ecodesign*

*processos de impresso ecolgicos e econmicos

Ana Sabino Domingues

Joana Brtholo
Joana Silva
Sara Sousa Correia

TECNOLOGIAS DE DESIGN DE COMUNICAO III

faculdade de belas-artes de Lisboa 2005.2006
 Este trabalho foi impresso em papel reciclado nacional:
Renova Printe 90g/m 2 .
Foi escolhido o tipo de letra Bell Gothic Std, desenhado
para poupar espao na pgina, preservando a legibilidade.
Foi projectado utilizando o menor nmero de tintas (uma),
e paginado tanto quanto possvel sem desperdcios de tinta
ou de papel.
totalmente reciclvel, embora tenha sido projectado
como objecto com um grau elevado de utilidade, ou seja,
com um tempo de vida til prolongado.
 04 Introduo

eco NDICE
FUNDAMENTOS 06 Ecodesign e sociedade
Eco-ecincia

08 A lgica do sustentvel em design

Conceito de sustentabilidade
A sustentabilidade como novo paradigma
09 Consumo: Contextualizao histrica
11 Implicaes da sustentabilidade no design
12 Oportunidades para uma mudana
13 Design sustentvel em prncipios bsicos
14 Situao em Portugal

TCNICA 17 Papis
Caractersticas
18 Enquadramento ecolgico
22 Projectar e imprimir com papis ecolgicos
23 Oramento para papel

26 Tintas
Caractersticas
28 Alternativas e reduo do impacto
29 Tintas base de gua
31 Tintas de base vegetal
Tintas de cura por radiao
Tintas de base solvente
33 Outros processos de impresso
Impresso ecolgica em gravura

34 Produo grca em papel

Processos convencionais de impresso
39 Impresso digital
41 Enquadramento ecolgico
42 Novas tecnologias

APLICAES 45 Aplicao prtica ao design

Poluio e fases de produo
47 Reduo no consumo de meios
48 A deciso do designer

ESTUDOS DE CASO 50 Relatrio anual da The Body Shop, 1988, UK

51 Listas Telefnicas da British Telecom, UK
53 Grupo O2
54 The Indian European Ecodesign Programme (IEEP)

55 Concluso

57 Glossrio

64 Bibliograa
67 Referncias online
 Introduo
eco 04

Este trabalho prope-se ser um manual para orientar designers de comunicao na

relao entre a criao de objectos de design e as condicionantes impostas pela lgica
da sustentabilidade, atravs da integrao de parmetros ecolgicos e econmicos
no domnio projectual. Enquanto estudantes de design, ns prprias sentimos algum
desconhecimento e uma certa nebulosidade em volta desta matria. Intuimos que os
designers cada vez mais tero de saber articular as questes ambientais e econmicas
de um projecto.

Ecodesign um conceito muito abrangente. Na sua essncia, incorpora critrios am-

bientais como parte integral do processo de design. Numa acepo possvel, baseia
a sua aco na anlise do ciclo de vida, desde as matrias-primas provenientes da
produo ou manufactura e consequente utilizao at ao m de vida do objecto
nal. No mbito deste trabalho o termo eco tem uma acepo especca, uma vez que
incorpora tambm a questo econmica.

Temos conscincia de que a industria grca das mais poluidoras. At certo ponto,
esta uma condio incontornvel. No entanto, sentimos que existe uma margem
bastante extensa para a minimizao desses impactos aparentemente inevitveis. E
queremos explor-la.
FUNDAMENTOS
eco 05
 Ecodesign e Sociedade
eco 06

O designer tem um papel fundamental na aplicao ecolgica do design. Ele/ela est

numa posio especial entre o produtor e o consumidor, e pode inuenciar ambas as
partes. O designer pode ter uma grande inuncia em relao a como as coisas so
feitas; os materiais que so usados; como so construdos; quo ecientes so no
seu uso; a sua facilidade de manuteno; e at mesmo a sua potencial reutilizao e
reciclagem. Os Designers no devem ser apenas reactivos, mas pr activos e compro-
metidos com o ambiente. Devem pr de lado a atitude de estava s a cumprir or-
dens e assumir uma maior responsabilidade no ciclo de vida daquilo que desenham.
(WHITELEY, 1993)

Os designers deparam-se com dois grandes problemas. O primeiro a escassez e falta

de consistncia da informao. Ainda por cima frequentemente a informao forne-
cida pelo prprio fabricante do material dbia e ambgua. No sentido de colmatar
esta falta, j se formaram vrias organizaes, que tentam criar e manter uma base
de dados que seja til a um esclarecimento dos designers:
- EDEN (Environmental Design for Ecological Need) baseado no Institute of Bioen-
gineering da Universidade de Brunel
- MILION parte do European Design Centre de Eindhoven
- CODE (Coalition on Design for the Environment) com base em Boston, USA
- Ecological Design Association
- 02 Grupo Internacional de Designers formado por Niels Peter Flint.

Eco-ecincia
A estratgia mais comum at data tem-se concentrado na melhoria do perl am-
biental de produtos e processos de manufactura. O conceito de eco-ecincia (criar
mais valor de consumo com menos impacto ambiental), associado anlise e ava-
liao do ciclo de vida dos produtos, so elementos chave. Eco-ecincia signica
aumentar a produtividade dos recursos (Obter mais com menos matria e energia)
e criar novos bens e servios que aumentem o seu valor de consumo, usando menos
recursos e gerando menos poluio (James 1997). o princpio que preside ao design
ambiental ou ecodesign, onde as questes ambientais so relevantes em todas as fases
de desenvolvimento do produto e ao longo do seu ciclo de vida (do bero cova). O
respeito pelos princpios ambientais pode ser conseguido atravs de vrias estratgias
como reduo de matria ou energia, uso de materiais reciclados ou reciclveis, de-
sign com durabilidade, design para desmontagem (facilitar a desmontagem de partes
de modo a poderem ser facilmente substituveis, reparadas ou melhoradas), design
for simplicity (reduzindo o nmero de componentes e de matria). A indstria e o
mercado de produtos de manufactura tm dado passos importantes no aumento da
eco-ecincia, atravs de melhorias incrementais de produtos e servios a um nvel
operacional. Apostam tambm nas vantagens competitivas que advm da reduo
dos custos de manufactura, satisfao das exigncias do cliente e reduo do peso da
legislao ambiental.
Sendo passos importantes, alguns autores consideram tais abordagens s por si, inca-
pazes de alcanar os objectivos da sustentabilidade (Cooper 1999; Charter & Chick
1997; 1999; Tischner 1997; Demi 2004; Beard e Hartmann 1997). Como refere
Cooper (1999), h a necessidade de ir para alm do design ambiental em que a tnica
posta nos atributos dos produtos, no sentido duma abordagem mais radical, e no

eco 07
a relao entre produtos, fornecedores e utentes, factores sociais e econmicos seja
tida em considerao. As principais razes apontadas para essa necessidade so a no
incorporao por parte do design ambiental, das dimenses sociais e ticas e a falta
de viso a longo prazo. O design para a sustentabilidade ou design sustentvel, entrou
na ordem do dia e apresenta-se como um conceito mais alargado, interdisciplinar,
focado no apenas nos produtos mas nos sistemas, envolvendo tambm o lado da
procura, tentando inuenciar comportamentos e estilos de vida. Apela ao conceito de
eco-inovao (James 1997), ou seja o design de novos produtos e processos que vo
ao encontro das necessidades dos consumidores de formas diferentes e inteligentes e
produzem resultados com maior eco-ecincia e magnitude.
 A Lgica do Sustentvel em Design
eco 08

Os designers, como muitos outros prossionais em sociedade, so questionados por

este novo paradigma, uma vez que o design no praticado no vcuo Pelo contr-
rio, os designers inventam, criam e desenvolvem produtos com o propsito de serem
vistos e usados1, envolvendo na sua actividade vrios actores desde os utentes aos
clientes e legisladores. H uma crescente consciencializao de que as actividades
de design tm enorme impacto na sociedade e ambiente. O poder do design reside na
concepo e planeamento, gerando primeiro uma ideia e depois incorporando-a num
produto, quer seja objecto, sistema ou ambiente. A importncia do design crucial,
uma vez que 80 a 90% dos custos econmicos e ambientais dos produtos so deter-
minados na fase de design2. Por outro lado na fase de conceptualizao dum pro-
duto que os aspectos relativos ao social, econmico e ecolgico podem ser manejados
no sentido de prevenir impactos negativos e introduzir aspectos relacionados com a
sustentabilidade.
Uma reviso da literatura na rea, mostra-nos que o modo como o design se tem rela-
cionado com o tema muito heterogneo mas tambm relevante e promissor. A par
dos que continuam a praticar e desenvolver um intensivo uso de recursos naturais e a
criar produtos ambientalmente insustentveis, apelando a um consumo indiscrimina-
do e passividade dos consumidores, a maioria sente j o envolvimento irremedivel
dos desaos da sustentabilidade. Os Estados, indstria, comrcio e cincia tm vindo
a ser pressionados para a adopo de polticas e prticas mais sustentveis. Nesse
sentido, muito esforo e pesquisa tem sido posto na reconceptualizao do design na
cultura da sustentabilidade, no desenvolvimento de conceitos, metodologias e tcni-
cas, mas tambm no repensar dos prprios princpios loscos do design. Design
ambiental ou ecodesign e o desenho para a sustentabilidade so partes dum mesmo
processo de procura de novas solues.

Conceito de Sustentabilidade
H inmeras interpretaes para o termo SUSTENTABILIDADE. uma denio
dinmica que evolui medida que os contextos tcnicos e sociais evoluem tambm.
Para muitos, est intimamente ligado a questes de responsabilidade e conserva-
o, ou at respeito. Para um nmero crescente de pessoas parte integrante de um
conceito maior, o do DESENVOLVIMENTO SUSTENTVEL. A primeira denio
deste conceito foi dada em 1980 na Estratgia de Conservao Mundial das Naes
Unidas.
Em suma, a capacidade de desenvolver actividades econmicas e ao mesmo tempo
manter a vitalidade dos componentes e processos de funcionamento dos ecossiste-
mas.

A Sustentabilidade Como um Novo Paradigma

O desenvolvimento sustentvel claramente uma das abordagens mais marcantes da
nossa poca, considerada de um modo consensual como a chave da proteco ambien-
tal, bem-estar social e desenvolvimento econmico. A emergncia do conceito situa-se

1 _ Lawson, B. (1990) How designers Think. Oxford: Butterworth Architecture

2 _ Demi (2004) Goldsmiths College, University of London, Design for Sustainability
nos anos 80, popularizado pelo Relatrio Brundtland (WCED 1987), posteriormente
desenvolvido na Cimeira da Terra (Rio de Janeiro) e operacionalizado na Agenda

eco 09
21 (UNCED 1992). Reconheceu-se que era necessrio e urgente uma mudana nas
vises do mundo existentes, no sentido de reconciliar o crescimento econmico com
a proteco ambiental e justia social. Como refere O Nosso Futuro Comum (WCED
1987) muitas formas de desenvolvimento existentes destroem os recursos naturais
em que se deviam basear e a degradao ambiental pode arruinar o desenvolvimento
econmico....
Considerando que a maior causa de degradao escala global o padro insus-
tentvel de produo e consumo dominante ns pases industrializados, agravando
a pobreza e os desequilbrios refere-se explicitamente na Agenda 21, princpio 8
(UNCED 1992) para alcanar um desenvolvimento sustentvel e melhor qualida-
de de vida para todas as pessoas, os Estados devem reduzir e eliminar padres de
consumo insustentveis....

Consumo: Contextualizao Histrica

J nos anos 60, Packard (citado em Robins 1999), usava expresses como sociedade
do desperdcio e obsolescncia planeada em referncia ao consumismo da socie-
dade americana, alertando para as consequncias ambientais, sociais e econmicas
do fenmeno.
Hoje em dia, no s a expanso do consumo foi exponencial, quadruplicando des-
de 1960 como se vericam grandes desequilbrios nos seus padres de distribuio,
acompanhados por novos comportamentos que a globalizao favorece. Dados sobre
o acrscimo e disparidade do consumo, a par de dados sobre a degradao ambiental
abundam. Por exemplo, Robins baseado em estatsticas das Naes Unidas, refere
que os pases mais ricos (1/5 da populao mundial) gastam 58% do total de energia
produzida no mundo, 84% de papel, 87% dos veculos, enquanto os 5 pases mais
pobres (mais de 1 bilio de pessoas) no tm comida, gua, casa, electricidade, ou
infra-estruturas sanitrias. Ou ainda, que seriam necessrios 13 bilies de dlares/ano
para cuidados de sade bsicos e alimentao aos mais pobres, quando so gastos
17 bilies de dlares/ano em comida de animais na Europa e nos EUA (UNDP
1998). Actualmente a sia Oriental lder do consumismo, enquanto o Africano
mdio consome menos 20% do que h 20 anos atrs.
Prev-se que nos prximos 40 anos, a populao mundial aumente em 50% sendo
de esperar que a maioria destas pessoas queira nveis de vida equivalentes a um cres-
cimento real de 3% ao ano, o que se traduzir por acrscimo de recursos gastos e
mais emisses com srios riscos para o bem-estar humano e afectao dos sistemas
naturais3. A globalizao refora a integrao dos padres de consumo existentes
escala global e coloca um dilema sem precedentes descrito assim: a continuao
deste crescimento industrial pe a humanidade em perigo, mas se no prosseguir, im-
pede a maioria das pessoas de ter acesso aos bens e artefactos que do comodidade
vida e multiplicam as escolhas humanas; o mundo entrou num patamar onde ningum
esteve antes e isso exige pensar tudo de novo4.

3 _ JAMES, P. , The Sustainability Cycle: a new tool for product development and design, In
The Journal of Sustainable Product Design, July 1997, Issue 2, pp. 52/57;
4 _ Greider, W. (1997) One World Ready or Not. New York: Simon & Schuster
 O primeiro fenmeno recente na cultura do consumo est relacionado com o boom
consumista da dcada de 80, impulsionado por uma viragem poltica no sentido do
eco 010

individualismo, que deu grande visibilidade aos produtos de design, revelando grande
apetncia dos consumidores para smbolos que expressassem o seu sucesso econmico
e em que o desejo de impressionar socialmente, se sobrepunha utilidade do produto.
Este movimento considerado pelo crtico de design Whiteley, como um afastamento
do ideal do design de benefcio social e uma aproximao engenharia do consu-
mo5, em que os designers se tornam mais importantes a fabricar produtos de desejo
do que produtos de necessidade, agindo dum modo subserviente em relao ao marke-
ting. O segundo fenmeno o dito consumismo verde, nascido com a recesso do
incio dos anos 90. Resultado das evidncias cientcas da degradao ambiental e do
aumento de consciencializao social sobre os riscos inerentes, o mercado pressionou
os designers, medida que ia fazendo uma avaliao positiva dos benefcios dos pro-
dutos verdes. Esta abordagem supercial tem pouco a ver com a sustentabilidade,
considerada antes um nicho de mercado para consumidores abastados e uma mani-
festao de resilincia da cultura materialista.
O conceito de qualidade de vida que est associado ao de consumo sustentvel, tem
vindo a ganhar forma, demonstrando que no h uma relao de proporcionalidade
directa entre consumo e bem-estar social. Estudos feitos nos EUA, provam que a
qualidade de vida dos americanos no aumentou desde a II Guerra Mundial, embora
o consumo per capita tenha aumentado signicativamente.6 Qualidade de vida um
conceito vasto, implicando bem-estar e satisfao de necessidades que vo do traba-
lho habitao, meio ambiente, sade, lazer, educao, cultura, laos sociais, etc. A
Unio Europeia tem trabalhado na construo de indicadores especcos para cada
componente que permitam medir o avano das sociedades e o seu grau de desenvolvi-
mento, para alm do tradicional indicador que o Produto Interno Bruto.
As Naes Unidas (UNDP 1998) apresentam o consumo sustentvel como uma prio-
ridade da poltica global e coordenam o processo, com uma agenda propondo os
seguintes objectivos:

Assegurar exigncias de consumo mnimo para todos

Desenvolver bens e servios eco-sucientes
Acabar com incentivos perversos e reestruturar novos incentivos
Reforar a aco pblica de proteco ao consumidor
Reforar mecanismos internacionais para gerir os impactes do consumo geral
Construir alianas slidas entre consumo, pobreza e movimentos ambientais
Acentuar sinergias entre a sociedade civil, sector privado e governo

5 _ in Cooper, T. Creating an economic infrastructure for sustainable product design. In The

Journal of Sustainable Product Design, January 1999, Issue 8, pp7/16
6 _ CHARTER, M. Interview Dr Braden Allenby. In The Journal of Sustainable Product Design,
July 1997, issue 2, pp 38/43
A alterao dos padres de consumo insustentvel exige estratgias mltiplas e o

eco 011
empenhamento de todos os sectores da sociedade, a diferentes escalas e nveis, en-
globando a produo, a oferta e cada vez mais a procura. H a conscincia crescente
de que a ecincia tecnolgica no pode resolver, por si s, os problemas ecolgicos
que a sociedade do desperdcio coloca, o que leva muitos especialistas a considerar
a importncia primordial do lado da procura, ou seja, tornar popular e atractivo o
consumo sustentvel, a par do desenvolvimento da noo de consumidor responsvel,
com direitos e deveres.

Implicaes Da Sustentabilidade No Design

H quem defenda que no actual sistema que reside o prprio problema e que as
estratgias baseadas na eco-ecincia, apenas o perpetuam, pois funcionam apenas
como minimizao de problemas e no como solues. sobretudo necessrio uma
mudana estratgica que tem mais a ver com o deixar de imaginar um produto, para
imaginar antes uma soluo.
Como se apresenta, o design sustentvel algo a que no se pode dar uma resposta
cabal, porque seria redutora da sua complexidade mas sobretudo das suas possibilida-
des. Deve, antes de mais, ser visto como uma meta a atingir que acrescente aos tradi-
cionais critrios de custo, desempenho, esttica, os critrios de salvaguarda ambiental
ou inteligncia ecolgica7, equidade e bem-estar social, com uma redenio das
tradicionais hierarquias.

O Design Council d uma denio bastante abrangente de design para a sustentabili-

dade: Tudo o que o design deve ser, fornecendo melhor desempenho social, ambiental
e econmico, pelo menor custo social, ambiental e econmico. o uso estratgico do
design para ir ao encontro e integrar necessidades humanas actuais e futuras, sem
comprometer o ambiente. Inclui o desenho de produtos, processos, servios e sistemas
lidando com equilbrios e negociaes entre as exigncias da sociedade, ambiente e
economia. Requer uma viso holstica do impacte dos produtos e servios nestas trs
reas, agora e no futuro e, sempre que possvel, a reparao de danos causados8.
Caminhamos para a conjugao de estratgias diversicadas que podem ir no sentido

7 _ Charter, M. Interview Professor William McDonough, In The Journal of Sustainable Pro-

duct Design, October 1997, Issue 3, pp 5/6
8 _ in Design Council, More for less: Design for Environmental Sustainability, London: Design
Council. 1997
 dum cenrio intermdio, de baixa tecnologia, de produo e consumo local; movi-
eco 012

mentao para um cenrio de alta tecnologia, de produtos e servios de informao

tecnolgica dominados pela desmaterializao (partilha de produtos, uso conjunto,
propsitos mltiplos, leasing ambiental, etc.) ou ainda no sentido dum cenrio domi-
nado pelo consumo baixo com mais a partir do mesmo com grandes implicaes no
emprego, mudana de padres de trabalho e qualidade de vida. Dado o eclectismo de
abordagens possveis, parece fundamental que as diferentes opes emergentes, que
cumpram os critrios da sustentabilidade, sejam estudadas e difundidas, bem como
exemplos de boas prticas, contribuindo para o enriquecimento e compreenso de
novas tendncias nos padres do design sustentvel.

O difcil campo da avaliao do design sustentvel tem igualmente apresentado sig-

nicativos avanos. Diversos mtodos de avaliao tm sido propostos, na tentativa
de criar instrumentos no s menos complexos do que por exemplo, a avaliao do
ciclo de vida mas tambm mais abrangentes, atravs da integrao dos aspectos ti-
cos e sociais. So exemplos recentes o sistema de indicadores de sustentabilidade de
produtos ou o ciclo da sustentabilidade, que recorre a cdigos coloridos de fcil
leitura, pela tica e limitativos das capacidades criativas. Os limites so-no apenas em
relao ao uso insustentvel de recursos e prticas, e podem antes servir para tornar
as decises menos arbitrrias e mais fundamentadas.

Oportunidades para uma Mudana

A sustentabilidade tornou-se parte da literacia no design. Se, quem gera ideias e
conceitos que se vo materializar em produtos e servios, no tiver noes de susten-
tabilidade, no provvel que se consiga alguma melhoria. H necessidade de mais e
melhor informao que aborde a complexidade do conceito nas suas implicaes.
tambm preciso, uma nova nfase nos elementos contextuais em termos do design, nos
quais cada aspecto dum novo produto, elaborao, uso, m, consequncias ambientais
e signicado cultural seja examinado. O desenvolvimento do esprito crtico e criativo,
questionando o existente tambm fundamental nas atitudes inovadoras indispens-
veis, para ultrapassar a resistncia mudana.

O reconhecimento da importncia do conceito de desenvolvimento sustentvel e a

conscincia de que as universidades so repositrios de conhecimento de que se ser-
vem decisores polticos e empresariais, bem como viveiros de alimentao de empre-
sas, levou sua integrao progressiva nos currculos. Por outro lado, a conscincia
da necessidade de reequacionar a formao dos que trabalham directamente na rea,
tem levado a muitas experincias com sucesso. Correspondendo ao compromisso do
Governo Britnico na Agenda para a sustentabilidade, o projecto Demi reuniu 15
escolas do ensino superior, onde foram ministrados cursos de sustentabilidade, com
aulas tericas e prticas, procurando interaces dentro e fora das instituies. Sen-
tindo esta necessidade o Royal Institute of British Architects exige que todas as esco-
las incorporem a sustentabilidade nos seus currculos de base. Ecolaborative, por
exemplo, um projecto interdisciplinar, onde a sustentabilidade ensinada a alunos
de design, ambiente e gesto, usando a pedagogia crtica como metodologia e numa
abordagem para a gesto da inovao, ligada prtica. Existem muitas mais expe-
rincias relacionadas com a sustentabilidade em cursos de arte e design no ensino

eco 013
superior. Estes casos so apenas alguns exemplos do muito que se tem vindo a fazer
na rea, apesar de o conceito de desenvolvimento sustentvel ser ainda transversal a
toda a sociedade, deve constar da poltica das prprias instituies. Duzentas univer-
sidades assinaram a Declarao Talloires, que estabelece um quadro internacional de
compromisso institucional em relao responsabilizao ambiental nos currculos
e gesto da actividade universitria, fornecendo tambm a base para candidaturas a
fundos, coordenao de projectos e agendas de investigao.

O Instituto para a Comunicao Sustentvel (www.sustaincom.org) em parceria com

a AIGA - American Institute of Graphic Arts (www. aiga.com) desenvolveram um
guia dedicado ao designer grco disponvel para repensar a sua atitude em relao
ao design ecolgico. Oferece sobretudo um contexto ideolgico, inmeras estatsticas,
e links para quem resolver aprofundar.
De acordo com este guia, os mitos que impedem a generalizao da ideologia susten-
tvel na comunidade de designers so, em resumo:

Mito 1: A impresso no uma questo ou um factor ecolgico.

Mito 2: H pouco mercado para o design ecolgico
Mito 3: Directores corporativos esto preocupados somente com reduo de custos
de produo e aumento de lucros.
Mito 4: Usando papel reciclado e tintas vegetais elimina os impactos do processo de
impresso.
Mito 5: No h informao ou formao disponvel nem apoios que permitam supor-
tar um projecto ecolgico de forma sustentvel.

Esta lista aplica-se e desenvolvida dentro do contexto da sociedade Americana,

marcadamente distante da nossa. Mas o grosso do discurso aplica-se. As preconcep-
es generalizadas em que nos baseamos para no nos envolvermos realmente com a
lgica que ter eventualmente de ser a lgica dos designers em geraes futuras.

Design Sustentvel em Princpios Bsicos

CCLICO Os produtos devem fazer parte de ciclos naturais, feitos de materiais cres-
cidos e que podem ser decompostos, ou de outra forma fazerem parte de um ciclo
criado pelo homem, como a reciclagem de ciclo fechado. O produto feito de matria
orgnica compostvel ou de minerais que so continuamente reciclados num circuito
fechado.

SOLAR Toda a energia usada para fazer ou fazer funcionar o produto deve ser uma
energia renovvel nas suas mais variadas formas, que so em ltima instncia forneci-
das pelo sol. O produto na sua manufactura e uso consome apenas energias renovveis
que so cclicas e seguras.

EFICIENTE Aumentar a ecincia dos materiais e do uso de energia signica um

 menor prejuzo ambiental. Os produtos podem ser desenhados para usarem 1/10 da
energia que gastavam antes. O produto na sua manufactura e uso requer menos 90%
eco 014

de energia, materiais e gua, do que um produto com utilidade equivalente em 1990.

SEGURO Os produtos, e, mais importante, os seus detritos e subprodutos, no devem

conter materiais perigosos. Todas as emisses para o ar, a gua, terra ou espao so
alimento para outros sistemas.

SOCIAL Um produto no pode ser ptimo se a sua manufactura explora trabalha-

dores. A manufactura e uso do produto baseia-se nos direitos humanos bsicos e na
justia natural.

Um produto sustentvel totalmente belo 100% cclico, solar e seguro. tambm su-
per-eciente no seu uso de materiais e energia e feito por uma empresa que procura
activamente justia e igualdade para os seus empregados e fornecedores.

Situao em Portugal
No existe muita informao em Portugal sobre o modo como tem vindo a ser in-
corporado o conceito de sustentabilidade no design e manufactura. No entanto, um
trabalho encomendado pelo Centro Portugus de Design, (CPD 2002), Estudo do
Contributo do Design no Desenvolvimento Sustentvel de Produtos, Sistemas e Servi-
os, um importante ponto de partida para futuros desenvolvimentos, sobre o estado
da arte no sector. Esse estudo traa um panorama da situao, dando conta da dicul-
dade de integrao do conceito na sua complexidade, revelando fragilidades de vrios
tipos na sua compreenso e adopo, relacionadas com o contexto social alargado,
com o sector especco da indstria e instituies e a sua relao com a actividade do
design. Diz-se, por exemplo o conceito est longe de ser absorvido pela maioria dos
intervenientes na compra, desenvolvimento e produo de servios e equipamentos.
Em termos genricos, conhecida a relao precria dos portugueses com as ques-
tes ambientais, a falta de informao na rea e as tendncias de consumismo recen-
tes levam pouca valorizao das prticas sustentveis. O domnio deste conceito
guardado por uma elite (ONGs, designers de topo, professores universitrios) que o
entende, apesar de a maioria da populao no ter conhecimento do tema.

Nas empresas e instituies domina uma postura reactiva ao mercado e legis-

lao, mais virada para a sobrevivncia imediata, pouco de acordo com a viso
estratgica global que a sustentabilidade implica, desde logo na denio de polticas
e planos estruturados desde o incio. H aspectos contemplados, mas relacionados
apenas com o m de vida dos produtos (reciclagem e tratamento de resduos). No se
aposta na experimentao, investigao e inovao e existe pouca sensibilidade para
as questes sociais.
H tambm uma generalizada falta de tecnologia adequada e de informao sobre
materiais e seus impactos ambientais.

Quanto aos designers, embora alguns possuam conhecimentos no campo (sobretudo

os mais jovens) acabam por ter um desempenho marginal e o seu papel na imple-
mentao ou incentivo adopo de polticas sustentveis limitado ao poder que

eco 015
detm nas organizaes. Se a sua aco crucial, dado que na fase de projecto
que se tomam as decises fundamentais para a sustentabilidade, no caso portugus,
o design ainda muito associado ao marketing e menos s questes de concepo e
produo.

Deve-se, a um nvel geral, reforar a educao ambiental e cvica, nas escolas e para
os consumidores em geral. Num nvel mais especco, necessrio reforar a credi-
bilidade tcnica dos designers, a formao na rea da sustentabilidade a designers,
quadros tcnicos e empresrios, criar aces de formao e ps-graduaes, assim
como bases de dados sobre materiais sustentveis e sua disponibilidade no mercado,
e legislao que obrigue a prticas de sustentabilidade nas empresas, diminuindo a
concorrncia desleal entre quem as pratica e quem as viola sistematicamente, bem
como a considerao dos aspectos da sustentabilidade nos concursos pblicos e li-
cenciamentos.

O desenvolvimento sustentvel um dos objectivos fundamentais da Unio Europeia,

consignado em diversos tratados. Portugal assinou o protocolo da Agenda 21, tendo
j aprovado a Estratgia Nacional para o Desenvolvimento Sustentvel (ENDS) para
2005-2015.
Compromete-se a introduzir at 2008, nos curriculae de todos os graus de ensino a
educao para a sustentabilidade. Um dos objectivos, propostos na ENDS : Uma
economia sustentvel, competitiva assente em actividades de futuro e algumas das
linhas de orientao traadas referem: reforar os factores materiais de competi-
tividade (design, organizao, tecnologia, marcas, gesto e promover a transio
para padres de produo e consumo sustentvel. O investimento na investigao
parece fundamental em termos conceptuais e tcnicos. A complexidade do conceito
alerta para a necessidade de procurar caminhos dentro de contextos especcos, no
desprezando tendncias e boas prticas existentes.
 TCNICA
eco 016
Papis

eco 017
Conhecer os papis existentes no mercado, as suas caractersticas e sua melhor apli-
cao de extrema importncia para o designer, director de arte ou produtor grco,
por ser um dos elementos do projecto que afecta a qualidade do trabalho, o seu im-
pacto ecolgico, e o oramento de produo. Em anexo encontra-se uma listagem dos
papis ecolgicos disponveis em Portugal. Encontra-se tambm um guia equivalente
para os Estados Unidos, criado pela AIGA.

O papel, principal suporte da impresso grca, viu no sculo XX o seu consumo au-
mentar em grande escala nos pases industrializados. Em 1998 o consumo de papel
per capita em Portugal era de 96 Kg., e a tendncia que se vericava era de aumento,
contrariando os que pensavam que a informatizao faria reduzir os gastos com pa-
pel. Mas, em vez de reduzirem os gastos de papel, os computadores e as suas impres-
soras provocaram um aumento exponencial do consumo de papel.
Nos Estados Unidos, em 1997, o consumo de papel per capita ultrapassou 300 quilo-
gramas e a tendncia continuava a ser de crescimento. Com os seus 96 quilogramas
por pessoa, o consumo portugus de papel ultrapassava em 1998 o de pases como a
Grcia, o Mxico, o Brasil e a China. At ao nal do ano 2010 prev-se que o consumo
de papel aumentar mais 32%, sobretudo nos pases onde a informatizao ainda
tem um caminho a percorrer.
O sculo XX foi assim o da iluso de que os documentos encontrariam novos suportes
e se desmaterializariam e da constatao que os documentos electrnicos acabam
anal materializados em folhas de papel, provando que a cultura do homem do sculo
XX no dispensa ainda este suporte da impresso.

Caractersticas
As perguntas mais frequentes quando se escolhe um papel so: liso ou texturado?
Coated ou uncoated? Muito ou pouco brilhante? Muito ou pouco opaco? Forte?
Muito espesso? Branco ou com cor?

Resistncia: a resistncia do papel uma das caractersticas mais importantes para

a indstria das embalagens. O papel tem de aguentar dobras, plasticaes, colagens,
contracolagens e todo o manuseamento a que a pea ir estar sujeita. A fora de
unio das bras, principalmente superfcie, crtica para a sua capacidade de resis-
tncia presso do cilindro e das tintas durante a impresso.

Absoro: a estrutura brosa do papel contem aberturas microscpicas entre bras

que o fazem absorvem lquidos e reagir temperatura ambiente. Todo o papel ab-
sorvente, embora uns sejam mais do que outros. Os couchs so menos absorventes
que os ne papers e os papis revestidos tm uma menor capacidade de absoro. A
capacidade de absoro do papel faz com que haja um ganho de ponto na impresso
(a tinta cai no papel e expande-se), que tanto maior quanto mais absorvente for o
papel. A absoro do papel uma das caractersticas que mais inuencia a qualidade
da reproduo fotogrca e da cor. Para alm disso exige um maior controlo do im-
pressor porque consome mais tinta.
 Nvel de PH: o facto de se tratar de um papel cido ou alcalino afecta a impresso.
Recentemente, alguns fabricantes decidiram reduzir a acidez dos papis, pois consta-
eco 018

taram que os papis cidos duram menos. Para alm disso, tendem a neutralizar os
aditivos de secagem das tintas, o que causa problemas na secagem do trabalho.

Cor: a maior parte dos papis so brancos, mas nem todos os brancos so iguais.
Para distinguir os vrios tipos de branco, os fabricantes atriburam-lhes nomes, como
branco brilhante, branco natural, branco-neve ou branco-glaciar. durante o fabrico
do papel, que por natureza deveria ser castanho, que lhe so adicionados qumicos
para o branquear, ou corantes para lhe dar cor. A cor de base do papel afecta a cor
da imagem impressa. Essa cor vai inuenciar a reproduo das cores impressas, pois
temos de contar com a soma da cor da tinta. aconselhvel pedir exemplos impressos
do papel para ver o quanto as cores so alteradas. Para uma reproduo fotogrca
el o ideal imprimir sobre papel branco, que mais barato e encontra-se quase
sempre em stock.

Opacidade: est relacionada com a transparncia do papel. Quando se imprime num

lado do papel no se pode ver a imagem do verso e muito pior na pgina a seguir. A
opacidade resulta da prpria espessura, do peso do papel, do tipo de bra, dos aditivos
e do tipo de revestimento. Devido aos resduos da tinta, o papel reciclado normal-
mente mais opaco que os papis feitos a partir de bras virgens.

Brilho: a quantidade de luz reectida pela superfcie do papel e vai afectar o con-
traste e o brilho da imagem impressa. Resulta do tipo de pasta de papel, da quantida-
de de qumicos utilizados para branque-lo e do revestimento da sua superfcie. Ao
reectir a luz, os papis brilhantes (coated) prejudicam a leitura e cansam os olhos.
As grcas preferem imprimir em papel brilhante por ser mais fcil conseguir as co-
res pretendidas, mais fcil de imprimir e mais rpido a secar.

Revestimento: o revestimento do papel refere-se sua superfcie. no fabrico do

papel que se dene como ser a sua superfcie, ao olhar, ao tacto e funcionalidade
na impressora.
No revestimento do papel so utilizados qumicos para tornar a sua superfcie mais
lisa e suave. Quanto mais camadas de revestimento levar o papel, mais macia ser
a sua superfcie e mais fcil ser imprimir, pois o papel aceita melhor a tinta, pas-
sa melhor na impressora e a cobertura da tinta mantm-se mais uniforme. O papel
coated revestido, e pode ser brilhante, semi-brilhante ou mate. O processo qumi-
co do revestimento do papel extremamente poluente e impede a reciclagem desse
papel.

Enquadramento Ecolgico
Vulgarmente as preocupaes ecolgicas em relao ao papel concentram-se em vol-
ta do papel reciclado, a escolha aparentemente simples e consciente. Mas h ainda
outras reas de preocupao ambiental, at ao m de vida do objecto impresso: o
consumo de energia, a poluio, o desperdcio e o uso das terras para criar matria-
prima, assim como a eventual rejeio do produto impresso.
 Cerca de 90% do fornecimento mundial de papel derivado de pasta de madeira.

eco 019
Embora a madeira seja um recurso renovvel, as orestas no so correntemente ge-
ridas de uma forma sustentvel. No caso portugus, o cultivo intensivo de eucaliptos
j demonstrou alterar radicalmente a ecologia local. Os pesticidas usados para culti-
var orestas especicamente para papel so altamente poluentes e prejudiciais. Em
outros tantos casos, so deitadas abaixo orestas velhas, desalojando ecossistemas
inteiros que demoram dcadas a restabelecer-se. Numa perspectiva mundial, h ainda
o problema da desorestao das reas tropicais, que contribuem em tanto para a
manuteno do frgil equilbrio terrestre.

O papel pode ser feito a partir de muitas outras matrias-primas alm da madeira.
O ingrediente essencial a celulose, e esta pode ser encontrada em qualquer planta.
Podem usar-se:
bras de folhas: esparto, sisal, e marilla.
bras de sementes: algodo.
bras de ervas: palha, varas de milho, bambu e bagao da cana do acar.
outras bras: dos estames de linho, cannabis e juta.

O algodo pode produzir papis de alta qualidade, que desde sempre se utilizaram es-
pecialmente em belas-artes. H ainda um interesse crescente em papis feitos a partir
do desperdcio de frutas e vegetais, como as cascas de banana. A polpa de madeira
parece ser a matria-prima mais econmica para fabricar papel, e uma boa hip-
tese em termos ambientais, se, e apenas se, o cultivo de rvores for cuidadosamente
planeado e o abate cuidadosamente controlado. H ainda uma grande parte de papis
que so feitos a partir da mistura de vrios tipos de bras vegetais, conforme as ca-
ractersticas que se esperam dele.

A madeira pode ser transformada em papel segundo dois processos principais. Qual-
quer um destes processos resulta em pastas muito diferentes, que por sua vez originam
papis diferentes. Num primeiro processo, o mecnico, a madeira apenas esmagada
at formar uma polpa, e usa-se a totalidade da rvore. A pasta resultante tem um
elevado teor de bra, sendo que o resto lenhite, um agente endurecedor que mantm
as bras juntas na rvore. A presena desta lenhite, que sensvel luz, signica que
o papel resultante vai escurecer e ganhar um tom acastanhado. A pasta mecnica
resulta em papis com boa opacidade, com elevada espessura e baratos, mas com
uma superfcie pouco suave e pouco brilhante. Estes papis acabam por descolorir
com o tempo, tm pouca resistncia e durabilidade, no sendo por isso aconselhveis
para impresses de qualidade. Este tipo de papel portanto utilizado em trabalhos
mais efmeros, como para a impresso de jornais ou para carto de embalagem.
Este processo mecnico consome altos nveis de energia. A alternativa um processo
qumico, que envolve tratar pedaos de madeira com qumicos que lhes separem as
resinas. Quimicamente, mais fcil separar as bras umas das outras e remover as
impurezas. Como no processo qumico no usada a fora mecnica, mais fcil
manter as bras inteiras e longas, o que resulta num papel mais forte, com mais cor
e mais brilho. Os papis de pasta qumica so mais caros que os de pasta mecnica
 ou mecnica/qumica. A lenhite separada e usada como combustvel. Apenas 50%
da rvore se transforma em polpa. H ainda vrios tipos de combinaes de proces-
eco 020

sos mecnicos/qumicos e em alguns casos melhora-se ligeiramente a suavidade da

superfcie, bem como a porosidade e reduz-se a probabilidade de descolorao com o
tempo. Em contrapartida, nalguns casos diminui a opacidade e os custos de produo
tornam-se mais elevados.

O passo seguinte consiste em adicionar qumicos para branquear, puricar e estabi-

lizar a pasta sem danicar as bras. Este processo pode ser feito de uma vez ou por
fases. No processo de fazer papel, uma variedade de qumicos utilizada. O mais criti-
cado e mais prejudicial para o ambiente o cloro, usado nesta fase de branqueamento
das pastas. O cloro txico para os organismos aquticos, e sabe-se que afecta a
fertilidade. Em vez do cloro, podem ser usadas outras substncias pouco ou nada pre-
judiciais: oxignio e perxido de hidrognio. Nalguns pases o uso de cloro proibido,
devido aos problemas que pode causar no meio ambiente, pelo que a utilizao dos ou-
tros agentes branqueadores tem vindo a aumentar. H tambm um novo processo que
usa ozono e perxido. A qualidade de brancura que atingem estes papis excelente, e
portanto no h qualquer necessidade de utilizar o cloro nesta fase do processo.

H dois tipos de papel que no utilizam cloro na sua manufactura: os ECF (Elemen-
tal Chlorine-Free) e TCF (Total Chlorine-Free). Os ECF usam dixido de cloro em
vez de cloro. Isto resulta em emisses menores, especialmente se se utilizarem os
processos mais modernos; elimina quase totalmente as dioxinas presentes na gua
produzida no processo de branqueamento. Nos TCF no utilizado qualquer produto
de cloro, mas antes o oxignio, ozono ou perxido. Sempre que possvel, ambiental-
mente prefervel.

No Sul da ndia
o papel feito a partir de restos
de algodo misturado com restos
orgnicos.
Outros h feitos de juta, bras da
folha da bananeira, ou da cana-
de-aucar; da casca do arroz,
folhas de rvore, l, e algas. Na
imagem observam-se alguns
destes papeis a serem triados,
para depois serem prensados, e
deixados a secar.
 No Nepal, a bra LOFKA (da pelicula ex-

eco 021
terior de uma planta dos Himalaias) usa-
da para produzir papel WASHI, segundo
metodos oriundos do Japo. O polpa de
papel decantado e permanece na forma,
e s retirada quando seca. A secagem
feita ao sol.
Na ndia existem inmeros processos ar-
tesanais de produo de papel, com custos
reduzidos e utilizando recursos e mo de
obra local.
Em baixo
No Norte da ndia, o papel feito utili-
zando um objecto chamado CHAPRI, pa-
lhinhas de erva secas juntas, que moldam
e uniformizam o papel enquanto este seca,
dando-lhe a sua textura caracterstica.

De qualquer forma, a produo de papel exige muita energia e muita gua. So preci-
sos 5kWh de energia para transformar madeira numa revista na, energia suciente
para acender uma lmpada por 100 horas. precisa a mesma quantidade de energia
para fazer uma tonelada de ao como para fazer uma tonelada de papel. Algumas
papeleiras esto agora a usar circuitos fechados de gua, com o m de gastar o menos
possvel e reduzir os euentes.

Para alm da madeira outra matria-prima o prprio papel, que posteriormente

reciclado. As bras extradas directamente da madeira so consideradas bras virgens
ou bras de primeira, enquanto que as bras provenientes de papel velho so as cha-
madas bras recicladas ou de segunda. O papel reciclado tem um processo de fabrico
muito semelhante. Contudo, o papel precisa de ser lavado (ser-lhe retirada a tinta)
de forma a obter um bom resultado. O desperdcio de papel misturado com grandes
quantidades de gua e objectos estranhos como agrafos so ltrados. A tinta ento
retirada, ou atravs de uma lavagem ou com detergentes que absorvem a tinta. Nesta
fase adicionada alguma polpa virgem. As bras de papel no podem ser recicladas
indenidamente, vo perdendo comprimento e fora. As bras recicladas so por isso
menos fortes do que as virgens, mas isto no constitui um problema na maioria dos
casos. Na verdade as funes em que exigida mais fora ao papel nas embalagens,
e neste formato so maioritariamente usados papis ou cartes reciclados.
O uso de papel reciclado tem um sem-m de vantagens ambientais. Em princpio
signica uma reduo do consumo de energia, j que o processo de fabrico consome
muito menos do que o processo de fabrico de papel virgem. Esta conta s se contraba-
lana se considerarmos os gastos energticos envolvidos com a recolha do papel velho,
 e esta uma preocupao a ter em conta. A quantidade de qumicos utilizados na pro-
duo de papel reciclado menor do que para o papel virgem. Usar papel reciclado
eco 022

reduz o abate de rvores, e impede que o cultivo de uma monocultura se alastre para
locais desapropriados. Alm disto, a maioria do papel vai para as lixeiras, ocupando
espao que poderia ser muito mais til.

A maioria dos papis reciclados feita a partir de desperdcios de papel virgem, que
tm a sua origem nas papeleiras o chamado desperdcio pr-consumo. No entanto,
uma quantidade cada vez maior inclui uma percentagem de desperdcio ps-consu-
mo: desperdcios de impresso, ou os desperdcios vulgares das casas ou escritrios.
Muitos papis contm partes que dicultam grandemente o processo de reciclagem:
acabamentos em silicone, adesivos de ltex ou outros no solveis em gua. Assim,
estes extras devem ser considerados quando o objectivo a reciclabilidade do produto
nal.

Projectar e Imprimir com Papis Ecolgicos

O papel e o carto reciclados tm caractersticas e especicidades diferentes dos mes-
mos materiais virgens, e estas tm que ser compreendidas e levadas em conta em cada
projecto. A grande variedade de papis reciclados fornece um leque muito grande de
escolhas em relao a cores, texturas, resistncias, etc.. possvel chegar a obter um
resultado muito prximo das cores saturadas em papel virgem. No entanto, se o papel
reciclado de mais baixa qualidade oferece outras texturas e propriedades, elas podem
e devem ser equacionadas em cada projecto. Em geral, os reciclados so mais absor-
ventes, tm uma superfcie mais irregular, e absorvem muito a tinta. Isto leva a que
os pontos de tinta se alarguem ligeiramente, criando imagens de contornos suaves, e
em geral as cores perdem brilho. O processo de impresso deve ser extremamente me-
ticuloso, de forma a minimizar os riscos deste tipo de impresso. Por exemplo, tipos
de letra pequenos mal impressos em papel reciclado podem car totalmente ilegveis,
mas isto no acontece se se adaptar alguns pormenores como o tempo de secagem de
cada folha que dever ser ligeiramente maior. Designer e impressor devem trabalhar
em conjunto e resolver estes detalhes.

Os designers tm um papel importante porque podem alterar a percepo pblica

do que uma impresso ou objecto impresso de qualidade. Hoje em dia ainda est
demasiado associado com a pureza virgem e de um branco glaciar da maioria dos pa-
pis brancos e brilhantes. Algumas empresas recusam-se a usar papel reciclado por-
que este no o resultado obtido. Estas preocupaes podem ser resolvidas de duas
maneiras; ou se utiliza o papel reciclado de maior qualidade possvel, ou se alcana
nveis de qualidade superiores pelo uso inteligente e criativo de materiais que podem
ser considerados menores. Um papel demasiado renado para a funo que ele exerce
pode vir a ser mal visto se os designers trabalharem nesse sentido.

Mas temos que considerar a hiptese de haver algumas aplicaes para as quais no
ser possvel usar papel reciclado. Nesses casos, a alternativa usar um papel virgem
livre de cloro ou um papel feito de bras que no provenham da madeira, como o de
algodo.
 eco 023
Oramento para Papel
Normalmente, o papel encomendado pelas grcas aos distribuidores, embora tam-
bm possamos compr-lo directamente e entreg-lo grca para imprimir, o que na
prtica, no constitui grande vantagem. Quando comparados com a grca, ns com-
pramos muito menos papel. A grca tende a concentrar as encomendas num nmero
reduzido de fornecedores, pois, comprando em quantidade, consegue negociar melho-
res preos e descontos, o que torna os seus preos de impresso mais competitivos.

Se compararmos a mesma brochura, impressa num papel couch e num ne paper da

mesma gramagem, h grandes disparidades. A diferena de preo do primeiro para
o segundo pode chegar a ser trs vezes menos, dependendo do ne paper escolhido.
muito importante ponderar a funo do trabalho e escolher o papel que melhor se
adapte, sempre pensando no mnimo dispndio de recursos, incluindo os monetrios.

Existem algumas formas de tentar diminuir os custos do papel, tendo em conta algu-
mas limitaes, que podem ser mais ou menos relevantes para o produto nal:
Redimensionar o trabalho: criar peas em que o formato d o mximo de aproveita-
mento de papel.
As mquinas mais comuns em Portugal tm os formatos 50x70cm ou 70x100cm, o
que condiciona os formatos standard das folhas de papel. Em termos de rea til de
impresso falamos sempre em 48x68cm ou 68x98cm pois 2 cm so para a mquina
agarrar a folha e para colocar as miras de corte e acerto ou barras de cor. Por vezes
tirar 1 cm ao trabalho pode signicar o dobro do aproveitamento do papel, e conse-
guir fazer mais exemplares em cada plano;
Diminuir a gramagem: sem colocar em causa a qualidade do trabalho nal, quanto
mais baixa for a gramagem mais barato o papel;
Escolher os papis que a grca mais compra: a grca consegue melhores preos
nos papis que compra em maior quantidade;
Juntar produes: concentrar o mximo de trabalhos para produzir no mesmo papel e

Ao reduzir um centmetro
na altura da pea,
possvel pr duas peas por
plano, em vez de uma s.

na mesma grca, permite comprar um maior volume de papel duma s vez;

Poupar nos excessos: no imprimir mais exemplares do que aqueles que so realmente
necessrios. Caso a produo seja muito reduzida optar pela impresso digital, pois
tem menos desperdcio de papel;
 Evitar papis escuros: o papel de cor por norma mais caro do que o papel branco
e muitas vezes mais fcil e econmico imprimir a cor que se quer no papel do que
eco 024

imprimir em papel escuro.

Eis uma listagem dos papis ecolgicos disponveis em Portugal, atravs da Firmo-
Antalis. So considerados ecolgicos por serem fabricados com pastas ECF ou TCF,
por terem um baixo contedo de madeira, por serem reciclados ou provenientes de
orestas sustentveis, ou ainda certicados com uma eco-label. Em destaque esto
aqueles que renem o maior nmero de benefcios ambientais.

CARTAS E PAPELARIA CORPORATIVA

sem marca dgua:
Munken Pure - TCF, certicao Forest Stewardship Council
GranRegistro - pastas ECF
Pergaminho sem marca - pastas ECF
com marca dgua:
Galgo - pastas ECF
Opale - pastas ECF, com gama de reciclados
Conqueror - pastas ECF

FINE PAPERS | CRIATIVOS

Rigoletto - pastas ECF
my360 - pastas ECF, bosques sustentveis
Rives - pastas ECF
Sensation - elevado teor de algodo, ECF
Keaykolour - pastas ECF, tambm em variedade reciclado (75%)
Satin - pastas ECF
Carpeline - pastas ECF

CARTOLINAS | CAPAS
Branco:
PrintSpeed - pastas TCF
Verso Cinza Contracolada - miolo proteco e verso em papel reciclado
Popset - pastas ECF
Mellotex - pastas ECF
Cores:
Cromatic - 100% reciclado ps-consumo, certicado Blue Angel
Corsrio - 100% reciclado
Coloraction - pastas ECF
Carpeline - pastas ECF

CORES
Cromatic - 100% reciclado ps-consumo, certicado Blue Angel
Rotoform - pastas ECF
Coloraction - pastas ECF
IMPRESSO DIGITAL

eco 025
Alterego - pastas ECF
ColorCopy - pastas ECF

OFFSET E EDIO
RenovaPrinte - 100% reciclado
Edixion - pastas ECF
Printspeed - pastas ECF e pastas TCF
Mellotex - pastas ECF
 Tintas
Caractersticas
eco 026

Cada processo de impresso requer tintas diferentes. De uma maneira geral todas as
tintas so compostas por: pigmentos, resina, solventes ou outros aditivos, para accio-
nar a secagem ou proporcionar as propriedades necessrias da tinta.

As tintas de tipograa tm normalmente uma viscosidade moderada, embora superior

s tintas de offset para se poder manter na superfcie do relevo da chapa, sem escorrer
para a zona de no imagem. Apesar de pastosa, a tinta trabalhada por uma srie
de rolos que a transformam num no e uniforme o de tinta, antes de passar para o
papel. A concentrao de pigmentos menor do que na tinta offset. A maior parte
das tintas para impresso plana, tal como na tipograa, consistem em pigmentos e
veculos de secagem base de leo, que secam por oxidao. Podem tambm conter
resinas especiais e outros componentes que fornecem caractersticas como brilho e
resistncia. Para impresso em rotativa, as tintas secam por penetrao, evaporao
ou precipitao.
As tintas de offset so formuladas para imprimir superfcies planas sendo que gua
e gordura no se misturam. So muito fortes nos valores da cor para compensar a
pouca quantidade aplicada. A mdia transmitida para o papel de cerca de metade
da que em tipograa.
As tintas de rotogravura so muito uidas, de secagem bastante rpida e devem ter
a viscosidade necessria para entrar nos pontos gravados no cilindro. Secam normal-
mente pela evaporao do solvente na tinta, com ou sem o uso de calor. Utilizam-se
uma grande variedade de solventes, dependendo do material a imprimir. A maior parte
das tintas muito voltil e pode causar incndios ou exploses, caso no seja tratada
devidamente.

As tintas de tipograa
so bastante viscosas,
para no escorrerem
facilmente para as zonas
sem imagem.
As tintas de exograa so muito uidas, de secagem rpida e com uma viscosidade

eco 027
semelhante s tintas de rotogravura. So utilizadas para imprimir quase todo o tipo
de material, desde papel de parede, carpetes, celofane ou qualquer tipo de plsticos.
So constitudas por corantes, que podem ser pigmentos ou simplesmente corantes
solveis, normalmente base de gua, lcool ou outro tipo de solventes. As tintas
base de lcool so as mais frequentes e secam por evaporao. As tintas base de
gua so as mais econmicas e secam por evaporao e absoro no papel. Estas
tintas so exclusivamente utilizadas na impresso de jornais, devido sua fraca qua-
lidade.
As tintas de serigraa so normalmente de secagem base de leo. Utiliza solventes,
que no devem evaporar rapidamente.
Tintas para offset sem molha, so tintas com mais leo do que as tintas convencionais
o que signica menos ganho de ponto e mais linhas por polegada.
Tintas Ultra Brilhantes contm uma elevada quantidade de verniz, que lhe d uma
aparncia brilhante, depois de seca. Quanto menos absorvente for o papel maior o
brilho.
Tintas Metlicas consistem na mistura de ps metlicos com verniz, para dar um
aspecto metlico tinta. O p metlico e o veculo para preparar a tinta metlica
misturado pouco tempo antes de ser usado, uma vez que grande parte das tintas
metlicas oxidam rapidamente depois de misturadas. Demoram mais tempo a secar
que as tintas normais.
As Tintas Fluorescentes estavam inicialmente limitadas serigraa. Um novo tipo de
pigmentos, mais nos e mais fortes vieram permitir que este tipo de cores tambm
possam ser impressas em offset, tipograa e rotogravura.
Os vrios tipos de vernizes so utilizados como revestimento para proporcionar mais
brilho ou proteger as tintas impressas. Existe uma grande variedade de vernizes: ul-
travioleta, base de acrlico, de mquina ou serigraa. O verniz de mquina o mais
comum, pois funciona como mais uma cor. colocado numa mquina de impresso
offset, para que haja uma proteco mnima da tinta e se evite o perigo de sujar.
um verniz de base vegetal e seca naturalmente. O verniz ultravioleta tem uma base

As tintas de offset contm mais meios resistentes gua e pigmentos que no se dissolvem
facilmente na prpria gua ou no lcool.
eco 028

As tintas para
serigraa so
normalmente
semilquidas, para
facilitar a sua
passagem pela imagem
aberta na tela.

sinttica, que reage luz ultravioleta dando um acabamento mais espesso que o ante-
rior. Qualquer verniz pode ser mate ou brilhante, e possvel fazer vrias combinaes
entre vrios tipos de vernizes.

Alternativas e Reduo do Impacto

H diversas abordagens possveis para reduzir o impacto das tcnicas de impresso:
tintas de base vegetal (leo de soja ou de linhaa); tintas com base de gua; tintas
sem gua que eliminam a necessidade de se utilizarem algumas solues alcolicas;
tintas e vernizes que solidicam em vez de secar, eliminando a libertao de VOCs
(compostos orgnicos volteis) na atmosfera, tintas de cura por radiao, entre ou-
tras. A investigao tecnolgica nesta rea introduz novos mtodos e possibilidades
todos os dias. Mas de modo geral, o desenvolvimento de produtos alternativos actual
tecnologia de tintas base solvente tem sido feito nestas trs grandes reas, assim resu-
midas: tintas base gua, tintas base solvente e tintas de cura por radiao.
As tintas que usam metais pesados como o chumbo ou o cdmio so as mais prejudi-
ciais, e urgente retir-las do mercado. A alternativa eco-consciente portanto pelas
tintas de gua ou vegetais, e o designer deve exigi-las sempre que isso seja possvel.
Se os solventes no puderem ser evitados, devem ser tomadas precaues; devem
ser tratados com queimadores de solventes e nunca simplesmente deitados fora. Os
designers devem pedir informaes acerca dos procedimentos das grcas em relao
a questes ambientais, e estas devem ser tidas em conta como mais um factor que
decide qual a grca a escolher.
As grcas portuguesas, quer por auto-motivao, quer por obrigaes legais, esto j
a tomar algumas medidas de reduo do impacto ambiental. O Decreto-Lei 242/2001,
entre outros, tem como objectivo a reduo da utilizao de solventes orgnicos.
Para conseguir baixar o consumo de solvente para 40 tons/ano uma grca nacional
tem de aplicar medidas como as seguintes (por exemplo):

Tintas Base gua

Os solventes so necessrios ao processo de impresso uma vez que permitem que a


tinta seque mais rapidamente. Contudo, a sua evaporao pode ser prejudicial para

eco 029
as vias respiratrias, e
a sua emissopara a atmosfera
ajuda a concentrar gases no
desejveis. A alternativa
mais usual
o uso de tintas
base de gua, que no libertam
vapores. Porm, demoram
mais tempo
a secar.
Este
quadro mostra-nos os nomes especcos de algumas tintas, disponveis em Por-
tugal, o processo a que se destinam e os suportes em que so utilizveis.

As tintas para offset sem gua so especialmente concebidas para resistirem ao calor.
As chapas de offset sem gua contm um revestimento de silicone que separa as zonas
sem imagem das que tm imagem. Onde h silicone, a tinta no adere, sem necessida-
de de gua. No entanto, estas tintas so muito sensveis ao calor e um acrscimo na
temperatura da tinta pode provocar a sua disperso para a zona da silicone.

As tintas base gua podem conter at 5 a 15% de COVs, mas levemos em conta que
um vinho tinto tem em mdia 13% de lcool. No uma percentagem fortemente
corrosiva. Mas h outras coisas a ter em mente aquando o recurso a este tipo de
tintas: as tintas base gua tem que ser resistentes gua, o processo de limpeza das
mquinas mais complicado, e apesar do processo em si ser mais ecolgico, h uma
deteriorao da qualidade da gua que se gera, pelo que necessrio trat-la. ne-
cessrio tambm proceder a algumas adaptaes ao processo de impresso, devido
aos seguintes factores: Tenso supercial da gua (o espalhamento de um liquido
numa superfcie d-se quando a tenso supercial do liquido superior energia su-
percial do substrato. Quando isto acontece diz-se que o liquido molha a superfcie) O
quadro abaixo d-nos uma noo da tenso sobre a superfcie exercida pela gua, em
relao a outros lquidos utilizados em impresso.
 Outro factor a ter em considerao a capacidade de transferncia das tintas a
gua.
eco 030

Para se conseguir obter velocidades de impresso ecientes e as mesmas caractersti-

cas do trabalho feito com tintas usuais, essencial aplicar menores camadas de tinta.
Da, no ser s mais ecolgico como at mais econmico.
Considerar ainda a velocidade de secagem destas tintas, bastante mais lenta que as
regulares. Abaixo, possvel comparar as taxas de evaporao de alguns solventes:

Acetato de Etilo 4.0

Acetato Isopropilo 3.5
Acetato de N-Propilo 2.1
Etanol 1.7
Isopropanol 1.5

E nalmente, a gua, visivelmente baixa em relao s alternativas poluentes.

gua 0.36

As propriedades de secagem so muito importantes porque nenhuma pea impressa

pode ser entregue enquanto a tinta no estiver completamente seca. As tintas podem
secar de diversas formas: absoro, oxidao, evaporao, precipitao e solidicao
por radiao. A maior parte das tintas seca por combinao de dois ou mais destes
processos. Na secagem por absoro, a parte lquida da tinta absorvida pelo papel,
enquanto que o pigmento se mantm superfcie. Quanto mais absorvente for o papel,
mais tempo demora a secar. Na secagem por precipitao, o papel, depois de impresso,
sujeito aco de vapor de gua, ou aerossol. Ao repelir o veculo, o pigmento per-
manece superfcie. A secagem por evaporao, como em exograa ou rotogravura,
pode acontecer naturalmente ou ser acelerada por estufas especiais. Na secagem por
oxidao, a tinta oxida em contacto com o ar, como acontece com as tintas de offset.
A oxidao relativamente lenta e, por isso, a tinta leva algum tempo a secar.
Mesmo quando se aplicam menores camadas de tinta (normalmente menos 30%)
as tintas a gua requerem o dobro da energia para secar. Por exemplo, a energia
necessria para secar tintas base solvente de 8 kW, numa mquina a 240 m/min.
Para a mesma mquina, a energia necessria para secar tintas base gua de 18 kW.
Pelo que se enfrenta aqui um contra-senso ecolgico e econmico. Para se manter as
velocidades de impresso e evitar a tentao de aumentar as temperaturas do ar de
secagem necessrio fornecer a energia suplementar aumentando o caudal do ar.

A tinta de gua bombeada para a prateleira prpria (pgina seguinte). O rolo anilox
tem milhes de clulas microscpicas que levam a tinta at ao cilindro. A prateleira
de tinta contem um conjunto de limpadores chamados doctor blades que retiram o
excesso de tinta do rolo, de modo que enquanto este gira a tinta permanea somente
nas pequenas clulas contentoras.
As velocidades de impresso: em Flexograa so: em papel, 650 m/min; e em lme,
330 m/min. Em Rotogravura: em papel, 500 m/min; e em lme, 240 m/min.
 eco 031
clulas do anilox ampliadas
em 3D.
Palete de tinta e rolo anilox.

Em suma, existem tintas base gua para quase todo o tipo de suportes ou complexos.
No entanto, est-se ainda muito longe de se conseguir o nvel de racionalizao que
se pode obter com tintas base solvente.

Tintas de Base Vegetal

Nas tintas de base vegetal, o leo de soja, por exemplo, substitui o petrleo. J so
usadas na impresso de alguns jornais, mas como aditivo s outras tintas, e no por
si s. Na realidade, melhoram em muito a qualidade de impresso: conseguem cores
mais brilhantes e um ponto de impresso mais denido. Alm disto, so borrachosas,
pelo que no aderem s mos.

Tintas de Cura por Radiao

Estas so tintas de alta qualidade de impresso, ao nvel do offset e da rotogravura.
Garantem uns impressionantes 0% VOCs, boas resistncias qumicas, fsicas e ao
calor, boa estabilidade em mquina e constncia de cor. O processo implica menos
tempo de arranque e de limpeza, menos desperdcios de tinta e resduos. Algumas
desvantagens so a preparao das infra-estruturas, que exige a Instalao do sis-
tema de cura, os preos dos produtos UV (mas preciso considerar que tm maior
rendimento), a radiao UV no suporte pode originar odores ou amarelecimento dos
materiais; a diculdade na cura de tintas altamente pigmentadas (s as tintas UV), a
limitao de suportes a que so aplicveis, isto , a diculdade em suportes porosos
e os lmes terem de levar corona; Finalmente, necessrio ter em ateno problemas
de migrao de fotoiniciadores.

Tintas de Base Solvente

Estas tintas so as que contm um teor de slidos mais elevado, e no devem ser a
primeira alternativa. Mas convm que o designer eco-equipado as conhea, no sentido
de saber escolher entre elas, a menos nociva. Podem ter algum impacto no esquema
de reduo de emisses, mas por si s no so uma soluo para os problemas de
emisso de VOCs. So no entanto, uma soluo relativamente fcil de implementar e
que pode conduzir a melhorias na qualidade de impresso.
A privilegiar esto as Tintas Monosolvente (formuladas s com steres): 90 % dos
impressores por rotogravura em Itlia usam este tipo de tecnologia, permitem a re-
cuperao de solventes, que no se tornam desperdcio, permitem a impresso a altas
velocidades. No entanto, no uma tecnologia vlida para exograa e surgem fre-
 O tradicional clich de fotopolmero, tipo carimbo,
eco 032

est a dar lugar camisas de borracha gravadas

digitalmente atravs da tecnologia laser.

Conventional plate
5 % dot
48 screen

Conventional plate
5 % dot
48 screen

Computer to plate
(CTP)
5 % dot

Computer to plate (CTP)

5 % dot
48 screen
quentemente alguns problemas de impresso devido ao menor grau de pureza dosol-

eco 033
vente reciclado. E claro, tornam necessrio investir num sistema de recuperao de
solventes.

Outros Processos De Impresso

Exemplo: Utilizar uma mquina de rotogravura com tinteiros e cilindros aquecidos e
tintas do tipo hot melt.
O cilindro de impresso arrefecido para garantir a solidicao da tinta.
Este tipo de tinta tem 100% de slidos e o sistema de resinas composto por mate-
riais semelhantes a ceras

Impresso Ecolgica em Gravura

Existem j disponveis em Portugal tintas ecolgicas para esta tecnologia. Por exem-
plo, as tintas SuperBase. As suas vantagens para o uso em gravura so: 30 % menos
solventes usados no processo de diluio; menor reteno e emisso de solventes,
maior velocidade de contacto e impresso, maior capacidade de armazenamento, logo,
menos custos em transporte.

Estas tintas SuperBase esto tambm disponiveis para Flexograa.

As ilustraes da pgina anterior demonstram uma aproximao macro estrutura
(rede) de placas de impresso convencionais

As vantagens da SuperBase neste processo so que se imprime a economia de tintas,

o que signica que se pode recorrer a um anilox mais no; menor volume de tinta
traduz-se em maior qualidade de impresso, especialmente com os novos quadros
CTP (ponto mais no).
Esta SuperBase pode tambm ser adicionada a outras tintas.
 Produo Grca Em Papel
eco 034

Processos Convencionais de Impresso

A indstria, no que diz respeito, comunicao grca sofreu grandes mudanas no
sculo XX.
Foi nos ltimos vinte cinco anos que o computador assumiu um papel decisivo no
processo produtivo grco com consequncias muito profundas nas empresas, qual-
quer que seja o sistema de impresso que utilizem. A informatizao das mquinas
de impresso veio dar enorme rapidez ao processo impressrio e, o que na dcada de
1960 levava horas a fazer pode hoje ser executado em menos tempo.

Para qualquer que seja o sistema de impresso, fundamental distinguir sicamente

as reas a imprimir das reas a no imprimir.
O que mais caracteriza e, por consequncia, distingue cada um dos processos, ditos,
convencionais de impresso, a existncia de um transportador de imagem, que pode-
r ser de chapa de alumnio no caso do offset, o quadro para a serigraa ou a chapa
de fotopolmero em exograa. Cada transportador impe requisitos especcos no
que diz respeito a tintas a utilizar e determina ainda o tipo de material a ser impresso
com sucesso.
A distino de tais sistemas feita normalmente por processos fotomecnicos. Na
impresso digital, esta processa-se directamente do cheiro digital para o papel, sem
que seja necessrio fazer a distino de forma mecanizada.
A mais valia da impresso convencional o facto de esta ser ideal para grandes ti-
ragens, enquanto que a digital indicada apenas para pequenas tiragens, tendo como
vantagem a possibilidade de personalizar cada cpia como unidade com informaes
diferenciadas.
Outro aspecto extremamente importante a ter em conta, a ordem relativa impres-
so. Nos processos de impresso convencionais, impressa uma cor de cada vez e, a
sua ordem varia conforme o trabalho em questo, e, apesar de lermos CMYK, rara-
mente esta a ordem utilizada.

Tipograa ou Letterpress
A tipograa , de facto, o mtodo de impresso mais antigo imprimir foi sinnimo
de tipograa e , curiosamente, o que menos tem evoludo nos ltimos tempos.
Este processo utiliza uma superfcie em alto-relevo para distinguir a zona sem ima-
gem gnero carimbo. Nalguns casos, utilizado um suporte base de metal ou pls-
tico duro, que no se deforma facilmente com a presso exercida durante a impresso;
noutros casos, a chapa mais exvel, base de borracha ou polmero, com a zona de
imagem. aplicada uma tinta relativamente espessa e pastosa quase semi-slida,
para no se soltar , e a imagem transferida para o papel, atravs de presso.

Aplicaes:
apesar de serem relativamente poucas, as mais comuns so rtulos em papel au-
tocolante para diversos tipos de embalagens e etiquetas. Em alguns pases ainda
imprimem jornais por este processo e tambm utilizado para impresso de latas de
bebidas.
Caractersticas:

eco 035
com a presso provoca um baixo-relevo visvel no verso do papel;
um anel de tinta perfeitamente denido a contornar as letras;
na zona de tinta podem aparecer pequenas pintas brancas, devido no adeso da
tinta nessa zona, principalmente em materiais rugosos;
as cores directas podem parecer sarapintadas em papis revestidos. Quando utiliza-
da a chapa mais mole estas caractersticas so atenuadas. O relevo no papel desapa-
rece, o anel de tinta menos visvel e as pintas brancas tambm so menos frequentes.
Quanto mais dura for a chapa mais se notam as caractersticas acima descritas.

Flexograa
A origem do processo utilizado em exograa muito parecida com o da tipograa
rotativa, com a diferena das chapas de fotopolmero, denominadas clichs, por serem
mais exveis, as tintas mais uidas e os custos de preparao mais baixos.
Dependendo do material a imprimir, as tintas podem ser base de solvente, base de
gua ou tintas ultravioletas.
Este processo que tecnologicamente mais tem evoludo nos ltimos anos.

Aplicaes:
a exograa o processo comummente utilizado para imprimir embalagens em pls-
tico, papel, carto ou outros materiais de ordem absorvente e no absorvente.
Por ser um processo relativamente econmico, comparado como por exemplo com a
rotogravura, muito utilizado em produtos de baixo custo, sendo eles sacos de plsti-
co ou de papel, guardanapos de papel, rolos de cozinha, papel de parede, embalagens
de plstico para snacks e em diversas embalagens de produtos de grande consumo.
Um processo simples e adaptvel a uma grande variedade de materiais exveis. Com
as recentes evolues tecnolgicas, principalmente com a introduo das camisas
gravadas digitalmente, a exograa comea a deixar de ser um processo de impresso
barato para produtos baratos, para se tornar num potencial concorrente da rotogra-
vura.

Caractersticas:
A exograa utiliza chapa exvel, com relevo e tintas muito uidas. O relevo na cha-
pa produz o mesmo efeito da tipograa:
o anel de tinta nota-se mais em plstico do que em papel.

Este anel de tinta caracterstico

da exograa conven-cional e, para
o reduzir, necessrio controlar
bem a tinta e a presso exercida
pelo cilindro de impresso.
 Rotogravura
eco 036

um dos processos utilizados para impresso de rtulos de elevada qualidade, para

impresso de catlogos ou revistas igualmente de grande qualidade e de tiragens
elevadas.
O seu elevado custo de preparao, nomeadamente na gravao dos cilindros, limita a
sua aplicao s grandes tiragens.
Ao contrrio da tipograa e da exograa, que imprimem pelo mtodo de alto relevo
tipo carimbo a rotogravura imprime pelo mtodo de baixo-relevo. A zona de ima-
gem ca perfurada, sob a forma de pequenas clulas, no cilindro, enquanto que a zona
de no imagem ca intocvel. O tipo de tinta utilizada em rotogravura muito uida
e escorre como gua no cilindro.

Rotogravura: o cilindro gravado gira no

tinteiro e a tinta, por ser muito uda,
entra facilmente nas clulas gravadas. O
excesso de tinta removida da superfcie
do cilindro e a imagem passa para o
suporte atravs de presso.

Aplicaes:
a rotogravura utilizada para imprimir uma vasta variedade de produtos, desde que
as tiragens sejam bastante elevadas e de preferncia com vrias cores, e o exemplo
so as caixas de tabaco e selos do correio. As aplicaes encontram-se mais ao nvel
da indstria das embalagens, revistas e catlogos de vendas por correio.

Caractersticas:
contorno de letras e imagem em forma de zigzag minsculo;
excelente qualidade na reproduo de fotograa e elevada saturao de cores.

Litograa Offset
de todos o processo de impresso mais popular quando se trata de imprimir papel
com mais qualidade e ao mais baixo custo.
Em outros casos existe uma distino de alto e baixo-relevo relativamente imagem,
mas em offset a zona de imagem e de no imagem encontram-se ao mesmo nvel na
chapa de alumnio, a que se deu o nome de processo planogrco. Esta foi uma das
principais inovaes da litograa: gua e tinta no se misturam. A distino conse-
guida pela superfcie da chapa e pela reaco de repulsa entre gua e tinta.
H que denir tambm denir se o trabalho ser impresso folha a folha ou por rolo
para optar entre Offset plana ou rotativa, dependendo principalmente da tiragem
A viscosidade das tintas de offset exige um tinteiro com vrios rolos, para trabalhar a
tinta e transform-la num no o de tinta que depois aplicado. As tintas devem ser
base de leo para que a relao de repulsa com a gua funcione.
 eco 037
Esquema de uma mquina de impresso
offset a uma cor. A unidade de impresso
offset constituda por trs cilindros: o
cauchu, o cilindro da chapa e o cilindro
de impresso.

Aplicaes:
litograa offset o processo vulgarmente utilizado para imprimir sobre papel. Conse-
gue uma boa qualidade de reproduo de fotograa e de cores, mesmo em papis de
menor qualidade. As suas aplicaes so variadas, principalmente ao nvel da publi-
cidade e vo desde brochuras, folhetos, cartazes, catlogos, revistas, jornais, material
de estacionrio e embalagens.

Caractersticas:
os contornos das letras so perfeitamente lisos e bem denidos, sem haver qualquer
tipo de deformao;
o lme de tinta bastante no;
uma impresso uniforme, mesmo em papel texturado;
nos mesmos suportes consegue imprimir com maior nmero de linhas do que os outros
processos.

Serigraa
Este processo de impresso utiliza uma tela de polister ou nylon o mais vulgarmen-
te utilizado o primeiro onde a imagem desenhada, e posteriormente presa por
uma moldura de metal, a que se d o nome de quadro.
A tela de polister poder ser adaptvel, mais aberta ou mais fechada conforme tenha
mais ou menos os por centmetro, dependendo ainda da qualidade do trabalho.
, de todos os processos, o mais rudimentar. As unidades de impresso so de extrema
simplicidade: o papel ou material a imprimir coloca-se por baixo do quadro, a tinta
inserida por cima, e com a ajuda de uma esptula faz-se presso na tinta, para que
esta passe para o papel atravs dos buracos abertos na tela, que denem a prpria
imagem.
 Este processo, oferece algumas vantagens em comparao a outros processos, e uma
das principais o facto de se utilizar uma tinta muito espessa que resulta numa in-
eco 038

tensidade e opacidade extraordinrias.

Aplicaes:
a serigraa um processo de impresso cada vez mais verstil, e direccionado para
vrios destinos. H quem lhe chame o processo-imprime-tudo. Imprime, pratica-
mente, em todos os materiais que os outros processos imprimem e em muitos mais:
papel, plsticos, madeira, ferro, loia, vidro, acrlicos, tecidos, lonas

Caractersticas:
contorno de letras e linhas em forma de zigzag, como acontece em rotogravura, mas
no to minsculo;
reproduo fotogrca com pouca denio, pois o nmero de linhas varia entre os 60
e 100 lpi, dependendo do material a imprimir;
fundos em cores directas bastante uniformes, com elevada saturao e opacidade.

Termograa
Termograa uma tcnica que consiste em criar relevo na tinta, como se de um cunho
se tratasse.

Aplicaes:
a termograa pode ser utilizada em vrios tipos de aplicaes, mas no aconselhvel
para zonas de dobras, uma vez que se poder partir.

Os aspectos caractersticos da impresso em

serigraa so o quadro e a esptula que espalha e
pressiona a tinta a passar para o suporte.

Dependendo do processo de impresso, os suportes

ou transportadores da imagem so diferentes.
Em suma:

eco 039
Tipograa e exograa so considerados processos de impresso por relevo, em que
a imagem est colocada acima da no imagem. A tipograa recorre a uma base mais
dura e a tintas espessas e pegajosas, enquanto que a exograa recorre a uma base
exvel e tintas lquidas e uidas.
Rotogravura o processo por baixo relevo, a zona de imagem gravada abaixo da
zona da no imagem, atravs de pequenas clulas. A tinta tem que ser muito lquida,
para entrar nessas clulas, o excesso, na superfcie do cilindro removido com uma
esptula.
A serigraa utiliza o processo de stencil e a litograa offset um processo planogr-
co, em que imagem e no imagem esto no mesmo nvel da chapa.

Impresso Digital
A impresso digital apresenta como pontos fortes a rapidez e o baixo custo, quando
se trata de pequenas tiragens, e como ponto fraco as limitaes na variedade de subs-
tratos e na qualidade, cujo critrio sempre bastante subjectivo.
Mas mais do que imprimir, os sistemas de impresso digital representam uma nova
forma de criar e de comunicar. Com prazos cada vez mais apertados e tiragens re-
duzidas, a impresso digital tem ganho cada vez mais adeptos, principalmente em
publicidade.

Duas das grandes vantagens da impresso digital so a possibilidade de se poder fazer

uma prova directamente na mquina e fazer correces de cor de imediato, se neces-
srio. Outra vantagem o facto do toner e das tintas utilizados na impresso digital
secarem quase automaticamente aps a impresso, o que no acontece nos processos
convencionais.
Existem vrios sistemas de impresso digital e a sua escolha depende do trabalho em
questo.

Impresso electrofotogrca e Offset digital

A impresso electrofotogrca e o offset digital possibilitam a impresso em peque-
nas tiragens, aquilo que em offset convencional seria demasiado caro.
Existem no mercado algumas marcas de impressoras digitais cuja base o processo
electrofotogrco, no entanto diferem em alguns aspectos.

Impresso a jacto de tinta

Este processo imprime a imagem atravs de pequenos jactos de tinta lquida. Com
uma resoluo reduzida, estes jactos de tinta so perfeitamente visveis, como uma
matriz de pontos. Com uma resoluo elevada esta matriz deixa de ser visvel, sendo
possvel com um conta linhas ver que o contorno das letras irregular. Com uma reso-
luo elevada a reproduo de fotograa atinge uma qualidade tambm elevada.
Dentro da tecnologia jacto de tinta existem vrios sistemas, mais adaptados para a
impresso de grandes formatos.

Impresso electrosttica
Electrograa, ou impresso electrosttica como mais conhecida, um processo va-
 riante da impresso electrofotogrca. muito utilizada para impresso em grandes
formatos. Depois de feita a impresso, num papel electrosttico, depois transferida
eco 040

para os mais diversos tipos de materiais, como telas de tecido, vinil ou outros, e im-
prime-se atravs de toner.

Tecnologia de sublimao
Sublimao signica a transformao directa do estado slido a gasoso sem a inter-
veno dum estado lquido.
O processo de sublimao deriva da impresso a cera trmica, na qual os pontos de
cera colorida eram derretidos a elevadas temperaturas para aderirem ao suporte a
imprimir.

Computer To Plate
Este processo tem como base o sistema do offset convencional, mas dispensa os fo-
tolitos e o processo de revelao da chapa feito digitalmente na prpria mquina
que vai imprimir o trabalho. A chapa de polister e revestida por uma camada de
silicone, que serve para distinguir as reas de impresso das reas de no impresso,
uma vez que se trata de um processo de impresso sem molha.

Antes de se iniciar a impresso, so projectados digitalmente para a chapa raios laser,

que provocam pequenas cavidades na camada de silicone e formam a imagem. A tinta
adere a essas cavidades e repelida pelas reas onde ainda existe silicone. Ao contr-
rio da impresso electrofotogrca, estas chapas no podem voltar a ser carregadas
em cada impresso, nem alteradas depois de gravadas, o que torna este processo no
aconselhvel para impresses personalizadas.
As chapas so carregadas automaticamente e a limpeza da mquina tambm au-
tomtica. A mquina contm em stock material para trinta e cinco chapas e reveste
automaticamente o respectivo cilindro aps terminar a impresso de um trabalho,
podendo passar para um outro logo de seguida.
Enquadramento Ecolgico

eco 041
SER QUE AS MQUINAS DE IMPRESSO ADERIRAM
ECOLOGIA?
Comentrio por Aires Fonseca

Com o uso dos toners, os criadores das mquinas de impresso digital precisam de ter
em conta as exigncias impostas pela proteco ambiental. At aos dias de hoje no
se pode dizer que os construtores de mquinas de impresso convencionais tomassem
em grande conta limitaes de natureza ecolgica na concepo das suas mquinas.
verdade que os consumveis estavam sob controlo. Porm, a legislao tem vindo
a ser progressivamente mais exigente no sentido de obrigar os utilizadores a estarem
atentos ao respeito pelo meio ambiente. evidente que nos nossos dias a tecnologia
dos fabricantes de mquinas, em particular a que se relaciona com as mquinas de
impresso digital de cor, deu um passo em frente nesse sentido. Na realidade, o uso
de grandes quantidades de toner impe certas precaues, tanto na prpria mquina
como na reciclagem do impresso produzido. Estes construtores de mquinas de im-
presso digital que, como sabido, tm diculdade em vender equipamentos que cus-
taram fortunas em pesquisa e desenvolvimento, apresentam actualmente argumentos
aos quais dicilmente se pode car insensvel sobre o tema a mquina de impresso
digital ecolgica.
Evitar sobras e evitar produtos intermedirios. verdade que este tipo de mquina
torna possvel produzir praticamente o nmero exacto de exemplares encomendados,
por muito reduzido que ele seja. Deve-se por isso evitar todo o desperdcio, tanto de
papel como de consumveis. Como evidente, esta tecnologia ignora todos os consu-
mveis da gerao analgica (lmes, chapas, qumicos, etc.). Melhor ainda, a mquina
de impresso digital pode estar situada muito perto do cliente e, por isso, minimizar
todas as operaes anexas, por vezes poluentes, de movimentao, transporte, etc. No
fundo, a mquina digital a cores possui qualidades insuspeitas.
Poupana de energia. Mas, no tudo. Os fabricantes destes equipamentos, oriundos
do mundo do escritrio e da informtica, debruaram-se sobre o funcionamento da
prpria mquina de impresso para a transformarem num equipamento verde. E
a a tarefa mais delicada, na medida em preciso utilizar toners que, conforme
sabido, so produtos delicados no domnio do ambiente. Nestas mquinas, e o argu-
mento particularmente evidente na NexPress, a ateno concentrou-se na poupana
de energia (com dispositivos de recirculao do calor produzido e de ltragem das
partculas de papel). A questo da destintagem dos produtos impressos foi tambm
tida em linha de conta quando os volumes em jogo o justicam. Foram feitos ensaios
para que a mquina no fornea mais toner do que o necessrio. E, por m, os cons-
trutores empenharam-se, seguindo o exemplo do que se passa na indstria automvel,
em conceber componentes dos quais alguns podem ser facilmente reciclados.
 Novas Tecnologias
eco 042

CHAPAS ECOLGICAS

A empresa TOYOBO comercializou a primeira chapa exo processada a gua do mun-

do. Lder Mundial na tecnologia de fotopolmeros, produziu uma chapa processada a
gua que pode ser utilizada tanto com tintas UV como com tintas base gua ou base
lcool, totalmente processada a gua e sem solventes.

Vantagens:
Lavada com gua normal e uma pequena quantidade de detergente.
Sem necessidade de utilizar solventes.
As chapas esto prontas para serem colocadas na mquina em uma hora.
Excelente qualidade de impresso tanto com tintas com base em gua como com
tintas em base em lcool.
Uma alta resoluo e reprodutividade proporcionam uma impresso ntida a 175
linhas/polegada

pelcula protectora (polyester)

capa deslizante
capa de resina fotossensvel
capa adesiva
base (pelcula de polyester)

1- Exposio
Expor luz de UV a parte de trs do COSMOLIGHT
atravs da pelcula de suporte
2- Contacto C/ Negativo
Remover lme de proteco. Colocar negativo na
superfcie do Cosmolight
3- Exposio da Superfcie
Expor o negativo luz UV
4- Lavagem
Remover o negativo e passar a chapa COSMOLIGHT
na unidade de revenda.
5- Secagem
Aps ter secado as gotas de gua da superfcie da
chapa. Secar com ar quente.
6- Ps Exposio
Expor a chapa outra vez luz UV para completar o
processo de endurecimento.
7- Finalizao
Acabamento germicida para completar o processo.
TONERS ECOLGICOS

eco 043
Simitri nome dado para o toner da Konica Minolta. A sua produo exige menos
energia, em comparao com os toners pulverizados, reduzindo em 40% a emisso
de CO2, NOx ou Sox
Mas s esta disponvel para as suas fotocopiadoras e impressoras.
A Rocha EcoSys laser no utiliza toners descartveis, em vez disso, a tinta adi-
cionada no prprio toner. Esta aco no s reduz a vasta quantidade de recipientes
lanados ao lixo, como tambm oferece um maior apoio indstria.

Novas Tecnologias
A competio entre grcas dentro da indstria intensa e crescente. As grcas tm
duas opes bvias de diferenciao: a disponibilizao de servios mais complexos
e com mais valias tcnicas, ou podem apostar na ecincia produtiva. Os principais
factores diferenciais so: Qualidade; Produtividade; Tempo de produo; Reduo de
desperdcios; Praticabilidade.
Na Florida, um local muito orientado para questes ambientais (proteco das Flori-
da Keys), enquanto indstria, as artes grcas esto bem na dianteira da conscincia
ambiental. H imensas iniciativas ambientais por ordem da Graphics of Amricas
(GOA). Aqui so exibidas novas tecnologias, como a DICOweb da MAN Roland, Inc.
a primeira offset que imprime sem chapa.
 eco 044

APLICAES
Aplicao Prtica ao Design

eco 045
No caso dos produtos grcos, o designer que escolhe os materiais, e no o consu-
midor nal, pelo que ele, em acordo com quem encomenda o projecto, que assume a
responsabilidade da escolha mais ecolgica.

Aqui cam algumas questes muito pertinentes: Ten questions for the Green Desig-
ner num folheto preparado para o Design Council por John Elkington Associates,
e posteriormente reimpresso no seu livro Green Pages: The Business of Saving the
World
Mantendo em mente o design grco e a impresso, destacamos:
2. O produto poderia ser mais limpo?
3. Quanto tempo vai durar?
manter em mente que produzimos objectos principalmente efmeros pode trazer uma
maior conscincia ao nvel da frugalidade no uso dos materiais
4. O que lhe acontece quando a sua vida til acaba?
enquanto designers de comunicao temos a possibilidade de incluir instrues de
reciclagem nos nossos produtos, encaminhando-os para melhores destinos do que as
lixeiras.
5. precisamos realmente de todos os produtos que consumimos?
No fcil desembaraar as necessidades dos desejos na nossa sociedade sostica-
da.
Mas prev-se que em breve, comprar dzias de objectos inteis e no sustentveis
passe a ser um motivo de embarao entre alguns estratos sociais.
Como regra geral, quanto mais especco for um objecto, mais intil ser para qual-
quer outra funo.
No h uma nica resposta pergunta: Preciso realmente deste produto? Porque
todas as pessoas (...) tm valores diferentes.

Poluio e Fases de Produo

A ecologia e o equilbrio ambiental so a base de toda a vida e cultura humanas na
terra. O design est implicado no desenvolvimento de produtos, ferramentas, mqui-
nas, artefactos e outros objectos, e a sua actividade tem uma inuncia directa e
profunda na ecologia. A resposta do design deve ser uma ponte entre as necessidades
humanas, a cultura e ecologia. A criao e a manufactura de qualquer produto, duran-
te o perodo de uso efectivo e respectiva existncia posteriormente, dividem-se em pelo
menos seis ciclos distintos, cada qual um potencial malefcio ecolgico.

1.A escolha dos materiais

Os materiais escolhidos pelo designer so cruciais. A deciso de, por exemplo, usar
plstico-espuma para fazer embalagens baratas de fast-food para usar e deitar fora,
destri a camada do ozono, para alm de gastar recursos naturais que no podem ser
substitudos. O que no quer dizer que no se faa nada, mas que os designers devem
estar atentos ao facto de que, cada escolha e dilema no seu trabalho pode ter um
impacto de longo alcance e consequncias ecolgicas duradouras.
Considerar sempre a biodegradabilidade dos materiais:
Existe uma gama extensa de produtos que o consumidor comum encara como sendo
 descartvel, que naturalmente usa e deita fora. Os mais bvios que nos ocorrem a to-
dos so as canetas ou lminas de barbear, mas a nossa atitude para com yers publi-
eco 046

citrios ou jornais similar. Desenvencilhamo-nos deles sem considerar o seu futuro.

Da que caiba ao designer uma responsabilidade acrescida de pensar na vida til de
um objecto, e na sua degradabilidade. O papel e o carto so materiais relativamente
rpidos a desaparecer enquanto desperdcio, comparados com outros. Mas tintas ne-
les includas contem maior parte das vezes componentes txicos que se initram nos
solos, at aos rios, ou so absorvidos atmosfericamente.

2.Processos de manufactura
As questes com que o designer se depara so: H alguma coisa no processo de manu-
factura que possa pr em causa o local de trabalho ou os trabalhadores, como fumos
txicos ou materiais radioactivos? H elementos que libertem gases que poluam o ar
e provocam chuva cida? Ser que os desperdcios lquidos so escoados para o solo e
destroem a terra agrcola, ou, ainda pior, entram na rede de fornecimento de gua?

3.Embalagem
Ao desenvolver uma embalagem, o designer depara-se com mais escolhas de carcter
ecolgico. O plstico-espuma, extremamente poluente, comummente utilizado pelos
designers como uma proteco para produtos frgeis. Sabe-se tambm que os propul-
sores como os CFCs para sprays de laca, tintas e outros produtos esto directamente
implicados na destruio da camada do ozono. crucial considerar os materiais e
mtodos de embalagens num processo de design consciente.

4.Diferenciao do Produto
H demasiadas verses do mesmo item disponvel em muitos casos. Dado que a ma-
nufactura da maior parte dos produtos de consumo ou industriais implica materiais
insubstituveis, a profuso de objectos no mercado constitui uma ameaa ecolgica
profunda. A prpria escolha de produtos de consumo no Ocidente extremamente
articial.
As diferenas entre eles so mnimas ou mesmo inexistentes excepo da marca ou
embalagem.

5.Transporte do produto
O transporte de materiais e produtos contribui para a poluio pela queima de com-
bustveis fsseis, e pela necessidade de um complexo sistema de estradas, vias e aero-
portos. Primeiro faz-se o transporte da provenincia da matria-prima para a fbrica,
seguindo-se da fbrica ao centro de distribuio, da para as lojas, e eventualmente,
das lojas para o utilizador nal.

6.Desperdcio
Muitos produtos podem ter consequncias negativas depois do tempo de vida til
do produto ter terminado. Basta olhar para as enormes lixeiras ou os cemitrio de
automveis em muitos pases para perceber que este vastos amontoados de metais,
plstico em deteriorao, fugas de leos e petrleo esto a penetrar directamente na
terra, envenenando o solo, o fornecimento de gua e a vida selvagem, para alm de
destrurem a paisagem visualmente. Foi estimado que, a famlia mdia nos pases tec-

eco 047
nologicamente desenvolvidos deita fora entre 16 e 20 toneladas de lixo e desperdcio
por ano. O que, no s um perigo ambiental, mas tambm um enorme desperdcio de
materiais que poderiam ser responsavelmente reciclados. Esta uma rea na qual os
ditos pases de terceiro mundo lideram o caminho onde, dada a escassez material,
reciclar um modo de vida aceite h vrias geraes.

A relao entre design e ecologia muito prxima. A avaliao do ciclo de vida do

produto incorpora todas as fases do seu ciclo de vida, desde a aquisio das mat-
rias-primas, atravs dos processos de manufactura e conjunto, a compra do produto
completo (o que inclui transporte, embalagem, publicidade e impresso de manuais
de instrues), o uso, a coleco ps-uso do produto, e, nalmente, a reutilizao ou
reciclagem do dispositivo nal. Dada a sua complexidade, a avaliao do ciclo de vida
pode ser profundamente complexa, exigindo estudos profundos, testes e experimenta-
o.

Aspectos ambientais, a ter em conta, na avaliao do ciclo de vida

A exausto de recursos, escassos ou nitos.
A produo de gases com efeito de estufa
A produo de chlorouorcarbonetos que levam destruio da camada do ozono
A produo de chuva cida
Destruio dos habitats e das espcies em vias de extino
Materiais e processos prejudiciais para plantas, animais e humanos
Poluio do ar, da terra e da gua
Poluio sonora com o seu efeito degenerativo na psique humana
Poluio visual

Reduo do Consumo de Meios

A reduo dos meios utilizados deve ser sempre o objectivo de um designer cons-
ciente; tanto ecolgica como economicamente. H vrias formas de conseguir este
objectivo:
uso eciente do espao
Em alguns casos, os designers podem condensar a informao num espao de papel
mais reduzido, dando largas ao uso criativo da tipograa e do layout. Poupa-se assim
em papel, energia e desperdcio.
tempo de vida de um produto
Este tempo deve ser considerado pelo designer, e artigos mais efmeros devem ser
especialmente tratados de forma a no se transformarem em enormes desperdcios.
Pode e deve sempre questionar-se a verdadeira necessidade de um produto efmero.
Sempre que possvel, devem substituir-se os efmeros por produtos mais permanen-
tes, ou usar outros meios de comunicao que consumam menos meios e porventura
sejam at melhor direccionados.
alternativas ao papel
J de h algum tempo para c que cada vez mais se utilizam meios digitais como for-
ma privilegiada de comunicao. E esta tendncia est a crescer. Suportes como um
CD-ROM podem ser muito mais econmicos, ecolgicos e duradouros, mas o benefcio
 ambiental perde-se se os receptores tiverem a necessidade de imprimir a informao
para depois a ler. Assim, devem ser ponderadas as alternativas, e claro est, usar o
eco 048

papel sempre que necessrio.

A Deciso do Designer
Para obter um projecto ambientalmente mais consciente, aqui cam algumas linhas
gerais por onde o designer se deve guiar:
Sempre que possvel, usar papel reciclado, escolhendo a percentagem possvel de des-
perdcio ps-consumo de acordo com as caractersticas desejadas.
Considerar o tipo de papel bem cedo no projecto, para que o projecto se lhe adeqe e
o resultado seja excelente.
Repensar se a quantidade de papel pode ser minimizada pelo melhoramento do layout
e da tipograa.
Evitar papis branqueados com cloro.
Usar tintas de base de gua ou de leos vegetais.
Perguntar s grcas o que fazem com os euentes.
Lembrar que certos papis feito com outras bras que no a madeira podem ser uma
escolha original e ecaz.
ESTUDOS DE CASO
eco 049
 Relatrio anual da The Body Shop, 1988, UK
eco 050

Preservando a sua reconhecida conscincia ambiental, esta empresa desenhou o seu

relatrio anual de 1988 em papis escolhidos por razes ecolgicas. Os designers
Neville Brody e Jon Wozencroft desenvolveram um trabalho baseado em contrastes
de texturas e imagens fotogrcas, explorando a fundo as qualidades de quatro papis
diferentes, reciclados ou no branqueados. Estes dois tipos de papel oferecem dois ti-
pos de caractersticas de impresso completamente diferentes, e isto foi amplamente
explorado no resultado nal. Por exemplo, a capa feita de cartolina Bristol. O lado
reciclado e granuloso foi deixado do lado de fora, de forma que o lado de dentro ca
liso e brilhante, e contm uma impresso fotogrca precisa. No interior, muito
utilizado papel de acar, que d uma impresso muito suave e sensorial. Tambm foi
utilizado papel kraft, com os caractersticos lados brilhante e lado mate. A sua textu-
ra foi usada em imagens negativas, dando destaque sua cor prpria. O livro em geral
um ptimo exemplo da utilizao de materiais de segunda categoria para a criao
de um objecto de alta qualidade e prestgio.

Capa do relatrio, impressa em cartolina Bristol

Pgina interior; fotograa

impressa em papel de acar
Listas telefnicas da British Telecom, UK

eco 051
A British Telecom fabrica 24 milhes de listas telefnicas, consumindo cerca de
80.000 rvores por ano. A empresa, juntamente com os designers Colin Banks e John
Miles, levou avante uma investigao de forma a conseguirem reduzir o consumo de
meios, redesenhando tanto o layout como a prpria tipograa. Foi criado um novo
tipo de letra que poupa 8% do espao, e sistematizou-se que no seria sempre repe-
tido o apelido antes de cada nome. Desta forma, o nmero de colunas aumentou de
trs para quatro.
Foram alcanadas poupanas no papel na ordem dos 10%, e estudos de mercado
mostram que 80% dos utilizadores preferem o novo modelo. Este um ptimo exem-
plo do que um bom designer capaz de fazer para diminuir custos e prejuzos ambien-
tais, ao mesmo tempo que aumenta a satisfao do cliente nal. Este trabalho ganhou
o Green Product Award, um prmio britnico patrocinado pela Shell.

Cartaz relativo ao
Green Product Award
Tipofraa British telecom.
eco 052

no topo da pgina, a melhoria efectuada ao layout das pginas telefnica

Grupo O2

eco 053
Nos anos 80, um grupo de designers europeus tenta conciliar a tendncia mais cool
do design aos conceitos de sustentabilidade. Preocupam-se com a questo: como au-
mentar a sustentabilidade, mantendo uma boa qualidade de vida? Levando a cabo
encontros, eventos internacionais e debates, conseguiram reunir um grupo consider-
vel, que desconhecia quaisquer fronteiras. Sempre foi um grupo totalmente anrquico,
mas cooperativo. Tudo comeou a partir de um grupo de 20 designers que viviam e
trabalhavam em Milo. Entre eles, o dinamarqus Niels Peter Flint, que trabalhava
ento para Ettore Sottsass e comeou a questionar a aparente ligao mais qualidade
= mais impacto ambiental, e comea a aperceber-se do poder que tm os designers
nesta equao.

Inicialmente, a organizao separava-se em O2 International e vrias O2 de carcter

nacional. No entanto, estas organizaes nacionais depressa cresciam ou quase se
extinguiam, pondo em risco a organizao internacional. Em 1995, um dos grupos
nacionais mais fortes, o Holands, criou a O2 Global Network, cujo suporte era a
Internet, e ligava todas as organizaes. Criaram-se tambm as Liasons, contactos
individuais em qualquer pas, que se comprometem a receber e reenviar informao
especca do seu pas ou localizao. O objectivo que estas Liasons angariem su-
cientes simpatizantes para juntos formarem uma nova O2 nacional, sem perder no
entretanto os benefcios de estar ligado rede geral. Em Portugal, neste momento,
existe uma Liason: o Prof. Rui Frazo, do INETI.

pgina inicial da O2 Global Network

 The Indian European Ecodesign Programme (IEEP)
eco 054

uma colaborao conjunta de trs anos entre o Instituto Indiano de Tecnologia

de Delhi, a Universidade Tcnica de Delft, na Holanda, e o INETI, em Portugal. O
programa tem por objecto desenvolver o ecodesign na ndia, e o desenvolvimento de
uma rede de Ecodesign. Inclui tambm outras actividades como workshops, o de-
senvolvimento da aprendizagem de ecodesign, e de ferramentas de informao como
CD-roms, e um site Indiano de ecodesign. Uma das actividades nais desta conjuno
a Conferncia Internacional de Ecodesign, que se realizou pela ltima vez em Nova
Deli, na ndia.
Concluso

eco 055
Sistematizando, um projecto de impresso ecolgico e econmico tem as seguintes
caractersticas:
A sua existncia e necessidade foram questionadas, e foi escolhida a forma mais apro-
priada de comunicao;
Foi projectado tendo em conta uma economia de materiais: pelo seu formato, apro-
veita a maior parte da folha de impresso, pelo seu layout, no desperdia espao de
impresso, e usa o mnimo de tintas e vernizes possvel;
impresso numa grca que trata os seus euentes, e no simplesmente os despeja
onde quer que seja;
preferencialmente impresso recorrendo a mtodos de produo econmicos e eco-
lgicos: impresso digital no caso de baixas tiragens, ou usando mquinas que dispen-
sem o uso de fotolitos ou das prprias chapas;
impresso em papel reciclado, de preferncia a partir de desperdcio ps-consumo,
branqueado sem uso de cloro (TCF), e foi considerada a escolha de papis no bran-
queados e no provenientes de pasta de madeira;
impresso com tintas base de gua ou de leo vegetal;
totalmente reciclvel, o que pode perfeitamente estar indicado e aconselhado no
objecto em si.
Quando a soluo ecolgica ca mais cara, ela pode sempre ser compensada noutras
reas; gastar mais dinheiro num papel de algodo, por exemplo, pode ser compensado
ao usar menos cores, e utilizando a textura e cor prpria do papel como elemento
compositivo.
Em geral, a economia de meios serve os dois propsitos: gastar menos recursos mo-
netrios e dar um passo em frente para um desenvolvimento sustentvel.

Relembrando agora os nossos pressupostos iniciais, quando este trabalho era ainda
uma proposta ou inteno, sentimo-nos nalmente aptas para delinear alguns lies
aprendidas, e algumas concluses tomadas.
Aquilo a que inicialmente nos referimos como uma nebulosidade, uma curiosida-
de coberta de desconhecimento, transformou-se sem dvida em maior nitidez. Hoje,
entendemos melhor o processo de impresso, as variveis econmicas que o condicio-
nam, os consequentes motivos para o subdesenvolvimento do factor ecolgico; conhe-
cemos recursos a que ns mesmas podemos aceder, como papeis e tintas, aprendemos
o impacto de diferentes vernizes, diversas colas, processos de impresso alternativos.
Sabemos onde os ir requisitar, as consequncias em termos de oramento, e sabemos
sobretudo que nem sempre fcil.
A conscincia econmica no nosso pas padece de um certo imediatismo, que pode
provar-se contraproducente a mdio e longo prazo. Um exemplo comum a instalao
de certas estruturas de impresso menos nocivas, com menos consumo de energia
(etc.). Esta instalao envolve um investimento inicial considervel, que na maior
parte dos casos as grcas pequenas e sobrevivendo num mercado utuante e inst-
vel, no querem correr o risco de tomar. No entanto, o exemplo estrangeiro ensina-nos
que este investimento inicial recupervel no prazo de alguns anos.
Ou seja, a vertente econmica no panorama nacional est ainda e sobretudo orientada
 para um lucro imediato, e tem diculdades em contemplar um horizonte longnquo.
Por outro lado, o factor ecolgico vive maior parte dos casos subjugado ao econ-
eco 056

mico.
Em suma, as coisas progridem lentamente.

Os designers podem promover e comissionar a pesquisa e assegurar de que ela

importada para o processo de design. J existem investigadores ambientais a traba-
lharem conjuntamente com designers, aconselhando-os em relao a especicaes
de materiais, e revendo projectos em fase de conceito para identicarem potenciais
problemas. possvel que esta se torne uma prtica comum de trabalho conjunto. Os
especialistas ambientais, que podem ser designers que se focaram nesta rea, podem
(devem) tornar-se uma parte importante da equipa de design.
O design no apenas um processo ligado produo mecanizada, um meio de con-
ferir ideias persuasivas, atitudes e valores sobre como so ou deviam ser as coisas, de
acordo com objectivos individuais, de grupo, institucionais, nacionais ou globais.

Outra lio emprica que recebemos foi a percepo ganha em relao ao quo penoso
se pode tornar tentar mover as engrenagens, quando estas no esto j bem oleadas,
isto , optimizadas. Esta talvez a imagem mais el situao portuguesa: no que
haja propriamente uma ausncia de manivelas, o difcil pode ser p-las a trabalhar. As
coisas existem, no esto talvez sucientemente iluminadas ou acessveis. Isto parte
por um lado da parte dos fornecedores que no as divulgam melhor, mas tambm por
parte dos clientes e dos designers, que no esto alertas para a necessidade de os re-
quisitar ou at exigir certos parmetros de performance econmica e ecolgica, logo
na primeira abordagem grca. As leis de mercado podem atingir uma complexida-
de e imprevisibilidade inimaginvel, mas uma coisa certa, a procura inuncia sem-
pre a oferta. Na prtica, se os designers e clientes pedirem recorrentemente certo tipo
de produtos e processos, os fornecedores e grcos iro certamente disponibiliz-los.
Em suma, as coisas progridem lentamente.

Da que, em termos estratgicos, este trabalho tenha enfatizado tanto a contextuali-

zao e consciencializao do jovem designer que representa o seu leitor alvo. Se no
temos ainda ao nosso dispor um extenso catlogo de servios e produtos porque no
temos promovamos ento a procura. A oferta inevitavelmente se adaptar.

Talvez a razo mais signicativa para a diversidade no design, no entanto, seja a

crena generalizada de que, apesar da autoridade e sucesso de solues particulares,
h sempre uma maneira de fazer melhor as coisas.

Ficmos satisfeitas com a qualidade enriquecedora e estimulante de uma postura

critica que este trabalho nos proporcionou.

Ana, Joana, Joana e Sara

Glossrio

eco 057
de produo ecolgica em design

Agenda 21
Criada pela comunidade internacional durante a Eco-92, no Rio de Janeiro, a Agenda
21 um processo de planeamento para mudanas no padro de desenvolvimento, que
analisa a situao de um pas, Estado, municpio ou regio. Estabelece metas para um
futuro de forma sustentvel, atravs do levantamento dos problemas e um planeamen-
to a longo prazo do desenvolvimento do pas.

Biodegradvel
Diz-se da substncia que se decompe facilmente reintegrando-se natureza. Dejec-
tos humanos so biodegradveis, pois sofrem este processo natural de reintegrao.
Muitos produtos industriais no o so, como os plsticos. Indstrias vm trabalhando
para desenvolver produtos biodegradveis, por exemplo um tipo de plstico biodegra-
dvel. (Fontes: Dicionrio de Ecologia, Glossrio Ambiental)

Ciclo de Vida do Produto (PLC)

o resultado da avaliao do ciclo de vida de um produto individual e anlise do seu
impacto ambiental.

Colecta Selectiva de Resduos ou Lixo

Separao de vidros, plsticos, metais e papis pela populao para reutilizao, ou
reciclagem. Sem ela, esse processo pode ser impossibilitado. Por exemplo, no d para
reciclar papel que foi misturado a material txico. Na colecta selectiva em locais
pblicos, usual identicar lates com cores padronizadas: azul para papel, amarelo
para metal, verde para vidros, vermelho para plsticos, branco para lixo orgnico.
(Fontes: Tratamento de Lixo, Jornal Urtiga)

Comisso Brundtland
ou Comisso de Meio Ambiente e Desenvolvimento da Onu
World Comission on Environment and Development, criada pelo Programa de Meio
Ambiente da ONU, actuou entre 1983 e 1987 e foi presidida por Gro Brundtland, que
foi primeira-ministra da Noruega e presidiu a Conferncia de Meio Ambiente Humano
em 1972. Produziu o relatrio Nosso Futuro Comum, diagnstico da situao am-
biental mundial sob a ptica do desenvolvimento sustentvel que inspirou a realizao
da Rio-92. (Fonte: Glossrio Ambiental)

Componentes Reciclveis
Componentes de produtos que podem ser usados num novo produto.

Contedo Reciclado
Materiais que incluem uma percentagem de contedo reciclado e outra de contedo
virgem. Se o material for 100% contedo reciclado, material reciclado.
 Conservao Ambiental
eco 058

Do latim, cum - junto; servare - guardar, manter. Manejo dos recursos do ambiente, ar,
gua, solo, minerais e espcies vivas, incluindo o Homem, de modo a conseguir a mais
alta qualidade de vida humana com o menor impacto ambiental possvel. Ou seja,
busca compatibilizar os elementos e formas de aco sobre a natureza, garantindo a
sobrevivncia e qualidade de vida de forma sustentvel. (Fonte: Glossrio Ambien-
tal, Ecologia e Organizao do Ambiente Antrpico)

Consumidor Verde
Aquele que relaciona ao acto de comprar ou usar produtos com a possibilidade de
colaborar com a preservao ambiental. O consumidor verde sabe que, recusando-se
a comprar determinados produtos, pode desestimular a produo daquilo que agride
o meio ambiente. Por isso, evita produtos que:
1- representem um risco sua sade ou de outros;
2- prejudique o ambiente durante a produo, uso ou despejo nal;
3- consuma muita energia;
4- apresente excesso de embalagens ou seja descartvel;
5- contenha ingredientes procedentes de habitats ou espcies ameaados;
6- no processo de produo tenha usado indevida ou cruelmente animais;
7- afecte negativamente outros povos, ou outros pases. (Fonte: Guia del
Consumidor Verde)

Degradao Ambiental
Deteriorao das condies do meio ambiente, que gera o desequilbrio ecolgico.
(Fonte: Glossrio Ambiental)

Desenvolvimento Sustentvel
Pela denio da Comisso Brundtland - satisfao das necessidades bsicas e as-
piraes do bem-estar da populao, sem comprometer a possibilidade das geraes
futuras de estabelecer suas prprias necessidades e aspiraes. Chamado por alguns
de desenvolvimento sustentado. (Fonte: Nosso Futuro Comum)

Design for Assembly (DfA)

Mtodo de racionalizar e standartizar partes para facilitar a xao conjunta dos
componentes durante a produo ou manufactura.

Design for Disassembly (DfD)

Mtodo de desenhar produtos para facilitar o custo efectivo, a quebra no destrutiva
das partes componentes dos produtos no m da sua vida, para que eles possam ser
reciclados e/ou reutilizados.

Design para a Reciclabilidade (DfR)

uma losoa de design que tenta maximizar os atributos ambientais positivos de
um produto, sem comprometer a sua funcionalidade e performance.
Design para a Reciclagem (DfR)

eco 059
Considera os melhores mtodos para melhorar a reciclagem de matrias-primas ou
componentes, facilitando a assemblagem e desassemblagem, assegurando que os ma-
teriais no so misturados, e a rotulagem adequada.

Desperdcio Ps-Consumo
o desperdcio que reunido e seleccionado depois do produto ter sido utilizado pelo
consumidor, e isso inclui vidro, jornal e latas de borda especial ou de remoo fcil.
, geralmente, mais varivel na composio do que o desperdcio pr-consumo.

Desperdcio Pr-Consumo
desperdcio gerado na maquinaria de manufactura ou no estabelecimento de pro-
duo.

Ecodesign
um processo que considera os impactos ambientais associados a um produto atra-
vs do seu ciclo de vida, desde as matrias-primas provenientes da produo ou ma-
nufactura e consequente utilizao at ao m de vida. Ao mesmo tempo que reduz os
impactos ambientais, o ecodesign procura melhorar os aspectos estticos e funcionais
de um produto, considerando as necessidades ticas e sociais.
Ecodesign sinnimo dos termos design para o ambiente (DFE), comummente utili-
zados pela engenharia, e design do ciclo de vida (LCD) na Amrica do Norte.

Eco-Ecincia
Rene o conceito de uso mais eciente dos recursos com um impacto reduzido no
meio ambiente, resultando numa melhoria na produtividade. Doing more with less.

Eco-Ferramentas
O nome genrico para ferramentas de software ou no que ajudam na analise do im-
pacto ambiental dos produtos, processos de manufactura, actividades e projectos de
construo. As ferramentas, geralmente, organizam-se em algumas categorias gerais:
anlise do ciclo de vida, gesto ambiental, balano ambiental e gesto do uxo de
energia.

Ecologia
Do grego, Eco = casa e logos (logia) = estudo, ou cincia. Palavra criada em 1866,
por Ernst Haeckel, um discpulo de Charles Darwin, para designar uma nova cincia
que estuda as relaes entre os seres vivos e o meio ou ambiente (casa) onde vivem.
Hoje, fala-se defender a ecologia, como sinnimo de defender o meio ambiente.
(Fontes: livros: Guia da Ecologia, Agenda Ecolgica Gaia 1992, Glossrio Am-
biental)

Eco-Management and Audit Scheme (EMAS)

Sistema de gesto ambiental independentemente certicado, que opera na Unio Eu-
ropeia. O certicado dado pelos pases individuais da UE e vericado pela organi-
zao EMAS.
 Eco-Materiais
eco 060

So materiais que tm um impacto mnimo no meio ambiente, assim como, proporcio-

nam o mximo de ecincia e desempenho exigido como tarefa do design.

End Of Pipe (EoP)

Soluo, outro termo dado ao controlo de poluio em que, as substncias produ-
zidas nos processos de manufactura que so txicos, ou emisses arriscadas de com-
ponentes, ou tratamento/neutralizao de desperdcios antes de serem libertos a cu
aberto. Este um design para corrigir ou minimizar um problema.

Fim De Vida (EoL)

Descreve tanto o m de ciclo de vida do produto actual como a suspenso dos impac-
tos para com o meio ambiente relativamente a um produto. A separao e reciclagem
de componentes e/ou materiais num processo EoL so preferveis ao encaminhamento
via incinerao ou lixo a cu aberto.

Fine papers
Papis especiais de alta qualidade fsica e visual, regra geral bastante dispendiosos.

Fontes certicadas
Materiais independentemente certicados como originrios de recursos sustentavel-
mente geridos, de materiais reciclados ou de acordo com uma eco-label nacional ou
internacional.

Gesto Ambiental
Conduo, direcionamento e orientao das actividades humanas visando o desenvol-
vimento sustentvel. Para ser efectiva, deve ser inserida no planeamento e adminis-
trao da produo de bens e servios em todos os nveis - local, regional, nacional,
internacional, na administrao pblica e na empresarial.
(Fonte: Glossrio Ambiental)

Green Design
um processo de design cujo foco a avaliao e negociao de impactos ambientais
individuais de um produto, e no tanto a preocupao da vida na totalidade de um
produto.

Impacto Ambiental
De acordo com a Resoluo 001/86 do Conselho Nacional do Meio Ambiente (Cona-
ma), qualquer alterao das propriedades fsico-qumico ou biolgicas do meio am-
biente, causadas directa ou indirectamente pela aco humana, e que possam afectar
a sade, segurana, bem estar das pessoas, condies estticas e sanitrias do am-
biente, a qualidade dos recursos naturais. O impacto ambiental pode ser negativo ou
positivo. A mesma Resoluo determina que empreendimentos de maior porte devem
fazer previamente o EIA/RIMA, Estudo e Relatrio de Impacto Ambiental. (Fonte:
Resoluo 001/86 do CONAMA)
 eco 061
ISO14001
Parmetro Internacional para os esquemas de gesto ambiental, mantidos pelo ISO
(international standards organization) em Geneva, na Suia. Novos parmetros esto
emergentes para a avaliao do ciclo de vida (ISO 14001) e a eco-rotulagem e rtu-
los ambientais (ISO 14021).

Materiais de desperdcio
Materiais provenientes da produo (em fbrica) ou do desperdcio do consumidor.

Materiais reciclados na fonte

Utilizao dos desperdcios de escritrio, domsticos e industriais para fazer novos
produtos in situ.

Materiais Reciclveis Ou Lixo Seco

Papis, papeles, metais, plsticos, vidros, trapos, que foram dispensados como de-
jectos, mas que podem ser reutilizados, ou transformados em novos produtos por
indivduos ou indstrias especializadas. Por exemplo: garrafa ou cacos viram copos.
(Fontes: Tratamento de Lixo, Jornal Urtiga)

Mono-materiais
Materiais puros em vez de mistura de diferentes materiais. Facilitam a reciclagem.

Poltica corporativa ambiental

Uma declarao escrita que dene a posio da companhia em relao ao ambiente,
com uma avaliao do progresso ao longo do tempo. A sua existncia indica normal-
mente a incluso de sistemas de gesto ambiental e/ ou o uso de estratgias bsicas
de ecodesign na gesto quotidiana.

Poluio
Efeito que um agente poluidor produz em um ecossistema; introduo de um agente
indesejvel num meio previamente no contaminado. Pode ser classicada em relao
ao componente ambiental afectado (poluio do ar, do solo, da gua), pela natureza
do poluente (qumica, trmica, sonora, radioactiva, visual), pelo tipo de actividade
(industrial, agrcola, domstica)
(Fonte: Dicionrio de Ecologia)

Preciclagem
Atitude proposta aos cidados de examinar o produto antes da compra, adquirindo
apenas o que durvel (no descartvel), que no tenha embalagem ou s o impres-
cindvel, que seja verdadeiramente til.
(Fontes: Tratamento de Lixo, Jornal Urtiga)

Produo/ reciclagem closed-loop (crculo fechado)

o processo de reintroduzir as correntes de desperdcio no processo de manufactura,
num ciclo contnuo sem perda de desperdcio nesse ciclo. As indstrias qumicas e
 txteis reciclam os compostos qumicos usados no processamento dos seus produtos
nais, resultando numa produo mais limpa.
eco 062

Reciclagem
Processo pelo qual produtos que eram considerados lixo, ou matria desperdiada no
sistema de produo, so transformados em novos produtos, por exemplo, papel novo
feito de papel usado. Entre outros, d para reciclar vidros, plsticos, papis, resduos
orgnicos residenciais e agrcolas (transformam-se em adubo), ferros velhos, leos de
despejos e metais como o chumbo, cobre e zinco.
Classicada em reciclagem primria (exemplo: uso de refugos industriais, como apa-
ras de plstico ou papel, para fabricar outros produtos); ou secundria (realizada
com resduos urbanos ou agrcolas pr consumidos, como o caso de produtos prove-
nientes da colecta selectiva). Ver materiais reciclveis e RRR. (Fonte: Reciclagem e
Negcios, CEMPRE, Dicionrio de Ecologia)

Recursos Naturais
So matrias-primas, fontes de energia, retirados ou disponveis no meio ambiente
para as actividades econmicas humanas.
Classicados em:
1- Renovveis: que podem se regenerar, se o uso for bem controlado (solo,
vegetao, vida animal) ou que no implicam reposio (como energia solar,
ventos);
2- No Renovveis: que tendem a se esgotar, pois a Natureza no tem capacidade
de renovar seus stocks, como o caso de fontes de energia tradicionais, por
exemplo petrleo, gs natural, ou carvo mineral (Fonte: Agenda Ecolgica Gaia
1992)

Reciclado
Materiais que foram processados e remanufacturados.

Renovvel
Um material que pode ser extrado de recursos que absorvem energia do sol para sin-
tetizar ou criar matria. Estes recursos incluem produtores primrios, como plantas
e bactrias, e produtores secundrios, como peixes e mamferos.

Responsabilidade de Produtores (Pr)

Perscreve as responsabilidades legais de produtores/manufactores para os seus pro-
dutos desde o bero at sepultura.
Recente legislao Europeia para determinados sectores de produtos, tais como ar-
tigos de electrnica e electricidade, embalagens e veculos, sries de requerimentos
especcos considerando devolues de produtos e espao para componentes de reci-
clagem e materiais.

Reutilizvel
Que pode ser reutilizado no m do tempo de vida para um uso idntico, semelhante
ou novo.
Roda Ecolgica

eco 063
Ou roda de estratgia no Ecodesign, um meio de identicar estratgias que iro aju-
dar a melhorar ambientalmente produtos existentes. Engloba 8 estratgias: seleco
de materiais de baixo impacto; reduo do uso de materiais; optimizao das tcnicas
de produo; optimizao do sistema de distribuio; reduo do impacto durante o
uso; optimizao do ciclo de vida; optimizao do sistema de m de vida e o desen-
volvimento de novos conceitos.

RRR, ou Reduzir, Reutilizar, Reciclar

a mais moderna viso a respeito do lixo. Deve-se primeiro Reduzir a produo do
lixo, atravs da preciclagem. Em vez de dispensar qualquer coisa, tentar reaproveitar
(ex.: uma embalagem torna-se caixa de costura.) A reciclagem vem como a ltima
medida. (Fontes: Tratamento de Lixo, Jornal Urtiga)

Sustentabilidade Ambiental
Capacidade de desenvolver actividades econmicas e ao mesmo tempo manter a vita-
lidade dos componentes e processos de funcionamento dos ecossistemas.
Baseia-se na hiptese de que possvel calcular a vida til ou durabilidade do
sistema natural, medir o dcit ecolgico provocado pelas actividades humanas
e saber como evitar impactos negativos no ecossistema. (Fonte: Agenda Ecolgica
Gaia 1992)

Tecnologias Ecologicamente Viveis

Tecnologias de ponta em rpida evoluo, principalmente no Primeiro Mundo (da
informtica biotecnologia), ou as tradicionais, que contribuam para a reduo da
poluio e do consumo de recursos naturais (inclusive energia elctrica), promovam
aumento da produtividade e utilizao de novas matrias-primas de menor impacto
ambiental. (Fonte: Agenda Ecolgica Gaia 1992)
 Bibliograa
eco 064

AA. VV., (1997) More for less: Design for Environmental Sustainability, London:
Design Council

ALMEIDA, J. F. (org), Observa (1997) Os Portugueses e o Ambiente: Primeiro In-

qurito Nacional, Relatrio Final

APARICIO, M Jess, Guia Prtico de Ecologia Tudo o que h para saber, Editorial
Estampa, Lisboa 1999

BARRETT, L. & Datsenefsy (eds) (1997) A Managers Introduction to Product De-

sign and the Environment. UK: The Environment Council & Centre for Environmental
Strategy/ The Environment Council

BARBOSA, Conceio; (2004) Manual prtico de produo grca para produto-

res grcos, designers e directores de arte; edies Principia;; Lisboa, Portugal

BIRKELAND, Janis, (2002) Design for Sustainability: a sourcebook of integrated

eco-logical solutions, Earthscan, London

Centro Portugus de Design (2002) Estudo do Contributo do Design no Desenvolvi-

mento Sustentvel de Produtos, Sistemas e Servios na Indstria Portuguesa

Commission of the European Communities, (2001) A Sustainable Europe for a

Better World: A European Union Strategy for Sustainable Development, Brussels,
15/5/2001

DATSCHEFSKI, Edwin; (2001) The total beauty of sustainable products, Sua: Ro-
toVision

FUAD-LUKE, Alaistar, (2002) Manual del Diseo Ecolgico, Ediciones, Cartago

GREIDER, W. (1997) One World Ready or Not. New York: Simon & Schuster

HIILMAN, Mayer, How We Can Save the Planet, Penguin Books Ltd, London 2004

HUCKLE, J. & STERLING, S. (1996) Education for Sustainability. London: Earths-

can Publications

JOHANSSON, Kas, LUNDBERG, Peter, RYBERG, Robert, (2003) A Guide to Gra-

phic Print Production, John Wiley & Sons, New Jersey

LAWSON, B. (1990) How designers Think. Oxford: Butterworth Architecture

LIMA A. & SCHMIDT L. Questes ambientais: conhecimentos, preocupaes, sensi-

eco 065
bilidades. In Sociedade e Territrio

LYLE, John Tillman; (1994) Regenerative Design for Sustainable Development, New
York : John Wiley & Sons, Inc.

OTTO, B. K. About: Sustainability - Design Council, London: Design Council 2005

PAPANEK, Victor, (2003) The Green Imperative Ecology and ethics in Design and
architecture, Thames & Hudson, London

PINTO, Filipe Costa; Poupar mais, poluir menos guia prtico de aco ecolgica;
edies Nova Gaia; Maia, Portugal

UNCED, (1992, verso Portuguesa 1993) Agenda 21, Rio de Janeiro, UN

UNITED NATIONS DEVELOPMENT PROGRAMME (UNDP), Human Develop-

ment Report 1998, New York, 1998

VAN DER RYN, Sim, COWAN, Stuart, Ecological Design, Island Press, 1996

WHITELEY, Nigel, Design for Society, Reaktion Books Ltd, London 1993

Peridicos
BEARD, C. & Hartman, R. Sustainable Design: re-thinking future business products.
In The Journal of Sustainable Product Design, October 1997, Issue 3, pp 18/27

CHARTER, M. Interview Dr Braden Allenby. In The Journal of Sustainable Product

Design, July 1997, issue 2, pp 38/43

COOPER, T. Creating an economic infrastructure for sustainable product design. In

The Journal of Sustainable Product Design, January 1999, Issue 8, pp7/16

GAMEIRO, Marta, Pensar Verde para Desenhar Verde, In Espaos Revista Mensal
de Arquitectura, Dataespaos, n2, Maio/Junho 2005

HAGAN, S. (2003) Five Reasons to Adopt Environmental Design. In Harvard Design

Magazine, Spring/Summer) 2003, p5/11

JAMES, P. , The Sustainability Cycle: a new tool for product development and design,
In The Journal of Sustainable Product Design, July 1997, Issue 2, pp. 52/57

MANZINI, E. , Design, environment and social quality from existenzminium to

quality maximum. In Design Issues, vol. 10, n1, pp. 37/43
 MARGOLIN, V. (1998). Design for a Sustainable World. Design Issues, Vol 4, n2,
pp83/92
eco 066

ROBINS, N. Making sustainability bite: transforming global consumption patterns. In

The Journal of Sustainable Product Design, July 1999, Issue 10, pp 7/16

ROLO, Bernardo, Ambiente e Indstria, In TecnoAmbiente, n4, Junho/Agosto 1995;

TISCHNER, U. , Sustainability by design: new targets and tools for designers, In The
Journal of Sustainable Product Design, October 1997, Issue 3, pp. 28/34
Referncias Online

eco 067
Imperdveis
www.conservatree.com

www.treehugger.com

Calculate Your Ecological Footprint

www.phm.gov.au/ecologic/bigfoot/mid

BodyBurden: The Pollution in People

www.ewg.org/reports/bodyburden

The Environmental Careers Organizations

www.eco.org

The Natural Step

www.naturalstep.org

Nacionais
www.ambienteonline.pt

www.dopapel.com

http://quercus.sensocomum.pt/pages/default.asp

www.geota.pt/

www.iade.pt/cumulus/workdesignsust.html

Sustentabilidade
The Centre for Sustainable Design
www.cfsd.org.uk

www.sustainability.com

www.sustaincom.org

The Minnesota Sustainable Design Guide

www.develop.csbr.umn.edu/msdg2/MSDG/overview.html

The World Summit for Sustainable Development

www.johannesburgsummit.org/

www.sustainableusa.org
 The World Business Council for Sustainable Development
www.wbcsd.ch
eco 068

Sustainability Portal
www.ecoearth.info

Bringing together wide ranging information on design for sustainability.

http://www.demi.org.uk

GEMI (The Global Environmental Management Initiative)

www.gemi.org

The Sustainable Asset Management Group

www.sam-group.com

www.environmentaldefense.org/alliance/

The United Nations Environmental Program

www.unep.org

Business for Social Responsibility

www.bsr.org

Papis
Guide to ecological papers, Guia de papeis ecolgicos
www.greenbiz.com/toolbox/tools_third.cfm?LinkAdvID=7331

www.paperstudies.org

Favini ecological papers

www.favini.com

www.celerydesign.com

www.paperback.coop/selecting_recy_paper.php

PNEAC: Facts About Paper, Factos sobre papel

www.pneac.org/sheets/all/paper.html

Impresso
Environmental Regulations for Printers
www.jelmarpublishing.com

CleanPrint Canada
www.cleanprint.org/regional/atlantic/about/summary.html
www.printplanet.com/

eco 069
www.printondemand.com/

Ethical Corporation Magazine

www.ethicalcorp.com/

www.printmediamag.com/

www.beaconpress.co.uk

Estudos de Caso
Ateliers ou Laboratrios de Design
http://theconsciousdesigner.co.uk

The Body Shop

www.thebodyshopinternational.com

British Telecom
www.bt.com

O2 - International Network for Sustainable Design

www.o2.org

The Indian European Ecodesign Programme

http://users.tce.rmit.edu.au/Soumitri.Varadarajan/IEEP%20site/index.html

Projecto Chileno de design grco

www.trash.cl

www.ecoshack.com

Graphic design and production with minimum environmental impact

www.ecographic.co.uk

www.viridiandesign.org

www.design.philips.com

Packaging e Produto
Biodegradable Packaging Materials and Products
www.inknowvate.com/inknowvate/biodegradable_packaging_materials_and_pro-
ducts.htm

Boots Environmental Package Design

www.bootsplc.com/environment/news/default.asp?NID=2
 Environmental Product Declarations
eco 070

www.environdec.com

Prmios e Concursos
EPAs Cradle to Cradle Design Awards
www.mbdc.com/challenge

Formao
Craneld University: Sustainability and Design
www.craneld.ac.uk/prospectus/sims/sd.htm

College of the Atlantic: Human Ecology Program

www.coa.edu

The Center for Responsible Business, UC Berkeley:

www.haas.berkeley.edu/responsiblebusiness

Vrios
The Consortium on Green Design and Manufacturing (CGDM)
greenmfg.me.berkeley.edu

Natural Capitalism
www.natcap.org

Beyond Grey Pinstripes

www.beyondgreypinstripes.org

Pollution Prevention Pays (P2Pays)

www.p2pays.org/

The International Cleaner Production Information Clearinghouse (ICPIC)

www.emcentre.com/unepweb/publication/printer.html

World Resources Institute

www.wri.org

www.worldwatch.org

www.climateneutral.com

www.futureforests.com

The Forest Stewardship Council

www.fscus.org
American Forest & Paper Association Environmental & Recycling Info

eco 071
www.afandpa.org/Template.cfm?section=Environment_and_Recycling

Forest Ethics Green Purchasing Guide

http://www.forestethics.org/purchasing/steps.html

Background information on Forest Certication

www.ffcs-nland.org/eng/esittely/taustatiedot/sertiointijarjestelmat_e.htm

EPA Performance Track

www.epa.gov/performancetrack

The Massachusetts Toxics Use Reduction Institute

www.turi.org/

www.ceres.org

www.thebodyshopinternational.com

KLD Research & Analytics, Inc.

www.kld.com

Innovest Strategic Advisors

www.innovestgroup.com

FTSE4Good
www.ftse.com/ftse4good/index.jsp

CSRwire - Corporate Social Responsibility Press Releases

www.csrwire.com

www.adbusters.org

www.nimahunter.com

www.fscus.org

www.climateregistry.org

National Association for Environmental Management

www.naem.org

www.aiga.org
eco 072
eco 073
eco 074