Asean ror aig eee enact phn ae Sa ae an 9607 que ese punta vibrate Ticonderoga peer as caer ener tk 8 abr vida eye oa Inge entiIntento contestar una carta Esimado Me Howe, Sucaalegainespenamente ye pone en aeeos Se pregunta ned no ser deter: Tavares de ten son propio mplendores Un Airey queen was un contre eps. somo dec ue pintor esting yy erent ear que sun actor quienes taj lator sem previetina de creusancs nas, nose hace drcor Eteyendose tron despots comencendo aes dems de hears eal De manera gue, en eto todo, com STgur abajo er un problema que ene que sex resto Apetndo as sara yecron queen fala turner No onereo oa manera quo sal decom fencer a gente pare que tj con ted loge as “npn inane pga por lo Spree pio donde, nun tno, en ata ‘Enda de un fu en a garia dea spi em ura c tet Eacnergla qe pois el rtp ca mis importante pe mancra que no permite qu naa ade inp estar emai un cin cones prea V de perder tiempo buseando las condiciones ideales, que § quied munca legen. En dina insanea, el wabajo llama al trabajo. Sinceramente, Un mundo en relieve Hablamos de -dirigi>. La nocin es vaga y abarca demas do, Por ejemplo, aunque la direecin de una pelicula esuna actividad coletva, la autoridad del dxector esabsoluta, ye resto de quienes participan no estin en igualdad de condi- ‘ones con 1, Son merosinstrumentos, a traésde los cuales ‘omar forma la visién del director. Ya quien se pregunte sobre esta cietn dir que lo mismo ocurre en elteatro. director asimila todo un mundo, inluido e! del ator, ylo reproduce trnsformado, Por desgracia, quien asf piensa desconoce Ia verdadera riqueza que esti ltente en la forma teatral. De acuerdo con dea, generaenteaceptads, e directo et paraaproxe- ‘har los dversos elementos de esque dspone ~luminaci, color, se vestuaro, maul, as como el texto yla acu ibn, jgando con la integracin de todos ello como ses ‘era frenteaun teclado Al combinarestasformasdeexprsion ‘a conformando un Lenguaje particular propio de ead di- rector, dentro del cual el actor no es nada mis que un suse ‘antivo, importante, pero dependiente de todos los demas elementos gramaticales para adquiri su sentido, Esta es la ‘oncepeién del teatro toa, expresén acufiada pars alcir altearo que haalcanzao su condicin de maxima evluein. ‘Garo que, de hecho, el teatro pose la capacidad poten ial ~desconocida en otras formas atisticas~ de reemplazar 1 punto de visa Ginico por una miriada de vsiones diferen tes. El eatro puede mostrar un mundo en varias dimensionnesal miso tiempo, mienuas que line, pese aque afano- ‘Simente intentaerestereoscépico, se hallaain confinado a ‘un tnico plano, El eat recupera toda sa fuera ys inten sidad en la medida en que se aplica devotamenteacrearesa ‘arava la de un mundo en relieve “En teatro ocurre un fenémeno semejance ala holografia (ese procedimientofotogrfico que otorga relieve los obje- tos mediante el entreerwamiento de 1ay0s lise). Si rei ‘mos laimpresion profundamente convincente de que wh fragmento de vida ha sido absolutay totalmente capturado | enescena es debidea que ls diversas fuerzas que emanan ~ Canto del prblica como de lov aetores han confluido en un ‘mismo punto yen el mismo momento, ‘Guando un grupo de gente se encuentra por primera ez, 1o primero que x percibe son ls obsticuloscreados por tos diferentes puntos de vista, Sino rechazamos ests diferet ‘ass las vemos como algo positvo, permitiemos que tales puntsde vita contradictorios se agudicen entre se afilen tino contra el otro. “lelementa bsico de una pieza evel ddlogo. Dislogo sig. nila tens, implica que hay dos personasaque no extn de acter, Esto significa coniicto; no importa que sea ene bieria explicto, Cuando chocan dos puntos de vst, el utor esti obligado a otorgalea cada uno un mismo grado Ge creibilidad, Sino es capazde hacerlo el resultado sera fdgi. Debe explorar las dos opiniones contraditorias con ‘una idéntia cuota de comprensin. Si el autor posee el don divino de la generosidad infinita, sino esté obsesionado ‘con su propias ideas, lograr dar la impresion de hallarse fen total empatia con todos los personajes. Como Chéjox, por ejemplo, isl de exo, silos personajes son veinte yel itor selas arregla para dotara.cada uno de ellos de un idéntico poder deconviccién tenemos el milagro de un Shakespeare. Una ‘omputadora se verfa en apuros si uviera que programar todos los puntosde vista que contienen sus bas. Frente una escalade valores tan abundant, aun mate: rial de tanta densidad, podemos entender mejor la tarea {queleesperaal director Ynosdamos cuenta de que aquel que ‘se contente con expresar un tnico punto de visa, con texto lo fuerte que pueda ser, terminaré por empobrecer el todo Pore contrario, el director debe forentar el argimiento ‘de todas as correntes que chocan entre sien elinerior del texto Es muy fic que los actores se sentan tentados de ‘mponer sus propia fantasia, sus teoras personales yobse- Sones, yel director debe saber qué alentaryqué deseartar dello, Debe ayudar al actor a que sea él mismo, yalaveea ‘que vaya mas allé de s{ mismo, de manera tal que la con prension que logre pueda superar la limitada nocion de la realidad que iene toda persona. Hay una regla de oro, El actor jamas debe olvidar que la obra es mis grande que él, Si cree que puede dominar la ‘obra no hard ota cosa que adapiala aaa medida. i, por el ‘ontario, respeta el misteria de la obra, por consiguien- te, el des propio personaje- como algo que estar sempre fuera de su control, terminard por entender que us sens ‘iones» pueden llevarlo por el camino equivocido. Com- [render que un director amable y sensble, pero siguroso, puede ayularlo a separar as intuicones, que conducen ali ‘verdad, de los wsentimientos, sempre tan autoindulgentes, Mis alls del célebre «Consejo alos actores, la excena de Hamlet de gran importancia para un ineérprete es aquelladonde Hamlet critica friosamente lanociin de que el mis- tesio que yace en todo hornbre puede ser auscultado simple- ‘mente colocando los dedos elas Haves, como sise trata en insirumento de vient, Hay una relaciGn muy extrafia entre las palabras de un. texto jlo que subyace entre ellas. Cualquier idiot puede ‘reclamaf la palabra eserita. Néobstante, reelar qué past ‘entre una palabra yl siguiente es algo tan sul que en la ‘maya de ls casos ex ea imposible ser con certeza que viene del actor y qué del autor En el siglo 20x era frecuente ver grandes acmaciones apoyadas en textos mediocres hay aginasy paginas escritas que describen la extraordinaria, ‘tied de emociones contrarias que Sarah Bernhardt era ‘apaz de convocar apenasen el instante que mediaba entre ln entrada de su amante en su euarto de enferma ysugrito de wjArmando's sta acumulacién de expresiones facials intensamente sobrecangadas,y gestualidad profusa y delist, parece haber sido a caracteristica principal del exo de accuaclin ‘el siglo 1x cuanto mis endeble fuera el texto, mayor mar= ‘gen para que el actor le insuflara carne y sangre. Recuerdo ‘cuando trabajé con Paul Seofield en una adaptacin de Denis Cannan de £1 poder la glo de Graham Greene. Al ‘comenzar ls ensayos nos topamos con una escena corta, pero ital, que nos parecio mal esrta, Pauly yo extbamos muy disconformes, por su poca prolijdads parecfa un pri- mer borrador.As'y todo l autor le exig varias semanas. ‘Cuando finalmente Paul Scofield recibi lanuewaversin, notablemente mejorada, vols a rechararla. Yo me sorpren- «dimucho, porque sabia que Scofield no es nada caprichoso ntonces capté su ligica de actor. Durante el perfodo en {que habiamos ensayado la primera versin, él habia deseo- bjerto muchosimpulss secrets que le daban la posbilidad demejorar ls flaca del texto, indole una rca vida inte: ror. Yesta estructura estaba tan interelacionada con las palabras los ritmos que no podia extirparla con el nuevo ‘exquema, En una palabra: el texto corregdo,diciendo mas, ‘expresaba menos, De manera que opts por conservar la © escetuten su primera vers6n, que méstarde, en plena acta in, se revelé enormemente fuerte. Muy fecuentemente, ‘euandovn actor o un director han dado con la manera més ‘mpactante de epresentar una escenaesimposble saber ‘ac ingredient vit provene de mu creatvidad oi yaestaba all desde siempre, simplemenve aguardando a que alguien Te despertara. lt el vestaro, la ilaminacon,y todo e esto, ocupan ‘sugar, naturalmente, an pronto como durante los enss- yos # haya generado algo real. Slo entonees podremos decir que musica, qué forma y qué color necesita verse reforzados, Si estos elementos son concedes prematurs- mente sel compositor ol dseiadorya tienen ideas erst lizadas, incluso ants det primer ensayo, estas formas se in pondrin pesadamente alos actores, asfxiando con sn faciidad sus intuciones, siempre tn fgiles, en sv anhelo de hala patas mas profundas. ‘Alas pocas semanas de haber empezado a ensayar, el director ya no es el mismo, Se ha vst enriquecdo gracias 2 su trabajo con la gente; tiene mas recursos. De hecho, yal ‘margen de la comprensién que pudiera haber lograto del texto antes de los enseyos, hora ha contado con la ayuda de Jos otros para verlo de un modo enteramente nuevo. De‘manera que el momento decisiv de ajute de a forma de ls ‘obra debe producirse lo mis tarde posible; en realidad, nunca antes del esteno, Cualquier director, alguna vez, ba pasado por eso: en el timo ensayo, la representacion pa rece coherente, pero ante el piblica dicha coherencia se deshace.O, ala invers, una buena puestaen escena puede halla su coherencia defnitiva precisimente en la primera prueba de fuego de ser exhibida al pablico; sin embargo, sigue todavia en peligro porque toda tepresentacién busca ‘9 forma definitva en cada oportunidad en que se ejecta El proceso es circular. En un principio, tenemos na reat dad sin forma, Al final, cuando se completa el crcl, esta, ‘misma realidad puede reaparecer de repente -aprehendi- da, dominada, canalzaday digerida- dentro del circu de participantes que se hallan en cominién, bajo In divisin sumaria de espectadoresyactores Esjusto en ese momento ‘cuando la realidad se converte en una cosa concretay surge cel verdadero significado dela obra 2 Gente en el camino. Un «flashback» aay convencie de que estamos agus para recibir inlvencis, CConstantemente, ls dems infuyen sobre nosotros j, en ebido momento, nosoresinhuimos sobre los demi Por esta ‘un, en mi opinién, no hay nada peor que asignarnoe wna ‘spare de bias, que aqui una marcada sonoma, que nos fecanorcan por determina caracteraica A intr seo ear ce por su particular etl, yet se converte en su psi. No puede asinilarningtin trabajo ajeno sin perder identidad. Ene teatro, exo no ene sentido. Tabajmos en un campo que debe serde He intreambio,