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de
SAWOMIR MROEK
Publicaciones de la ADE
Serie: Literatura Dramtica, n 65
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ADVERTENCIA
Queremos dejar bien claro que nuestra intencin es favorecer a aquellas personas,
de entre nuestros compaeros, que por diversos motivos: econmicos, de situacin
geogrfica o discapacidades fsicas, no tienen acceso a la literatura, o a bibliotecas
pblicas. Pagamos religiosamente todos los cnones impuestos por derechos de
autor de diferentes soportes. No obtenemos ningn beneficio econmico ni directa
ni indirectamente (a travs de publicidad). Por ello, no consideramos que nuestro
acto sea de piratera, ni la apoyamos en ningn caso. Adems, realizamos la
siguiente
RECOMENDACIN
AGRADECIMIENTO A ESCRITORES
Sin escritores no hay literatura. Recuerden que el mayor agradecimiento sobre esta
lectura la debemos a los autores de los libros.
PETICIN
Si bien Mroek haba dicho sobre la obra que "esta obra no es ms que lo
que es, es decir, no es ninguna alusin a nada, no es ninguna metfora y no es
necesario descifrar nada", fue considerada una de las ms venenosas stiras
vistas por el pblico polaco durante ms de diez aos y despert de forma
sorprendente un unnime y vivo inters tanto por parte de la crtica, como por
parte de los espectadores.
Axer llev a escena Tango como drama casi realista, y los actos de los
actores estaban cargados de motivaciones psicolgicas. Gracias a ello fue
posible conservar toda la complejidad de significados del drama, incluso
aquellas cosas serias que hay en la obra.
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Sawomir Mroek Tango
Esa ltima obra, cuyo estreno mundial tuvo lugar en 1974 en el Theatre
d'Orsay en Pars, daba fe de los cambios en la obra dramtica de Mroek,
cambios que, desde otra perspectiva, ya no desde el biombo del absurdo,
permitieron valorar el drama desde la seriedad. Se trata de una pieza de dos
personajes en la que el autor presenta los destinos de dos emigrantes, en uno de
los pases occidentales, que pasan la Nochevieja en un srdido subterrneo, bajo
unas escaleras, hasta donde llegan los ecos de una fiesta. Uno de ellos (AA) es
un emigrante poltico, un intelectual, el otro (XX) es un obrero no cualificado
que tiene una grosera y simplista forma de pensar y para el que el dinero juega
un papel fundamental. Ambos comparten ese bache de los que han fracasado en
la vida. Sin embargo, son muchas las cosas que los separan. Se trata de un
intelectual y de un sinvergenza. Ya no tenemos ante nosotros personajes
simblicos, sino seres de carne y hueso. El realismo de la situacin, oculto tras
las formas de la comedia, con una nota trgica, llevan a conclusiones pesimistas
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Sawomir Mroek Tango
En 1978 recibe la nacionalidad francesa y por primera vez desde 1963 visita
Polonia. En 1981, ao del nacimiento del sindicato "Solidaridad", vuelve a
Polonia con ocasin del estreno mundial de sus nuevas obras A pie, Vaztlav y
El embajador y de la aparicin de una nueva edicin de sus relatos.
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Sawomir Mroek Tango
Tras el estreno, los crticos polacos escribieron que haba visto la luz la obra
que el teatro necesitaba y que el pblico esperaba. Una partitura precisa y
limpia que cualquier director puede realizar en cualquier escenario, por
pequeo que ste sea. Para el pblico, la viva accin de la obra y sus abiertas
metforas permiten a todo espectador, dependiendo de su experiencia vital, de
su preparacin cultural y de su conocimiento literario, ver la obra como suya y
al mismo tiempo confrontarla con la recepcin del conjunto de espectadores.
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Sawomir Mroek Tango
A principios de los aos 70, con la aparicin del libro del crtico teatral
Martin Esslin The Theatre of the Absurd (Londres, 1961), que describa la potica
del absurdo como un estilo del drama contemporneo, se puso de moda ver a
Mroek como representante de una variante polaca del teatro del absurdo. Se
lleg a escribir que Mroek llevaba hasta el absurdo los estereotipos sociales y
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Sawomir Mroek Tango
que los personajes de sus obras entraban en una absurda relacin con la
sociedad. Los ms agudos observadores recordaban, tal y como haba hecho
Richard Gilman, que el absurdo tiene un sentido metafsico y que no se refera
simplemente al comportamiento de los personajes.
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Sawomir Mroek Tango
Pasan los aos y Tango se sigue representando, lo cual significa que sigue
estando cargado de contenido y que a travs de la experiencia de las
generaciones actuales vuelve a entrar en dilogo con el pblico.
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Sawomir Mroek Tango
En 1965 sal del teatro casi enferma. En mi cabeza sonaba sin cesar el tango
La Cumparsita que conforme a la convencin teatral, se segua oyendo "a travs
de los altavoces incluso cuando la luz ya se haba encendido en la sala". Segu
oyendo aquella msica en el tren a lo largo de toda la insomne noche de regreso
a Wroclaw.
Wroclaw, 2003
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Tango
de
SAWOMIR MROEK
una forma diferente, cada objeto pertenece tambin a una poca distinta. Por la derecha
aparece un joven de unos 25 aos, como mximo, de aspecto agradable y gallardo. Traje
de confeccin, limpio y recin planchado, de color oscuro que le sienta muy bien
camisa blanca, corbata. Bajo el brazo lleva libros y escritos. Se para y observa la escena.
Los tres jugadores no se dan cuenta de su presencia. La mesa est situada en la parte
izquierda del escenario, alejada de la entrada, por la derecha. La Persona de Momento
Llamada Abuela est sentada de espaldas al joven y de lado respecto al pblico. Frente a
ella el seor mayor, tercer personaje de espaldas al pblico y de lado con respecto al
joven que entra.
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Sawomir Mroek Tango
EUGENIO. (Tira otra vez la misma carta) Dale, dale a ver si se le sale!
EDEK. Bueno... tampoco es para tanto (Se percata de la entrada del JOVEN y guarda
la botella de cerveza debajo de la mesa). Ser mejor que me vaya.
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Sawomir Mroek Tango
JOVEN. Fuera!
EDEK. Caramba!, ya voy, ya voy (Se dirige hacia la salida, cruzndose con el
JOVEN. Se detiene al lado de l y le saca de debajo del brazo uno de los libros
que este est sujetando. Lo abre y empieza a leer)
JOVEN. S! S! Y de inmediato!
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Sawomir Mroek Tango
ARTURO. A pesar de todo sers castigado tambin. (Le pone sobre la cabeza
una jaula para pjaros sin fondo) Quieto, hasta que yo lo diga!
EUGENIA. Se lo merece.
EDEK. (Hojeando el libro con creciente inters) Cmo mola! (Se sienta en un lugar
apartado)
EUGENIA. Payaso!
(ARTURO coge las cerillas y enciende las velas. EUGENIO trae unas flores artificiales
y las coloca al lado de EUGENIA, retrocede y contempla el efecto. Despus corrige
algunos detalles.)
ARTURO. Quieta!
EUGENIO. (Se acerca a Edek e intenta ver lo que hay en el libro) Es un libro de
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Sawomir Mroek Tango
ARTURO. Quieta!
(Por la puerta que queda enfrente, la de la izquierda entra ELEONOR, una mujer de
mediana edad, en el apogeo de su belleza.)
ELEONOR. En qu?
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Sawomir Mroek Tango
ARTURO. Para que piense un poco en la eternidad. Para que est relajada,
medite y saque conclusiones.
EDEK. Hola.
ARTURO. Os conocis?
ARTURO. Me voy a volver loco. Vuelvo a casa, me encuentro con unos tipos
sospechosos, relajacin general, caos, relaciones extraas y resulta que
t, mam, tambin... No, no... Cmo se ha llegado a esta situacin?
Adnde vamos a ir a parar?
ELEONOR. Ahora te traigo algo para comer (Sale por la misma puerta por la que
entr. ARTURO, se sienta abatido)
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Sawomir Mroek Tango
ARTURO. sa no es la cuestin.
ELEONOR. (Entra con una bandeja con una taza de caf y unas galletas) El
desayuno est listo.
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(Se sienta a la mesa. ELEONOR le pone la bandeja, apartando sin ningn cuidado
otros objetos. ARTURO remueve el caf, pero la bandeja est torcida. Saca debajo de ella
un zapato de mujer y lo tira con enfado)
EUGENIA. De qu?
ELEONOR. Y apaga las velas. Hay que ahorrar (Viendo las cartas sobre la mesa)
Quin est ganando?
EUGENIA. Edek.
ELEONOR. Que raro. Me prometiste que hoy perderas. Necesito dinero para
la casa.
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Sawomir Mroek Tango
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Sawomir Mroek Tango
(Se toma otro trago de caf. Luego deja la taza de nuevo en la mesa. EDEK se coloca
detrs de ARTURO.)
(EDEK alarga el brazo y sin que ARTURO se d cuenta bebe un sorbo de caf)
STOMIL. Despus, despus (Toma otro trago de la taza de caf, que esta vez ha sido
dejada por EDEK y mira al catafalco) A ver si por fin alguien quita ese cajn de
ah.
ARTURO. (Golpeando la mesa con el puo) Eso es!... En esta casa reina el
inmovilismo, la indisciplina y la anarqua! Cunto tiempo hace que
muri el abuelo? Diez aos. Y en todo ese tiempo a nadie se le ha
ocurrido quitar de ah el catafalco. Es inaudito. Menos mal que por lo
menos os habis llevado al abuelo!
ARTURO. Para qu hablar del abuelo. Hace 25 aos que nac, y hasta hoy mi
cochecito sigue aqu (Golpea el cochecito) Por qu no est en el trastero?
Y esto, qu es? El vestido de novia de mi ta (Saca de entre un montn de
trapos el velo de novia lleno de polvo) Por qu no est en el armario? Y los
pantalones de montar del to Eugenio. Por qu siguen aqu, si el ltimo
caballo en el que mont el to muri sin descendencia hace ms de
cuarenta aos? Ningn orden, ninguna relacin con el tiempo presente.
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Sawomir Mroek Tango
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Sawomir Mroek Tango
STOMIL. En qu?
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Sawomir Mroek Tango
(ELEONOR camina de un lado para otro y sin sacar nada en claro de sus clculos)
STOMIL. El qu?
STOMIL. Yo slo conozco una ley: no te cortes y haz lo que te apetezca. Cada
cual tiene derecho a su propia felicidad.
STOMIL. El qu?
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STOMIL. Todo el mundo tiene derecho a elegir; qu quiere y con quin. Los
viejos tambin.
ARTURO. Qu valor?
ARTURO. Porque inicio una vida. Pero qu vida? Primero tendr que
crearla, para poder iniciar algo.
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ARTURO. Haras mejor en callarte, to. No te das cuenta de que ahora nada
es posible ya, precisamente porque todo es posible? Estamos ante un
vaco!
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Sawomir Mroek Tango
STOMIL. Vaya... Esto s que es penoso. Pero yo no quiero que te sientas tan
solo, tan desvalido.
ARTURO. Qu arte?
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Sawomir Mroek Tango
(EUGENIO quita la mesa, haciendo un ruido enorme. EUGENIA y EDEK cogen las
cartas, se las guardan y se retiran a un lado. Bajo el montn de ropa, que recuerda a una
cama, algo empieza a moverse. Aparece la cabeza de la sobrina ALA)
ALA. (Una joven de unos dieciocho aos, con buena figura, cabellos lisos y largos,
cegada por la luz, bosteza) Dnde estoy? Primero un gritero y ahora una
mudanza..., qu hora es?
ARTURO. Ala!!
ELEONOR. He olvidado deciros que Ala est aqu desde las seis de la
maana.
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ALA. Claro!
ALA. Y qu ms?
ALA. Y qu ms?
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Sawomir Mroek Tango
ALA. Y qu ms?
(ARTURO lanza contra ALA el libro que EDEK dej sobre una silla. ALA evita el
golpe, escondindose bajo las mantas)
STOMIL. Por favor, ocupen sus asientos! Por favor, ocupen sus asientos!
(El escenario est preparado para el experimento de STOMIL. La mesa est a un lado.
Ms cerca del proscenio, cuatro sillas con el respaldo hacia el pblico. De izquierda a
derecha estn sentados EUGENIA, ELEONOR y EUGENIO. EDEK coge su botella de
cerveza que an no est vaca y, de puntillas, pretende desaparecer. EUGENIO se da
cuenta y se lo indica a ELEONOR)
STOMIL. (Ha vuelto entre tanto con una enorme caja y se ha colocado detrs del
catafalco, de forma que slo se le ve la cabeza) Seoras y seores, quieren
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Sawomir Mroek Tango
concentrarse, por favor? Les voy a presentar a los personajes de nuestro drama
(Con la afectacin de un director de circo que anuncia el prximo nmero)
Adn y Eva en el Paraso!
(Por encima del catafalco, que le sirve de escenario, se ven dos muecos movidos por las
manos de STOMIL. Adn y Eva, sta con una manzana en la mano)
EUGENIO. De la Biblia.
Estoy en el paraso
As el Destino quiso
Ahora quiere que mi costilla
Sirva para ms familia
Nace Eva, mujer bella
Pero qu nacer de ella?
(Con el falsete)
Adn era el primero
O por lo menos presume de ello.
Pero quin era l, antes sin m?
No era nadie. Ahora s.
Ahora el sol, antes las tinieblas.
Oh, destino...
(ARTURO enciende una cerilla y con ella las velas del catafalco. STOMIL se hace
visible. Tiene en una mano un gran revlver de los de tambor)
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Sawomir Mroek Tango
ELEONOR. Genial!
STOMIL. No lo comprendes?
EUGENIO. En absoluto.
STOMIL. Y t, Eugenia?
EUGENIA. Qu?
EUGENIO. No me extraa.
EUGENIO. Y qu?
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sensual. No lo percibes?
STOMIL. De qu va se ahora?
STOMIL. T? A m?
STOMIL. Cierto. El arte! El arte moderno! Que me den un Dios y har con
l un experimento.
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ELEONOR. Lo ves?...
EUGENIO. (Despus de percatarse de que los otros se han marchado) Tienes razn,
Arturo. Entre nosotros, stos no son ms que gentuza.
(Sale)
ALA. Y ahora?
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ACTO SEGUNDO
EL PERSONAJE. Tu to Eugenio.
ARTURO. Santo?
(EUGENIO se levanta, se dirige a la puerta izquierda del fondo y mira por el ojo de la
cerradura)
ARTURO. Muy bien. Ahora puedes irte. Voy a tener aqu un encuentro
importante.
ARTURO. Estar alerta, callar, tener los ojos abiertos y, sobre todo, andar
siempre preparado.
(Se va definitivamente por la derecha. Por la izquierda aparece ALA, lleva an puesto el
camisn de dormir)
ALA. Ah, crees que a ellos les importamos? Incluso si hicisemos no s qu...
ARTURO. Qu te pasa?
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Sawomir Mroek Tango
ARTURO. Qu canalla!
ALA. Es tu padre!
ARTURO. Los artistas son como la peste. Han sido los primeros en
contaminar nuestra poca.
ALA. (Aburrida) Y qu? (Bostezando) Para qu queras verme? Aqu hace fro
y yo estoy casi desnuda, no lo has notado?
ALA. De verdad, que no comprendo por qu tanto jaleo con ese asunto! Pero
si tanto inters tienes, por m podemos casarnos maana mismo. De
todas formas, somos primos.
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Sawomir Mroek Tango
hacerla importante.
ARTURO. Puesto que lo quieres saber a toda costa, te dir que para nuestro
propio provecho, y placer.
ALA. Qu placer?
ALA. No te gusta?
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Sawomir Mroek Tango
ARTURO. (La coge de la mano y la obliga a sentarse otra vez en el silln) Quieta!
No he terminado. Lo nico que te preocupa son tus atractivos. Qu
primaria! No eres capaz de ver ms all de tus narices. Y no sabes nada.
ALA. Pues sigue solo con tus ideas si te crees tan listo. Si eres tan superior a
m, para qu me necesitas?
ARTURO. No te enfades!
(Estira el camisn por debajo de la rodilla, se abrocha los botones y se envuelve en una
manta. Se coloca tambin un sombrero negro de forma que le cabr casi toda la frente)
(Pausa)
ALA. No.
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(Pausa)
ALA. Mejor!
(Se tira al cuello de ALA e intenta besarla. ALA se libera de l empleando todas sus
fuerzas. Entra EDEK con la toalla al cuello y con una redecilla de pelo a la cabeza)
EDEK. (Con una pronunciacin muy afectada, propia de los que quieren aparentar
ms de lo que son) Pido perdn!
EDEK. Iba a la cocina a beber agua. Perdone, no saba que los seores
tuviesen aqu una conversacin.
ARTURO. Un momento!
EDEK. Qu desea?
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EDEK. No me diga...
ALA. Y a ti qu te importa?
ALA. (Sealando con el dedo una costilla. Y la espalda desnuda) Y aqu, y aqu!
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Sawomir Mroek Tango
ARTURO. Slo tienes una cosa en la cabeza. Ahora dime: por qu te has
defendido?
ALA. No me digas!...
ALA. Qu mujeres?
ARTURO. Todas. Todas las mujeres del mundo sern mis aliadas. Primero
hay que convencerlas e instruirlas, y cuando por fin tomen conciencia,
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Sawomir Mroek Tango
ALA. Qu mujeres? Las conozco? En fin!, Puedes hacer con ellas lo que
quieras, a m me da igual.
ARTURO. Eso no tiene nada que ver con esto. A los hombres no les gustan
los artistas, porque los artistas no son hombres. Lo que
desgraciadamente les hizo estar ms cerca de las mujeres. Viven ajenos
a los conceptos de honor, lgica, progreso, es decir, a todo lo que han
ideado los hombres. Hasta muy tarde el mundo viril no se dio cuenta
de que existen tambin la ambigedad, la relatividad, el olvido. La
intermitencia del mundo. Precisamente lo contrario de lo que el
hombre, con su crneo atltico, se haba imaginado en un principio y de
lo que haba estampado en sus banderas, imponindolo por la fuerza
durante siglos a mujeres, nios y artistas: la unidad, la crueldad y la
congruencia. Ha inventado el mundo a su imagen y semejanza. En la
cueva, en la granja, en el despacho ha inventado la lgica. Creyndose
el amo del universo, en su soberbia, no pudo admitir ni en el
pensamiento que su ideologa pudiera fracasar. Siendo como es de
naturaleza agresiva ha proclamado sus ideas como nicas, populares y
obligatorias, imponindoselas a la fuerza a los ms dbiles. Y cuando se
evidenci que las mujeres piensan de manera distinta, se ofendi y las
llam tontas o ilgicas, lo que en la nomenclatura masculina significa lo
mismo.
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Sawomir Mroek Tango
sus hijos. En el mejor de los casos destinan a ese fin una cantidad
mensual de dinero. No me extraa que la masacre resulte despus
placentera y en definitiva muy til. Perdona un momento (Se sigue
oyendo hacer grgaras en la cocina. ARTURO va a la puerta de la cocina)
Qu estar haciendo ese tipo ah tanto tiempo?
ALA. Eso s que es cierto. Se abalanzan sobre una como animales. Hace un
momento, he tenido uno de los mejores ejemplos.
ARTURO. No puedo negar que, como individuo, me dejo llevar por instintos
naturales. Pero mi meta es ms elevada. Aprovechndose de la crisis
general de las normas, los hombres han hecho todo lo posible para
abolir las ltimas normas en el erotismo. Pero yo no creo que a las
mujeres les guste esto sin reservas. Y sobre esa tesis defino mi plan de
accin.
ALA. A m me gusta.
ALA. (Deshace los lazos del camisn) Por qu no? Quin me lo puede
impedir? Quizs t? O mi madre? Dios? Quin, dilo?
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Sawomir Mroek Tango
ALA. Ni hablar. ste es mi camisn y hago con l... (La cabeza de EDEK aparece
por la puerta de la cocina) Ah!, el seor Edek, acrquese, por favor.
ARTURO. (Empujando a EDEK hacia el lugar del que ha salido) Fuera!... Fuera o
te mato! Desnudarte ante un perfecto idiota! No tienes ni el menor
sentido del pudor!
ALA. Puede que Edek no sea muy culto, pero tiene unos ojos muy bonitos.
ARTURO. Lo mato.
ARTURO. En absoluto!
ALA. No lo s.
ARTURO. Habla.
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(Pausa)
ALA. Hablas con lgica, aunque antes decas que la lgica es una tontera.
Eh?
ARTURO. Nosotros. Los hombres. T solo finges que te gusta. No tienes otro
remedio. A nadie le agrada reconocer que se deja llevar por alguien.
ALA. Y por qu tendra que estar de acuerdo con algo que no me gusta?
ARTURO. Por temor a no gustar de otra forma. Eso siempre ocurre con la
moda. Es mejor que lo reconozcas.
ALA. No.
ARTURO. Que no? Con eso ya reconoces que tienes algo que reconocer.
Escucha, para qu tantas mentiras? Aqu se trata de algo ms
importante. No puedo creer que quieras ir a la cama con todos los
hombres del mundo. A lo mejor podras elegir a los cien mejores, o
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Sawomir Mroek Tango
doscientos, diez mil, un milln, pero con todos? Seguro que no. Que
quieras gustar a todos, eso s, y justamente para poder elegir. Pero
cmo puede una mujer preseleccionar si no existen convenciones? Eh!,
dime?
ALA. Ahora muchas mujeres van a los gimnasios para aprender judo. Cmo
me gustara que me pidieras piedad!
ARTURO. Muy bien. Dentro de poco vas a reconocerlo todo. Pero para qu
recurrir al judo? Es suficiente con unas convenciones bien pensadas. Yo
estara aqu, de rodillas y con un ramo de flores en la mano pidindote
tu piedad, suplicndote un rayo de esperanza. Y t podras gozar de tu
poder detrs de la muralla de la convencin, sin ningn esfuerzo. No
sera eso mejor que el judo?
ARTURO. Y eso?
ALA. De rodillas!
ARTURO. S.
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Sawomir Mroek Tango
ALA. El qu?
ARTURO. Hay que crear nuevas convenciones o restablecer las viejas. Eso es
precisamente lo que voy a hacer si me ayudas. Ya lo tengo todo
preparado, slo necesito de tu ayuda.
ARTURO. Seguro.
ARTURO. Blanco como la nieve. Todo segn la tradicin. Y fjate: con ello
ayudars a todas las mujeres del mundo. El renacimiento de las normas
les devolver la libertad. Hoy no pueden elegir. Sin una palabra,
diciendo como mucho algo entre dientes, el hombre la lleva a la cama
directamente. Y cul es la primera norma de cada encuentro? La
conversacin. Un tipo no poda evadirse con sonidos inarticulados,
tena que hablar. Y mientras l hablaba t callabas modestamente e ibas
analizando a tu adversario. Cuanto ms le obligabas a hablar ms se
destapaba. T le escuchabas tranquila e impasible, proyectabas tu plan.
Ibas descubriendo sus verdaderas intenciones y elegas las reglas del
juego ms adecuadas. Podas dominar la situacin y, maniobrar. Tenas
tiempo para tomar una decisin bien meditada. No te era difcil
prolongar cualquier situacin, sin temor a que l te pegase, aunque por
dentro te maldijese y rechinara los dientes. Estabas siempre en
condiciones de crearte un mundo favorable con la ayuda del misterio, la
demora y la inseguridad. Podas, bajo cualquier pretexto, adaptar el
papel que a tu pretendiente ms le apasionase y con ello hacerle perder
la cabeza, o bien retirarte sin riesgo alguno, sumindole en la
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Sawomir Mroek Tango
ALA. No lo s.
ALA. S.
ALA. No...
ARTURO. S o no?
ARTURO. No hay nada que pensar! Est ms claro que el agua! Tengo que
reconstruir un mundo nuevo, y necesito para ello una boda. Es bien
sencillo, no? Qu es lo que no comprendes?
ARTURO. Entonces ?
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ALA. Me echas?
ALA. Ah, como quieras! Pero yo tambin tendr mis secretos. Preprate.
(ALA se va por la derecha. ARTURO escucha junto a la puerta izquierda del fondo y se
dirige luego a la puerta del pasillo. Llama suavemente)
STOMIL. Qu quieres?
ARTURO. Es urgente.
(Pausa)
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STOMIL. El qu?
ARTURO. Lo de Edek.
ARTURO. Qu opinas de l?
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Sawomir Mroek Tango
STOMIL. Te repito una vez ms que no sospecho nada y que no quiero saber
nada.
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STOMIL. No te creo!
STOMIL. No!
(Se vuelve)
(Le sujeta)
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Sawomir Mroek Tango
(Coge el revlver que est sobre el catafalco y que STOMIL dej all en el primer acto.
Se lo da al padre)
STOMIL. Qu es esto?
(Pausa)
ARTURO. (Le empuja hacia la puerta) Date prisa. No hay tiempo que perder.
STOMIL. (Tira el revlver sobre la mesa) Tengo que matarle, no? Y despus a
ella, y por ltimo a m. No es eso?
STOMIL. He sabido desde siempre que la juventud coloca los ideales por
encima de todo, pero jams hubiese pensado que mi propio hijo
estuviese dispuesto a sacrificar a su padre por esos ideales. Sintate
(ARTURO se sienta obedientemente) Ahora vamos a hablar. Quieres
restaurar las normas del pasado. Por qu? No quiero saberlo. Es
asunto tuyo. He tenido suficiente paciencia contigo escuchando todas
esas patraas, pero ahora te has pasado de rosca y digo: basta! Has
ideado todo muy hbilmente. La tragedia! Desde tiempos antiguos el
ms puro ejemplo de la expresin de profundos sentimientos humanos.
Es eso lo que necesitas? Me queras inducir a una tragedia? En vez de
una ardua reconstruccin de los hechos, t, directamente en la diana. Y
si alguien muere o meten a tu propio padre en la crcel, no importa. Eso
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Sawomir Mroek Tango
ARTURO. Le odio.
STOMIL. Vaya, vaya, vaya. Siempre hablas como un nio testarudo. El nio
que no quiere... y no quiere. Tal como estn las cosas, slo queda una
explicacin. Claro! Escucha, a lo mejor tienes Edipo.
ARTURO. Qu Edipo?
ARTURO. Oh, no. Desde luego, mam no est mal, pero eso no tiene nada
que ver.
ARTURO. No; quiz tengas esa sensacin. Lo que pasa es que no lo puedo
soportar ms. No puedo vivir como vosotros.
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STOMIL. Oh, Infeliz! Es eso lo que crees? No te das cuenta que hoy da la
tragedia ya no es posible? La realidad supera a cualquier forma, incluso
sta. Y si yo matase efectivamente a Edek, qu demostrara con ello?
STOMIL. No! Una farsa y nada ms! En nuestra poca solamente es posible
la farsa. Un cadver en la actualidad no impresiona a nadie. Por qu
no quieres convencerte? Adems, una farsa puede ser tambin algo
hermoso.
ARTURO. No para m.
STOMIL. Qu testarudez!
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STOMIL. Imagnatela!
STOMIL. Te lo agradecera.
STOMIL. Entrara y les armara tal escndalo, que se acordaran toda la vida.
Pero necesitara para ello un imperativo lgico.
STOMIL. Con mucho gusto. A ese tipo le tengo hace tiempo entre ceja y ceja.
No te imaginas con qu ganas acabara con l. As, sin ms. Lo que pasa
es que cuando me pongo a pensar no s porqu debera hacer tal cosa.
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ARTURO. Entramos?
(Se levantan)
ARTURO. Una cosa ms. Deja, por favor, en el futuro esos experimentos.
Provocan una mayor desintegracin.
STOMIL. No s, realmente...
STOMIL. Y con razn, hijo mo! Fui el mejor tirador del regimiento. Adis!
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STOMIL. Que sea as. Le matar con la garganta seca (Va a la puerta de la
izquierda y agarra el picaporte) El granuja pagar por todo.
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Sawomir Mroek Tango
EUGENIA. Ya dije que haba que cerrar la puerta con llave. No anda ms que
buscando la manera de meterse conmigo. Seguro que querr volver a
enviarme al catafalco.
EDEK. Ser mejor que haga caso a su mam. Ella tiene razn, acabo de dar
las cartas.
ARTURO. (Quitndoles las cartas de las manos) Tenis que escucharme ahora
mismo. Tengo algo que comunicarlos. Ya! Ahora mismo!
STOMIL. Pero, Arturo, eso tiene que quedar entre nosotros. Por qu lo
quieres hacer pblico?
ARTURO. No habis querido hacerme caso por las buenas, as que ahora os
obligar. Se acab la partida!
(ARTURO le quita el revlver a su padre, que lo tiene en el bolsillo del pijama. Todos se
levantan asustados)
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(Van uno tras otro hasta el centro del escenario. ARTURO les hace pasar, cuando pasa
su padre se dirige a l)
ARTURO. No pasa nada. Has hecho bien (Le da el revlver) Hazte cargo de
stos. Vuelvo enseguida.
EUGENIO. A la orden!
EUGENIO. A la orden!
EUGENIO. A la orden!
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(Intenta levantarse)
ARTURO. Bravo! Ahora veo que puedo contar contigo. Os dejo por un
momento.
(Se va, mientras EUGENIO se coloca junto a la pared apuntando a los otros con el
revlver. Les va apuntando uno a uno, de manera quiz no muy segura pero
amenazante)
EUGENIO. Veremos quin sirve a quin. Arturo me viene como cado del
cielo!
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ELEONOR. A la fuerza?
EUGENIO. La salvacin.
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(Pausa)
ALA. S.
EUGENIO. Bravo!
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STOMIL. Esto es inaudito! Que uno no pueda ir por su propia casa como a
uno le gusta...
EUGENIO. Dos...
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Sawomir Mroek Tango
(Enfadado se va a su habitacin)
ARTURO. Maana!
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ACTO TERCERO
Luz del da. La misma habitacin, pero sin huella alguna del antiguo desorden. Un
clsico saln burgus de la primera mitad de siglo. Han desaparecido el caos anterior, y
la suciedad. Los jirones que antes estaban repartidos por el suelo o colgados, y daban la
impresin de desorden, estn ahora primorosamente colgados. El catafalco se encuentra
todava en el mismo sitio (la cortina est corrida), pero ha sido cubierto con servilletas y
manteles, de manera que parece un aparador. En el escenario: ELEONOR, EUGENIA,
STOMIL y EUGENIO EUGENIA est sentada en el sof, que se encuentra ahora en el
centro del escenario. Lleva un vestido gris oscuro o marrn, de cuello cerrado y con
puos de encaje. Tiene tambin unos impertinentes que se lleva a menudo a los ojos. A
su derecha est ELEONOR, con un peinado alto. Lleva pendientes y un vestido largo
ajustado a la cintura con rayas de color azul lila, o algo as. Las dos estn sentadas muy
"tiesas" y con las manos sobre las rodillas. A su lado y de pie, STOMIL, ahora con
peinado liso, raya al centro y brillantina, levanta la cabeza y mira al "infinito". No
puede ponerse en otra postura porque le aprieta el cuello al estilo "Vatermrder". Lleva
un traje claro de color tabaco, que le est muy estrecho y unos zapatos blancos. Tiene
una mano colocada en una mesita redonda con flores y la otra en una cadera. Se apoya
slo en una pierna, dejando caer el pie de la otra sobre la punta del zapato. Delante de
ellos, cerca del proscenio y colocado en un trpode, un gran aparato fotogrfico, cubierto
con terciopelo negro. Detrs del aparato est EUGENIO, que lleva su antiguo traje de
etiqueta, pero que, en vez de pantalones cortos, lleva ahora unos pantalones largos
negros con finas rayas. En el ojal, un clavel rojo. Delante de l, en el suelo, est su
chistera, guantes blancos y un bastn con empuadura de plata. Hace manipulaciones
en el aparato fotogrfico, mientras los dems persisten en sus posturas. Se oye cmo
EUGENIA no pudiendo aguantar ms suelta un: "Ah..., ah", y estornuda fuertemente
despus.
EUGENIO. Quietos!
ELEONOR. Qu te pica?
Sawomir Mroek Tango
ELEONOR. Polillas!
EDEK. (Entra vestido de criado, con chaleco a rayas negras y de color burdeos) Ha
llamado la seora?
(Sale EDEK)
EUGENIO. Verdad que s? Espera y vers mucho ms. Todo est saliendo
como lo tenamos previsto. No tendrs que arrepentirte.
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Sawomir Mroek Tango
temprano.
STOMIL. Por lo menos, una vez a la semana. Despus de tantos aos para m
no es fcil renunciar. Debis comprenderlo.
(Intenta aflojarlo)
(EDEK entra con una bandeja sobre la cual hay botellas de vodka)
EUGENIO. Qu es eso?
(Sale. En el camino coge la botella y echa un trago. Slo EUGENIA, que le ha seguido
con la mirada decepcionada, se da cuenta de ello)
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Sawomir Mroek Tango
EUGENIO se mete bajo la manta de terciopelo. Se oye el tic tac del automtico.
EUGENIO coge rpidamente el bastn, la chistera, los guantes y se coloca en posicin,
al lado de EUGENIA. El tic tac termina y todos se mueven aliviados)
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Sawomir Mroek Tango
STOMIL. Campanas!
(Aparece ALA vestida de novia, de largo y con velo. STOMIL le besa la mano)
ALA. Constantemente.
ALA. Tan viejo y tan idiota. En el caso de Arturo no me extraa, pero el to?
ELEONOR. Ala!
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Sawomir Mroek Tango
ELEONOR. Perdnala, Eugenio, est tan excitada, que no sabe lo que dice!
Esto para ella es una experiencia traumtica! Yo misma recuerdo que
cuando iba a casarme con Stomil...
STOMIL. Bien, pero sin adoctrinamientos. Sealo que yo tambin tengo mis
opiniones.
(Salen)
(Sale)
ELEONOR. Claro que si, aunque no me engaes. No se trata del velo. Con
ellos puedes hablar as, pero no conmigo. Ellos son idiotas.
ALA. (Se sienta ante el espejo. Las campanas siguen sonando) Por qu os
despreciis tanto los unos a los otros?
ALA. Tengo que peinarme de nuevo! (Se quita el velo. ELEONOR la peina)
Eres feliz, mam?
ELEONOR. Cmo?
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Sawomir Mroek Tango
ALA. Ah, y por eso estis todos tan avergonzados! Y t qu opinas de esto?
ALA. Por l?
ELEONOR. El qu?
ALA. Y qu dice?
ALA. Fatal!
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ELEONOR. Oh, sabes? Edek es tan sencillo..., como la vida misma. Y tan
distinto... Es brutal, pero en eso precisamente est su encanto. Carece de
complejos, y eso es tan alentador!, tiene el maravilloso don de querer
las cosas sencillamente. Si le ves sentado, no esperes nada ms, que la
esencia de un hombre sentado. Cuando come o bebe su estmago llega
a ser como una sinfona de la naturaleza. Es tan maravilloso verle
haciendo la digestin. Todo en l es sencillo y sincero. Entonces me doy
cuenta del placer que produce el tratar con los elementos naturales. Te
has dado cuenta alguna vez en lo maravillosamente que se arregla los
pantalones? En eso es sencillamente divino. Adems, Stomil tambin
valora lo autntico.
ALA. Lo intentar. Crees, mam, que hago bien casndome con Arturo?
ALA. Mam, si no hay otro remedio, quiero tener a Arturo aunque sea con
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Sawomir Mroek Tango
ALA. No era l!
ELEONOR. Fatal!
ALA. No te cortes, Edi. (Se corrige) Eduardo, haz lo que te d la gana. Quiero
decir que puede continuar.
ALA. Cules?
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Sawomir Mroek Tango
EDEK. Qu ms da! Un momento (Coloca los platos en el suelo y saca una agenda
del bolsillo del pantaln) Lo tengo escrito (Hojea la agenda) Aqu est! (Lee)
"Yo te amo, y t duermes."
ALA. Y qu ms?
ALA. Lelo!
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Sawomir Mroek Tango
ELEONOR. Y qu es eso?
ALA. S!
ALA. Y qu?
ELEONOR. Ni siquiera a m?
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ALA. Lstima! Pensaba que todo esto era por culpa del to.
ALA. Yo tambin.
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Sawomir Mroek Tango
EUGENIO. Protesto!
ARTURO. Embustero!
EDEK. El seor Eugenio, me dijo que deba poner ese disco tan pronto como
el seor Arturo entrase en esta habitacin.
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Sawomir Mroek Tango
(Sale)
EUGENIO. Eso es una calumnia. Este joven sabe ser moderado. Conoce su
deber.
(Llora)
(Queda pensativo)
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Sawomir Mroek Tango
ARTURO, muy simptico) Eh..., eh... Arturito, nos ests gastando una
broma, verdad? Queras ponernos a prueba, eh?, Pequeo travieso!
Pero puedes estar seguro de que estamos firmes! Todos abrochados con
todos los botones, desde arriba hasta abajo, para siempre! Hasta Stomil
estaba dispuesto a ponerse el cors! nimo, Arturito! Tranquilzate y...
a la boda!
EUGENIO. Eso es una calumnia! Calla! A los hechos, Arturo, a los hechos!
Todo est preparado, slo nos falta el ltimo paso.
ARTURO. No, no, no debes hablar as! No debes... No es que tenga miedo,
es que no puedo creer. Soy capaz de todo, hasta de dar mi vida si es
necesario..., pero el retroceso no existe, no existe. Con la vieja forma no
se puede crear nuestra realidad. Me he equivocado!
EUGENIO. Traicin!
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Sawomir Mroek Tango
EUGENIO. De cul?
ARTURO. (Se precipita sobre l y le impide quitarse la levita) Alto! Tampoco hay
vuelta al pijama!
ARTURO. (Agresivo. Como los borrachos que cambian con facilidad de un estado de
nimo a otro) Qu? Creas que iba a rendirme tan fcilmente?
STOMIL. Por un instante has sido un ser normal y ahora quieres volver a
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Sawomir Mroek Tango
(Entra EDEK)
EUGENIO. Arturo, sabes que yo no apoyo a Stomil, pero creo que vas
demasiado lejos. Me siento en la obligacin de advertirte. Yo estoy por
la libertad del individuo, a pesar de todo.
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Sawomir Mroek Tango
EDEK. A la orden!
(Pausa)
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Sawomir Mroek Tango
ARTURO. No, eso no me gusta. Necesito una idea que me d una forma. Esta
cuestin del progreso me dispersa. Es algo amorfo.
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ELEONOR. No gastes bromas (EUGENIA, callada, limpia el polvo del catafalco con
la manga) Escuchad, mam dice que se muere!
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ARTURO. Y por qu?, ...si es ajena! (Parece tener una "idea" y se da un golpe
en la frente) Vaya sabihonda la abuelita!
(Se retira a un lado, se toma el pulso, saca de un bolsillo un espejo y se mira la lengua)
(EUGENIA muere)
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Sawomir Mroek Tango
ALA. Yo no quiero!
EUGENIO. No lo entiendo.
STOMIL. Por supuesto, otra vez todos cargan contra m. Aunque, nada ha
cambiado. Mira, el cuello me aprieta lo mismo que antes.
ARTURO. (Corre la cortina por delante del catafalco. A EDEK) Edek, ven aqu!
(EDEK se acerca y le saluda militarmente. ARTURO toca sus bceps) Tienes
una buena pegada?
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ARTURO. Edek!
STOMIL. Habla slo por ti. Eugenia tena casi tu edad. Viejo hipcrita. Yo me
siento fantstico. En general, fantstico (Zalamero) Eleonor, dnde
ests?
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Sawomir Mroek Tango
EUGENIO. (Saca del bolsillo un reloj con cadena) Se ha hecho tarde. Ahora
vendra bien un aperitivo.
STOMIL. Eleonor, qu hay hoy para comer? Comera algo ligero, Tengo
algunos problemas con el estmago. Ya va siendo hora de ir pensando
en estas cosas.
STOMIL. Y los fritos con mantequilla, o mejor pasados por agua, no?
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ARTURO. Slo importa ser fuerte y decidido. Yo soy fuerte. Miradme, yo soy
la coronacin de vuestros sueos. To, ahora reinar el orden. Padre, t
has protestado siempre, pero tu protesta te conduca al caos y acababa
por destruirse a s misma. Pero fjate en m. El poder es tambin
revolucin, revolucin en forma de orden, revolucin del de arriba
contra el de abajo, de lo elevado contra lo mezquino. Porque la cima
necesita de la hondonada, lo mismo que la hondonada de la cima, pues
si no dejaran de ser lo que son. En el poder desaparece la anttesis entre
los antagonismos contradictorios. Yo no soy ni la sntesis ni el anlisis,
soy el hecho, la voluntad y la energa. Yo soy la fuerza! Me encuentro
por encima, en el interior, y fuera del todo. Dadme las gracias, por ser
quien ha cumplido vuestra juventud. Para vosotros. Claro que tambin
me guardo algo para m; una forma a mi antojo. Puedo crearla y
destruirla a voluntad, y no una sola, sino las mil posibles. Yo puedo
personificarme y despersonificarme! Todo lo llevo en m, aqu!
STOMIL. Bah! No hay que darle importancia. Son slo juegos de un niato.
Palabras, palabras y nada ms que palabras. No tiene ningn poder
sobre nosotros.
STOMIL. (Se levanta del silln, pero vuelve a caer) Te prohbo... todo tiene un
lmite!
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ARTURO. A m!
EUGENIO. Ja, ja, ja, Arturito, hay que reconocer que tienes cabecilla. Qu
ocurrencias, que fantasa! Como que no hay cosa mejor que una
formacin universitaria. Buen adiestramiento. Es difcil superarte. Pero
basta de chchara y hagamos algo concreto. No digo que no me guste
echar una charla filosfica y cientfica, sobre todo con la juventud, pero
ahora hay que hacer algo ms concreto, dejemos las teoras, vamos a
almorzar algo. Verdad, Eleonor?
ARTURO. Cgele!
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ARTURO. No, un ser humano que no se vuelve atrs ante lo que es posible.
Ah, me siento tan puro como la Naturaleza! Me siento libre, totalmente
libre.
ALA. Arturo...
ALA. Yo pens que te era igual. T solo queras casarte conmigo por
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principios.
ALA. Estaba segura de que no tendra importancia para ti. Yo slo quera...
Mira, estoy lista para la boda (Se pone el velo) Te gusto?
ALA. (Esforzndose por ser natural) Haba olvidado por completo decrtelo,
estabas tan ocupado... Ya podemos irnos. Crees que me debo poner
guantes? Me estn un poco pequeos. Cmo me sienta el peinado?
ARTURO. (Gritando) A m?
ARTURO. (Est otra vez decado y camina alrededor de la mesa, apoyndose en ella.
Da la impresin de que ha perdido el control mental y corporal, acta de
manera mecnica, no domina sus movimientos, se lamenta montonamente,
como quejndose) Cmo has podido...? Cmo has podido, t...?
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Sawomir Mroek Tango
ARTURO. Habla!
ARTURO. Sigue!
(Llora)
ALA. Ven aqu, Arturito! (Va hacia l) Ah, pobrecito mo! Lo siento. Me das
lstima.
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(EDEK se acerca a l con cuidado por detrs. Saca el revlver del bolsillo interior de la
americana y le pega con la culata en la nuca. ARTURO cae de rodillas , EDEK tira el
arma, empuja hbilmente la cabeza de ARTURO hacia adelante y cuando ya est en el
suelo le golpea en la nuca con la mano en forma de hacha. ARTURO se dobla y da con
la frente en el suelo. Atencin! Esta escena debe ser muy realista. Los dos golpes tienen
que parecer verdaderos. El revlver puede ser de goma o de otro material blando, o
ARTURO puede llevar un refuerzo bajo el cuello. Cualquier cosa, menos que quede
"teatral")
ELEONOR. (Se arrodilla en otro lugar del escenario) Arturo, hijo mo!
EDEK. (Se retira unos pasos y mira sus manos, asombrado) Qu duro estaba!
EDEK. No me digas!
(Se levanta con mucho esfuerzo, apoyado en ELEONOR y se acerca a ARTURO, que
est en el centro del escenario. ELEONOR, STOMIL y EUGENIO estn alrededor de
ARTURO; ALA est arrodillada; EDEK apartado se acomoda en el silln)
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EUGENIO. Quiz sea mejor para l. Por poco se convierte en asesino de tos.
EDEK. Por qu tengo que irme? Lo digo y lo repito: l pensaba bien. Y ahora
yo me quedo aqu.
STOMIL. Y eso?
EDEK. S, por qu no? Ya sabis cmo las reparto! Pero no tengis miedo.
Basta con estar quietecitos. Nada de ponerse chulitos y hacer caso a lo
que diga. Veris entonces lo bien que estaris conmigo. Yo soy un tipo
estupendo. Tengo sentido del humor y me gusta la juerga, pero el orden
tiene que existir, os lo advierto!
EDEK. Seor Eugenio, no sea usted mal educado y..., mejor que me quite los
zapatos...
STOMIL. Yo haba pensado que lo interhumano nos dominaba y que por eso
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Sawomir Mroek Tango
ELEONOR. Quiz no nos vaya tan mal con l. Vers como no tendr nada en
contra de tu dieta.
EDEK. Qudese con ellos. Yo ahora me cambio y ya. (Se pone de pie, le quita la
chaqueta a Arturo, se la pone y se coloca ante el espejo) Me est un poco
estrecha, pero se puede aguantar.
(ELEONOR y STOMIL salen cogidos de la mano. ALA les sigue. EDEK se acicala
delante del espejo, hace varios gestos, y toma diferentes posturas, sacando la mandbula,
haciendo muecas y ponindose en jarras. EUGENIO va de un lado para otro llevando
los zapatos de EDEK y se para delante de ARTURO)
(Se queda pensativo. EDEK sale y vuelve enseguida con un magnetfono. Coloca el
Aparato en la mesa. Empieza a sonar fuerte y agudo el tango "La Cumparsita". Tiene
que tratarse de ese tango y de ningn otro)
(EUGENIO coloca los zapatos al lado de ARTURO, EDEK le coge del brazo. Se
preparan para bailar, esperando el comps. EDEK conduce. Bailan. EUGENIO tiene
todava el clavel rojo en el ojal. EDEK tiene puesta la chaqueta de ARTURO, que le est
muy estrecha y sus manos grandes sobresalen de las mangas. Ha cogido a EUGENIO
por la cintura. Bailan las posturas clsicas del tango, con todas las figuras, como una
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Sawomir Mroek Tango
exhibicin, hasta que cae el teln. Se sigue oyendo "La Cumparsita". Cuando se
enciende la luz de la sala del pblico se oye la meloda en los altavoces de la sala y
contina en todo el teatro)
TELN
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ndice
Mroek y su Tango
por Maria Dbicz............................................................................................................6
Tango
de Sawomir Mroek....................................................................................................15
Personajes...................................................................................................................16
Acto Primero.............................................................................................................17
Acto Segundo............................................................................................................41
Acto Tercero...............................................................................................................73