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Restauro: una questione da affrontare
Claudia Conforti
Franco Purini nellEditoriale asserisce che il
restauro architettonico non una mera questio-
ne tecnica, ma neppure una questione esclusiva-
mente ideologica e culturale. Spazio e tempo;
materia e forma; funzione e rappresentazione;
diritto ed economia; costi e obbiettivi; percezio-
ne ed emozione; memoria ufficiale, memoria
individuale e memoria collettiva; bellezza e
nostalgia; valore commemorativo e valore duso:
sono solo alcuni degli ingredienti che si fondo-
no e coesistono nellopera di architettura. E di
ognuno di essi si deve tenere debito conto quan-
do si interviene su un edificio o su ci che rima-
ne di esso. In varie forme, evocati sistematica-
mente o interposti rapsodicamente, questi
ingredienti sono protagonisti negli scritti raccol-
ti in questo numero della rivista, che doppia
questanno il mezzo secolo e, per la prima volta
nella sua storia, sotto la guida di una direttrice.
Il numero ha origine da una proposta che Fran-
co Purini mi indirizz, alla fine del 2013, nella
riunione annuale del Consiglio Scientifico, che si
teneva, come di consueto, nella sede di Inge-
gneria della Sapienza a San Pietro in Vincoli. Tra
i temi che si prestavano ad approfondimenti e a
nuovi sguardi, Purini indic il restauro, e mi
esort a farmene carico. Ho accettato la sfida,
ma ho interpretato il restauro come il progetto
architettonico che si inscrive nel costruito, e per
il quale il termine di restauro, cos come si usa
correntemente, non conforme n adeguato.
Iniziai dunque a stimolare, raccogliere e coordi-
nare riflessioni, possibilmente da parte di giova-
ni (senza escludere programmaticamente i
meno giovani) storici e progettisti. Ignorando
deliberatamente sia le noiose diatribe che pun-
teggiano le altrettanto noiose storie del restau-
ro e i loro remoti lari putativi, (Viollet-le-Duc,
John Ruskin, Alois Riegl, Luca Beltrami, Ca-
millo Boito, Gustavo Giovannoni, Gaetano Mo-
retti e il di lui genero e allievo Ambrogio Anno-
ni), sia gli obsoleti steccati disciplinari, sfacciata-
mente funzionali allaccademia e alla cucina pro-
fessionistica, ho inteso puntare uno sguardo
libero sullarchitettura che riscrive larchitettura,
per reimmetterla nel ciclo dellutile e nel respiro
della citt1. In definitiva: questo numero non
persegue nuovi lineamenti della storia del
restauro europeo o italiano, n meno che mai
quelli di un chimerico anti-restauro. Intende in-
vece giustapporre esperienze (e, in almeno due
casi, problemi) progettuali topiche, per concede-
re a ogni lettore lestro di confronti metodologi-
ci e di valutazioni critiche individuali, volte a
restituire al pallido e lucroso progetto di restau-
ro limpetuosa pienezza del progetto di architet-
tura. Con questo obiettivo, nel tempo intercorso
dalla riunione redazionale, ho letto e discusso
numerose tesi di dottorato, italiane e straniere,
afferenti al progetto di architettura con strin-
gente vincolo storico. Ch questo in definitiva
il progetto di restauro. Agli studiosi, autori di
quelle ricerche, mi sono poi rivolta per delinea-
re una casistica approfondita, non scontata e
mirata: non esaustiva e neppure univoca. Da
questa strategia provengono gli scritti di Leila Si-
gnorelli, di Matteo Cassani Simonetti, di Benja-
min Chavards, dottorati i primi due a Bologna
con Giovanni Leoni, il terzo a Montpellier con
Alix Audurie Cros. I saggi di Anna Vyazemtseva
e di Lorenzo Ciccarelli derivano ugualmente
dalle loro tesi di dottorato, in corso alla scuola
dottorale dellUniversit di Tor Vergata, dove in-
segno, e dove insegna anche Nicoletta Marconi,
autrice del saggio sulla Carta di Venezia. Con
loro, con Maria Grazia DAmelio, Marzia Ma-
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randola, Antonella Greco, Federico Bellini, Giu-
seppe Bonaccorso e Roberto Dulio, amici e col-
leghi di tante ricerche, ho discusso (e continuo a
confrontarmi) su questo e su altri temi inerenti
la storia e il progetto di architettura. La passione
e il sottile vaglio critico con cui Gianpaola Spi-
rito, assegnista presso il Dipartimento di Archi-
tettura e Progetto della Sapienza, guarda allar-
chitettura contemporanea iberica (e non solo!),
mi era nota da molti incontri e vivaci dialoghi,
come noti mi erano i suoi pungenti scritti sulla
nostra rivista e altrove: dunque il suo coinvolgi-
mento venuto naturale. Devo a Maria Argenti,
instancabile e appassionata direttrice della rivi-
sta, la segnalazione dellinteresse di Maria Grazia
Turco, professore di restauro alla Sapienza, per
lopera di Emanuele Fidone, che aggiunge un
tassello di grande interesse al panorama italiano.
Ricordando lentusiasmo e limpegno prodigato
da Renata Codello, allora funzionario della So-
printendenza di Venezia, allo straordinario pro-
getto di Vittorio De Feo per ladeguamento di
Santa Marta, le chiesi di trovare uno spiraglio tra
i suoi onerosi incarichi di Soprintendente per
illustrare quellinnovativo progetto. Paolo Desi-
deri mi comunic casualmente la notizia dellin-
carico, difficile ed esaltante, del restauro di casa
Malaparte a Capri: nel corso della conversazione
gli chiesi di anticipare per la rivista alcuni pro-
blemi, che fin dallinizio apparivano nodali. No-
nostante gli impegni che affollano le loro esi-
stenze professionali e accademiche, sia Codello
che Desideri hanno corrisposto, in amicizia, alle
mie sollecitazioni, stilando due saggi utilissimi e
puntuali.
Non intendo soffermarmi sui limiti delliniziati-
va, inevitabili data la vastit, cronologica e geo-
grafica, dellargomento e il convincimento cul-
turale di chi lha curata: ogni lettore informato
potr opporre a questo numero della rivista un
suo ideale numero personale, nel quale si con-
templeranno altri casi, altri nodi storiografici e
critici, altri autori. Sono certa che sar un eserci-
zio virtuale positivo, e mi auguro che nulla tolga
al merito del lavoro collettivo da noi compiuto.
La scelta dellarcipelago Italia, Germania e Pe-
nisola Iberica (si badi, non di un continente!)
dettata dalla consapevolezza della forza e della
persistenza dei percorsi culturali nazionali, anco-
ra di pi in unepoca di globalizzazione; dalla
valutazione delloriginalit e della densit, oltre
che delle ricadute operative, del dibattito che
sulla rivitalizzazione delle architetture esistenti
ha animato la cultura disciplinare nella seconda
met del XX secolo. Le spregiudicate politiche
demolitorie, invalse in Francia e Gran Bretagna,
quasi senza incontrare opposizione, nei decenni
del secondo dopoguerra (dalle Halles di Baltard
alla City), mi sono parse ragioni eloquenti di
questa esclusione, che comunque fondamen-
talmente tattica e temporanea. Avrei voluto
rivolgere uno sguardo non generico anche ad
altre realt interessanti, come per esempio la
Danimarca, dove emerge la squisita qualit dei
progetti museografici di Anna Maria Indrio, e ad
alcuni paesi del vicino oriente europeo, quali la
Slovenia, la repubblica Ceca, e altri, ma la tiran-
nia del tempo e delle pagine me lo ha impedito.
Fin qui il come, ora il perch
Perch dedicare un numero della rivista a questo
argomento? Le ragioni sono molteplici e sono
sotto i nostri occhi. sufficiente porsi una do-
manda, una sola, ma senza infingimenti e pre-
giudizi. Ha senso, ora e qui, lesistenza di un am-
bito disciplinare, e di una corrispondente prati-
ca professionale, che separano artificialmente il
progetto di restauro di un edificio dal progetto
di un edificio?
La questione non peregrina, e si rivela di fla-
grante attualit. Da alcuni anni, a pi riprese,
Francesco Dal Co, negli editoriali di Casabella,
di cui direttore, affronta il nodo concettuale e
professionale del progetto di restauro, fino a
dedicargli interamente il numero 830 (ottobre
2013), dove, oltre alleditoriale, gli intitola anche
il commento critico del progetto di Eduardo
Souto de Moura per labbazia di Thoronet in
Provenza: Che differenza ci pu essere tra un progetto
di restauro e un progetto di architettura? 2.
La materia incandescente: essa ha ispirato, un
anno pi tardi, anche il Padiglione Italia della
XIV Biennale 2014 dedicato a Innesti/Grafting 3.
Essa stata anche oggetto di un convegno orga-
nizzato dalla Cit de lArchitecture et du Patrimoine a
Parigi, il cui titolo recita programmaticamente:
Transformation versus conservation. Per fugare ogni
dubbio, il sottotitolo ribadisce linverse dune
rnovation lidentique, la transformation ou-
vre le champ de la rinterprtation de luvre
existante4. Questa la chiave interpretativa
che accomuna gli scritti raccolti in questo nume-
ro della rivista. Il progetto che interviene su
unarchitettura esistente unazione disvelatrice,
che fa emergere ci che palpita dentro un edifi-
cio danneggiato, abbandonato o semplicemente
in disuso; ci che lo rende unico e prezioso, che
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ne trascende la bruta materia e lo rende degno
di essere conservato e rivitalizzato da nuovi,
anche eccentrici, usi. certamente significativo
che un protagonista della statura intellettuale di
Edoardo Benvenuto includesse il restauro nel
grande progetto di architettura, dove si coniu-
gano poesia e tecnica, dove si accede allineffa-
bilit dellopera e nel medesimo tempo si eserci-
ta il pensiero critico e scientifico5.
Presentando il progetto di Souto de Moura per
labbazia medievale di Thoronet, Dal Co si indi-
rizza esplicitamente ai numerosi restaurato-
ri e teorici del restauro che, senza aver mai
progettato linserimento di una pietra tra altre
pietre o resi pubblici i risultati dei loro interven-
ti, predicano agli architetti e alle Amministra-
zioni preposte alla conservazione degli edifici
del passato regole e norme alle quali ogni inter-
vento di restauro dovrebbe attenersi6.
Largomento urticante e lo status quo discipli-
nare, con lo steccato innalzato tra il progetto di 1/ Giovanna Pesci e Vincenzo Vandelli, recupero del ca-
architettura e quello di restauro conservativo, stello di Formigine (Modena), 1997-2007.
di recupero, di ripristino, o comunque lo si
voglia definire, sta franando, ovvero, per dirla in
gergo restaurativo, molto ammalorato.
Daltra parte conosciamo bene tutti noi, archi-
tetti, ingegneri e storici dellarchitettura, come e
quando e per quali ragioni nato il restauro
come azione progettuale autonoma e separata.
Ugualmente sappiamo come questa distinzione,
dettata da unemergenza culturale, e dunque di
carattere meramente strumentale, sia stata tra-
sformata, a opera di una piccola legione accade-
mica, in una chimera, le cui cellule geneticamen-
te distinte, proverrebbero da due zigoti diversi:
uno il progetto, laltro non si sa esattamente
cosa sia. Forse unintuizione profetica che tocca
solo agli unti del Restauro? Sta di fatto che que- 2/ ABDR Architetti Associati, Museo Nazionale Ar-
sta chimera divenuta preda di rapaci professio- cheologico di Reggio Calabria, 2009-14. Lintervento arti-
nalit, che aspirano allesclusivit della vendem- stico di Alfredo Pirri (Copyright Studio Maggi/More-
mia. Non ho davvero intenzione di riesumare no Maggi).
Gustavo Giovannoni e Antonio Muoz, n le
loro prescrizioni, ambiguamente ragionevoli, n
i guasti irreparabili inferti alle fabbriche baroc-
che romane da loro o in loro nome. Ugualmente
non sfiorer lindiscutibile dottrina dellillumina-
to Cesare Brandi e la sua anacolutica estensione
al territorio dellarchitettura, con conseguenti
polemiche sollevate da Bruno Zevi e via di se-
guito. E neppure intendo soffermarmi sui fan-
tasiosi travisamenti architettonici dei restauri
perpetrati da Mario Moretti, soprintendente al-
lAquila dal 1966 al 1972, vanamente contrasta- 3/ Museo Nazionale Archeologico: La tensegrity della
to dallinstancabile (e inascoltato) Bruno Zevi. copertura (Copyright Studio Maggi/Moreno Maggi).
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4/ Alvisi Kirimoto + Partners, ristrutturazione del teatro di Corato (Bari), 2012 (foto Anna Galante).

5/ Ristrutturazione del teatro di Corato, la sala interna (foto Anna Galante).

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6/ Giorgio de Finis, Museo dellAltro e dellAltrove di Metropolis (MAAM), Roma, 2012. Borondo, Piedad, 2013,
murales allingresso sulla via Prenestina.
No: quella uneredit che lascio interamente
alle confraternite, accademiche e professionali,
antiche e recentissime, dei restauratori di archi-
tettura7. Mi permetto solo di aggiungere unulti-
ma interrogazione a scopo dimostrativo, dettata
non da spirito polemico, ma da una spregiudica-
ta osservazione della realt professionale: quan-
ti sono in Italia i professionisti del restauro di
architettura che si sono distinti per un progetto
architettonico di qualit, degno di essere analiz-
zato, studiato, preso a esempio? E non mi riferi-
sco solo alloggi. Possiamo volgere lo sguardo
anche al passato prossimo e ai numi tutelari del
restauro come lo si pratica, lo si insegna e lo si
studia oggi: Piero Sanpaolesi, Roberto Pane, Re-
nato Bonelli, Piero Gazzola e via di seguito. A
quale di questi nomi si pu associare unarchi-
tettura memorabile? O quanto meno di qualit
non corrente? In realt i nomi che affiorano
relativamente al restauro operativo esemplare in
quegli anni sono altri: Ignazio Gardella, con il
folgorante progetto per le terme Regina Isabella
a Ischia8; Carlo Scarpa e il suo fiabesco Castel-
vecchio, intessuto di reperti alieni; Gardella,
Scarpa e Giovanni Michelucci nella magistrale
ricostruzione delle sei sale dei primitivi agli Uf-
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fizi. E pi di recente: la schietta eloquenza volu-
metrica che Vittorio De Feo ha messo in luce
nellambasciata italiana di Berlino; la sorpren-
dente inclusione del crollo attuata da Purini nelle
stalle medicee di Poggio a Caiano; il disperato
lirismo delle macerie di palazzo De Lorenzo a
Gibellina trasfigurate da Francesco Venezia; la
distillata essenzialit del Municipio di Cefal di
Pasquale Culotta e Bibi Leone. Lelenco fortu-
natamente rigoglioso e potrebbe continuare:
ognuno di noi pu estenderlo e declinarlo gene-
rosamente. Ma difficilmente emerger tra le
azioni creative vitali, dense di forma e di conte-
nuto, il nome di un architetto contemplato tra
gli elenchi degli ufficiali del restauro.
Restaurare per non dissipare
Se il tempo seleziona e incrementa il senso di
unarchitettura, la storia ne sancisce il valore col-
lettivo. Posti in questo modo i termini della que-
stione che ci sta a cuore sono astratti quanto
basta per godere di un consenso generalizzato.
Ma proprio per questo essi restano estranei alle
questioni nevralgiche, che toccano in primo
luogo leconomia, il fattore che detta le priorit
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7/ MAAM. La piazza centrale nella quale sono esposte:
L.U.N.A. di Massimo De Giovanni, 2013; Iperbole di
Simone Bertugno, 1997-2014, Refuge di James Graham,
2013; Il muro dipinto di Corn 79, 2013.
8/ MAAM. Carmelo Baglivo, La ragazza con la valigia,
2014.
9/ MAAM. Veronica Montanino, La Stanza dei Giochi,
2013.
preliminari (spesso pudicamente sottaciute).
Leconomista Giuliano Segre afferma che []
le architetture sono il capitale cumulato nei
secoli; i modi del fluire della vita quotidiana ne
sono oggi il rendimento9. Teniamo presente
questa lapalissiana constatazione: se cessa il flui-
re della vita, il capitale immobilizzato e privo di
rendita, rischia di dissolversi. Questa constata-
zione elementare sta alla base di numerosi recu-
peri (o restauri) di edifici relativamente recenti.
Non solo opere celebri di architetti famosi,
come il Lingotto Fiat, parte dellantica fabbrica
automobilistica a Torino, trasformata da Renzo
Piano in un centro polifunzionale, o lAudito-
rium Paganini, ricavato dallo stesso Piano nello
zuccherificio Eridania a Parma. Penso soprat-
tutto ai progetti di molti giovani studi italiani,
spesso attivi in provincia, che in queste riconfi-
gurazioni, dettate in primo luogo da cogenze
economiche, danno prova di un mestiere ele-
gante, fantasioso e sofisticato. Mi limito ad alcu-
ne evocazioni, poche per ragioni di spazio, ma
potrebbero essere molto pi numerose, come
testimoniano costantemente le pagine delle no-
stre riviste: da Casabella a Lindustria delle
costruzioni. Penso dunque ai progetti del mila-
nese Park Associati di Filippo Pagliani e Michele
Rossi, come La Serenissima di via Turati e Gio-
iaOtto di via Melchiorre Gioia, entrambi a Mi-
lano; del perugino Hof di Paolo Belardi, Alessio
Burini e Alessio Boco, come la trasformazione
dellex scuola di palazzo Grossi in un elegantis-
simo centro di servizi tecnici comunali; il Te-
cnopolo di Reggio Emilia, ricavato da Andrea
Oliva nelle gloriose Officine Meccaniche Reg-
giane; il delicatissimo recupero del castello di
Formigine di Giovanna Pesci e Vincenzo Van-
delli, corredato dalle pitture murali di David
Tremlett10; lo strabiliante rinnovo del Museo
Nazionale Archeologico di Reggio Calabria dei
romani ABDR, che si giova di un raffinatissimo
assetto murario dellartista Alfredo Pirri; la laco-
nica perfezione formale e tecnologica del teatro
comunale di Corato, di Massimo Alvisi e Junko
Kirimoto, dellomonimo studio romano.
forse superfluo sottolineare che non sono
solo le ragioni economiche a decidere della
sopravvivenza o meno di un edificio le cui fun-
zioni originarie sono decadute. Altre priorit
sono dettate dalla gestione della citt e del terri-
torio e dalla natura dei suoi obbiettivi; altre
ancora dal valore simbolico che la coscienza col-
lettiva (e i condizionamenti culturali palesi e
occulti) attribuiscono a un determinato manu-
fatto edilizio. In non pochi casi ledificio in que-
stione non dotato di qualit architettonica o
costruttiva perspicua capannoni industriali,
scuole e caserme sono raramente capolavori
architettonici ma si fissato nei decenni come
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fondale della vita quotidiana di un quartiere o di
una parte di citt, fino a svolgere un ruolo iden-
titario irrinunciabile. In taluni casi, soprattutto in
zone periferiche e disagiate, esso stato lunico
segnale urbano identitario. In queste circostanze
possono avverarsi dei restauri spontanei, senza
architetto n restauratore, ma non per questo
privi di interesse: penso al MAAM, Museo del-
lAltro e dellAltrove di Metropoliz_citt meticcia, il
polo artistico innestatosi, attraverso occupazioni
e interventi spontanei di artisti, nei capannoni in
disuso del complesso alimentare Fiorucci sulla
Prenestina a Roma, che gareggia, per popolarit
e vitalit, con in ben pi dotati e protocollari
MAXXI e MACRO.
Note
1 Chi volesse farsi unidea efficace e sintetica dellargo-
mento pu rivolgersi a G. GERMANN, Aux origines du
patrimoine bti, Infolio ditions, Gollion 2009; A.M.
OTERI, Rovine. Visioni, teorie, restauri del rudere in architet-
tura, Argos, Roma 2009, soprattutto i capp. V, VI, VIII.
2 F. DAL CO, Che differenza ci pu essere tra un progetto di
restauro e un progetto di architettura? Les Leons du Thoronet
secondo Eduardo Souto de Moura, in Casabella n. 830,
ottobre 2013, pp. 94-97, commenta il volume di D.
MACHABERT, Souto de Moura. Au Thoronet, le diable ma
dit, Editions Parenthses, Marseille 2012. Leditoria-
le dello stesso fascicolo, intitolato Scienziati del restauro e
architetti felici, stato fondamentale per la messa a punto
di questo numero di Rassegna.
3 Il Padiglione Italia alla 14. Mostra Internazionale di
Architettura la Biennale di Venezia, 7 giugno-3 no-
vembre 2014, curato da Cino Zucchi.
4 Al convegno, svoltosi il 4 febbraio 2015, hanno par-
tecipato progettisti, critici, architectes en chef des Monu-
ments Historiques, professori delle scuole di Architettura:
Franz Graf, Bernard Tschumi, Dominique Perrault,
Pierre-Antoine Gatier etc.; la tavola rotonda finale
stata coordinata da Francis Rambert, direttore
dellInstitut Franais dArchitecture (IFA).
5 E. BENVENUTO, La conoscenza ed il progetto, in E.
BENVENUTO, F. LANER, V. PASTOR, Restauro architettoni-
co: il tema strutturale, Dialoghi di restauro, a cura di N.
15
PIRAZZOLI, Essegi, Ravenna 1994, p. 15.
6 F. DAL CO, op. cit., p. 94.
7 Una panoramica vivace e ancora attuale su questi
temi in: P.R. DAVID, A. DRAGHI (a cura di), Il progetto di
restauro. Cantieri e ricerche, Ministero BBCCAA e So-
printendenza BBAAAA Roma, Gangemi, Roma 1997;
S. VALTIERI (a cura di), Della Bellezza ne piena la vista!
Restauro e conservazione alle latitudini del mondo nellera della
globalizzazione, Nuova Argo, Roma 2004. La variet e la
vastit del territorio del progetto nel costruito atte-
stata dalla casistica raccolta in C. CONFORTI, V. GU-
SELLA (a cura di), Aid Monuments. Conoscere, progettare,
ricostruire, atti del convegno, Perugia maggio 2013,
Aracne editrice, Roma 2013. Un utilissimo apologo dei
danni apportati da questo fardello vergato con lacu-
minata arguzia che lo distingue da I. LAVIN, Dobbiamo
lasciare la citt esattamente come labbiamo trovata, in ID., La
storia della storia dellarte, Libri Scheiwiller, Milano 2008,
pp. 188-195. La rigogliosa vitalit dellarchitettura che
si misura senza remore obsolete e convenzionali, ma
con conoscenza specifica e talento, dispiegata dalle
pagine del volume di R. CODELLO, Architetture contem-
poranee a Venezia. Contemporary Architecture in Venice,
Fondazione Venezia, Marsilio, Venezia 2014.
8 Ignazio Gardella ricorda nei termini seguenti il suo
progetto di restauro ischitano: Ma io lho conservato
non come un reperto archeologico, ma come memoria
di un passato vissuto che ritrova nuova vita quale
elemento della composizione architettonica di un edi-
ficio nel quale si ripete la stessa destinazione duso del
precedente. Il colonnato si staglia con un vivace gioco
di luci e di ombre sulla fronte rettangolare delle nuove
terme: un muro nel quale prevalgono i pieni sui vuoti
delle finestre a piano terreno, mentre nella parte alta
sottili fessure a T danno luce allatrio []. Le paro-
le desunte da unintervista a Gardella in www.larasse-
gnadischia.it, 2015.
9 G. SEGRE, Venezia e la nuova architettura, in R. CO-
DELLO, Architetture contemporanee a Venezia, cit., p. 10.
10 N. BRIGATI (a cura di), David Tremlett al Castello di
Formigine e in altre sedi storiche. Un dialogo tra passato e pre-
sente, Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo 2008.
11 Nato nel 2012, al termine del cantiere etnografico,
cinematografico e darte Space Metropoliz, il MAAM
un progetto di Giorgio de Finis, in collaborazione
con i Blocchi Precari Metropolitani e gli abitanti di
Metropoliz. Il catalogo delle opere darte che rivitaliz-
zano gli spazi comuni delledificio, occupato da nume-
rose famiglie (200 persone), in stampa.