Utiliz el mismo proceso en la tipografa Guacarrock? Espinosa la que ms me ha costado, me gustara y estoy
Si no fue as, Qu paso fue diferente? pensando en hacer cosas ms elaboradas pero hasta el
es una fuente mucho ms sencilla, solo es una fuente, no momento Espinosa es a la que le tengo ms cario y creo
tiene familiares, el proceso fue ms sencillo aunque se que a la que le he dedicado ms tiempo y esfuerzo.
hizo de todas maneras a mano si hay un antecedente que
es unas letras dibujadas en disco de una banda llamada 11. Segn su experiencia, cul es el paso ms importante
Botellita de jerez mexicana y pues a partir de ese logo, que no debe faltar dentro del proceso de la creacin?
logo de la banda y de algunas otras letras que aparecen Por qu? No lo s, lo que no puede faltar es que la gente
en la contraportada del disco pues esa fue la inspiracin dibuje, creo que no existe una tipografa que no tenga
y tambin se traz a mano y tambin se vectoriz, y se dibujo entonces pues no puede faltar la vectorizacin
metieron las letras a fontlab, es ms o menos la misma si estamos hablando de tipografa digital, pero bueno,
historia, la cosa es que no es el mismo nivel de dificultad pasando de esas obvidades pienso que no debe faltar un
al ser una fuente de ttulos las exigencias son menores al proceso de conceptualizacin, saber qu se va a hacer,
menos en ese caso concreto. para qu fines, en dnde se va a usar, cmo se va a
imprimir, si va a ser para pantalla, quin la va a leer, en
10. Cul de sus tipografas fue la que tuvo un mayor qu programa se va a usar, como la conceptualizacin
esfuerzo de elaboracin? Por qu? general de la fuente, creo que eso es importante, pero
Espinosa creo, fue la que tom ms tiempo, en una primera si puede hacerse una fuente sin haber pensado en todo
versin 2001-2002 y en una segunda versin 2009-2010 eso, entonces no es que no deba faltar, se puede hacer
entonces fueron hasta 4 aos si uno lo ve de esa manera, pero probablemente no sea muy inteligente saltarse ese
tambin porque son 11 fuentes lo cual era lo ms grande paso, eso facilita las decisiones posteriores.

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12.Cul es el tamao recomendable para realizar una 13. Cree que la utilizacin de la retcula es indispensable
tipografa? para la elaboracin de la tipografa? Por qu?
Para trazarla en boceto pues cualquier tamao est bien, Depende de qu entiendes por retcula, si creo que debe
yo lo hago como de unos 3 centmetros de altura X pero haber unas lneas gua que te sirvan para decir en dnde va
ya cuando se vectoriza pues se recomienda trabajar en la altura X, donde van las compensaciones de las curvas,
mil unidades de M que si ests trabajando en illustrator donde va la mayscula, donde va el ascendente, donde va
eso se traduce en mil puntos eso es de ascendente hasta la descendente e incluso tener como ms o menos claro
descendente normalmente se deja un colchoncito de que los ajustes todos van a medir ms o menos igual,
algunas unidades tanto de arriba como de abajo entonces que las curvas van a ser ms o menos igual entonces por
quiz estamos hablando de unos 950 960 puntos pero ese lado s hace falta una retcula pero tampoco se crea
en fontlab y en similares en realidad no se trabaja en que todo trazo debe estar dominado por la retcula y que
puntos ni en unidades fsicas, se trabaja en unidades debes trazar en un papel milimtrico o papel cuadriculado
M que es una unidad un tanto ficticia pero que tiene un o que todo deba ser con comps y escuadra y todo eso
poco de sentido porque finalmente la tipografa sirve no creo, creo que la tipografa es mucho ms elaborada
en lo mismo para usarse en puntos chiquitos que para y los resultados son mucho ms significativos cuando se
puntos grandes, entonces como es escalable al menos la tiene claro que hay ciertas proporciones y sin embargo se
tipografa digital entonces pues est bien que se mida en pueden trastocar en pos de lograr resultados armoniosos.
unidades M y no en milmetros o centmetros o puntos o lo Entonces no, probablemente no es indispensable.
que sea, esa es como lo ms fcil, en realidad la tipografa Tambin depende del tipo de fuente, una letra script puede
podra tener otras unidades podran ser 2000 unidades M ser que tenga mucho mayor tendencia a manejarse con
o 1000 unidades dependiendo de qu tan elaborado sea una retcula que una fuente como Helvtica.
el diseo, yo la verdad trabajo en 1000 y me parece que
est bien.

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14. Cules son los aspectos ms importantes que se tener cierta arritmia que no conviene, entonces pues s
deben tomar en cuenta en la anatoma de la tipografa es deseable los espacios entre las letras sean lo ms
para utilizarla dentro de la comunicacin visual? uniformes posibles, y lo que se dice normalmente es que
Por qu? a veces ms importante el espaciamiento que el mismo
pensar en la altura de las x que depende mucho eso dibujo porque una fuente puede estar medio mal dibujada
para saber si la gente va ver que la tipografa es grandota pero si el ritmo que genera es armonioso o si es predecible,
o chiquita, la altura de la x es fundamental saber eso si el lector no tiene que sufrir para pasar por esas letras,
pero pues tambin cmo van a ser las ascendentes o entonces el resultado es mucho mejor, en cambio si la
cmo van a ser descendentes, si es una letra formal o letra est preciosamente dibujada y el espaciamiento es
informal, si las letras van a estar como bailando o si son deficiente esa letra va a sufrir ms, es preferible gastar
ms bien calmadas, cmo son los remates, cmo son tiempo en que el espaciamiento quede bien porque de eso
las terminaciones en general de las letras, si tiene grueso dependen muchas cosas.
y delgados, si tiene alguna inclinacin, si expandida, si
es condensada, en fin son muchas cosas las que hay 16. Cmo determina el interletraje?
que tomar en cuenta para la anatoma. Para m las Hay algunos mtodos, el que ms me gusta es el que
fundamentales pues son sobre todo la altura de las x, menciona Walter Tracy en Letters of credit que consiste
cunto mide ascendentes, cunto mide descendentes, en esto que se llama caracteres de control donde para las
eso es como lo ms indispensable. maysculas por ejemplo pones la letra h y la letra O,
la letra h que es absolutamente cuadrada, la letra o que
15. Es esencial el interletraje? Por qu? es absolutamente redonda y a partir de eso caracteres,
S lo es porque se crean ritmos, no solo el dibujo es el carcter recto de la h, el carcter curvo de la o,
importante sino tambin el fondo, lo blanco, entonces s pues vas espaciando todo lo dems, primero espacias
se espera que haya una cierta periodicidad en los blancos haches contra haches y cuando creas que ya tiene un
y los negros porque eso contribuye a que la lectura sea espaciamiento adecuado entre ellas haces lo mismo con
ms fluida, si no hay tal cosa pues entonces empieza a las oes tratando de que en el espaciamiento entre os

100
sea equivalente al espacio entre haches, y una vez que letras por adentro tienen ms blanco que otras entonces
decidas eso, lo cual se puede llevar quiz unas horas, eso tampoco ayuda, por tanto contribuye a que haya un
entonces vas repitiendo esas instrucciones, entonces ritmo que es lo que estamos buscando.
toda cosa recta tendr el mismo espaciamiento que la h
y toda cosa curva tendr un espaciamiento similar que el 18. Segn su experiencia, Cules son las letras, signos
de la o, y pues pones varias h, pones una letra a por o nmeros ms difciles de realizar? Por qu?
decir algo y despus varias h y despus varias o, una Dentro del repertorio bsico la s es de las ms difciles
letra a, varias o, de tal manera que puedes ir como porque tiene muchas curvas y tiene 2 partes la de arriba
viendo o empezando a ver esos ritmos. Lo mismo puedes y la de abajo y la de abajo tiene que ser un poco ms
poner despus la b despus pones la c despus la grande que la de arriba y sin embargo llevarse bien, que
d etc., para tratar de que esos espaciamientos sean lo toda la forma sea armoniosa pero como toda la forma
ms uniformes posibles. Por ah se hace el interletraje, tiende a ser curva entonces es difcil de lograr, en fin.
por supuesto es ms fcil demostrarlo en vivo que Tambin la g baja sobre todo si es de 2 pisos, una g
contndotelo. antigua pues tambin tiene grandes problemas por lo
mismo que hay que hacer que se lleven bien la parte de
17. Dentro de la proporcin. cree que la forma y arriba con la de abajo, y tambin hay un cuello, una oreja,
contrapunzn son importantes para la legibilidad de una cmo son los contrastes, dnde se adelgaza, dnde se
tipografa? Por qu? hace gruesa, cmo descansa sobre la altura de las x,
La forma evidente de eso depende, si la forma es lo cunto desciende, cmo se ubica la parte de arriba con la
negro es pues es evidente que es importantsimo para parte de abajo, en fin muchas cosas que pensar, esas son
la legibilidad y el contrapunzn pues tambin, que es las quiz las ms difciles para mi gusto. Bueno y tambin por
partes blancas dentro de las letras normalmente, porque supuesto son difciles de realizar los signos con los que
tambin contribuyen al ritmo el objetivo es que no haya no ests familiarizado, acentos por ejemplo, de lenguas
letras que genere mucho blanco que no genere mucho raras o letras mismas que aunque no tengan acento
negro ni por afuera ni por adentro, hay veces en que las no se usan en espaol o en ingls o en alguna letra o

101
idioma que est ms o menos familiarizado con nosotros, meses tambin, y para las formas que pensara derivadas
siempre es complicado hacer letras en griego o en cirlico pues como una light, una bold, una extra black, etc., pues
es complicado, de hecho yo no me decido a hacer una pienso como en mes y medio para cada una de ellas,
de esas, prefiero solo en el latino me siento a gusto, creo reitero, cuando hace falta o se tiene que hacer a las prisas
que tendra que estudiar ms para aventarme a hacer y se pueden hacer cosas ms rpidas, por ejemplo para
sistemas de escritura que desconozco, me gustara por Gandhi que hicimos 8 fuentes en 4 meses, como de 15
lo menos saber algo de la lengua por ejemplo y aprender das por fuente entre 2 personas, sin embargo no es lo
a leer libros en esas lenguas como para ir identificando optimo definitivamente.
cules son las constantes o las que se desea, qu est
bien visto o qu est mal visto. 20. Segn su experiencia, Qu software o herramienta
digital es la que ms utiliza?
19. Cunto tiempo lleva crear tipografas desde el boceto La que ms he utilizado es Fontlab, estoy tratando de usar
a lpiz hasta la realizacin de stas en el ordenador? gliphs y robofont y otras cositas auxiliares, sin embargo lo
para una fuente redonda o regular normalmente pienso en que ms he usado desde ms de 10 aos es Fontlab.
unos 2 3 meses pensando que van a ser unos 300 350
signos ms o menos, creo que 2 3 meses es un buen 21. Cuntos puntos de bezier o vectores son necesarios
promedio, si no hay prisa pues se puede llevar 6 meses en la construccin digital de un tipo?
o un ao, pero a buen ritmo creo que de 2 a 3 meses Creo que esa pregunta es demasiado difcil, porque
puede ser, a veces cuando hay prisa puede ser hasta un pues depende de muchas cosas, si es una letra o pues
mes o a veces hasta menos, sin embargo eso es como probablemente necesita 4 puntos de bezier para curva
apurar los procesos. Para las fuentes cursivas quiz se externa y otros 4 para la interna, pero eso es porque
lleven un poquito menos, quiz mes y medio o 2 meses es una letra relativamente sencilla, habrn letras que
pensando en que varias de las formas de la redonda se requieran ms como la g por ejemplo y pues quin sabe,
pueden reciclar aunque lo mejor es tambin tomrselo habra que hacer un conteo, si te refieres a eso en un
con calma y tambin pensar que se podra llevar 2 3 tipo o quiz a una fuente pues eso puede ser muchos, la

102
verdad no s cuntos sean necesarios, pero entre menos determinados usuarios, por ejemplo lenguas indgenas y
mejor porque hay menos cosas que controlar entre ms entonces disear fuentes que resuelvan esos problemas,
a veces hacen falta es posible, pero cada nodo es una tambin tienen una importancia fundamental. Tambin
cosita ms que pensar. puede tener una importancia de novedad, que es las
fuentes tienden a gastarse y lo que nos pareca muy
22. Cul es la importancia de crear nuevos diseos novedoso y sper legible luego despus se vuelve al
tipogrficos para la comunicacin visual? paso de los aos se vuelve aburrido y nadie lo quiere
Pues puede haber varios niveles de importancia, una muy usar, entonces tambin hay que ir como renovando el
bsica sera expresar una idea que tiene un diseador, o repertorio, ms o menos como lo que pasa con la msica,
que el diseador de la fuente pueda entretenerse o tratar o sea, puede haber msica que sea la mejor del mundo
de resolver algn problema eso es probablemente un pero la gente se aburre, los diseadores se aburren
segundo nivel donde hay una exigencia que dice de todas de usar las mismas fuentes, cuando quieren redisear
estas fuentes que existen en el mundo no hay exactamente algo normalmente quieren que se vea nuevo entonces
una que haga lo que yo quiero sea a nivel esttico, sea a no van a usar lo mismo de toda las veces, esas son las
nivel tcnico, pues no s, tratar de inventar algo que no importancias que se me ocurren.
existe, probablemente tiene una importancia econmica
que habr diseadores que decidan que es una buena
idea y que todo el mundo va a querer comprar esta fuente
o que haya compaas que decidan que en lugar de tener
que comprar licencias para sus miles de empleados a lo
mejor les sale ms barato mandar a hacer una fuente ex
profeso que la empresa sea duea o que est capacitada
o que est habilitada para poder repartir esa fuente a todos
los que considere prudente. Puede haber importancia
lingstica de fuentes que no cubren las necesidades de

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Tipografas creadas por Cristbal Henestrosa

Espinosa Nova

Ejemplo de la tipografa Espinosa Nova


Fuente: http://estudio-ch.com/tipo.php?idt=23

104
Fondo Guacarrock

Ejemplo de la tipografa Fondo Ejemplo de la tipografa Guacarrock


Fuente: http://estudio-ch.com/tipo.php?idt=22 Fuente: http://estudio-ch.com/tipo.php?idt=21

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Entrevista a Aldo De Losa (Argentina)
1. Quin es Aldo De Losa como profesional? Consta de matrices prefabricadas con la que se puede
Bsicamente es un comunicador (visual). El trmino escribir de manera semi-industrial o completamente
tcnico esperable sera diseador (grfico), aunque este industrial. Sus nuevas versiones digitales poseen
vocablo no slo es demasiado amplio sino que en las cuantiosos y calificados avances, de estilo y de uso,
ltimas 2 dcadas se ha desvirtualizado mucho con otros respecto de sus arcaicas versiones (madera y/o metal)
tantos oficios proyectuales (si se me permite) menores; moldeadas a cincel con la pericia propia de un joyero.
por caso, diseador de tortas, diseador de parques y
jardines, diseador de peinados... Prefiero, en cambio 3. Cul ha sido su experiencia con relacin a la realizacin
comunicador visual, ya que esta definicin pone en foco de tipografas?
no el medio, sino el contenido. Pero bien. Cuando un No s a ciencia cierta cul ha sido la chispa inicial que
empleado pblico me pregunta: Profesin?, le contesto: me ha encauzado en estos raros oficios. Entr acaso por
Diseador grfico y ya. Primero me he especializado en curiosidad, intentando comprender cmo funcionaba la
el rea tipogrfica editorial pero luego, con ms ahnco y antiqusima aplicacin de diseo de tipos, Fontographer.
especificidad, en el diseo de tipos. Esos das eran pura reclusin, no existan ni Google ni
foros especficos de este meti. En Argentina ramos 3
Luego, no deja de despertarme inters la fotografa 4 los colegas que comenzbamos a interesarnos en esta
comercial, que tambin ejerzo. Aunque, si pudiese faceta tan especfica del diseo y aprendamos como
resumirlo en una sola frase, dira que me considero un podamos.
aprendiz de tipgrafo.
Con el tiempo, el conocimiento fue democratizndose,
2. Definir con sus palabras qu es una tipografa? como casi todas las disciplinas del globo; pero siempre
Tipografa y una tipografa son conceptos relacionados me incentiv ms la idea de ensear y no tanto de
aunque no el mismo. Si me preguntas por una tipografa producir.
podr contestar que es es una herramienta de escritura.

106
Puedo decir que el mejor regalo que me ha dejado (y deja) lo que implicar el proceso. Cuando claudiqu con mi
la realizacin de tipografas es que he podido ensear primer proyecto (que llev ms de un lustro), comenc
a (y aprender de) numerosos colegas del pas y de la otro que implicara no slo un par de variables sino todo
regin. un programa tipogrfico. El siguiente implic conocer el
estilo de escritura casual o freehand. El prximo proyecto
4. Qu lo motiva a interesarse en la produccin (en proceso an) consisti en aprender lo mximo
tipogrfica? posible sobre la escritura gtica fractura (blackletter)
Hasta ahora no he publicado una sola de mis siete pero tratando de no caer en el rescate histrico sino
producciones tipogrficas, por cuanto puedo decir con procurando reversionar hacia un estilo austero moderno.
franqueza que la faceta comercial no ha sido el fuerte El ltimo proyecto, consisti en una familia de tres fuentes
en todo esto. El mayor incentivo siempre han sido dos interrelacionadas estructuralmente pero con funciones
factores. Por una lado, las competencias regionales de escritura diferentes (freehand / casual script / script)
(LetrasLatinas / TiposLatinos); y por otro lado, como he donde el usuario pudiera alternar las 3 variables en una
mencionado, el hecho de aprender, sobre todo, mtodos, misma pieza.
para luego compartirlos en experiencias pedaggicas con
otros colegas (estudiantes y profesionales). 6. Segn su experiencia, Cul es el paso ms importante
que no debe faltar dentro del proceso de la creacin de
5. Despus de pensar en un estilo especfico para su una tipografa? Por qu?
tipografa, En qu se inspira para crear el estilo de la Son tres los pasos insoslayables. Primero, una
tipografa? preocupacin casi microscpica sobre la buena forma.
Si por estilo aceptamos pensar en una determinada Segundo (y desprendido del primero), un anlisis y un
esttica formal, no es lo que prima en la gestacin de compromiso irrevocables a la funcin que va a cumplir
un nuevo proyecto. No trabajo proyectos tipogrficos y el(los) contexto(s) en el(los) que va a trabajar la
con regularidad. Y cada vez que comienzo un nuevo fuente proyectada. Tercero, un estudio pormenorizado
es porque me enfoco en aprender algo nuevo, en todo del funcionamiento del ritmo de su prosa, la escritura

107
propiamente dicha, con todas las complejidades que uno no puede desestimar. Por ejemplo, una tipografa
lingsticas que estar soportando. pensada para trabajar en tabletas de lectura digital (Kindle,
Tagus) posee anatomas fijadas por la pantalla, densidad
7. Cree que la utilizacin de la retcula es indispensable de pxeles y tipo de renderizacin, mientras que una
para la elaboracin de la tipografa? Por qu? tipografa pensada para cortarse en madera por medio
Existe unas ciertas zonas de trabajo para el control de de una fresa industrial poseer otros condicionantes bien
las escalas internas de los caracteres. No es una grilla diferentes.
propiamente dicha, pero s es una especie de demarcacin
de andariveles que habr que respetar. En principio no se 9. Segn su experiencia, Cules son las letras, signos o
diferencia mucho de la demarcacin caligrfica, en donde nmeros ms difciles de realizar? Por qu?
se delimitan los umbrales de caja baja, descendentes, Bueno, los diseadores de este rubro primero somos
ascendentes, marcas diacrticas, caja alta, y an otros letristas, pero ms complejo an, somos tipgrafos. La
ms especficos; aunque cuando la fase del dibujo es diferencia radica en que el letrista se concentra en el dibujo
digital dicha demarcacin se hace apenas un poco ms de los signos pero slo en pos de una pieza (una puesta)
compleja. especfica. Un tipgrafo, en cambio, debe pergeniar
matrices para que las use (sera lo ms probable) un
8. Cules son los aspectos ms importantes que se tercero. Con esto digo que el diseo de signos refleja
deben tomar en cuenta en la anatoma de la tipografa un grado de sistematizacin mucho ms complejo. Los
para la comunicacin visual? signos no slo deben poseer altsima calidad sino que
Muchas eras histricas poseen sus propias normativas en debe entablar una comunin sistmica un vastsimo
cuanto a la anatoma de los caracteres. Por caso, las tipos universo de signos que representar a la fuente.
romanas venecianas tienen escalas bien diferenciadas Espero que esta introduccin sea til para comprender
de las romanas modernas, ms notorio an si slo que no slo habr signos complejos, sino que el propio
considerramos el dibujo de las variables itlicas. Luego, dibujo de un signo es definido por muchos otros que harn
muchos soportes poseen sus propias reglas anatmicas un sistema (formal, estilstico y funcional).

108
Ante este escenario, es todava fcil pensar que existen 11. Cul es la importancia de crear nuevos diseos
signos ms complejos que otros: una s siempre ser tipogrficos para la comunicacin visual?
ms difcil de dibujar que una i o una I. Hay artculos escritos y/o ponencias dictadas acerca de
Aunque encuentro ms didctica esta respuesta (recin Por qu una nueva tipo?. Coincido plenamente con esta
referida) que el simple listado de signos con morfologa idea de Rubn Fontana (no textual): El diseo tipogrfico
compleja. da cuenta del nivel cultural de una sociedad.

10. Cunto tiempo lleva crear tipografas desde el boceto 12.Utiliza muestrario de tipos? Por qu?
a lpiz hasta la realizacin de stas en el ordenador? Tengo gran fanatismo por organizar mi propio muestrario
Mi primer proyecto me llev siete aos y obtuve unas y reservorio de tipos.
cinco variables que hoy considero inconclusas. M ms
reciente proyecto (3 variables estructurales) me llev tan Me permite un ejercicio constante de clasificacin, que
slo un ao. demanda estar bien alerta al momento de observar un
proyecto tipogrfico para poder encuadrarlo en tal o cual
A mis alumnos siempre les digo que si quieren obtener casillero.
un producto de calidad debern atravesar un proceso
embarazoso, pues deberan tardar, en la mayora de los 13. Qu instrumentos o herramientas utiliza al bocetar
casos, cerca de 9 meses para obtener una sola variable tipografas? Describir en orden de importancia.
de rigor profesional; pero Claro! Cada persona tiene su An para m, extraamente, pocas son las veces que
propia curva de conceptualizacin, produccin, anlsis, utilizo un lpiz. Me he acostumbrado de procesar todo
revisin, produccin, testeo. digitalmente y muchos de mis trabajos comenzaron
directamente en la compu. Recin cuando me veo ante
un obstculo, un signo intrincado, o acaso no quedo
conforme con el resultado digital, acudo al lpiz como
excelente facilitador de variantes formales.

109
14. Describir paso a paso el proceso de la realizacin de su versin plena, como estamos acostumbrados a ver/
una de sus tipografas: utilizar, sino que el proyecto consista en una tipografa
Comienzo por la caja baja. Soy gran defensor de la idea representada por bandas oblicuas. Cuanto ms robustas
que la personalidad de una fuente reside en sus signos estas bandas, ms pesado el color tipogrfico de la
minsculos (extrao trmino este ltimo). No hay un variable. O tal vez, cuanto ms cerrada la frecuencia
patrn para comenzar, pero cuando tengo unos pocos de estas bandas, tanto ms pesado el color. Y a la
ya dibujados, contino por lo que llamo signos parglifos inversa. El proyecto const de 16 variables de diferentes
es decir grupos de signos que comparten una raz grosores de bandas y de diferentes frecuencias en stas.
estructural (Por ej: [i,,j,l,u,n,,m] todos comparten trazos Representar un dibujo (que debera ser pleno) con una
verticales). cierta cantidad de bandas oblicuas hizo que hubiese que
estudiar minuciosamente cmo aplicar la misma trama de
La produccin siempre oscila entre el propio dibujo y su bandas a cada uno de los signos para que cada uno de
testeo (au vivo) del ritmo (escritura). Una de las excelentes ellos sea inteligible y luego para que las palabras tengan
herramientas que poseen las aplicaciones de diseo coherencia formal y un buen funcionamiento en la mayor
de tipos es que permite a la vez que dibujar, comparar cantidad de tamaos de uso.
espaciado, proporciones y pesos en varias ventanas de
la interfase. 16. Segn su experiencia, qu software o herramienta
digital es la que utiliza como tipgrafo profesional?
15. Es el mismo proceso en todos sus diseos Utilizo mayormente FontLab, y a veces me ayudo de
tipogrficos? Si son diferentes Qu procedimiento lo Illustrator.
hace diferente?
No. No siempre el proceso es el mismo. Voy a referir slo
un proyecto como para procurar graficar esta afirmacin.
Hace poco me solicitaron una tipografa que, en principio
solamente iba a funcionar en maysculas. Pero no en

110
17. Qu procedimiento es el que realiza al empezar a unos con otros. Y para ello el tipgrafo debe dedicar unas
digitalizar? Describa Cul es el que utiliza? Por qu? cuantas horas (algunos dicen que es una tarea que nunca
Ya he explicado que en mi caso extraamente existe este acaba) a definir y asociar con extrema pericia los lmites
pasaje de lo anlogo a lo digital, pero cuando lo requiero, de tales compartimentos.
realizo un escaneo de lo dibujado en lpiz no para redibujar
encima sino slo para tenerlo de referencia en la misma 19. Cuntos puntos de bezier o vectores son necesarios
pantalla. Soy consciente de que el pasaje a lo digital debe en la construccin digital de un tipo?
poseer indefectiblemente un anlisis que otorgue un valor Si uno se atiene a los condicionantes de dibujo del sistema
agregado, en trminos de evolucin, respecto del dibujo postscript, obtendr el mejor dibujo con la menor cantidad
original. de nodos requeridos para delinear los signos.

18. Es esencial el interletraje? Por qu? 20. Cul es la diferencia entre crear tipografa para texto
Muchos buenos dibujos actuales son literalmente y crear tipografa para titulares dentro de la comunicacin
destruidos por un mal funcionamiento de espaciado. No visual?
son pocos los diseadores que slo se preocupan por el La tipografa proyectada para funcionar lecturas extensas
dibujo. Una fuente con mala prosa no escribe bien, y si no debe optimizar no slo la legibilidad de la mancha de texto
lo hace, entonces se reduce a buen conjunto de signos publicado sino facilitar la comprensibilidad del contenido
que podran estar guardados como un mero archivo (excluyendo aqu la posible complejidad narrativa del
vectorial, cual clipart de Illustrator. autor del texto). Se dice entonces que la tipografa
debe poseer resistencia y consistencia. Resistencia a la
Forma y espaciado es lo que hace a la tipografa y lo que lo mecnica de impresin y a los tamaos de visualizacin.
diferencia de la caligrafa. Los signos tipogrficos funcionan Consistencia o transparencia para pasar desapercibida
como matrices encerradas en unos compartimentos (en trminos formales) de modo que el lector se sumerja
estancos. Para que una tipografa funcione (escriba) bien en la concentrada captacin del mensaje escrito.
dichos cubculos deben asociarse de la mejor manera

111
La tipografa proyectada para titulares no debe responder
a tantos requerimientos. Se trata de responder a
elocuciones notoriamente ms cortas, en tamaos
visiblemente ms grandes. Muchas veces aqu lo
que prima es el rendimiento (esto es, que entren ms
caracteres en un determinado espacio, respecto de los
que entraran con la variable pensada para texto). Otras
veces prima el refinamiento de las formas, en trminos
de peso visual y/o contraste de modulacin, que podrn
mostrarse con mayor refinamiento.

21. Qu recomendaciones le dara a un estudiante que


quiere especializarse en el campo de la tipografa?
Que lo piense dos veces.

112
Tipografas creadas por Aldo De Losa

Goudald Serif Papusa Ultra

Ejemplo de la Tipografa Goudald Serif Ejemplo de la tipografa Papusa Ultra


Fuente: http://estudiodigit.com.ar/tipografia.html Fuente: http://estudiodigit.com.ar/tipografia.html

113
Entrevista a Patricio Gonzlez (Chile) 5. Segn su experiencia, Cul es el paso ms importante
1.Quin es Patricio Gonzlez como profesional? que no debe faltar dentro del proceso de la creacin de
Estudi unos aos Artes, pero me cambi y me titul una tipografa? Por qu?
de Diseador Grfico. Hice un diplomado en tipografa. La inspiracin, como en todo proceso creativo es la base
Trabajo de ayudante en la Universidad Mayor, Chile y para mover todo.
medio tiempo en una oficina de diseo Otros Prez.
Actualmente trabajo en un proyecto tipogrfico con 6. Cree que la utilizacin de la retcula es indispensable
relacin al a Biblioteca Nacional de Chile. para la elaboracin de la tipografa? Por qu?
Por el mismo argumento anterior, creo que no es
2. Definir con sus palabras qu es tipografa? indispensable. La tipografa es variable como los tonos
Fuera de las definiciones de la disciplina; sistema grfico, de voz. Creo que el uso de la retcula, dependiendo de
oficio y proceso de impresin. Creo en la definicin como esta, puede coartar mucho la flexibilidad de esta. S creo
el aspecto fsico-grfico del lenguaje, en donde se asignan que deben existir algunas normas para una unificacin
formas a sonidos y se imita el sistema verbal. del sistema, pero nada debe ser tajante.

3. Cul ha sido su experiencia con relacin a la realizacin 7. Cules son los aspectos ms importantes que se
de tipografas? deben tomar en cuenta en la anatoma de la tipografa?
Relajante, es un trabajo lento y lleno de detalles. Responder a la estructura de la forma del glifo, cada letra
tiene su estructura que si no se respeta puede desaparecer
4.En qu se inspira para crear el estilo de la como letra.
tipografa?
Los estilos ya estn creados 8. Segn su experiencia, Cules son las letras, signos o
nmeros ms difciles de realizar? Por qu?
Las primeras siempre son las ms dificiles, porque es
donde se encuentran las primeros problemas y aparecen

114
las primeras dudas. Las primeras letras que diseo son 12. Qu instrumentos o herramientas utiliza al bocetar
CHANGOSY, en donde se pueden encontrar curvas, tipografas? Describir en orden de importancia cada
ascendentes, descendentes, rectas y diagonales. En mi uno: Lpiz grafito, goma, papel y regla, Todos igual de
caso la s y la x son letras difciles. Mientras ms tiempo importantes.
se pasa diseando, ms fcil se me hace resolver otras
letras. 13. Describir paso a paso el proceso de la realizacin de
una de sus tipografas:
9. Cunto tiempo lleva crear tipografas desde el boceto Bsqueda de formas, tipografas referentes, investigacin
a lpiz hasta la realizacin de stas en el ordenador? de formas (bocetos de letras sueltas), boceto de primeros
En mi caso es un proceso largo que toma meses. Un par caracteres (changosy), digitalizacin, vectorizacin,
de meses para changosy y la digitalizacin y pulir puede rediseo de changosy, extensin de caracteres y en
demorar un ao. paralelo la correccin constante.

10. Cul es la importancia de crear nuevos diseos 14. Es el mismo proceso en todos sus diseos
tipogrficos para la comunicacin visual? tipogrficos? Si son diferentes Qu procedimiento
Darle tonos de voz a las letras y cumplir con los lo hace diferente? Hasta iguales, solo la primera fue
requerimientos de las culturas, por ejemplo el uso de diferente porque corresponda a una tipografa display
nuevas tecnologas. que rescataba la grfica precolombina del pueblo
diaguita.
11.Utiliza muestrario de tipos? Por qu?
Para buscar referentes y soluciones a problemas 15. Segn su experiencia, qu software o herramienta
formales. digital es la que utiliza como tipgrafo profesional?
Part con Fontlab y ahora uso Glyphs

115
16. Qu procedimiento es el que realiza al empezar 20. Cuntos puntos de bezier o vectores son necesarios
a digitalizar? Describa Cul es el que utiliza? Por en la construccin digital de un tipo?
qu? Los mnimos posibles para la forma; una o para textos
Dibujo changosy con una altura de 15 a 20 centmetros, debe tener mnimo 8 puntos, pero una i, dependiendo
por lo que queda una palabra de 60 centmetros o ms. de su estilo puede variar; una palo seco puede tener 4
Escaneo en 300 dpi y armo un documento en illustrator puntos, mientras que una i serif 12. Todo dependiendo
para la primera digitalizacin. Ah normalizo las primeras del diseo puede variar, pero hay que tener en cuenta
formas y me paso a Glyphs que la tipografa digital es un programa, su peso puede
variar segn los datos y tal vez es un punto a tomar en
17. Aspectos esenciales para que una tipografa sea apta cuenta.
para su utilizacin en la comunicacin visual:
Responder a los requerimientos de diseo. 21. Cul es la diferencia entre crear tipografa para
texto y crear tipografa para titulares en la comunicacin
18. Es esencial el interletraje? Por qu? visual?
La tipografa es lo negro y lo blanco, el interletraje tambin Los diferentes requerimientos. La tipografa de textos
se disea. debe ser pensada para ser leda mucho tiempo. Mientras
que la de titular busca un impacto en poco espacio.
19. Cmo se determina el interletraje?
Por convencin es un porcentaje parox 140% de la 22. Qu recomendaciones le dara a un estudiante que
altura de la tipo, pero tambin influye el blanco de las quiere especializarse en el campo de la tipografa?
ascendentes y descendente. Que lo haga con tiempo y cario por lo que hace.

116
Tipografa creada por Patricio Gonzlez

Canilari

Ejemplo de la tipografa Canilari Ejemplo de la tipografa Canilari


Fuente: http://estudiohv.org/ Fuente: http://andez.cl/

117
6.2 Gua de Observacin
A continuacin se presentan algunos objetos de estudio
de dos de los tipgrafos, que se analizarn por medio de
una gua, en el que se observaron diferentes aspectos que
se pudieron considear para llevar a cabo sus proyectos
tipogrficos segn lo investigado.

118
Revista KOMMA / Tipografa Edita / Pilar Cano
Tipografa aplicada para la revista alemana Koma, con
temticas sobre arte y diseo.

Ejemplo de Revista Komma Ejemplo de tipografa para Revista Komma


Fuente: https://www.behance.net/gallery/9559449/komma-7 Fuente: http://www.domestika.org/es/projects/21555-edita-tipografia-para-libros

119
1. A qu clasificacin de tipos pertenece? 9. El trazo de la tipografa es:
Clsica - De transicin - Palo Seco - Moderna - Egipcia - Script - Estticos - Dinmicos
Decorativa
10. La tipografa favorece una comunicacin eficaz pues es:
2. En el diseo de la tipografa se utilizan elementos como: Detectable - Discriminable - Atractiva - Convincente
Caja baja - Caja alta - Nmeros - Signos de puntuacin
11. Caractersticas estticas de la tipografa que favorecen la
3. Qu aspectos facilita la legibilidad de la tipografa: comunicacin:
Grosor - Ancho - Forma y contraforma - Cuerpo - Proporcin Textura - Estructura - Mdulo - Movimiento

4. El espaciado utilizado de la tipografa es: 12. La tipografa ayuda a cumplir con la funcin de:
Extenso - ptimo - Insuficiente Atraer - Comunicar - Adornar - Reforzar el mensaje

5. La lectura de las palabras es: 13. La tipografa:


Fluida - Agradable - entorpece - Pesado Aporta personalidad a la pieza y al mensaje transmitido.
No se relaciona con el mensaje transmitido ni le da personalidad a
6. Qu elementos geomtricos bsicos se han tomado en cuenta la pieza.
para la tipografa? Le da cierta personalidad pero confunde el mensaje transmitido.
Cuadrados - Circulares - Triangulares
14. Tipo de jerarqua visual que se utiliza en la pieza:
7. Medio de comunicacin visual utilizado con la tipografa: Jerarqua Arriba/Abajo - Jerarqua Grande/Pequeo - Jerarqua
Editorial - Impreso - Digital Centrado/Perifrico - Jerarqua de lo Contrastado - Jerarqua de lo
Separado frente a lo Grupal - Jerarqua de lo Brillante
8. A qu clase de comunicacin visual pertenece la tipografa?
Casual - Intencional

120
Disco Ojos de Brujo / Tipografa Techar / Pilar Cano
Tipografa basada en la caligafa y cultura urbana de
barcelona, desarrollada para el Disco del grupo musical
Ojos de Brujo.

Ejemplo tipografa Techar


Fuente: https://www.myfonts.com/fonts/letterjuice/techari/

Ejemplo de tipografa en uso en Disco de Ojos de Brujo Ejemplo de tipografa en uso en Disco de Ojos de Brujo
Fuente: http://www.domestika.org/es/projects/21552-techari Fuente: http://www.domestika.org/es/projects/21552-techari

121
1. A qu clasificacin de tipos pertenece? 9. El trazo de la tipografa es:
Clsica - De transicin - Palo Seco - Moderna - Egipcia - Script - Estticos - Dinmicos
Decorativa
10. La tipografa favorece una comunicacin eficaz pues es:
2. En el diseo de la tipografa se utilizan elementos como: Detectable - Discriminable - Atractiva - Convincente
Caja baja - Caja alta - Nmeros - Signos de puntuacin
11. Caractersticas estticas de la tipografa que favorecen la
3. Qu aspectos facilita la legibilidad de la tipografa: comunicacin:
Grosor - Ancho - Forma y contraforma - Cuerpo - Proporcin Textura - Estructura - Mdulo - Movimiento

4. El espaciado utilizado de la tipografa es: 12. La tipografa ayuda a cumplir con la funcin de:
Extenso - ptimo - Insuficiente Atraer - Comunicar - Adornar - Reforzar el mensaje

5. La lectura de las palabras es: 13. La tipografa:


Fluida - Agradable - entorpece - Pesado Aporta personalidad a la pieza y al mensaje transmitido.
No se relaciona con el mensaje transmitido ni le da personalidad a
6. Qu elementos geomtricos bsicos se han tomado en cuenta la pieza.
para la tipografa? Le da cierta personalidad pero confunde el mensaje transmitido.
Cuadrados - Circulares - Triangulares
14. Tipo de jerarqua visual que se utiliza en la pieza:
7. Medio de comunicacin visual utilizado con la tipografa: Jerarqua Arriba/Abajo - Jerarqua Grande/Pequeo - Jerarqua
Editorial - Impreso - Digital Centrado/Perifrico - Jerarqua de lo Contrastado - Jerarqua de lo
Separado frente a lo Grupal - Jerarqua de lo Brillante
8. A qu clase de comunicacin visual pertenece la tipografa?
Casual - Intencional

122
Carteles para la izquierda en Mxico y Latinoamrica /
Tipografa Prejidenjia / Cristbal Henestrosa
Diseada para la utilizacin del ciudadano mexicano
para el tema La izquierda en Mxico y Latinoamrica,
sin fines comerciales.

Ejemplo de tipografa en uso en cartel para Manuel Lpes Obrador Ejemplo de tipografa en uso en cartel para Manuel Lpez Obrador
Fuente: https://www.facebook.com/pages/La-Prejidenjia/42623936937 Fuente: http://www.estudio-ch.com/tipo.php?idt=20

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1. A qu clasificacin de tipos pertenece? 9. El trazo de la tipografa es:
Clsica - De transicin - Palo Seco - Moderna - Egipcia - Script - Estticos - Dinmicos
Decorativa
10. La tipografa favorece una comunicacin eficaz pues es:
2. En el diseo de la tipografa se utilizan elementos como: Detectable - Discriminable - Atractiva - Convincente
Caja baja - Caja alta - Nmeros - Signos de puntuacin
11. Caractersticas estticas de la tipografa que favorecen la
3. Qu aspectos facilita la legibilidad de la tipografa: comunicacin:
Grosor - Ancho - Forma y contraforma - Cuerpo - Proporcin Textura - Estructura - Mdulo - Movimiento

4. El espaciado utilizado de la tipografa es: 12. La tipografa ayuda a cumplir con la funcin de:
Extenso - ptimo - Insuficiente Atraer - Comunicar - Adornar - Reforzar el mensaje

5. La lectura de las palabras es: 13. La tipografa:


Fluida - Agradable - entorpece - Pesado Aporta personalidad a la pieza y al mensaje transmitido.
No se relaciona con el mensaje transmitido ni le da personalidad a
6. Qu elementos geomtricos bsicos se han tomado en cuenta la pieza.
para la tipografa? Le da cierta personalidad pero confunde el mensaje transmitido.
Cuadrados - Circulares - Triangulares
14. Tipo de jerarqua visual que se utiliza en la pieza:
7. Medio de comunicacin visual utilizado con la tipografa: Jerarqua Arriba/Abajo - Jerarqua Grande/Pequeo - Jerarqua
Editorial - Impreso - Digital Centrado/Perifrico - Jerarqua de lo Contrastado - Jerarqua de lo
Separado frente a lo Grupal - Jerarqua de lo Brillante
8. A qu clase de comunicacin visual pertenece la tipografa?
Casual - Intencional

124
Gobierno de Mxico / Tipografa Soberana
/ Cristbal Henestrosa y Ral Plancarte
Familia tipogrfica de uso exclusivo en diferentes piezas para
el Gobierno de Mxico durante los aos 2012 - 2018.

Ejemplo de tipografa en uso para el Gobierno de Mxico


Fuente: http://luc.devroye.org/fonts-45924.html

Ejemplo de tipografa en uso para el Gobierno de Mxico


Fuente: http://luc.devroye.org/fonts-45924.html

Ejemplo de tipografa en uso para el Gobierno de Mxico


Fuente: http://noticias.terra.com.mx/mexico/pena-nieto-primeros-100-dias-de-gobierno/
Ejemplo de tipografa en uso para el Gobierno de Mxico pena-nieto-destaca-logros-en-primeros-100-dias-de-gobierno,51477d9e7f55d310VgnVCM
Fuente: http://www.dof.gob.mx/nota_detalle_popup.php?codigo=5354043 5000009ccceb0aRCRD.html

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1. A qu clasificacin de tipos pertenece? 9. El trazo de la tipografa es:
Clsica - De transicin - Palo Seco - Moderna - Egipcia - Script - Estticos - Dinmicos
Decorativa
10. La tipografa favorece una comunicacin eficaz pues es:
2. En el diseo de la tipografa se utilizan elementos como: Detectable - Discriminable - Atractiva - Convincente
Caja baja - Caja alta - Nmeros - Signos de puntuacin
11. Caractersticas estticas de la tipografa que favorecen la
3. Qu aspectos facilita la legibilidad de la tipografa: comunicacin:
Grosor - Ancho - Forma y contraforma - Cuerpo - Proporcin Textura - Estructura - Mdulo - Movimiento

4. El espaciado utilizado de la tipografa es: 12. La tipografa ayuda a cumplir con la funcin de:
Extenso - ptimo - Insuficiente Atraer - Comunicar - Adornar - Reforzar el mensaje

5. La lectura de las palabras es: 13. La tipografa:


Fluida - Agradable - entorpece - Pesado Aporta personalidad a la pieza y al mensaje transmitido.
No se relaciona con el mensaje transmitido ni le da personalidad a
6. Qu elementos geomtricos bsicos se han tomado en cuenta la pieza.
para la tipografa? Le da cierta personalidad pero confunde el mensaje transmitido.
Cuadrados - Circulares - Triangulares
14. Tipo de jerarqua visual que se utiliza en la pieza:
7. Medio de comunicacin visual utilizado con la tipografa: Jerarqua Arriba/Abajo - Jerarqua Grande/Pequeo - Jerarqua
Editorial - Impreso - Digital Centrado/Perifrico - Jerarqua de lo Contrastado - Jerarqua de lo
Separado frente a lo Grupal - Jerarqua de lo Brillante
8. A qu clase de comunicacin visual pertenece la tipografa?
Casual - Intencional

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Banda mexicana Botellita de Jerz / Tipografa
Guacarrock / Cristbal Henestrosa
Tipografa basada en el logotipo de la banda, que se utiliza
para discos, carteles, playeras, etc.

Ejemplo de tipografa Guacarrock


Fuente: http://botellitadejerez.tumblr.com/

Ejemplo de tipografa Guacarrock Ejemplo de tipografa Guacarrock


Fuente: http://www.estudio-ch.com/tipo.php?idt=21 Fuente: http://www.estudio-ch.com/tipo.php?idt=21

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1. A qu clasificacin de tipos pertenece? 9. El trazo de la tipografa es:
Clsica - De transicin - Palo Seco - Moderna - Egipcia - Script - Estticos - Dinmicos
Decorativa
10. La tipografa favorece una comunicacin eficaz pues es:
2. En el diseo de la tipografa se utilizan elementos como: Detectable - Discriminable - Atractiva - Convincente
Caja baja - Caja alta - Nmeros - Signos de puntuacin
11. Caractersticas estticas de la tipografa que favorecen la
3. Qu aspectos facilita la legibilidad de la tipografa: comunicacin:
Grosor - Ancho - Forma y contraforma - Cuerpo - Proporcin Textura - Estructura - Mdulo - Movimiento

4. El espaciado utilizado de la tipografa es: 12. La tipografa ayuda a cumplir con la funcin de:
Extenso - ptimo - Insuficiente Atraer - Comunicar - Adornar - Reforzar el mensaje

5. La lectura de las palabras es: 13. La tipografa:


Fluida - Agradable - entorpece - Pesado Aporta personalidad a la pieza y al mensaje transmitido.
No se relaciona con el mensaje transmitido ni le da personalidad a
6. Qu elementos geomtricos bsicos se han tomado en cuenta la pieza.
para la tipografa? Le da cierta personalidad pero confunde el mensaje transmitido.
Cuadrados - Circulares - Triangulares
14. Tipo de jerarqua visual que se utiliza en la pieza:
7. Medio de comunicacin visual utilizado con la tipografa: Jerarqua Arriba/Abajo - Jerarqua Grande/Pequeo - Jerarqua
Editorial - Impreso - Digital Centrado/Perifrico - Jerarqua de lo Contrastado - Jerarqua de lo
Separado frente a lo Grupal - Jerarqua de lo Brillante
8. A qu clase de comunicacin visual pertenece la tipografa?
Casual - Intencional

128
Interpretacin y Sntesis

A continuacin se presenta la interpretacin del contenido prefabricadas que pueden ser utilizadas una y otra vez,
terico, experiencias desde diseo y entrevistas realizadas pues ese es el propsito de la tipografa. Por otro lado el
a los sujetos de estudio, que servirn para analizar los Tipgrafo experto Aldo De Losa considera que la tipografa
objetivos propuestos. es una herramienta de escritura que consiste en matices
prefabricadas utilizadas de manera semi-industrial o
Proceso e instrumentos utilizados por tipgrafos industrial; y Patricio Gonzlez comenta que es un aspecto
profesionales para crear tipografas fsico-grfico del lenguaje, en el que se imita el imita el
La tipografa, segn Baines y Haslam (2002), es un sistema verbal.
conjunto de caracteres, es decir signos y smbolos, sirven
para transmitir un mensaje. Kunz (1998), dice que es un Entonces la tipografa es un sistema de signos y smbolos
arte del diseo dedicado a las letras y composicin de construidos por un diseador de manera fsica o grfica, que
textos legibles y eficaces. son utilizados por el ser humano, en el que se transmiten
mensajes por medio de la escritura para poder comunicarse
Pilar Cano, Tipgrafa experta afirma en su entrevista y que pueden reproducirse una y otra vez.
que la tipografa es un sistema de signos grficos del
pensamiento humano. Mientras que para Jordi Embodas, Segn la teora de Lewis (1999) el primer paso a tomar
Tipgrafo experto y sujeto de estudio comenta en su en cuenta es utilizar el catlogo de tipos, el cual se utiliza
entrevista que la tipografa es el sistema de caracteres abajo del boceto a lpiz, esto para ajustar tamaos con
mecanizados para poder escribir. El tipgrafo mexicano las letras que ya se encuentran dibujadas, tambin el
Cristbal Henestrosa opina que para l son letras tipmetro pues funciona para medir el tipo. Mientras que

129
los tipgrafos expertos como Cano, afirma en su entrevista observando proyectos tipogrficos, y Gonzlez lo utiliza
que utiliza el catlogo digital que se puede obtener en para solucionar problemas que se le puedan presentar,
FontExplorer, ya que ayuda a mejorar las fuentes; en emplendolo nicamente como referencia.
cuanto al tipmetro comenta que es una herramienta para
medir tipos y no lo utiliza porque no le sirve para nada. Esto quiere decir que, no necesariamente utilizan el
muestrario de tipos, ni el tipmetro como la teora de
Embodas menciona en su entrevista que no conoce ese Lewis afirma, pues cada tipgrafo experto actualmente
muestrario, pero para fijar mejor sus trazos observa un tipo busca sus propios medios para tener algunas referencias
similar para asentar su diseo, ya definido se concentra de forma fsica o en la web para afinar y calcar sus
en su tipografa sin comparar ms con el tipo gua, pero detalles en el boceto de sus tipografas, sin depender de
el tipmetro s lo conoce aunque no lo utiliza porque un muestrario especfico que todos deben utilizar.
considera que vive en un entorno digitalizado.
El entrevistado De Losa comenta que cuando se le
En la entrevista de Milan, comenta que ms que utilizar un presenta algn inconveniente recurre al papel y lpiz para
muestrario le gusta observar tipografas en revistas, libros obtener un mejor resultado. Mientras que para Barnbrook
posters, etc. ya que estas ya se encuentran aplicadas. (2010) al igual que para Henestrosa opinan que es
Mientras que Henestrosa dice que no exactamente utiliza importante el boceto a mano, el dibujo nunca debe faltar
un muestrario pues en su mente tiene algunos ejemplos en en los diseadores de tipografas, pues debe hacerse
el momento de querer realizar algn trazo de una tipografa aunque no sean muy bien definidos. Ya despus de
o guiarse por medio de alguna pgina de fuentes en el que haber elaborado el boceto a mano es bueno pulir el
se pueda observar cmo se han resuelto determinadas diseo y refinar los detalles.
formas. Afirma que conoce muy bien el muestrario pero
no lo utiliza pues no lo considera necesario. Aldo De Losa Antes de iniciar se debe tomar en cuenta aspectos
prefiere buscar y organizar su propio muestrario de tipos ya importantes en la anatoma de la tipografa de las
que esto le permite un ejercicio constante de clasificacin cuales se pueden mencionar la altura, la anchura,

130
proporcin, forma y contrapunzn, segn Carter, ambas pueden utilizarse en cuerpos de texto se utilizan
DeMao y Wheeler (2001). no solamente para diferentes materiales sino tambin
diferente idioma ya que no todos los idiomas se escriben
La entrevistada Pilar Cano dice que los aspectos igual. As mismo en la gua de observacin de Henestrosa,
importantes para la anatoma de la letra va a depender se muestra la tipografa Prejidenjia y Soberana la cual
de en qu o el para qu va a utilizar la tipografa, su anatoma fueron pensadas para distintos grupos
mientras que Embodas afirma tambin en su entrevista objetivos al que iban dirigidas las piezas.
que son importantes las proporciones, la anchura
de la letra, de la mayscula, el largo ascendente y En el caso de la retcula, los sujetos de estudio afirman
descendente principalmente, una vez se va avanzando que no es nesesaria su utilizacin, pues cada correccin
se encontrarn otros detalles en el camino como definir realizada se hace a ojo humano, porque la tipografa
curvas precisas, espaciado y kerning para la legibilidad. es capaz de crear efectos visuales, mencionan Cano y
Henestrosa, otro de los sujetos de estudio comenta Embodas.
que se debe pensar indispensablemente en la altura
de la x pues de eso depende si la letra ser grande o El tipgrafo Milan coincide respondiendo en la entrevista con
pequea, se debe tomar en cuenta cmo sern las letras que el diseo de los tipos se basa en la percepcin visual de
ascendentes y descendentes, si tendrn movimiento las formas, que utilizando retcula sera una limitacin para
o sern estticas, pensar tanto en las terminaciones la creacin de la tipografa. Por otro lado los entrevistados
como en los remates, si la letra es delgada o gruesa, y Henestrosa al igual que De Losa opinan tambin que son
muchos otros aspectos que se deben pensar antes de necesarias lneas guas que deben respetarse para encajar
crear una tipografa. trazos y no perder el control de estos, as mismo para saber
la altura X, o dnde irn las maysculas y minsculas, el
Por medio de la gua de observacin se comprob lo tamao de las ascendentes y descendentes, ahora bien si la
que Cano afirma anteriormente pues la anatoma de letra ser cursiva, es probable que tenga que manejarse una
la letra Edita es distinta a la llamada Techar, pues retcula, pero no es importante pues no se trata de trazar

131
medidas exactas de letras con algn comps, escuadras o es el espaciado vertical, a lo cual concuerdan Baines y
cualquier otro tipo de instrumento que se utilice para medir. Haslam (2007) en su teora.

Por ltimo, Gonzlez que tambin coincide con todos En las entrevistas de Cano asegura que sin el interletraje,
sujetos anteriores indica que no es indispensable su la legibilidad se pierde, esto se determina a ojo; Embodas
uso porque la tipografa es variable y puede ser flexible solamente menciona que se debe separar perfectamente
aunque s debe tener normas para unificarlas. las lneas del interletraje para crear armona entre los
caracteres, sino no funcionara, y que por naturaleza de la
Para Barbrook (2010) la retcula s la utiliza pero siempre tipografa, sus espacios internos, como tambin del cuerpo
va a depender de la tipografa, Leis Allion (2010), comenta ptimo es que se puede determinar el espaciado. Mientras
que es una herramienta ms que puede cumplir su que Henestosa afirma que el interletraje es esencial porque
funcin. esto ayuda a crear ritmos entre los blancos y los negros,
estas deben ser uniformes para que esto contribuya a una
mejor lectura en el usuario. De nada servir que las letras
estn muy bien dibujadas si se tiene un mal espaciado.
Coinsiden en la importancia de la forma y contrapunzn
que son el negro y blanco, deben disearse y equilibrarse
para una buena legibilidad.
Ejemplo de lneas gua
Fuente: http://tiposformales.com/2010/08/30/estructura-y-apariencia/

Para Lewis (1999) un factor importante para un buen


Ejemplo de interletraje y kerning
diseo tipogrfico es emplear desde el boceto el Fuente: https://mimoriarty.wordpress.com/2010/02/10/el-arte-de-imprimir-un-texto-
1parte/
interlineado, pues la interlnea son las zonas no impresas,

132
De Losa comenta en la entrevista que muchos de los estas en el que se van espaciando varias letras iguales a
diseadores de tipos solamente se preocupan por el dibujo ellas y luego se van combinando con otras cuando se crea
pues eso no lo hace una buena tipografa ya que una fuente con que ya es adecuado, esto se ver cuando se perciba el ritmo
un mal espaciado no escribe bien mientras que lo importante entre las letras. En la gua de observacin se analiza que las
es encontrarla con una buena forma y espaciado que van de tipografas trabajadas se rige por medio de formas geomtricas
la mano, pues es lo que hace a la tipografa, y cada letra debe bsicas, logrando de esta forma las caractersticas estticas
asociarse de la mejor manera unas con otras. que favorecen a la comunicacin.

Tanto el interlineado y el interletraje son primordiales para En cambio el sujeto de estudio, Gonzlez comenta que es
la legibilidad de las letras dentro de un texto, pues si no importante tomar en cuenta la estructura de la forma del
se definen, no solamente pierden esttica sino que se glifo ya que cada letra tiene su propia estructura y si no se
dificultar la lectura. respeta se puede perder. Como mtodo para realizar su
tipografa empieza los bocetos de las letras CHANGOSY
Se logra determinar por medio de la gua de observacin que son letras en el que se encuentran varios rasgos como
tanto de Cano como de Henestrosa que utilizan un curvas, ascendentes, descendentes, rectas y diagonales.
espaciado ptimo en la tipografa ya que esto permite Esto ayudar a que al momento de realizar las dems
que cada letra sea fcilmente detectable por el usuario y letras sea ms fcil de resolver y calcarlas por medio de
legible an cuando su clasificacin sea decorativa como la trazos parecidos.
tipografa Guacarrock de Henestrosa, que la utiliza para la
banda musical Botellita de Jerz. Allion en una entrevista realizada por Wilhide (2010),
menciona que existen diversas maneras de dibujar y
Existe uno de tantos mtodos que utiliza el tipgrafo obtener caracteres en el que ser fcil de percibir las formas,
Henestrosa, y explica en su entrevista que trata sobre as como comparndolo con alguna figura geomtrica.
utilizar las letras H y O, una por ser completamente Segn el sitio web Unos Tipos Duros (en red/2005), se
cuadrada y la otra por ser redonda, en el que a partir de pueden utilizar como ejemplo figuras geomtricas como

133
el tringulo, cuadrado y crculo, comparando estas figuras 3. Se modifican los contornos y se mueven los vectores
con algunas letras (la letra A con el tringulo). segn conveniencia.
4. Se guarda el archivo para luego poder utilizarlo en otros
Para definir el tamao de la tipografa en el boceto a mano, caractes.
Cano en su entrevista contesta que aproximadamente
son 4 centmetros de altura X, y para Henestrosa est 5. En el archivo se incluyen lneas laterales que ayudarn
bien trabajarlo de 3 centmetros de altura X. a definir el espaciado.

Esto quiere decir que no existe una medida exacta que Mientras que Cano comparte en su entrevista paso a
todos los tipgrafos deben utilizar por regla, sino que, paso el proceso de la tipografa Quars y que ella utiliza
cada quin lo hace segn su comodidad. normalmente al crear una tipografa, el cual es totalmente
diferente a la teora de Perfect.
Luego de conocer aspectos importantes para elaborar
1. Definicin del briefing, en el que se toman decisiones
una tipografa segn los tipgrafos expertos, cualquier
en cuanto al juego de los caracteres y pesos, por ser
tipografa puede empezarse a crear, tomando como
una tipografa para revistas.
referencia y ejemplo lo que ellos han realizado en la
actualidad para resolver algunos problemas tipogrficos. 2. Se realiza una investigacin sobre revistas, uso
Comparando con la teora de Perfect (1994) menciona de tipografa en stas y se buscan referencias
el siguiente procedimiento: grficas.

3. Bocetaje a mano, en el que se realiza experimentacin


1. Trazar los dibujos para luego pasarlos al
y pruebas.
computador.
4. Luego de tener el boceto final a mano, se realiza el
2. El tamao se determina automticamente al pasarse a dibujo digital de caja baja, luego la caja alta, despus
la pantalla. los signos de puntuacin, cifras, diacrticos, versalitas y

134
sus diacrticos, cifras versalitas, smbolos matmaticos
y todo el resto. Mientras se dibuja, se empieza a
espaciar ya que es fundamental un buen espaciado
para testear la tipografia.

5. Se repasa el espaciado.

6. Kerning y post-produccin.

7. Se repite desde el paso 3 hasta el 6 para cada peso y


estilo.

Muestra de boceto de glifos Nokia Thai,


Muestra de boceto de glifos Nokia Thai, Fuente: Cano 2014.
Fuente: Cano 2014.

135
Menciona tambin que para su tipografa Techar, el
proceso fue el mismo, lo nico que cambia es del paso
1 - 3 dependiendo de la interaccin que se tiene con el
cliente.

Para la Tipgrafa Cano muchos pasos son importantes


pues as como definir el briefing, en el que se evala cul
ser el uso que se le dar a la tipografa es bsico para
Muestra de boceto del detalle de la ligadura ch y resultado final
Fuente: Cano 2014.
comenzar a disear, la investigacin se realiza segn el
briefing realizado, se piensa en el uso que se le dar a la
tipografa ya que no disear alguna tipografa para libros
que para peridicos. Cada diseador tiene su propia
dificultad en cuanto a encontrarse con trazos difciles, pues
esto depender del diseo y sistema de escritura.

Correccin de cifras
Fuente: Cano 2014.

136
Mientras que Embodas en su entrevista nos dice que al
crear su tipografa Orenga, como primer paso se inspira
en imgenes de tipografas caligrficas.

1. Pensar en trazos despus de inspirarse con


imgenes.

2. Dibujar caracteres a mano.

3. Pasarlo al ordenador.
Bocetos de a mano de Jordi
Fuente: Embodas 2014.
4. Imprimir los bocetos digitales, se observan y se toman
decisiones para matizar la idea.

Para la elaboracin de su tipografa Trola, utiliz el


mismo mtodo, pero indica que de los pasos importantes
que le ha llevado tiempo es el de matizar ya que se deben
hacer varias pruebas impresas pues se pulen formas para
que todas las letras pesen lo mismo y se note que forman
parte de la misma familia tipogrfica. Considera que el
Bocetos de a mano de Jordi paso mucho ms importante ha seguir es testear.
Fuente: Embodas 2014.

137
Afirma que las Serif han sido las ms complicadas como
Pona y Trola por sus remates, las Sans Serif como
Bulo y Nomada han sido las ms ligeras ya que son
palo seco.

Embodas afirma que las letras con diagonales como v y


V por su estabilidad puede crear cierta dificultad, entre
otras se pueden mencionar la S y s, como tambin &
por su complejidad.
Correcciones de Trola y Bulo
Fuente: Embodas 2014.

Correcciones sobre tipografa ya realizada


Fuente: Embodas 2014.

138
El proceso de la tipografa Baldufa creada por el tipgrafo
y sujeto de estudio Milan, se empieza por la observacin
de pginas de varios libros que fueron impresos en los
siglos XVI y XVII, pues se trataba de poder mejorar
errores y darle cualidades interesantes al diseo de la
tipografa.

Luego de saber lo que se deseaba hacer se realizan los


pasos a seguir para esta tipografa:

1. Se obtiene el concepto.

2. Se plasman las ideas dibujando a mano las letras del


alfabeto.

3. Se escanean e introducen las letras dibujadas al


ordenador.

4. Se decide el set de caracteres y nmero de lenguas


que la tipografa cubrir.

5. Se empieza a dibujar y digitalizar en el ordenador.

Bocetos de tipografa Baldufa en diferentes lenguas


Fuente: http://www.letteringtime.org/2013/09/como-disenar-tipografias-
y-no-morir-en_30.html

139
En cambio el proceso que se tuvo en la tipografa
Espinosa Nova del entrevistado Henestrosa, comenta
que se trabaj segn unos impresos hechos por Espinosa
o por Juan Pablo quien fue el primer impresor mexicano.
Se realiza segn lo que Espinosa quera transmitir y no
solamente se toma una sola a o una sola c sino varias
de la misma letra para ir armando como un rompecabezas.
Luego se digitalizan de Illustrator a Fontlab software en
que se terminaron de realizar varios detalles.

Para la tipografa Guacarrock fue diferente ya que


por ser para titulares hubo menos dificultad. Se tom
como referencia el logo de la portada del disco de una
banda mexicana, se traza a mano y luego se vectoriza
trazndolas en fontlab.

Bocetos de a mano de Cristbal, junto a Ral Plancarte


Fuente: Tipo-e.com, 2014.

140
A continuacin se enumera el proceso que lleva Cristbal como las ms difciles por sus curvas, ya que sta tiende
Henestrosa como tipgrafo: a ser ms grande de abajo que de arriba y debe tener
una forma armoniosa. La letra g si es antigua puede
1. Saber el para qu y en dnde se va a utilizar. provocar problemas ya que por su cuellos y oreja se
tiene que ser preciso en saber donde es que debe ser
2. No debe faltar el proceso de conceptualizacin. ms gruesa o ms delgada. En cuanto a los smbolos son
difciles aquellas que no se conocen as como los signos
3. Haber pensado ya en el estilo que se desea trabajar. o letras de otros alfabetos.

4. Buscar referencias grficas de letras para tomarlas como


inspiracin o pensar en nombres de tipografas.

5. Se realizan los bocetos a mano.

6. Se vectoriza en Illustrator y se traslada el boceto digital


en fontlab o se realiza directamente en fontlab.

Tal como dice el primer paso, se debe saber en dnde se


utilizar, si ser digital o se imprimir, pensar en quines
sern los que leern la letra, a qu usuarios se va a dirigir, Bocetos de letra g antigua
Fuente: https://bahaus.wordpress.com/partes-de-latipografia/

qu estilo es el que se quiere trabajar. Todo eso ayudar


a saber cmo hacer la tipografa.

Tambin existen letras difciles de realizar, en el que


coincide con Embodas, ya que consideran la letra S

141
La experiencia del tipgrafo argentino De Losa, se basa Para el entrevistado Gonzlez la diferencia entre un
en conocer la sistematizacin de los signos ya que deben proyecto y otro va a depender de cuntas variables se
tener calidad para tener cierta unin. Menciona que la tengan que realizar, el funcionamiento que tendrn, los
letra s siempre ser ms compleja que dibujar una i grosores, si habrn nicamente maysculas o minsculas,
o una I. Comenta que cada tipgrafo tiene sus propios o ambas, si se utilizarn oblicuas, si sern robustas,
obstculos y procesos para analizar, revisar, producir, etc.
testear.
Los pasos que emplea para la creacin tipogrfica son los
De Losa, describe paso a paso el proceso de una de sus siguientes:
tipografas de la siguiente forma:
1. Bsqueda de formas y referencias tipogrficas.
1. Se comienza por la caja baja.
2. Bocetos de diferentes letras.
2. Se dibujan las letras que comparten una raz estructural,
por ejemplo ijlumm que tienen trazos verticales. 3. Bocetos de primeras letras CHANGOSY.

3. Se escanean los dibujos antes de pasarlo a lo 4. Escaneo de bocetos para digitalizar en Illustrator.
digital.
5. Digitalizacin, vectorizar y redisear CHANGOSY.

Confirma como la mayora de los tipgrafos que la letra


s y S son de las ms difciles, aunque tambin se le
complica la letra x.

142
Es evidente que cada diseador crea y propone sus Aspectos a considerar para la digitalizacin:
pasos segn su forma de trabajar, pues se deja claro que Se pueden utilizar otras aplicaciones como Glyphs que
el proceso puede variar o se omiten ciertos pasos que es otra herramienta que funciona para normalizar algunas
para otros son importantes y para otros no lo son. formas y se pueden exportar diferentes archivos.

Segn los procesos de tipgrafos expertos, se plantea No debe excederse con puntos de bezier o vectores ya
el siguiente para que el diseador grfico pueda tomar que puede crear problemas tcnicos y perder fcilmente
como gua: el control de los trazos al manejar diversidad de puntos.
Al manejar menos puntos se podr modificarse y tener un
La realizazcin de un brief toma un papel importante ya mejor control del vector.
que dependen de lo que el cliente pida o depender de la
utilizacin que se le d a la tipografa, ya que en base a
todo eso se empiezan a crear ideas.

Boceto a mano que coincide entre los expertos y es un


proceso que todo diseador grfico lleva para trabajar y
no directamente a la pantalla. Realizando antes las letras
con ms dificultad para que estas sirvan de gua para
todas las dems.

Se escanean los bocetos para calcarlos digitalmente.

Se digitaliza en Illustrator o FontLab que sirve tambin


para exportar fuentes y poder utilizarlas.

143
Herramientas para la creacin del bocetaje
Se dice en la teora que las herramientas ms importantes
para la realizacin de una tipografa son:

El tipmetro que segn Lewis (1999), es una regla de


acero de 12 pulgadas para medir tipos.

El cuaderno de bocetos color blanco con hojas


transparentes, para que el muestrario de tipos pueda
verse.

Una mesa de diseo, reglas, lpices afilados H, HB,


2B - 4B, y regla T. Muestra de la tipografa Techar
Fuente: Cano 2014.

Muestrario de tipos, pues muestra caracteres que


puedan existir en las fuentes.

Sin embargo la experta Pilar Cano, en su entrevista Y dependiendo del proyecto que se trabaje, tambin
menciona que solamente utiliza: necesitara:
lpiz rotularores
papel plumillas de caligrafa
pinceles
y la herramienta FontLab

144
El sujeto de estudio Embodas en cambio, utliza: Para el tipgrafo mexicano Henestrosa los instrumentos
lpiz que se utilizan son:
hojas lpiz
y el software FontLab cuaderno
papel vegetal
plumn
y FontLab

Muestra de boceto de Jordi utilizando sus herramientas


Fuente: Embodas 2014.

Bocetos de a mano de Cristbal, junto a Ral Plancarte


Fuente: Tipo-e.com, 2014.

145
Mientras que Gonzlez describe las herramientas que Esta ltima herramienta, FontLab, es un software para
utiliza y afirma que todos son de igual importancia. crear y editar fuentes, capaz de convertir a diferentes
formatos, ste es un programa muy parecido a los de
lpiz grafito diseo y fcil de utilizar, segn Begoa (2012).
goma o borrador
papel Existen variedad en software para crear fuentes
regla tipogrficas, pero FontLab es de lo ms utilizado por los
tipgrafos expertos por carctersticas que se mencionan
Al compararlo con la teora, es evidente que tanto el proceso anteriormente.
como las herramientas siempre varan dependiendo
del tipgrafo, ya que no todos utilizan el tipmetro ni el
muestrario de tipos pues no lo creen necesario o no los
conocen.

Segn las herramientas utilizadas por tipgrafos expertos,


se plantean las siguientes a considerar:

Lpiz
Borrador
Reglas
hojas en blanco o un tipo de papel transparente que
permita calcar.
Illustrator para vectorizar las formas Muestra herramienta FontLab utilizada por Andreu Balius, Tipgrafo
Fuente: http://www.unostiposduros.com/wp-content/uploads/2012/05/Barna_process_
FontLab.jpg
FontLab para exportar las letras

146
Otras herramientas que pueden utilizarse: Parmetros
Aplicaciones como Prepolator utilizado para ajustar Para concluir pueden condensarse los siguientes
fuentes, Superpolator para generar el grosor de las letras parmetros en base al aporte de los expertos:
y Metrics Machine para trabajar el interletraje de las letras,
son los utilizados para detallar tipografa ya elaborada Tcnica, como regirse por formas geomtricas bsicas y
digitalmente, afirma Embodas va correo electrnico. realizar antes las letras con mayor dificultad.

Funcionalidad de la tipografa para que esta sea eficaz.


Segn expertos, son utilizados primordialmente para
ahorar tiempo ya que estas aplicaciones ayudan a agilizar
Procedimiento para ejecutar tipografas, que se divide en
ciertas formas en las letras.
bases como:
Anatoma de la tipografa
Entonces, actualmente los Diseadores Tipogrficos,
Materiales
ms que todo utilizan las herramientas fciles de obtener
Digitalizacin
ya que como mencionan, se lleva meses en realizar toda
una familia tipogrfica y para acortar tiempo optan por Instrumentos que son primordiales para calcar y crear
utilizar nicamente los materiales o herramientas que nuevas propuestas en tipografa.
consideran ms importantes que ayudarn a obtener no
solamente una mejor solucin en el diseo de tipografas Software que debe conocerse previamente para la
sino, el llevarse el menor tiempo posible ya que las deben realizacin de la tipografa.
trabajar rpidamente para no acumular trabajo de otros
clientes o congresos en los que participan mostrando sus
tipografas.

147
Factores que determinan la eleccin del recurso
tipogrfico en la comunicacin visual
Para analizar al segundo objetivo de la investigacin, se logra
conocer el papel importante que una tipografa juega dentro
de la comunicacin visual, ya que segn la Revista Letreros
(sf) la comunicacin se logra y facilita principiando por las
palabras y la escritura es donde se transmite visualmente el
lenguaje, a lo que Rodrguez (2008) tambin afirma que se
pueden crear estmulos por medio de mensajes visuales en
el que se encarga el diseador grfico a travs de diferentes
materiales, pero tambin debe alcanzar objetivos propuestos
creando impacto en el espectador y atraerlo positivamente,
menciona Frascara (2006).

Para que este tipo de comunicacin sea eficaz debe por lo


menos ser detectable, discriminable, atractiva, comprensible
y convincente, lo cual contribuye llegar al grupo objetivo de
manera correcta. En la gua de observacin tanto de Cano
como de Henestrosa se logran percibir estos aspectos que
ayudan a que la comunicacin que se transmita por medio
Ejemplo de tipografa para Logo y Lettering, de la tipografa sea eficaz.
Diseado por John Moore y Miguel ngel Gonzlez
Fuente: http://www.tiposlatinos.com/2014/TL14_disenioconfuentes.php

Cano expone sobre la importancia de la creacin de


tipografas nuevas para la comunicacin visual, en
donde menciona que deben adaptarse a la sociedad del

148
momento, tal y como lo menciona Frascara (2006) en la Los entrevistados como Embodas afirma que disponer de
responsabilidad social del diseador grfico en el que nuevas tipografas es interesante y necesario, Henestrosa por
debe proponer nuevas formas y materiales dependiendo su parte cree que la importancia de crear nuevas tipografas
de la necesidad. Ambos coinciden en que la comunicacin es como resolver algn problema en el que se crea una fuente
y la tipografa deben solucionar problemas que no han que pueda llenar la necesidad de llegar a un nivel esttico, o
sido resueltos como por ejemplo a nivel cultural en donde bien una necesidad lingstica que trate de lenguas indgenas y
puede enriquecerse esta rea, con sistemas de escritura disearles fuentes. Otra de las inquietudes es el utilizar siempre
diferentes que no precisamente son latinas. las mismas fuentes que pueden llegar a aburrir al usuario y
tambin al diseador, esto hace que se quiera redisear para
no utilizar lo mismo. Mientras que para De Losa comparte que la
tipografa puede ser parte del nivel cultural de una sociedad, al
igual que Gonzlez, crear nuevos diseos ayuda a cumplir con
los requerimientos de las culturas y nuevas tecnologas.

El diseador y tipgrafo Juan Pastor, quien es conocido


como Wete, afirma que la importancia de nuevas tipografas
es que sea ms exclusivo sin depender de las que ya
existen, que es lo que actualmente la mayora recurre.

Identidad grfica para Offroutes


/ Wete
Bocetos de sistemas de escritura Hebreo y Tailands para Nokia / Pilar Cano Fuente: http://www.
Fuente: http://www.unostiposduros.com/grandes-tipos-pilar-cano/ wetecacahuete.
com/655/1296153/gallery/
offroutes

149
Crear algo nuevo ayuda no solamente a darle personalidad
a la pieza sino tambin a transmitir mejor el mensaje,
dice Martnez (sf), siempre y cuando su funcin sea el
de atraer, comunicar o adornar para reforzar el mensaje
menciona, Frascara (2000).

Para que una tipografa sea apta para su utilizacin


dentro de la comunicacin visual, Cano, la experta en
tipografa comenta que siempre depender del proyecto,
pero para generalizar, la tipografa debe tener un buen
dibujo, curvas precisas, buen espaciado kerning, pero Tipografa Gribaldi Regular para
texto / Henrique Beler.
sobre todo que en conjunto sea legible. Mientras que para Fuente: http://www.tiposlatinos.
com/2014/TL14_texto.php
Embodas dentro de su entrevista menciona que el uso de
la tipografa depender si se desea emplear en titulares,
pues siendo as debe probarse tamaos grandes y si es
para cuadros de texto se debe basar en el diseo de sus
formas y espaciado.

Segn el sujeto y experto De Losa, los aspectos deben ser


pensados en que si es para una lectura digital ya que este
tipo de letras debe regirse por pxeles y tipo de renderizacin,
mientras que aquellas que son pensadas para otro tipo de
material poseer otro tipo de condicionante, pues si son
Tipografa Esmeralda Pro para
proyectadas para lecturas extensas debe ser ms ptima titulares / Guillermo Vizzari y
Sudtipos.
Fuente: http://www.tiposlatinos.
para facilitar la lectura en el texto. com/2014/TL14_titulo.php

150
Tambin comenta que si la tipografa se proyecta para titulares expandida, si es condensada, son muchos aspectos de los que
debe responder a tamaos ms grandes visiblemente, cada tipgrafo debe considerar y se deber tomar en cuenta el
porque estas pueden variar en cuanto al refinamiento de objetivo que debe cumplir la tipografa en la pieza.
las formas, el peso visual, contraste de modulacin, es
diferente a los objetivos que debe cumplir la tipografa para Se observa en la gua de los objetos de estudio de Cano
bloques de texto. Debe poseer resistencia, refirindose a y Henestrosa que la mayora de sus tipografas realizadas
la impresin y tamaos de visualizacin, y debe poseer pertenecen a la clase de comunicacin visual casual, ya que
consistencia para pasar desapercibida dependiendo del esta se determina para el diseo de alguna pieza que pueda dar
proyecto, primordialmente se debe lograr una perfecta el mensaje con la ayuda de varios elementos grficos y puede
captacin del mensaje. ser utilizada en otro tipo de piezas en donde no sea necesario
plasmar algo especficamente con la tipografa, pues solamente
Mientras que el entrevistado Gonzlez opina que los le dara personalidad al diseo, mientras que la intencional como
aspectos para que una tipografa sea apta para su utilizacin la palabra misma la dice, tiene una intencin, se da a entender por
en la comunicacin visual es simplemente responder a los s sola la tipografa junto con el mensaje, mediante publicaciones
requerimientos de diseo, porque si la tipografa se utiliza en donde la letra es la parte fundamental en el diseo. Tal es
para textos entonces quiere decir que ser leda mucho el caso de la tipografa Prejidenjia, que Henestrosa crea con
tiempo, a diferencia de la titular que busca crear impacto un objetivo intencional y acorde al mensaje que se deseaba
visual en el espector. plasmar, que pertenece a la clasificacin decorativa con sus
rasgos clsicos, de trazos dinmicos.
Henestrosa en su entrevista dice que se debe pensar desde un
inicio en la altura de las x, las ascendentes y descendentes Otro ejemplo que se proporciona por parte de Zimmermann
para que el usuario sea capaz de poder leer la letra, tambin (2002) del caso de un cartel que llevaba como principal
si es letra formal o informal, si tendrn movimiento o sern mensaje Ausschwitzen, pues en su idioma da a entender
estticas, si tendrn terminaciones en las letras, si tendrn desechar una alemania del pasado, transmitindolo a travs
tazos gruesos o delgados, si tiene alguna inclinacin, si es de la tipografa utilizada en el tiempo de la tropa hitleriana

151
representndola por sus signos representativos por medio de
las letras ss. Se menciona dicho ejemplo porque se utiliza
una comunicacin visual intencional sin ms elementos que
simplemente tipografa.

Jerarqua
La jerarqua visual tambin forma parte importante en la
centrado / perifrico
comunicacin ya que se crea orden en la informacin que
se maneje en la pieza y de esta forma el receptor logra
captar mejor el mensaje de acuerdo a los diferentes tipos de
jerarqua que se observe.
Tipografa Ptala Pro Superfamily
/ Marcolini Lima
Fuente: http://www.tiposlatinos.
com/2014/TL14_texto.php

Jerarqua
Jerarqua
arriba / abajo
de lo Brillante

Jerarqua
grande / pequeo

Tipografa Espinosa Nova /


Cristbal Henestrosa
Fuente: http://estudio-ch.com/tipo.
php?idt=23

Calavera / Oscar Yaez


Fuente: http://www.tiposlatinos.
com/2014/TL14_titulo.php

152
Adems de saber el papel que jugarn en la pieza en la
que se implemetarn tambin deben tener caractersticas
estticas las cuales favorecern en la comunicacin
Jerarqua como la textura que puede ser orgnica o geomtrica,
de lo contrastado su estructura en cuanto al espacio del ancho y alto,
mdulo que unifica a todas las formas y contraformas
y las repeticiones de estos mismos, como tambin el
movimiento de sus trazos que pueden ser estticos o
dinmicos. Martnez (sf)
Cnilari / Patricio Gonzlez
Fuente: http://www.tiposlatinos.
com/2014/TL14_texto.php
Los objetos de estudio que se observaron tanto de Cano
como de Henestrosa, se muestra que todas cumplen con
Jerarqua todas esas caractersticas estticas, a pesar de tener
de lo separado Henestrosa una tipografa que dificulta la lectura, pues
frente a lo grupal es solamente funcional para titulares, pero estticamente
es geomtrica, con rasgos estructurales del ancho y alto,
mdulos que se repiten y trazos dinmicos; adems se
logra corroborar que aporta a la personalidad de la pieza
y al mensaje ya que cumple con la funcin de atraer,
comunicar y adornar.

Todas las tipografas realizadas por ambos diseadores


le proporcionan una personalidad a las piezas porque son
Stela Ut / Wete exclusivas para el cliente al que se le ha trabajado cada
Fuente: http://www.wetecacahuete.
com/655/1290016/gallery/stela-ut-
(free-weight)
proyecto. Por tal razn es importante no solo conocer

153
la anatoma, proceso de la creacin e instrumentos
que se le facilitan al tipgrafo experto sino tambin el
papel que una tipografa cumple como una herramienta
que puede diferenciarse ante las dems en conjunto
con la comunicacin visual logrando transmitir mejor y
coherentemente el mensaje.

El aprovechamiento que se obtiene al crear una nueva


tipografa refuerza y mejora la construccin del mensaje
que se desea dar a conocer de forma personalizada
complementndola con este recurso primordial en el
lenguaje del ser humano.

154
Conclusiones y Recomendaciones

Conclusiones

Durante el proceso de la investigacin se solamente es el dibujo sino el funcionamiento que


recopil la forma en que cada tipgrafo realiza un tenga en su implementacin cubriendo la legibilidad,
trabajo tipogrfico, pues cada uno toma diferente caractersticas estticas y la funcin que deba cumplir
procedimiento segn se han sentido cmodos para en la comunicacin.
trabajar.
En el proceso de cada uno de estos profesionales se
1. No todos los tipgrafos trabajan con una sola detecta que en su mayora el principal procedimiento
tcnica, algunos dependen de lo que el cliente pide es el boceto a mano, para luego vectorizar las letras
o del para qu ser utilizada la fuente tipogrfica. a la computadora en el que se van puliendo los
Por lo que se conoce la experiencia que han tenido detalles, imprimiendo stas, localizando los errores
durante su trayectoria como profesionales, en su que se han tenido y marcndolas para luego regresar
mayora bocetan a lpiz, corrigen detalles, digitalizan, a la pantalla para mejorar la propuesta tipogrfica. As
imprimen pruebas hasta dejar ntidas las tipografas. mismo, se corrobora que para lograr una tipografa
No hay un proceso exacto que debe llevarse, profesional el proceso puede durar largo tiempo.
simplemente tener el detallismo y conocer las partes
de una letra para poder crearla y segn los dems Los softwares para realizar tipografas son varios,
aspectos investigados, as se evitar la creacin de entre ellos Font Constructor, Fonstruct, FontForge,
una mala tipografa. Porque una buena tipografa no FontCreator, Glyphs, Robofont, Fontographer y

155
FontLab, siendo ste ltimo el ms utilizado por los ms importante es retroalimentarse de referencias
expertos en tipografa. Tambin aplicaciones como grficas, investigaciones de trazos segn el estilo
Prepolator, Superpolator y Metrics Machine que que se desea realizar, trabajar bocetos limpios que
ayudan a mejorar y agilizar el procedimiento de la logren tener un buen resultado en el bocetaje digital.
realizacin de las familias tipogrficas, pues segn
los tipgrafos no importa tanto la tecnologa siempre Algunos tipgrafos no conocen todos los instrumentos,
y cuando estos programas tipogrficos contengan y otros solamente los conocieron mientras estudiaban,
todas las herramientas que se necesitan para pero se llega a la conclusin de que tanto el muestrario
construirlas en la pantalla. de tipos como el tipmetro son instrumentos que no
son tan importantes en la vida real de un tipgrafo
Uno de los factores importantes documentado, ha sido experto, pues el no usarlos tambin se evitan pasos
sobre los diferentes instrumentos que deben utilizarse a seguir y ahorran tiempo de trabajo.
para crear tipografas, sobre todo saber si tipgrafos
expertos usan herramientas como: el tipmetro, Los tipgrafos expertos son quienes deciden cmo
muestrario de tipos, cuaderno de bocetos,lpices, trabajar y qu instrumentos utilizar, con lo que sienten
regla T y mesa de dibujo. comodidad al trabajar en sus bocetos, lo cual no interfiere
en tener un buen resultado en sus proyectos tipogrficos.
Los tipgrafos europeos Pilar Cano, Jordi Embodas, La teora habla de instrumentos que posiblemente no
Ferran Milan, y tipgrafos latinos como Cristbal se encuentren en Guatemala, por lo que esto crea una
Henestrosa, Aldo De Losa y Patricio Gonzlez barrera al estudiante o profesional de no atreverse a
coinciden en tener como principales instrumentos compartir ideas sobre tipografas nuevas creadas por
papel, lpiz y FontLab, suficiente como para trabajar ellos mismos. Por eso mismo es importante que se d
tipografas, pues no se requiere tener ms que a conocer que no es necesario utilizar algunos de los
slo esas herramientas, desde luego una mesa instrumentos o que la tipografa debe tener determinada
para apoyar las hojas en las que se bocetarn. Lo medida en cada trazo o ngulos precisos.

156
2. Para el diseador grfico es importante conocer responsabilidades: profesional, tica, social y
el proceso de varios tipgrafos profesionales cultural para llegar las personas correctas mediante
para motivarse a experimentar e involucarse en la comunicacin visual, ya que debe atraer, adornar y
creacin de fuentes nuevas en sus proyectos sin reforzar el mensaje, un mensaje que sea detectable,
depender de las tipografas ya existentes, adems la discriminable, atractivo y convincente.
implementacin de estas para la comunicacin visual
puede aportar darle mayor peso al mensaje, ya que
de esta forma se crea la personalidad nica de la
pieza.

No solamente se trata de dejar el boceto en Illustrator,


sino el de poder utilizarla como una tipografa formal
para el uso diario de alguna pieza como la revista
alemana Komma que utiliza la tipografa Edita de
manera exclusiva creada por Pilar Cano, y es ac que la
tipografa juega el papel importante implementndola
en la comunicacin visual, reforzando el mensaje y
dndole personalidad.

Para una buena eleccin de la tipografa para la


comunicacin visual se determina que entre los
fatores importantes a tomar en cuenta es que debe
crear estmulos visuales, debe alcanzar objetivos
que ayudarn a la transmisin del mensaje, para
esto el diseador debe conocer las diferentes

157
Recomendaciones

1. Se recomienda fortalecer y abrir espacios para dificultar la lectura y legibilidad de las letras, pues sino
motivar al estudiante a crear nuevas tipografas, evaluar se logra podra volverse una mala tipografa no utilizable,
si conviene un curso libre o bien como requerimiento por lo tanto una prdida de tiempo para el diseador.
en algn proyecto de un curso especfico, para que el
diseador grfico no se acostumbre a usar tipografas Segn la teora de los materiales importantes utilizados
bajadas de la web, sino experimentar y generar mejores. para crear tipografas, se recomienda que es de suma
importancia utilizar hojas con transparencia para que
Antes de empezar el proceso de bocetaje en una tipografa el proceso de la creacin sea ms factible mientras
se debe conocer para qu se utilizar la fuente tipogrfica se realiza el dibujo de una letra, pues si a la primera
a realizar, para luego poder inspirarse con imgenes de prueba se encuentran rasgos a mejorar ste podr
fuentes tipogrficas, o bien realizar un brief en el que utilizarse por debajo de una hoja nueva trasparente
se describen los aspectos importantes que ayudarn a para mejorar el trazo.
llevar a cabo una nueva tipografa, seguidamente del
proceso de conceptualizacin para llegar a una mejor Para la digitalizacin, si se desea agilizar el proceso,
solucin grfica y composicin de las letras. se recomienda utilizar las aplicaciones secundarias.

Otro aspecto importante a considerar es conocer 2. Para implementar la tipografa en la comunicacin


la anatoma de la tipografa, pues no solamente se visual, se debe conocer primero si se trabajar con
trata de conocer las partes de una sola letra sino de bloques de texto o titulares, ya que el diseo de estas
varias con caractersticas diferentes, despus de esto vara, tambin en sus trazos y tamaos, debe aportar
se podr empezar a trabajar, siguiendo lineamientos personalidad a la pieza y al mensaje para que pueda
como interlineado, interletraje y desde luego la forma ser captado por el grupo al que se dirigir.
y contrapunzn, ya que sin estos lineamientos puede

158
Referencias

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Frascara, J. (2004). Diseo grfico para la gente, Buenos
Aires - Argentina, Editorial Infinito.

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Consultado el da 13 de marzo de 2015, en la World Wide
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de principio a fin con Wete. Consultado en la World Wide
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el da 13 de marzo de 2015, en la World Wide Web: http://
comunicacionvisual.tumblr.com/post/16517330767/la-
importancia-de-la-tipografia

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da 4 de abril de 2014 en la Worl Wide Web: http://www.
unostiposduros.com/superpolator-el-nuevo-ingenio-de-
letterror/

161
1. Fotografa de Pilar Cano 7. Biblia de Gutenberg
Fuente: http://www.unostiposduros.com/grandes-tipos-
pilar-cano/

2. Fotografa de Jordi Embodas


8. Bloques de metal de tipos
Fuente: http://www.unostiposduros.com/jordi-embodas-y-
campgrafic- premios-graffica-2012/

3. Fotografa de Ferran Milan 9. Ejemplo de una fuente tipogrfica


Fuente: https://www.facebook.com/ferran.milanoliveras

4. Fotografa de Cristbal Henestrosa 10. Estilo Clsica


Fuente: http://www.correodellibro.com.mx/?post_
type=perfil&p=4617
11. Estilo de Transicin

5. Fotografa de Aldo De Losa


Fuente: https://www.linkedin.com/pub/aldo-de-losa/b/564/ 12. Estilo Palo Seco
aa5
Braham, B. (1991)

6. Fotografa de Patricio Gonzlez 13. Estilo Moderna


Fuente: https://www.flickr.com/photos/
patoloooo/4640117317/v Braham, B. (1991)

162
14. Estilo Egipcia 21. Espacio entre palabras

Braham, B. (1991)
22. Cuerpo de la letra

15. Estilo Script

Braham, B. (1991)
23. Diseo de la tipografa

16. Estilo Decorativa

Braham, B. (1991)

24. Estructura y retcula de la tipografa


17. Ejemplo de trazos en la planificacin de la tipografa

Frutiger, A. (2007)

18. Ejemplo de tipografa de caja baja y caja alta 25. Terminaciones del trazo en tipografas

Frutiger, A. (2007)

19. Signos de puntuacin, acentuacin y nmeros del 26. Ejemplo de Interlineado


alfabeto

27. Ejemplo de Espaciado


20. Ejemplo de anchura de caracter
Perfect, C. (1994)
Kunz, W. (2003)
28. Ejemplo de Espaciado

163
29. Ejemplos de Interletraje 36. Ejemplo de la proporcin de la n

30. Ejemplo de los espacios blancos entre palabras


37. Ejemplo de Forma y Contrapunzn

31. Ejemplo de la letra cursiva 38. Ejemplo de letra con remate


Fuente: http://www.cosassencillas.com/wp-content/
uploads/2009/03/con-sin-serif.jpg

32. Ejemplo de ligaduras 39. Ejemplo de barra o asta transversal


Fuente: http://www.elcuartito.es/wordpress/wp-content/
uploads/2012/06/letter-anatomy.jpg
33. Ejemplo de ligaduras
40. Ejemplo de astas
Fuente: Leticia Alvarado
34. Ejemplo grfico de la Anatoma de la letra

41. Ejemplo de trazos terminales


Fuente: http://1.bp.blogspot.com/-1SRP9UYEk7k/
TmA1CluwluI/AAAAAAAAAcE/oyqzzCm0bug/ s1600/
35. Ejemplo de la proporcin de las letras
trazo-terminal-cuadrangular.jpg

42. Ejemplo Contraforma


Fuente: https://www.video2brain.com/mx/videos-31731.
htm

164
43. Ejemplo del filete y gancho en la letra f 49. Ejemplo de curvas de la tipografa
Fuente: Libro Tipografa macro y microesttica. Fuente: http://www.unostiposduros.com/taller-de-
Kunz, W. (2003) tipografia-digital-2-conceptos-basicos/

44. Ejemplo de brazo y pierna, 50. Ejemplo de el tamao de la letra


Fuente: Leticia Alvarado Fuente: http://www.unostiposduros.com/taller-de-
tipografia-digital-2-conceptos-basicos/
45. Ejemplo de panza, oreja, cuello y bucle,
Fuente: Leticia Alvarado 51. Ejemplo de creacin de una letra en base a otra
Fuente: http://www.unostiposduros.com/taller-de-
46. Ejemplo de las partes de la letra tipografia-digital-2-conceptos-basicos/
Fuente: http://marianaeguaras.com/wp-content/
uploads/2014/01/Tipografia_Anatomia-de-la- letra_Partes- 52. Medida de la M
de-un-tipo_marianaeguaras.jpg Fuente: http://www.todolibroantiguo.es/personajes-
historicos/pierre-simon-fournier.html
47. Ejemplo de las partes de la letra
Fuente: http://dime73.dizinc.com/~ernestom/wp-content/ 53. Tipmetro
uploads/2013/08/partes-de-la-letra.jpg Fuente: http://dimecreatividad.wordpress.com/2012/07/09/el-
tipometro/dimecreatividad_ conceptodediseno_tipometro/
48. Ejemplo del tamao en base a una figura
Fuente: http://www.unostiposduros.com/taller-de- 54. Cuaderno de bocetos
tipografia-digital-2-conceptos-basicos/ Fuente: http://www.unostiposduros.com/grandes-tipos-
andreu-balius/

165
55. Mesa de trabajo 63. Tipografa digital
Fuente: http://palegaby.blogspot.com/ Fuente: http://www.copiadoraseimpresoras.com/pdl-
lenguaje-de-descripcion-de- paginas/
56. Instrumentos de trabajo para bocetar tipografa
Fuente: http://palegaby.blogspot.com/ 64. Puntos de Bzier
Fuente. http://www.letterfountain.com/drawingtofont.html
57. Muestrario tipogrfico
Fuente: http://industriaslentas.com/?p=179 65. Pixels
Fuente: http://www.desarrolloweb.com/articulos/1675.php
58. Muestrario de tipos
Fuente: http://www.bunkertype.com/especimenes-tipograficos/
66. Ejemplo de tipografa elaborada en FontStudio
Fuente: http://www.unostiposduros.com/truetype-vs-
59. Muestrario de tipos
postscript/
Fuente: http://www.flickr.com/photos/la_nina_
graphics/3215479833/
67. Ejemplo de vectorizacin del tipo
Fuente: http://www.unostiposduros.com/taller-de-
60. Familia tipogrfica Frutiger
tipografia-digital-2-conceptos-basicos/
Fuente. Libro En torno a la Tipografa.
Frutiger, A. (2002)
68. Ventana FonLab
61. Logotipo de la primera impresora Fuente: http://vimeo.com/26121551
Fuente: http://veronicadisenoyproduccion.wordpress.com/
69. Ejemplo de ventanas Font Constructor
62. Trazos de la tipografa a mano y digital Fuente: http://mashable.com/2011/11/17/free-font-creation-
Fuente: http://convergencias.esart.ipcb.pt/artigo_ tools/
imprimir/42

166
70. Ejemplo de herramienta Fonstruct 76. Ejemplo Robofont
Fuente: http://www.creativeapplications.net/webapp/ Fuente: http://doc.robofont.com/
fontstruct-webapp/58. Fontstruct
Fuente: http://www.planet-typography.com/news/typo/ 77. Ejemplo ventana Prepolator
fontstruct.html Fuente: http://tools.typesupply.com/prepolator.html67.
Ventana Superpolator
71. Ventana de FontForge Fuente: http://new.superpolator.com/resize/
Fuente: http://fontforge.org/charview.html
78. Ventana Metrics Machine
72. Ventanas de FontCreator Fuente: http://tools.typesupply.com/metricsmachine.html
Fuente: http://www.high-logic.com/font-editor/fontcreator.
html 79. Elaboracin de bocetos tipogrficos
Fuente: http://re-type.com/notaweblog/2006/06/27/taller-
73. Ventanas Fontographer de-rotulacion-en-valencia/
Fuente: http://www.macination.net/?topic=8457
80. Ejemplo del digitalizador
74. Ventanas Fontographer Fuente: Libro Gua completa de la tipografa.
Fuente: http://www.dtpkontor.de/english/font_software/ Perfect, C. (1994)
fontsoftware/browse/Fontographer/
81. Ejemplo del dibujo de la letra en la pantalla
75. Ventana Glyphs Fuente: Libro Gua completa de la tipografa.
Fuente: http://www.unostiposduros.com/glyphs-el-primer- Perfect, C. (1994)
editor-tipografico-en-castellano/
82. Modificacin de contornos
Fuente: Libro Gua completa de la tipografa. Perfect, C. (1994)

167
83. Ejemplo de caracteres 92. Tipografa Roke1984, de JuanRa Pastor
Fuente: Libro Gua completa de la tipografa. Fuente: http://www.wetecacahuete.com/655/2224063/
gallery/4yfn-custom-type
Perfect, C. (1994)
93. Tipografa Reebok One Series-Custom Type, de
84. Lneas de soporte JuanRa Pastor
Fuente: Libro Gua completa de la tipografa. Fuente: http://www.wetecacahuete.com/655/1989722/
gallery/reebok-one-series-custom-type
Perfect, C. (1994)
94. Ejemplo de la Tipografa en piezas de Comunicacin
85. Cartel Ausschwitzen
Visual
Fuente: Libro Del Diseo
Fuente: http://brandemia.org/los-logotipos-de-las-
Zimmermann (1997)
olimpiadas-parte-1-juegos-olimpicos-de- verano
86. Jerarqua arriba / abajo
Fuente: http://www.academia.edu/8844374/LGICA_VISUAL 95. Tipografa China
Fuente: https://www.facebook.com/shaolan.hsueh
87. Jerarqua grande / pequeo
Fuente: http://www.academia.edu/8844374/LGICA_VISUAL
96. Tipografa China
88. Jerarqua centrado / perifrico Fuente: https://www.facebook.com/ShaoLanChineasy
Fuente: http://www.academia.edu/8844374/LGICA_VISUAL
97. Titulares hechos a mano
89. Jerarqua de lo contrastado
Fuente: http://serifchocolate.com/tag/ilustracion-
Fuente: http://www.academia.edu/8844374/LGICA_VISUAL
tipografica/page/3/
90. Jerarqua de lo separado frente a lo grupal
Fuente: http://www.academia.edu/8844374/LGICA_VISUAL 98. Titulares hechos a mano

91. Jerarqua de lo brillante Fuente: http://serifchocolate.com/tag/ilustracion-


Fuente: http://www.academia.edu/8844374/LGICA_VISUAL tipografica/page/3/

168
99. Cartel de la letra U, Unicornio 106. Ejemplo de la familia tipografica Mason
Fuente: http://serifchocolate.com/tag/ilustracion- Fuente: http://www.pickafont.com/fonts/Mason%20
tipografica/ Regular.html

100. Cartel de la letra T, Trajano 107. Ejemplo de la tipografa Exocet


Fuente: http://serifchocolate.com/tag/ilustracion- Fuente: http://font.downloadatoz.com/font,8767,exocet-
tipografica/ light.html

101. Diseo de fuentes propias, Editorial


108. Ejemplo de la tipografa Bastard
Fuente: http://serifchocolate.com/2013/05/24/atelier-
Fuente: http://blogs.murdoch.edu.au/katelyncollins/
olschinsky/
files/2011/04/BastardFat.gif

102. Familia tipogrfica Fondo


109. Ejemplo de la tipografa Prozac
Fuente: http://www.tiposlatinos.com/2008/TL08_FAM.php
Fuente: http://woszczylo.blogspot.com/2010/03/barnbrook-

103. Tipografa Carlota, Revista ELLE typeface-concepts.html


Fuente: http://www.tiposlatinos.com/2010/publicaciones.
php 110. Ejemplo de la tipografa Edita
Fuente: Proporcionada por Pilar Cano, marzo 2014
104. Tipografa Modelia Black
Fuente: http://www.tiposlatinos.com/2010/publicaciones. 111. Ejemplo de la tipografa Techar
php Fuente: Proporcionada por Pilar Cano, marzo 2014

105. Ejemplo de la tipografa Mason 112. Ejemplo de la tipografa Quars


Fuente: Libro Cmo disear un tipo. Fuente: Proporcionada por Pilar Cano, marzo 2014
Wihide, E. (2010)

169
113. Ejemplo de la tipografa Samp 121. Ejemplo de la tipografa Guacarrock
Fuente: Proporcionada por Pilar Cano, marzo 2014 Fuente: http://estudio-ch.com/tipo.php?idt=21

114. Ejemplo de la tipografa Bulo 122. Ejemplo de la Tipografa Goudald Serif


Fuente: http://www.tipografies.com/fonts/ Fuente: http://estudiodigit.com.ar/tipografia.html

123. Ejemplo de la Tipografa Papusa Ultra


115. Ejemplo de la tipografa Nomada
Fuente: http://estudiodigit.com.ar/tipografia.html
Fuente: http://www.tipografies.com/fonts/

124. Ejemplo de la tipografa Canilari


116. Ejemplo de la tipografa Orenga
Fuente: http://estudiohv.org/
Fuente: http://www.tipografies.com/fonts/

125. Ejemplo de la tipografa Canilari


117. Ejemplo de la tipografa Trola Fuente: http://andez.cl/
Fuente: http://www.tipografies.com/fonts/95. Tipografa
corporativa para la Universidad del Pas Vasco Fuente: 126. Ejemplo de la Revista Komma
http://danielrodriguezvalero.com/#!portfolio.html Fuente: https://www.behance.net/gallery/9559449/
komma-7
118. Ejemplo de la tipografa Baldufa
Fuente: http://luc.devroye.org/fonts-43949.html 127. Ejemplo de tipografa para Revista Komma
Fuente: http://www.domestika.org/es/projects/21555-edita-
119. Ejemplo de la tipografa Espinosa Nova tipografia-para-libros
Fuente: http://estudio-ch.com/tipo.php?idt=23
128. Ejemplo de tipografa en uso en Disco de
120. Ejemplo de la tipografa Fondo Ojos de Brujo Fuente: http://www.domestika.org/es/
projects/21552-techari
Fuente: http://estudio-ch.com/tipo.php?idt=22

170
129. Ejemplo tipografa Techar 136. Ejemplo de tipografa en uso para el Gobierno de Mxico
Fuente: https://www.myfonts.com/fonts/letterjuice/techari/ Fuente: http://noticias.terra.com.mx/mexico/pena-nieto-
primeros-100-dias-de-gobierno/ pena-nieto-destaca-logros-en-
primeros-100-dias-de-gobierno,51477d9e7f55d310VgnVCM
130. Ejemplo de tipografa en uso en Disco de
5000009ccceb0aRCRD.html
Ojos de Brujo Fuente: http://www.domestika.org/es/
projects/21552-techari
137. Ejemplo de tipografa Guacarrock
Fuente: http://www.estudio-ch.com/tipo.php?idt=21
131. Ejemplo de tipografa en uso en cartel para Manuel
Lpes Obrador Fuente: https://www.facebook.com/pages/ 138. Ejemplo de tipografa Guacarrock
La-Prejidenjia/42623936937 Fuente: http://botellitadejerez.tumblr.com/

132. Ejemplo de tipografa en uso en cartel para Manuel 139. Ejemplo de tipografa Guacarrock
Fuente: http://www.estudio-ch.com/tipo.php?idt=21
Lpez Obrador Fuente: http://www.estudio-ch.com/tipo.
php?idt=20
140. Ejemplo de lneas gua
Fuente: http://tiposformales.com/2010/08/30/estructura-y-
133. Ejemplo de tipografa en uso para el Gobierno de Mxico apariencia/
Fuente: http://luc.devroye.org/fonts-45924.html
141. Ejemplo de interletraje y kerning
134. Ejemplo de tipografa en uso para el Gobierno de Mxico Fuente: https://mimoriarty.wordpress.com/2010/02/10/el-
Fuente: http://www.dof.gob.mx/nota_detalle_popup. arte-de-imprimir-un-texto- 1aparte/
php?codigo=5354043
142. Correccin de Nokia Thai
Fuente: Proporcionada por Pilar Cano, marzo 2014
135. Ejemplo de tipografa en uso para el Gobierno de
Mxico Fuente: http://luc.devroye.org/fonts-45924.html

171
143. Muestra de boceto de glifos Nokia Thai, 151. Bocetos de a mano de Cristbal, junto a Ral
Fuente: Proporcionada por Pilar Cano, marzo 2014 Plancarte Fuente: Tipo-e.com, 2014.

144. Muestra de boceto del detalle de la ligadura ch y 152. Bocetos de letra g antigua
resultado final Fuente: Cano 2014 Fuente: https://bahaus.wordpress.com/partes-de-
latipografia/

145. Correccin de ciflas


153. Muestra de la tipografa Techar
Fuente: Proporcionada por Pilar Cano, marzo 2014
Fuente: Proporcionada por Pilar Cano, marzo 2014

146. Bocetos de a mano de Jordi


154. Muestra de boceto de Jordi utilizando sus
Fuente: Proporcionada por Jordi Embodas, marzo 2014
herramientas
Fuente: Proporcionada por Jordi Embodas, marzo 2014
147. Bocetos de a mano de Jordi
Fuente: Proporcionada por Jordi Embodas, marzo 2014 155. Bocetos de a mano de Cristbal, junto a Ral
Plancarte Fuente: Tipo-e.com, 2014.
148. Correcciones de Trola y Bulo
Fuente: Proporcionada por Jordi Embodas, marzo 2014 156. Muestra herramienta FontLab utilizada por Andreu
Balius, Tipgrafo
149. Correcciones sobre tipografa ya realizada Fuente: http://www.unostiposduros.com/wp-content/
Fuente: Proporcionada por Jordi Embodas, marzo 2014 uploads/2012/05/Barna_process_ FontLab.jpg

150. Bocetos de tipografa Baldufa en diferentes lenguas 157. Ejemplo de tipografa para Logo y Lettering,
Fuente: http://www.letteringtime.org/2013/09/como- Diseado por John Moore y Miguel ngel Gonzlez
disenar-tipografias- y-no-morir-en_30.html Fuente: http://www.tiposlatinos.com/2014/TL14_
disenioconfuentes.php

172
158. Bocetos de sistemas de escritura Hebreo y 166. Stela Ut / Wete
Tailands para Nokia / Pilar Cano Fuente: http://www. Fuente: http://www.wetecacahuete. com/655/1290016/
unostiposduros.com/grandes-tipos-pilar-cano/ gallery/stela-ut- (free-weight)

159. Identidad grfica para Offroutes / Wete


Fuente: http://www. wetecacahuete. com/655/1296153/
gallery/ offroutes

160. Tipografa Gribaldi Regular para texto / Henrique Beler.


Fuente: http://www.tiposlatinos. com/2014/TL14_texto.php

161. Tipografa Esmeralda Pro para titulares / Guillermo Vizzari


y Sudtipos.
Fuente: http://www.tiposlatinos. com/2014/TL14_titulo.php

162. Tipografa Espinosa Nova / Cristbal Henestrosa


Fuente: http://estudio-ch.com/tipo. php?idt=23

163. Tipografa Ptala Pro Superfamily / Marcolini Lima


Fuente: http://www.tiposlatinos. com/2014/TL14_texto.php

164. Calavera / Oscar Yaez Fuente: http://www.


tiposlatinos. com/2014/TL14_titulo.php

165. Cnilari / Patricio Gonzlez Fuente: http://www.


tiposlatinos. com/2014/TL14_texto.php

173
Anexos

Anexo I
Gua de entrevista para Pilar Cano

Anexo II
Gua de entrevista para Jordi Embodas

Anexo III
Gua de entrevista para Ferran Milan

Anexo IV
Entrevista Cristbal Henestrosa

Anexo V
Gua de entrevista para Aldo De Losa

Anexo VI
Gua de entrevista para Patricio Gonzlez

Anexo VII
Gua de Observacin

174
Anexo I

GUA DE ENTREVISTA PARA PILAR CANO


1. Quin es Pilar Cano como tipgrafa? 8. Cree que la utilizacin de la retcula es indispensable
para la elaboracin de la tipografa? Por qu?
2. Definir con sus palabras, qu es una tipografa?
9. Cules son los aspectos ms importantes que se deben
3. Qu fuentes tipogrficas han sido sus favoritas, las tomar en cuenta en la anatoma de la tipografa?
cuales la han influido como Tipgrafa? Por qu?
10. Segn su experiencia, cules son las letras, signos o
4. Cul es el estilo que la identifica como tipgrafa nmeros ms difciles de realizar? Por qu?
profesional?
11. Cunto tiempo lleva crear tipografas desde el boceto
5. Despus de pensar en un estilo especfico para su a lpiz hasta la realizacin de stas en el ordenador?
tipografa, en qu se inspira para crear el estilo de la
tipografa? 12. Cul es la importancia de crear nuevos diseos
tipogrficos para la comunicacin visual?
6. Segn su experiencia, cul es el paso ms importante
que no debe faltar dentro del proceso de la creacin? 13.Utiliza muestrario de tipos? Por qu?
Por qu?
14. Conoce y utiliza el tipmetro?

7. Cul es el tamao recomendable para realizar una 15. Qu instrumentos o herramientas utiliza al bocetar
tipografa? tipografas? Describir en orden de importancia cada
uno:

175
16. Describir paso a paso el proceso de la realizacin Anexo II
de su tipografa Quars:
GUA DE ENTREVISTA PARA JORDI EMBODAS
17. Fue el mismo proceso en la tipografa Techar? Si 1. Quin es Jordi Embodas como tipgrafo?
fue diferente qu procedimiento lo hace diferente?
2. Definir con sus palabras, qu es una tipografa?
18. Segn su experiencia, qu software o herramienta
digital es la que utiliza como tipgrafa profesional? 3. Qu tipgrafos han sido sus mayores fuentes de
inspiracin?
19. Qu procedimiento es el que realiza al empezar a
digitalizar? Describa, cul usa usted? Por qu? 4. Cul es el estilo que lo identifica como tipgrafo
profesional?
20. Aspectos esenciales para que una tipografa sea
apta para su utilizacin en la comunicacin visual: 5. Despus de pensar en un estilo especfico para su
tipografa, en qu se inspira para crear el estilo de la
21. Es esencial el interletraje? Por qu? tipografa?

22. Cmo se determina el interletraje? 6. Qu instrumentos o herramientas utiliza al bocetar


tipografas? Describa el orden de importancia de cada
23. Dentro de la proporcin, usted cree que la forma y uno:
contrapunzn son importantes para la legibilidad de una
tipografa? Por qu? 7. Utiliza muestrario de tipos? Por qu?

25. Cuntos puntos de beizer o vectores son necesarios 8. Conoce y utiliza el tipmetro?
en la construccin digital de un tipo?

176
9. Describir paso a paso el proceso de la realizacin de la 18. Dentro de la proporcin, cree que la forma y
tipografa Orenga contrapunzn son importantes para la legibilidad de una
tipografa? Por qu?
10. Utiliz el mismo proceso en la tipografa Trola? Si
no fue as, qu paso fue diferente? 19. Segn su experiencia, cules son las letras, signos o
nmeros ms difciles de realizar? Por qu?
11. Qu tipografa fue la que tuvo un mayor esfuerzo de
elaboracin? Por qu? 20. Cunto tiempo lleva crear tipografas desde el boceto
a lpiz hasta la realizacin de stas en el ordenador?
12. Segn su experiencia, cul es el paso ms importante
que no debe faltar dentro del proceso de la creacin? 21. Segn su experiencia, qu software o herramienta
Por qu? digital es la que ms utiliza?

13.Cul es el tamao recomendable para realizar una 22. Cuntos puntos de bezier o vectores son necesarios en
tipografa para la comunicacin visual? la construccin digital de un tipo?

14. Cree que la utilizacin de la retcula es indispensable 23. Cul es la importancia de crear nuevos diseos
para la elaboracin de la tipografa? Por qu? tipogrficos para la comunicacin visual?

15. Cules son los aspectos ms importantes que se


deben tomar en cuenta en la anatoma de la tipografa?
Por qu?
16. Es esencial el interletraje? Por qu?

17. Cmo determina el interletraje?

177
Anexo III Anexo IV

GUA DE ENTREVISTA PARA FERRAN MILAN GUA DE ENTREVISTA PARA


1. Qu instrumentos o herramientas utiliza al bocetar CRISTBAL HENESTROSA
tipografas? Describa el orden de importancia. 1. Quin es Cristbal Henestrosa como tipgrafo?

2. Utiliza muestrario de tipos? Por qu? 2. Definir con sus palabras qu es una tipografa?

3. Describir paso a paso el proceso de la realizacin de la 3. Qu fuentes tipogrficas han sido sus favoritas, las
tipografa Baldufa cuales lo han influido como Tipgrafo? Por qu?

4. Cree que la utilizacin de la retcula es indispensable 4. Cul es el estilo que lo identifica como tipgrafo
para la elaboracin de la tipografa? Por qu? profesional?

5. Segn su experiencia, Qu software o herramienta 5. Despus de pensar en un estilo especfico para su


digital es la que ms utiliza? tipografa, en qu se inspira para crear el estilo de la
tipografa?
6. Cuntos puntos de bezier o vectores son necesarios
en la construccin digital de un tipo? 6. Qu instrumentos o herramientas utiliza al bocetar
tipografas? Describa el orden de importancia de cada
uno

7. Utiliza muestrario de tipos? Por qu?

178
8. Describir paso a paso el proceso de la realizacin de la 16. Cmo determina el interletraje?
tipografa Espinosa Nova
17. Dentro de la proporcin. cree que la forma y
9. Utiliz el mismo proceso en la tipografa Guacarrock? contrapunzn son importantes para la legibilidad de una
Si no fue as, Qu paso fue diferente? tipografa? Por qu?

10. Cul de sus tipografas fue la que tuvo un mayor 18. Segn su experiencia, Cules son las letras, signos o
esfuerzo de elaboracin? Por qu? nmeros ms difciles de realizar? Por qu?

11. Segn su experiencia, cul es el paso ms importante 19. Cunto tiempo lleva crear tipografas desde el boceto
que no debe faltar dentro del proceso de la creacin? Por a lpiz hasta la realizacin de stas en el ordenador?
qu?
20. Segn su experiencia, Qu software o herramienta
12.Cul es el tamao recomendable para realizar una digital es la que ms utiliza?
tipografa?
21. Cuntos puntos de bezier o vectores son necesarios en
13. Cree que la utilizacin de la retcula es indispensable la construccin digital de un tipo?
para la elaboracin de la tipografa? Por qu?
22. Cul es la importancia de crear nuevos diseos
14. Cules son los aspectos ms importantes que se tipogrficos para la comunicacin visual?
deben tomar en cuenta en la anatoma de la tipografa para
utilizarla dentro de la comunicacin visual? Por qu?

15. Es esencial el interletraje? Por qu?

179
Anexo V

GUA DE ENTREVISTA PARA ALDO DE LOSA


1. Quin es Aldo De Losa como profesional? tomar en cuenta en la anatoma de la tipografa para la
comunicacin visual?
2. Definir con sus palabras qu es una tipografa?
9. Segn su experiencia, Cules son las letras, signos o
3. Cul ha sido su experiencia con relacin a la realizacin nmeros ms difciles de realizar? Por qu?
de tipografas?
10. Cunto tiempo lleva crear tipografas desde el boceto
a lpiz hasta la realizacin de stas en el ordenador?
4. Qu lo motiva a interesarse en la produccin
tipogrfica?
11. Cul es la importancia de crear nuevos diseos
tipogrficos para la comunicacin visual?
5. Despus de pensar en un estilo especfico para su
tipografa, En qu se inspira para crear el estilo de la
12.Utiliza muestrario de tipos? Por qu?
tipografa?
13. Qu instrumentos o herramientas utiliza al bocetar
6. Segn su experiencia, Cul es el paso ms importante tipografas? Describir en orden de importancia.
que no debe faltar dentro del proceso de la creacin de una
tipografa? Por qu? 14. Describir paso a paso el proceso de la realizacin de
una de sus tipografas:
7. Cree que la utilizacin de la retcula es indispensable
para la elaboracin de la tipografa? Por qu? 15. Es el mismo proceso en todos sus diseos
tipogrficos? Si son diferentes Qu procedimiento lo hace
8. Cules son los aspectos ms importantes que se deben diferente?

180
16. Segn su experiencia, qu software o herramienta Anexo VI
digital es la que utiliza como tipgrafo profesional?
GUA DE ENTREVISTA PARA PATRICIO GONZLEZ
17. Qu procedimiento es el que realiza al empezar a 1.Quin es Patricio Gonzlez como profesional?
digitalizar? Describa Cul es el que utiliza? Por qu?
2. Definir con sus palabras qu es tipografa?
18. Es esencial el interletraje? Por qu?
3. Cul ha sido su experiencia con relacin a la realizacin
19. Cuntos puntos de bezier o vectores son necesarios de tipografas?
en la construccin digital de un tipo?

4.En qu se inspira para crear el estilo de la tipografa?


20. Cul es la diferencia entre crear tipografa para texto
y crear tipografa para titulares dentro de la comunicacin
5. Segn su experiencia, Cul es el paso ms importante
visual?
que no debe faltar dentro del proceso de la creacin de una
tipografa? Por qu?
21. Qu recomendaciones le dara a un estudiante que
quiere especializarse en el campo de la tipografa?
6. Cree que la utilizacin de la retcula es indispensable
para la elaboracin de la tipografa? Por qu?

7. Cules son los aspectos ms importantes que se deben


tomar en cuenta en la anatoma de la tipografa?

8. Segn su experiencia, Cules son las letras, signos o


nmeros ms difciles de realizar? Por qu?

181
9. Cunto tiempo lleva crear tipografas desde el boceto 17. Aspectos esenciales para que una tipografa sea apta
a lpiz hasta la realizacin de stas en el ordenador? para su utilizacin en la comunicacin visual:

10. Cul es la importancia de crear nuevos diseos 18. Es esencial el interletraje? Por qu?
tipogrficos para la comunicacin visual?
19. Cmo se determina el interletraje?
11.Utiliza muestrario de tipos? Por qu?
20. Cuntos puntos de bezier o vectores son necesarios
12. Qu instrumentos o herramientas utiliza al bocetar en la construccin digital de un tipo?
tipografas? Describir en orden de importancia cada
uno: 21. Cul es la diferencia entre crear tipografa para
texto y crear tipografa para titulares en la comunicacin
13. Describir paso a paso el proceso de la realizacin de visual?
una de sus tipografas:
22. Qu recomendaciones le dara a un estudiante que
14. Es el mismo proceso en todos sus diseos quiere especializarse en el campo de la tipografa?
tipogrficos? Si son diferentes Qu procedimiento lo hace
diferente?

15. Segn su experiencia, qu software o herramienta


digital es la que utiliza como tipgrafo profesional?

16. Qu procedimiento es el que realiza al empezar a


digitalizar? Describa Cul es el que utiliza? Por qu?

182
Anexo VII

GUA DE OBSERVACIN 8. A qu clase de comunicacin visual pertenece la tipografa?

1. A qu clasificacin de tipos pertenece? Casual - Intencional

Clsica - De transicin - Palo Seco - Moderna - Egipcia - Script - 9. El trazo de la tipografa es:

Decorativa Estticos - Dinmicos

2. En el diseo de la tipografa se utilizan elementos como: 10. La tipografa favorece una comunicacin eficaz pues es:

Caja baja - Caja alta - Nmeros - Signos de puntuacin Detectable - Discriminable - Atractiva - Convincente

3. Qu aspectos facilita la legibilidad de la tipografa: 11. Caractersticas estticas de la tipografa que favorecen la

Grosor - Ancho - Forma y contraforma - Cuerpo - Proporcin comunicacin:


Textura

4. El espaciado utilizado de la tipografa es: Estructura

Extenso - ptimo - Insuficiente Mdulo


Movimiento

5. La lectura de las palabras es:


Fluida - Agradable - entorpece - Pesado 12. La tipografa ayuda a cumplir con la funcin de:
Atraer - Comunicar - Adornar - Reforzar el mensaje

6. Qu elementos geomtricos bsicos se han tomado en cuenta


para la tipografa? 13. La tipografa:

Cuadrados - Circulares - Triangulares Aporta personalidad a la pieza y al mensaje transmitido.


No se relaciona con el mensaje transmitido ni le da personalidad a

7. Medio de comunicacin visual utilizado con la tipografa: la pieza.

Editorial - Impreso - Digital Le da cierta personalidad pero confunde el mensaje transmitido.

183

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