IFCE: INSTITUTO FEDERAL DO CEAR

Disciplina: Ateli de Pintura I

Professor: Gilberto Machado
Aluna: Raianny Queiroz

OBJETO

Este trabalho tem como objetivo proporcionar sensaes de movimento

por meio das formas que compem a obra, as quais interagem com o espao.
Sendo assim, procurou-se delinear formas com dinamismo, de forma que o
olhar possa perme-las e que expressem movimento mesmo sem o olhar,
podendo-se tambm se utilizar de outros sentidos, para que a obra possa ser
sentida e experienciada.

Com base nisso, pensou-se em uma instalao que se efetiva quando

esta se faz presente no espao, de forma a pertencer nele, possibilitando que o
espao expositivo torne-se parte da obra, utilizando-se assim de
transparncias, para que se possa ver o que est alm da obra. Confirmando
esta idia, Carvalho afirma que (2005, p. 134), a obra atua no espao, se
manifesta atravs de objetos que possuem extenso. E com o espao, quando
formaliza, ou colocam em debate a prpria experincia com a dimenso
espacial.

Esta instalao se configura como objeto artstico e passvel de fruio

esttica, atravs das formas perceptivas e que tambm possam ser sensitivas;
atravs das cores que se amplia o sentido de pintura, em que o prprio tecido
colorido j se traduz como pintura e esta como instalao. Com isso, ao instalar
Forma Movimento no espao expositivo, percebo uma potica, atravs dos
tecidos, da cor, da transparncia, e da integrao dela com o espao e com o
expectador, criando dimenses, ritmo, tenso e intensidade.

Lamas (2007, p. 91) afirma que hoje obra/instalao no mais

concebida como um objeto autnomo e mvel, mas como um conjunto com
dimenses muitas vezes arquiteturais que propem ao espectador emergir
numa situao no espao expositivo.
METODOLOGIA

Esta uma pesquisa em Artes Visuais que tem por objetivo proporcionar
sensaes de movimento por meio das formas que compem a obra, as quais
interagem com o espao. Sendo assim, procurou-se delinear formas com
dinamismo, de forma que o olhar possa perme-las e que expressem
movimento mesmo sem o olhar, podendo tambm se utilizar de outros
sentidos, para que a obra possa ser sentida e experienciada.

A escolha se deve a disciplina de Estudos da Tridimensionalidade que me

instigou a criar uma escultura. Pensei em uma forma que o conjunto dessas
formas formassem uma estrutura. Queria uma forma que fosse orgnica, que
eu tivesse liberdade para criar, transformar e moldar. Que desse a idia de
movimento, leveza e que fosse ldico, com cores que influenciasse nessa
disposio das curvas acentuando ainda mais a forma orgnica.

Esse trabalho ento foi sendo desenvolvido tendo como objetivo

proporcionar sensaes de movimento por meio das formas que compem a
obra, as quais interagem com o espao. Sendo assim, procurou-se delinear
formas com dinamismo, de forma que o olhar possa perme-las e que
expressem movimento mesmo sem o olhar, podendo-se tambm se utilizar de
outros sentidos, para que a obra possa ser sentida e experienciada.

Conceitos em desenvolvimento:

1 Pintura no Campo Ampliado na Instalao

2 Materialidade

A concretude dos rascunhos, ensaios, esboos est diretamente ligada

materializao da obra, ou seja, a formalizao do contedo. O
desenvolvimento da obra vai se dando na contnua metamorfose no
surgimento de novas formas. (SALLES, 2008, p.73)

3 Percepo Sensitiva

As formas se caracterizam por sua natureza sensorial e esto sempre

vinculadas ao seu carter material.(OSTROWER,1997)

4 Dispositivo
 OBRA

A idia do trabalho se iniciou na disciplina de estudo tridimensional,

desenvolvi um trabalho com forma semi-cnicas para que a escultura tivesse
transparncia de forma que o espao pudesse participar da obra e este ser o
suporte da obra. Foram criados vrias peas semi-cnicas de mesmo tamanho,
uni-las de acordo com a cor criando estruturas cncavas e convexas. Trabalhei
tambm com cores e tons diferentes para d certa luminosidade a obra. Aps a
escultura feita foi realizado um ensaio fotogrfico e foi a partir desse ensaio que
pude ver o movimento visual que essa pea propunha ao olhar.

Posteriormente a essa experincia trabalhei este tema em vdeo, fui a

uma praa com parquinho infantil e filmei crianas no escorregador, no
balanador e andando de skate, por exemplo. A idia consistia em resgatar
atravs do vdeo o movimento em si mesmo, o movimento real, que de
conhecimento comum; percebemos como ele se dava e questionando como eu
poderia trabalhar isso enquanto arte visual.

Aps esse trabalho, desenvolvi esse tema na gravura que se utilizava das
diversas linhas que a Fayga Ostrower j trabalhava em seu livro Universos da
Arte assim como os elementos e o movimento visual onde ela diz que quanto
menos duas dimenses (altura e largura) se compensarem, proporcionalmente,
mais temos movimento visual.

Na gravura pude experimentar procedimentos que me instigou muito a

pensar o movimento. Como o do artista Jesus Soto que se utilizava muito do
efeito moir em seus trabalhos que uma iluso de ptica causada pela
sobreposio das curvas de linhas paralelas. Trabalhei basicamente com
linhas, me desprendi das formas que antes eu utilizei na escultura e
desconstruir as imagens que antes eu capturei no vdeo. De modo que eu no
pudesse mais perceber a forma, mas somente o movimento, a minha inteno
no era figurativa, mas sim a plasticidade da linha, a linha que permeia a
gravura, que permite os seus olhos ir e vir, que eles pudessem passear pela
obra, sugerindo a idia de movimento da experincia retiana do olhar do
expectador. Tambm fiz uso de referencias da op art que se utilizou dos efeitos
de iluso de ptica para criar esse movimento do olhar.
 Na disciplina Ateli de Desenho pude experienciar este assunto atravs
de uma oficina na qual eu ministrei, Desenhando com Movimento. Com base
no laboratrio de dana-desenho SEGNI MOSSI criados pelos artistas italianos
Alessandro Lumare e Simona Lobefaro. um grupo que trabalha com crianas
e desenvolveu uma tcnica de desenho com movimento, fugindo do figurativo.

Por fim, na disciplina de Ateli de Pintura fui instigada a continuar esta

pesquisa sendo que na pintura no campo ampliado, tendo como objetivo
proporcionar sensaes de movimento por meio das formas que compem a
obra, no caso o tecido e que este interaja com o meio. Sendo assim, procurou-
se delinear formas que o olhar possa perme-las e tambm se utilizar de outros
sentidos, para que a obra possa ser sentida e experienciada.

Sobre o processo criativo da obra, Cecilia Almeida Salles (2009) diz que
[...] o processo mostra-se, assim, como um ato permanente. O crescimento e
as transformaes vo dando materialidade ao artefato, que passa a existir,
no ocorre em segundos mgicos, mas ao longo de um percurso de
maturao. Este trabalho foi desenvolvido ento por uma serie de
experimentaes e a cada experimentao uma nova percepo e um novo
resultado, que aciona dispositivos ao expectador em que a obra se transforma
e materializada.

A obra Forma Movimento (imagem 1 e 2) abre espao para dilogos, ela

se utiliza do espao, se apropria deste. Procurou-se ento colocar o pblico no
papel de ator, em que a obra de arte apresenta-se como um interstcio social,
deixando que essa relao seja o que produz a elaborao coletiva do sentido,
como fala Bourriaud (2009). Esta obra foi exposta e como resultado notou-se
que ela pode gerar no espectador uma srie de sensaes, podendo envolv-
lo, instig-lo, provoc-lo, permitindo-se fruir, de forma que possa haver uma
troca entre obra, expectador e local expositivo.

Cada pessoa tem uma forma de experimentao da obra, umas se

sentem mais a vontade e tendem a entrar dentro da obra at descalos, a
sentir os tecidos de olhos fechados, a se permitirem sentir a obra, ativando esta
de forma que as pessoas se tornam parte desta. E que esta possa ser assim
complementada e experienciada.
 Os tecidos tm dimenso de 3,00 m x 1,00 m. Eles tm uma parte
costurada no centro, que faz com que o tecido fique suspenso. Para o tecido
ficar suspenso, a parte central do mesmo amarrada com o fio de nylon, e este
fio, em sua outra extremidade, amarrado no gancho, o qual perfura o teto. O
tecido utilizado o tuli, um tecido transparente e possui varias cores e
espessuras. Para ativar o olfato inserido folhas de eucalipto no cho, no qual
ao passar por dentro da obra as pessoas iro pisar nessas folhas e o cheiro da
erva de eucalipto ir subir.
Imagem 1 Formas Movimento Imagem 2 Formas Movimento

J a obra Aglomerados (Imagem 3) trs uma situao enfrentada por

grande parte dos moradores de reas urbanas menos favorecidas da cidade de
Fortaleza, como o Titanzinho. Casas que so verdadeiros cubculos, com
muitos moradores usufruindo do mesmo espao. Portanto, neste trabalho
buscou-se traduzir um pouco das vivncias dessas pessoas
As redes so suspensas por cordas, cada uma com altura diferente. Estas
cordas sero amarradas em um gancho, o qual perfura o teto. A altura das
cordas ir depender da altura do p direito do espao expositivo. Ser colocada
uma caixa com areia molhada batida. A obra tem uma dimenso de 2,0 metros
de largura, 1,50 metros de profundidade e a altura depende do espao
expositivo.
 Imagem 3 Formas Movimento

Na obra Movimentos do Mar percebo uma potica, atravs dos tecidos,

da cor, da transparncia, e da integrao dela com o espao e com o
expectador, criando dimenses, ritmo, tenso e intensidade. Assim como na
obra Ondas Fluidas. Este ttulo Movimentos do Mar se referencia ao mar
pela a leveza da obra, as cores, os movimentos ondulares, a singeleza, pela
fluidez das linhas. Como diz Derdyk (1988, p.144) A linha o depsito grfico
da pulso, do ritmo, do movimento, da ao motora e energtica, revelando no
papel pontos, traos, manchas, resultantes da interao
mo/gesto/instrumento.

A obra se constitui por dois tecidos que tm dimenses de 3,00 m x 1,00

m. Eles tm duas partes costuradas para amarrar uma ponta do fio de nylon, e
este fio, em sua outra extremidade, amarrado no gancho, o qual perfura o
teto. A altura do nylon vai depender da altura do espao expositivo.
 Na obra Ondas Fluidas, que recebe esse ttulo pela sinuosidade da
obra, pelas as cores, os movimentos ondulares, a singeleza, pela fluidez das
linhas e pela tenso insinuado pelas pontas erguidas dos tecidos. Ela se
constitui por trs tecidos que tm dimenses de 3,00 m x 1,00 m. Eles tm trs
partes costuradas para amarrar uma ponta do fio de nylon, e este fio, em sua
outra extremidade, amarrado no gancho, o qual perfura o teto.

Imagem 4 Movimentos do Mar

CRONOGRAMA

MESES OBSERVAO
Setembro Procurar, estudar, analisar,
referencias tericos
Elaboraco das Obras
Outubro Elaboraco das Obras
Preparao para exposio
Novembro Preparao para exposio
Dezembro Exposio
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