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Resumo
Este artigo, sendo parte de um estudo maior sobre corpo e memria que vem sendo
desenvolvido em grupo para um projeto experimental de graduao na ESPM, trata o
filme Elena, de Petra Costa, como um corpo produtor de sentidos, e o analisa a partir
das ideias do terico da linguagem cinematogrfica Jacques Aumont e do filsofo
Henri Bergson. Desenvolvendo brevemente conceitos tcnicos de aspectos da
produo cinematogrfica, como montagem, som e enquadramento, aponta-se o olhar
para a compreenso das maneiras pelas quais o filme se comunica, visando futura
produo de linguagem no decorrer do projeto que gerou este texto.
1
Trabalho apresentado no Grupo de Trabalho GT7 Comunicao, Consumo, Memria: cenas
culturais e miditicas, do 2 Encontro de GTs de Graduao - Comunicon, realizado dia 14 de outubro
de 2016.
2
Aluno graduando em Publicidade e Propaganda pela ESPM e editor no Ncleo de Imagem e Som
ESPM. E-mail: brunocbreis@gmail.co
PPGCOM ESPM // SO PAULO // COMUNICON 2016 (13 a 15 de outubro de 2016)
Corta.
Essa tcnica de edio, que produz uma transio suave entre um plano e
outro, mesclando-os e sobrepondo-os por um perodo de tempo, denominada fuso.
A fuso entre a Elena e a lua que danam tambm funde o sonho com o real. Funde a
imaginao da jovem Elena, que com uma alegria posteriormente perdida elucidava
Eu t danando com a lua, com a realidade flmica em que o que se v na tela
especificamente um danar com a lua. E a realidade flmica, fantstica, do
documentrio Elena, transcende o real, em que Elena est morta, e no dana com
mais ningum.
PPGCOM ESPM // SO PAULO // COMUNICON 2016 (13 a 15 de outubro de 2016)
Petra como um amigo de Elena em off narrando o dia em que ela se matou sozinha no
quarto, e informao sonora se somam imagens alternadas das janelas do prdio que
aprisionava Elena.
O signo janela pode ser entendido, aqui, como um elo entre dois lugares.
O elo que intermedia a relao externo-interno. o nico restante, quando a porta no
se abre. A janela, diferente da porta, estabelece uma relao em que no h contato do
externo com o interno, no h troca. H isolamento.
Elena est e, pelo menos naquele momento, escolheu estar sozinha,
isolada. Petra, o amigo, Li An e o espectador podem at tentar uma conexo, tentar
salv-la, mas no basta nem uma infinidade de janelas; necessrio ao menos uma
porta, e Elena no a disponibiliza.
em conflito com um hospital que parecia fazer pouco caso do acontecido com a filha,
Li An fotografada no canto, de costas, ocupando menos espao no quadro que o
fundo, e, principalmente, a uma mnima profundidade de campo (efeito que provoca
desfoque no fundo e, portanto, isolamento tico do primeiro plano em relao ao
segundo pela diferena de nitidez).
danar com a lua; danar que no se compreende, mas se sente, por causa da beleza
visual e sonora da antiga filmagem de Elena e de Valsa pra Lua.
No isolada, porm que a sequncia da morte de Elena constri todo
esse sentido descrito nos pargrafos anteriores. A sequncia est mergulhada em todo
o contexto do filme e amparada por ele. Como naquela sequncia em que foi notado
o uso da literalidade em contraste com a abundncia de metforas que a circundavam,
esta ltima funciona por causa de uma homogeneidade de linguagem sonora que se
dava em Elena ao redor dela.
Desde a primeira palavra proferida por Petra, o que se ouve junto s
imagens uma voz sussurrada, de baixa intensidade, com timbre de quem fala bem
perto do ouvido de quem escuta.
uma voz que parece vir de dentro, l do fundo, mas no tanto, de modo
que pode ser compreendida mas com certa dificuldade. um sussurro contnuo de
Petra que se coloca como a voz pela qual uma conscincia ferida ouve suas memrias
doloridas, suas lembranas incurveis.
Consideraes Finais
Referncias
BERGSON, Henri. Matria e memria: ensaio sobre a relao do corpo com o esprito. So
Paulo: Martins Fontes, 1999.