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ISSN 2 1 8 3 6 9 8 1

REVISTA DE CINCIAS DA ARTE N.1 | ARTE PBLICA | DEZ'15


Ficha Tcnica

Convocarte Plataforma digital de edio e PD-FCTAS Programa Doutoral


Revista de Cincias da Arte contactos em Filosofia da Cincia,
Revista Internacional Digital com www.convocarte.belasartes. Tecnologia, Arte e Sociedade
Comisso Cientfica ulisboa.pt FCUL Faculdade de Cincias da
Editorial e Reviso de Pares edies da FBAUL: www. Universidade de Lisboa
belasartes.ulisboa.pt/revistas/ FCSH-UNL Faculdade de
N1, Dezembro 2015 e-mail: convocarte@fba.ul.pt Cincias Sociais e Humanas da
Tema do Dossier Temtico Universidade Nova de Lisboa
Arte Pblica PVP ESE-IPL Escola Superior de
verso digital gratuita em Educao do Instituto Politcnico
Ideia e Coordenao Geral www.convocarte.belasartes.ulisboa.pt de Lisboa
Fernando Rosa Dias Verso impressa: por encomenda UFRJ Professora da Universidade
Pedidos de volume em papel: Federal do Rio de Janeiro
Coordenao Cientfica do Isabel Nunes UA Universidad de Alcal
Dossier Temtico FBA-UG Faculdad de Bellas
n1 Arte Pblica Publicidade, Relaes Pblicas Artes, Universidad de Granada
Jos Pedro Regato da FBAUL UC - Universidade de Coimbra
Isabel Nunes
Periodicidade (+351) 213 252 108 Design Grfico
Anual comunicacao@fba.ul.pt Caroline F. Torres
Joana Bernardo
Edio Conselho Cientfico Editorial e Joo Capitolino
FBAUL-CIEBA Pares Acadmicos n1
(Seco Francisco dHolanda e Apoio edio digital
rea de Cincias da Arte e do Interno FBAUL Ricardo Vilhena, Paulo Santos e
Patrimnio) Fernando Rosa Dias - FBAUL Toms Gouveia (FBAUL)
Cristina Azevedo Tavares - FBAUL
ISSN Eduardo Duarte - FBAUL Capa
2183-6973 CML | DPC | Jos Vicente 2013
e-ISSN (Em linha) Externo FBAUL
2183-6981 Jos Pedro Regato ESE-IPL Capa do Dossier Temtico
Angela Ancora da Luz UFRJ CML | DPC | Jos Vicente 2015
Propriedade e Servios Isabel Nogueira UC
Faculdade de Belas Artes da Javier Maderuelo UA Contracapa
Universidade de Lisboa (FBAUL) Juan Carlos Ramos Guadix FBA-UG Arquivos Gulbenkian (PRS 04805)
Centro de Investigao e Estudos Raquel Henriques da Silva FCSH-UNL
em Belas Artes (CIEBA), seco
Francisco dHolanda (FH), rea de Abreviaturas
Cincias da Arte e do Patrimnio FBAUL Faculdade de Belas Artes
(gabinete 4.23) da Universidade de Lisboa
Largo da Academia Nacional de CIEBA Centro de Investigao e
Belas Artes, 1249-058 Lisboa Estudos em Belas Artes
(+351) 213 252 100 FH seco Francisco dHolanda
www.belasartes.ulisboa.pt do CIEBA
ndice

Pg006 Pg090 Pg176


EDITORIAL A Escultura Pblica A arte de Jos Datrino, o
Portuguesa em 1940, fora da profeta gentileza, e suas
Pg011 Exposio de Belm 56 inscries nas pilastras do
DOSSIER TEMTICO ARTE PBLICA Joaquim Saial viaduto da Avenida Brasil no
Rio de Janeiro
Pg012 Pg107 Angela Ancora da Luz
Introduo Monumento
Jos Pedro Regato Multiculturalidade uma Pg188
experincia participada A Olhar para as Paredes
Pg014 Jos Francisco Alves Marta Traquino
As Origens Histricas da Arte
Pblica Pg121 Pg200
Jos Guilherme Abreu Significado de Arte Urbana, Arte Pblica e Poltica
Lisboa 2008-2014 Cristina Pratas Cruzeiro
Pg028 Pedro Soares Neves
Poticas da Arte Pblica Pg215
Relacional: da Forma ao Pg135 Alguns Factores
Agenciamento das Relaes Escultura e a re-simbolizao Determinantes para o Impacto
como motor da Obra do espao pblico no ps-25 da Arte Urbana em Lisboa
Herbert Rolim de Abril: A evocao de Os Slvia Cmara
Perseguidos em Almada
Pg043 Srgio Vicente Pg230
Deambulaes pela Arte A Filha Bastarda da Arte
(como coisa) Pblica Pg154 Mauro Trindade
Mrio Caeiro Duas Narrativas para o meu
Pas nos Painis de Almada Pg241
Pg066 Negreiros ESTUDOS DE HISTORIOGRAFIA E
Do Monumento Pblico Cristina Azevedo Tavares CRTICA DE ARTE PORTUGUESA
Tradicional Arte Pblica
Contempornea Pg162 Pg242
Jos Pedro Regato Olhar em Movimento: As Historiografia da Arte
Intervenes Cermicas Portuguesa - Pioneiros e
Pg077 de Catarina e Rita Almada Precursores
O Vandalismo da Arte Pblica Negreiros no Ascensor da Margarida Calado
Victor Correia Bica e na Estao Sul/Sueste
do Terreiro do Pao
Daniela Simes
Pg252 Pg313 Pg333
Trs Jornais de Belas-Artes A Galeria Virtual do Post- Do Desenho e do Ordenar
do Sculo XIX em Portugal Screen Festival 2014 do Tempo: Catarina Patrcio e
Eduardo Duarte Diogo Freitas da Costa Emlia Nadal na Galeria So
Mamede
Pg270 Pg315 Claudia Simenta Rodrigues
Crtica de Arte na Dcada do 7 Mil Milhes de Outros
Silncio Carina Fonseca Pg336
Fernando Rosa Dias Guilherme Parente - guas de
Pg317 Transcendncia
Pg283 Shadow of a Doubt Raquel Farelo
Exposio Artistas Joana Ottone
Portuguesas e o Papel Pg339
da Mulher na Arte da Ps- Pg320 ACTIVIDADES CONVOCARTE
Revoluo Andr Prncipe - Antena 2
Claudia Simenta Rodrigues David Gonalves Pg342
PROCEDIMENTOS E ORIENTAES
Pg303 Pg322 DE PUBLICAO EM CONVOCARTE
CRTICA DE EXPOSIES E Francisco Tropa
EVENTOS CULTURAIS Cludia Ramos Pg348
APRESENTAO E CALENDRIO
Pg304 Pg325 DO PRXIMO NMERO
Ftima Mendona Operando Carla Cabanas
(Com) o Medo Rita Branco
Claudia Simenta Rodrigues
Pg326
Pg307 Imagerie Casa de Imagens
Jos de Guimares no TMG Catarina Pinto
Joana Correia Saraiva
Pg328
Pg308 Finok
Viktor Ferrando Margarida Barros
Mariana Salgueiro
Pg330
Pg310 Modernidades: Fotografia
Salette Tavares Brasileira (1940-1964)
Margarida Eloy Lara Neto
Editorial

A
CONVOCARTE N.1 | EDITORIAL

revista digital Convocarte Revista


de Cincias da Arte visa promover o
debate e edio de questes arts-
ticas no espao universitrio, tendo as se-
guintes coordenadas dominantes: convocar
um nmero de especialistas em torno de
um tema do mundo das artes, integrar tra-
balhos relevantes desenvolvidos nas fases
curriculares e de projecto dos mestrados e
de doutoramento da FBAUL e publicar tra-
balhos desenvolvidos em linhas de investi-
gao do CIEBA.

O nome Convocarte, sobrevivente entre op-


es vrias que o grupo de trabalho foi lan-
ando, entre membros do Conselho Cien-
tfico Editorial, professores da FBAUL e at
alguns ensastas, foi preferncia assente na
simpatia pelo modo como esta aglutina-
o lingustica apela ao esprito de partilha
e discusso implicada na compreenso da
expresso: Convocar o Outro (para as ques-
tes artsticas). Convoca-se um tema, como
um primeiro plano ou palco que recebe um
segundo, a dos ensastas, especialistas que
tm investido na problematizao desse
tema. O esprito da convocao transporta
ainda uma dimenso social e inter-subjecti-

<<
va privilegiada, til aos mecanismos das ar- espaos artsticos de formao superior2.
tes e humansticas, e que nos sugere a tra-
dio, to importante na cultura portuguesa A estrutura base da Convocarte assenta em
dos ltimos dois sculos, da tertlia artsti- trs partes ou pastas que conjugam diferen-
ca e literria. A convocao da alteridade na tes intenes:
constituio de um grupo plural de discus-
so em torno de um tema a nossa propos- 1. O Dossier Temtico, central neste projec-
ta capital de Convocarte. to editorial, que caracteriza com um tema
particular cada nmero na convocao de
Aproveitando os meios digitais, esta revista especialistas. Os ensaios do Dossier Tem-
pretende ser um mecanismo cientfico gil tico tiveram, neste primeiro nmero dedica-
e dinmico, com uma larga plataforma de do Arte Pblica, o seguinte plano de se-
modos de reflexo sobre as artes (sobre- quncia que define a ordem do seu ndice
tudo visuais), sendo expresso do modo (uma orientao base para futuros nmeros,
sincrtico de funcionamento afecto rea embora passvel de ajustamentos particula-
cientfica de Cincias da Arte e do Patrim- res, consoante os temas):
nio (aberto a outras especialidades interes-
sadas em contribuir para a reflexo sobre Textos tericos ou doutrinais relativos
as artes em geral), incorporando ensaios de ao tema, mais perto do mbito da filoso-
predomnio terico enraizado nos mais pre- fia, da esttica ou da teoria da arte.
dominantes modos de discurso sobre arte: Textos histricos, com panoramas ou
Histria da arte, Crtica de Arte, Esttica, abordando tempos histricos.
Teorias da Arte e Curadoria. A revista pre- Estudos de Caso.
tende ser uma plataforma de recepo de Extenses ou confluncias do tema
trabalhos realizados no mbito de linhas de no caso, Novos Gneros ou Fronteiras
investigao do CIEBA, sobretudo da sec- da Arte Pblica.
o Francisco dHolanda. Nesta sequncia
procurar estar perto de trabalhos produzi- 2. Um bloco de Estudos de Historiografia e
dos nos mestrados e doutoramento de es- Crtica de Arte Portuguesa, que inclui traba-
pecialidade das Cincias da Arte. Contudo, lhos desenvolvidos no mbito das Cincias
o enquadramento na FBAUL fornece a esta da Arte, nos ciclos de formao e em linhas
dominante terico uma dimenso peculiar, de investigao do CIEBA/Francisco dHo-
uma proximidade com a produo artsticas landa. So contributos para o estudo dos
e a convocao dos prprios artistas para discursos sobre a arte, com relevncia maior
essa reflexo esta proximidade no s es- na cultura portuguesa, em torno da historio-
tabelece modos particulares aos modos das grafia da arte, da crtica, da esttica, etc.
Cincias da Arte no contexto da FBAUL1,
como abona o mais recente desenvolvi- 3. A ltima parte incorpora um conjunto de
mento de uma noo de Investigao em crticas de exposies e eventos artsticos
Arte que tem marcado os ltimos anos dos decorridos ao longo do ano anterior, procu-

7
rando desenvolver uma plataforma de rela- a sua teorizao est patente em vrios co-
o com eventos artsticos concretos. Este laboradores deste nmero, com formao
espao crtico e de reflexo, de ligao do artstica e alguns com produo regular
espao universitrio comunidade cultural e aspecto a que se pretende dar seguimento
artstica em geral, procura contribuir com um em futuros nmeros.
espao dialogante de produo de fortuna
crtica das mais diversas actividades artsticas A constituio de um Conselho Cientfico
correntes, sobretudo afins s artes visuais. Editorial procura salvaguardar a qualidade
cientfica da revista, tendo esta as funes
Entre estas partes que a revista compe, tem de sugesto de autores e de reviso de en-
centralidade o dossier temtico que carac- saios com apreciaes qualitativas, com
teriza cada nmero. Sendo mais alargado possveis sugestes de melhoria. Uma das
CONVOCARTE N.1 | EDITORIAL

e aprofundado, procura abordar um tema suas primeiras funes essa proposta dos
especial no campo das artes. Para cada n- ensastas. O sistema de convites procura
mero h um especialista convidado para a orientar a harmonia e equilbrio dos conte-
sua coordenao desse dossier temtico e dos, propondo pluralidade de perspectivas,
que vai integrar o Conselho Cientfico Edi- mas evitando tanto redundncias como au-
torial. O sistema de solicitao de textos sncias de questes relevantes do tema.
por convite e com base na confiana cien- Em futuros nmeros, o Conselho Cientfico
tfica de outros especialistas, funcionando Editorial aceitar propostas exterior, no no
o Conselho Cientfico Editorial no como modelo de call for papers, mas de vontade
modo de escrutnio (no h submisso de de adeso e participar na discusso de um
textos), mas de disposio de um espao tema no mbito das artes. Fica assim anun-
de discusso a todos os textos. com estas ciado, no final, o tema seguinte no final de
coordenadas que convidmos a participar cada Convocarte.
no nosso primeiro nmero, com coordena-
o especial do dossier-tema em torno da Relativamente reviso de pares, no
questo da arte pblica (Arte Pblica: No- seguimos a generalizao recente do mode-
vas Prticas e Fronteiras), o Professor Jos lo de origem anglo-saxnica e das Faculda-
Pedro Regato, com recente doutoramento des de tradio mais positivista, declinando
nesta rea. que este modelo se apresente como nico
nas Cincias em geral. Consideramos que
Se as Cincias das Artes tm afinidades este modelo, que se vem insinuando com
bvias com o campo universitrio das Ar- parca discusso nas artes e humansticas
tes e Humanidades, elas devem considerar- (ou nas Cincias do Esprito)3, tem dimen-
-se no modo como se desenvolvem numa ses perniciosas nesta rea, onde a tradio
Escola de Belas Artes, onde a sua tendn- da discusso e da crtica tm sido, desde h
cia para o sincretismo e para a proximidade muito, essenciais nos seus mecanismos de
com a produo artstica se tornam naturais. funcionamento. Assim, o que pretendemos
Essa aproximao a dilemas da produo e foi criar um modelo de discusso de pares

<<
(mais do que reviso) insistindo da aprecia- humansticas, consideramos que os siste-
o qualitativa (e no quantitativa). A necessi- mas, e at as normas, podem ser escolhidos
dade de certa proteco cientfica por parte com oportunidade especfica consoante as
das cincias do fenmeno ou dos nmeros, caractersticas de cada texto. A defesa desta
ou se quisermos, das cincias naturais ou pluralidade produz em ns uma coerncia
das exactas, perante interesses particulares, bem mais importante que a uniformidade.
sobretudo de mbito econmico, lanan- Nos textos em portugus, tambm optmos
do produtos que invadem o espao pblico por deixar considerao de cada autor
como pseudocincia, criaram um necess- outras decises de funcionamentos: como
rio modelo de call por papers e peer-review a aceitao ou no do acordo ortogrfico
que nas artes e humanidades tem menos (que nos recusamos a impor), e a traduo
pertinncia porque nestas as ameaas do (ou no) de citaes noutras lnguas utiliza-
mercado so menos; e porque estas no se das nos trabalhos, etc.
desejam exactas, emergindo da discusso e
da crtica, para funcionarem com outra den- Nesta mesma linha de questes, considera-
sidade de planos histricos (que no coinci- mos prejudicial s tradies e fundamentos
de com o plano mais recente de um estado das artes e humansticas, o recente domnio
da arte, outra expresso aqui desajustada) do ingls como lngua da Universidade Eu-
e de graus de subjectividade. No procuram ropeia. Defendemos a multiplicidade das
o rigor do fenmeno ou da funo, mas es- lnguas, onde o ingls uma lngua entre
peculam nos conceitos. O mundo da arte, so- outras, na mesma linha com que Gadamer
bretudo no plano terico em que aqui mais louvou o projecto Europeu: Pode, decer-
se manifesta, est bem perto desta tradio to, prever-se uma lngua nica para o futuro
afinal, arte no (apenas) um fenmeno f- das cincias naturais, mas a questo dife-
sico, mas (sobretudo) simblico. rente no caso das cincias do esprito4. A
revista est aberta a textos noutras lnguas
Na mesma ordem de ideias, e contra a ten- que circulam com facilidade no nosso m-
dncia de implementao de normas das bito universitrio (espanhol, francs, ingls),
mesmas origens universitrias, a invadirem mas com o princpio de que cada autor pen-
as humansticas, assumimos a opo edi- se e escreva na sua lngua natural.
torial da liberdade de escolha, por parte
de cada autor, de sistemas (autor/citao Agradecemos a todos os colaboradores
ou autor/data) e normas (ISO-690; EP-405; neste arranque de mais um projecto que
APA, MLA, Chicago, etc.) na indicao de procuramos que seja um contributo positi-
bibliografia e documentao. Esta recu- vo para a rea das artes e humanidades e
sa de imposio de apenas uma norma, a FBAUL: ao Conselho Cientfico Editorial,
tambm porque consideramos que cer- pelo modo exemplar como trabalhou este
tas orientaes nicas tm servido para dilogo entre pares; aos ensastas, por nos
arrancar s humansticas as suas tradies. cederem o seu trabalho, por vezes de vrios
E, pela nossa experincia universitria nas anos, dispondo-o a este espao de dilogo

9
com ao Conselho Cientfico Editorial; aos Letras, 2015; Investigao
designers pelo modo como entenderam em Arte e Design: Fendas no
em modo grficos, na paginao e na estru- Mtodo e na Criao (Vol.II)
tura, o esprito da revista; aos colegas, pro- (coordenao de Fernando
fessores e investigadores, de Cincias da Rosa Dias, Jos Quaresma,
Arte e do Patrimnio e da seco Francisco Juan Carlos Guadix), Lisboa:
dHolanda do CIEBA, mesmo aos que no Universidade de Lisboa,
esto neste nmero, por apoiarem este tra- Faculdade de Belas Artes,
balho; e aos diferentes servios da Faculda- 2011; Investigao em Arte
de, com destaque s Relaes Pblicas, que Uma Floresta, muitos caminhos
nos ajudaram na melhor insero editorial (coordenao de Fernando
desta edio no site da FBAUL e na sua di- Rosa Dias, Jos Quaresma,
CONVOCARTE N.1 | EDITORIAL

vulgao pelas plataformas institucionais. Juan Carlos Guadix),


Universidade de Lisboa,
A Coordenao Geral Faculdade de Belas Artes,
CIEBA, 2010.
3
A que Gadamer chama
Cincias do Esprito
(Alemanha), Lettres (Frana),
Moral Sciences ou Humanities
(cultura anglo-saxnica). Cf.
Hans-Georg Gadamer, O
Notas de colaborao internacional Futuro das Cincias do Esprito
1
Cf. Fernando Rosa Dias, sobre a Investigao em Europeias (1983), in Herana
Fernando Antnio Baptista Artes, a destacar: Investigao e Futuro da Europa, Lisboa:
Pereira, Cincias da arte e em Artes Ironia, Crtica e Edies 70, 1998, p.29.
criao artstica: solidariedades Assimilao dos Mtodos 4
Ibidem, p.29.
para uma investigao em (coordenao de Fernando
arte, in Investigao em Rosa Dias, Jos Quaresma,
Arte e Design: Fendas no Alys Longley), Lisboa:
Mtodo e na Criao (Vol.II) Escola Superior de Teatro e
(coordenao de Fernando Cinema; The University of
Rosa Dias, Jos Quaresma, Auckland: Creative Arts ans
Juan Carlos Guadix), Lisboa: Industries Dance Studies,
Universidade de Lisboa, 2015; Investigao em Artes
Faculdade de Belas Artes, A Oscilao dos Mtodos
2011, pp.215-228. (coordenao de Jos
2
Veja-se a linha editorial, Quaresma, Fernando Rosa
nascida na FBAUL em 2010, Dias), Lisboa: Centro de
de publicao universitria Filosofia da Faculdade de

<<
Jos Guilherme Abreu
Herbert Rolim
Mrio Caeiro
Jos Pedro Regato
Victor Correia
Joaquim Saial
Jos Francisco Alves
Pedro Soares Neves
Srgio Vicente
Cristina Azevedo Tavares
Daniela Simes
Angela Ancora da Luz
Marta Traquino
Cristina Pratas Cruzeiro
Ar te Pblica
Slvia Cmara
Mauro Trindade
Introduo
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

A
o longo de mais de meio sculo de
produo terica dirigida ao estu-
do da arte pblica, podemos hoje
identificar vrias linhas de pensamento que
originaram diferentes perspetivas e abor-
dagens ao tema. luz dessa investigao
produzida em diversas partes do mundo,
foi possvel constituir um quadro terico
especfico para a compreenso e anlise
deste fenmeno. Isto permitiu obter algu-
mas respostas para as questes que se co-
locavam sobre o assunto, nomeadamente
a questo de fundo que se prende com a
origem e significado da arte pblica, mas
tambm com a sua funo na cidade con-
tempornea. Sabemos hoje que as cidades
enfrentam diversos desafios no s em ter-
mos urbansticos e arquitetnicos, com a
necessidade de planificar e organizar o es-
pao, mas tambm no campo da sustenta-
bilidade, da preservao do patrimnio e
da sua esttica urbana.

Depois de alcanado um relativo consenso


sobre o significado do termo, bem como o
reconhecimento da sua autonomia discipli-
nar, surgiram ao longo das ltimas dcadas

<<
diversos desafios a esta disciplina. impor- so evidentes quer do ponto de vista est-
tante referir o desenvolvimento de determi- tico, quer na sua dimenso social e econ-
nadas vertentes que vieram expandir este mica, como testemunham diversos estudos
campo terico, como o caso da street art que avaliaram o seu impacto. A importn-
que nos tem oferecido uma produo arts- cia da implementao destes programas,
tica diversa e estimulante. Para alm do for- que em boa parte tiveram na base um sen-
te impacto que gerou no espao pblico, tido de valorizao do espao urbano, pro-
as propostas daqui resultantes destacaram- porcionou a criao de obras artsticas que
-se pela sua originalidade e poder subver- constituem hoje referncias locais e inter-
sivo. Neste sentido, no s revitalizaram o nacionais. Seja, de natureza permanente ou
lado da contra-cultura da arte, como fizeram efmera, proliferam programas de arte p-
emergir novos campos de debate que se blica um pouco por todo o mundo, tendo
afiguram profcuos para o desenvolvimento em vista melhorar esteticamente o ambien-
desta disciplina. te urbano e proporcionar uma melhor qua-
lidade de vida ao cidado.
estimulante perceber que a arte pblica
uma rea de estudo dinmica, inesgotvel Esta primeira edio da Revista Convocarte
e universal, na medida em que constan- dedicada ao estudo da Arte Pblica, cons-
temente alimentada pela produo artsti- titui-se enquanto espao aberto para a dis-
ca contempornea e se concretiza no quo- cusso, partilha e reflexo sobre uma das
tidiano das nossas cidades. Por outro lado, problemticas mais atuais e pertinentes
continua a reinventar-se revelando grandes dos estudos artsticos. Aqui se renem um
possibilidades expressivas, atravs de pro- conjunto de ensaios produzidos por alguns
postas que promovem novas experincias dos principais especialistas e investigado-
esttico-percetivas. A popularidade que al- res do tema, que analisam e abordam o fe-
canou nos nossos dias, derivado de uma nmeno em diferentes perspetivas. Esta
maior ateno por parte de particulares e publicao universitria no s representa
instituies, aparece formalizada no discurso uma oportunidade para incentivar o estu-
pblico da sociedade hipermoderna. Para do e a reflexo sobre a arte pblica, como
esse efeito, tambm se observa a exposio tambm contribui para a consolidao e o
meditica de algumas obras e artistas, contri- avano do conhecimento desta rea.
buindo em boa parte para o alargamento do
interesse por esta rea artstica. Jos Pedro Regato

Como nunca antes, a arte pblica tornou-


-se exemplo de desenvolvimento urbano e
modernidade, um fator de prestgio e noto-
riedade para as cidades, com capacidade
de imprimir uma imagem forte e atrativa no
contexto internacional. Os seus benefcios

13
As Origens Histricas da Arte Pblica

por Jos Guilherme Abreu


Doutor em Histria da Arte, professor, investigador e conferencista membro
do Centro de Investigao em Cincia e Tecnologia das Artes da UCP-Porto.

Our study states the role that applied arts, as they were
meant by Arts and Crafts movements socialistic ideario,
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

have had in the expansion of the concept and use of 1. Introduo


art works, beyond the values of formal and symbolic A histria da Arte Pblica um lugar cego
representations which have supported the academic no mbito do seu estudo, e se verdade
system of the fine arts since the Renaissance. que desde as ltimas dcadas do sculo
By Modern Public Art, we refer to the movement XX a investigao sobre este segmento de
launched, under the designation of Public Art, by a produo artstica tem conhecido um de-
series of Public Art Societies which were created both senvolvimento notvel na bibliografia an-
in Europe and North-America in the last quarter of the glo-saxnica e mais recentemente, em caste-
19th century, having as first major public appearance the lhano e at em portugus, os trabalhos tm
cosmopolitan stages of the Great Universal Expositions. incidido essencialmente sobre casos de es-
This international movement came to an end after the tudo, desde obras, projetos ou intervenes
first decade of the 20th century, due to the growth autorais, para se estender, nos contributos
of international political, economic and bellicose mais interessantes, a programas de regene-
antagonism, which first lead to the raise of nationalistic rao urbana ou de participao comunit-
ideologies and soon to military confront, blocking the ria, onde so analisadas sobretudo as lingua-
young international movement in favour of Public Art. gens plsticas, as estratgias de produo
artstica e, por vezes, as tenses causadas
pela receo pblica das obras, sendo assim
residuais os trabalhos sobre os problemas e
os conceitos de uma teoria da Arte Pblica,
que globalmente est por estabelecer.

Finalmente, importa esclarecer um ponto


preliminar de fundo. problemtico locali-
zar a origem da Arte Pblica no passado
remoto, como Roma, Atenas, Egipto, ndia,
Camboja, etc., porque em ltima anlise
essa uma atribuio nossa. Na poca, a

<<
produo monumental no se designava bito da sua abrangncia, mbito esse que,
Arte Pblica, porque no existiam colees como parece bvio, se encontra em fase de
privadas que dela se diferenciassem, e que problemtico e inusitado alargamento.
com ela estabelecessem uma coabitao
ou tenso dialticas. Tentado encontrar uma correspondncia
histrica, uma revoluo similar, ou pelo
Foi na Blgica e nos Estados Unidos, em fi- menos equivalente, ocorreu no sculo XIX
nais do sc. XIX, que pela primeira vez sur- com a delimitao das cidades, depois de
giram sociedades que explicitamente se terem sido suprimidas as suas muralhas. De
designavam como promotoras da Arte P- espaos bem definidos e confinados, as ci-
blica, devendo por isso situar-se a as ori- dades tornaram-se espaos difusos. Abri-
gens do ciclo da Arte Pblica moderna: ram-se ao territrio circundante, perderam
aquele em que a Arte Pblica se ope ao o aspeto de estruturas fechadas, mas como
sistema de colees mercantilizadas e/ou evidente no desapareceram. Pelo contr-
institucionalizadas de obras de arte. rio, expandiram-se, tornando-se metrpoles
e agregando-se em extensas conurbaes.
2. Complexo conceptual da Arte Pblica
Como refere Jos Bragana de Miranda, a Assim sendo, um primeiro problema surge:
noo de espao pblico presentemente en- sem poder usar a regra da delimitao to-
contra-se em crise, pois se no controverso polgica, o que poder em seu lugar servir
o seu significado, mais problemtico se tor- de critrio para delimitar o conceito de Arte
na proceder sua delimitao, pois como o Pblica?
autor afirma o que est entrando em crise
a noo de um espao pblico bem definido, Para o fazer, a nossa proposta utilizar um cri-
um espao entre outros, como seria o sector trio, por assim dizer, programtico. Em vez
privado, o governo, ou o estado1. de um critrio nico e exclusivo, preferimos
reunir uma srie de aspetos e de premissas
Importa tirar desta circunstncia as devidas (uma organizao sistmica) que permitam
ilaes, pois no sendo o conceito de espa- estabelecer um corpus coerente e que resul-
o pblico, pelo menos atualmente, um con- tem de um modus operandi comum.
ceito bem delimitado, tornam-se destitudas
de valor epistemolgico todas as definies Ou seja, em vez de definir um conceito, es-
que se estabeleam, tomando como ponto tabelecer um complexo conceptual.
de partida esse critrio, facto que serve para
evidenciar desde logo o carcter equvoco E esse complexo conceptual formula-se
da expresso Arte no Espao Pblico. como corpus e modus operandi de um
iderio.
O facto da noo de espao pblico se ter
tornado difusa e multidimensional, denota a E qual seria o iderio da Arte Pblica?
revoluo pelo que tem vindo a passar o m-

JOS GUILHERME ABREU 15


Fazendo jus ao sentido etimolgico da no- mesmo tempo que provoca comportamen-
o de coisa pblica, o iderio da Arte P- tos pblicos de rejeio, seno mesmo de
blica traduz-se hoje, porventura, algo utopi- mutilao ou destruio das obras, desde
camente, a partir de duas facetas opostas: logo porque as mesmas no gozam de pro-
teo e ficam expostas a agresses desen-
Por um lado, pelo programa inclusivo de cadeadas por diferentes motivos, como, por
englobar num mesmo corpus, ou seja, num exemplo, por constiturem representaes
mesmo conjunto de objetivos e de resulta- de poderes prepotentes ou corruptos, por
dos, a totalidade dos artistas e a totalidade expressarem memrias dolorosas ou trau-
do pblico. mticas e/ou por manifestarem linguagens
plsticas obsoletas ou hermticas.
Por outro lado, pelo modus operandi restri-
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

tivo, ou seja, pelo seu regime especfico de Pelo acima exposto, a nossa tese que aqui-
produo, distinto do restante segmento lo que melhor caracteriza e diferencia a Arte
das artes plsticas. Pblica a circunstncia da mesma ser de-
tentora de um iderio que a diferencia das
Para compreender adequadamente o regi- restantes modalidades de produo artsti-
me de produo da Arte Pblica, importa ca, na medida em que visa aproximar a arte
convocar a distino que Nelson Goodman dos cidados, usando meios, linguagens e
estabelece entre artes autogrficas e artes formas que sirvam para o seu uso, prazer e/
alogrficas2. ou instruo.

Como explica Antoni Remesar, a dimenso Ironicamente, porm, o pblico atualmen-


alogrfica da Arte Pblica, para alm do te muito heterogneo e, por isso, a Arte
sistema de notao que a mesma utiliza, Pblica confronta-se com a dificuldade de
condicionada pelos seguintes fatores: constituir o seu prprio pblico, o qual em
consonncia com o seu iderio no poder
En el caso del Arte pblico la alogenera- ser seno a totalidade do pblico.
cin proviene de forma sistemtica del an-
lisis del contexto y de las caractersticas del 3. A formao da Arte Pblica Moderna
emplazamiento. Ambos factores pueden Pareceu-nos til comear pela ingrata ques-
obligar a la introduccin de modificaciones to da definio da noo de Arte Pblica,
sustanciales en el modo de relacin esttica pois sem definir o seu mbito, dificilmente
entre el escultor y la obra3. se pode avanar no sentido de saber donde
a mesma procede historicamente, pois se o
O regime de produo inerente Arte P- critrio espacial se apresenta como inade-
blica impe, como se sabe, uma limitao quado para servir de fronteira delimitadora,
fortemente condicionadora da criao ar- tambm os critrios formal ou tipolgico se
tstica, e obriga a uma negociao que no afiguram no mais adequados do que aque-
amvel para a totalidade dos artistas, ao le, j que no mbito da Arte Pblica contem-

<<
pornea se encontram exerccios formais ou Vamos abordar aqui somente o primeiro
tipologias que no se distinguem dos res- dos dois ncleos, que de resto o mais re-
tantes segmentos de produo. levante para o conhecimento da origem da
Arte Pblica moderna.
De resto, retomando o raciocnio, o iderio
particular que diferencia hoje a Arte Pbli- Esse ncleo organizou-se na Blgica, como
ca no indito, e inclusive para melhor o legado e adaptao do movimento Arts and
captar e analisar, convm mesmo remontar Crafs, que irrompeu, na segunda metade
s suas origens, pois ali que se descobrem do sculo XIX, na Gr-Bretanha, volta de
os enunciados e os preceitos que a esse t- John Ruskin de William Morris.
tulo so mais esclarecedores.
Como o manual de leitura do tradutor e
que a Arte Pblica, contrariamente ao que professor holands Taco de Beer o demons-
a literatura anglo-saxnica tem sustentado, tra4, o livro News from Nowhere de William
no tem origem nos programas Art in Ar- Morris ali mencionado, comprovando-se
chitecture do aps-guerra, nem sequer nos assim a receo do movimento Arts and
programas do New Deal, como o Federal Crafts nos Pases Baixos, logo em 1874.
Art Project ou o National Edowement for the
Arts, lanados pela Administrao Roose- De citado e conhecido nos Pases Baixos
velt, nos Anos 30. em 1874, a partir da dcada seguinte o
movimento britnico passa a ser adotado
A sua origem bastante anterior, j que re- e difundido por Henry van de Velde, que
monta segunda metade do sculo XIX, na o dissemina pela Blgica e pela Alemanha,
medida em que o embrio mais antigo da definindo uma esttica de carter ornamen-
Arte Pblica se forma na Europa como pro- tal e utilitrio, sob a gide e o primado das
longamento natural do movimento Arts and Artes Aplicadas.
Crafts, de onde procede, justamente, o seu
iderio, e onde vem beber os enunciados O segundo ncleo surgiu nos Estados Uni-
estticos e programas artsticos que logo dos, depois da Exposio Universal de Chi-
adota e proclama. cago (1893), influenciado pelo revivalismo
neoclssico e pelo ecletismo arquitetni-
Ligeiramente mais recente do que este, um co da cole des Beaux-Arts de Paris, e teve
segundo ncleo com caractersticas diver- como principais mentores o arquiteto nor-
sas forma-se tambm nos Estados Unidos, te-americano Daniel Burnham e o escultor,
em torno do movimento City Beautiful, de- tambm norte-americano, Augustus Saint-
notando este caractersticas monumentais -Gaudens, mediante uma conceo sobre-
e eclticas, ao passo que o movimento Arts tudo monumental, sob a designao de
and Crafts possua caractersticas ornamen- City Beautiful Movement, como j vimos.
tais e socializantes, na mira do tal iderio.

JOS GUILHERME ABREU 17


Sobre o movimento belga, num estudo re- leurs uvres les principes auxquels Morris
cente, o professor Lieske Tibbe refere: navait fait que prluder6.

The first Dutch publication in which William E o historiador, logo a seguir, introduz dois
Morris was mentioned dates from 1874. In novos aspetos que so determinantes para a
that year a textbook on English literature for fundamentao da tese de que a Arte Pbli-
secondary education introduces Morris as a ca moderna tem a sua origem nas Artes Apli-
lesser known though gifted author. In 1890 cadas:
A kingss lesson (De les van eenen koning)
appears in the popular weekly De Amster- Un des artistes venus aprs Morris, dont le
dammer. This first translation of Morriss was nom sidentifie le mieux avec le mouvement
followed by translation of News from Nowhe- dont il sagit, fut Henry Van de Velde. Dans
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

re, to be published in installments in the so- le vaste domaine de lart appliqu, aucune
cialist magazine in Recht voor Allen. This pu- branche na chapp son action. Le meuble,
blication was not finished, but a complete lappareil dclairage, le bijou, le papier
translation was published as a book in 1897. de tenture, voire la cramique et la reliure
By then Morris was already a rather well-k- appartiennent son domaine. Tous ont t
nown figure in socialist and artistic circles. de sa part lobjet de combinaisons non seu-
The bibliography shows that also during the lement ingnieuses, mais dun got dlicat7.
20th century a small but constant stream of
publications on his life and work has appea- O pintor e arquiteto belga Henry van de Vel-
red in the Netherlands and Flanders5. de foi um recetor atento da literatura (e do
iderio) do movimento Arts and Crafts e, logo
Outro testemunho coincidente, e mais anti- em 1894, publicava um artigo na revista La
go, encontra-se na obra, por assim dizer cls- Socit Nouvelle com o ttulo Dblaiement
sica, do historiador da arte de nacionalidade dArt8 (Depurao da Arte), onde anunciava
belga Henry Adriaan Hymans, que citando o fim da pintura de cavalete, pois esta ha-
um artigo da revista francesa LArt Dcoratif, via-se tornado decadente e de mau gosto,
publicado em 1 de outubro de 1898, refere: por se colocar ao servio da corrompida e
caduca sociedade burguesa, como explica:
LAngleterre, qui donne le signal du dpart
dans la voie des transformations, sest arrte Ce qui ne profite qu un seul est bien prs
en chemin successeurs de Morris et de Crne dtre inutile et dans la socit prochaine, il
simmobilisent dans luvre de ces premiers ne sera considr que ce qui est utile et profi-
aptres de lart nouveau. Leurs vrais continua- table tous. Et quand les artistes songeront
teurs sont les Belges qui, reprenant le mou- faire uvre utile, ce qui ne les dconsidrera
vement anglais lorigine, surent en dvelo- aucunement, ce sera la fin du tableau, de la
pper les consquences, dbarrasser la voie statue qui sont des expressions puises et
des attaches au pass, trouver les formes scrofuleuses9.
nouvelles, et surtout dfinir nettement dans

<<
Henry van de Velde no estava sozinho neste
iderio a favor de uma nova arte ornamental
e aplicada e dedicou-se mesmo a projetar e
construir obras pblicas, incluindo memorais
arquitetnicos e monumentos escultricos.

Alm de Van de Velde, e mesmo anterior a


este e com consequncias prticas notveis,
importa referir a figura do arquiteto belga Henry Van De Velde e Harry Graf Kessler, Memorial a Friedrich
Charles Buls (1837-1914), o notvel burgo- Nietzsche, 1910-14, Weimar (no construdo).
Fonte: Hartmut Frank, Architettura, guerra e ricordo, In, La Rivista di
mestre de Bruxelas, que foi juntamente com Engramma (online), n 113.

Ildefonso Cerda (1815-1876) e Camillo Sitte


(1843-1903) um dos pioneiros do urbanis-
mo moderno e um ativo promotor da Arte
Urbana, com destaque para o restauro da
Grand Place de Bruxelas, onde se encontra
um memorial sua pessoa e obra.

Vejamos alguns dados da sua vida e obra:

Em 1837, nasceu em Bruxelas, filho de um


joalheiro.
Em 1862, ingressa na loja manica Les Vrais
Amis.
Em 1864, ajuda a fundar a Ligue de lEnseig-
nement.
Em 1867, escreve o Cours dHistoire des Arts
Dcoratifs.
Em 1874, projeta o Muse des Arts Indus-
triels.
Em 1877, eleito conselheiro municipal
pelo Partido Liberal.
Em 1879, projeta a cole Modle.
Em 1881, eleito Burgomestre de Bruxelas, Victor Horta (arq.) e Victor Rousseau (esc.), Memorial ao
burgomestre Charles Buls, 1899, Bruxelas.
sucedendo a Jules Anspach.
Foto do autor.
Em 1893, publica LEsthtique des Villes.
Em 1894, preside associao Luvre dart
apliqu la rue.
Em 1899, abandona o lugar de Burgomestre
de Bruxelas.

JOS GUILHERME ABREU 19


Um minucioso estudo da sua vida e obra Segundo a investigadora Cline Cheron, te-
realizado pelo professor Marcel Smets ca- ria sido esta a histria da criao desta so-
racteriza a sua ao frente do governo do ciedade:
Municpio de Bruxelas, como se segue:
La naissance de luvre de lart appliqu
Poltica urbanstica de inspirao pragmti- la rue et aux objets dutilit publique est
ca e realista. le rsultat dune rflexion sinscrivant en
Gesto municipal como uma escola de plein cur du parcours artistique de lar-
aplicao. tiste-peintre et esthte Eugne Broerman
Renncia ao urbanismo de grandes gestos. (1861-1932). Premier laurat du prix Go-
Revalorizao de um passado glorioso. dercharle en 1881, il obtient une bourse
Reabilitao dos stios histricos. qui lui permet de visiter les plus belles villes
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

Intervenes pontuais: Grand Place, Petit dItalie: Rome, Naples, Florence, Ravenne,
Sablon, Joseph Stevens Venise, etc. Il est frapp par la beaut ur-
Pioneiro da aglomerao urbana planificada. baine et lharmonie qui rgne de manire
Valorizao do dcor urbano: concursos de ambiante dans ces villes. De retour en Bel-
arte decorativa. gique, il dbute son activit desthte en
Promoo do turismo: Socit Bruxelles-A- rdigeant un essai intitul LArt rgnra-
ttractions. teur. Il y dpeint sa volont dun art nou-
Criao de um cupo municipal de trans- veau bas sur une renaissance esthtique et
porte social. sociale et le souhait de rformer lart de la fin
Criao de uma tarifa nica em todos os du XIXe sicle ainsi que les institutions qui
tramways (eltricos) para os turistas. lui sont consacres. Il donne cet art le nom
dart public10.
Sob a sua inspirao, em 1893 foi criada em
Bruxelas uma sociedade de artes decorati- No artigo LArt Rgnrateur utilizada,
vas com a designao de Luvre de lart provavelmente pela primeira vez, a expres-
appliqu la rue et aux objets dutilit publi- so Arte Pblica para designar um segmen-
que, que teve como promotor inicial o pin- to de produo artstica destinada a todos
tor Eugne Broerman, e que logrou obter os cidados, expresso essa que, segundo
a colaborao dos arquitetos Victor Horta Marcel Smets, surgia como abreviatura do
e Edmond de Vigne, do pintor Alfred Cuy- nome da referida Sociedade, demasiado
senaar, do escultor Jef Lambeaux, entre ou- longo para ser usado comodamente como
tros nomes bem conhecidos. designao. Por outro lado, a ideia apre-
sentada no referido artigo de Broerman11
A partir de abril de 1894, essa sociedade se- no era indita, tendo colhido a sua origem
ria presidida pelo prprio Charles Buls. em Saint-Simon, como j foi observado por
Marguerite Thibert12.

<<
Os objetivos da mencionada Sociedade de
Artes Decorativas bruxelense eram:

Crer une mulation entre les artistes, en


traant une voie pratique o leurs travaux
sinspirent de lintrt gnral;

Revtir dune forme artistique tout ce qui se


rattache la vie publique contemporaine.

Transformer les rues en muses pittoresques


constituant des lments varis dducation
pour le peuple;

Rendre lArt sa mission sociale dautrefois, Association LArt appliqu la Rue et


aux Objets dUtilit Publique, 1895,
en lappliquant lIde moderne dans tous les
Relatrio de atividades
domaines rgis par les pouvoirs publics13.

O conceito de Arte Pblica proclamado por


essa Sociedade enunciava-se como se segue:

LArt public, cest--dire, le sublime de luti-


le dans la vie publique, tait anciennement
une rgle de civilisation laquelle on ne d-
rogeait que sous peine de dchance mora-
le, tandis quaujourdhui, il est une exception,
et la vulgarit de lutile dans la vie publique
est devenue gnrale!14

Esta sociedade de Artes Aplicadas tem rele- Socit Luvre de lArt la Rue et aux Objets dUtilit
Publique, Sala na Exposio Internacional de Bruxelas, 1897,
vncia no tanto pelas suas consequncias
Acadmie Royale des Beaux-Arts, Bruxelles, p. 172.
prticas, uma vez que centrou a sua ao
mais na esfera da propaganda do seu ide-
rio, do que na promoo de programas de
interveno.

Ainda que, na sua origem, tivesse organi-


zado alguns concursos para desenho de
fachadas, reclames, candelabros, fontes,
Quiosques e mesmo selos postais, o impac-

JOS GUILHERME ABREU 21


te efetivo desta Sociedade de Arte Pblica
na produo artstica no foi de grande al-
cance, tendo mesmo sido criticada pela defi-
ciente qualidade esttica dos seus modelos.

No tendo grande impacte na produo


efetiva, o mrito maior desta Sociedade foi
lograr desencadear um movimento inter-
nacional a favor da Arte Pblica, que teve
a sua primeira apresentao pblica na Ex-
posio Universal de Bruxelas, em 1898,
onde ocupou um espao de exposio das
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

suas iniciativas.
Catlogo do I Congresso Internacional
de Arte Pblica, 1898, Bruxelas.
Esse movimento culminou na organizao
de quatro congressos internacionais, entre
os anos de 1898 e 1910, que se realizaram
em Bruxelas, em 1898, em Paris, em 1900,
em Lige, em 1905, e de novo em Bruxelas,
em 1910. Esses Congressos reuniram um
grande nmero de representaes oficiais,
as quais compreenderam destacadas figu-
ras dos governos de pases da Europa, da
Amrica do Norte o do Sul, e sia, entre os
quais se encontrava uma representao ofi-
cial do Municpio de Madrid15, assim como
de dezenas de Cmaras Municipais, entre
as quais as de Lisboa e de Coimbra.

Revista LArt Public, n II, 1908, Bruxelas. Alm disso, dois destes congressos produ-
ziram importantes catlogos16, a partir dos
quais possvel traar as linhas mestras da-
quele que foi o primeiro programa inter-
nacional de desenvolvimento de uma Arte
para Todos, sendo uma das resolues do
Congresso de Lige de 1905 fundar um r-
go Internacional permanente a favor da
Arte Pblica, rgo esse que teve a desig-
nao de Institut Internacional dArt Public,
o qual, a partir de 1907, teve como porta-

<<
-voz a revista LArt Public, que se editou at 4. A condio contempornea da Arte
1912, num total de doze nmeros. Pblica
Relativamente situao atual da Arte
No cabe aqui esmiuar os xitos e os ma- Pblica, consideramos que a presente
logros deste movimento pioneiro a favor da condio inversa, comparativamente
disseminao do iderio da Arte Pblica. original. Hoje, o seu conceito claramente
mais limitado.
Em vez disso, que requeria um outro de-
senvolvimento e flego, para a nossa inda- Se certo que os conceitos, as formas, as
gao em torno da origem e da natureza linguagens e as problemticas que ema-
da Arte Pblica, importa apurar o horizonte nam da esttica contempornea tm conta-
de aplicao do conceito de Arte Pblica minado a Arte Pblica e, correlativamente,
enunciado e praticado por este movimen- se no menos verdade que a Arte Pblica
to internacional. tem por seu turno contribudo para introdu-
zir novas possibilidades e novos meios de
Sobre este aspeto particular, Marcel Smets interveno esttica, o que acontece que
observa: presentemente mau grado toda essa diver-
sidade se concentra quase exclusivamente
Ce qui frappe surtout cest lextrme diver- no territrio das artes plsticas, o que no
sit des sujets quon y aborde. LArt Publique sucedia com o referido movimento belga,
sapplique aussi bien lducation quau onde o universo de incidncia abrangia as
thtre, la lgislation, la restauration, les reas que passamos a discriminar:
qualits et la profession de lartiste, la con-
servation, des sites, le trac urbain et le las- Educao
pect du domaine public. Au cours des douze Teatro
annes qui sparent le premier congrs du Legislao
dernier, aucun de ces domaines ne simpo- Restauro
sent, mme si le nombre de contributions se Msica popular
rapportant lamnagement urbain saccroit Mobilirio urbano
graduellement17. Profisso artstica
Conservao de stios
Refletindo sobre estas palavras, importa ad- Traado urbano
vertir para o carter ao mesmo tempo pro- Aspeto do domnio pblico
gressista e conservador deste movimen-
to. Por um lado, muito avanado no que Pelas reas listadas, percebemos que o mo-
se relaciona com a amplitude da noo de vimento a favor da Arte Pblica se concebia
Arte Pblica que defendia. Por outro, muito no apenas como uma dinmica de produ-
conservador pelos seus referenciais estti- o artstica, mas tambm, e de forma parti-
cos, sendo o mais relevante a escultura rea- cularmente atenta, como um movimento de
lista de Constantin Meunier (1831-1905). defesa patrimonial.

JOS GUILHERME ABREU 23


Sem denotar um distanciamento crtico rela-
tivamente aos modos, mtodos e resultados
da produo artstica de carter historicista,
o movimento a favor da Arte Pblica de fi-
nais do sculo XIX foi refratrio relativamen-
te s teses, s prticas e aos objetivos da mo-
dernidade emergente, aspeto que contribui
para a eroso da sua orientao esttica.

Contrariamente, a condio atual da Arte


Siah Armajani, Star Tribune, 1994. Pblica inversa em relao das origens.
Fonte: Kimberly Smith, Dml - Ajc Staff Star Tribune
Em termos estticos, atualmente prevalece
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

o experimentalismo e a diversidade dos te-


mas, das linguagens plsticas e das tendn-
cias artsticas, mas esse experimentalismo e
autonomia, por sua vez aparece confinado
quase exclusivamente ao territrio das Artes
Plsticas.

Se se excetuar esta discrepncia de campo


de aplicao, a Arte Pblica bruxelense de
finais do sculo XIX e a Arte Pblica de finais
do sculo XX apresentam uma continuida-
de estrutural que permite, na teoria e na
prtica, reconhecer a manuteno do con-
ceito original, e pensamos que essa conti-
nuidade se descobre no Manifesto da Es-
cultura Pblica de Siah Armajani, que abriga
um iderio muito similar, como se percebe
pelas seguintes passagens:

7. A escultura pblica tenta preencher o


fosso que se forma entre a arte e o pbli-
co, para fazer com que a arte seja pblica e
com que o artista seja um cidado outra vez.

14. A maior parte da dimenso tica das


artes perdeu-se e s poder recuperar-se
atravs da redefinio da sua relao com
um pblico no especializado.18

<<
Por isso, consideramos que o significado da O movimento a favor da Arte Pblica na Bl-
Arte Pblica contempornea se esclarece gica fracassou e, notoriamente, no resistiu
com maior acuidade a partir da compreen- ao embate da modernidade, que pela mes-
so do nascimento e do ocaso do movi- ma poca comeava a apresentar resulta-
mento belga a que nos vimos referindo. dos que Broerman no foi capaz de prever
ou assimilar.
Assim, se os fatores da formao da Arte
Pblica moderna na Blgica, hoje, nos pa- Tentando sintetizar, o tema da origem e do
recem claros, e se os mesmos se podem significado atual da Arte Pblica, parece-
relacionar com a afirmao econmica e -nos legtimo retirar as seguintes ilaes:
poltica da Blgica oitocentista, sob o subs-
trato do seu desenvolvimento industrial e O mbito da Arte Pblica confina-se hoje
sua independncia poltica, o impasse (e esfera das artes plsticas, sendo mais limita-
posterior ocaso) do movimento belga dos do do que nos finais do sc. XIX.
Congressos Internacionais de Arte Pblica,
segundo Marcel Smets, explica-se assim: A Arte Pblica emergiu da modernidade
sob o primado das Artes Aplicadas, mas a
Les Congrs de lArt Public ne donnent pas modernidade rejeitou o iderio utpico da
lieu des tendances affirmes. Ils se distin- primeira, privilegiando o primado da inova-
guent par lmulation quils provoquent, et o esttica e da vanguarda.
par la coexistence en leur sein de tendan-
ces contradictoires qui caractrisent lav- A modernidade emergente hostilizou qual-
nement dune discipline en formation. Leu- quer a ideia de continuidade, provocou a
rs apports concernant lurbanisme sont dus blocagem do iderio utpico da Arte Pbli-
des contributions personnelles et non au ca e levou perda da sua identidade.
dbat entre participants. aucune de ces
quatre assembles, les communications ne O surto atual de arte pblica contempor-
font preuve dinnovation. Elles semblent tout nea resulta do desbloquear do movimento
au moins destines vulgariser le savoir do final do sc. XIX, operado pela ps-mo-
professionnel de lpoque et il parait logi- dernidade, reabilitando a funo cvica, uti-
que que Buls ait rserv dautres runions, litria e ldica da obra de arte, ligando-se
plus spcialiss, les allocutions qui refltent vida.
le plus troitement ses conceptions concer-
nant lamnagement urbain. Il est plus que
symptomatique que le dernier Congrs de
lArt Public se soit droul presque en mme
temps que la Fameuse Town Planning, Con-
frence de Londres, sans que ses initiateu-
rs Londres, se soient aperus quils taient
dpasss par les vnements19.

JOS GUILHERME ABREU 25


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p. 233. 14
Ibidem, p. 18.
6
HYMANS, Henry LArt au XVII 15
Presidida por Enrique Fort,
et XIX Sicle dans les Pays Bas. professor na Escuela Superior de
Bruxelles : Acadmie Royale de Arquitectura de Madrid.
Belgique, vol. IV, 1921, p. 345. 16
AA.VV., Premier Congrs
7
Idem, ibidem. International de lArt Public tenu a
8
Ttulo de una conferencia Bruxelles du 24 au 29 septembre
pronunciada, en 1894, por Henry 1898. [S.l., Acadmie Royale
van de Velde, durante la exposicin des Beaux-Arts., s.d.]; AA.VV.,
anual del grupo artstico de IIIe Congrs International de
Bruselas La Libre Esthtique. lArt Public tenu Lige 12-21
9
VELDE, Henry van de Septembre 1905. [S.l., Acadmie
Dblaiement dart. Bruxelles: Royale des Beaux-Arts., s.d.]
Archives dArchitecture Moderne, 17
SMETS, Marcel Charles Buls. Les
1979 (1895), p. 20. Principes de lArt Urbain, Lige:
10
CHERON, Cline Luvre de Pierre Mardaga, 1995, p. 146.
lart appliqu la rue et aux objets 18
ARMAJANI, Siah Manifiesto:
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tude dune socit bruxelloise Contexto de la Democracia
dart dcoratif, in Actes du LVe Norteamericana, in AA.VV, Espacios
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SMETS, Marcel Charles Buls,
Belgique, 2011, p. 701. p. 147.

JOS GUILHERME ABREU 27


Poticas da Arte Publica Relacional:
Da Forma ao Agenciamento das Relaes
como Motor da Obra

por Herbert Rolim


Artista-professor-pesquisador. Mestre em Letras pela Universidade Federal
do Cear (2003), doutor em Belas Artes pela Universidade de Lisboa.
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

This text discusses the relational aspects of urban art


from a conceptual and historical approach to public art
with relational aesthetics, based in paradigms thought Observaes preliminares:
by Jos Antnio Fernandes Dias (2007), mediation Podemos dizer que o aspecto relacional da
theorized by Nicolas Bourriaud (2009) and variables arte algo aderente ao tempo, alis como
summarized by Jos Teixeira (2009). Thus it points at sempre foi, na medida em que seu campo
the presence of a relational phenomenon used by the de conformao (artista/obra/espectador)
post-industrial society to upgrade the modern thought, opera enlaces, cuja recepo esttica ressig-
under the perspective of the artistic vanguards in the nifica e completa seu sentido enquanto tal.
1960s, and also since the 1990s, it is understood as Sua singularidade atual, no entanto, frente
the agent of living space-times, that is, social exchange ao passado, est no modo com que este en-
manners, thanks to the participation and inter-subjective foque se acentuou, alm do grau relacional
collaboration of a collective body, interested in que lhe prprio. Com efeito, o sinal indica-
experiences on inter-human relations. tivo mais evidente de sua contemporaneida-
de est na razo de que o mais importante
so os aspectos relacionais (comunicacio-
nais) acima dos formais, sem inquietaes
estticas quanto composio, equilbrio,
uso de materiais e suportes restritos ao pla-
no artstico. o que o crtico de arte e cura-
dor, Nicolas Bourriaud, chama esttica re-
lacional. Para ele, compartilhar torna-se a
palavra de ordem, pela qual as prticas e
teorias intermedeiam as relaes humanas:
Suas obras lidam com os modos de inter-
cmbio social, a interao com o espectador

<<
dentro da experincia esttica proposta, os complexidades que a expreso arte pbli-
processos de comunicao enquanto instru- ca relacional abriga no seu itinerrio hist-
mentos concretos para interligar pessoas e rico, com a ressalva de aqui limitar-se a uma
grupos (BOURRIAUD, 2009, p. 60). sntese, longe de esgotar o assunto. Antes
disto, precisamos fazer notar que cada vez
Neste caso, conforme observa, mais do que mais o conceito de arte pblica parece es-
os aspectos formais de um campo simbli- capar a uma definio circunscrita, em ra-
co ou material, como territrio autnomo e zo do que achamos pertinente a longa
particular da arte, atesta uma inverso radi- transcrio abaixo:
cal dos objetivos estticos, culturais e pol-
ticos, postulados pela arte moderna (p. 20) Definir uma arte que seja pblica obriga a
no sentido de libertar-se da pureza da arte considerar as dificuldades que rondam a
que no se mistura, o que altera a ideia de noo deste conceito. Em sentido literal,se-
progresso histrico (o novo e a superao riam as obras que pertencem aos museus e
do novo) de que os manifestos modernis- acervos, ou os monumentos nas ruas e pra-
tas do sculo XX foram refns. tambm o as, queso de acesso livre.
que ele chama obra de arte como inters-
tcio social, numa analogia s relaes de (...) O sentido corrente do conceito refere-
escambo sem interesse de lucro, ante eco- -se arte realizada fora dos espaos tradi-
nomia capitalista, em que cambialmente se cionalmente dedicados a ela, os museus e
operam as trocas intelectuais, afetivas, crti- galerias. Fala-se de uma arte em espaos
cas, culturais etc., como produtos de sociali- pblicos, ainda que o termo possa designar
dade. Do seu ponto de vista, trata-se de per- tambm interferncias artsticas em espaos
ceber as prticas de arte cocntempornea privados, como hospitais e aeroportos. A
mais pelo ngulo das formaes do que ideia geral que se trata de arte fisicamente
das formas, em que pesa, no lugar de suas acessvel, que modifica a paisagem circun-
especificidades internas, estilo e assinatura, dante, de modo permanente ou temporrio.
o valor das foras externas com que dinami-
za relaes entre indivduos ou grupos, en- (...) A arte pblica deve ser pensada den-
tre o artista e o mundo e, por transitividade, tro da tendncia da arte contempor-
relaes entre o espectador e o mundo (p. nea de se voltar para o espao, seja ele o
37) pelo que se potencializa sua capacida- espao da galeria, o ambiente natural ou
de de dilogo com outras formaes, sejam as reas urbanas. Diante da expanso da
estas do mbito artstico ou no. obra no espao, o espectador deixa de ser
observador distanciado e torna-se parte
Dito isto, o caso de trazer para a arte p- integrante do trabalho (neste sentido, difcil
blica contempornea consideraes so- parece, algumas vezes, localizar os limites
bre a presena deste fenmeno, ou seja, entre arte pblica earte ambiental).1
as bases fundantes das bifurcaes, inter-
seces, entrecruzamentos, conjunes e

HERBERT ROLIM 29
Embora no haja um senso comum quan- no sentido inverso restringindo seu alcan-
to sua definio, esta ambivalncia de ce para o mbito do particular.
conceitos no excludente, pelo contr-
rio, tem como base a mesma estrutura que Com estas observaes iniciais, introduzi-
se forma a partir de um entendimento de mos o relacional na arte pblica, ponto de
espao pblico onde se operam as corre- partida para uma compreenso da fecundi-
laes entre lugar, como espao compar- dade desse fenmeno, de sua penetrao
tilhado; pblico, que so seus agentes in- vinculada s formas de significao estti-
terlocutores; e identidade, pela qual se cas com base nas relaoes convivais.
acionam as relaes sociais e simblicas. A
crtica de arte Lisette Lagnado diante das Paradigmas, mediaes e variveis da
mais de trinta respostas do que arte p- arte pblica
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

blica, lanada pelo site trpico aos artis- No texto Arte pblica: alguns paradigmas,
tas, crticos, historiadores e curados, chega o antroplogo e curador Jos Antnio Fer-
concluso que: nandes Dias (2007, pp. 103-111) procu-
ra distinguir trs paradigmas em torno da
trata-se de uma vontade de deselitizar a ideia de arte pblica que, segundo ele,
produo artstica, abrindo-a para a parti- tm vindo a acontecer e que so:
cipao coletiva, em resposta aos intoler-
veis processos de excluso em curso na so- 1 arte em espaos pblicos: a preocupa-
ciedade contempornea. Cresce o tom de o do artista est em evidenciar as qualida-
defesa da interdisciplinaridade entre as es- des estticas do objeto artstico, enquanto
feras estticas e sociopolticas, debate que obra autnoma, em que a paisagem, na qual
envolve artistas e no-artistas.2 est inserida, funciona mais como uma mol-
dura, sem que as caractersticas particula-
Em oposio ideia de espao privado, res do stio como entidade fsica, arquitet-
precisamos entender que h no espao nica ou geogrfica tenha outra importncia
pblico um sentido de lugar comum de que no os desafios formais de composio
absoro, presentificao, captao e res- que pem ao escultor (p. 105).
tituio que comporta a ideia de domnio
pblico para a qual, na opinio do inves- 2 arte como espao pblico: a obra aqui
tigador Jos Guilherme Abreu (2003, pp. leva em conta as relaes entre o ambiente
1-2), deve haver uma intencionalidade de e o pblico, o que tem a ver com a especi-
entrecruzamento dos nveis de percepo ficidade do stio (site-specific) e o desloca-
que visam realidade, com os nveis de re- mento do espectador, recursos inicialmente
presentao visados pela conscincia (...) explorados pelo minimalismo que podem
com os quais as experincias e os hbitos tanto ser no sentido integrativo e assimilati-
culturais especficos so ativados e com- vo como interruptivo e intervencionista.
partilhados. Por outro lado, no espao pri-
vado o comportamento intencional se d

<<
3 arte no interesse pblico: as relaes ordem do relacional com o divino. Mesmo
entre o ambiente e os agentes culturais so em se tratando de obras em que os acon-
de outra ordem, para alm das questes de tecimentos, o engenho e as conquistas hu-
fisicalidade e, normalmente, esto ligados manas sejam proclamados, h referncias
a projetos temporrios em que o pblico ao divino nessas crnicas visuais, como se
componente de sua potica, neste sen- o poder vigente a ele estivesse associado.
tido, parte de uma problemtica espacio- Este fenmeno, de forma mais ou menos
-poltica, um discurso que combina ideias persistente, estendeu-se at o Renascimen-
acerca da arte, da arquitectura e do design to (Sculos XIV-XVI) quando a arte no seu
urbano, com teorias da cidade, do espao campo mediador de relaes passa a vol-
social e do espao pblico (p. 109). tar-se tambm para os espaos de interli-
gao entre homem e mundo, que dizem
Estamos nos referindo a uma arte que migra respeito ao lugar do indivduo diante da ex-
do monumental para o conceito, da forma tenso do universo.
para a (form)ao, do lugar especfico para
a impermanncia da arte desenraizada e Estamos falando do segundo modo de pro-
efmera, das relaes espao/tempo fecha- duo de arte quanto ao carter relacional,
das para as zonas de convivncia scioes- ou seja, do homem e dele mesmo como su-
paciais, abertas, prprias da arte pblica jeito do mundo, na condio de observador
relacional de nossos dias, em que conta as e de sujeito/objeto observado, isto graas
relaes inter-humanas. Em face do modo aos avanos das cincias e das artes com a
como as relaes so objetivadas, nas pa- perspectiva e o naturalismo anatmico de
lavras de Bourriaud (2009, p. 38) seria pos- Leonardo da Vinci (1452-1519). A ideia de
svel escrever uma histria da arte como a que a terra no era o centro do universo e
histria desta produo de relaes com o se movia num espao contnuo, defendida
mundo, levantando ingenuamente a ques- por Galileu, foi fundamental para que as
to da natureza das relaes inventadas pe- concepes de espao avanassem em di-
las obras, alando seu valor como proprie- reo ao sculo XVIII e alcanassem depois
dade singular e origem de sua razo de ser. seu sentido moderno, notadamente no que
Dessa forma possvel delinear um panora- diz respeito aos aspectos naturais e organi-
ma histrico conforme o vetor para o qual zacionais da vida em sua abrangncia. No
se incline o foco da arte: como mediador que a presena do divino se tivesse esvazia-
entre humanidade e divindade, humanida- do, no entanto sua representao havia se
de e mundo (objeto) e humanidade e rela- humanizado.
es-humanas.
Para o flsofo francs Michel Foucault
No primeiro caso, a mediao da arte en- (1998)3 o grande valor desta descober-
tre homem e desgnios divinos se d nas ta est na passagem da noo de espao
relaes do indivduo com o que se expan- como localizao, em forma de fixao e
de para alm dos limites ordinrios, numa hierarquizao quanto s especificidades

HERBERT ROLIM 31
de natureza moral dos lugares (sagrado/ suas exploraes entre homem e objetos,
profano, divino/humano, permitido/proi- tudo isto tem, em comum, a natureza rela-
bido etc.) assim pensada na Idade Mdia cional da arte, como j dissemos. Lembran-
(sculos V-XV) para o sentido de exten- do que, no entanto, o que se altera agora
so face a amplitude e abertura do espa- o grau de sentido de relao, sofrido pe-
o descoberto pelo homem, at chegar los modos de pensamento e produo his-
compreenso de espao hoje e a no mais trica da arte, que, sucessivamente, vo se
como extenso, mas como um conjunto de alterando ao longo do tempo, num deslo-
pontos ou elementos especializados e in- camento contnuo, em que as relaes, an-
dividualizados que se conectam em rede, tes almejadas como fim, na atualidade, pas-
site, conforme sua ativao (privado/pbli- sam a ser percebidas tambm como meio
co, domstico/social, lazer/trabalho, local/ formal, isto , enquanto forma relacional.
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

universal, etc.), pela qual a organizao da o que se v neste terceiro delineamento, a


vida se realimenta. que chamos humanidade e relaes inter-
-humanas a socialidade em forma de arte.
Se antes os modos de comunicao com
a divindade eram cultivados em concomi- Sabemos que as linhas de mudanas con-
tncia com as prticas das relaes manti- ceituais e representativas no so assim to
das entre o Homem e as coisas do mundo, demarcatrias que comeam e terminam
agora essa convenincia relacional passaria em datas assentadas. No caso do sculo
por questionamentos inadiveis. Em acor- XX, por exemplo, Jos Teixeira (2009) sinte-
do com o mundo fsico que privilegiava o tiza a diversidade de registos, acontecidos
ser humano, as relaes medianeiras da neste espao de tempo. Voltando-se para o
arte passa a indicar novos direcionamentos caso da escultura, ele enumera um conjun-
com o Cubismo (1907), nas formas de rela- to de trs variveis de acordo com os sis-
es visuais do homem com os objetos de temas de pensamento (Clssico, Moderno,
uso cotidiano (mesas, cadeiras, cachimbos, Contemporneo) e modos de representa-
violes, jornais...) a partir de um realismo o (representao, presentao, apre-
mental que reconstitua os mecanismos m- sentao) respectivamente. Isto quer dizer
veis de nossa apreenso do objeto (BOUR- que, no decurso deste sculo, presencia-
RIAUD, 2009, p. 39), particularizando-os nas mos a ascenso, o declnio e permanncia
relaes com a realidade do mundo fsico, embaralhada de algumas destas tendn-
antes generalizadas, se no na sua totalida- cias artsticas. Em algum momento, deu-se
de, pelo menos no que se refere a maioria a passagem do modelo de representao
das obras. do Clssico (1. varivel) orientado pelo
sentido mimtico da estaturia, para o
Tudo o que foi visto anteriormente, desde as modelo de presentao do Moderno (2.
origens remotas da produo de arte com varivel) voltado para o conceito de auto-
suas objetivaes de mediao entre ho- nomia do objeto, e deste para o modelo
mem e divindade at modernidade com de apresentao do Contemporneo (3.

<<
varivel) que tem a ver com interpretao/ Em 1955, simultneo aos happenings, sur-
exibio correspondente ao mixed media giu uma corrente interessada pelas ques-
dos dias atuais, em que estamos mergulha- tes do movimento na arte, como pde
dos, cujo emerso deve-se s atualizaes ser vista na exposio de Arte Cintica Le
do pensamento moderno pela sociedade Mouvement, na Galeria Denise Ren, em Pa-
ps-industrial. ris. Em reexame s teses estticas do cons-
trutivismo russo, os artistas cinticos pensa-
As vanguardas dos anos sessenta ram em como suas obras poderiam avanar
A entrada na dcada de 1960 marcada no sentido ambiental, na forma como a pro-
por uma agitao que se aproxima da vari- blemtica do tempo e movimento, antes le-
vel de apresentao, mencionada h pou- vantada por Pevsner (1902-1983) e Gabo
co. Comecemos apontando seus antece- (1890-1977) no Manifesto Realista de 1920
dentes, os happenings (acontecimentos) de em sua forma mais literal, se resolveria pela
1952, tidos como os primeiros, assim reco- experincia sensorial, recorrendo a efeitos
nhecidos, realizados na Carolina do Norte, fsicos reais e virtuais, que dependiam de
Estados Unidos, pelo compositor, escritor uma articulao pr-ativa entre espectador,
e artista, John Cage (1912-1992) cuja teo- obra e ambiente.
ria musical influenciou fortemente o cenrio
artstico de ento, sobretudo no que se re- Por sua vez, a ligao da expresso Arte Pop,
fere participao do pblico e conjun- na dcada de 1950, com o repertrio da
o potica da msica, teatro e artes pls- cultura de massa, acabou por se constituir
ticas em suas apresentaes. Seu mtodo em uma corrente que substituia a inflexo
de composio, que consistia na integrao e o subjetivismo do Expressionismo Abstra-
do acaso e na posio do espectador em to por assuntos ligados ao meio urbano, no
situao de ateno e atitude participativa, qual procurava imiscuir-se. A princpio, sur-
isto para que a obra atingisse plenamente giu em Londres e, imediatamente foi assimi-
sua potica, orientou toda uma gerao. lada pela sociedade consumista americana,
O artista Allan Kaprow (1927-2006) como bem vontade com os produtos do capi-
seu aluno, soube explorar bem as lies do talismo urbano: perodicos, publicidade,
mestre: seus happenings tornaram-se refe- embalagens de produtos alimentcios e de
rncia para os processos de assentamento higiene, eletrodomsticos, indstria da cul-
das categorias instalao e performance, tura e do entretenimento, imagens de do-
enquanto campos agregadores, desde que los, enfim, tudo aquilo que escapara s van-
a Bienal de Veneza de 1976, com o tema guardas modernistas em relao tradio
Environmental art, trouxe o assunto para o figurativa e realista da arte. O que vemos
centro das discusses, hoje largamente pra- a seguir a colocao da obra de arte no
ticadas e fundamentais para o entendimen- patamar de identificao com os produtos
to das intervenes urbanas no mbito da de consumo, sem o objetivo de buscar sua
esttica relacional. institucionalizao oficial, mas de sair dela
e comunicar-se com a sociedade em geral.

HERBERT ROLIM 33
Simultnea pop art, lembremos que, 1986), levou s ltimas consequncias, cuja
numa direo oposta a esta, havia tambm prtica tinha por princpio pensar relaes
uma plena ativao do movimento poltico, como forma de arte, educao e poltica, in-
social, artstico e cultural, movida pela Inter- tercambiveis no sua forma de efetivao,
nacional Situacionista, que, desde 1957, na dialgicas enquanto prtica ativista da arte,
Itlia, vinha se pronunciando sob a influn- em funo de que pautou sua vida/perfor-
cia do marxismo, cujo agitador mais co- mance de artista/professor/pesquisador ao
nhecido foi o terico libertrio, cineasta e fundar a Universidade Livre Internacional
escritor Guy Debord (1931-1994) autor de (F.I.U.) e estruturar um pensamento a que
A sociedade do espetculo, sua obra mais chamou escultura social.
conhecida, escrita em 1967. No mbito da
arte, ele fala em superao da arte para A maneira Fluxus de agir esteve presente
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

falar de arte como conscincia crtica da tambm em Portugal, no dinamismo expe-


vida ordinria, pela qual no caberia tra- rimental e polmico do artista portugus
duzi-la, mas ampli-la (JAPPE, 2008). Os Jos Ernesto de Sousa (1921- 1988) ope-
situacionistas estavam interessados numa rador esttico como ele se autodenomi-
arte ativista, cujas linhas, entre arte e vida, nava, dada liberdade com que transitou
deveriam entrecruzar-se, neste sentido no pela msica, cultura popular, fotografia, ci-
haveria artistas, mas cidados que, entre nema, vdeo, jornalismo, rdio, educao e
outras atividades, fariam arte. crtica de arte, influenciando toda uma ge-
rao, motivada pelas suas aes, cursos,
O elenco de acontecimentos que carateri- publicaes e palestras, entre as dcadas
zou o incio dessa segunda metade do s- de 60 e 80, pelos quais videoarte, happe-
culo passado levou o artista plstico, m- ning e performance foram introduzidos na
sico, terico e historiador de arte, George cena artstica portuguesa.
Maciunas (1931-1978), a entend-lo como
um estado de mudana social, a que cha- Em direo s questes do mbito relacio-
mou Fluxus, em torno do qual formulou al- nal, o Brasil d sua contribuio com o mo-
gumas ideias e aproximou vrios artistas. vimento chamado Neoconcreto, cujo mani-
Conhecido como um laboratrio interna- festo, publicado no Jornal do Brasil, Rio de
cional de experimentaes artsticas, Flu- Janeiro, de 21 de maro de 1959, assinado
xus no seria um movimento ou um gru- pelo poeta, artista e crtico, Ferreira Gullar,
po fechado, mas, no entender do poeta e trazia a seguinte afirmativa: porque a
compositor, Dick Higgins (1938-1998), um obra de arte no se limita a ocupar um lugar
de seus participantes e tericos: uma ma- no espao- mas o transcende ao fundar nele
neira de fazer as coisas, uma tradio e um uma significao nova que as noes ob-
modo de vida e morte, como assinalou Ken jetivas de tempo, espao, forma, estrutura,
Friedman (1949) no famoso ensaio Forty cor etc., no so suficientes para compreen-
years of Fluxus4 Modo de vida Fluxus este der a obra de arte, para dar conta de sua
que o artista alemo, Joseph Beuys (1921- realidade (AMARAL, 1998, p. 273) numa

<<
clara aluso de esgotamento dos princpios todo orgnico por escala (OITICICA, 1986,
formais de beleza ou de como estes esca- p.78). Trata-se de uma concepo que al-
pariam aos limites da retina. tera todas as anteriores categorias de arte
(pintura, escultura, etc.) baseada na liberda-
A obra de Lygia Clark (1920-1988) de de meios e na proposio participativa
exemplar desse entendimento desde as do espectador.
pinturas de 1954 quando a artista extrapola
o campo pictrico e avana o espao da Em paralelo, entre 1965 e 1968, nos Esta-
moldura, rompendo os limites que separam dos Unidos, despontava o Minimalismo, no
a fico da realidade, e que Ferreira Gullar campo da escultura, particularizado pela fi-
chamou de no-objeto por no ser nem sicalidade, tamanho geralmente de gran-
pintura, nem escultura, nem objeto utilitrio. des dimenses, construo simplificada
Segue-se da um percurso que vai da pintura dos sistemas visuais, utilizao de materiais
escultura, da parede participao do produzidos industrialmente (chapas de ao,
espectador e desta extrapolao das lmpadas tubulares, tijolos...) repeties de
fronteiras entre arte e vida com que chegou unidades independentes e, abstraoprin-
Estruturao do Self (1976-1988) sua lti- cipalmente, distanciamento de qualquer
ma pesquisa de um possvel, em que os personalismo lrico ou ideolgico. Deste
sentidos de alteridade e corporeidade fo- pendor da arte minimalista, interessa abor-
ram trabalhados a ttulo de resultados tera- darmos o que dele se pode observar em
puticos, quer dizer, os objetos tornam-se proveito do sentido de construo de lugar
dispositivos relacionais, pelos quais pro- e sua dimenso relacional. Na srie Mirro-
positora, coisas e corpos (espectadores) se red Boxes, de 1965, por exemplo, em que o
harmonizam em uma totalidade. artista Robert Morris (1931) se utiliza de um
conjunto de cubos revestidos de espelhos e
De igual importncia para o avano do fa- os leva para a galeria, o Caminhar em torno
tor de mediao relacional da arte, temos a e por entre as partes separadas desta escul-
pesquisa de Hlio Oiticica (1937-1980) que tura permite ao indivduo vivenciar o espa-
se amplia da natureza complexa da estrutu- o da galeria, o prprio corpo e dos outros
ra-cor, em seu estado puro como ao, ao como uma realidade fraturada e disjuntiva
projeto ambiental de uma nova sensibili- (ARCHER, 2012, p. 57).
dade. O aspecto relevante deste projeto de
trabalho , sem dvida, o conceito de ma- Surgidas da, no final dos anos 1960, estas
nifestao ambiental que sua prpria ma- questes se afinam com o conceito de site-s-
nifestao criadora, transformada em pro- pecificity (especifidade do stio) algo como
grama (programa ambiental) e que est fisicamente preso s determinaes do lu-
enraizada nos Ncleos, Penetrveis, Bli- gar, inicialmente ligado ideia de site-spe-
des e Parangols, cada qual com sua carac- cific (stio especifico) no sentido do jargo
terstica ambiental definida, mas de tal ma- da arte contempornea de implicar o ob-
neira relacionados como que formando um jeto/escultura s caractersticas do espao

HERBERT ROLIM 35
fsico e experincia visual do espectador fatores importantes que iriam caracterizar
em tempo real (aqui-agora), em que o con- as alteraes estticas da dcada de 1970.
tedo e significado se completa na prtica Um deles a conjuno de arte, natureza e
relacional do sujeito com o objeto e o lugar. realidade. Disto resulta a penetrabilidade
Para a terica Miwon Kwon (2008, p. 168): da obra, com implicaes diretas na expe-
rincia/reao ao pratic-la.
A (nova-vanguardista) aspirao de exceder
as limitaes das linguagens tradicionais, Considerando o carter efmero desta obra
como pintura e escultura, tal como seu ce- e sua localizao invulgar, havia interesse,
nrio institucional; o desafio epistemolgi- do artista, em desenvolver uma teoria da
co de realocar o significado interno do ob- relao entre um local particular no meio
jeto artstico para as contingncias de seu ambiente (que ele chamava stio) e os es-
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

contexto; a reestruturao radical do sujeito paos annimos, essencialmente intercam-


do antigo modelo cartesiano para um mo- biveis, nas galerias em que ele poderia ex-
delo fenomenolgico da experincia cor- por (os quais chamava no-stios) como
poral vivenciada; e o desejo autoconsciente nos informa Michael Archer (2012, p. 96).
de resistir s foras da economia capitalista Desta forma, Smithson estruturava o concei-
de mercado, que faz circularem os trabalhos to de site (stio) lugar de localizao da obra,
de arte como mercadorias transportveis e em uma situao fora da galeria, e a ideia
negociveis todos estes imperativos junta- de non-site (no-stio) configurada a partir
ram-se no novo apego da arte realidade da exposio de materiais (neste caso: pe-
do site.5 dras, terra, madeira etc.) projetos, esboos,
anotaes, mapas, fotografias etc., em es-
Realidade do site esta que tanto pode es- paos convencionais da arte (museus e ga-
tar vinculada arquitetura tangvel do cubo lerias) com que o artista perenizava e trans-
branco de uma galeria ou museu como formava em mercadorias suas intervenes
associada s reas urbanas ou ainda na- ambientais, expondo-as nestes espaos na
tureza, no que assume caractersticas de condio tambm de arte. Note-se que,
arte ambiente, ou at mesmo nos meios com esta injuno da arte aos museus, ga-
eletrnicos. Vejamos a obra Quebra-mar lerias e colecionadores, dava-se um passo
espiral (1969-1970), de Robert Smithson na compreenso do processo de criao
(1938-1973), um trabalho que dificilmente como natureza esttica da obra, importan-
poderia ser vendido, colecionvel e acessa- te para as mudanas conceituais que iriam
do com facilidade por um pblico maior, le- ocorrer na dcada de 1970, alcanando o
vando em conta sua constituio de 6.500 sentido de arte como ideia.
toneladas de basalto, cristais de sal e areia,
construda no Grande Lago Salgado em Nestes termos, a arte conceitual colocou
Utah, Estados Unidos, sujeita s condies em xeque os valores mais caros autono-
climticas de toda ordem (vento, tempesta- mia do modernismo: a representao dire-
de, inundaes, etc.). Aqui, deparamos com ta das coisas, materializada em obra-objeto

<<
como imagem esttica e feita pelo artista, Data desta poca um processo de constru-
e sua recepo pela simples contemplao, o de novos modos de intervenes arts-
as quais, a comear por Duchamp (1887- ticas e crtica de arte, como a reconstitui-
1968), vinham sendo questionadas em ra- o da seco portuguesa da Associao
zo de uma arte-conceito que no estivesse Internacional de Crticos de Arte (AICA) em
pautada apenas nos sentidos. Com o tem- 1969, e o despontar da arte relacional em
po, a resistncia da arte como questo, Portugal, a partir, por exemplo, de experin-
caracterizada pela crtica, tomada de cons- cias como a do Grupo Acre (1974-1977) e
cincia e protesto, investiu cada vez mais, do Grupo Puzzle (1975-1981) sobre as quais
tanto em relao ao sistema institucional, Isabel Nogueira ressalta:
artstico, quanto ao contexto social e polti-
co, operando com as ideias, o corpo, o meio A seu modo, ambos os agrupamentos se as-
ambiente, as minorias e causas sociais. sumiram como portadores de uma lingua-
gem plstico-performativa, inovadora no
Um rpido apanhado do que foi a dcada contexto portugus, de vertente concep-
de 70 em Portugal, sob a influncia de um tualista, social e artisticamente interventiva.
incio de abertura poltica e social, luz do Alis, justamente pela reconstituio da
movimento revolucionrio de 25 de abril, interveno do Grupo Acre na Rua do Car-
nos faz lembrar o que ela representou em mo (Agosto de 1974) com a pintura de cr-
termos de reformulao esttica, sobretu- culos amarelos e rosa no pavimento da rua,
do no que diz respeito experimentao. A que se acede entrada principal do Centro
investigadora Isabel Nogueira, cuja tese de de Arte Moderna.7
doutorado versa sobre o pensamento crti-
co da dcada de 1970 em Portugal, esboa digna de nota tambm, no tocante aos
um perfil deste perodo: aspectos relacionais da arte em Portugal, a
grande festa popular de 10 de junho de 1974,
Foi a poca de FESTA, de militncia e dos animada pelo Movimento Democrtico de
eventos artsticos colectivos ao servio do Artistas Plsticos na Galeria Nacional de
Povo, desde as pinturas murais da revo- Arte Moderna, que ativou num s ambiente
luo, at ao incremento de um modo de uma variedade de linguagens, interligando
operar mais ligado exaltao do artista/ apresentaes musicais, teatrais e um painel
criador, na procura de uma identidade ar- de 4,5m x 24m, produzido por quarenta e
tstica, esttica e mesmo potica. Foi igual- oito artistas. Acionado pela liberdade de
mente a altura da expresso longamente criao, o clima de coletividade se agudizou
contida e dos slogans: A arte fascista faz e acionou o pblico em geral. No mesmo
mal vista (Marcelino Vespeira), Contra a local onde fora pintado este painel, em
agressividade, criatividade, ou A qualida- 1977, deu-se a exposio, Alternativa zero,
de esttica progressista; a mediocridade tida como um marco de transio do mo-
reaccionria (Salette Tavares).6 dernismo para o ps-moderno, sob a lide-
rana de Ernesto de Sousa e a participao

HERBERT ROLIM 37
de vrios artistas e colaboradores. O termo o trnsito livre dos pedestres, obrigando-os
zero que encabea o ttulo da exposio a circund-la. Diante da recusa do artista
original expressa o zero inicial, como pon- sugesto de sua remoo para outro lugar
to demarcatrio da ruptura com o moderno uma vez que, enquanto site-specific, sua es-
e a abertura para uma nova postura crtica, cala, tamanho e localizao s tinham sen-
que passa pelo processo de conceituao, tido naquele contexto, como ele mesmo
desmaterializao do objeto artstico, que- disse: remov-lo destru-lo, o fato que,
bra dos suportes, desconstruo do sentido depois de uma luta judicial de quatro anos,
de originalidade e autonomia, reformula- o trabalho foi considerado pela General Ser-
o da experincia esttica, abrangendo ar- vices Administration (GSA), sua financiadora,
tista, obra e espectador, num estreitamento como opressor do espao, razo pela qual
da relao arte-vida. foi removido e desmontado em 1989.
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

O pensamento do sensvel, com o qual Er- A escultura de Serra ocasionou um estado


nesto Sousa pontuou Alternativa zero, trou- de crise quanto ao foco da prxis escultri-
xe a interveno artstica portuguesa para o ca em relao ao site-specific, centrado ne-
centro do debate, aproximando-a do cen- cessariamente na inseparabilidade fsica do
rio internacional e dando motivos para no- objeto em funo do lugar. Vista numa pers-
vos modelos de exposio como iria acon- pectiva de vinte anos frente dos primeiros
tecer com Depois do Modernismo, em 1983, passos minimalistas, somada s experin-
sob organizao de Lus Serpa, na Socieda- cias dos situacionistas, do grupo Fluxus e
de Nacional de Belas Artes (Lisboa) em que dos conceitualistas, leva a crer que o sentido
agregou, mesmo sem o experimentalismo site-specific, pelo menos como Serra havia
crtico dos anos 1970, artes plsticas, dana, idealizado, no dava mais conta em razo
msica, moda e arquitetura, algo que no das instncias contemporneas.
deixava de sugerir o aspecto convival das
formas. Deste ponto de vista, a ideia de site-specific
passou a operar numa dimenso maior do
Na dcada de 1980, no plano inernacional, que a de aproximao fsica do espectador
um caso que se tornou emblemtico em di- com o objeto inseparvel de sua localidade
reo a este novo rumo relacional e contri- especfica, indo de encontro a uma concep-
buiu para pr em questo as orientaes o menos materialista (at mesmo desma-
estticas de implicaes fsicas da obra em terializada) e no estetizante (nos termos
relao ao ste, levadas a mide na dcada tradicionais) da arte, em que pesam mais
de 1990 em diante, foi a escultura Tilted arc os aspectos polticos, sociais, econmicos e
(Arco inclinado) de Richard Serra. Esta obra culturais, ligados ao cotidiano e aos espaos
minimalista de grande dimenso, instalada pblicos onde se do as relaes inter-hu-
na Federal Plaza de Nova York, em 1981, ge- manas como fator de experincia e conte-
rou certo desconforto, principalmente, por do da (no)arte, do que as aparncias espe-
erguer uma cortina de ao que dificultava cializadas da arte:

<<
Indo contra o menor sentido dos hbitos e Deste modo, diferentes debates culturais,
desejos institucionais, e continuando a re- um conceito terico, uma questo social,
sistir a mercantilizao da arte no/para o um problema poltico, uma estrutura institu-
mercado de arte, a arte site-specific adota cional (no necessariamente uma instituio
estratgias que so ou agressivamente an- de arte), uma comunidade ou evento sazo-
tivisuais informativas, textuais, expositi- nal, uma condio histrica, mesmo forma-
vas, didticas ou imateriais como um todo es particulares do desejo, so agora con-
gestos, eventos, performances limitadas siderados sites. (KWON, 2008, p. 172).
pelo tempo. O trabalho no quer mais ser
um substantivo/objeto, mas um verbo/pro- Pelo que vemos, o modelo intervencionista
cesso, provocando a acuidade crtica (no de site assume contornos de carter discur-
somente fsica) do espectador no que con- sivo de efeito receptivo conceitual, de sen-
cerne s condies ideolgicas desta expe- sibilizao cultural, relacional, portanto de
rincia. Neste contexto, a garantia de uma orientao coletiva e de vivncia urbana,
relao especfica entre um trabalho de arte enquanto exerccio de cidadania, tal como
e o seu site no est baseada na perma- as vanguardas da dcada de 1960 e 1970
nncia fsica desta relao (conforme exigia almejaram, e a que a dcada de 1990 impri-
Serra, por exemplo), mas antes no reconhe- miu novas questes:
cimento da sua impermanncia mvel, para
ser experimentada como uma situao irre- (...) no fato de que esta gerao de artistas
petvel e evanescente. (KWON, 2008, p. 170) no considera a intersubjetividade e a in-
terao como artifcios tericos em voga,
Os sites-specific, deste modo, devem ser nem como coadjuvantes (pretextos) para
compreendidos como site-oriented, po- uma prtica tradicional da arte: ela as con-
tencializados pela experincia urbana de sidera como ponto de partida e de chega-
natureza social, baseada na referncia do da, em suma, como os principais elementos
lugar, pela relao das pessoas entre si, no a dar forma sua atividade. (BOURRIAUD,
compartilhamento das questes de violn- 2009, p. 62)
cia, sade, moradia, educao, gnero, re-
ligio, cidadania etc., numa dimenso crti- A dcada de 1990 acabou por colocar em
ca e conceitual da arte que no cabe num curso a prtica artstica de modelos de so-
objeto nico nem no enraizamento deste cialidade, um sistema de arte pblica, cujo
com o lugar fsico, podendo tanto acon- agenciamento supera o consumo estti-
tecer em logradouros, escolas, hospitais, co. Mesmo que este fenmeno no tenha
aeroportos, prises, igrejas, shoppings..., acontecido em alto grau de intensidade e
quanto penetrar nas redes sociais da in- escala globalizante, nesta dcada, poss-
ternet, ondas do rdio, sinais de tv, mdia vel assinalar sua insero em vrios pases,
impressa..., como interagir com diferentes pelo menos identificar os caminhos que lhe
reas do conhecimento: abriram espao. No caso de Portugal, pode-
mos comear citando as festas da cidade,

HERBERT ROLIM 39
por trs anos consecutivos, no comeo da em favor da ideia de uma cidadania ativa e
dcada, como exemplo de interveno ar- participativa (CAEIRO, 2001, p. 10).
tstica de carter relacional. Para o pesquisa-
dor Telmo Garo Lopes (2005/2006, p. 19), Chegamos, assim, ao cerne da esttica rela-
no entanto foi com o evento Lisboa 94, Ca- cional, vista na perspectiva da dimenso hu-
pital Europia da Cultura que Portugal ini- mana, graas a participao e colaborao
ciou um processo de dotar de importncia intersubjetiva de um corpo coletivo, interes-
significativa os impactos da Arte Pblica no sado em produzir espaos-tempos convivais.
Design Urbano e nas tenses da estrutura
da cidade a uma escala territorial, aconteci- Consideraes em continuum
mento que iria refletir, de forma mais proe- preciso dizer que, mesmo dando-se a pas-
minente, com a Exposio Mundial de 1998 sagem, ascenso e declnio dos modelos de
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

(Expo98) quando a arte pblica monumen- produo de relaes, na histria da arte,


taliza a periferia urbana a oriente da cidade presenciamos a permanncia embaralhada
e traz novos contributos para suas transfor- destes fatores, na atualidade, o que no in-
maes no cenrio local. valida o grau significativo dos aspectos rela-
cionais, assumidos na contemporaneidade,
Por fim, no contexto portugus, chegamos com mais nfase, da dcada de 1990 para
ao caso da arte pblica como interveno c, cujos conceitos estticos continuam sen-
comunitria, propriamente dita, cuja mar- do acrescidos e pouco a pouco assentados,
ca principal o carter colaborativo, parti- mudanas estas que vem chamando mais
cipativo, com que as formas relacionais tra- ateno nestas duas ltimas dcadas.
tam de temas sociais e questes urbanas.
Encaixa-se nesta vertente, por exemplo, Cabe aqui reiterar a participao do pbli-
o projeto Lisboa Capital do Nada Marvi- co nos desgnios da arte relacional, como
la 2001, entre 1 e 30 de outubro de 2001, parte ativa da obra, o que denota envolvi-
com coordenao de Mrio Caeiro, Luiz mento da comunidade nas questes levan-
Seixas e Daniela Brasil, contando com a co- tadas, percursos traados, mediao e difu-
laborao de vrios artistas, profissionais so, j que no depende, necessariamente,
e a participao comunitria. Chamamos da presena fsica de objetos artsticos no
ateno para o valor relacional desta pr- territrio acionado, mas das relaes que se
xis e para sua dimenso tanto transforma- movem por fatores sociais, polticos, econ-
cional como discursiva, pelas quais artistas, micos etc., de interesse comum.
arquitetos e urbanistas, educadores, desig-
ners, ambientalistas, moradores etc. refleti- De sorte que estes breves apontamentos
ram e intervieram: No de lugares fsicos nos ajudam a pensar a arte pblica hoje,
que falamos, mas desta instncia da cria- deslocando o significado da arte do obje-
o em que os limites entre interveno ar- to para os processos de sociabilidade, da
tstica, conhecimento tcnico, sentido ti- forma puramente esttica para a realidade
co e envolvimento afectivo se desvanecem social, da autoria para o coletivo, da mera

<<
contemplao para a conscincia crtica. Bibliografia
Precisamos ter em mente que aes arts-
ticas desta natureza, efetivamente, no ob- ABREU, Jos Guilherme. Um
jetivam resolver problemas sociais, mas sim modelo fenomenolgico para
problematizar mecanismos de interveno a escultura pblica. Revista
e criar meios relacionais de como lidar com Faculdade de Letras Cincias e
a realidade e transform-la. Tcnicas do Patrimnio, Porto, vol.
2, pp. 385-418, 2003. (I Srie).
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Editora WMF Martins Fontes, 2012.
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BOURRIAUD, Nicolas. Esttica
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2009.
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Experincias extramuros. In:
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CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

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2015. Notas 2015.
LAGNADO, Lisette. O que arte 6
NOGUEIRA, Isabel. Anos 70
pblica? Disponvel em: <http:// 1
Esta citao faz parte da definio atravessar fronteiras. Disponvel em
pphp.uol.com.br/tropico/html/ (sntese) de arte pblica expressa <http://artecapital.net/opinioes.
textos/956,1.shl>. Acesso em: ago pelo site do Ita Cultural a partir php?ref=90>. Acesso em: ago de
2015. de fontes tericas relevantes: 2015.
LOPES, Telmo Garo. Lisboa Annateresa Fabris, Aracy Amaral, 7
Idem.
94: A arte pblica pelos registros Eileen Adams, Harriet Senie,
de imprensa. Programa de Irving Sandles, Michael Archer,
doutoramento. Espao pblico Michael Breson e outros. Cf. Arte
e regenerao urbana: arte e Pblica. Disponvel em: <http://
sociedade. Universidade de enciclopedia.itaucultural.org.br/
Barcelona, 2005/2006. Disponvel termo356/arte-publica>. Acesso
em: <http://www.academia. em: ago 2015.
edu/1261628/T_Garcao_Lopes_- 2
Disponvel em:< http://www.
Lisboa94_A_arte_publica_pelos_ revistatropico.com.br/tropico/html/
registos_de_imprensa>. Acesso textos/956,1.shl>. Acesso em: ago
em: jul 2013. 2015.
NOGUEIRA, Isabel. Anos 70 3
Autor do ensaio Des espaces
atravessar fronteiras. Disponvel em autres (Espaos outros) datado
<http://artecapital.net/opinioes. de 1967, citado pela tese de
php?ref=90>. Acesso em: ago de doutoramento em poticas
2015. visuais de Ana Maria Tavares
TAVARES, Ana Maria. Armadilhas (2000, p. 48-53) Armadilhas para
para os sentidos: uma experincia os sentidos: uma experincia
no espao-tempo da arte. Tese no espao-tempo da arte, e

<<
Deambulao pela Arte (como Coisa) Pblica

por Mrio Caeiro


Professor na ESAD das Caldas da Rainha, Investigador e Curador.

A walk across the city, determined by the idea of


ambulation. One stimulated by the notion that art can
be a publicthing.Res publica. Looking around leads to O olhar como saber
the analysis of a sequence of urban moments. A set of A partir du moment o luvre est vue, cest-
tensions appears, as made visible by each work of art. -dire o sa prsence sest fait sentir, si elle
What appears by means of this mosaic of impressions existe vraiment avec ce qui lentoure, alo-
is the idea that the urban form is a territory to be rs lendroit nest plus invisible. Ds lors, sa
continuously appropriated. Such is the concept which lies ralit est modifie. Et ceci est plus effectif
in the core of an ethically responsible citizenship. lorsque luvre nest pas reconnue comme
une uvre dart, lorsquelle nest pas disso-
Keywords cie comme une forme sur un fond.
Public Art, Urban Art, Street, City, Ambulation. Catherine Grout

O presente texto evoca um percurso pela


cidade. Uma deambulao simula um pas-
seio, constituindo a sua memria ficciona-
lizada, ao mesmo tempo que sintetiza as-
pectos essenciais da minha reflexo dos
ltimos anos acerca da relao entre a arte
e a cidade. por assim dizer uma viagem
vol doiseau por contedos da obra Arte
na Cidade Histria Contempornea (Crcu-
lo de Leitores/Temas e Debates, 2014), aqui
actualizados por impresses recentes, con-
forme as vou situando no meu quotidiano.

Ao final assumo uma intuio: A arte pblica


est na maneira de olhar. Saber olhar a cida-
de e nesta a arte (e vice-versa) aqui a con-
dio sine qua non para poder produzir-se
o acontecimento urbano, que vejo como o

MARIO CAEIRO 43
encontro da cidade consigo prpria atravs na forma e no meio urbanos, precisamen-
da arte. Por outras palavras, parto da ideia te porque resultado afervel de um conjunto
fundamental do espectador em Hannah de tenses identificar vs. agir; imaginar vs.
Arendt e articulo-a com uma abordagem fazer; apreciar vs. reflectir que so resol-
potencialmente transformativa1 (Collins e vidas como que por magia na obra de arte
Goto, 2005) da obra-espectculo que a ci- chamemos-lhe pblica ou urbana que
dade; laboro no seio da ideia lefebvreana funciona ento, enquanto fragmento de/na
do espao(-tempo) citadino como historica- cidade, como um enunciado ensastico e,
mente produzido, hipersocializado (Delga- ao limite, como aforismo urbano.3 Nesta p-
do, 2013), que encaro como a prpria ma- tica, a arte a afirmao potica da cidade
triz da vida urbana: a produzir um discurso em aberto sobre si
mesma. Uma prtica da representao viva
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

Neste sentido, a cidade palavra, fala, sis- da sua potencialidade.4


tema denotativo. O urbano vai mais alm:
uma linguagem, uma ordem de conota- Os conceitos que sugiro arrumam casos
es, como Lefebvre refere, tomando a ana- concretos em que a arte se torna coisa pbli-
logia da glossemtica e da semitica de ca, transformando a cidade palco da arte
Greimas. O urbano no um tema, mas sim em res aesthetica. Falo a partir de um modo
uma sucesso infinita de actos e encontros de conhecer, no ambiente que nos rodeia,
realizados ou virtuais. A vida urbana pro- a arte sobre a qual vale a pena falar. Nesta
cura devolver as mensagens, ordens, pres- retrica tanto da cidade como da arte, e de-
ses vindas do alto contra si prprias. Pro- pois da arte na cidade, o termo Arte Pblica
cura apropriar-se do tempo e do espao surge assim ora esvaziado de sentido (ao li-
impondo o seu jogo s dominaes destes, mite) ora plenamente relevante para pen-
afastando-os da sua meta, enganando O sarmos a cidade e a arte conjugadamente
urbano assim obra de cidados, em vez (no limite oposto). A expresso aparece a
de imposio enquanto sistema a este ci- muitos como um fantasma, mas que los hay,
dado (Lefebvre, 1978: 85). O urbano a hay Em todo o caso, sempre com base
essncia da cidade, mas pode dar-se fora em obras e situaes especficas, superf-
dela, porque qualquer lugar bom para cie da cidade tangvel, que elaboro o meu
que nele se desenvolva uma substncia so- discurso; falo por isso a partir do que a arte
cial que por acaso nasceu nas cidades, mas me faz. De como ela me acontece. E nos faz,
agora expande-se onde quer que o seu fer- e nos acontece, a todos, j que concreo
mento, carregado de actividades suspeitas, de fascinantes complexidades.
de delinquncias, lugar de agitao [].2
Neste passeio, entre obras que j perten-
Este texto assume que a arte pode ser pro- cem ao cnone da arte pblica e novas ex-
tagonista do cenrio visual urbano (Cam- presses da cidade criativa que comeam a
pos, 2011). A partir desta evidncia procura exigir um olhar mais informado do que ape-
mostrar como certas ideias ganham corpo nas pela histria de arte tradicional ou a es-

<<
ttica; entre obras que fazem parte da pai- sificadas, sendo apropriados por distintas
sagem do dia-a-dia (quer queiramos quer entidades e grupos sociais como mecanis-
no) e outras que vo delicada- e quase in- mos fundamentais para a aco. A publi-
visivelmente criando uma sensibilidade cr- cidade que toma o espao pblico, a vi-
tica abaixo do radar (mas perfeitamente in- deovigilncia sob o controlo do Estado, as
tegradas movimento global,) procuro que gramticas subversivas representadas pelos
a minha e nossa conscincia dos lugares e graffiti e pela street art ou os estilos juvenis
das pessoas encontre na criao artstica urbanos, so, entre muitos outros exemplos,
um espelho que abra possibilidades re- fenmenos que nos demonstram a crucial
presentao de mais do que apenas o gos- relevncia de um estudo mais detalhado
to (de alguns). Mesmo quando tal espelho das prticas e das estratgias engendradas
parece quebrado, o que vejo so em todo pelos diferentes actores nestas operaes
o caso fascinantes impermanncias de uma que buscam adquirir visibilidade no espa-
espcie de sentido de totalidade, no mbi- o pblico urbano, intervindo na ecologia
to do qual a arte subsiste como campo de visual urbana.6
encontros vitais.
Mensagens (na garrafa)
Proponho-me em suma, ao evocar o que Mostly, I believe an artist doesnt create
vejo por a (e o que na sombra desse olhar something, but is there to sort through, to
me ocorre) revisitar alguns caminhos essen- show, to point out what already exists, to
ciais da arte contempornea que manifesta put into form and sometimes reformulate it.
o seu interesse pela cidade, investigando o Annette Messager
seu papel comunicacional na actualidade5
urbana. As obras de que falarei so como Saldanha. So duas, talvez trs da manh.
que figuras de uma famlia, seno de uma Mas a cena surge-nos a qualquer hora do
genealogia que assim homenageio, mesmo dia, em muitos lugares de Lisboa. Em cima
sem a querer ou saber nomear. Aqui entre de um caixote do lixo, uma garrafa de cer-
ns, reconheceremos os nossos ou no veja e uma lata de Monster, foram coloca-
fosse funo essencial da arte na cidade dos, metodicamente arrumados, como que
afirmar-se a si prpria e sua comunidade num plinto. Porque que no foram sim-
sempremergente, at porque s assim con- plesmente atirados para o cho ou, j ago-
tribui para essa outra e maior obra de arte ra, para o interior do caixote do lixo? Que
que a prpria cidade. fenmenos da aco corrente e da comuni-
cao interpessoal esto ali em causa, nesta
Ricardo Campos, num quadro de ideias que espcie de assemblage ou de impromptu?
engloba decisivamente a de um urbanismo
vertical, complementa: Quando passo, posso fingir que isto no
me afecta nem ao meu mundo, como se
Actualmente, as imagens e os dispositivos no fosse comigo. Ou posso achar que tal
visuais desempenham funes muito diver- espcie de nano-performance da ordem

MARIO CAEIRO 45
do puro vandalismo. Mas l est, como esta- sensorial da cidades. Mas outra coisa cer-
belecer o nexo crtico para dizer a pequena ta: se a arte na cidade comea pelo saber
distncia que vai entre encararmos a cena olhar, ela tem de basear-se numa perspec-
como simples vandalismo (afinal, no tarda, tiva tica de onde partamos para pensar (e
vai haver cacos pelo cho?!?) ou uma es- depois arriscar) a aco. Em suma e noutros
pcie de natureza morta annima ocorre- termos, no discurso de uma obra ou situa-
-me essa obra-prima da ressonncia entre o o o modo de participao para que so-
lixo e a paisagem que Island Within an Is- mos convocados pode ser ou no propcio
land (2009), de Gabriel Orozco) , um rea- ao prprio fenmeno de a arte aparecer.
dy made cuidadosamente equilibrado no Nomeadamente como coisa pblica.
mobilirio urbano? E se tudo isto sou s eu
a delirar, no furor da interpretao? Ora certos fenmenos desta projectualida-
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

de especfica (mas com alcance genrico


Explico. Enquanto espectador da cidade, para os domnios do social, do poltico, do
investido pela minha ideia sobre a mesma, quotidiano) so iminentemente pblicos,
quero adivinhar que o que est ali a acon- enquanto outros nem tanto; e nessas tran-
tecer uma forma de comunicao inter- sitoriedades entre o pblico e o privado,
comunitria e intergeracional, ainda que entre o pblico e o ntimo, entre o pblico
porventura inconsciente. como que se os e o secreto a obra de arte vai estabele-
jovens madrugadores que foram para os cendo protocolos com os seus espectado-
copos quisessem deixar um sinal (a messa- res. Precisamente para os criar. No fundo,
ge in the bottle) aos pacatos e ordeiros tra- convoca-os para que o acontecimento seja
balhadores do dia. E portanto, no melhor (em certa medida) comum, definindo es-
dos (meus) cenrios, o menor dos factos sencialmente a forma como esse encontro
quotidianos urbanos pode merecer cuida- (em certa medida pblico) decorrer. Reco-
da observao e dele tirarmos ilaes tcti- dificando para usar um termo de Flusser
cas e estratgicas. Este o papel mais pro- a experincia urbana.
fundo que se pode pedir programao
artstica da cidade que comea no acto de bom de ver, nenhuma disciplina poderia
engajarmos o olhar. aspirar hegemonia no mbito deste sa-
ber. A cidade infinito. E por isso o acon-
A hiptese de uma arte pblica contem- tecimento urbano sempre o resultado de
pornea passa por esta necessidade de o um poderoso dilogo entre disciplinas, cir-
espectador envolver-se ou deixar-se en- cunstncias, oportunidades, conscincias,
volver na construo do seu prprio olhar. experincias. Leituras. E portanto tambm
Saber olhar torna-se sinnimo de aprender performatividades: Num contexto de maior
a ver. Nesta metaforologia visual no excluo reflexividade da vida social (Giddens, 1992,
pelo contrrio, incluo os restantes senti- 1994), de monitorizao do Eu e de cons-
dos em toda a sua interrelao, alis seguin- tante mediatizao das referncias simbli-
do um guio de Charles Landry: a paisagem cas, julgo que teremos hoje uma conscin-

<<
cia mais premente das nossas capacidades rito e no nas coisas, no um dado em-si,
performativas. (Campos, 2011) mas implica um para-si. (Serro, 2011)

Invisvel paisagem, monumento No entanto, se ser no fazer colectivo da


invisvel paisagem que nos podemos realizar so-
But by returning to monuments some me- cialmente, nem todas as sensescapes (Lan-
mory of their own origins, by drawing back dry, 2012) funcionam como um osis na
into view the memorial-making process, we malha urbana. E a so raras as obras que
invigorate the very idea of the monument, empreendem uma notvel conquista da ci-
thereby reminding all such cultural artifac- dade para o simples estar; o caso, ocor-
ts of their coming into being, their essential re-me, do Jardim das Ondas8 de Fernanda
constructedness. Fragateiro, na Lisboa Oriental. Que ento,
James E. Young s a uma segunda ou a uma terceira leitu-
ras, para alm do mero estar e apreciar, co-
Passo o El Corte Ingls com sua incontor- mea a dizer mais ao que vem, quando j
nvel escala de referncia urbana e subo percepcionada como obra de arte
ao jardim do Parque Eduardo VII. A sereni-
dade do momento seleciona claramente o Mas eis que na minha deriva paisagstica
seu auditrio (uma maneira de estar, em se- me deparo com um estranho aglomerado
renidade e silncio) e, no sendo arte em horizontal de pedras brancas e polidas
sentido estrito, a viso de Ribeiro Telles7 o estranha configurao geomtrica para a
grande mentor ideolgico de toda uma po- qual no vislumbro uma funo evidente.
ltica da paisagem (Aurora Carapinha) de- Ah! um ()monumento(). Assinala os 25
senrola-se claramente como um assertivo anos da Associao 25 de Abril. Mas a inter-
artifcio para criar uma disposio natural veno contraria as mais bvias caracters-
para um certo pblico ficar por ali, em paz. ticas de um monumento: no se ergue nas
alturas para se arvorar em marco (visual),
O pequeno episdio desta estrutura verde, no se reconhece qualquer rosto (de figura
o facto de se constituir como um ambien- histrica), no estabelece sequer uma dis-
te pblico amigvel rplica localizada da tncia de venerao (antes pelo contrrio,
viso sistmica que Ribeiro Telles tem ofe- funciona como mobilirio urbano, ou coi-
recido Cidade mostra que a haver uma sa parecida) na verdade, a formalizao
ou a arte pblica, ela assenta um dos desta espcie de memorial quase contra-
seus pilares num participar cidado na pai- -visual (no sentido debordiano). Ora pre-
sagem. Numa co-responsabilizao viven- cisamente nessa opo formal que se torna
ciada do sistema ambiental, j que na adequada aos seus objectivos (que entre-
paisagem que somos convocados na pleni- tanto pesquisei): uma homenagem sens-
tude dos sentidos: Trata-se de uma peculiar vel a um processo colectivo extraordinrio,
forma de apreender as coisas naturais, que, cujos principais protagonistas nunca procu-
justamente, enquanto forma, reside no esp- raram a glria pessoal.

MARIO CAEIRO 47
A obra de arte, aqui, aspira antes de tudo o
mais a dissimular-se na forma urbana, esco-
lhendo o mais discreto e subtil dos registos
comunicacionais, em plena ambivalncia.
por a um monumento imbudo de um es-
prito contemporneo, j que a necessida-
de de uma viso unificada do passado, tal
como a encontramos nos monumentos tra-
dicionais, colide com a convico moderna
de que nem o passado nem os seus signifi-
cados podero permanecer para sempre os
Srgio Vicente (projecto), Ana Moreira, Bruno Cidra, Edgar mesmos. (Young, 2003)
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

Pires, Nuno Esteves, Ricardo Mendona e Sara Padro


(escultores), Jos Aurlio (coordenao), Liberdade
Monumento Revoluo de Abril, Lisboa, 2009. A pea foi realizada em 2009 por estudan-
Fotografia de Cmara Municipal de Lisboa. tes da Faculdade de Belas Artes.9 T-los-
In http://www.cm-lisboa.pt/equipamentos/equipamento/
info/liberdade-monumento-a-revolucao-de-abril levado a interiorizar a hiptese de que tradi-
o minimalista, desde que jamais colocan-
do totalmente de lado a possibilidade da
ironia, pode constituir uma linguagem para
a participao na Histria, co-enunciando-
-se uma tica para o futuro comum? Trata-se
em todo o caso de uma pea para o Povo,
mesmo se a maior parte desse povo vai
passar por ela sem reparar na sua presena,
ou sequer compreender a sua mecanicida-
de enquanto facto urbano (o como funcio-
na). Por outras palavras, o invisvel procura
ser menos silncio, ou rudo, que potncia
discursiva, precisamente como acontece, se
quisermos dar um salto imaginrio a Lon-
dres, na recente interveno de Hans Haa-
cke no Fourth plinth em Trafalgar Square,
Gift Horse (2013).

A est, e j se vai percebendo que vou ope-


rando no mbito de uma axiomtica. Olho
para este trabalho de Srgio Vicente (reali-
zado com os seus alunos e a colaborao do
escultor Jos Aurlio) e revejo-o mentalmen-
te no extremo oposto daquele tipo de mo-

<<
numento com que Charles Chaplin abre o monumento moderno uma contradio de
filme Luzes da Cidade (1931). A arte pblica termos. Assim supera vrios impasses pre-
existe sempre em funo do que cada po- cisamente porque radica a eficcia do seu
ca lhe exige. Mas noutra dimenso ainda, e anacronismo numa estratgica (in)visibili-
numa nota muito pessoal, a interveno de dade, expresso de extrema modstia de
Srgio Vicente tambm uma rplica com recursos, adicionalmente impedindo que a
luva de calcrio hubris ertico-monu- memria colectiva seja naturalizada.
mental de Jos Cutileiro ali to perto, entre
as monumentais colinas do Parque Eduardo Pinturas outras, outras esculturas
VII. A sua celebrao do 25, com todas as bonita a ideia de uma imagem urbana.
marcas da autoria (o estilo celebrizado pelo Dito isto, considero que a imagem no
escultor), com efeito uma efervescncia uma caracterstica estritamente individual, o
urbana efusivamente ps-modernista.10 No que demarca uma grande diferena entre a
to invisvel quanto isso (at pela orientao minha perspectiva e a de outros socilogos
vertical), iluminada por projectores de luz e antroplogos, que permanecem obceca-
colorida, a obra consegue at conferir a um dos por uma concepo bastante individual,
passeio nocturno um momento de evaso ou at mesmo individualista, da imagem.
uma fantasia ertica que qui interrompe, Michel Maffesoli
nos olhos das geraes actuais, o que pare-
ce serem os reflexos de uma total indiferen- Estar vs. andar. Ficarmo-nos passivos vs.
a perante o passado. agir. A cultura do graffiti tem na sua origem
e na sua tradio esta ideia de o gesto ar-
Em suma, no se tratando ainda de um tstico conquistar territrio, de ocupar a pai-
contramonumento ( la Jochen Gerz), a sagem. Mas ao contrrio do monumento
escultura pseudo-minimal de Srgio Vicen- (mais ou menos tradicional), aceita e pro-
te, qual discreta mnemnica que nos remete move o efmero, o circunstancial, a comu-
para um aspecto preciso do processo hist- nicao urgente de realidades sociais que
rico, representa um modo de a arte integrar de outra forma seriam desconhecidas da
a cidade que j plenamente consciente da esfera pblica. Algumas imagens do graf-
fenomenologia dos seus usos quotidianos. fiti tm alis um indelvel poder evocativo
O trabalho assumidamente um desenho (que lhes vem na verdade de mais do que
(do) urbano como totalidade experienci- apenas do facto de serem facebookveis,
vel: Srgio Vicente, escultor e docente que instagramveis, ou twittveis.
orientou o projecto, explicou ao JN que a pa-
lavra s conseguir ser lida do ar, pelo que Quando deso das Amoreiras a caminho do
o mais provvel que, quem por ali passe, Rato o que me sobra do mais belo dos gra-
a utilize como zona de estadia.11 portanto ffitis no mais que a memria remota des-
uma interveno no tecido urbano perfei- te POOW!! BOOM! Assim rezava a pare-
tamente capacitada de que, como j dizia de, tirando partido de um acidente virio
Lewis Mumford nos anos 30, a noo de um contra um muro para criar uma efmera afir-

MARIO CAEIRO 49
mao tautolgica que era ao mesmo tem-
po, porque onomatopeica, uma instalao
sonora. Sinestesia incrivelmente oportuna,
deve ter colocado uns milhes de cidados
automobilizados a pensar na sua vida.

O que importa ento que a arte urbana


possa rejeitar as grandes mensagens ou os
grandes discursos (o aspecto mais datado
dos cnones), j para no dizer o habitus
Pantnio, POOW!! BOOM!, Lisboa, 2011. consumista, e aderir pura comunicao da
Fotografia de Target. sua prpria consistncia informacional. No
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

In http://www.vice.com/pt/read/as-cidades-tambem-podem-ser-
galerias-a-ceu-aberto caso do autor de POOW!! BOOM! (2011)
Pantnio , a arte funciona como contra-
dispositivo imaginativo no confundir
imaginao com fantasia, diria o romntico
Schiller! Ela materializa-se no real do dispo-
sitivo urbano (onde carros vo contra mu-
ros, destruindo-os), espcie de imagem-
-resto que deixa transparecer uma dana, a
do corpo do writer com o muro, palco ver-
tical do seu craft. Afinal, durante meses foi
virtualmente impossvel escapar ao humor
e graa annima da aco vandalizadora
(recorrendo, cirurgicamente, ao registo uni-
versal da BD para dar luta s imagens hi-
gh-res dos outdoors publicitrios em volta).
Arriscando a perturbao do trfego, pi-
sando o risco e reflectindo a realidade em
toda a sua contingncia12 este o tipo de
arte urbana que vale a pena a todos os n-
veis pelo menos o que se me oferece di-
zer quando, passando de novo aqui, evoco
a sua ausncia-presena.

Procuro ir demonstrando que a arte pblica


menos um gnero que um estado de cons-
cincia. Certamente que sem a produo pe-
los artistas de obras, a arte como coisa pbli-
ca seria algo de diferente (e porventura no

<<
to instrumental ao nvel do desenho da ci-
dade), mas o essencial que, no mbito da
arte-como-coisa-pblica, o artista e os agen-
tes sua volta entendam que a recepo por
parte do pblico aspecto essencial do seu
trabalho. Com a agravante de que se tra-
ta na maioria das vezes de um pblico que
tem mais do que fazer do que apreciar arte
ou aderir ao que poder muito bem ser en-
tendido como uma absolutamente suprflua
apario do esttico no seu quotidiano.

Claro que, neste brao de ferro com a dis-


ponibilidade do pblico, o vernacular pode
ser a gazua para estabelecer com esse p-
blico um dilogo que ento nasce, quando
a obra rica de possibilidades interpreta-
tivas. Estou a pensar noutra obra de arte
esta existindo inequivocamente enquan-
to tal , Portugal a Banhos (2010), de Joana
Vasconcelos, que esteve uma temporada
no Terreiro do Pao13. A pea sintetiza in-
meras complexidades (e perplexidades) Joana Vasconcelos, Portugal a Banhos, Lisboa, 2010.
Fotografia de Miguel Malaquias. In https://www.flickr.com/photos/
sobre Portugal, precisamente no contexto miguelmalaquias/5176606374
mais adequado possvel (Portugal-feito-pis-
cina--venda-no-Terreiro-do-Pao, praa das
praas no que diz respeito identidade na-
cional, em condies ideais de visibilidade
para potenciais compradores).

Vasconcelos representa uma atitude entre o


lrico e o crtico (entre a cumplicidade e a in-
teractividade) que, se formos alm de uma
anlise das suas peas meramente como
estratgias de apropriao do imaginrio
colectivo e de marketing autopromocional,
funcionam no meio urbano como legtimas
presentificaes de debates culturais que se
resolvem precisamente na participao opi-
nativa do pblico, desde logo e por vezes

MARIO CAEIRO 51
espectacularmente, no aceso comentrio obras, uns vindos de longe outros de perto,
que nos ltimos se tem generalizado sobre todos de algures, trazendo as mensagens do
o trabalho. Claro que, em termos de implan- outro, mensagens do mundo. Assim como
tao na forma urbana, decerto que Portugal em tempos aportou capital das chegadas
a Banhos ao Terreiro do Pao no tem a mes- o corpo de S. Vicente, assim como essa che-
ma amplitude retrica que quando reapare- gada fundamental definiu um destino para
ce nas Docas de Alcntara, mas continua a a cidade e a enobreceu, hoje uma arte con-
impelir-nos a opinar. tempornea de todos os tempos procura ex-
plorar dimenses emergentes de uma sen-
Criar espao pblico mtico sibilidade: lisboeta, universal, daqui. Para
A criatividade e a cultura so isso mesmo, ou- chegar a algum lado.
sar desarrumar as ideias e encontrar-lhes no-
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

vas caras [] novos caminhos. Podamos, por O VICENTE assume na cidade um papel
exemplo, pegar num urinol, vir-lo ao contr- prximo do placebranding, desenvolvendo-
rio, cham-lo fonte. No sei se algum j se -se como contributo independente para a
lembrou disso. identidade contempornea no apenas da
Afonso Cruz Capital mas de Belm em particular. Os seus
contedos (esculturas, instalaes urbanas,
O dever chama-me. Tenho artistas em Belm instalaes vdeo, performances, edio)
minha espera, precisamente para arrancar convidam o pblico a regularmente aferir
com a programao de mais um VICENTE. da evoluo do conceito face a cada mo-
Reinventando o mito, desde 2011 a frase mento presente. Este tipo de opo passa
com que gosto de fazer o pitch da iniciativa, por uma lgica de storytelling que tem natu-
anualmente promovida pelo Projecto Tra- ralmente a ver com o facto de o mito de So
vessa da Ermida. A ideia abrir um espao Vicente ser de uma densidade tal, que seria
para o Espao Pblico Mtico, conceito que irresponsvel tocar o tema uma narrativa
permite que se possa promover o conheci- fabulosa sem lhe dar um enquadramento
mento perdido acerca de um mito funda- suficientemente amplo, inclusivo, universal.
mental da cidade de Lisboa, epitomizado na
chegada das relquias do Mrtir em 1173 e Daqui infiro que a melhor arte pblica
ao mesmo tempo promover novas leituras aquela em que percebemos que a mensa-
da Contemporaneidade. gem para todos seno em absoluto (o
que destruiria a eficcia de qualquer con-
No texto de fecho da mais recente edio, ceito como conjunto de opes discretas
sintetizei o carcter da iniciativa: no mbito de um plano de comunicao),
pelo menos como princpio e hiptese de
VICENTE um pequeno laboratrio de ima- trabalho. A ideia por detrs do VICENTE o
gens onde cabem paradoxalmente muitos Todos no por acaso o nome de outro fes-
pensamentos, um filosofar. Travessa do tival, esse camarrio, com evidentes traos
Marta Pinto aportam artistas, autores e suas de arte pblica.

<<
Os eventos de VICENTE so assim quase criao e da cidadania dos nossos dias. O
sempre exemplarmente pblicos decor- resultado mais 1:1 deste desejo a instala-
rendo na rua , e escala de uma pequena o dando lugar ao corpo-a-corpo do tea-
travessa l vamos fazendo pela posteridade tro foi a dada altura um conjunto de irreve-
de So Vicente mas tambm qual labora- rentes performances passeios pela cidade
trio para se experimentar o (im)possvel pelo performer polaco Krzysztof Leon
elaborando um discurso tangvel acer- Dziemaszkiewicz que levei a atravessar a
ca das possibilidades da cidadania criativa cidade durante trs dias sucessivos interpe-
(no caso, antes do mais, a de uma entida- lando todas as suas potenciais vtimas.
de privada que partilha no espao pbli-
co uma estratgia local de regenerao do Entre senhoras idosas de um bairro popu-
tecido e da oferta culturais). Em duas pala- lar e os alt skaters Praa da Figueira, o que
vras, humildade e ambio em doses idn- o pblico viu foi a recodificao (Flusser,
ticas pode permitir a um conceito, como a 2007) dos trajes e dos atributos do Santo
uma obra, estabelecer com os cidados um (dimenso eminentemente visual), consti-
acordo: vamos pensar o impossivelmente tuindo o conjunto dos percursos uma via
grande atravs do possivelmente pequeno. sacra individual capaz de desafiar os ven-
dilhes da sociedade do espectculo. Um
Na prtica, fao questo que no VICENTE dos figurinos que Leon realizou integral-
pequeno carrinho de linhas no meio das mente em Portugal, durante uma escassa
rodas dentadas gigantes que se encon- tarde de corte e costura, foi por exemplo
tram em volta (patrimnio edificado, insti- uma dalmtica de Vicente, feita de sacos
tuies e equipamentos culturais) a arte do Pingo Doce.
aparea como coisa natural da matria ur-
bana, isto , como uma recodificao do es- Este tipo de aco urbana da ordem do
tvel e do conhecido, e at do expectvel, que Thierry Davila chama de cineplstica.14
mais ou menos inusitada conforme o mbi- Isto , o artista, j no mero performer, tor-
to de cada conceito tratado. A propsito da na-se por essncia mvel e as suas pere-
irreverncia deste tipo de projectos, que se grinaes o fundamento para novas rea-
abre a uma performtica do urbano, o histo- lizaes, num quadro operativo15. Mais, a
riador Jos Sarmento de Matos encontrou cidade, vasto processo, conjunto de veloci-
um termo para dizer o que esta arte faz ci- dades (Davila), como que se pedonaliza.
dade: a batida do desassossego.
O texto como potica, o rabisco arisco
Na oportunidade especfica criada pelo VI- Text Art is no longer defended as a special
CENTE (o projecto teve a origem no desejo, case, nor has it been completely incorpora-
por parte do seu patrono, de voltar a falar- ted into the institutions of art. Rather, its value
-se dos Corvos de Lisboa), procuro que and potential is acknowledged by a wide
a performatividade de um mrtir cristo do spectrum of contemporary artists who freely
sc. IV pudesse entrar em dilogo com a da combine the use of text with performance,

MARIO CAEIRO 53
installation, video, photography, drawing,
painting, sculpture and printmaking.
Dave Beech

A inscrio de textos na cidade, resultante


do trabalho de artistas, sempre um ape-
lo directo leitura, que se torna inevitvel
(alis como acontece com as mensagens
publicitrias ou polticas, mas de uma forma
porventura mais cognitiva em termos de
Krzysztof Leon Dziemaszkiewicz, Passeios performativos uma relao crtica (e potencialmente trans-
(Projecto VICENTE), Lisboa, 2014.
formativa) com os leitores do espao urba-
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

Fotografia de Agata Wiorko, cortesia Projecto Travessa da Ermida.


no. O fenmeno tem sido um importante
factor de contradiscursos que obrigam os
leitores todos ns a confrontarmo-nos
com fenmenos como o da nossa prpria
alienao face ao mundo que nos rodeia.
Independentemente do registo literrio, do
campo semntico ou das ressonncias es-
pecficas, esta tendncia ainda um impor-
tante modo de dar (ensinar) a ver a cidade
como superfcie e palimpsesto.

Entre todas as expresses mais felizes desta


liberdade da fala artstica, vem-me sempre
memria Everything is going to be alright
[Work n. 203], de Martin Creed, nmada in-
terrupo dadasta da imagem do edificado
em nome de uma graa social que raramen-
te foi expressa de forma to luminosamente
linear, exprimindo esperanas e medos uni-
versais; ou Claire Fontaine, denunciando
num misto de desespero e ironia que CA-
PITALISM KILLS LOVE na fachada da sede
dos mineiros de Durham, um smbolo da re-
sistncia ao Thatcherismo; ou finalmente
Miguel Janurio16, que do meu ponto de
vista brilhantemente retrico, aliando uma
radical economia de meios a uma enorme
capacidade de dizer o povo.

<<
Outra obra absolutamente singular que te- uma faca nas costas [da esttua] de Afonso
nho tido a oportunidade de acompanhar Henriques e a celebrar [o enterro de Por-
a de Stefan Kornacki. Kornacki tem salva- tugal] com um caixo com a forma do dito
do monumentais letterings da destruio17, [limites continentais].) Em Lisboa, procu-
conseguindo nos ltimos anos construir rar por a mas dou uma dica: debaixo da
um quase absurdo lxico de palavras que ponte, junto Embaixada dos Estados Uni-
outrora encimaram importantes edifcios dos da Amrica, a Sete Rios.
(no caso, na Polnia comunista): KOSMOS,
UNIWERSAM, VICTORIA A sua continuada relao com o texto ver-
nacular (lngua portuguesa vs. inglesa con-
Neste trabalho sobre a runa (tambm da forme a situao a criar, cartazes impressos
ideologia, de qualquer uma) h ao mesmo ou tinta negra directamente aplicada s su-
tempo um enorme respeito pela histria e perfcies, uma tipografia universal) contrasta
os processos de recontextualizao da lei- com a quase ingerncia no espao pblico
tura (j que todas as obras, autnticos rea- discursivo que foi a recente interveno em
dy-mades urbanos so acompanhadas de Lisboa de Tim Etchells19, com frases (em in-
cuidada documentao participativa [en- gls), evidentemente sobre Arte, numa tipo-
trevistas, documentrios] no apenas sobre grafia relativamente requintada: Art Matters.
o que essas palavras significam [digamos Ora No tarde nem cedo ter pensa-
que em absoluto] mas tambm para quem do o/a vndalo/a que rabiscou vrias des-
e quando). Por outras palavras (!), h uma sas inscries com deliciosos (ou pernicio-
espcie de traduo de um termo urbano sos) comentrios, do tipo: [Art that hurts] ?
concreto (uma sinaltica historicamente si- DOI? ESTUDASSES!.20
tuada) para outras pocas e situaes18.
Alis, podemos hoje literalmente tocar as A cidade da arte isto, mais do que a obra
palavras que outrora estavam l em cima. deste ou o comentrio daquele, e indepen-
Agora, c em baixo, num lugar que que o dentemente dos graus de violncia dos de-
artista escolhe, a sua transparncia e poder bates, a cidade este dilogo, ora pbli-
so completamente reconfigurados. E a sua co ora secreto, que umas vezes se fica pela
fragilidade exposta. mente do colectivo, outras surge no esplen-
dor de incompreenses que revelam por
Esta questo entronca num aspecto do pr- sua vez que, sem retrica o poder-se e sa-
prio discurso que muitos artistas tomam por ber-se falar sobre aquilo que vale a pena a
adquirido. A lngua. Neste aspecto, Janu- arte pblica aparece como uma actividade
rio tem sido precioso na inscrio criteriosa criativa dolorosamente desprezvel.
dos seus textos, que so verdadeiros dilo-
gos da psique colectiva com a superfcie da Resta aqui acrescentar que tambm um cer-
cidade e, mais globalmente, o momentum to gesto pode ser puro texto, como o prova
cultural da sua recepo (em Guimares, a rebelde escultura de Maurizio Cattelan em
para a Capital da Cultura, chega a espetar frente Bolsa de Milo21, o famoso Il Det-

MARIO CAEIRO 55
to (2010). Cattelan usa o poder da grande
arte caucionada pelo seu prprio sistema
para dar voz ao povo, qual ventrloquo dos
excludos do mundo financeiro. F-lo numa
referncia evidente cultura clssica (utili-
zao precisa do plinto, do efeito de runa
e da monumentalidade tpica da estaturia),
ao mesmo tempo que demonstra que, para
certas coisas serem ditas, h que encontrar
formas radicais para que faam sentido no
dado momento.
Miguel Janurio, Vende-se Portugal, Lisboa, 2013.
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

Fotografia cedida pelo autor.


Entre estas aventuras do texto, como en-
quadrar nas genealogias do poltico o tex-
to potencial que so os rostos explodidos
de Alexandre Farto? Que palavras deixaram
de ser ditas, para que estes rostos comeas-
sem a falar? A contar a sua histria? Como
conseguiu este artista realizar um tandem
entre as linguagens da street art, da arte
contempornea e at da arte pblica? Certo
, h uma sensibilidade retrica por detrs
do que parece a traduo para vrios cen-
rios de um mesmo olhar (e de uma mesma
Stefan Kornacki, KOSMOS, UNIWERSAM, VICTORIA, tcnica), ganhado em cada circuito uma au-
Cascais, 2014.
tonomia prpria. Clever stuff.
Fotografia de Agata Wiorko.

Note-se porm que uma arte unanimemen-


te aceite como vai sendo o caso de Farto
como que tende a perder o charme de um
certo antagonismo, ou at de um certo mis-
trio. O que as obras dizem pode assim per-
der sentido de oportunidade, como quan-
do algo muito repetido deixa de ter impacto
comunicativo. Alis, no porque o trabalho
em si necessariamente o procure, mas por-
que na nsia de subliminar problemas o
maior, o do Outro, por exemplo a socieda-
Tim Etchells, Art that hurts (Artista na Cidade), Lisboa, 2014. de ao fim e ao cabo pede arte que se limi-
Fotografia de Agata Wiorko, cortesia Projecto Travessa da Ermida.
te a representar os seus fantasmas, evitando

<<
exigir-lhe essa outra funo mais complexa, -criao ou mudana onde quer que elas
que seria a de mudar o mundo (parece que possam aparecer. preciso estar atento e
estou a ouvir Almada Negreiros, na Estao estimular a sensibilidade, sobretudo numa
de Metropolitano do Saldanha). altura em que novas vises do urbanismo
comeam a fazer das suas. Por outro lado,
No estou a dizer que seja sequer o mo- evidente que temos dificuldade em ima-
mento e aqui entre ns, nunca ser ginar que o Projecto Urbano possa ser uma
para discutir a questo da arte pela arte vs. montagem e uma mobilizao de recursos
da arte como poltica; mas que o trabalho pelos prprios habitantes (Claude, 2000)
de Farto(s) e Janurio(s) do lado da comu- mais fundamentalmente, esquecemo-nos
nicao urbana e depois de outros agentes de que a forma deveria seguir a fico
de mudana mais discretos (essa arte comu- (Sguret, 2000).
nitria de longa durao que no encaixa na
agenda meditica nem convm s narrati- Em todo o caso, prospectivas parte, atra-
vas hegemnicas) est a reconfigurar a nos- vessar a cidade tambm um exerccio de
sa ideia de arte urbana, isso est. Porque rememorao; rememorar memorveis ac-
vo tocando nos pontos, fazendo ao mesmo es que o tempo se vai encarregando de
tempo arte e a pedagogia dos possveis da apagar progressivamente um exerccio
arte enquanto ligao com o social. Tendem fundamental da cidadania e deveria ser um
a ser mediao (Debray, 1997) ao nvel de valor inalienvel da experincia do pblico.
um superior entendimento do que a cida- As instalaes e a implantao urbanstica
de como palco de pessoas e ideias. da Luzboa (2004 e 2006) por exemplo, ho-
-de diluir-se no nada do tempo, mas como
Rememorar processos, criar lembranas que ainda ressoam na memria de alguns
Dans la gestion des signes urbains, quils lisboetas (e at estrangeiros que por c an-
sagissent de signes traduits dans lespace daram na altura). O essencial que a expe-
ou de signes changs entre les spcialis- rincia esttica de uma determinada gera-
tes, la logique sociale de la prise de dcision o possa encontrar formas e se traduzir
veut que celle-ci se fasse en dehors de tout para novos desafios, j que se o contexto
dterminisme conscutif une quelconque muda, no muda (pelo menos para j!) algo
dialectique des rapports de force ou din- de essencial, o problema de criamos senti-
fluence. do para a nossa vida.
Franois Sguret
A este nvel, certos experimentos urbanos
Enquanto agente de interpelaes urba- so potencialmente alimentadores dos so-
nas, percorrer a cidade para mim reco- nhos de novas geraes de criadores. As-
nhecer stios potenciais para a realizao sim aconteceu comigo anos atrs, quando
de intervenes; o que passa por encontrar ao fazer a Lisboa Capital do Nada (2001) es-
pretextos e oportunidades para criar acon- tava no fundo ainda a reacender as cinzas
tecimentos ou aliar-me a dinmicas de co- mornas de experimentos como a Alterna-

MARIO CAEIRO 57
tiva Zero (1977), de Ernesto de Sousa (que o de traos geometrizantes que funciona
por sua vez trazia para Portugal as inovado- como prtico e marco urbano num enqua-
ras vises de Harald Szeemann ou Joseph dramento urbanstico e paisagstico muito
Beuys). nestes termos que a questo particular espcie de oblonga praa ver-
da genealogia da arte pblica criticamen- de. No seria pouco, at pela clareza com
te essencial, pois h aspectos conceptuais que est implantada no territrio, conside-
e propriamente metodolgicos que impor- rando perspectivas visuais e a significativa
ta conhecer ao longo da histria, para hoje circulao viria.
operarmos com maior propriedade.
Mas a pea de 1995, cuja designao de-
No deixando de ser verdade que qua- nuncia a sua localizao original, Ribeira
se sempre nos Museus e no no terreno das Naus torna-se muito mais significante
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

que vamos recarregar baterias (tericas), se nos informarmos acerca de como apa-
a prpria possibilidade da arte como coisa rece ali. Quantos dos transeuntes sabero
pblica e urbana obriga-nos a estar atentos que resultou do oramento participativo da
ao que acontece e forma como partilhar CML, e que portanto foram cidados que
essa ateno. uma questo de saber reco- determinaram que a obra, que antes havia
nhecer os nossos em qualquer poca no estado noutro lugar, haveria de encontrar
meu caso, de Schiller a Lefebvre, de Wag- o seu poiso permanente aqui, na Alameda
ner a Debray, Nancy, Latour ou Sloterdijk; das Universidades?
uma questo de partilhar olhares (ao limi-
te, como em Chantal Mouffe, agnicos), fa- esta a via para o comum que a arte pblica
zendo de cada oportunidade o acontecer advoga: promover um saber sobre os ob-
de um potencial de informao urbana que jectos e os processos da arte na cidade; im-
ora deliberadamente intangvel, ora uma plicitamente tambm sobre as paisagens e,
concreo exemplar e retoricamente eficaz nestas, os nossos corpos, tanto individuais
dos possveis da cidade. Por isso as obras como colectivos; a arte tornando-se assim
dizem quase sempre muito mais do que pa- matriz do nosso prprio olhar. A arte urba-
rece. Desde que as olhemos atravs da len- na mais tradicional torna-se concomitante-
te da arte pblica um mix de tica comuni- mente partenaire da mais radicalmente al-
tria, saber colectivo, literacia projectual e, ternativa, o nano imiscui-se nas narrativas
j agora, jargo tcnico. do macro, todas as decises de projecto im-
plicando, num certo grau de transparncia
Uma escultura monumental de Charters de e escrutnio, possibilidades outras, tal qual
Almeida Alameda da Universidade, ao como acontece no discurso que de to-
Campo Grande, , ento, formalmente, su- dos, no pertencendo a ningum.
perfcie, uma coisa: um objecto escultrico
mais ou menos (ir)relevante (terminologia E da que quando passeio pela cidade h
que roubo a Giorgio Agamben), com uma obras que voltam sempre, como fantasmas
escala vincadamente arquitectural, evoca- de um futuro que a arte afirma na singeleza

<<
dos seus processos (e na frontalidade com A arte pblica torna tangvel a comunidade
que lida com as modalidades, como diria e, nela, a participao (nomeadamente a
Wagner), mas ao mesmo tempo na capaci- do povo no seu prprio destino). Antes de
dade de dizer o imediato da cidade no aqui tudo mais, ela promove a conversao. Ela
e agora dos seus dispositivos. Regresso nos seus mais surpreendentes momentos
mais uma vez Luzboa para dar um par de a orquestrao criativa de encontros colabo-
exemplos: tivmos uma empresa de men- rativos e conversaes, bem para alm dos
digos (Javier Nes Gasco), a lua na terra confinamentos institucionais da galeria ou
(Bruno Peinado) e at elctricos na altura do museu (Kester, 2004) A obra de arte total
bem menos photo-opportunities que hoje que a arte na cidade Wagner, I wish you
iluminados (Yann Kersal). O que mostra were here em suma um factor de produ-
como os artistas trabalham os limites de to- o de imaginao colectiva e de activao
das as (des)codificaes, sobretudo quan- instrumental dos mecanismos urbanos. Ela
do assumem um desgnio: o de manifesta- por isso sempre do futuro. Precisamen-
rem a graa social, implcita no idear mais te como Richard Wagner antecipou no seu
nobre e profundo da Cidade. ensaio de 1849.

Cabe arte pblica crtica (aproprio-me do Em suma: a arte da cidade comea num
termo cunhado por Krzysztof Wodiczko), sa- olhar sobre a coisa urbana, a cidade na sua
ber ora diluir-se tacticamente entre o espec- quotidianeidade e na sua multidimensiona-
tculo e a provocao, ora aderir ao belo lidade (conceitos lefebvrianos). A, formas,
para celebrar o Social Humano, ou ainda, fi- usos, cdigos, imagens, paisagens, quais-
nalmente, procurar um compromisso com o quer pretextos servem para inspirar uma
desconhecido, em total entrega ao impon- conscincia que cuida do que na cidade
dervel (algo que no d l muito jeito s queremos preservar, mudar e/ou proble-
indstrias criativas). esta gramtica fun- matizar. tica portanto, que diz muito da
damental que subjaz ao discurso sempre- maturidade de cada comunidade. E que se
mergente que faz da cidade um palco para realiza o que raro, seno rarssimo ,
a visibilidade do que urge comunicar-se e quando radicalmente interpretada como
um tabuleiro de xadrez (dispositivo), sobre uma fuso da arte com o socius, que o que
o qual se joga supremo ludismo a nossa acontece em projectos de esttica dialgica
formao a Bildung a que se refere Schiller (Kester, 2004) como os de Stephen Willats,
nas suas Cartas sobre a educao esttica que encara o seu trabalho como a produo
do homem (de 1795). de cultura socialmente interactiva.22

Plano do poder cidado, cenrio de so- Dito isto, quando o/caro leitor/a passar pela
nhos, discurso exploratrio da utopia, a Av. Infante Santo (agora no me d jeito),
arte pblica transforma a cidade num ve- d valor aos azulejos de Maria Keil (figura-
culo para todas as sensibilidades se senti- o da maior qualidade) mas tambm aos
rem mais prximas do seu prprio destino. painis abstractos de Eduardo Nery, cele-

MARIO CAEIRO 59
brando a luz de Lisboa preste ateno s Uma rua mais criativa, laboratrios de
ltimas da street art mas tambm discre- inveno
tssima escultura de Rui Chafes entrada do I argue that in order to engage with practi-
Hospital de Santa Maria mais do que sig- cal problems of public and private space, we
nificados, que sentidos esto em jogo quan- must operate at a theoretical level. We must
do olhamos nossa volta? E depois sim, po- construct what Julia Kristeva has called a
nha-se a imaginar. O que poderia fazer falta diagonal axis between theory and practice,
aqui, e o que mudaria acol com quem va- a place between the two, where a more in-
leria a pena entabular a conversao? tegrative approach to the making and inter-
pretation of public spaces can begin.
No sc. XVI, Francisco de Holanda23, ilumi- Jane Rendell
nador, arquiteto e pintor soube contribuir,
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

enquanto cidado e criador, para uma cr- No quadro do nomadismo contempor-


tica construtiva do ambiente urbano da ca- neo, a programao de arte pblica pode
pital24, j que no o considerava altura do comear por reconhecer que uma das
exigvel. Hoje, responsabilidade de to- principais responsabilidades da arte par-
dos os que pudermos contribuirmos tam- ticipar na produo ou co-enunciao de
bm ns para novas lembras que tornem conceitos. Um conceito urbano neste
as nossas cidades e a Cidade no sentido quadro uma ideia motivadora, que tem de
mais lato mais habitveis. Se calhar, gran- implantar-se na malha urbana e ao mesmo
de parte da arte pblica isto, reminders tempo oferecer-se como interface cidado
para todos nos apercebermos de como um (Nawratek, 2012).
pouco de ateno forma como a arte dia-
loga com a cidade pode ser um contributo O sucesso deste desgnio estar na capaci-
crucial para o futuro de ambas. dade de desenvolverem-se parcerias trans-
nacionais e multidisciplinares para trazer
Como pode isto traduzir-se numa viso para a ordem do dia, a uma escala e numa
instrumental? Uma hiptese j a seguir, lgica globais, mas com sensibilidade local,
a partir da problemtica da localidade, a diversidade dos espaos pblicos como
e porventura inspirando-se na noo de um factor de criatividade urbana. Por exem-
que certos lugares esto simplesmente plo, ser que certas ruas, trabalhando em
espera de activao: A cidade pode por- conjunto, podem constituir um novo mod-
tanto ser vista como localidade, mas uma elo de cooperao catalisador de inovao
localidade definida pela proximidade, em urbana? O artista, o programador, o cura-
termos de acessibilidade e interface, no dor, o mediador o craftsman, o tcnico, o
necessariamente associada localizao prprio pblico podem e devem estar em
espacial. (Nawratek, 2012) rede, e nesse intercmbio encontrarem
plataformas para tornar o seu trabalho mais
oportuno? Rochus Aust um exemplo tpico
deste artista que domina a cidade enquan-

<<
to matria para as suas formas, transforman-
do os prprios meio e vida urbanos num in-
strumento musical (f-lo Travessa do Marta
Pinto, mago do Projecto VICENTE).

E podemos aqui renovar os nossos votos


com Lefebvre precisamente a partir do seu
entendimento da rua como dispositivo co-
mum, pblico e quotidiano.25

Imaginemos que entramos numa peque- Rochus Aust & DEUTSCHES STROMORCHESTER, Concerto
Mvel na Travessa do Marta Pinto, Lisboa, 2015. Fotografia de
na rua de Lisboa, animada por uma discre-
Agata Wiorko, cortesia Projecto Travessa da Ermida.
ta mas vibrante vida local... sentimo-nos
em casa porque o espao convidativo,
ou uma obra de arte nos chama, ou a fila
porta de um restaurante denuncia uma boa
cozinha... imaginemos que ao fim dessa rua
entramos diretamente numa calle espanho-
la... to diferente e, no entanto, transmitindo
um carcter semelhante... imaginemos que
ao final dessa rua espanhola entramos numa
francesa, depois numa italiana, que se bifur-
ca numa alem e numa turca, desembocan-
do todas numa estnia... Imaginemos uma
rede de ruas assim virtualmente ligadas,
como se existisse entre elas uma passagem
oculta, conectando diferentes lugares onde
a Europa acontece, fervilhando da mesma
vida urbana, pessoas, ideias, iniciativas, num
mosaico de culturas locais. Faamos a car-
tografia intangvel de todas essas ruas. Voil
uma Europa de pequenos factos urbanos a
que acedemos por via de critrios prprios,
como o genuno, o vintage, o emergente, o
excecional. Seria uma rota 24/24h com pro-
tagonistas e figurantes sempre renovados, a
vivncia dos diversos lugares enquanto pal-
cos de atmosferas, estrias, valores.26

MARIO CAEIRO 61
Em suma, tem de continuar a abrir-se Exprimentations et Professions,
sugerir-se, rasgar-se espaos para uma ditions de la Villette, 2000.
cidadania (propriamente) artstica (Cam- Debray, Rgis; Introduo
pbell e Martin, 2006). Sendo certo que ela Mediologia, Livros Horizonte, 2004.
um modo de operar esteticamente, vejo-a Davila, Thierry; Marcher, Crer.
acima de tudo como um modelo plstico Dplacements, flneries, drives
para nos apropriarmos todos artistas e no dans lart de la fin du XXe sicle,
s dos mecanismos de subjectivao na Editions du Regard, 2002.
cidade; e portanto tambm como uma res- Flusser, Vilm; O mundo
posta pragmtica s distopias da moderni- codificado: por uma filosofia do
dade. A arte (pblica, urbana) tem neste design e da comunicao, Cosac
mbito um papel revolucionrio (Nawratek, Naify, 2007.
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

2012). A rua continua Grout, Catherine; Pour une ralit


publique de lart, LHarmattan,
2000.
Johnstone, Stephen (Ed.); The
Everyday, The MIT Press, 2008.
Kester, Grant H.; Conversation
Bibliografia Caeiro, Mrio; Arte na Cidade Pieces. Community +
Histria Contempornea, Temas e Communication in Modern Art,
Agamben, Giorgio; O que o Debates/Crculo de Leitores, 2014. University of California Press, 2004.
contemporneo e outros ensaios, Caeiro, Mrio; Ruas criativas? Landry, Charles; The Sensory
Argos, 2009. Vamos l! O novo desafio de uma Landscape of Cities, Comedia,
Arendt, Hannah; A Vida do Esprito Europa en route, a caminho de si 2012.
Pensar [1978], Instituto Piaget, prpria, in Arqa Arquitetura e Campbell, Mary Schmidt; Martin,
2007. Arte, n. 119, julho-agosto 2015. Randy; Artistic Citizenship, Taylor &
Argan, Giulio Carlo; Histria da arte Campos, Ricardo; Brighenti, Francis, 2006.
como histria da cidade, Martins Andrea Mubi; Spinelli, Luciano Nawratek, Krzysztof; Holes in the
Fontes, 2005. (Orgs.); Uma Cidade de Imagens. Whole. Introduction to the Urban
Barrento, Joo; A palavra Produes e Consumos Visuais Revolutions, Zero Books, 2012.
transversal. Literatura e ideias no em Meio Urbano, Mundos Sociais, Nelson, Robert S.; Shiff, Richard
sculo XX, Edies Cotovia, 1996. 2011. (Eds.); Critical Terms for Art History,
Barrento, Joo; O gnero Collins, Tim; Goto, Reiko; Eco-art The University of Chicago Press,
intranquilo: anatomia do ensaio Practices, in Miles, Malcolm (Ed.), 2003.
e do fragmento, Assrio & Alvim, New Practives New Pedagogies, Liggett, Helen; Urban Encounters,
2010. Rouledge, 2005. University of Minnesota Press,
Caeiro, Mrio; A arte pblica est Claude, Viviane; Essai de 2003.
na maneira de olhar, in Smart dfinition du projet urbain, in Rendell, Jane; Public Art:
Cities Cidades Sustentveis, #8, Hayot, Alain; Sauvage, Andr between Public and Private, in
Set-Out 2015. (dir.), Le Projet Urbain. Enjeux, Bennett, Sarah; Butler, John (Eds.);

<<
Advances in Art & Urban Futures tender para uma ou mais das Semedo, Alice; Introduo, in
Voume I. Locality, Regeneration & seguintes posies: lrica, crtica e Semedo, Alice; Lopes, J. Teixeira
Divers[c]ities, Intellect Books, 2000. transformativa. (Coord.); Museus, discursos e
Sguret, Franois; Les acteurs 2
Delgado, Manuel; O Espao representaes, Afrontamento,
et les mtiers de la ville et du Pblico como Representao. 2006.
projet Urbain, in Hayot, Alain; Espao urbano e espao social 5
Joo Barrento (1996):
Sauvage, Andr (dir.), Le Projet em Henri Lefebvre. Conferncia Actualidade no , para Benjamin,
Urbain. Enjeux, Exprimentations et proferida no mbito do ciclo A a categoria mundana que se refere
Professions, ditions de la Villette, Cidade Resgatada organizado quilo que brilha superfcie, ao
2000. pela OASRN, Museu de Serralves, aggiornamento efmero, ao up
Semedo, Alice; Introduo, in 15 de Maio de 2013. Traduo to date borbulhante, calculado
Semedo, Alice; Lopes, J. Teixeira do espanhol por Pedro Bismarck e imposto. O conceito tem nele
(Coord.); Museus, discursos e e Lus Piteira. Cf. http://www. contornos mais fundos, msticos, e
representaes, Afrontamento, revistapunkto.com/2014/01/ implica uma iluminao sbita do
2006. o-espaco-publico-como- passado pelo presente, motivada
Serro, Adriana Verssimo; A representacao_9694.html por uma afinidade electiva e
paisagem como problema da 3
Ver a reflexo continuada de despoletada por uma exploso de
filosofia, in Serro, Adriana Joo Barrento sobre o ensaio sentidos que pe a nu secretas e
Verssimo (Coord.), Filosofia da e o fragmento, sintetizada em imprevisveis coincidncias entre
Paisagem. Uma Antologia, Centro entrevista recente, de 2013. Cf. presente e passado.
de Filosofia da Universidade de http://www.pequenamorte.net/ 6
Campos, Ricardo; Introduo,
Lisboa, 2011. entrevista-com-joao-barrento/#. in Campos, Ricardo; Brighenti,
Wagner, Richard; A Obra de Arte Vhofm7RViko Andrea Mubi; Spinelli, Luciano
do Futuro [1849], Antgona, 2003. 4
Donde que neste quadro (Orgs.); Uma Cidade de Imagens.
Young, James E.; Memory/ arte se coloca o desafio de Produes e Consumos Visuais
Monument, in Nelson, Robert S.; constantemente aferir as hipteses em Meio Urbano, Mundos Sociais,
Shiff, Richard (Eds.); Critical Terms de os actores sociais e os agentes 2011.
for Art History, The University of artsticos constiturem um e o 7
O arquitecto Gonalo Ribeiro
Chicago Press, 2003. mesmo grupo, ainda que na Telles autor, entre outros, do
Zanatta, Maria Luiza; Caminhando efemeridade de um conceito ou Corredor Verde de Monsanto;
com Francisco de Holanda, V de um evento. Para Alice Semedo: da integrao da zona ribeirinha
Encontro de Histria da Arte, IFCH O agente essencialmente um oriental e ocidental na Estrutura
/ UNICAMP, 2009. fazedor activo de significados: no Verde Principal de Lisboa; dos
entanto, a constituio do mundo jardins da sede da Fundao
Notas como significante, relevante Calouste Gulbenkian (com Antnio
ou inteligvel depende da Viana Barreto) e dos projectos do
1
Para Tim Collins e Reiko Goto linguagem compreendida no Vale de Alcntara e da Radial de
(2005), advogados da arte pblica como um simples sistema de Benfica, do Vale de Chelas, e do
como eco-prtica, a atitude signos e smbolos, mas como um Parque Perifrico.
esttica dos criadores pode meio para a atividade prtica. Cf. 8
Directamente inspirada pelo

MARIO CAEIRO 63
movimento das guas, Fernanda momento Roy Lichtenstein beira 18
Em Portugal, Kornacki
Fragateiro concebeu o projecto de da estrada. O mais bonito que apresentou-se: na Plataforma
um jardim totalmente relvado, em muitas vezes vejo um senhor Revlver, na exposio colectiva
que a modelao do terreno em aproveitar os destroos para se Objet Trouv (2012), onde instalou
rigorosas curvas de nvel, simula sentar a descansar sombra, e nem duas letras (I e P) da palavra IZBA
o ritmo do oceano, com o fazer e me importo de parar nos semforos PRZYJ [Servio de Urgncias]
desfazer das ondas. In http://www. vermelhos l ao lado todo o santo (http://inscriptionproject.
portaldasnacoes.pt/item/fernanda- domingo. Ana Dias Ferreira in blogspot.pt/2012/04/objet-
fragateiro-jardim-das-ondas/ https://cabecacoracao.wordpress. trouve.html); em performance
9
Cf. http://www.cm-lisboa.pt/ com/category/olhos/arte-urbana/ freestyle em frente Assembleia
equipamentos/equipamento/ 13
Foi entretanto trasladada para da Repblica, no mesmo ano,
info/liberdade-monumento-a- a Doca de Santo Amaro. Cf. http:// com a palavra CRISE escrita em
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

revolucao-de-abril joanavasconcelos.com/info. ossos adquiridos num talho (


10
Pouco depois da inaugurao, aspx?oid=511. https://vimeo.com/89400206);
o povo de Lisboa baptizou 14
Davila: Car tel est, dans le no mbito do combio artstico
alis a polmica pea, quase domaine de lart, le destin de la Cosmic Underground (2013), com
carinhosamente, de mamarracho, dambulation: ele est capable de uma reconfigurao teatralizada
mas curioso como, com o tempo, produire une atitude ou une forme, da palavra UNIWERSAM
o choque se atenuou. de conduire une ralisation (https://www.youtube.com/
11
In http://www.jn.pt/PaginaInicial/ plastique partir du mouvement watch?v=gYnpxxvkpi0) e mais
Interior.aspx?content_id=935682 quelle incarne, et cela en dehors recentemente no contexto do
12
Se pensarmos que a melhor ou en complment de la pure et Festival LUMINA, em Cascais
definio de arte urbana algo simple reprsentation de la marche (2015), onde trs palavras
que interage com a rua e que (iconographie du dplacement), ou KOSMOS, UNIWERSAM e
pensado para um espao em bien ele est tout simplement elle- VICTORIA foram apresentadas
particular como os anis so mme lattitude, la forme. simultaneamente sob a forma de
pensados para os dedos, ento 15
Ao limite, ainda com Davila: uma instalao de luz.
um dos melhores exemplos que Dfinir un cadre, un protocole, 19
Artista na Cidade [de Lisboa]
temos em Lisboa mesmo este un dispositif, qui encourage le 2014, projecto que consistiu na
de Pantnio, entre as Amoreiras e dveloppement dune sucession, inscrio de dez frases em outros
Campo de Ourique. To bom que dune addition dvnements, qui tantos locais de Lisboa, realizado
j foi feito em 2011, outros murais produise quelque chose comme la em colaborao com o Gabinete
vizinhos j chegaram e saram, e a mise en forme dun mouvement. de Arte Urbana (GAU). Cf. http://
parede nunca sequer foi arranjada. 16
Street-artist que se tem www.artistanacidade.com/2014/
E to bom que transformou um celebrizando-se pelas suas frases intervencoes-na-cidade-uma-
acidente literalmente, porque sempre assinadas +-. Cf. http:// colaboracao-com-a-gau/
foi uma carrinha que se despistou maismenos.net/ 20
A ideia partiu da Galeria de
e subiu pelo passeio como 17
http://inscriptionproject. Arte Urbana (GAU) da autarquia,
se estivesse para entrar numa blogspot.pt/2012/04/objet-trouve. que convidou Tim Etchells a
garagem no nosso prprio html escrever 10 frases para Lisboa, 10

<<
frases que interpelem os lisboetas Willats shifts the focus of art from 25
Stephen Johnstone: The
e transeuntes e os convidem the phenomenological experience everyday is human. The earth,
a descobrir este artista.[] O of the creator fabricating an the see, forest, light, night, do not
certo que algum ter levado exemplar physical object to the everydayness, which belongs first
o programa letra e se deixou phenomenological experience of of all to the dense presence of
interpelar pelas frases, ao ponto his co-participants in the spaces great urban centres. We need these
de tomar a iniciativa de sobre and routines of their daily lives. admirable deserts that are the
elas intervir. Por cima dos ditos 23
Maria Luisa Zanatta: Em Da worlds cities for the experience of
idealizados pelo artista ingls, Fabrica que falece cidade de the everyday to begin to overtake
sempre com um carcter mais Lisboa (1571) o terico retoma us. The everyday is not at home
ou menos programtico sobre o velhas questes insistindo nas in our dwelling-places, it is not in
sentido da arte art that hurts, urgncias urbanas. Apresenta offices or churches, any more than
art that opens eyes ou art that uma srie de imagens, isto , in libraries or museums. It is in the
remembers-, foram feitos riscos lembranas de melhoramentos street if it is anywhere. Here I find
em graffiti e, acima ou abaixo delas, para Lisboa: portas, pontes, again one of the beautiful moments
apostas inscries sem aparente caladas, igrejas, palcios e of Lefebvres books. The street, he
ligao ou outro propsito que fortificaes que conferiram a notes, has the paradoxical character
o da mera sabotagem. In http:// Holanda a condio do arquiteto of having more importance than
ocorvo.pt/2014/11/17/murais-de- que pensa a cidade. Analisando the places it connects, more living
artista-homenageado-sabado-pela- sua obra, encontramos elementos reality than the things it reflects. The
camara-de-lisboa-vandalizados/ que nos auxiliam a compreender street renders public. The street
21
A pea ganhou a sua designao suas ideias de Arquitetura e de tears from obscurity what is hidden,
final, L.O.V.E, durante o processo Cidade. publishes what happens elsewhere,
da sua realizao. O ttulo 24
Cristiane Maria Rebello in secret; it deforms it, but inserts
inicialmente previsto havia Nascimento: Da Fbrica que it in the social text. And yet, what
sido omnia munda mundis falece cidade de Lisboa no is published in the street is not
significando literalmente para propriamente um tratado de really divulged; it is said, but this
os [homens] puros, todas as arquitetura, mas uma admoestao is said is borne by no word ever
coisas [so] puras. Cf. http://www. ao rei D. Sebastio a propsito really pronounced, just as rumours
designboom.com/art/maurizio- da importncia de dar cidade are reported without anyone
cattelans-middle-finger-displayed- uma condio altura do transmitting them and because the
in-milan/ imprio martmo portugus. Cf. one who transmits them accepts
22
Kester: As he [Willats] writes, My Nascimento, Cristiane Maria being no one.
practice is about representing the Rebello; DA FBRICA QUE 26
Cf. Caeiro, Mrio; Ruas criativas?
potential self-organizing richness FALECE CIDADE DE LISBOA: Vamos l! O novo desafio de uma
of people within a reductive culture FRANCISCO DE HOLANDA Europa en route, a caminho de si
of objects and possessions. In a ENTRE OS MIRABILIA E OS GUIAS prpria, in Arqa Arquitetura e
society which reduces people Im TOPOGRFICOS DE ROMA, IV Arte, n. 119, julho-agosto 2015.
working to celebrate their richness ENCONTRO DE HISTRIA DA
and complexity. []. In his projects, ARTE IFCH / UNICAMP, 2008.

MARIO CAEIRO 65
Do Monumento Pblico Tradicional
Arte Pblica Contempornea

por Jos Pedro Regato


Professor na Escola Superior de Educao do Instituto Politcnico
de Lisboa, Doutoramento em Cincias da Arte (rea especfica: Arte
Pblica) e Investigador.
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

In this paper we tried to define and discuss the


concept of public art in light of the theoretical
work that justified the creation of this subject, Durante um largo perodo de tempo a de-
with reference to the main arguments that have signao Arte Pblica, entendida enquanto
characterized the discussion on the topic. To that end, categoria artstica, suscitou o debate e al-
we present a model based on a set of aesthetic and guma controvrsia nos meios acadmicos,
conceptual transformation that occurred in art from no apenas por se tratar de um termo rela-
the second half of the twentieth century onwards, tivamente recente no campo historiogrfico,
as far as the plastic formulation, and the perspective mas sobretudo pelo facto de este conceito
of a new understanding of the Spectator place are no reunir um consenso generalizado. Antes
concerned. This also implies the recognition of old de mais, um conceito que veio questionar
values rejection that characterized the traditional as noes tradicionais de monumento es-
public monument and the failure of its own cultrico, a sua forma e funo, bem como
compositional structure. Thus it is argued that public o lugar do espetador, convocando novos
art is inseparable from the traditional monument modelos fundados na pesquisa esttica de-
crisis, in that it proposes a rupture with this historical senvolvida durante o sculo XX. Estes mo-
context, promoting a new awareness of its form and delos, para alm de terem sido responsveis
function. For that purpose we present several artistic pela redefinio da obra de arte, introduzi-
projects that illustrate the theoretical and practical ram novas problemticas na criao artstica
implications of this concept. para o espao pblico, rejeitando os proces-
sos de representao convencionais.

Acrescente-se ainda a multiplicidade de


perspetivas produzidas no pensamento
terico nas ltimas dcadas, onde se con-
frontaram diversas teses e se debateram di-
ferentes casos de estudo1 sobre os requi-

<<
sitos esttico-conceptuais da arte pblica, algumas das ideias principais para o futu-
propondo diversas perspetivas sobre o seu ro desta disciplina, ao destacar a vertente
papel na sociedade. Se por um lado este social e utilidade pblica da arte, em opo-
debate se traduziu no desenvolvimento sio ao que na poca consideravam ser a
terico deste conceito, por outro, suscitou mediocridade da arte oficial. Neste con-
alguma confuso e ambiguidade no signifi- texto, foi possvel conhecer uma das pri-
cado do termo. Hoje em dia coexistem cor- meiras definies de arte pblica de que h
rentes de pensamento que defendem pro- memria, relatada enquanto obra sublime
psitos diferentes para a arte pblica, uns e til para a via pblica3, uma noo que
incidem mais na explorao das caracters- dissipa logo partida quaisquer dvidas
ticas fsico-percetivas do espao orientado em relao ao compromisso social presen-
para a experincia do observador, outros te neste conceito.
pelo contrrio defendem a sua funo so-
cial e educativa, atravs do estmulo do tra- Cerca de meio sculo depois encontramos
balho com as comunidades. mais uma referncia s denominadas Artes
Pblicas pela mo de Gilbert Seldes, desta
Alguns autores consideram que toda a arte vez em aluso a trs importantes meios de
pblica, na medida em que as obras per- comunicao de massas em forte expanso
tencentes s colees dos museus se en- desde os anos 30: a televiso, a rdio e o
contram acessveis ao grande pblico, por cinema. Segundo o escritor e crtico ame-
isso a expresso entendida como pleo- ricano, as Artes Pblicas The Public Arts
nasmo, visto que a prpria noo de arte distinguem-se das outras artes pelo seu ca-
deixa implcita essa ideia. Outros tantos ar- rcter popular e aceitao universal, por
gumentos crticos questionaram a legitimi- abranger () um vasto nmero de pessoas
dade da expresso arte pblica que, hoje simultaneamente, e o seu efeito no se limi-
em dia, j conquistou a plena aceitao, tar queles que as presenciam diretamente,
tendo afirmado a sua independncia en- no sentido de que se converte numa ma-
quanto disciplina de estudo. tria de preocupao pblica4. Reconhece-
mos, em grande parte, nestas palavras a na-
Embora o conceito de arte pblica retrate tureza da arte pblica entendida enquanto
uma mudana de paradigma que ocorreu disciplina artstica; a par dos meios de infor-
na arte no decurso da segunda metade do mao de massas, tambm se encontra dis-
sculo XX, mais concretamente em meados ponvel para uma audincia ampla e hetero-
da dcada de 60, na realidade este termo gnea, no se esgotando apenas nos seus
remonta ao final do sculo XIX, como teste- espectadores diretos, mas, em certos casos,
munha o Primeiro Congresso Internacional contagiando toda a comunidade.
de Arte Pblica realizado em Bruxelas em
Setembro de 1889 2. Neste encontro, onde Um dos aspetos que melhor caracteriza a
se reuniram diversas entidades governa- arte pblica precisamente o carcter uni-
mentais de vrios pases, j se perfilavam versal do seu envolvimento com o pblico,

JOS PEDRO REGATO 67


na medida em que se dirige a toda a so- carter experimental, em proveito de locais
ciedade e no apenas a um segmento es- que proporcionem maior liberdade artstica
pecfico, como geralmente se observa nos e com capacidade para convocar a presen-
lugares institucionais da arte, e por isso a de novos tipos de pblico.
participa diretamente no quotidiano social
atravs dos locais de convvio e lazer que No mbito dos espaos no convencionais,
integram a prpria paisagem urbana. Di- os artistas demonstraram um grande inte-
versos autores reconhecem, tambm, que resse pelas potencialidades da arte pblica
este conceito serviu para distinguir duas enquanto alternativa s galerias e museus,
prticas artsticas distintas, uma dirigida seja pela liberdade e ambio proporciona-
para museus e galerias e outra orientada da pela grande escala capaz de extrapolar o
para os espaos pblicos. registo da galeria, seja pela nova importn-
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

cia que conferiam ao espetador, solicitando


Poder-se- questionar o motivo desta sepa- cada vez mais a sua participao6.
rao formal no quadro da arte contempo-
rnea, onde operam cada vez menos limi- Se, por um lado, o conceito de arte pblica
tes concretos entre as disciplinas artsticas o resultado deste conjunto de posies de-
e se observa uma crescente proliferao sencadeadas pelas vanguardas na viragem
de novas tcnicas e processos de trabalho dos anos 60 para os anos 70, por outro, re-
responsveis pela crescente desmaterializa- flete uma mudana de modelo em relao
o da obra de arte. Na realidade, isto reve- conceo tradicional de monumento, pro-
la uma nova conscincia sobre as relaes pondo a substituio dos padres clssicos
entre arte e o seu contexto, porque o obje- de representao por novos valores de ca-
to deixou de ser entendido enquanto enti- rter anti-monumental7. Como refere Arlene
dade autnoma para compreender todo o Raven a arte pblica no mais um heri
ambiente que o rodeia, colocando o espa- a cavalo8, na medida em que reclama uma
o real no centro da criao artstica. nova independncia do modelo do monu-
mento pblico tradicional.
Importa no esquecer que este fenmeno
acompanhando por uma atitude de con- Esta transformao profunda na nature-
testao dos artistas ao carcter sacralizado za conceptual e esttica da arte coincidiu
e artificial do denominado cubo branco, com importantes mudanas poltico-sociais
metfora criada por Brian ODoherty para no Ocidente, nomeadamente na segunda
caracterizar o espao idealista de museus e metade do sculo XX, com a queda de um
galerias de arte, local de pura neutralidade conjunto de ditaduras e regimes autorit-
onde as obras aparecem isoladas do mun- rios que abriram espao para o surgimento
do real5. Neste mbito, tambm, compreen- da democracia e, por conseguinte, da pr-
de o movimento de oposio ao sistema pria liberdade de expresso. Vale a pena
comercial praticado pelas galerias, em par- recordar, a este propsito, o clebre Con-
te comprometendo a exibio de obras de curso Internacional de Escultura dedicado

<<
construo do Monumento ao Prisioneiro Na verdade, o conceito de arte pblica sur-
Poltico Desconhecido, promovido pelo Ins- ge inevitavelmente ligado crise do mo-
titute for Contemporary Art em 1952. Este numento pblico tradicional, entendido no
concurso contou com mais de uma cente- seu sentido original como uma represen-
na de artistas de vrias nacionalidades, en- tao comemorativa destinada a preservar
tre os quais se destacam grandes refern- um determinado acontecimento para a pos-
cias da escultura do sculo XX, como Naum teridade, como define Alois Riegl:
Gabo, Alexander Calder, Barbara Hepwor-
th, Reg Butler, Max Bill e o artista portugus Por monumento, no sentido mais antigo e
Jorge Vieira. Para alm de propor novas lin- primordial, se entende uma obra realizada
guagens e solues formais, este concurso pela mo humana e criada com a finalidade
traduzia uma verdadeira oposio poltico- especfica de manter a proeza ou destinos
-ideolgica, ao estilo da Guerra Fria contra individuais (ou em conjunto destes) sempre
os pases comunistas9. De facto, investiga- vivos e presentes na conscincia das gera-
es subsequentes revelaram que os Esta- es vindouras. []12.
dos Unidos da Amrica financiaram discre-
tamente o respetivo concurso com o intuito Neste sentido, possvel afirmar que os
de denunciar a falta de liberdade humana e monumentos pblicos tradicionais esto
a trgica situao dos prisioneiros polticos impregnados de uma srie de valores
vtimas dos regimes no democrticos. morais, ideolgicos, educativos, estticos,
simblicos que a nossa memria coletiva
Apesar de o programa esttico do concur- pretende preservar como um legado s ge-
so no apresentar restries estilsticas, na raes futuras. Compreende-se assim que
verdade o jri, constitudo por uma dezena esta memria seja um elemento fundamen-
de personalidades de prestgio no campo tal da identidade individual ou coletiva da
da histria de arte, como Herbert Read e nossa sociedade, geradora de determina-
Giulio Carlo Argan, mostrou preferncia por dos modelos sociais e, de certo modo, um
abordagens mais abstratas ao tema pro- poderoso instrumento de poder, como se
posto, coincidindo em certa medida com observou ao longo da histria pelas aes
as diretivas de uma campanha poltica sim- ideolgicas e propagandsticas dos regi-
bolicamente representada pelo recurso mes totalitrios13.
abstrao10. Por ironia do destino, aquele
que certamente ficaria conhecido na hist- A maior parte dos valores personificados
ria da arte como um dos primeiros monu- nos monumentos escultricos tradicionais
mentos modernos, da autoria do escultor foram rejeitados por diversos artistas no de-
ingls Reg Butler, no chegou a ser erguido curso do sculo XX, tanto em termos con-
no espao pblico, permanecendo apenas ceptuais, com a falncia dos antigos ideais
em pequena escala11. comemorativos, como em termos estticos,
ao reivindicar um novo iderio formal em
sintonia com as pesquisas plsticas da mo-

JOS PEDRO REGATO 69


dernidade. A retrica do monumento escul- Um dos exemplos mais emblemticos des-
trico tradicional deixou de corresponder ta atitude a esttua landmark da autoria
s exigncias da sociedade moderna. No do escultor australiano Charles Robb, uma
plano esttico, verifica-se a oposio s pre- representao invertida que homenageia o
missas convencionais do monumento escul- primeiro governador daquela cidade, Char-
trico, caracterizado pela sua escala monu- les La Trobe, personagem colonial quase
mental, verticalidade, funo comemorativa, desconhecida pelos australianos, apesar do
representao figurativa, carcter alegrico seu precioso contributo para o desenvolvi-
e narrativo, bem como a hierarquizao vi- mento de Melbourne17. A natureza deste tri-
sual e simblica das personagens14. Desse buto, instalado temporariamente em frente
modo, veio pr em causa a lgica estrutu- do Museu da Cidade (2004-2006), no s
ral do monumento clssico, abandonando veio questionar a natureza e significado dos
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

as tradicionais convenes estticas por um monumentos pblicos dominantes, como


novo iderio formal fundado na experincia contestar o rigor dos critrios aplicados na
artstica contempornea. Como denota Mar- seleo histrica do mrito. Ao longo da
garet Robinette na dcada de 70 ao afirmar: histria, outros tantos exemplos contesta-
ram e, at, parodiaram a funo do monu-
Hoje, evidente a mudana das intenes mento pblico convencional.
da escultura pblica. Raramente comemora
heris e acontecimentos, nem simboliza de- Outro aspeto importante que marca o sur-
terminadas realizaes ou objetivos. Em vez gimento do conceito de arte pblica
disso, a sua tarefa parece ser melhorar esteti- o abandono do pedestal protagonizado
camente um lugar []15. pela escultura pblica moderna; desde o
final do sculo XIX, assistimos a um longo
No cremos, no atual panorama, ser pos- processo de independncia da escultura
svel recuperar o conceito de monumento em relao sua base, primeiro pela mo
escultrico tal como prope Javier Made- de Rodin, e mais tarde de Brancusi, que re-
ruelo no seu interessante ensaio sobre o fim solveram este desafio ao fundir a escultu-
do uso do pedestal16, porque na realidade ra com o seu suporte. O pedestal tem sido
toda a arte pblica se afirma enquanto pr- utilizado durante sculos com o propsi-
tica antimonumental, rejeitando qualquer to de erguer monumentos escultricos e
afinidade com as propostas comemorati- elementos arquitetnicos, com o intuito
vas precedentes. No surpreende, portan- de fazer sobressair determinados objetos
to, que muitos artistas tenham adotado uma do ambiente em redor e conferir-lhes uma
postura crtica face ao monumento come- certa monumentalidade.
morativo tradicional, desenvolvendo diver-
sos projetos que ridicularizam a sua funo Para alm da sua condio de elemento es-
na sociedade contempornea, ao mesmo trutural de origem arquitetnica, adquiriu
tempo que reivindicam a sua imediata re- uma espcie de carcter sagrado ao per-
formulao esttica. mitir que qualquer imagem/objeto reli-

<<
gioso, militar, civil adquirisse um sentido ele tambm entendido como coprodu-
ascensional. O pedestal comporta assim tor da obra, no sentido de que convoca-
o culto do profundo respeito, da home- do para participar na realizao da mesma,
nagem solene, da venerao pblica e da atravs do seu prprio ato de perceo
intangibilidade terrestre. Como refere An- ou expresso individual. Por conseguinte,
drew Causey, [] o pedestal foi o sinal do a obra no apresenta uma estrutura defi-
privilgio escultrico, o primeiro sinal da nida e acabada, como comum encontrar
sua diferena em relao s outras coisas nas formas clssicas, mas abre-se a um vas-
[]18; mas tambm nas palavras de Albert to campo de possibilidades de interpreta-
Elsen, foi responsvel por conferir escul- o remetendo para o prprio espectador a
tura um aspeto raro e precioso, assumin- sua realizao final21.
do, em certa medida, uma postura no de-
mocrtica ou autoritria19. A nova relao artstica construda com o
espectador tornou-se rapidamente na for-
Se verdade que a independncia da es- a motriz da arte pblica, no sentido de
cultura face ao seu suporte representa uma que os artistas comearam a dirigir as suas
importante conquista da escultura moder- intervenes para a explorao das poten-
na, suscitando novas possibilidades plsti- cialidades fsico-percetivas da obra, trans-
cas derivadas da crescente autonomia do formando o espectador no seu principal
objeto artstico, no menos verdade a protagonista. Em consequncia disto, mui-
importante transformao que operou no tas obras se definiram em funo do movi-
campo da arte pblica, conferindo pea mento, da descoberta e da interao dire-
uma maior liberdade de ao e proximida- ta com o observador, construindo parte do
de com o pblico. seu significado a partir desse dilogo parti-
cular entre o sujeito e a obra.
Outro aspeto fundamental para caracterizar
este conceito, surge no seguimento desta Jaume Plensa vai ao encontro desta nova
conquista formal, consiste na proximidade conscincia do lugar do espectador com a
entre a arte e o pblico, em consequncia obra The Crown Fountain, inaugurada em Ju-
de um novo posicionamento da obra de lho de 2004 no Millenium Park, em Chicago,
arte perante o espectador, uma vez que nos EUA. Duas torres em tijolo de vidro com
deixa de ser entendida enquanto discur- 15 metros de altura, dispem-se frontalmen-
so unilateral para passar a ser entendida te sobre uma ampla praa em granito, fun-
como uma forma de dilogo entre o artista cionando como telas onde so projetados
e o pblico20. Ao promover esta nova for- diversos rostos de cidados annimos, es-
ma de dilogo, cuja inspirao nos reporta colhidos entre diversas organizaes sociais
aos movimentos artsticos dos anos 60 e 70, e tnicas daquela cidade. Em determinado
o espectador abandona a sua posio me- momento especfico, os lbios dos rostos
ramente contemplativa para desempenhar contraem-se e simulam o jorrar da gua pro-
um papel participativo na obra. Por vezes, duzindo um efeito similar s fontes tradicio-

JOS PEDRO REGATO 71


nais. Aps terminada a sequncia de vdeos, do dilogo formal entre a obra e o meio
onde cada rosto projetado durante 5 mi- circundante. Por isso, a apreciao da obra
nutos, surge uma cascata de gua que cobre est inevitavelmente associada ao seu con-
a fachadas das torres, criando um forte efei- texto, tornando-se num elemento essencial
to visual. Para alm do tributo diversidade para a sua perceo24, como assinalam as
tnica que caracteriza esta cidade, a escul- palavras do escultor Richard Serra:
tura de Jaume Plensa interage fisicamen-
te com o pblico atravs dos seus jogos de [] Baseado na interdependncia da obra e
gua, e convida os espectadores a frurem do local, os trabalhos site-specific dirigem-se
do espao de modo recreativo. Este projeto criticamente ao contedo e contexto do seu
ilustra bem a transformao originada pela lugar. As propostas site-specific permitem
arte pblica contempornea, ao estimular a observar, simultaneamente, as novas rela-
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

interao recproca entre a obra e o espec- es criadas entre a escultura e o seu contex-
tador, de uma forma original e sem prece- to [].interdependncia da obra e do local,
dentes na histria. os trabalhos site-specific dirigem-se critica-
mente ao contedo e contexto do seu lugar.
Para que a relao descrita possa ocorrer As propostas site-specific permitem obser-
na sua mxima eficcia, os artistas tiveram var, simultaneamente, as novas relaes cria-
que se adaptar a esta nova realidade, alte- das entre a escultura e o seu contexto []25.
rando os seus procedimentos na conceo
da obra pblica, rompendo, antes de mais, Deste modo a obra torna-se interdependen-
com o paradigma modernista22 respons- te do local para onde se destina, redesenha
vel pela preservao da autonomia da obra e organiza o espao em seu redor, criando
perante o seu meio envolvente. um novo campo de significados que alte-
ra a perceo do espao urbano. Para Lucy
Com o advento do minimalismo, durante o Lippard, a arte site-specific dever () ter
final da dcada de 60, assistimos rutura uma ligao orgnica com o seu lugar () e
dos conceitos tradicionais de escultura: a re- ser encarada como um objeto que faz parte
duo formal em contraponto representa- do quotidiano do espectador26.
o, a rejeio do processo de modelao
dos materiais, a oposio ao uso do pedestal Esta ligao prxima entre a obra, o espa-
como elemento de suporte da obra, a con- o e o prprio espectador representa na
quista do espao em redor da escultura e o realidade um dos principais fundamentos
reposicionamento do lugar do espectador23. do conceito de arte pblica, cuja estrutu-
ra se define por este novo conjunto de re-
Outro aspeto importante que define a arte laes intrnsecas entre a obra de arte e o
pblica, a noo de site-specific que de- espao urbano.
signa as obras concebidas para um lugar
especfico tendo como base as qualidades Enquanto no passado o monumento pbli-
fsicas desse espao, atravs de um profun- co nos ofereceu uma esttica formal bem

<<
definida, a partir de cnones acadmicos cados que lhe foram atribudos ao longo
que privilegiavam, em grande parte dos da histria, este conceito designa todo o
casos, a representao mimtica da rea- conjunto de intervenes artsticas, da es-
lidade, utilizando para esse efeito deter- cultura instalao, do graffiti performan-
minadas tipologias artsticas, a arte pbli- ce (entre outras formas de expresso), rea-
ca contempornea, pelo contrrio, no s lizadas no espao pblico (ou relacionadas
introduziu profundas alteraes formais, com o mesmo), cuja conceo rejeita a for-
como procurou alargar o seu universo de ma e a funo comemorativa tradicional,
referncias. Tornou-se, assim, cada vez procurando estabelecer uma relao es-
mais multidisciplinar, assimilando os pro- pecfica com o meio ambiente e o pblico.
cessos de trabalho e as linguagens de dis- Por outras palavras, este conceito marca o
ciplinas, como a arquitetura, o design de fim da era do monumento pblico tradicio-
equipamento, a publicidade, a sociologia, nal e abre caminho a uma nova conceo
entre outras. esttica, onde a participao e a perceo
sensorial do espectador cada vez mais
O coletivo composto por artistas, desig- solicitada como parte integrante da obra.
ners e arquitetos designado por Atelier Em relao ao espao envolvente, outro-
Van Lieshout27 ser provavelmente um dos ra entendido como mero cenrio, ganha
exemplos mais interessantes desta prtica protagonismo, no s enquanto material
multidisciplinar, ao reunir no mesmo proje- plstico mas como elemento gerador da
to uma diversidade de meios provenientes prpria forma artstica. , por isso, conside-
de vrias disciplinas que vieram problema- rado um elemento fundamental para a ex-
tizar uma srie de questes entre a arte e perincia fruitiva do observador.
as cincias sociais. o caso das unidades
mveis auto-suficientes criadas para alber- No domnio temtico observa-se o aban-
gar um grupo de cidados, este work in dono dos temas clssicos de mbito na-
progress prope uma sociedade alterna- cional-historicista, por uma incurso por
tiva existente, com regras mais flexveis poticas pessoais e assuntos do quotidia-
e uma filosofia de vida mais participativa, no, abrangendo, em determinados casos,
aberta criatividade e responsabilida- questes sociais (new genre public art).
de individual. Neste sentido, para o Atelier Acresce ainda referir, o modo como ultra-
Van Lieshout no existem limites entre as passou as fronteiras tradicionais entre as
disciplinas, e muito menos () fronteiras disciplinas, apropriando-se da linguagem
entre a arte (pblica) e a vida28. formal e dos elementos operativos de dis-
ciplinas to dspares entre si, como a arqui-
Chegados praticamente ao termo das nos- tetura, o design ou a sociologia.
sas reflexes, cabe agora resumir as nossas
premissas que definem a arte pblica: no Para concluir, a arte pblica contempor-
obstante as interrogaes em redor do ter- nea acompanhou as mudanas profundas
mo arte pblica e dos diferentes signifi- que ocorreram na relao entre a arte e a

JOS PEDRO REGATO 73


sociedade, fundou novos modelos estti- Bibliografia
cos decorrentes do encontro entre a obra,
o espectador e o espao real. Em lugar ABREU, Jos Guilherme Ribeiro
das convices ideolgicas do passado, Pinto de Escultura pblica e
que fez questo em desmaterializar ao lon- monumentalidade em Portugal
go da histria, props uma nova estrutura (1948-1988). Lisboa: Faculdade
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Universidade Nova de Lisboa,
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CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

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art: a reader.2. ed. Rev. Munich: New York: Simon and Schuster, 7
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LIPPARD, Lucy R. The lure of esboada por Auguste Rodin.
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Hatje Cantz Publishers, 2004. depois pela entidade que a Art and Culture). p. 156.
MICHALSKI, Sergiusz Public encomendou. Tambm em 10
IDEM, Ibidem., p. 157.
monuments: art in political Portugal, e mais concretamente 11
O escultor ingls Reg Butler
bondage 1870-1997. London: na cidade de Lisboa surgiram obteve o primeiro prmio neste
Reaktion Books, 1998. (Essays in obras controversas, como por concurso, com uma proposta
Art and Culture). exemplo a Homenagem ao 25 de semi-abstracta constituda por
ODOHERTY, Brian Inside the Abril, da autoria de Joo Cutileiro, uma estrutura metlica evocativa
white cube: the ideology of gallery instalado em 1989 no alto do de uma torre de vigia e trs
space. Expanded Edition: Berkeley Parque Eduardo VII. figuras humanas. Cumpre dizer
[etc.]: University of California 2
ABREU, Jos Guilherme Ribeiro que a obra de Jorge Vieira acabou
Press, 1999. Pinto de Escultura pblica e por ser concretizada em Beja
RAVEN, Arlene ed. Art in public monumentalidade em Portugal quase quarenta anos depois do
interest. New York: Da Capo Press, (1948-1988). Lisboa: Faculdade concurso.
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JOS PEDRO REGATO 75


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Ediciones Ctedra, cop. 1999. after another: site-specific art and
(Cuadernos Arte Ctedra). p. 219- locational identity. Cambridge,
220. Massachusetts: London, England:
15
ROBINETTE, Margaret A. The MIT Press, cop. 2002. p. 11.
ROBINETTE, Margaret A. 23
CAUSEY, Andrew Ob. cit., p. 120-
Outdoor sculpture: object and 122.
environment. New York: Whitney 24
CRIMP, Douglas Redefining
Library of Design, 1976, p. 20. site specificity. In FOSTER, Hal;
16
Cfr. MADERUELO, Javier La HUGHES, Gordon ed. Richard
prdida del pedestal. Madrid: Serra. Cambridge, Mass. [etc.]: The
Crculo de Belas Artes 1994. p. MIT Press, cop. 2000. (OCTOBER
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

53. Javier Maderuelo prope, files; n. 1). p. 151.


baseado na produo artstica 25
HARRISON, Charles ed. lit.;
contempornea, quatro direes WOOD, Paul, ed. lit. Art in theory,
para recuperar o conceito de 1900-1990: an anthology of
monumento pblico. changing ideas. Cabridge, Mass.:
17
Cfr. Art Almanac: the essential Blackell Publishing, 1993. p. 1098.
guide to Australias Galleries 26
LIPPARD, Lucy R. The lure of
(February 2006). the local: senses of place in a
18
CAUSEY, Andrew Sculpture multicentered society. New York:
since 1945. Oxford, New York: New Press, cop. 197. p. 263.
Oxford University Press, 1998. 27
O Atelier Van Lieshout (AVL),
(Oxford History of Art). p. 87. foi fundado pelo artista holands
19
ELSEN, Abert E. Rodins thinker Joep van Lieshout em 1995,
and the dilemas of modern reunindo uma vasta equipa de
public sculpture. New Haven and colaboradores no campo das artes
London: Yale University Press, cop. plsticas, arquitetura e design.
1985. p. 101. 28
LIESHOUT, Atelier Van
20
ROUGE, Isabelle de Maison The public art of AVL.Ville. In
Ob. cit., p. 33. MATZNER, Florian, ed. Lit. Public
21
ECO, Umberto A obra aberta. art: a reader.2. ed. Rev. Munich:
Lisboa: Difel, imp. 1989. p. 197- Hatje Cantz Publishers, 2004. p.
198. 56.
22
Por paradigma modernista
referimo-nos arte auto-
referencial colocada em
espaos pblicos sem reflectir
as caractersticas fsicas desse

<<
O Vandalismo da Arte Pblica

por Victor Correia


Doutoramento em Filosofia Poltica e Jurdica, na Universidade da
Sorbonne (Paris), Mestre em Esttica e Filosofia da Arte, pela Faculdade
de Letras da Universidade de Lisboa. Ps-doutoramento na Faculdade de
Cincias Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa. Licenciatura
em Filosofia, na Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra.
Docente na rea de Filosofia

The goal of this article is to analyze the vandalism of


public art, addressing their meaning, their specificity in
relation to other types of vandalism, his motives, and the O conceito de vandalismo e sua relao
possible measures of prevention or correction, to solve com a arte pblica
this problem. More than any other artistic expressions, As atitudes de hostilidade, assentes na into-
the public art is particularly vulnerable and susceptible to lerncia e na discriminao, tomadas em re-
vandalism, because is placed in the public space, and to lao a determinadas pessoas, tm no que
confront all kinds of public, dont motivated or touched, diz respeito cultura material a designao
and is vandalized for political, urban, economic, aesthetic, de vandalismo, que acaba por constituir uma
psychological, moral, and religious reasons. We present forma indireta de intolerncia e de discrimi-
some measures and possible solutions of technical nao, destruindo-se os smbolos materiais
character, measures of education and information, we de uma religio, como por exemplo uma
advocate greater suitability for location, more accepted escultura, ou os vestgios arquitetnicos de
places by the public for certain works of art, and also the uma cultura ou civilizao, como sucedeu re-
greater involvement of the public around the initiatives centemente com a destruio dos templos
for the public art, and dont only institutional initiatives. romanos da cidade de Palmira, na Sria, ou
com a destruio das esttuas dos Budas de
Keywords Bamiyan, pelos Talib, no Afeganisto.
Public art, vandalism, meaning, reasons, solutions.
O conceito de vandalismo originrio da
palavra Vndalos, que se referia a um povo
de origem germnica oriental, que partici-
pou nas invases brbaras nos primeiros
sculos da era crist, na Europa ocidental, e
que se destacou principalmente pelos seus
mtodos cruis de destruio da proprie-

VICTOR CORREIA 77
dade alheia e de bens materiais com va-
lor patrimonial e cultural, nomeadamente
as obras de arte. O termo vandalismo sur-
giu no sculo XVIII, em Frana, e foi criado
pelo abade Henri Grgoire, bispo de Blois,
como crtica em relao atitude destrutiva
duma parte da armada republicana de en-
to, que destrua o patrimnio artstico do
Antigo Regime.
A Pequena Sereia, escultura de Edward Eriksen,
Copenhaga, Dinamarca
Historicamente, houve e tem havido situa-
Foto : AP/BJARNE LUETHCKE
http://www.telegraph.co.uk/culture/art/art-features/9593748/When-art- es de vandalismo resultantes de grandes
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

gets-vandalised.html
convulses religiosas, como por exemplo o
ataque dos cristos em relao aos smbo-
los pagos, ou a Reforma protestante, em
relao ao catolicismo, assim como a guerra
das imagens, que dividiu em grupos a igreja
crist de Bizncio. Politicamente, temos por
exemplo as destruies de obras de arte, na
sequncia da Revoluo Francesa, ou mais
recentemente a destruio de esculturas er-
guidas em praas, representando Marx, En-
gels, Lenine, e Estaline, na Europa de Leste,
na sequncia da queda do muro de Berlim.

Aqueles que levam a cabo estes comporta-


mentos, veem neles algo de positivo, veem
neles como que uma passagem de uma so-
ciedade antiga para uma sociedade nova,
nomeadamente o vandalismo poltico, atra-
vs da destruio dos monumentos ergui-
dos por um Governo anterior, e que consti-
tui o smbolo da transio do Poder, e nem
sequer o encaram como vandalismo. No en-
tanto, para quem est de fora, v-se nessas
atitudes um ato de vandalismo, nomeada-
mente quando se trata de obras de arte de
reconhecido valor esttico. O termo vanda-
lismo assume portanto uma conotao pe-
jorativa, como por exemplo a palavra radi-

<<
calismo, ou extremismo, e atualmente uma Nuns casos acrescenta-se algo s obras de
termo que se alargou s diferentes lnguas, arte, noutros casos retira-se, e noutros ca-
e geralmente aplicado como sinnimo de sos anula-se a obra, pura e simplesmente.
destruio, saque, violncia, devastao, de- O acrescentamento pode ser considerado
predao, em relao a diferentes tipos de uma contribuio necessria, pelo atacan-
objetos, como bancos e canteiros de jardim, te, ou como uma recusa do que est con-
rvores, candeeiros de iluminao pblica, templando, e a necessidade de tap-lo ou
viaturas, monumentos, paredes, vidraas, dissimula-lo com novos significados. Os
tudo o que esteja no espao pblico, sendo cortes e riscos apresentam uma inteno
a arte pblica um dos principais alvos. de mutilao ou aniquilao, assim como
a substrao de material, que personificam
H que distinguir entre vandalismo pbli- claramente o carater agressivo e o desejo
co e vandalismo annimo. Dentro do van- de transgredir, pura e simplesmente, reve-
dalismo pblico, temos o institucional (por lando uma inteno destrutiva premedita-
exemplo a destruio de esttuas mandada da, de apropriao, contacto fsico, e por
fazer por um novo Governo ou regime po- vezes de furto. No se deve portanto con-
ltico), e a destruio pelas multides (por fundir o vandalismo com a destruio aci-
exemplo a destruio de uma esttua, no dental (por exemplo a danificao de uma
mbito de um motim, ou de uma manifes- escultura ao ser transportada de um local
tao de rua). Dentro do vandalismo anni- para outro), nem com a sua deteriorao
mo temos a destruio feita por um deter- pelo clima, nem com o iconoclasmo (que
minado grupo, sem que ningum tivesse tem a ver com a destruio de imagens re-
presenciado o facto, como por exemplo um ligiosas).
grupo terrorista organizado, que geralmen-
te costuma reivindicar o atentado, depois A arte pblica tem sido um dos alvos prin-
deste ter sido cometido, ou o vandalismo cipais do vandalismo, pois muitas vezes
feito por um ou mais indivduos, que agiram alvo de contestao, dado encontrar-se no
em nome prprio. espao pblico. Embora nem toda a con-
testao da arte pblica leve ao vandalis-
O vandalismo, enquanto ato, consiste em mo, os atos de vandalismo tm subjacen-
destruir, degradar, deteriorar, volunta- te uma contestao, explcita ou implcita.
riamente o bem de outrem, seja um bem A primeira grande contestao, explcita,
pblico, ou um bem privado, como por em relao a uma obra de arte colocada
exemplo um determinado edifcio, e que no espao pblico, uma das contestaes
geralmente aplicado sobretudo em rela- que suscitou maior polmica, sucedeu com
o a monumentos e a obras de arte. Em a esttua a Balzac, esculpida por Rodin, co-
termos prticos consiste em pintar, riscar, locada em Paris, na segunda metade do
cortar, partir, pr cido, incendiar, bombar- sculo XIX, esttua essa muito contestada,
dear, atirar objetos, roubar partes da obra devido sua linguagem artstica inovado-
de arte, ou a obra de arte na sua totalidade. ra, e ausncia de pedestal, e que foi por-

VICTOR CORREIA 79
tanto mudada vrias vezes de local. A sua o por parte da opinio pblica, devido ao
mudana deveu-se a razes de segurana seu contedo artstico, suscetvel de diver-
e proteo, mas por outro lado a sua des- sas interpretaes, como por exemplo a sua
localizao tambm uma quase vandali- forma, por muitos considerada flica, e vis-
zao, pois a obra de arte foi concebida e to como pouco adequado para um monu-
realizada para um local especfico. mento. Uns defendiam que a Revoluo do
25 de Abril merecia uma monumento mais
No sculo XX um dos exemplos mais co- grandioso, outros defendiam que uma cida-
nhecidos foi o da escultura Tilted Arc, de Ri- de como Lisboa merecia um monumento
chard Serra, que foi retirada pelas autorida- melhor, outros defendiam era a prpria arte
des municipais, da Federal Plaza, em Nova que estava em causa, que merecia ser mais
Iorque, em 1989, depois de pblica contro- dignificada, e outros contestavam que o 25
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

vrsia, devido ao facto de impedir a pas- de Abril precisasse de um monumento. So-


sagem das pessoas na praa onde foi co- bretudo obras de arte como essa, devido
locada, e tambm devido sua linguagem sua linguagem artstica inusitada, e encon-
esttica, mas outros casos se podem referir trando-se no espao pblico, podem pr
da contestao por motivos estticos, como o cidado comum a pensar, despertam-no,
as colunas de Daniel Buren, na cour do Pa- suscitam diversas interrogaes, pelo que
lcio Real em Paris, tambm muito contesta- a participao atravs do debate pode ser
das pela opinio pblica. A instaurao de um fator de sociabilidade, de inter-relao,
obras escultricas de grande porte, uma de de reflexo, e de incentivo para a prpria
Henry Moore e outra de Eduardo Chillida, arte, e para os temas polticos que atravs
em Guernica, levantou tambm uma pol- dela se pretenda eventualmente evocar. To-
mica, por motivos estticos, de que se sa- davia, nem sempre assim acontece, e atitu-
lienta o tamanho das esculturas, considera- de mais imediata, proveniente da crtica e
do demasiado grande, polmica essa que do esprito contestatrio, muitas vezes a
passou do mbito local para a imprensa na- destruio dessas obras de arte, que como
cional. Em Barcelona Alexandre Calder ofe- tal tem a designao de vandalismo.
receu uma das suas esculturas cidade, que
foi colocada num dos bairros residenciais, Subjacente ao conceito de vandalismo est
do qual foi retirada pouco depois devido geralmente a ideia de uma destruio mui-
forte contestao, tambm por motivos es- to violenta e lamentvel, de uma perda irre-
tticos, e ao risco de vandalismo por parte parvel. Por vezes existem destruies mui-
da populao. to violentas e perdas irreparveis de outros
bens que se encontram no espao pblico,
Muitos outros casos se poderiam referir, e algumas delas tanto ou at mais do que as
como por exemplo em Portugal, com o mo- provocadas nas obras de arte, mas a essas
numento erguido ao 25 de Abril, em Lis- destruies no se aplica tanto a designa-
boa, de autoria do escultor Joo Cutileiro, o de vandalismo, como para as obras de
e que provocou muita polmica e contesta- arte, pois subjacente ao conceito de vanda-

<<
lismo, embora a destruio, do ponto de vis- contestao e por vezes o vandalismo, pois
ta fsico, possa ser menor do que a exercida se estivesse colocada num espao interior
sobre uma casa de habitao, por exemplo, j no provocaria tanta polmica, por um
est ideia de uma profanao, de uma des- lado porque no seria to vista, e por ou-
truio que atinge os smbolos de uma cul- tro lado porque, mesmo muito vista, estaria
tura e de um povo. protegida, ou pelo menos mais protegida.

O conceito de vandalismo da arte pblica Enquanto que as obras de arte guardadas


pode tambm ser confundido com o vanda- nos museus, nas galerias, nas igrejas, nos
lismo do espao pblico, feito pela prpria palcios, e nas colees particulares, esto
arte pblica : algumas esculturas indesej- protegidas por armrios, vitrinas, ou outras
veis, e sobretudo os graffiti, que so atual- barreiras de acesso, assim como por c-
mente um dos mais controversos exemplos maras de vigilncia, seguranas, guardas
de crtica e de oposio, quer da parte de vigilantes, e esto geralmente ligadas a
alguns setores da opinio pblica, quer de alarmes, estas obras de arte encontram-se
alguns organismos oficiais, exceto casos iso- totalmente desprotegidas, expostas mer-
lados de permisso por parte destes ltimos c de tudo e de todos. Qualquer pessoa, de
em determinados locais, o que no impede, noite, e por vezes de dia, pode l chegar,
mesmo nesses casos, a crtica e a contesta- toc-las, risc-las, danific-las, ou mesmo
o de alguns setores da opinio pblica. furt-las, sem que ningum veja, ou mes-
Essa contestao, se por um lado se insurge mo que algum veja, geralmente no diga
contra aquilo que considera ser vandalismo, nada, no impea, nem comunique esse
por outro lado ela prprio tambm o pra- facto s autoridades.
tica, ao destruir determinados graffiti, com
qualidade artstica, mesmo que eles no se Outro grande motivo est no facto do fre-
encontrem pintados em casas particulares, quentador do espao pblico ser em rela-
ou se encontrem pintados em casas particu- o a essa arte um espectador involuntrio,
lares, autorizados pelos respetivos morado- no motivado, e at forado, dado que essa
res. Porque razo tudo isso acontece ? o arte se impe ao seu olhar em pleno espa-
que veremos no captulo seguinte. o pblico, um espao que ele percorre, e
que tambm seu enquanto transeunte e
Motivos do vandalismo da arte pblica cidado. A arte pblica apresentada a to-
O primeiro grande motivo do vandalismo das as classes sociais, e a todas as pessoas
da arte pblica est no facto desta se encon- de diferente nvel etrio, profissional, e cul-
trar colocado no espao pblico, nomea- tural. Resulta daqui a confrontao com um
damente na rua, estando portanto muito pblico ecltico, heterogneo, no adverti-
vulnervel, e suscetvel de ser tocada, mo- do, no sensibilizado, no familiarizado, no
dificada, destruda, ou furtada por qualquer favorvel, e sobretudo muito reativo. Uma
pessoa. O facto de se encontrar colocada parte do pblico no reconhece mesmo a
no espao pblico origina mais facilmente a arte pblica como arte, ou determinada arte

VICTOR CORREIA 81
pblica como arte, vendo apenas como arte
a que se encontra em museus ou galerias,
igrejas ou palcios, necessitando portanto
de um contexto de localizao especfica
para o seu reconhecimento enquanto arte.
Associado ao facto do espectador da arte
pblica ser um espectador involuntrio est
a posio social e econmica do homem
comum, a sua formao e a sua educao.
O espao pblico um espao frequenta-
do por todos, mas ao contrrio das galerias,
dos sales de arte, e dos museus, maio-
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

Dom Sebastio, escultura de Joo ritariamente frequentado por pessoas com


Cutileiro, em Lagos, Portugal formaes diversas e por vezes opostas,
Foto de Baptista-Bastos, afixada por Carlos
Medina Ribeiro pessoas que no so conhecedoras de arte,
http://sorumbatico.blogspot.pt/2014_09_01_
a qual requer compreenso, uma sensibili-
archive.html
dade prpria e motivao, sobretudo a arte
contempornea.

No que diz respeito aos motivos mais dire-


tos do vandalismo, e de carter muito di-
verso, existem motivos de carcter poltico,
isto , o facto de serem uma homenagem a
personalidades distintas do passado, o cul-
to aos heris nacionais, e a invocao atra-
vs da arte pblica de factos histricos que
j no tm valor nem significado para as
geraes do mundo de hoje, ou que os ti-
nham no passado mas que os deixaram de
o ter, como por exemplo a exaltao de de-
terminados acontecimentos histricos. Em
alguns desses acontecimentos exaltados
pela arte pblica tradicional, encontram-se
IDEM. Pormenor do vandalismo expressas, implicitamente ou explicitamen-
Foto de Baptista-Bastos, afixada por Carlos
Medina Ribeiro
te, uma narrativa de desigualdades sociais,
http://sorumbatico.blogspot.pt/2014_09_01_ ou uma exaltao de guerras, e de conquis-
archive.html
tas, como por exemplo o colonialismo. Em
alguns casos no se trata de acontecimen-
tos do passado, mas do prprio presente,
que so alvo de polmica, como por exem-

<<
plo a Revoluo do 25 de Abril de 1974, jo de chamar a ateno, conseguindo isso
em Portugal, que alguns com posies po- atravs do peso meditico que a ao po-
lticas opostas contestam, vandalizando os der ter, como sucedeu por exemplo na
monumentos erigidos a esse acontecimen- antiga Grcia, com Erstrato, que destruiu
to poltico. Noutros casos ainda, dentro dos o templo de Diana, em feso, porque pre-
motivos polticos, temos por exemplo a es- tendia, atravs desse feito, ficar famoso. H
cultura de homenagem a um ex lder do tambm que referir a personalidade proble-
Partido Social Democrata (PSD), Francisco mtica de quem comete esses atos de van-
de S Carneiro, erguida em Lisboa, e que dalismo, pois em alguns casos so pessoas
foi vandalizada. com problemas psicolgicos, como sucede
por exemplo com os incendirios, que des-
Existem tambm motivos religiosos para troem o patrimnio natural. Por vezes uma
a vandalizao da arte pblica (por exem- raiva originada por frustraes, que faz das
plo uma escultura que simboliza uma cren- obras de arte o principal alvo, canalizando-
a, uma f, que no respeitada); motivos -se atravs da destruio dos smbolos cul-
de carcter cultural (por exemplo uma es- turais e sociais os recalcamentos dos au-
ttua a determinado escritor que defendia tores desses atos de vandalismo, como se
determinadas ideias com as quais no se essa mesma destruio fosse uma espcie
concorda); motivos de carcter econmi- de triunfo do indivduo, que transporta para
co (os gastos elevados de dinheiro pblico essas obras de arte a sua revolta contra a so-
com essas obras de arte, em detrimento de ciedade, e que atravs da arte pblica fica
outras necessidades consideradas mais im- mais visvel. Essa atitude aparece principal-
portantes); motivos de carcter nacionalis- mente em relao ao patrimnio, e arte
ta (as populaes oporem-se participao pblica em particular, cuja destruio apa-
de artistas estrangeiros); motivos de carc- rece como uma espcie de acontecimento,
ter moral (por exemplo uma esttua com um para que todos possam ver, devido ao facto
corpo humano n); motivos ligados agres- dessas obras de arte se encontrarem no es-
sividade do ser humano, e o gosto gratuito pao pblico. H ainda a referir o clima de
de fazer mal pura e simplesmente, destruin- tenso poltica e social em que se vive por
do essas esculturas, ou motivados por uma vezes em alguns pases, o ambiente gerado
pura brincadeira, como por exemplo furtar por contestaes e manifestaes polticas
uma parte de uma escultura, deixando-a in- contra o Governo, a sociedade contestat-
completa, para provocar o humor por parte ria e violenta do mundo de hoje, ou o am-
do pblico, mas tambm uma certa revol- biente de terrorismo que por vezes se vive
ta, como sucedeu recentemente com o fur- em alguns pases, em que se vandaliza tudo
to da esttua do rei Dom Afonso Henriques, o que est no espao pblico, sendo que
em Guimares. as manifestaes polticas de rua provocam
mais facilmente esse vandalismo. H tam-
H alguns ataques que no so annimos, bm a referir, por vezes, a revolta de adep-
mas que tm a ver tambm com um dese- tos de determinado clube de futebol, por

VICTOR CORREIA 83
terem perdido um jogo ou um campeona- Por outro lado, o encargo com obras de
to, e que vm para a rua e destroem tudo o arte pblica encontra-se por vezes to bu-
que encontram : viaturas, vidres, rvores, rocratizado ou to viciado pelo clientelismo
bancos de jardim, sinais de trnsito, assim poltico, que os critrios para a seleo de
como a arte pblica, que um dos alvos artistas, os procedimentos de adjudicao
mais cobiveis, e tambm o mais lament- da obra, o seguimento de projetos ou o
vel, por se tratar de obras de arte. controle da execuo, conduzem a uma infi-
nidade de procedimentos aleatrios ou de
Todavia, fora das convulses sociopolticas, irregularidades, que levam a que as obras
ou desportivas, os principais motivos, no de arte executadas sejam de qualidade ar-
que diz respeito arte pblica, so os de tstica duvidosa, e que provoquem a dece-
carcter esttico, e que por vezes tm a ver o por parte do pblico. Alm disso, tam-
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

com a prpria obra de arte, o que alis su- bm sucede o facto da pobreza artstica
cede por vezes tambm a propsito do de- ou da insignificncia de muitas das obras
sign urbano em geral, que no se integra de arte se dever pobreza fsica ou social
no pano de fundo permanente da cidade e e insignificncia ou pouca visibilidade de
se restringe sua funcionalidade. Por vezes determinados espaos pblicos, que faz
pode no existir com o design urbano deco- com que se invista pouco neles. O espao
rao, no sentido comum do termo, isto , pblico distante, no est no centro, da ci-
enquanto ornamentao ou embelezamen- dade, por isso fazem-se para ele obras de
to, mas deveria certamente enquadrar-se de arte pobres, o que leva por vezes a contes-
modo a no chocar com o espao urbano t-las e a destru-las.
envolvente, pressupondo a noo clssica
de decorao, que radica antes de mais na Todavia, dentro dos motivos estticos, o
ideia de convenincia do elemento decora- principal motivo para a contestao e a van-
tivo ao lugar que o acolhe (decorum, de de- dalizao provm dos diferentes gostos do
cet, isto , convm), o que nem sempre su- pblico, e da frustrao provocada pela in-
cede. No caso das esculturas, h casos em capacidade de compreender a arte. Um dos
que algumas delas so desprovidas de es- primeiros e mais significativos exemplos,
cala integrativa, do ponto de vista da sua in- em Portugal, foi o da escultura do rei Dom
sero, de formalizao conveniente ou de Sebastio, de autoria do escultor Joo Cuti-
presena fsica adequada, e algumas obras leiro, erguida em pleno espao pblico, em
ficam colocadas em lugares inadequados Lagos, em 1973, que no tem o ar heroico
ou que tm que competir em presena fsi- de outras esculturas representando monar-
ca com uma enorme quantidade de objetos cas, e cujo rosto o de um jovem demasia-
urbanos, o que faz com que esculturas bem do jovem, que alguns consideram com cara
executadas, e com valor esttico, resultem de menino, e que suscitou contestao. Por
inoportunas ou inapropriadas para o local, e vezes, trata-se de uma reao a algo que su-
portanto contestadas e vandalizadas. postamente pode suscitar constrangimen-
to nos gostos estticos do senso comum,

<<
como o caso de determinadas esculturas nir, evitar, fazer cessar e reprimir os atos de
abstratas, cuja mensagem por vezes subver- destruio intencional do patrimnio cul-
siva produz intranquilidade no pblico, que tural, onde quer que este patrimnio se si-
no compreende o seu significado. Isso su- tue, incluindo portanto o da arte pblica.
cede tambm porque o homem comum en- Essas medidas podem ser provenientes do
contra-se geralmente preso tradio, que Estado, das autarquias, da prpria socieda-
associa a arte ao culto da beleza, e espera de civil organizada (por exemplo, associa-
isso da arte, o que nem sempre sucede na es de defesa do patrimnio), ou do cida-
arte contempornea, pois se desde os gre- do annimo.
gos que se relaciona arte e beleza e se utili-
za o critrio de beleza para avaliar uma obra No entanto, no fcil apresentar medidas
de arte, essa relao posta em causa por e solues, para fazer face ao vandalismo
algumas correntes estticas contempor- da arte pblica, pois cada caso um caso.
neas, cujos princpios esto presentes em Tm sido tomadas diversas medidas, algu-
muitas das obras de arte colocadas no es- mas com alguma eficcia, outras meramen-
pao pblico. te remediativas, e portanto no isentas de
polmica. Por exemplo, no caso de uma
Enquanto na arte pblica tradicional os ci- escultura vandalizada, andar-se frequen-
dados viam os seus gostos reconhecidos, temente a restaurar uma escultura, devi-
e chegavam a organizar-se subscries po- do ao seu vandalismo, pode no ser a me-
pulares para se erigir monumentos, e a arte lhor soluo, por isso a Cmara Municipal
pblica tradicional desempenhava portan- de Lisboa resolveu retirar para o Museu da
to uma funo mais gregria, congregando Cidade a escultura Verdade, de autoria do
e agregando a populao, na arte pblica escultor Teixeira Lopes, que se encontrava
contempornea, como na arte contempo- na rua do Alecrim, em Lisboa, escultura essa
rnea em geral, habitualmente devido lin- cujo contedo consiste em Ea de Queiroz
guagem artstica empregue, existe um di- com uma mulher nua nos braos (simboli-
vrcio entre o grande pblico e o artista, zando o realismo literrio), e que era vrias
que fala uma linguagem menos compreen- vezes alvo de vandalismo: riscos, pinturas,
svel pelas populaes, o que conduz si- dedos partidos, etc. A Cmara Municipal
tuao contraditria da arte, apesar de ser substitui essa escultura por uma rplica, em
pblica, ou de se pretender pblica, no bronze. Alguns cidados insurgiram-se con-
ser vista como tendo essa funo. tra esse facto, preferindo outras medidas,
como por exemplo a construo de um pe-
Medidas e eventuais solues destal para essa escultura (pois encontrava-
A Declarao da UNESCO sobre a destrui- -se em contacto com o cho, de fcil acesso
o do patrimnio cultural, de 17 de Ou- por qualquer pessoa). A argumentao em
tubro de 2003, afirma no seu pargrafo III, torno dessa medida consiste essencialmen-
na alnea 1, que Os Estados devem tomar te em que no nos devemos deixar intimi-
todas as medidas apropriadas para preve- dar, mas sim insistir na permanncia das

VICTOR CORREIA 85
esculturas, pois em alguns casos tm sido
pura e simplesmente retiradas, sem serem
sequer substitudas por qualquer rplica.

Tm sido tomadas diversas medidas pe-


las autarquias, no que diz respeito a outros
exemplos de arte pblica espalhada pelo
pas, que tm sofrido atos de vandalismo.
Em casos mais drsticos, como o do furto
The Watchs Statues, de autoria de Hebru Brantley, em de esculturas, tem-se substitudo essas es-
Chicago Park District. culturas por uma rplica, como sucedeu por
Foto de Antonio Perez, ChicagoTribune.
http://www.chicagotribune.com/news/local/breaking/chi-watch-statues- exemplo com o furto do busto de Antnio
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

tuskegee airmen-vandalized-20140720-story.html
Nobre, no Penedo da Saudade, em Coim-
bra. Mas isto so medidas no preventivas,
mas de soluo face ao j sucedido. Ora,
h algumas medidas que podero even-
tualmente ser tomadas, de modo a preve-
nir o vandalismo da arte pblica, como por
exemplo a vedao de uma determinada
escultura atravs de um gradeamento, ou
por exemplo em determinadas esculturas
importantes, colocar mesmo cmaras de
vigilncia em edifcios que esto em frente.

No obstante, h tambm que resolver de


forma mais profunda o problema, e evitar
essas situaes no de forma meramente
defensiva, recorrendo apenas a meios tc-
nicos. Certamente que no compete s po-
lticas de defesa da arte pblica resolver os
problemas psicolgicos e econmicos das
pessoas, que encontram na arte pblica
uma das formas de descarregar os seus sen-
timentos de frustrao, atravs dos ataques
de vandalismo, mas competir-lhes-, certa-
mente, campanhas de informao e de sen-
sibilizao para a importncia de proteger a
arte pblica, e da necessidade do respeito
pelas diferenas artsticas. Os tcnicos (ar-
quitetos, urbanistas, designers, artistas) po-

<<
dero tambm desempenhar um papel de praa, que obrigava as pessoas a contorn-
facilitadores da informao, apresentando -la (apesar da inteno do escultor ter sido
os resultados do trabalho. Podero organi- essa, de modo a repensar a vivncia quoti-
zar-se encontros, fruns de discusso, para diana do espao).
anlise da situao, e o pblico intervir no
propriamente na criatividade e no estilo do O caso das pinturas murais e da sua varian-
artista, mas sobre a pertinncia das obras, te, os graffiti, um outro exemplo particu-
defendendo-se eventualmente determina- larmente importante. De modo a que as
dos aspetos e criticando-se outros, desen- pessoas as no destruam por terem sido
volvendo-se tanto quanto possvel uma arte feitas em propriedade particular sem auto-
pblica aprendida, assumida e apropriada rizao do proprietrio, deve proporcionar-
pelos cidados. -se a oportunidade aos autores dos graffi-
ti de intervirem, de se expressarem atravs
importante que o pblico esteja tambm dessa forma de arte, de modo criterioso e
envolvido na iniciativa de erigir determina- regulamentado. Essas pinturas devem tam-
das obras de arte pblica, e por outro lado bm ser protegidas, e por isso devem po-
contribua para o seu financiamento, fazen- der ser feitas em locais prprios, como por
do sentir mais suas essas obras de arte. De exemplo em muros de jardins pblicos, em
forma a evitar-se a oposio e a destruio viadutos, em pontes, em paredes de edif-
por parte do pblico, deve procurar-se a im- cios camarrios, em grandes placards co-
plantao de obras que tenham significado locados no espao pblico, etc. Podero
para a comunidade, que tenham a ver com tambm promover-se concursos para a
os valores locais, e que reforcem ou promo- realizao de graffiti, de modo a aumentar
vam a identidade do lugar. Devem erigir-se a qualidade da oferta, sendo selecionadas
essas obras em locais onde no anulem o determinadas obras, que embelezaro o
simbolismo dos mesmos, no interfiram espao urbano, e daro uma melhor ima-
com as atividades a desempenhadas, e no gem cidade, e facilitaro uma maior ade-
tapem os campos visuais ou pontos de refe- so do pblico a essa forma de arte.
rncia importantes desses lugares.
Quando se trata de erigir uma determina-
importante que o pblico sinta que o pro- da obra de arte pblica, como por exemplo
jeto no foi imposto sem considerao das uma escultura, ou um monumento, pode-
suas necessidades, ou dos seus interesses. ro tambm eventualmente serem orga-
H que ter a preocupao de evitar que a nizados encontros, debates, fruns de dis-
obra de arte implique uma mudana de cusso, auditorias, e os inquritos podero
usos e vivncias do quotidiano, que afetar ser tambm uma outra forma de fazer ouvir
negativamente a comunidade local e mes- a voz dos cidados, a cargo de comisses
mo outros transeuntes, como sucedeu com consultivas, que podero incluir por exem-
a escultura do Tilted Arc, em Nova Iorque, plo o representante da entidade contra-
escultura colocada de um lado ao outro da tante, o autor do projeto geral, um repre-

VICTOR CORREIA 87
sentante da comisso de moradores, um mas certamente que numa sociedade domi-
representante da autarquia, e peritos de nada pela iliteracia e onde a arte desempe-
urbanismo, de modo a evitar-se o cliente- nhe um papel pouco importante na educa-
lismo, o economicismo, a fraude, os jogos o do ser humano, a implantao de obras
de interesse por parte da especulao imo- de arte no espao pblico, principalmente a
biliria, e a fraca qualidade dos projetos ur- contempornea, tender a suscitar uma rea-
banos e das obras de arte. o de estranheza ainda maior, pois os ci-
dados tendero a considerar intil, imper-
Em termos concretos estas comisses re- tinente e suprflua a sua implantao, pelo
presentativas podero por exemplo apre- que o ideal ser, tanto quanto possvel, essa
ciar a seleo de artistas, luz do mrito educao e formao dos cidados, que
artstico e da equidade de oportunidades embora no anule as reaes populares de
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

no concurso pblico, o controle de prazos e vandalismo, pelo menos tendero a dimi-


custos, a adequao e pertinncia da obra, nui-las.
a sua visibilidade e acessibilidade, e outros
aspetos como os referidos atrs, acompa- Certamente que estas e outras medidas
nhando por conseguinte os mecanismos de so discutveis. Nem todos os cidados es-
contratao, aprovao e implementao to de acordo com determinada obra de
da obra, que embora no solucionem todos arte, e muitos acham-se no direito de as
os problemas, tendero a diminui-los. destrurem ou vandalizar. No fcil solu-
cionar o constrangimento que exerce sobre
A Declarao da UNESCO sobre a destrui- o psiquismo de determinados indivduos a
o intencional do patrimnio cultural afir- expresso e a mensagem de determinadas
ma tambm, no seu pargrafo III, na alnea obras de arte. No fcil anular o atitude
3, que Os Estados devem esforar-se por em relao aos graffiti, pois muitas vezes a
todos os meios apropriados para assegurar contestao no tem a ver apenas com os
o respeito pelo patrimnio cultural na socie- locais onde so colocados, mas tambm
dade, em particular atravs de programas com o preconceito em relao aos seus au-
de educao, de sensibilizao e de infor- tores. A arte pblica correr sempre o risco
mao. H obras de arte pblica que, como de vandalizao, mas estas medidas, como
sabido, no so alvo de auditoria e de pe- outras, tendero pelo menos a prevenir
dido de remoo, mas antes de vandalis- essa vandalizao, a evit-la ou a diminui-la,
mo pelo cidado comum, reao essa que e a sensibilizar o pblico para o significado
se deve tambm em grande parte falta e o valor da arte pblica.
de informao e sensibilizao sobre as
questes do ambiente urbano, e sobretudo
de educao e formao esttica.

Tratando-se de arte pblica, no fcil pro-


porcionar a todos essa educao esttica,

<<
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VICTOR CORREIA 89
Escultura Pblica Portuguesa em 1940,
Fora da Exposio de Belm
por Joaquim Saial
Mestre em Histria da Arte pela UNL; Diploma de Estudos Superiores da Univ.
de Salamanca; Investiga arte pblica portuguesa e a histria e arte de Vila
Viosa e Cabo Verde; ex-docente do INP e UCL; publicou vrios livros e artigos.
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

1940. The world is in the second year of a devastating


war, but peace reigns in Portugal. In Lisbon, the capital of
the country, between inflamed exaltation of patriotism, Num ano de jbilo nacionalista
unfolds the historical exhibition of the Portuguese 23 de Junho de 1940 foi dia de grande festa
World, commemorating the centennial independence of para Portugal. Abria oficialmente em Belm,
1140 and 1640. With stage in the Lisbon neighborhood Lisboa, a Exposio Histrica do Mundo
of Belm, the show employs the cream of architects, Portugus, tambm dita dos Centenrios,
painters and sculptors of the country, with practice more por comemorar em simultneo o de 1140
or less modernist, but the event one is, in artistic terms, (vitria portuguesa no Torneio de Arcos de
an unfulfilled promise, as rightly noted the professor Valdevez, considerado para o efeito de fun-
Jos-Augusto Frana. dao da nacionalidade) e o de 1640 (Res-
In the rest of the territory (european and colonial), the taurao da Independncia).
celebrations also left track, through greater or lesser
scale patterns. But equally were erected pieces that had Era a primeira do gnero a ser levada a efei-
nothing to do with the Lisbon event, among statues and to em todo o mundo e os objectivos pro-
busts. What in this year was made in terms of public pagandsticos de teor nacionalista da mes-
sculpture and how these pieces stood against the official ma, expostos no discurso de abertura pelo
framework and a nineteenth century aesthetically comissrio Dr. Augusto de Castro eram
persisted, thats what we intend to show. claros: em primeiro lugar, a projeco so-
bre o passado como uma galeria de ima-
Keywords gens hericas da fundao e da existncia
Arqu., Arquitecto, Esc., Escultor, Escultura, Esttua, Inaug., nacionais, da fundao universal, crist e
Inaugurao, Monumento, Padro, Padres. evangelizadora, da Raa, da glria marti-
ma e colonial do Imprio; em segundo lu-
gar, a afirmao das foras morais, polticas
e criadoras do presente; em terceiro lugar,
um acto de f no futuro. Esses trs objec-
tivos resumem-se num s: testemunho e

<<
apoteose da conscincia nacional.1 Tudo Estaturia equestre
nascera a partir de portaria oficial de 1938 Uma das primeiras notcias do ano de 1940
em que Salazar gizava o plano das come- sobre estaturia pblica alude ao monu-
moraes. A partir da, entrou em cena o mento equestre a Mouzinho de Albuquer-
camartelo para demolir edifcios existentes que para Loureno Marques5, cuja esttua
na zona destinada ao palco comemorati- estava a ser ultimada no Porto, pea de seis
vo de Belm, seguindo-se com o apoio de metros de altura e 10 toneladas de peso,
vasto estaleiro a construo dos pavilhes sugerindo-se que logo que pronto fosse
efmeros e outros espaos necessrios ao exposto em Lisboa6. A feitura do memorial
acontecimento, ao mesmo tempo que por ao vencedor do insurrecto Gungunhana
todo o pas se sucediam obras de restauro em Chaimite coube aps concurso du-
em edifcios e monumentos nacionais (mui- pla constituda pelo arq. Antnio do Couto
tas vezes polmicas), se edificavam padres e esc. Simes de Almeida7 que realizaram
comemorativos do evento e se enchiam p- obra de escasso rasgo, hirta e fria, pouco
ginas e pginas de jornais e revistas com li- consistente com a memria herica e ro-
teratura alusiva. mntica do homenageado. Na base, para
alm de dois baixos-relevos em bronze alu-
Deste sucesso que mobilizou Portugal, fica- sivos a episdios das campanhas blicas de
ram para a arte pblica o Padro dos Des- Mouzinho, a figura feminina de Moam-
cobrimentos2 do arq. Cottinelli Telmo e do bique acariciava a cabea de um peque-
esc. Leopoldo de Almeida, quatro cavalos no nativo, ilustrando a proteco da col-
em fontes da Praa do Imprio, de Antnio nia aos seus filhos, em simblica prpria da
Duarte, algumas peas junto ao Museu de poca8 Mas outras trs esttuas equestres
Arte Popular, de Adelina Oliveira, e pouco faziam carreira neste ano9. A de uma, ain-
mais. A muito germnica esttua da Sobera- da em gesso mas colocada no local onde
nia, de Leopoldo de Almeida, e esttuas de se pretendia erguer a definitiva, foi anulada
D. Afonso Henriques adossadas ao gigan- pelo ciclone de 15 de Fevereiro 1941 que
tesco Portal da Fundao foram destrudas a destruiu10. Tratava-se do monumento ao
com o encerramento do certame3. Porm, marechal Gomes da Costa, delineado pelo
no dele que queremos tratar. Que arte arq. (tambm esc.) Alberto Ponce de Cas-
pblica nesse ano se lavrou, qual vinha de tro e executado pelo esc. Armando Cor-
trs ou nele teve desenvolvimentos, o que reia, complicada mquina em que cavaleiro
se fez por todo o pas e Ultramar neste m- e cavalo (do qual s se vislumbrava a parte
bito, enquanto Lisboa se embevecia com a fronteira) saam de bloco vertical decorado
exposio e a quase totalidade dos escul- com escudo(s?), ladeados por figuras que
tores em exerccio4 estava arregimentada os ajudavam a progredir. Melhor sorte teve
para o esforo construtivo, o que tentare- a do antigo governador de Macau coman-
mos descobrir com o presente texto. dante Ferreira do Amaral, do esc. Maximia-
no Alves e do arq. Carlos Rebelo de Andra-
de, inaugurada em 24 de Junho. As aluses

JOAQUIM SAIAL 91
ao fim trgico do retratado, barbaramente
morto por chineses revoltosos, so bvias
na movimentao do conjunto, cavalo
de patas dianteiras aladas e cavaleiro
defendendo-se dos seus assassinos apenas
com um basto, esquema nunca antes uti-
lizado nas poucas esttuas desta tipologia
erigidas em Portugal11. A do Rei D. Joo IV,
para Vila Viosa, configurou-se como a este-
ticamente mais erudita. Realizada pelo esc.
Francisco Franco e com pedestal do arq.
Pardal Monteiro, teve longa e empenhada
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

concepo, em boa e necessria lembrana


funcional velasquenha, como com acerto
Esttua do Governador Ferreira do a caracterizou Jos-Augusto Frana12. A fei-
Amaral, Macau
tura do monumento estava prevista na por-
taria de 1938 que expunha as orientaes
pelas quais se deveriam reger as comemo-
raes centenrias de 40. Em portaria oficial
de 10 de Setembro do mesmo ano de 38,
o ministro das Obras Pblicas e Comunica-
es, engenheiro Duarte Pacheco, determi-
nava que a obra caberia a Francisco Franco
e (em rara atitude de subalternizao de um
arquitecto a um escultor) que ao arq. Pardal
Monteiro caberia como seu assessor, o es-
tudo da urbanizao do terreiro e a elabora-
o do projecto do pedestal.
Esttua de D. Joo IV, Vila Viosa
Guerras e militares
A longa leva de monumentos aos mortos
da Grande Guerra, tambm ia fazendo a
sua caminhada. O primeiro a ser lanado
fora o de Portalegre, em 192013. Neste ano
de 1940 inauguram-se os de Abrantes, Al-
meida, Faro, Guarda, Lagos, Oeiras e Sintra.
Salientaram-se dois: o de Abrantes, com
autoria dos arq. Camilo Korrodi e Francis-
co Nogueira e esc. Ruy Gameiro, pela mo-
dernidade do cimento-armado da mat-

<<
ria-prima e notvel pela qualidade plstica
da Ptria que, avantajando-se impante,
ampara dois soldados, um deles moribun-
do14; e o de Oeiras, do arq. Veloso Reis Ca-
melo e esc. lvaro de Bre, baixo-relevo os-
tensivamente castrense, com seu soldado
brandindo espingarda armada de baione-
ta, enquadrado pela moldura do suporte
arquitectnico15. De guerra tambm era o
arrastado monumento Peninsular, do Por-
to, lanado em 1909 mas s inaugurado em
1951, depois de inmera peripcias e com
os autores (arq. Marques da Silva e esc. Al-
ves de Sousa) j falecidos16 ao contrrio do
de Lisboa, inaugurado em 1933. Para Faro,
um outro monumento de memria guerrei-
ra era anunciado, comemorando a conquis-
ta definitiva do Algarve por D. Afonso III, pa- Ruy Gameiro a trabalhar no
monumento aos mortos da Grande
dro do arq. Rafael Lopes17, em iniciativa de
Guerra, Abrantes
Jlio Dantas, algarvio e presidente da Co-
misso Executiva das Comemoraes Cen-
tenrias e em Arcos de Valdevez surgia a
6 de Junho de 40 outro, muito simples, co-
memorativo do recontro local vencido pe-
las armas de D. Afonso Henriques, com le-
genda alusiva da homenagem feita pelos
portugueses de 194018. Dias depois, a 13,
o ministro da Agricultura inaugurava outro
padro cilndrico, este alusivo batalha de
Ourique19. Pelo Ultramar, alguns semelhan-
tes, tambm, referentes a outros recontros:
por exemplo, na Guin, o da pacificao de
Canhambaque; em Angola, o da pacifica-
o do Amboim20. O de Canhambaque, na
ilha do mesmo nome, nos Bijags, foi des-
cerrado em meados do ano. Dizia o Dirio
de Notcias que lembrava quantos ali mor-
reram no cumprimento do honroso dever
de impor a ordem a um grupo aguerrido
de indgenas. E que ele fora erguido por

JOAQUIM SAIAL 93
iniciativa e contrato dos habitantes de Ca- Henrique de Carvalho que ali se pretendia
nhambaque que assim quiseram prestar a erigir. Com autoria de Raul Xavier, esc. lu-
justa homenagem me-ptria e ao repre- so-macaense de vasta obra, e do arq. Lus
sentante do governo de Lisboa, sr. tenente- Xavier (seu filho), o custo fora suportado
-coronel Carvalho Viegas21. O monumento- por subscrio efectuada no s em An-
-padro do Amboim reportava revolta mais gola, como na Guin e ndia28. Os singe-
de 20 anos anterior, em registo ideolgico los padres inaugurados em Moambique
semelhante22. Este modelo simples era o no final do ano em Languene (posto mili-
mais ou menos comum relativo aos padres tar de Mouzinho de Albuquerque para o
do Ultramar, sobretudo os alusivos a com- seu avano sobre Chaimite)29, Macontene
bates. E os governadores gerais ou regio- (lugar onde venceu Maguiguana, lder dos
nais tambm muitas vezes era homenagea- vtuas)30 e Chaimite (lugar onde em 1895
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

dos, como o major de artilharia Verssimo venceu Gungunhana, imperador de Gaza)31


Sarmento, governador da Lunda que, por mantinham caractersticas sobretudo ar-
iniciativa do governador de Angola, Borges quitectnicas, praticamente sem escultura.
de Sousa, teve monumento pstumo anun- Inusitado foi o roubo de uma pasta que via-
ciado em Julho23. java no automvel do arq. Raul Tojal, onde
estavam os planos para um monumento a
No que ainda concerne s colnias, pode- erigir a D. Afonso Henriques em Luanda32.
mos referir o monumento com esttua dis- Com concurso patrocinado pela Liga Na-
creta e de bom efeito, em Bolama, Guin, cional Africana, ao qual se apresentou uma
ao presidente americano Ulisses Grant24, dezena de maquetas, a vitria coube ao
mediador internacional num diferendo trio constitudo pelo esc. Antnio da Cos-
que ops Portugal Gr-Bretanha, sobre ta e pelos arq. Faria da Costa e Raul Tojal.
a quem pertenceria a ilha de Bolama. Em- A esttua foi logo ridicularizada por Diogo
bora ventilado em 194025, s foi erigido em de Macedo, na revista Ocidente33. No se
1955 com autoria do esc. Manuel Pereira da enganava o escultor/crtico, ao argumen-
Silva. Mesmo sem ser directamente alusivo tar que tanto a pea de Costa como as dos
guerra, de citar um Monumento evoca- restantes concorrentes tinham sido mal
tivo do esforo da raa no continente afri- bebidas na homloga de Soares dos Reis,
cano portugus, desejado para a Praa In- de Guimares. Mas a hirta figura l se fez,
fante D. Henrique, no Lobito, com projecto numa frica que o Rei Conquistador nunca
de Carlos Mimoso Moreira e apoio muni- soube que existia, apesar do furto do pro-
cipal26. Para o territrio indiano portugus jecto que quase ia invalidando semelhante
de Goa, seguia por volta de Outubro uma disparate colonial.
esttua de Afonso de Albuquerque mode-
lada pelo esc. Maximiano Alves27. E para Monarcas
a Lunda, Angola, divulgou-se a 18 de De- Dois monumentos a figuras rgias, h muito
zembro na Sala Portugal da Sociedade de executados, tiveram desenvolvimentos: o
Geografia de Lisboa o busto do general de D. Afonso Henriques (Guimares, da au-

<<
toria do esc. Soares dos Reis) e o de D. Ma- Outras figuras
ria I (Lisboa/Queluz, do esc. Joo Jos de A 2 de Fevereiro, Duarte Pacheco recebia
Aguiar). uma comisso que lhe foi pedir para inter-
ceder junto da Cmara Municipal de Lisboa,
No do Rei Fundador houve alterao do pe- a fim de que esta designasse local para a
destal e stio. At a colocado na Praa do ereco de um monumento memria de
Toural, era trasladado em 21 de Maio de Sidnio Pais, de preferncia na zona do Par-
1940 para as cercanias da capela de So Mi- que Eduardo VII, qual ele respondeu po-
guel, no novo parque do castelo de Guima- sitivamente38. Contudo, o monumento no
res, oferecendo-se assim esttua do Rei teve seguimento.
fundo mais consentneo com o roteiro he-
rico deste34 e a concepo historicista em Poucos dias depois, lembrava-se a oferta
vigor poca. Porm, numa certa contradi- que o Brasil iria fazer a Portugal, no mbi-
o, a base primitiva, de teor neo-medieval, to das comemoraes centenrias, de um
dava agora lugar a um suporte de concep- grupo estaturio figurando Pedro lva-
o modernista. res Cabral e companheiros39. Da autoria
de Rodolfo Bernardelli, rplica de outro
O monumento Rainha, constitudo pela existente no Rio de Janeiro, inaugurado
sua esttua e mais quatro alegorias alusivas em 1900. Obra complexa, nas suas diver-
a continentes, teve vida extremamente atri- sas personagens e bandeira ondulando ao
bulada. Ideia do intendente Pina Manique, vento40, claro que nada de novo trouxe
foi entregue a Joo Jos de Aguiar, bolsei- estaturia portuguesa. Veio de barco para
ro casapiano de escultura em Itlia. Termi- Lisboa, tem pedestal em mrmore cinzento
nado em 1798, chegou a Portugal quatro feito no Porto e inaugurou-se a 30 de No-
anos depois. Com o intendente prestes a vembro, junto ao Jardim da Estrela, Lisboa,
cair em desgraa, quedou-se pelo conven- mais tarde que o previsto, por atrasos na
to do Carmo, Lisboa, at que o quarteto chegada dos bronzes41.
continental foi parar Avenida da Liberda-
de (a figura real continuou no Carmo35), nos Pela mesma altura, a comisso executiva do
stios onde esto desde cerca de 1950 as monumento a Camilo Castelo Branco para
esttuas de escritores realizadas por Bara- Lisboa reunia-se no Museu do Carmo, sob
ta Feyo e Leopoldo de Almeida. Muito se a presidncia de Eloy do Amaral. Tratava-se
escreveu na imprensa sobre o desejo de de apreciar um ofcio da Cmara Municipal
unio das cinco peas e em Abril de 1940 propondo que o memorial fosse colocado
ainda se sugeria a integrao do monu- algures entre a avenida Duque de vila42 e
mento neo-clssico no largo da baslica da as ruas Rodrigues Sampaio e Camilo Cas-
Estrela36, mas ele acabou por ficar em Que- telo Branco e sugeria-se como material a
luz, para onde de incio fora previsto37. pedra e no o bronze43. Com concurso fa-
lhado em Janeiro de 192644 e outro con-

JOAQUIM SAIAL 95
seguido em Julho do mesmo ano, a vitria comparticipao de 200 contos entregues
fora para Anjos Teixeira. Porm, a morte do por Duarte Pacheco para ajudar a cobrir as
escultor em 193545 fez com que a obra no despesas com materiais e fundio49. Mas
se concretizasse e o monumento ao autor tal como acontecera com o monumento a
de Amor de Perdio acabou por ser exe- Pedro lvares Cabral, este no trazia novi-
cutado por Antnio Duarte em 1950, para o dade digna de registo, pese embora a qua-
stio previsto, com ganhos de sensibilidade lidade naturalista e fama internacional de
certeira e discreta sobre o complexo grupo Benlliure.
literrio de Teixeira.
Tambm em Viseu, previa-se em Maio a
Entretanto, Antnio Sardinha, escritor e inaugurao de um busto ao capito Almei-
doutrinrio filosfico do Integralismo Lusi- da Moreira, criador e primeiro director do
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

tano tivera inaugurao de busto em Mon- Museu Gro Vasco50.


forte, em bronze de Raul Xavier, inaugura-
do a 16 de Agosto. Um grupo de amigos Em 9 de Julho inaugurava-se em Tomar o
organizou a homenagem que incluiu vestir monumento ao templrio Gualdim Pais.
23 adultos indigentes e o baptismo de um Com primeira pedra lanada em 1895, a es-
quarto de hospital com o nome de Antnio ttua ao fundador da cidade levou 45 anos
Sardinha na Misericrdia local46 para ter concretizao51. Inicialmente pre-
vista para o cinzel de Anjos Teixeira, tam-
Por subscrio proporcionada pelo jornal O bm aqui a desapario do escultor deu a
Povo da Barca que atingiu elevado montan- autoria a outro nome, desta feita Macrio
te e foi acrescido com donativo camarrio, Diniz, escultor que terminara o curso na Es-
concretizou-se o padro com interessan- cola de Belas-Artes do Porto com alta clas-
te baixo-relevo alusivo a Frei Agostinho da sificao52. O batalhador ostenta um docu-
Cruz e Diogo Bernardes, irmos, poetas e fi- mento escrito enrolado na mo direita que
lhos de Ponte da Barca, feito por artista por- se presume ser o da fundao da cidade ou
tuense cuja identificao desconhecemos e seu foral , perna do mesmo lado avanan-
inaugurado em 194047. do, mo esquerda repousada entre mon-
tante e escudo. Nada de novo, mais uma
Viriato, o heri primordial, que fora pensa- vez, pese o ar fero e decidido do homena-
do pelo esc. Jlio Vaz Jnior, acabou por ter geado. Acontece que a esttua foi colocada
feitura oferecida pelo esc. espanhol Maria- no pedestal em Maro de 1938 mas espe-
no Benlliure, casado com uma portuguesa rou por inaugurao oficial a 9 de Julho de
de Viseu, cidade onde o conjunto escultri- 1940 integrando assim em Tomar as come-
co constitudo por figuras em bronze fundi- moraes oficiais do duplo centenrio.
das no Porto representando o heri lusitano
e seus assassinos foi erigido48 sobre blocos Para Abrantes, que como vimos inaugurou
de granito aparelhados pelo canteiro norte- um dos melhores monumentos aos mortos
nho Francisco Moreira. Os trabalhos tiveram da Grande Guerra neste ano de 40, tambm

<<
se previa outro ao Condestvel Nuno lva-
res Pereira. A poca era de forte valorizao
nacional dessa figura e nesta terra a Cma-
ra Municipal, que o patrocinava, continuava
a receber donativos para a sua feitura. En-
tre os 30.367$35 angariados at finais de
Maro, mil eram oferta da Rainha D. Am-
lia que os enviara em carta onde dizia do
Condestvel: a figura primordial da nos-
sa independncia e o smbolo mais puro do
patriotismo, da intrepidez, lealdade e gene- Mon. a Pedro lvares Cabral (pormenor), Lisboa
rosidade da raa portuguesa53.

De igual modo militar, para alm de explo-


rador e administrador colonial, Serpa Pin-
to tinha em incio de Novembro prometi-
do busto na terra natal, Tendais, Cinfes, do
esc. Lima Machado Pereira54. Anunciava-se
que maqueta, j pronta, iria ser passada a
bronze55, o que efectivamente aconteceu,
realizando-se a inaugurao do monumen-
to apenas em 194656.

No mesmo dia em que se inaugurou a es-


ttua equestre do governador Ferreira do
Amaral em Macau, anteriormente referida Mon. a Gualdim Pais, Tomar
(24 de Junho), foi descerrada uma outra, do
segundo-tenente de artilharia Vicente Nico-
lau de Mesquita, herico atacante do Forte
de Passaleo tomado por chineses pouco
depois do assassinato do governador. Erigi-
da por subscrio pblica, com o auxlio do
governo da colnia, tal como a de Amaral
esta era da autoria de Maximiano Alves57. A
atitude decidida e valente do militar impos-
ta pelo escultor e o seu historial biogrfico
fizeram com que fosse muito danificada em
1966 durante a revoluo cultural chinesa
que tinha seguidores militantes no territrio.

JOAQUIM SAIAL 97
Demorava ento o monumento sem valor de obras que segura, enrolado, numa das
artstico ao general espanhol Jos Sanju- mos, tal como vimos na esttua de Gual-
rjo. Previsto comandante da revolta que dim Pais.
deu lugar guerra civil naquele pas, mor-
rera num desastre de aviao em Cascais, Um Cristo-Rei
quando se preparava para seguir para Na rea religiosa, sobressai a esttua a Cris-
Burgos encabear o movimento que de- to-Rei em Paos de Ferreira60, da autoria do
pois teve como chefes o general Mola e fi- portuense Henrique Moreira. A cerimnia
nalmente Francisco Franco. Em incios de de inaugurao a 6 de Outubro elucidativa
Maio na Quinta da Marinha, por iniciativa do modelo seguido na altura, na generali-
do Dr. Joaquim (ou Alberto) Madureira es- dade das cerimnias deste tipo: procisso,
tava a erguer-se um bloco de pedra mais missa, discurso, descerramento. No final da
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

ou menos em bruto, com cerca de 14 tone- missa, o bispo do Porto61 regozijou-se com
ladas, encimado por uma cruz, que lembra- a inaugurao do monumento a Cristo-Rei
va o funesto acontecimento58. e com o facto de aquela cerimnia ter sido
integrada nas Comemoraes Centenrias.
A 14 de Junho inaugurava-se em Faro, com Dissertou acerca da fundao da naciona-
a presena de Duarte Pacheco, a esttua lidade, dos descobrimentos e da indepen-
do bispo D. Francisco Gomes de Avelar59, dncia. O prelado referiu-se guerra que
renovador da cidade no ps-terramoto de [ensanguentava] o Mundo e ps em desta-
1755. A iniciativa foi lanada pela Comis- que o sossego do Pas em comparao com
so Municipal de Turismo do Algarve. A outras naes, afirmando: - Atravessamos
inaugurao, em 14 de Junho, estava in- uma hora de glria para Portugal e de tra-
serida no mbito das iniciativas das Come- gdia para o Mundo inteiro. As outras na-
moraes Centenrias, o que demonstra es esto mergulhadas na penumbra da
o interesse atribudo pea. A figura de guerra; ns vivemos um momento em que
coroamento, que apresenta o ilustre prela- a Histria se perpetua. Cerca de trs anos
do numa atitude de rara nobreza e energia depois, em 8 de Dezembro de 1943, ainda
e que mede cerca de trs metros de alto, Jlio Dantas diria algo semelhante na inau-
chegou ontem tarde a esta cidade, ten- gurao da esttua equestre de D. Joo IV,
do-se procedido imediatamente sua co- em Vila Viosa: - Na hora em que os po-
locao sobre o pedestal que h dias se vos mais poderosos do Mundo derrubam
encontrava concludo. Todo o monumen- as suas esttuas para fabricar canhes, ns
to da autoria do distinto escultor sr. Raul agradecemos Providncia ter-nos permi-
Xavier, que tem sido muito felicitado pelo tido destruir em paz alguns canhes para
magnfico trabalho produzido. Porm, Xa- fazer uma esttua.62 Quanto pea, em
vier, oferece-nos uma esttua que embo- granito e com vinte toneladas e onze metros
ra demonstrando alguma dignidade tem de altura, era de certo modo percursora da
pouco rasgo imaginativo, vulgar pela pose que cerca de vinte anos depois foi erigida
e pela simbologia e pobre no bvio plano em Almada, embora aquela com lan mais

<<
emotivo, na pose da cabea e dos braos tica, bastas vezes entregues a mestres can-
o que no foi conseguido na gigantesca teiros locais. A lista longa e montona.
esttua da margem sul do Tejo, por motivo Mesmo assim, deixamos uma mostra des-
da ciclpica dimenso e morte prematura tes lembretes das comemoraes de 40: a
do autor, Francisco Franco. Henrique Mo- 28 de Julho inauguravam-se os de Caste-
reira, senhor de vasta obra por todo o Pas, lo Mendo e Almeida, aqui com cenrio de
realizou aqui uma pea naturalista honesta uma fora da Legio Portuguesa, ao mesmo
que pela sua natureza e poca dificilmen- tempo que de igual modo se inaugurava
te podia ter tido outra concepo63. Infeliz- o monumento local aos Mortos da Grande
mente, tal como aconteceu com a esttua Guerra. O de Almeida, de atarracada sec-
de Gomes da Costa no Porto, a do infante D. o quadrangular, tem cruzes afonsinas na
Henrique no Padro dos Descobrimentos e base e escudos no topo, por sua vez enci-
a bandeira do monumento a Pedro lvares mado por esfera armilar e cruz de Cristo69;
Cabral em Lisboa, esta esttua tambm foi o da Guarda, erigido na Rua Marqus de
destruda por violento temporal, tendo sido Pombal e pertencente mesma tipologia
entretanto reconstruda64. do de Almeida, inaugurou-se a 3170; tam-
bm no final do ms, era a vez do de Vila
E um desportista Cova, concelho de Vila Nova de Paiva, mais
Um monumento ao desportista Mrio Duar- esguio mas tambm mais aproximado de
te em Aveiro nota mais ou menos disso- vulgar cruzeiro religioso71; com festejos a 3
nante, num pas e numa estaturia pouco e 4 de Agosto, inaugurava-se no segundo
interessada por esta temtica e por isso dia o da Covilh e freguesias do seu conce-
com raros antecedentes65. Praticante hbil lho, no ponto mais alto de Portugal. Dias
de vrias modalidades, faleceu em 1939 e antes, a 29 de Julho, tinham terminado os
logo no ano seguinte se anunciava monu- trabalhos de colocao da cruz de D. San-
mento em sua honra no estdio aveirense cho I na Serra da Estrela, sobre a pirmide
a que deu nome, em projecto do arq. Jlio de 10 metros que marca o ponto mais alto
Sobreiro com medalho de bronze do esc. de Portugal. Uma inscrio latina referente
Romo Jnior66. aos Centenrios foi aberta no grande blo-
co de granito do Covo do Boi, por cima da
Padres dos Centenrios nascente da Pedra Rachada () Procede-se
Para alm da campanha da Exposio de agora recolha de lenha para as cinco gran-
Belm, neste ano de 1940 houve ainda uma des fogueiras que, durante a noite de 3 para
outra com ela directamente relacionada: a 4 de Agosto, ho-de iluminar o planalto da
dos chamados padres dos centenrios. torre72; na mesma altura passava-se pare-
Por todo o Pas e em alguns lugares do Ul- cida cerimnia em Vila do Conde, de novo
tramar (cidade do Mindelo, na ilha So Vi- com padro em forma de cruzeiro religio-
cente de Cabo Verde67 e Lobito68, Angola, so (afinal, situavam-no em frente da capela
por exemplo) se plantaram memoriais mui- de Nossa Senhora da Guia) no cimo de um
to simples e com escassa integrao arts- escadrio de pedra, no local onde existira

JOAQUIM SAIAL 99
o farol da Guia73. Castelo Novo e Mangual-
de, respectivamente no incio e meados de
Agosto, receberam padres semelhantes
aos da Guarda e Almeida74. A Pvoa de Var-
zim seria contemplada em incios de Setem-
bro e Viseu a 16, mesmo dia da inaugura-
o do monumento a Viriato75.

Um caso particular
Numa capital sempre carecida de gua,
anunciava-se em 1938 a chegada cidade
de um caudal dirio de cem milhes de li-
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

tros. Para comemorar e simbolizar o feito de


Inaugurao do Padro dos engenharia que o possibilitava, decidiu-se a
Centenrios de Almeida
Dirio de Notcias, 30.07.1940
construo de uma fonte monumental em
Lisboa, na Alameda D. Afonso Henriques.
Coube a autoria deste complexo de arqui-
tectura, escultura, gua e luz aos Rebelo de
Andrade que associaram ao empreendi-
mento Maximiano Alves (potentes cariti-
des sustentando vasos) e Diogo de Macedo
(Tejo equestre, acompanhado de Tgides) e
o pintor e ceramista Jorge Barradas (painis
laterais em baixo relevo colorido, de maj-
lica). Atrasos sucessivos s permitiram inau-
gurao em 1948, oito anos depois da fonte
luminosa da Praa do Imprio76 e das inti-
mistas figuras mitolgicas femininas frente
a arcas de gua de Barata Feyo e Antnio
da Costa para os cantos da Praa Afonso de
Albuquerque, Lisboa.

Tambm integradas nas comemoraes do


progresso hidrulico de melhor acesso
gua por parte dos lisboetas e residentes
nos arredores da cidade foram as gigan-
tescas figuras alegricas designadas como
Fontes, apostas neste ano nos topos dos
dois terminais do sifo de Sacavm. Bastan-
te inusitadas para o nosso meio, ento ni-

<<
cas no gnero pela dimenso e raras pelo
material, cimento armado, foram encomen-
da directa da Cmara Municipal de Lisboa
atravs de Duarte Pacheco, ento seu pre-
sidente77. Com autoria de Maximiano Alves,
apresentavam alguma relao estilstica
com as figuras laterais do seu monumento
aos Mortos da Grande Guerra, de Lisboa.
Os dois gigantes assentavam, semi-ajoe-
lhados e de costas voltadas um para o ou-
tro, sobre construes cbicas destinadas
ao mecanismo do sifo desenhadas pelos "Fontes" no Sifo de Sacavm
irmos arquitectos Carlos e Guilherme Re-
belo de Andrade78. Fora uma realizao de-
morada, com o trabalho em gesso a levar
dois anos e o da passagem a cimento mais
um. Mas em Dezembro de 1942 viram-se
desmanteladas, em nome da esttica. Di-
zia ento o Dirio Popular que Em minia-
tura, as figuras eram de grande efeito. Mas
uma vez em plano de construo definitiva,
assumiam tais propores que dominavam
a ponte e tudo em redor, revelando dimen-
ses gigantescas que prejudicavam a ideia
de beleza que havia preconcebido a sua
realizao.79 Temos assim que a obra mais
invulgar deste perodo acaba por ser der- Desenho humorstico alusivo s "Fontes" do Sifo de Sacavm
rubada pelo motivo que menos se espera- Sempre Fixe, 21.04.1938, desenho de Carlos Botelho

ria e sem que saibamos de quem realmen-


te partiu a ordem de destruio desfecho
s comparvel, embora neste caso por mo-
tivos ideolgicos, ao do conjunto de Hein
Semke alusivo primeira Grande Guerra na
Igreja Alem de Lisboa, partido e enterra-
do nos terrenos do templo cerca de 1935, a
mando das autoridades nazis da embaixada
alem na capital portuguesa80.

JOAQUIM SAIAL 101


uma estaturia tmida, demasiado Da leva de que falmos, salvar-se-o quatro
oitocentista, avessa ao estrangeiro, ou cinco exemplares, pela maior capacida-
domstica. de, prtica profissional e empenho esttico
Mesmo sem sermos exaustivos que a con- dos seus autores: o D. Joo IV de Franco
tabilidade do espao do presente artigo e o Ferreira do Amaral de Maximiano Al-
no o permite , vemos que durante este ves, ambos equestres e capazes de mobi-
ano, fora da exposio lisboeta, entre mo- lar bem o espao em que foram inseridos
numentos em andamento, feitos ao longo na grande praa ducal de Vila Viosa a
dele e outros que tiveram incio ou se pla- primeira esttua; no distante Macau, junto
nearam, contamos cerca de meia centena, ao mar, a segunda , o monumento abran-
de desigual aparato e valor esttico. Se de tino aos mortos da Grande Guerra, de Ruy
ouro era a idade desta escultura, com a Gameiro, as expressivas Fontes, tambm
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

classificou Antnio Ferro81, pouco ele brilha- de Maximiano, pouco mais. E se de dentro
va, apenas visvel num lampejo mais forte, verdadeira inovao no houve, de fora (ou
aqui e ali (dentro ou fora da exibio de Be- de gente de fora que c veio ou c vivia)
lm), deslocada que estava num tempo vi- tambm no a teve. O Caf de Portinari,
rado de modo reverente para o sculo XIX, espcie de submarino subversivo cultural
bebendo o romantismo-realismo de Soares mostrado no Pavilho do Brasil, nenhum im-
dos Reis e o naturalismo de Teixeira Lopes pacto teve nestas peas escultricas, quase
que s faleceu em 1942. A escultura ofi- todas em andamento data da apresenta-
cial no foi capaz, nestes anos de propagan- o do quadro em Lisboa. Tal como no a
da nacionalista e consequente exaltao de teve a exposio de pintura e escultura que
heris internos e coloniais de seguir rumos abriu em 11 de Novembro no Chiado, com
de h muito traados na escultura pblica Antnio Pedro82, Antnio Dacosta e a escul-
internacional avanada. Os artistas signifi- tora Pamela Boden83 que ali exibiu seis es-
cativos estiveram ocupados com a exposi- culturas de teor abstracto em madeira, de
o ou, caso de Francisco Franco, com obra quem Diogo de Macedo decidiu dizer logo
ainda assim feita nesse contexto. E embora que no [era] um estandarte revolucion-
tenham tido trabalho fora dele, muitas das rio84. E Arpad Szenes, que contraditoria-
realizaes externas ao cenrio lisboeta fo- mente conseguiu expor no SNI nesse ano
ram executadas por escultores de segunda de 40, ao mesmo tempo foi obrigado a par-
linha logo, menos interessantes. Para alm tir para o Brasil, com a esposa Maria Hele-
disso, parte significativa de modestos pa- na Vieira da Silva, por ser aptrida como ela,
dres que pontuam at hoje o Pas, feitos retirada que foi a esta a nacionalidade por-
memria dos Centenrios. Alguns descerra- tuguesa. E Semke, que participou marginal-
mentos de esttuas, antes concludas, foram mente na Exposio, mas tambm sofreu
programados para coincidirem com o pe- resistncia cerrada de colegas portugueses
rodo festivo das comemoraes, demons- ali e no acesso a concursos pblicos esta-
trando um esforado af de cobertura inau- turios, por ser estrangeiro85.
gurativa do territrio.

<<
Nestes tempos estaturios de pouco ouro, SAIAL, Joaquim Estaturia
decididamente 1953 (Jorge Vieira, maque- Portuguesa dos Anos 30, ed.
ta para um Monumento ao Prisioneiro Pol- Bertrand Editora, Lisboa, 1991.
tico Desconhecido86) e 1973 (Joo Cutilei-
ro, Rei D. Sebastio, Lagos) ainda estavam Notas
muito longe
1
Dirio de Notcias, 24.06.1940,
p. 4.
2
Dirio Popular, 05.07.1943, p.
1: o padro inicial, provisrio,
foi desmantelado em Julho e
Bibliografia Agosto de 1943 por operrios da
empresa Unio de Sucatas que
FRANA, Jos-Augusto A Arte assim obteve 170 toneladas de
em Portugal no Sculo XX, ed. ferro e 200 de madeira. O actual,
Livraria Bertrand, Lisboa, 1974. em pedra, data de 1961.
MATOS, Lcia Almeida Escultura 3
A escultura da exposio est
em Portugal no Sculo XX (1910- razoavelmente estudada no nosso
1969), Col. Textos Universitrios livro Estaturia Portuguesa dos
de Cincias Sociais e Humanas, Anos 30 (1926-1940), Bertrand
ed. Fundao Calouste Editora, Lisboa, 1991.
Gulbenkian, Fundao para a 4
Anjos Teixeira, Antnio da
Cincia e a Tecnologia, Ministrio Costa, Antnio Duarte, Barata
da Cincia, Tecnologia e Ensino Feyo, Canto da Maia, Euclides
Superior, Lisboa, 2007. Vaz, Francisco Franco, Hein
PEREIRA, Jos Fernandes Semke (alemo radicado em
(direco) Dicionrio de Lisboa), Irene Lapa, Joo Fragoso,
Escultura Portuguesa, ed. Leopoldo de Almeida, Maximiano
Caminho, SA, Lisboa, 2005. Alves, Martins Correia, Raul
PORTELA, Artur Salazarismo Xavier e Ruy Gameiro eram os
e Artes Plsticas, Biblioteca nomes mais sonantes das quase
Breve, ed. Instituto de Cultura e duas dezenas de escultores com
Lngua Portuguesa, Ministrio da trabalhos presentes na exposio.
Educao e das Universidades, Franco, por estar a realizar a
Lisboa, 1982. esttua de D. Joo IV para Vila
REGATO, Jos Pedro Arte Viosa, particularmente citada no
Pblica e os Novos Desafios das programa das comemoraes,
Intervenes no Espao Urbano como veremos.
Bond, Books on Demand, 5
Actual Maputo, capital de
Quimera Editores, Lda., 1998. Moambique.

JOAQUIM SAIAL 103


6
Dirio de Notcias, 13.02.1940, 13
Inaug. em 11.11.1935. Projecto 27
Ocidente, n. 30, Outubro.1940,
p. 5. de Francisco Soares Lacerda p. 133.
7
E participao de Leopoldo de Machado e escultura de Henrique 28
Dirio de Notcias, 19.12.1940,
Almeida num dos baixos-relevos Moreira. p. 5.
da base. Este pertencera ao jri do 14
Inaug. em 4 de Junho. O 29
Notcias de Loureno Marques,
concurso escultor falecera prematuramente, 28.12.1940, p. 1.
8
O monumento foi desmantelado em 1935, em desastre de mota 30
Ibidem, 29.12.1940, p. 7.
aps a independncia de com a esposa na estrada de Sintra. 31
Ibidem, 29.12.1940, p. 11.
Moambique e a esttua Gameiro j fizera um monumento 32
Dirio de Notcias, 21.11.1940,
encontra-se hoje exposta na aos Mortos da Grande Guerra p. 4.
Fortaleza/Museu de Histria Militar para Loureno Marques de similar 33
Ocidente, n. 16, Agosto.1939,
de Maputo. valor que ainda existe. p. 488.
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

9
Uma, cuja autoria 15
cuja cerimnia ser revestida 34
A 7 de Junho foram postos
desconhecemos, de reduzidas de grande solenidade, embora venda selos comemorativos com
dimenses, foi inaugurada em no haja cortejo nem foguetes, imagens feitas pelo processo de
08.06.1940 no Portugal dos em ateno ao actual momento talhe doce (inovador em Portugal)
Pequenitos, em Coimbra. Ver internacional, mas apenas uma comemorativos das festas
Dirio de Notcias, 09.06.1940, concentrao das entidades dos Centenrios: maqueta da
p. 1. oficiais e particulares., ver Dirio Exposio do Mundo Portugus,
10
E tambm atirou ao Tejo a de Lisboa, 04.04.1940, p. 3. D. Joo IV (Vila Viosa), Padro
esttua em gesso do Infante D. 16
A vasta parte de escultura foi dos Descobrimentos (Lisboa) e a
Henrique do primitivo e provisrio completada por Henrique Moreira referida de D. Afonso Henriques
Padro dos Descobrimentos. e Sousa Caldas. de Guimares.
11
A esttua equestre do Tejo na 17
Praa de D. Afonso III. Ver Dirio 35
Ainda se v no Dirio de Lisboa,
Fonte Monumental da Alameda de Notcias, 17.05.1940, p. 1. 06.11.1940, p. 5, em cerimnia
de D. Afonso Henriques, Lisboa 18
Ibidem, 07.06.1940, p. 1. alusiva ao Dia do Condestvel.
(fonte plan. em 1938 - inaug. 19
Ibidem, 14.06.1940, p. 1. Erigido 36
Ocidente, n. 41,
30.05.1948) tambm tem em Castro Verde. Setembro.1941, p. 436.
configurao rampante. da 20
Ibidem, 22.07.1940, p. 4. Inaug. 37
Dirio de Notcias, 05.04.1940,
autoria do esc. Diogo de Macedo. cerca desta data. p. 2.
A esttua de Ferreira do Amaral 21
Ibidem, 17.07.1940, p. 6. 38
Ibidem, 03.02.1940, p. 5.
veio para Lisboa por altura da 22
Ibidem, 22.07.1940, p. 4. A comisso era constituda
passagem da soberania efectiva 23
Ibidem, 17.07.1940, p. 6. pelo coronel lvaro Csar de
de Macau, de Portugal para a 24
Devido ao empenho de Grant, o Mendona e pelo capito Tefilo
China. Encontra-se colocada sobre desfecho do pleito em 1870 deu Duarte.
modesto pedestal na Alameda da razo a Portugal sobre a tutela da 39
Ibidem, 17.02.1940, p. 1.
Encarnao, Olivais, Lisboa. ilha. 40
A bandeira foi derrubada pelo
12
FRANA, Jos-Augusto. A Arte 25
Dirio de Notcias, 07.08.1940, ciclone de 1941 e em Junho de
em Portugal no Sculo XX, p. 256, p. 2. 1948 caiu de novo ver Dirio
ed. Livraria Bertrand, Lisboa, 1974. 26
Ibidem, 07.08.1940, p. 5. Popular, 16.06.1948, p. 5.

<<
41
Dirio de Notcias, 25.06.1940, Fundida em Vila Nova de Gaia. a de temporal de 1960 com
p. 2. 52
Ibidem, 10.07.1940, p. 1 e reconstruo em 1961 (verso
42
O articulista da notcia queria Ilustrao, 16.06.1938, p. 24. mais repetida).
dizer Duque de Loul. 53
Ibidem, 24.03.1940, p. 2. 65
Um Jogador de disco (esttua
43
Dirio de Notcias, 18.02.1940, 54
De seu nome verdadeiro de Jos Netto, inaug. 13.11.1931,
p. 5. Antnio Joaquim Fernandes Lima. na Avenida da Liberdade,
44
Ibidem, 01.01.1926, p. 7 e 55
Dirio de Notcias, 06.11.1940, Lisboa, depois no Pavilho dos
06.01.1927, p. 2. p. 2. Desportos), um monumento ao
45
Ibidem, 12.05.1935, p. 4. 56
Fotografia do gesso pode ser professor de Educao Fsica Lus
J nesta altura, atravs da voz vista no esplio de Abel Salazar, da Costa Monteiro (esttua de
do vogal Pastor de Macedo, a na Fundao Mrio Soares, Lisboa. Anjos Teixeira, inaug. 15.05.1932,
comisso discutia o local, caso o 57
Que assim se via representado tambm na Avenida da Liberdade,
monumento no pudesse vir a ser em mais uma colnia, depois da depois na portaria do Ginsio
erigido no Parque Eduardo VIII, o de Cabo Verde (esttua jacente Clube Portugus) e o monumento
primeiro previsto. no jazigo da famlia Serradas, no a Pepe, precocemente falecido
46
Ibidem, 17.08.1940, p. 1 e cemitrio do Mindelo, e busto jogador de futebol de Os
Gazeta dos Caminhos de Ferro, n. do mdico militar Dr. Lereno, Belenenses (padro com baixo-
1265, 01.09.1940, p. 587. na cidade da Praia), para alm relevo de Leopoldo de Almeida,
47
Dirio de Notcias, 25.03.1940, de uma esttua de Afonso de inaug. 23.09.1932, no antigo
p. 5. Albuquerque em Nova Goa, no estdio das Salsias e depois no
48
Inaug. em 16 de Setembro. Estado da ndia, e o apostolado novo estdio do clube no Restelo)
49
Dirio de Notcias, 03.09.1940, da catedral de Nova Lisboa (actual so alguns parcos antecedentes
p. 1. Huambo), Angola (1945). prximos deste de Aveiro.
50
Ibidem, 18.05.1940, p. 14. No 58
Ibidem, 07.05.1940, p. 4. 66
Dirio de Notcias, 25.11.1940,
conhecemos o desenvolvimento 59
Dirio de Notcias, 12 e p. 5.
desta planeada homenagem que 15.06.1940, p. 4 e 1, 67
Este ainda est no lugar onde foi
tambm compreendia colocao respectivamente. erigido (Rua de Coco, na cidade
de lpide toponmica em artria 60
Na realidade no Monte do Pilar, do Mindelo) e bem estimado.
viseense com nome do militar. a cerca de quatro quilmetros de 68
Dirio de Notcias, 07.08.1940,
Em http://fotosviseu.blogspot. Paos de Ferreira. p. 2. Posto no adro da igreja de
pt/2015/06/a-casa-museu- 61
D. Antnio Augusto de Castro Nossa Senhora da Arrbida, nesta
almeida-moreira.html (visto Meireles. cidade angolana.
em 29.08.2015) diz-se que em 62
Dirio de Lisboa, 08.12.1943, 69
Ibidem, 30.07.1940, p. 1.
25.11.1973, em comemorao do p. 4. 70
Ibidem, 27.07.1940, p. 1.
centenrio de nascimento desta 63
Ibidem, 07.10.1940, p. 5, O 71
Ibidem, 29.07.1940, p. 1.
figura, foi inaugurado no jardim da Sculo Ilustrado, 12.10.1940, p. 9 e 72
Ibidem, 18.07.1940, p. 1 e
Casa Museu Almeida Moreira um Ocidente, Novembro.1940, p. 267. 31.07.1940, p. 2.
busto do capito esculpido pelo 64
Encontrmos como datas 73
Ibidem, 05.08.1940, p. 2.
seu amigo Mariano Benlliure. de destruio na Internet a do 74
Ibidem, 05.08.1940, p. 6 e
51
Ibidem, 22.02.1938, p. 9. ciclone de 1942 e na Wikipedia 18.08.1940, p. 4.

JOAQUIM SAIAL 105


75
Ibidem, 09.09.1940, p. 5 e 11 de Novembro e encerrou a 23.
ibidem, 17.09.1940, p. 2. Pamela Boden (1905-1981) nasceu
76
Desenho de Antnio Lino e em Derbyshire, Inglaterra, estudou
jogos de gua e luz do eng. Carlos em Paris e em 1945 emigrou para
Buigas. Indicao em NOBRE, os Estados Unidos da Amrica.
Pedro Alexandre de Barros Rito 84
Ocidente, n. 32,
Nunes, Belm e a Exposio Dezembro.1940, p. 461.
do Mundo Portugus: Cidade, 85
Facto que nos confidenciou em
Urbanidade e Patrimnio Urbano, conversa que com ele tivemos
trabalho de projecto de mestrado para entrevista do Dirio de
em Patrimnio Urbano, Faculdade Notcias, 06.05.1989, na coluna
de Cincias Sociais e Humanas, Sbado em Perfil, p. 2: Estava
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

Universidade Nova de Lisboa, proibido [de participar em


2010, p. 33. concursos para monumentos],
77
Acumulou o cargo com o de porque era estrangeiro. S
ministro das Obras Pblicas desde excepcionalmente trabalhei para
25 de Maio de 1938. a Agncia Geral das Colnias.
78
Ainda existentes. Mesmo assim, alguns artistas
79
Dirio Popular, 09.12.1942, p. 1. escreveram para l, manifestando
80
Situava-se no Ptio de o seu repdio.
Honra da igreja (que ainda 86
Dirio de Lisboa, 02.04.1953,
existe, na Avenida Columbano p. 12. A maqueta foi premiada
Bordalo Pinheiro, a Palhav). Era em concurso internacional
constitudo por trs figuras de promovido pelo Instituto de Artes
soldados, um ileso, um ferido e Contemporneas, em Londres. A
um terceiro moribundo, amparado ele concorreram 2500 artistas, de
pelo segundo. Intitulava-se 56 pases. A escultura de Vieira
Camaradagem na Derrota Para esteve longo tempo exposta
alm deste conjunto escultrico na Tate Gallery. S em 1994 o
viam-se a esttua Mater Dolorosa monumento foi executado e
e o baixo-relevo A Ascenso do erigido em Beja.
Heri (que subsistem).
81
Discurso de 06.05.1949, in
FERRO, Antnio, Arte Moderna,
ed. SNI, Lisboa, p. 36.
82
Que mais tarde faria pequenas
esculturas surrealistas.
83
A exposio realizou-se na
Galeria (ou Casa) Repe, na Rua
Paiva de Andrade, Lisboa. Abriu a

<<
Monumento Multiculturalidade
Uma Experincia Participada

por Jos Francisco Alves


Doutoramento em Histria da Arte, curador independente e membro da
ABCA, ICOM e ICOMOS. Curador-Chefe do Museu de Arte do Rio Grande
do Sul (2011-2013) e Professor de Escultura do Atelier Livre da Prefeitura de
Porto Alegre. Mantm o site www.public.art.br

Abordage du projet Monument Multiculturalisme, projet


de la Mairie de Almada (Portugal) avec la participation
de lUniversit de Lisbonne, inaugur en 2013. Le Almada, situada na margem esquerda do
monument a t rig aprs diverses consultations Rio Tejo, fronteira a Lisboa, passou a chamar
directes de la communaut laquelle il fut destin. a ateno internacional de instituies aca-
Des citoyens du Bairro da Caparica, Almada, ont dmicas e artsticas nos ltimos anos pela
particip plusieurs sessions de travail comprenant surpreendente e bem-vinda atitude de en-
une exprimentation artistique (ateliers) et ont dcid carar a arte pblica a partir de uma viso es-
non seulement du contenu du monument comme de tratgica para a cidade. No caso, as aes
ses formes. Ce processus a t analys la lumire prticas desenvolvidas por essa municipa-
de la thorie de lart publique, spcialement en ce lidade para o assunto ultrapassou as habi-
qui concerne les auteurs qui abordent la question tuais e igualmente relevantes polticas de
communautaire et dmocratique de ce genre dart, ainsi ereo de monumentos representativos e/
quen rfrence des exemples pratiques de projets ou a instalao de obras de arte em espaos
similaires antrieurs de lUniversit de Barcelone. pblicos. Apesar de ainda importantes tais
comissionamentos, no sentido de qualifica-
o da paisagem, memria histrica ou sta-
tus cultural, a cidade de Almada quis ir alm.

O Monumento Multiculturalidade, levado a


cabo pela Cmara Municipal de Almada, e
Universidade de Lisboa, apresenta-se como
importante contribuio no universo das di-
versas polticas de arte pblica europeias e
americanas. Isto porque o projeto ingres-
sou num terreno difcil, no qual governos

JOS FRANCISCO ALVES 107


e instituies evitam arriscar-se: obras de com as esculturas em seu mais importante
arte pblica erigidas para determinadas co- stio, a Praa da S (1978). Na Europa, o pa-
munidades e com a participao ativa dos radigma mais difundido foi e continua sen-
seus cidados na definio dos objetivos e do Barcelona, remodelada a partir dos Jo-
formas dessa arte. Este, de fato, um tipo gos Olmpicos de 1992, cuja revitalizao
de arte desafiador, uma vez que a escala de e regenerao do espelho urbano desde
uma comunidade especfica , para a arte ento passou a incluir a arte pblica. Obvia-
pblica, paradoxalmente mais complexa do mente, este novo tipo de arte, determinado
que a construo de monumentos de gran- pela sua instalao em espaos pblicos
des propores, em stios urbanos de m- (majoritariamente abertos), foi acompa-
dias e grandes metrpoles. nhado de uma teorizao igualmente sem
precedentes. Paulatinamente, a crtica vol-
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

Temos no exemplo deste notvel projeto tou-se divulgao desta arte, em seguida
trs caractersticas a destacar, em razo de introduzindo em grau elevado a politizao
seu contexto enquanto obra de arte e elabo- e a polmica nos discursos. Entre essas re-
rao comunitria: o carter de monumento, ferncias sobre o assunto, podemos ver al-
o processo participado e a autoria coletiva. guns exemplos a seguir.

A obra de arte pblica enquanto marco re- A primeira reflexo crtica sobre esta nova
ferencial de uma cultura ou comunidade es- produo pode ter sido o artigo de Amy
pecfica foi uma discusso bastante profcua Goldin, na prestigiada revista Art in Ame-
quando a arte em espaos urbanos passou rica: O Gueto Esttico: algumas reflexes
a fazer seriamente parte do discurso terico, sobre a Arte Pblica (1974). Conforme a au-
a partir de princpios da dcada de 1970. A tora, aquilo que era oferecido ento como
produo que determinou este novo cam- arte pblica seria na maior parte... ampla
po instaurou-se a partir da incluso de obras decorao. Goldin tambm dava a partida
de arte icnicas em projetos de revitaliza- da grande corrente que comeou a definir
o urbana. Podemos delimitar este histri- criticamente a arte pblica: o problema
co perodo entre 1969 e 2006, de La Grande verdadeiro explicar porque, no momento,
Vitesse (cidade de Grand Rapids; artista Ale- virtualmente [arte pblica] uma classifica-
xander Calder) a Cloud Gate (cidade de Chi- o vazia.1 Penso que esta autora percebeu
cago; artista Anish Kapoor), ambas escultu- com firmeza e isso vlido at o presen-
ras pblicas nos Estados Unidos da Amrica. te que h to pouca arte pblica genuna
em razo justamente de nossa descrena na
Neste perodo, uma produo numerosa e realidade da prpria esfera pblica.
diversificada de obras ao ar livre de cno-
nes moderno e contemporneo surgiu na Ento, conforme o contexto era propcio,
Amrica (Estados e Canad) e Europa. Mes- os que que comearam a teorizar sobre a
mo timidamente, houve reverberao na arte pblica politizaram ao mximo os pon-
Amrica Latina, a exemplo de So Paulo, tos de vista. As consideraes mais corren-

<<
tes foram aquelas as quais apontavam que No livro que organizou, Arte na Esfera P-
a maior parte da arte pblica no represen- blica, J. W. Mitchell em seu texto introdu-
tava aspectos ligados s comunidades as trio refletiu sobre legitimao, violncia e
quais era dirigida e que as novas obras em pblico, e ponderou que a arte pblica um
espaos urbanos continuavam a ser a mes- meio significativo de violncia simblica.8
ma arte privada das galerias e museus. Entretanto, o questionamento terico mais
Com o tempo, surgiram mais artigos bem comum e prolongado acabou sendo em
como livros especficos que ampliaram es- torno da prpria condio pblica de uma
ses questionamentos. obra de arte pblica. Ou seja, se esta pas-
saria a adquirir tal carter por sua simples
Uma anlise crtica muito citada sobre arte colocao em espaos pblicos. Nesse sen-
pblica at o presente parece ser o contun- tido, Harriet Senie ponderou: Como algo
dente artigo Inoperante: a Mquina da Arte pode ser ambos, pblico (democrtico) e
Pblica (1988), de Patricia Phillips. Nele, arte (elitista)? (1992).9 Uma reflexo similar
a autora atacou a mera condio pblica fez o artista Daniel Buren: Porque, quando
desta arte ser exclusivamente em funo de falamos sobre um trabalho ao ar livre [...] a
sua propriedade pblica (governo) ou de palavra arte juntada ao termo pblico?
sua localizao (local pblico), pois o con- O que est implcito nessa unio?.10 Outro
ceito de pblico difcil, mutvel, talvez autor de referencia no perodo foi Malcolm
um pouco atrofiado, mas o fato que a di- Miles, com Arte, Espao e Cidade (1997),
menso pblica uma construo psicol- o qual tambm debruou-se mais ou me-
gica em lugar de fsica ou ambiental.2 Mais nos nas mesmas reflexes.11
adiante, Phillips publicou o artigo Constru-
es Pblicas (1995), em um livro coletivo, A par desta infindvel discusso terica em
no qual voltou a questionar: De onde vem o torno da questo da propriedade ou loca-
pblico da arte pblica de se a vida pblica lizao da obra como sendo definidora da
est assim, to perigosamente esvaziada?3 condio de um trabalho pertencer ou no
Este livro em questo, Mapeando o terre- tipologia arte pblica, Javier Maderuelo,
no: um novo tipo de arte pblica (1995)4 em 1990, j observava esta situao sob
esteve com trs outros entre as coletneas o prisma do pblico e no da obra, j que
de textos mais difundidas na dcada de trata-se de um tipo de arte cujo destino
1990, as quais buscaram novas e mltiplas o conjunto de cidados no especialista
abordagens, em especial problematizan- em arte contempornea e cuja localizao
do os aspectos comunitrio e crtico que a o espao pblico aberto (grifo nosso).12
arte pblica deveria refletir: Arte no Interes- E este destino, afinal, o maior desafio
se Pblico (1989),5 Arte na Esfera Pblica desta tipologia de arte uma vez que, ain-
(1992),6 Questes crticas em Arte Pblica: da segundo Maderuelo, a cidade hoje foi
contedo, contexto e controvrsia (1992).7 transformada num campo aberto, cenrio
de variadas manifestaes estticas que se
deslocaram dos espaos das galerias e mu-

JOS FRANCISCO ALVES 109


seus para enfrentar diretamente a um p- to proposta por trabalhos permanentes
blico heterogneo, de olhar distrado, sem ou temporrios elaborados conforme as
tempo para interessar-se por arte e preo- caractersticas dos respectivos locais a que
cupado em questes mais pragmticas do se destinam. Ao mencionar como refern-
cotidiano.13 Vejo que a denominao do cia o postulado de Jeff Kelley para a distin-
campo arte pblica, por esta tica de Ma- o entre lugar e local um local (site) re-
deruelo, soluciona um pouco esta questo presenta as propriedades fsicas do lugar
exaustiva sobre o que ou no um trabalho (place) [...] enquanto lugares (places) so
de arte pblica. Neste sentido, seria aque- os reservatrios do contedo humano17
la obra colocada fora dos espaos tradicio- Lippard cunhou um novo termo para o que
nais de arte, a qual transforma o espectador, seria um novo tipo de arte pblica, em opo-
o transeunte, em espectador de arte, pela sio ao site-specific: a arte place-specific
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

simples colocao de uma obra de arte em (a especificidade do lugar). Assim, a arte


seus caminhos quotidianos. place-specific teria uma ligao orgnica
com a sua localizao e, principalmente,
Entre esse macio terico produzido sobre no poderia ser vista como um objeto fora
arte pblica, do qual pinamos as refern- da vida dos habitantes/espectadores.18
cias acima por serem os primeiros ques-
tionamentos a enfocarem preocupaes Com a instaurao ou identificao desta
concernentes ao nosso Monumento Mul- nova tipologia de arte (a place-specificity),
ticulturalidade, a crtica de arte Lucy Li- Lucy Lippard elaborou uma apropriada de-
ppard14 produziu talvez o aporte mais signi- finio de Arte Pblica:
ficativo sobre a necessidade de participao
decisiva do pblico na definio de uma Qualquer tipo de arte acessvel que se preo-
arte erigida em seu nome. Em 1997, ela pu- cupa, desafia, envolve e consulta o pblico
blicou A atrao do local sentidos do lu- para/ou no qual ela seja feita, respeitando a
gar em uma sociedade multicntrica,15 um comunidade e o meio ambiente. As outras
denso livro que aprofundou questes apre- coisas a maioria combustvel para as con-
sentadas anteriormente em artigo seu no j trovrsias e a retrica dos meios de comu-
mencionado Mapeando o terreno [...], sob nicao sobre a arte pblica ainda arte
o ttulo Olhando em volta: onde estamos, privada, no importa o quanto seja grande,
onde poderamos estar.16 exposta, intrusa ou sensacionalista. Perma-
nente e efmera, objeto e performance, de
Lippard dedicou-se a teorizar sobre a no- preferncia interdisciplinar, democrtica, s
o de local, localizao e localidade, com vezes funcional ou didtica, uma arte pbli-
o objetivo de problematizar sobre o lugar ca existe nos coraes, mentes, ideologias e
na arte, buscando, inclusive, conceitos da educao de seus pblicos, bem como em
geografia e do meio ambiente. De seus en- suas experincias fsica e sensual.19
foques, questionou o clebre site-specific
(a especificidade do local), ou seja, a ques-

<<
Conforme o final dos anos 1990 se aproxi- front.22 No sem razo, inclusive, que no
mava, o complexo terico sobre arte pbli- mbito da influncia deste largo trabalho
ca refreou no sentido de discusses menos da Universidade de Barcelona encontra-se
polmicas e crticas. Passou-se tambm a tambm, efetivamente, o prprio projeto
uma fase de maior interesse por autores e Monumento Multiculturalidade. Enquanto
investigadores que no atuavam no mundo o corpo terico antes exemplificado (ma-
da arte, oriundos de vrios campos, como joritariamente americano) seja majoritaria-
a histria, filosofia, sociologia, urbanismo e mente voltado s questes das relaes
psicologia social, entre outros. A perspecti- dos projetos com os seus pblicos, e por
va de que a arte pblica no era somente isso se constituem tambm em referncia
pertencente ao campo artstico coincidiu, para abordarmos o assunto presente, creio
por um lado, com a academizao da dis- que os projetos efetivados por meio da
ciplina em universidades; por outro, ao tre- Universidade de Barcelona aportem sub-
mendo boom de legislaes (obrigatorie- sdios mais apropriados ao nosso caso em
dade) e incentivos para a colocao de arte tela, um projeto conjunto entre universida-
ao ar livre, em especial na Europa, EUA, Ca- de e cmara municipal.
nad e Austrlia. Nesse quadro, a iniciativa
acadmica mais efetiva e duradoura ocor- Temos em conta que nos Estados Unidos,
reu na Universidade de Barcelona, que insti- ou, mais amplamente, no dito primeiro
tuiu poca o Observatrio de Arte Pblica mundo, o rol terico mencionado alm
(atual paudo).20 Posteriormente, o Observa- de outros obviamente em muito tenha in-
trio desdobrou-se em cursos de mestrado fluenciado a criao de centenas de proje-
e doutorado com enfoque em Arte Pblica, tos municipais de arte pblica permanente.
Patrimnio Cultural, Regenerao Urbana O mais conhecido desses casos Nova Ior-
e Espao Pblico, a partir de um centro de que, cujo programa municipal de arte p-
pesquisa, o crpolis.21 blica h dcadas tem alocado trabalhos em
comunidades afastadas de Manhattan, mui-
A par da necessidade de investigao e di- tas estigmatizadas devido aos seus vernizes
vulgao terica, o paudo/crpolis passou multiculturais, cujos processos de comis-
a realizar projetos concretos (ou seja, nas sionamento levam em conta a obrigatorie-
ruas) com administraes municipais (os dade de uma demorada negociao entre
entes que afinal de contas enfrentam a arte os artistas e moradores. Porm, bom que
pblica), em Espanha e Portugal. Tambm se frise, a politizada e at mesmo ativis-
ampliou a sua influncia por meio de proje- ta produo terica americana (e de sua
tos conjuntos, em universidades europeias influncia direta: Inglaterra, Canad e Aus-
e, incluso, nas amricas do Sul e Central. trlia) de difcil compreenso e interesse
Isso, sem mencionar a realizao de sim- daquilo que ocorre fora de sua rbita. As-
psios de arte pblica em ambos os lados sim, restam margem desse universo co-
do Atlntico e a edio de publicaes, en- mentado, criticado, interessantes experin-
tre as quais a principal a On The W@ter- cias em Espanha, Portugal, Amrica Latina,

JOS FRANCISCO ALVES 111


e at mesmo em Frana e Alemanha. O que
a experincia do paudo / crpolis acrescen-
tou ao campo da arte pblica internacional
resulta de uma vontade poltica institu-
cional duradoura sobre prticas urbanas
e comunitrias, cujos resultados so cons-
tantemente reprocessados, analisados e
reinterpretados sob a luz de teorias pre-
decessoras s quais se apresentam novos
aportes, com uma caracterstica proposita-
damente interdisciplinar.23
Escultura Casa Barata, Bar de Viver,Distrito de Sant Andreu,
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

Barcelona.
Imagem em <fernandofuao.blogspot.com.br>
Entre as iniciativas da Rede paudo conjun-
tamente a cmaras municipais em Espanha
e Portugal destacamos o projeto desenvol-
vido no bairro Bar de Viver,24 Distrito de
Sant Andreu, nordeste de Barcelona. Foi le-
vado a cabo com efetivo envolvimento co-
munitrio, em meio regenerao urbana
participada do local, iniciada por volta de
2004, tais como uma nova rambla, praa
cvica e estao de Metro. No sentido sim-
blico, este amplo projeto foi tambm pen-
sado para melhorar a autoestima do bairro,
estigmatizado por sua histria ligada s ca-
sas populares (casas baratas), construdas
pelo governo em torno de 1928, quando a
regio era uma periferia distante de Barce-
lona. No amplo projeto, emergiram dois tra-
balhos de arte pblica, o Mural da Memria
e a escultura Casa Barata, (ambos de 2011).
O mural, com 524 m2, ocupa o paredo
acstico que protege o entorno (Passeio de
Santa Coloma) do cruzamento de viadutos
e avenidas expressas; trata-se de um painel
ilustrativo, como um livro gigante, que con-
ta a histria do bairro por meio de mem-
rias, fotografias e interesses compartilhados
pelos prprios moradores. A escultura em
homenagem s Cases Barates (casas bara-

<<
tas, em castelhano, ou, casas populares, no Entretanto, de tempos em tempos, pode-
portugus brasileiro), por sua vez, nos re- mos perceber que fatos e situaes podem
porta ao Monumento Multiculturalidade fazer o sentido do monumento sentir-se re-
por ser uma obra de arte de autoria coleti- vigorado e a sociedade parece voltar a ne-
va, comunitria. Foi instalada na extremida- cessitar deles. Corrobora para isto a viso
de mais elevada da Rambla Ciudad dAsun- do historiador Andreas Huyssen de que a
sin, na juno com o Passeio Santa Colona, memria, no mundo inteiro, tornou-se nas
e ergue-se na forma de uma singela casa, ltimas dcadas uma obsesso cultural
realizada em beto, como um verdadeiro de monumentais propores27 e que a a
monumento, sem, no entanto, reivindicar noo de monumento como memorial ou
essa condio comemorativa. evento comemorativo pblico vem conhe-
cendo um retorno triunfante.28 Este ponto
Este aspecto, assim, nos remete primeira de vista Huyssen vinha observando em ra-
das trs caractersticas que queremos des- zo das celebraes da memria do Holo-
tacar no Monumento Multiculturalidade, ou causto, da queda do Muro de Berlim e do
seja, a opo pela ereo de um monumento. fim das ditaduras militares sul-americanas.
Essa obsesso, ao que tudo indica, mos-
A par de toda a controvrsia em torno do pa- trou-se fortalecida a partir dos aconteci-
pel do monumento na histria da arte e da mentos de 11 de setembro de 2001, em as-
cidade e Antoni Remesar nos resume que sunto que esse prprio autor debruou-se
o mesmo pode ser visto como um conceito posteriormente, sob essa mesma tica.29 Se
maldito, ou bendito, conforme e como o ob- formos pensar em memrias traumticas
servamos25 , eu creio que no restam dvi- (termo tambm de Huyssen), quando elas
das de que o monumento a forma mais re- tomam forma para uma sociedade em par-
conhecvel pelo pblico geral daquilo que ticular o so de modo geral na condio de
inequivocamente seja o mais tpico exem- monumentos pblicos.
plar de arte pblica. Assim, a morte anuncia-
da vrias vezes desta categoria j no pode Se o culto moderno aos monumentos30 mos-
mais ser levada a srio. O flutuar do dia-a- tra-se atual, em que medida se situa, nessa
-dia da Histria nos demonstra que a neces- perspectiva, o Monumento Multiculturalida-
sidade dos monumentos vai e vem e cada de? Podemos comear pelo prprio contex-
contexto requer novas abordagens. Nstor to imediato, a prpria cidade de Almada.31
Canclini observa o presente de uma mega-
lpole de 22 milhes de pessoas (a Cidade Almada, hoje uma cidade com numeroso
do Mxico) na qual ali os monumentos es- conjunto de arte pblica, numa proporo
to cansados; no podem mais ser vistos e elevada de obras de arte ao livre aos pa-
no podem competir com o que hoje se en- dres europeus, se considerarmos a sua
contra agregado ao espao urbano.26 populao e rea, surpreendentemente
teve o seu primeiro monumento instalado
ao ar livre recentemente, somente cinco

JOS FRANCISCO ALVES 113


anos aps a redemocratizao do pas. O para se mostrarem presentes, atuantes na
grupo estaturio Os Perseguidos (de An- vida da cidade, neste novo perodo, em es-
jos Teixeira) foi executado em 1969 e inau- pecial os que anteriormente eram privados
gurado em praa pblica a 24 de junho de de terem voz na sociedade.
1979, como um monumento a todos os
homens e mulheres vtimas da persegui- Seguiu-se a partir dos anos 1980 a ereo
o fascista32 da ditadura do Estado Novo de monumentos a causas justas, efemri-
(1933-1974). Antes, a cidade j contava des e homenagens habituais, em contextos
com o gigantesco Cristo Rei ( moda do locais e universais, aspectos do quotidiano
Cristo Redentor; Rio de Janeiro), devoo da vida em cidades democrticas. Assim
catlica inaugurada em 1959, emblema- encontramos em Almada monumentos s
ticamente de costas Almada e voltada profisses e homenagens congneres (As-
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

para Lisboa. Porm, seria foroso crer que sociativismo, Trabalho, Paz, Vida, Liberdade,
esse destino de peregrinao religiosa seja Solidariedade, etc.). Em muitos desses co-
um monumento de Almada pelo simples missionamentos observamos o expediente
fato de estar fixado em seu municpio, uma do concurso aberto a projetos de artistas,
vez que seu objetivo fitar a capital e ser com financiamento predominantemente
visto de l, bem como os visitantes que o pblico. A maioria das obras pertence ao
procuram ignoram solenemente a cidade. campo da escultura, mas tambm encon-
Esse um fato que revela a antiga sina de tramos painis cermicos e em relevo, alm
Almada durante um largo perodo de sua de mobilirio urbano diverso (luminrias,
histria, a ausncia de monumentos, como abrigos, objetos ldicos), com elaborao
se os monumentos da capital, do outro plstica artstica. A linguagem quase abso-
lado do Tejo, suprissem essa deficincia. luta das obras de arte utiliza procedimen-
tos, materiais e cnones contemporneos,
A partir da redemocratizao (1974), Alma- numa exceo s habituais demandas por
da adquiriu o direito de ter um poder au- tradies predecessoras, a exemplo de es-
tnomo e passou a ditar os seus destinos. tatuas ou obeliscos.
Este fato permitiu que finalmente a cidade
passasse a instalar os seus monumentos e Sendo Portugal perfeitamente integrado no
obras de arte. Entre outras iniciativas, a arte esprito da comunidade europeia e mais di-
pblica passou a cumprir um papel interes- retamente ao contexto ibrico, como men-
sante na autoestima dos moradores e na cionado antes a Cmara de Almada tem
construo de memria e imaginrios cole- participado de projetos de arte pblica no
tivos prprios. Se no totalmente represen- mbito da Universidade de Barcelona. O
tativos e a arte pblica jamais consegue ser exemplo anterior a destacar, nesse sentido,
representativa para toda uma populao, a foi En els marges / nas margens, iniciativa
maior parte dos monumentos dessa cidade integrada como troca de experincias entre
vinculou-se aos interesses de grupos que projetos artsticos comunitrios dos bairros
positivamente buscaram o espao pblico Pica-Pau Amarelo (Almada) e Bar de Viver

<<
(Barcelona), em 2011. Para Almada, este foi uma comemorao tradicional (monumen-
mais um incentivo para um passo adiante, to), no s se dava a oportunidade comu-
a realizao de um projeto de arte pblica nidade de participar numa aco concreta
permanente, o Monumento Multicultura- dirigida ao seu territrio, como se potencia-
lidade, definido de forma participada pela va um maior dilogo e entrosamento social
comunidade do Raposo, junto ao Centro C- no seio de uma comunidade bastante com-
vico do bairro Monte de Caparica. plexa e culturalmente diversificada.33

O comissionamento do monumento foi le- Sob a coordenao de Srgio Vicente, cerca


vado a cabo pela Escola de Belas Artes da de quarenta moradores, entre crianas, jo-
Universidade de Lisboa, sob coordenao vens e adultos, participaram ativamente de
do professor e escultor Srgio Vicente, em nada menos que sete Sesses (ou oficinas)
projeto gestado no Centro de Investigao de Trabalho, no Clube Raposense, a partir
e de Estudos em Belas-Artes CIEBA, o qual de convocao aberta a qualquer residente
foi proposto Cmara Municipal de Alma- que quizesse participar. O resultado foi sur-
da, para uma realizao conjunta. Por sua preendente. No se escolheu um monumen-
vez, o CRPOLIS, da Universidade de Bar- to especfico, mas um conjunto de trs es-
celona, acompanhou de perto o projeto, culturas a formar a proposta comemorativa.
numa forma de consultoria. Cada elemento remeteu a uma caractersti-
ca ou memria que os cidados escolhe-
A iniciativa foi organizada justamente para ram representar. Tais elementos convidam
avanar na recente experincia da cidade ao uso e construo de um lugar de en-
de Almada com a arte pblica, desta vez em contro e reflexo, consolidando uma viso
uma atuao direta no seio de uma comuni- potica da experincia e memria coletivas:
dade especfica, do Monte de Caparica, cuja a casa do estar e da comunho, o poo do
proposta do monumento inseriu-se no com- fazer e da relao com o trabalho, e o obser-
plexo do Centro Cvico de Caparica: par- vatrio do sentir, das inquietaes do des-
que, biblioteca, piscina pblica e nova sede conhecido e do conhecer.34
do Clube Recreativo Unio Raposense, uma
espcie de centro comunitrio local. Assim, Sobre o desenrolar das sesses de traba-
integrado ao novo e moderno complexo co- lho, no nos cabe aqui descrever e analizar
munitrio, o monumento encontrou abrigo as discusses no mbito dos encontros da
para as suas necessidades de oramento, de comunidade para a realizao do monu-
forma a garantir o seu custeio. mento, visto que j plenamente detalhadas
e analisadas em artigos (2012 e 2013).35 A
A denominao do monumento foi no sen- respeito das trs esculturas, estruturas de
tido de ressaltar a caracterstica multicul- ao cor-ten, bem verticalizadas, cada uma
tural do local, composta, entre outros, por paira sobre uma forma circular correspon-
ciganos, imigrantes de frica e populao dente, em beto, com palavras e cores que
de baixa renda. Nesse sentido, por meio de expressam sentidos quela comunidade. A

JOS FRANCISCO ALVES 115


primeira trata-se de um grande cilindro va-
sado sobre um crculo amarelo, com a pala-
vra sentimos gravada; a segunda, um po-
liedro irregular, tambm vasado, sobre um
crculo vermelho: estamos; a terceira, uma
forma quase minimal (duas hastes) suporta
um anel sobre o crculo azul: fazemos.

Esses contedos e significados que aca-


baram por tomar formas de arte foram re-
sultado das sesses, nas quais a comuni-
dade, estimulada pelas experimentaes
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

artsticas, pode gerar contedos de auto-


-reconhecimento com o objectivo de ir ad-
Cartaz da 4a. Sesso Pblica de quirindo elementos que ajudaram os par-
discusso do projeto Monumento
ticipantes a representar as especificidades
Multiculturalidade.
de seu territrio.36 Processo este no muito
fcil a ser desenvolvido, o qual certamente
no foi atingido nesse projeto por uma una-
nimidade absoluta, algo que no existe em
qualquer grupo de pessoas que discuta in-
teresses comuns (e incomuns) de sua hist-
ria e de seus quotidianos. Mas o resultado
formal do processo participado o monu-
mento em si foi, a meu juzo, surpreen-
dente, pois a paisagem recebeu objetos de
valor formal (dentro de sua simplicidade)
reconhecidos pela comunidade como algo
Uma das Sesses de Trabalho do projeto Monumento que lhes diz respeito.
Multiculturalidade.
Imagem cedida por Srgio Vicente/FBAUL.
Tais esculturas so tambm reconhecveis
como elementos artsticos contemporneos
uma vez que, obviamente, elas precisaram
de ajustes de escala, linguagem e material,
pela equipa de escultores que participou
do projeto. Porm, isto foi feito com a preo-
cupao de intervir o menos possvel nas
propostas originalmente escolhidas. Nes-
se sentido, a participao dos escultores na
definio das formas das esculturas no os

<<
fizeram autores do monumento, e isso no
quer dizer que a forma final no seja im-
portante, pelo contrrio. Isto porque, no
se trata, o Monumento Multiculturalidade,
de uma obra sem autores. Ele um monu-
mento de autoria coletiva, ou seja, de toda
uma comunidade. E este um aporte novo,
importante, entre os tantos que o projeto
apresenta para o campo da arte pblica.

Como mencionado, o processo de consul-


ta optado pelos comissionadores (Cmara e Elemento 1, Sentimos.
Foto do autor.
Universidade) foi o de sesses de trabalho
workshops com a comunidade. Ou seja,
obviamente dentro da comunidade com os
interessados em se envolverem com este
tipo imcomum de encontro, tanto de as-
sunto (arte) quanto de sistema de discusso
(convocatria). As implicaes sociais do
projeto s o tempo poder responder, com
seus desdobramentos. Este tempo poder
ajudar a revelar o alcance, o grau de envol-
vimento das pessoas do lugar. Mas um sin-
toma j evidente: prximo dos trs anos
de inaugurao do produto final do comis-
sionamento, o monumento, o mesmo se en- Elemento 2, Estamos.
Foto do autor.
contra ntegro, bem cuidado pela comuni-
dade a qual destina-se e da qual foi fruto.

Esta interveno plstica na paisagem do


novo Centro Cvico de Caparica, perten-
cente ao campo da arte pblica, nos agre-
gou uma experincia que vai muito alm
de aplicaes do plano terico. Trata-se de
um belo exemplo ao nvel das prticas ar-
tsticas e democrticas, um processo parti-
cipado que chegou a bom termo, quanto
mais se levarmos em conta que iniciativas
desse tipo no so fceis de serem levadas Elemento 3, Fazemos.
Foto do autor.
a cabo. Temos a considerear que a discus-

JOS FRANCISCO ALVES 117


so entre administradores, artistas e co- Public Art. Cambridge: The MIT
munidade sempre corre um risco de no Press, 2000, 454 p.
lograr bons xitos, mas este no um de- Goldin, Amy. The Esthetic Ghetto:
feito destas iniciativas. Estas dificuldades Some Thoughts About Public
tratam-se, em verdade, de um grande de- Art. Art in America, New York, p.
safio e estmulo. E uma das maiores dificul- 30-35, MayJune, 1974.
dades no comissionamento de arte pbli- Huyssen, Andreas. Seduzidos
ca, ou seja, a discusso e o envolvimento pela Memria. Rio de Janeiro:
direto da comunidade, o projeto em Alma- Aeroplano, 2000, 118 p.
da soube muito bem enfrentar. _______________. Present Pasts:
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Can art get down from its 23
Ver sobre isso em Inclusion and
Public Art: Content, Context, pedestal and the raise to street empowerment in public art and
and Controversy. Washington: level? In: Contemporary Sculpture urban design, Antoni Remesar et
Smithsonian, 1992, 316 p. Projects in Mnster 1997. al, In On the W@terfront, Vol 24,
Senie, Harriet. Contemporary 11
Art, space and the city public Oct., 2012.
Public Sculptures Tradition, art and urban features, 1997. 24
<http://fembarodeviver.
Transformation and Controversy. 12
El espacio raptado wordpress.com/>.
New York: Oxford University Interferencias entre Arquitectura y 25
Antoni Remesar. Para una Teora
Press, 1992, 276 p. Escultura, 1990, p. 164. del Arte Pblico proyectos y
Revistas On the W@terfront, 13
Hacia la definicin de un arte lenguajes escultricos, 1997 (pg. 8).
Universidade de Barcelona, pblico. In: Poticas del lugar 26
Nstor Garca Canclini. Arte en
disponveis em <http://www. Arte Pblico en Espaa, 2001. la ciudad Reinventar la historia,
ub.edu/escult/Water/>. 14
Ao longo de sua carreira 2013.

JOS FRANCISCO ALVES 119


27
Andreas Huyssen. Seduzidos revues.org>
pela Memria, 2000, pg. 16. 34
<www.m-almada.pt>
28
Idem, p. 42. Notcias > Monumento
29
Captulo Twin Memories: Multiculturalidade inaugurado na
Afterimages of Nine/Eleven, In Caparica.
Present Pasts: Urban Palimpsests 35
Gato, Ramalhete e Vicente
and the Politics of Memory. (op cit.) e Srgio Vicente (em
Stanford University Press, 2003 (p. colaborao com Gerbert
158-163). Verheu e Mariana Fernandes),
30
Alis Riegl. El culto moderno Monumento Multiculturalidade
a los monumentos. Madrid: em Almada: comunidade,
La Balsa de La Medusa, 1987. identidade e arte pblica. In: As
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

Publicao original Der Moderne Partes, revista do Atelier Livre da


Denkmalkultus, Viena e Leipzig, Prefeitura de Porto Alegre (Brasil),
1903. n. 7, Dez. 2012, isbn 2178-8685,
31
A cidade de Almada, para os pag. 23-27.
padres portugueses, uma 36
Srgio Vicente (em colaborao
cidade de porte. a quarta mais com Verheu e Fernandes), op. cit.
populosa do pas, com cerca
de 175.000 habitantes. Para os
padres brasileiros, onde vivo,
apenas como informao, a
cidade seria apenas a 13. cidade
mais populosa do estado do Rio
Grande do Sul, cuja capital
Porto Alegre.
32
Arte Pblica no Concelho
de Almada. Livro-catlogo
da exposio homnima,
Casa da Cerca Centro de Arte
Contempornea (mar-maio 2004),
Almada. Coordenao de Ana
Isabel Ribeiro, pg. 44.
33
Maria Assuno Gato; Filipa
Ramalhete e Srgio Vicente.
Hoje somos ns os escultores!
agencialidade e arte pblica
participada em Almada. In:
Cadernos de Arte e Antropologia,
Vol. 2, n. 1 (2013). <cadernosaa.

<<
Significado de Arte Urbana,
Lisboa 20082014

por Pedro Soares Neves


Doutorando, bolseiro do programa HERITAS no CIEBA, FBAUL. Organizador
de diversos encontros cientficos internacionais e publicaes sobre
"Criatividade Urbana" em Urbancreativity.org

This article pretend to contribute for the clarification


of Arte Urbana (Urban Art) expression, proposing a
geographical (Lisbon) and temporal (2008-2014) A expresso Arte Urbana de difcil tipifica-
delimitation. This delimitation serves as an anchor for o e avaliao apesar de institucionalmen-
identifying specific meanings, thoughts, actions and te em Portugal ser amplamente utilizada so-
forms that occurred in determined time and place, bretudo desde 2008. Esta problemtica no
but doesnt exclude references to other temporal and contexto de Lisboa tem caractersticas pr-
geographical dimensions. prias. luz das referncias internacionais e
The article development would not be possible without outras nacionais procurarei delimitar as ca-
the international contextualization related with the ractersticas dominantes do que proponho
problematic of Street Art and Graffiti expressions. significar de Arte Urbana em Lisboa entre
A vast array of distinct disciplinary areas approach from 2008 e 2014, algo ao qual esto associadas
different angles the problematic, producing distinct formas e valores a identificar.
points of view that had been relating and recognizing
mutually. The article concludes with a proposal of 3 1 - Breve contextualizao internacional
typologies of Lisbon Arte Urbana. Aqui abordo os conceitos de Graffiti, Street
Art e Urban Art. Sero descritas as principais
relaes entre estes conceitos e quais as pu-
blicaes acadmicas e no acadmicas que
os abordam. Comeando com o conceito de
Graffiti, e sua associao com a Street Art, e
por fim identificando as distines entre Ur-
ban Art e a sua traduo direta Arte Urbana.
A palavra Graffiti associa-se a inscries
no oficiais, no autorizadas, que ocorrem
no espao pblico, independentemente da
tcnica, meio ou estilo, palavra, por exem-

PEDRO SOARES NEVES 121


plo, que surge nos relatrios dos arquelo- O termo Street Art disseminado mais tarde,
gos do sc XIX como forma de diferencia- surge interpretado como algo que se re-
o entre inscries oficiais e no oficiais laciona mas que distinto do termo Graf-
encontradas nas escavaes de Pompeia1. fiti. Por exemplo Peter Bengtsen enquadra
Por outro lado, a palavra Graffiti tem sido a designao como referente a um contex-
tambm utilizada para identificar um con- to social autnomo, como Mundo da Street
junto de convenes estilsticas e subcultu- Art4 que estabelece e define continuamente
rais que se desenvolveram a partir do final as distancias e afinidades nomeadamente
da dcada de 1960 nos EUA. com o Graffiti subcultural. Outro exemplo
a abordagem de Anna Waclawek que suge-
Estas interpretaes na realidade por vezes re que a Street Art uma evoluo, uma re-
sobrepem-se e por esta razo surgem su- volta contra, ou uma adio ao Graffiti sub-
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

gestes de novas designaes na tentati- cultural; em suma, uma contribuio que


va de maior clarificao da especificidade permite uma grande diversidade cultural5.
do Graffiti de origem subcultural dos anos
1960. Por exemplo, Joe Austin, numa pers- Ser necessria uma interpretao esbati-
pectiva mais acadmica, prope o termo da das fronteiras do significado dos termos
graffiti art2, do interior da subcultura tam- Graffiti e Street art para o melhor entendi-
bm surgem propostas como a de Phase2 mento do conceito de Arte Urbana adopta-
que props aerosol art em entrevista publi- do a partir de 2008 em Lisboa. Estes devem
cada na On the Run de 1993, revista Alem ser observados como campo expandido
dedicada a esta subcultura. Porem estas e indo ao encontro da proposta de Rosalind
outras sugestes de novas designaes no Krauss, que alis partilhou o mesmo espa-
demonstraram capacidade de substituir a o de apresentao (Artist Space Soho em
utilizao do termo Graffiti, quer no contex- Nova Iorque) com os United Graffiti Artists
to acadmico, quer no contexto subcultural. em Setembro de 19756, o que nos leva a
Subcultura um conceito vasto e complexo suspeitar de ligaes por identificar entre a
dentro dos estudos tericos scio-culturais. proposta de campo expandido e as proble-
Est associado Universidade de Birmin- mticas associadas ao Graffiti subcultural.
gam, mais especificamente ao CCCS (Cen-
ter for Contemporany Cultural Studies), con- 1.1 Produo internacional de
ceito que so revisitados e contestados em conhecimento sobre Graffiti subcultural
parte por novas geraes de investigadores e Street Art
que os confrontam com realidades como o A produo de conhecimento sobre Graf-
Punk ou o HipHop3. O local exacto de onde fiti e Street Art desenvolve-se h aproxima-
se encontram as fronteiras do que se desig- damente 4 dcadas. Para o melhor enten-
na por Graffiti esbatem-se ou tornam-se r- dimento do leitor sugerimos dividir esta
gidas conforme a abordagem. produo em duas grandes componentes:
(1.1.1) a componente acadmica e (1.1.2) a
componente no acadmica.

<<
1.1.1 - Dentro da componente acadmica disciplinar da Histria da Arte surge por
existem trabalhos de investigao que pro- Jack Stewart que prope uma abordagem
vm das mais variadas reas do conheci- do ponto de vista pedaggico (auto-didc-
mento, como, por exemplo, da sociologia, tico, arte popular) e analisa a sua evoluo
etnografia, criminologia, historia cultural e estilstica integrada na Historia da Arte14.
historia da arte.
Mais recentemente, o conceito de Street Art
Evidenciam-se tendncias que permitem tambm tem sido abordado do ponto de
propostas para agrupar a informao exis- vista acadmico.
tente. Existe por exemplo um forte grupo
de publicaes referentes aos anos 1970 Como j vimos, a tese de Peter Bengtsen es-
em Nova Iorque, quer do ponto de vista do tabelece-se como uma importante refern-
confronto das narrativas entre o discurso cia, isto por recorrer s mais vastas bases de
oficial e o discurso subcultural7, quer a par- dados existentes sobre Street Art, os forums
tir de abordagens de leitura tnica (Afro/ de discusso que acompanharam o cresci-
Latino Americana)8. mento do fenmeno. No seu trabalho so
feitas consideraes sobre as vrias inter-
Os estudos Etnogrficos existentes so su- pretaes dos termos Graffiti, Street Art e Ur-
portados em grande medida por entrevis- ban Art neste caso desenvolvidas pelos pro-
tas que tendem a aprofundar a dimenso tagonistas do que ento designou de Street
subcultral, seja desenvolvendo abordagens Art world em direta analogia com o conceito
comparativas Londres - Nova Iorque9, seja de Art worlds de Howard S. Beckers.
a partir de abordagens mais globais cen-
tradas em casos de estudo como Montreal Explorando a relao entre os conceitos Gra-
por exemplo10. ffiti e Street Art, surge tambm a designao
ps Graffiti, sustentada e desenvolvida nos
Todavia o Graffiti de Nova-Iorque nos anos trabalhos de Anna Waclawek (2008) e Javier
70 evidencia-se como o caso de estudo Abarca15. Abarca parte de uma anlise anco-
mais desenvolvido, desde o reconhecido rada nas subculturas e traa elementos con-
e amplamente divulgado estudo de Craig ceptualmente comuns, j Anna Waclawek
Castleman publicado em 198211 na realida- faz uma anlise sobretudo cronolgica com
de antecedido pelo primeiro estudo acad- recurso aos visual culture studies.
mico sobre o Graffiti subcultural de NY em
1978 por Andrea Nelli12. Para alm de livros ou teses totalmente de-
dicadas aos temas do Graffiti e ou Street Art
A abordagem da rea da criminologia (cul- existem tambm muitos artigos ou captu-
tural) ganha vigor aps o trabalho desen- los isolados importantes. Destes artigos,
volvido por Jeff Ferrel13, e a primeira pu- provavelmente, o mais reconhecido ser o
blicao acadmica originria do campo de Jean Baudrillard Kool Killer ou linsur-
rection par les signes (1976)16. De referir

PEDRO SOARES NEVES 123


tambm peridicos como o Crime, Media, semelhana da produo de conheci-
Culture (da rea da Criminologia Cultural) e mento acadmico, o papel de Nova-Ior-
especificamente a edio do City: analisys que nos anos 70 central tambm nas pu-
of urban trends, theory, policy, action. de Fe- blicaes no acadmicas que logo, desde
vereiro Abril 2010, que abordou em cap- 1974, acompanharam o fenmeno23. De
tulo especfico o tema graffiti, street art and qualquer forma, existe tambm uma produ-
the city. o de conhecimento relevante no que re-
fere dispora do fenmeno24, por exem-
De notar que o conceito Street Art (ou em plo, para alguns pases da Europa25 como
alguns contextos Urban Art como descre- para a Australia26.
verei em profundidade mais frente) veio
tambm trazer novos olhares do ponto de Nesta mesma categoria de publicaes no
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

vista acadmico. Pela sua caracterstica ter- acadmicas integram-se tambm os catlo-
ritorial, mas tambm de discurso que se gos e monografias decorrentes de exposi-
faz para fora e no em exclusivo para den- es. Aqui o nmero de publicaes bas-
tro da subcultura, veio permitir abordagens tante vasto, e com a excepo de alguns
de aproximao por parte das disciplinas exemplos que abordam diretamente a rela-
de projeto como design e arquitetura. Seja o entre Street art e Graffiti27, estas publica-
de um ponto de vista da anlise do discur- es traduzem sobretudo as estratgias de
so sobre o territrio e seu mapeamento17, abordagem na perspectiva do autor ou das
ou a partir das lgicas de participao e ou instituies como no exemplo do livro Art
colaborao18, na relao com o lugar19, en- in the Streets da exposio homnima do
fim todo um conjunto de referncias acad- MoCa de Los-Angeles em 201128.
micas (teses e publicaes resultantes de
investigaes) relacionadas com a proble- 1.2 Modelos
mtica do espao pblico urbano que abor- So vrios os modelos de interpreta-
dam direta ou indiretamente formas identi- o (histrica e conceptual) do Graffiti e
ficveis como de Street Art, ou Urban Art. da Street Art. No livro Spraycan Art29, de
1987, vem documentado e publicado um
1.1.2 Na componente no acadmica mural feito por Chris Pape que retratou o
vastssimo o nmero de publicaes20 exis- que se considerava uma viso histrica do
tentes e em produo. Existe um conjunto Graffiti poca. Um mural auto explicati-
significativo de colectneas que recolhem vo com reprodues do estilo e pseud-
uma amostragem local e ou global21, com nimos relevantes na sua perspectiva. Este
enfoque no gnero, e ou em tipologias es- um dos exemplos de vrios modelos.
pecificas de intervenes como o clssico Outro exemplo, mais recente, o cartaz pro-
de 1984 Subway Art de Martha Cooper e duzido por Daniel Feral, Graffiti and Street
Henry Chalfant22. art (2011). Este pster recria o esquema
grfico criado por Alfred H. Barr Jr. para a
exposio Cubismo e Arte Abstrata, que se

<<
realizou no MOMA de NY em 193630. Con-
sistindo na descrio cronolgica e com re-
ferncias a conceitos e locais, Feral, inicia a
sua proposta de modelo de interpretao
na sequncia do grfico de Barr.

Colocando no lugar central as designaes


Graffiti e Street Art, a partir destas prope
um conjunto de ligao ao passado e futu-
ro. Apesar das suas carncias ao nvel de
referncias torna-se uma imagem interes-
sante, sobretudo pelo estmulo reflexo
que representa.

1.3 Urban Art


A designao em ingls Urban Art vem as-
sociada especificamente aos conceitos de
Graffiti e Street Art pela primeira vez na ex-
posio Spank the Monkey de 2006 em Ga-
teshead, Reino Unido31. Surge da proble-
mtica gerada pela distncia entre a arte
na rua e a arte do mundo estabelecido da
arte, nasce da necessidade de resolver a
questo de abordar a Street Art no contex-
to dos museus, galerias e agentes institu-
dos no mundo da arte.

Em 2008 o leiloeiro Bonhams iniciou um


conjunto de leiles peridicos especializa-
dos em Urban Art e em 2009 o frum de
discusso Bansky.info passou a chamar-se
Urban Art Association. Todavia este surgi-
mento da designao surge sem estar de-
finida partida uma clarificao do que na
realidade representa, quer na sua essncia,
quer em relao com os termos Graffiti e ou
Street Art.

Talvez por esta razo gerou reaces di-


vergentes dentro do mundo da Street Art e Cartaz de Daniel Feral, Graffiti and Street Art (2011)

PEDRO SOARES NEVES 125


tambm do mundo estabelecido da Arte32. policromia existente com um predomnio
O uso ocasional de Urban Art como sinni- dos tons cinzentos nos bairros das classes
mo de Street Art frusta alguns membros do altas e principais eixos (por exemplo a Ave-
mundo da Street Art. A conotao e viabi- nida da Liberdade).
lidade comercial da expresso Urban Art
abriu caminho para que o facto de que a co- Apropriaes grficas informais ocorreram
locao de trabalhos na rua e, por vezes, s a sobre esse predominante cinzentismo
referncia a esta, se terem tornado veculos com a revoluo democrtica de 1974. Esta
para uma carreira comercial. Esta situao poca foi prolfica (por todo o pas mas em
veio tornar pouco clara a relao mesmo de particular em Lisboa) no que toca produ-
quem espontaneamente produz Street Art, o de murais e colocao de cartazes po-
pois esta rapidamente se transforma na ver- lticos. Neste perodo particular da histria
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

tente de marketing da Urban Art que poten- recente de Portugal os muros das cidades
cialmente mais tarde a ir comercializar. foram, por excelncia, a plataforma para a
comunicao38.
2 Em Lisboa
2.1 Breve introduo Estas actividades abrandaram de ritmo e con-
A cor das fachadas de Lisboa tem sido fru- finaram-se a meios mais convencionais aps
to de controvrsias e diversos contributos a entrada de Portugal na CEE (depois UE) em
ao longo do tempo33. O tema foi o assunto 1983. J no fim da dcada de 1980 os murais
central num ciclo de conferncias organiza- que resistiram foram-se degradando.
do pelos Amigos de Lisboa em 1949, con-
vidando conhecidos intelectuais, artistas No incio da dcada de 90 comearam a sur-
plsticos e arquitectos para discutir normas gir assinaturas do tipo tag a par com ex-
municipais34. presses grficas mais ou menos criativas,
como stencil. Inicialmente em locais espec-
O branco enquanto cor global na (e da) ficos como ao longo das linhas de comboio
cidade de Lisboa parece em geral residir suburbanas, auto-estradas, etc. Surgiram
na sua frequente referncia por antigos via- tambm a colagem selvagem de cartazes
jantes, escritores e pintores (sobretudo os de concertos, touradas, circos e polticos.
anteriores ao sculo XVIII)35. Estudos pelo
LNEC a pedido da CML confirmaram a Com o evento Lisboa Capital Europeia da
existncia, tambm no Rossio, de estratos Cultura em 94 e a Expo 9839 estas ocorrn-
de revestimentos acabados com guarne- cias diversificaram-se em escala e forma,
cimentos em pasta de cal e coloridos com ocupando locais de vivncia bomia noc-
amarelo-ocre36. turna como a 24 de Julho, Santos ou Bairro
Alto. Coincidncia ou no esta dinmica ga-
Segundo Eduardo Nery37, mais tarde, o am- nhou particular fora em Lisboa quando em
biente social e poltico ditatorial do Estado 2003 a autarquia de Barcelona fez aprovar
Novo caracterizou-se pela sobreposio da a ordenanza de convivencia pacfica que

<<
aborda a questo das apropriaes grficas em Julho de 2008 na Galeria ZDB) possibi-
informais numa perspectiva de confronto e litou a partilha de opinies dos principais
erradicao40. actores deste territrio, incluindo morado-
res, artistas plsticos, jornalistas, autores
De 2004 (Campeonato Europeu de Fute- de Graffiti e Street Art, presidente da Jun-
bol em Portugal) a 2008 (data de despacho ta de Freguesia da Encarnao presidente
municipal que implicou remoo de graffiti, da Associao de Comerciantes do Bairro
street art, cartazes e ou outras inscries41) Alto, e tcnicos municipais. Destes encon-
foram os anos em que se tornava por de- tros surgiu a concluso de que seria impor-
mais evidente a intensidade e presena das tante dar espao a algo mais do que me-
camadas de vrios anos de apropriaes ramente um projecto de limpeza, teria de
grficas informais em Lisboa, particular- existir uma componente de mediao cul-
mente no Bairro Alto. tural no projecto de reabilitao urbana.

2.2 Bairro Alto 2008 2.3 Arte Urbana


Em Outubro de 2008, atravs do j referido A necessidade de incorporar desvios im-
despacho, a CML decidiu reduzir o horrio previsveis que ocorrem ao longo do tem-
nocturno dos cafs e bares do Bairro Alto, po conduziu a uma maior flexibilidade nos
horrio que tinha sido alargado em a titulo planos urbansticos a qual culminou na mu-
excepcional em 1994 a propsito de Lisboa dana de representao de planosima-
ser Capital Europeia da Cultura e que des- gem para planos de gesto que em Por-
de ento no se tinham alterado. tugal ocorreu a partir de 195445. Este facto
ocorreu a uma escala global e ajudou a fa-
A reduo de horrio, medida danosa para zer cair em desuso o termo Arte Urbana
os comerciantes, tem como medida de que at ento se tinha usado com um senti-
compensao a limpeza, melhor ilumina- do estritamente urbanstico.
o e qualificao geral do espao pbli-
co42. Esta situao levou a aces de lim- No contexto portugus mais recente, em
peza de Graffiti e Street Art no Bairro Alto 1998, Antnio Mega Ferreira, comissrio
(Chiado e Bica) que, aps alguns concursos executivo da EXPO98, decide designar de
pblicos para remoo e limpeza durante Arte Urbana s intervenes de caracter ar-
2009, integra um conjunto de aces mais tstico no ento novo territrio urbano. Este
vastas, o plano de pormenor da Reabilita- facto originou o crescente uso do termo
o urbana do Bairro Alto e Bica43. Arte Urbana que tomou a designao como
referente46 de algo novo, de forma distinta
Um momento crucial44 para a criao do da escultura pblica e de alguma maneira
projecto que se veio a designar de Galeria mais prxima Arte Pblica47.
de Arte Urbana - GAU foi o encontro de-
nominado Qual o Futuro das Paredes do Em Outubro de 2008 no momento da cria-
Bairro Alto?. Este encontro ( que ocorreu o da Galeria de Arte Urbana na Calada

PEDRO SOARES NEVES 127


da Glria foram colocados um conjunto de na como desenho da cidade (dos pr ou
painis que serviram de suporte a inter- urbanistas culturalistas), e signos visuais no
venes plsticas que visavam segundo os territrio que em maior ou menor escala
seus co-responsveis confirmar o graffiti e so sinais do uso do e no territrio.
a street art como reconhecveis e reconhe-
cidas expresses de arte urbana, como uma A tipologia pr-formal, estvel bem defini-
subcultura artstica globalmente presente da que compreende o graffiti subcultural e
nas metrpoles mundiais48. a Street Art nas suas vertentes no comissio-
nadas, tipos de Arte Urbana em permanen-
A este propsito foi publicada uma peque- te negociao de distancias e afinidades.
na brochura49 que contem uma proposta de
justificao da utilizao do termo Arte Ur- A tipologia formal a da institucionaliza-
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

bana, neste texto feita a referncia prti- o, onde h a ruptura dos pressupostos
ca artstica de desenhar a cidade, de pr- no comissionados, surgem aqui tipos de
-urbanistas culturalistas como John Ruskin Arte Urbana que se podem designar de mu-
ou William Morris e posteriormente ao ur- ralismo contemporneo, ou arte pblica.
banismo culturalista de Camillo Sitte e Ebe-
nezer Haward50. Seguindo este padro prope-se uma sub-
diviso da Arte Urbana em Lisboa (2008
Ou seja, se por um lado, no contexto da rea- 2014) por: 2.3.1 Arte Urbana como desenho
bilitao urbana do Bairro Alto, na aplicao da cidade e signos visuais; ; 2.3.2 Arte Urba-
do termo Arte Urbana clara a inteno de na como Graffiti e Street Art; 2.3.3 Arte Urba-
afastar a relao direta com a Street Art ou na como Street Art Murals, Murais de Arte
Graffiti subcultural, por outro lado tentando contempornea, Arte Pblica e ou Urban Art.
manter-se a ligao aos aspectos no co-
missionados do fenmeno desassocia-se 2.3.1 Arte Urbana como desenho da
de prticas prximas da escultura pblica cidade e signos visuais
ou arte pblica. Este assumir de relaes Esta proposta de tipologia de Arte Urbana
ocorre num contexto onde simultanea- a menos definida, mas todavia ser a mais
mente relembrado o uso da Arte Urbana preponderante durante o nosso quotidiano.
como desenho urbanstico. Indo ao encontro das designaes da ten-
dncia urbanstica culturalista, do desenho
Assim e pela anlise at agora desenvolvida das cidades como desenhos com arte, in-
tornam-se preponderantes 3 tipologias de clui-se aqui tambm a dimenso do dese-
fronteiras esbatidas dentro do que se pode nho pelo uso, pela necessidade, da arqui-
designar por Arte Urbana na adopo de tetura sem arquitetos51, que no contexto
2008 pelo Municpio de Lisboa: portugus poder apoiar-se em referncias
to distintas como Orlando Ribeiro52, Raul
A tipologia de formao, onde se incluem Lino53 ou o Inqurito Arquitetura Popular
tipos de aplicao da expresso Arte Urba- Portuguesa54.

<<
Signos visuais nas suas vertentes, isoladas em grande medida, efmeras, destacando-
ou conjugadas, de: cones, ndices (sinto- -se, sobretudo, pela sua visibilidade mo-
mas) e smbolos55. mentnea; por este facto aumentando os
aspectos relacionados a aco e no tanto
O mbito espacial da produo informal de com a forma. Todavia, existem tambm ele-
signos visuais reflecte-se sobretudo na di- mentos que persistem ao tempo, padres
menso de proximidade, aquela que al- e locais de constante utilizao, autores e
canvel fisicamente pelo utilizador na sua mundos relacionais do Graffiti da Street Art
vivncia quotidiana. Nesta dimenso a arte a analisar.
urbana para alm de ser de autor annimo,
o prprio autor poder estar na condio Esta tipologia central na medida em que
de no estar consciente da sua produo. a partir dela que se justificam e estruturam
as restantes. pela prevalncia de Graffiti e
Arte Urbana como signo visual abrangen- Street Art nas cidades em geral e em parti-
te, e inclui: caminhos de p posto; cartazes cular em Lisboa (quantidade annima e de
sem autorizao; desgaste de escadas cau- qualidade questionvel) que pressiona o
sado pela passagem de utilizadores; profu- debate, anlise e abordagem ao tema.
so de assinaturas (tags) em superfcies v-
rias; etc. A identificao do seu valor nesta Existe bastante informao disponvel em
dimenso ser possvel sobretudo olhando termos internacionais, e tambm alguma
para as caractersticas do suporte, descu- informao, em termos nacionais apesar
rando a interpretao da mensagem, obser- de no totalmente sistematizada nomeada-
vando sim quais as qualidades do suporte mente em publicaes de caracter acad-
em funo por exemplo: dos signos visuais mico. Iniciando por estas ser de referir os
identificados, qualidades de visibilidade, da trabalhos de Ricardo Campos56 e Lgia Fer-
textura da superfcie, acessibilidade, simbo- ro57 como os iniciadores da anlise desta ti-
lismo, entre outras. pologia de Arte Urbana em termos acad-
micos nacionais.
2.3.2 Arte Urbana como Graffiti e Street
Art Nas publicaes no acadmicas encon-
Nesta categoria enquadram-se as designa- tram-se tentativas ainda no seio da subcul-
es de Graffiti subcultural e Street Art con- tura, quer de forma amadora quer de forma
forme descrito supra, Graffiti da subcultura estruturada pela primeira vez com a revista
j referida dos anos 60, j que a designa- Subworld. Para alm de artigos vrios que
o Graffiti no sentido atribudo pelos ar- durante os ltimos anos de 1990 foram ani-
quelogos de Pompeia enquadra-se no mando a comunidade de praticantes em
ponto anterior (2.3.1). franco crescimento, nos primeiros anos de
2000 inicia-se um conjunto de publicaes
evidente que as produes de Graffiti e dedicadas e maior seriedade com a Visual
Street Art, com as suas formas e aces, so, Street Pefromance, de 2007, publicao que

PEDRO SOARES NEVES 129


contou com prefcio de Martha Cooper58. sas, associada com maior ou menor intensi-
Publicaes com carcter misto que abor- dade ao contexto de produo e consumo
dam tanto a vertente no comissionada da arte instituda dialogando diretamente
como produes organizadas e apoiadas com agentes, galerias, colecionadores, mu-
(por marcas, como, por exemplo a Redbull). seus, etc. Apesar de distinta na origem as
obras e autores so em tudo semelhantes
Tambm com carcter misto, encontra-se a aquilo que se prope afirmar no contexto
publicao regular da GAU, apesar de, na da arte contempornea.
generalidade, tratar informaes de tipo
comissionado inclui uma rubrica de 1 pgi- A produo acadmica nacional existente de
na denominada observatrio com obras forma direta e exclusiva sobre esta catego-
no comissionadas. Da mesma forma, ten- ria vaga, encontram-se alguns artigos iso-
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

dencialmente obras comissionadas com lados60, ou compilaes pontuais61 que, de


pequenos apontamentos de no comissio- certa forma, esbate-se com as outras tipolo-
nadas, j surgem edies recentes de carc- gias sugeridas. No mbito das abordagens
ter comercial59. a partir das problemticas associadas Arte
Contempornea, existem discursos prxi-
Esse modelo de texto e publicao vai en- mos mas no coincidentes quer pelo angulo
contrando veculo sobretudo em exposi- de pesquisa quer pela abrangncia da abor-
es temticas e ou atravs de monografias dagem (como no caso de Marta Traquino62).
que comeam por surgir, tambm por via
internacional sobretudo associadas ao fe- O material publicado e informao dispo-
nmeno Vhils, publicaes que, apesar de nvel sobre esta categoria existe, principal-
tudo, caem dentro da proposta de prxima mente, editado numa perspectiva no aca-
tipologia de Arte Urbana. dmica e, em grande medida, constitui uma
vasta quantidade de informao por anali-
2.3.3 Arte Urbana como Street Art Murals, sar em bases de dados, online, ou em pu-
Murais de Arte Contempornea, Arte blicaes impressas. A este nvel h infor-
Pblica e ou Urban Art mao gerada no contexto da promoo
Foi e afinal a partir desta tipologia, que de comercial de autores, obras, festivais e ex-
forma generalizada, a populao contactou posies, mas tambm por instituies p-
e contacta com a dimenso imediatamente blicas, privados dinamizadores e participan-
inteligvel da Arte Urbana, que por vias que tes do mundo da Arte Urbana.
reconhecivelmente levaram a uma discut-
vel valorizao do Graffiti subcultural e da de facto esta a categoria mais tangvel e
Street Art (categoria descrita em 2.3.2). perceptvel ao nvel da facilidade de con-
servao, porem simultaneamente a que
importante aqui esclarecer a dimenso demonstra a homogeneidade clssica e tra-
claramente consentida, comissionada, e os distintivos do Graffiti e Street Art em re-
ou suportada por instituies ou empre- lao a outras vias de criao de artefactos.

<<
Por esta razo, sem o referente do Graffiti De forma distinta da interpretao da de-
subcultural ou Street Art (categoria descri- signao internacional Urban Art a Arte Ur-
ta em 2.3.2), dissolve-se em transformaes bana de 2008 no se afirma inicialmente no
que a vo gradualmente tornando outra contexto comercial, mas sim no contexto
coisa (exemplo: Arte Pblica, Arte Contem- institucional, especificamente do Municpio
pornea). de Lisboa.

3 Concluso No assumir da expresso Arte Urbana em


Afinal do que se trata quando se refere Arte 2008 clara a inteno de englobar na in-
Urbana? Em termos internacionais a desig- terpretao do termo significados prove-
nao tem um significado disperso por v- nientes do modelo de urbanismo cultura-
rias reas de actividade, como, por exemplo, lista, assim como evidente englobar o
em associao ao urbanismo, constituda Graffiti e a Street Art, deixando em aberto a
tangivelmente sobretudo por planos dese- relao com os termos Urban Art que po-
nhados e por um mundo de ideias e ideais ca carecia de desenvolvimento.
relacionados com o modelo de urbanismo
culturalista. Como sntese conclusiva, propem-se 3
tipologias para a Arte Urbana de Lisboa
Concretamente no contexto da interpreta- (20082014):
o da Urban Art associada ao Graffiti sub-
cultural e Street Art, a expresso surge Formao; Arte Urbana como desenho da
identificada pela actividade comercial, liga- cidade e signos visuais;
da venda de obras de Street Art junto de Pr-formal; Arte Urbana como Graffiti e
colecionadores, museus, galerias e agentes Street Art;
institudos no mundo da arte. Esta caracters- Formal; Arte Urbana como Street Art Mu-
tica comercial da designao Urban Art, fru- rals, Murais de Arte contempornea, e ou
to de ruptura dentro do mundo da Street Art, Arte Pblica.
poder ser analisada atravs do vasto con-
junto de publicaes apresentadas que es-
truturam o pensamento em torno do Graffiti
subcultural e a Street Art.

Ficou claro que a interpretao de Arte Urba-


na no contexto nacional distinta conforme
os momentos como por exemplo a Arte Ur-
bana de 1998 e a de 2008. Se no contexto da
Expo98 a Arte Urbana estaria mais prxima
de um sinnimo de Arte Pblica ou Escultura
Pblica (ou at mesmo design urbano), j em
2008 a interpretao tem outros contornos.

PEDRO SOARES NEVES 131


Notas 10
Rahn, Janice (2002) Painting descrio de mais de 400
without permission: Hip Hop publicaes de origem ou autoria
1
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som bildform, konstrorelse och 11
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2
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5
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Lewishom, Cedar (2008).
7
Austin, Joe (2010). 18
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8
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Kingdom: Subway Painters of New and Planning. New York: John 28
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of Mississippi. p.15 19
Cowan, Robert (2001) Streets, New York: Skira Rizzoli.
9
Macdonald, Nancy (2001), Placecheck: a users guide. 29
Chalfant, Henry & Prigoff, James
The Graffiti Subculture: youth, London: Urban Design Alliance. (1987) Spraycan Art. London:
masculinity and identity in London 20
Por exemplo o livro sobre Thames and Hudson. p.13
and New-York. Basingstoke: livros de C. Omodeo que 30
Barr, Alfred (1936) Cubism and
Palgrave. p.2-3 contm a referncia e breve Abstract Art. New York: Museum of

<<
Modern Art. 39
Exposio Internacional de ISCTE-IUL. p.209
31
Bengtsen, Peter (2014), p.67. Lisboa de 1998[1] , cujo tema 45
Lobo,MargaridaSousa (1995)
32
Collings Matthew (2008), foi Os oceanos: um patrimnio PlanosdeUrbanizao. A poca de
Banksys ideas have the values of a para o futuro, realizou-se em Duarte Pacheco, Porto: DGOTDU/
joke. NY: The Times, 28 de Janeiro Lisboa, Portugal de 22 de maio FAUP. p. 13
33
Assunto abordado por exemplo a 30 de setembro de 1998. Teve 46
Jos Manuel Ressano Garcia
em artigo de Eduardo Rodrigues o propsito de comemorar os Lamas (2000) Morfologia Urbana e
de Carvalho sobre O colorido 500 anos dos Descobrimentos desenho da cidade. 2 ed., p. 152.
dos prdios de Lisboa, publicado Portugueses. 47
Regato, Jos Pedro (2007) Arte
na Revista Municipal, n. 3, 1949, 40
Para mais informaes sobre Pblica e os Novos Desafios das
pp.11. esta medida consultar: http:// Intervenes no Espao Urbano.
34
Com a participao de Pereira www.bcn.cat/publicacions/b_ Lisboa:.Bond.
Coelho, Abel Manta, Carlos informacio/bi_93/convivencia_ 48
Carvalho, Jorge Ramos; Cmara,
Botelho, Martins Barata, Diogo castella.pdf (visitado em Silvia (2014) Lisboa, Capital da Arte
de Macedo, Norberto de Arajo, 12/10/2015) Urbana, revista On the W@terfront,
Armando de Lucena, Cristino da 41
Despacho sobre sobre regime n30, Barcelona
Silva, Paulino Montez, Gustavo de horrios para o Bairro Alto do 49
Esta brochura acompanha uma
de Matos Sequeira, e ainda o ento Presidente da Cmara de caixa com postais que reproduzem
annimo Joo Triste ; Sequeira, Lisboa, Antnio Costa, a 14 de paineis executados na calada
M. (1949) A cor de Lisboa. Outubro de 2008. da glria, actividade promovida
Depoimentos de Amigos de 42
Ver noticia (consultado a pela CML com o apoio da marca
Lisboa. Lisboa: Olisipo 45. 12/10/2015) http://www.publico. de vesturio Fridays project em
35
Aguiar, J. e Veiga, R. (editores), pt/local/noticia/plano-para- Outubro de 2008.
Revestimentos de paredes em limpar-bairro-alto-preve-processo- 50
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edifcios antigos, Cadernos sumario-para-graffiters-1345890 Urbanismo: Utopia e realidades de
Edifcios n2, Outubro, Lisboa, 43
Aprovada a elaborao do uma antologia; So Paulo: Editora
LNEC, 2002. plano, termos de referncia, Perspectiva. p.115, p.203
36
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Projectar a Conservao da Cor e abertura do perodo de without architects: A shoort
na Cidade Histrica: experincias participao pblica preventiva, introduction to non-pedrigreed
havidas e problemas que na reunio de Cmara de 21 de architecture. London: Academy
subsistem, LNEC, Comunicao ao Julho de 2010, de acordo com a Editions.
III ENCORE, Lisboa proposta n 408/2010.Participao 52
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Resistncia, Lisboa Departamento de Sociologia do 54
AA.VV (1961) Inqurito

PEDRO SOARES NEVES 133


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Arquitectos, Lisboa.
55
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semntica. Coimbra: Almedina.
p.158
56
Campos, Ricardo (2007)
Pintando a cidade. Uma
abordagem antropolgica ao
graffiti urbano, Dissertao de
Doutoramento em Antropologia,
especialidade de Antropologia
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

Visual, Lisboa, Universidade


Aberta.
57
Ferro, Lgia (2011)
58
AA.VV. (2007) Visual Street
Pefromance. Lisboa.
59
Galeria de Arte Urbana de
Lisboa (GAU) (2014) Street Art
Lisbon - Vol. 1, Zest, Lisboa.
60
Neves, Pedro Soares; Simes, D.
(Coord.) (2014) Lisbon Street Art
& Urban Creatvity, International
Conference. Lisboa: Faculdade de
Belas-Artes da Universidade de
Lisboa, CIEBA, FCT.
61
Quaresma, Jos (2013) Do
Graffiti, Passado e Presente de
uma Expresso de Risco, coord..
Lisboa: Faculdade de Belas-Artes
da Universidade de Lisboa, CIEBA,
FCT, ed. CD-ROM.
62
Traquino, Marta (2010) A
Construo do Lugar pela Arte
Contempornea.Ribeiro:Edies
Hmus.

<<
Escultura e a Re-Simbolizao do Espao
Pblico no Ps-25 de Abril: A Evocao de
Os Perseguidos em Almada

por Srgio Vicente


Assistente e doutorando na FBAUL. Mestre em Design Urbano pela
Universidade de Barcelona. Artista plstico e investigador em escultura,
cidadania e espao pblico.

Sculpture in the process of re-symbolization of the


civic centre of the City of Almada, in the first years
after the 1974 Carnation Revolution, corresponded to Na sequncia da destituio dos rgos au-
a strategy of re-elaboration of collective memory. With trquicos do Estado Novo em 1974, consi-
the renaming of streets and squares and the imposing dera-se o ano e data da Revoluo como
of new forms and symbols on public space, there um marco para a escultura em Almada, por-
was an accelerated renewal of urban and historical que a partir desse momento preciso foi indi-
identity. After 1974, this meant a conflict between the gitada a Comisso Democrtica Administra-
experience of the public space and the new narratives tiva Municipal1 que se manteve em funes
that sculpture pieces implemented upon it. at s eleies autrquicas de dezembro de
Departing from the history of the monument The 1976 e o Poder Local iniciou a encomenda
Persecuted (1979), we will analyse the most de escultura pblica e, ao mesmo tempo, se
significant socio-territorial factors in the municipality deu incio ao processo de substituio dos
of Almada that contributed to the monuments smbolos do Estado Novo no concelho2. Os
affirmation as an identitary landmark in the city. novos smbolos da jovem democracia nas-
ceram ento num claro exerccio de supres-
so da identidade fascista do espao pbli-
co da cidade. Procurou-se criar uma nova
monumentalidade e novos espaos de
memria no centro cvico almadense.

Entre 74 e 76, a Comisso Administrativa do


concelho de Almada, em consonncia com
o ambiente revolucionrio, delineou em
confronto com a realidade urbanstica do

SRGIO VICENTE 135


concelho, alm de medidas que visaram a concelho. As novas formas de organizao
alterao da forma de gesto territorial, um popular3, que contriburam sobremanei-
processo poltico associado de gesto sim- ra para o estabelecimento de modelos de
blica do espao atravs da arte, com refle- governao participativa local, ganharam
xos diretos sobre os elementos de reteno forma com a constituio de Comisses de
da memria do espao urbano herdado do Trabalhadores, Assembleias Populares ou
Estado Novo. Uma atuao de forte pendor Comisses de Moradores, por exemplo.
interventivo sobre o territrio, que imps Oliveira (1996: 353) sustenta que as Co-
uma direo na evoluo da imagem urba- misses de Moradores foram fundamentais
na da cidade at hoje. Desenvolveu-se um para a rutura com o corporativismo base da
processo de apagamento dos elementos forma de organizao do poder local que
de memria anterior a 25 de Abril de 1974, vinha do antigo regime. E permitiram, com
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

atravs da substituio do nome das art- a sua dinmica popular, levar comunidade
rias conotadas com o tempo da ditadura o esclarecimento poltico e o debate sobre
por novos nomes identificados com a resis- o planeamento urbano local em novas for-
tncia antifascista e ou evocativos dos valo- mas de organizao comunitrias.
res da Revoluo. E no foi por acaso que as
primeiras esculturas fossem colocadas no Foi neste momento de profundas alteraes
centro cvico de Almada em 1974 e 1979. nos modos de relacionamento, de aproxi-
mao realidade social, que se atuou na
Em Almada sentiu-se bem toda a capacida- transformao direta do espao urbano. As
de de iniciativa do perodo revolucionrio. equipas que trabalharam no terreno eram,
A descentralizao do aparelho de Estado em muitos casos, multifuncionais nas quais a
e a operacionalidade tcnica do Municpio componente de animao cultural ganhava
contriburam para que o poder autrquico sentido interventivo junto das populaes.
fosse consolidado em sintonia com a mobi- O perodo revolucionrio moldou a viso
lizao popular, de modo a serem implan- e a ao de muitos artistas comprometidos
tadas medidas mais focadas na procura de com as profundas alteraes da realidade
formas alternativas de gesto administrativa social portuguesa a partir de 1974. Metafo-
com pendor participativo: um movimento ricamente, os resultados das aes coletivas
impulsionador de grandes avanos na salu- de grupos de artistas plsticos ou popula-
bridade e qualidade de vida mediante um res sobre esculturas pblicas depois do 25
trabalho conjunto com as populaes. Deu- de Abril, podero ser encarados como o in-
-se assim um primeiro passo para o contro- cio e fim de um perodo de arte com a revo-
lo do processo de urbanizao clandesti- luo. Falamos do ato pblico do amorta-
na do concelho, aprovaram-se medidas de lhar da esttua de Salazar no Palcio Foz, A
conteno das polticas urbanas herdadas arte fascista faz mal vista, no dia 28 maio
do antigo regime e, por outro lado, pro- de 1974, pelo Movimento Democrtico dos
moveram-se polticas de infraestruturao Artistas Plsticos4. E no lado oposto da revo-
e saneamento em reas problemticas do luo, em fevereiro de 78 a tentativa de re-

<<
colocao da cabea na esttua de Leopol-
do de Almeida alusiva a Salazar, em Santa
Comba Do, por um grupo de cidados, um
ano depois de Portugal ter pedido oficial-
mente a adeso CEE (5 de abril de 1977)5.

Neste perodo ps-25 de Abril a admi-


nistrao tcnica e poltica municipal no
deixou de encarar a necessidade de intro-
duzir elementos de arte urbana re-simboli-
zando o territrio. Foi at dcada de 80, Bairro Clandestino na Quinta da Alegria. Cacilhas, dcada de 70.
Fotografia: Jlio Diniz | Cedncia: Museu da Cidade/ Cmara Municipal
que em reas urbanas reconvertidas, veri- de Almada
ficam-se as homenagens civis (por subscri-
o pblica) a personalidades almadenses
como o mdico Jos Pessoa, com um pro-
jeto de Lagoa Henriques e Manuel Carga-
leiro. Ficaram tambm o Monumento ao
Bombeiro, de Anjos Teixeira, bem como a
evocao de Ferno Mendes Pinto, assina-
lando em 1983 o quarto centenrio da sua
morte, e para a qual se retomou uma en-
comenda a Antnio Duarte para na praa
S. Joo Batista, feita em 1973. E ensaia-se,
igualmente, um controverso concurso p-
blico para o Monumento ao Pescador na
Costa da Caparica.

Em Almada h uma diferena clara na for-


ma como a jovem democracia gerou o seu
espao simblico em relao ao Estado
Novo. O regime salazarista convocou os
seus smbolos de forma impositiva, pressu-
pondo uma conceo ideolgica sobre a
organizao do espao pblico e a forma
como se organizam e leem os seus smbo-
los na malha da cidade. O Poder Local, sob
a gide da Comisso Administrativa, teve
na gnese da sua interveno urbana o
uso dos smbolos do novo regime, ou seja,
convocou os valores do Povo na constru-

SRGIO VICENTE 137


o dos seus primeiros marcos representa- Pacheco e coadjuvadas pelo autoritarismo
tivos e logo no centro cvico da cidade do do regime, se mostravam em conformidade
Estado Novo. com o dito modelo de espao.

Por outro lado, est presente nesta nova Em Almada, o processo de urbanizao do
realidade a dimenso poltica, e por con- Centro Cvico foi sinnimo da hierarquiza-
seguinte de expresso de poder, que as o funcional e morfolgica da vivncia da
potencialidades de efabulao simblica cidade. Isto , a viso planificadora de De
do espao vo permitir ao novo regime, Grer previu o assento das classes sociais
j que a identidade coletiva encontrou os segundo critrios de estratificao social.
seus ecos na forma como o espao se reor- As classes trabalhadoras e porventura mais
ganizou ao nvel simblico. pobres, que procuravam as rendas baixas
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

e as habitaes mais prximas da indstria,


O Centro Cvico de Almada6 foi sujeito num concelho de imanente vocao indus-
mais forte ao ideolgica depois da data trial como era ento o de Almada, viam-se
da Revoluo por parte dos governantes lo- empurradas para zonas perifricas do cen-
cais. De facto, o paradigma de cidade preco- tro cvico em bairros operrios ou casas
nizado por Etienne De Grer para Almada7, econmicas. Como o foram mais tarde o
que encontrara eco nos gabinetes gover- Bairro de Nossa Senhora da Conceio na
namentais do Estado Novo, constituiu-se zona do Pombal, inaugurado em 1952, na
ao nvel da identidade urbana como a mais Cova da Piedade. Para a classe mdia que
pesada herana para a jovem democracia. se fixaria em torno da rea central, propu-
Souza Lbo (1995) defende, a este propsi- nha-se, por exemplo, a ocupao de habi-
to, que o pensamento urbanstico da dca- taes com rendas de custos controlados
da de 40 e princpios de 50, sob a influncia que ladeiam as principais avenidas, j que
da presena de Etienne De Grer, esteve esses grupos, mantendo embora uma es-
imbudo do modelo da cidade jardim de treita relao laboral com Lisboa, encontra-
Ebenezer Howard. Ao que no alheio o vam na apetecvel relao buclica com a
facto de De Grer ([1946] 2004) considerar periferia, o local ajustado a uma viso dou-
que a viso de Howard do urbanismo seria trinria de qualidade de vida em famlia.
o alicerce do urbanismo moderno. Cristina
Cavaco (2009: 171) acrescenta que Na sua organizao funcional, o centro c-
vico foi o local onde foram implantados os
(...) enquanto se procurava passar para o principais equipamentos pblicos de forte
espao construdo essas mesmas dilign- carcter simblico para o regime. Assim,
cias formais e conceptuais, havia mecanis- esquematicamente, rasgou-se uma gran-
mos operatrios e diretrizes polticas que, de praa que, de forma marcante, repre-
no quadro das bases doutrinrias do urba- senta o poder. E ali que encontramos o
nismo moderno em Portugal, desencadea- antigo Largo Cavaleiro Ferreira, agora Ga-
dos pelo empreendedorismo fundador de briel Pedro, associando-lhe esquematica-

<<
mente a presena do jardim pblico, tribu-
nal, bombeiros, igreja e mercado.

Em 74 a Comisso Administrativa, pressio-


nada para agir no imediato, atribuiu logo
em Maio Comisso de Problemas Locais
do Movimento Democrtico do Concelho
de Almada8 a responsabilidade de sugerir
as alteraes toponmicas que entendesse
necessrias e elaborar e propor a lista de
nomes que deveriam ser dados s ruas, lar- Plano Parcial de Urbanizao de Almada: Relativo
Localizao do Centro Cvico e Zona Imediata.
gos e praas nesta rea urbana de Almada.
Fonte: Arquivo Histrico da Cidade de Almada

Em 4 de julho, o edital da comisso propo-


ria que a Rua Oliveira Salazar e a Av. Fre-
derico Ulrich passassem a denominar-se,
respetivamente, Rua da Liberdade e Av. 25
de Abril. Do mesmo modo, o Largo Cava-
leiro Ferreira passaria a nomear-se Largo
Gabriel Pedro. Por seu turno, em Cacilhas,
o Largo Costa Pinto passaria a chamar-se
Largo Alfredo Dinis (Alex). Em Agosto, e j
com a nomeao de uma Comisso Muni-
cipal de Toponmia9 propor-se-ia para a fre-
guesia de Almada a alterao dos nomes
da Praceta Henrique Tenreiro para Dr. Ar-
lindo Vicente e o Jardim S Linhares para
Jardim Doutor Alberto Arajo10; a Praa da
Renovao passaria a Praa do Movimento
das Foras Armadas11, cujo nome foi alte-
rado em homenagem ao MFA, numa inicia-
tiva pblica realizada no dia 25 de agosto
de 197412.

Com este processo administrativo as princi-


pais artrias e praas que delimitam o cen-
tro cvico foram sujeitas a um ato de am-
nsia forada num importante campo de
afirmao simblica no fascismo. eviden-
te que esta ao pressups que o Estado

SRGIO VICENTE 139


Novo e os seus rgos de gesto adminis-
trativa local interpretassem de forma eficaz
o modelo morfolgico que o plano de ur-
banizao do centro cvico preconizava, ao
propor uma nomenclatura fortemente ideo-
logizada para as principais artrias da nova
Almada, e deste modo, exacerbar e selar o
sistema doutrinrio inscrito no modelo de
desenvolvimento do planeamento urbano
e enaltecer os seus intrpretes. Atriburam
Em Cacilhas, desde 4 de julho de 1974, o Largo Costa Pinto de forma seletiva o nome de avenidas a fi-
passaria a chamar-se Largo Alfredo Dinis (Alex).
guras de destaque do regime e a praas no-
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

Cedncia: Museu da Cidade/ Cmara Municipal de Almada


mes de figuras ligadas ao regime local, rea-
lidade qual a jovem democracia esteve
atenta e rapidamente procurou converter e
atualizar dentro dos novos valores.

O significado da escultura para a adminis-


trao local ps-25 de Abril, dever ser en-
tendido segundo duas realidades: ou foi
uma expresso mais radical da cidadania
com razes na vontade popular, sendo a ad-
ministrao um simples agente de viabiliza-
o legal da iniciativa; ou foi, por outro lado,
uma ao impositiva, vista de cima para bai-
xo, uma viso administrativa na construo
de uma nova e fundacional identidade ur-
bana. Brando (2008: 17) salienta que a
arte pblica teve sempre um papel impor-
tante na organizao simblica da cidade
e , portanto, uma ferramenta poltica ape-
tecvel para um poder dominante. Mas, por
outro lado, o mesmo autor tambm lembra
que a democracia hoje, na sua gnese, con-
voca a populao para a construo dos
seus smbolos de representao pblica.
Mais do que a afirmao de valores simbli-
cos construdos pela administrao pblica,
a dimenso democrtica da arte no espao
pblico deve ser feita pela participao de

<<
todos na sua construo. Argan (1993:255) interveio quando se chegou ao processo de
j salientara a impossibilidade de se discutir instalao da obra no antigo Jardim S Li-
a possibilidade da escultura sem a confron- nhares17, que fora renomeado em Agosto
tar com o ambiente urbano que a abarca: de 1974 como Jardim Doutor Alberto Ara-
jo, e que viria a receber o busto18 deste,
(...) a cidade est para a sociedade assim concebido por Vasco da Conceio em De-
como o objeto est para o individuo. A so- zembro do mesmo ano19.
ciedade se reconhece na cidade como o
individuo no objeto; a cidade, portanto, O busto seria realizado pelo escultor que
um objeto de uso coletivo. No s isso, a j participara na conceo do incomple-
cidade tambm identificvel com a arte to monumento ao Estatuto Nacional do
porquanto resulta objetivamente da con- Trabalho para a Costa da Caparica, no 10
vergncia de todas as tcnicas artsticas na aniversrio da colnia de frias Um Lu-
formao de um ambiente tanto mais vital gar ao Sol, da FNAT, em 1948. Vasco da
quanto mais rico em valores estticos. Conceio deixou bem vincado, nos anos
40, e aproveitando a temtica e o contex-
Provavelmente, o modelo de implantao de to da execuo da obra na colnia de f-
escultura na cidade apostou numa deciso rias, o seu comprometimento esttico e
compartilhada entre a administrao local e a principalmente poltico com o neorrealis-
populao nos anos subsequentes Revolu- mo, confrontando as estruturas da FNAT
o. No obra do acaso o facto de a maior e da organizao corporativa do trabalho.
parte dos monumentos da primeira dcada No entanto, aquela que foi a sua primeira
de democracia terem sido inaugurados pela obra em Almada em democracia no tem o
administrao local sob a bandeira da subs- mesmo fulgor da anterior: pareceria que o
crio pblica, qual esteve normalmente resultado estava amarrado ao comprome-
associada uma comisso promotora consti- timento poltico que a homenagem impu-
tuda por ilustres personalidades locais. nha no momento da Revoluo.

O primeiro exemplo a homenagem pres- As celebraes ocorreram no dia 14 de de-


tada ao cidado almadense Alberto de zembro de 74, e consistiram numa marato-
Arajo, passados poucos meses aps o 25 na de descerramento de placas evocativas
de Abril. Neste caso, a Comisso Democr- de Alberto de Arajo. Uma no Pragal (Bairro
tica Administrativa da Cmara Municipal do Matadouro) e outras na Costa da Capa-
de Almada associou-se a uma comisso de rica, na Charneca da Caparica, na Cova da
democratas do concelho13 encarregada de Piedade, na Sobreda da Caparica e no Mon-
promover uma subscrio pblica14. Era en- te de Caparica. E seria mais tarde, pelas 16
cabeada por Jos Alaiz15 e tinha por obje- horas do mesmo dia, no jardim com o mes-
tivo evocar a vida e resistncia ao fascismo mo nome em Almada, que se inaugurou o
de um destacado almadense, membro do seu busto na presena de elementos do Co-
Partido Comunista Portugus16. O Municpio mit Central do PCP, das Juntas de Fregue-

SRGIO VICENTE 141


sia, da Comisso Democrtica Administrati-
va da CMA, seguindo-se a homenagem no
cemitrio local.

Com a concluso do processo do busto de


Alberto Arajo, a Comisso Administrativa
da autarquia recebeu da Comisso Organi-
zadora da Homenagem o relatrio final da
comisso que aponta a existncia de um
excedente monetrio da subscrio pbli-
As celebraes de homenagem a Alberto de Arajo ca. Este facto vem demonstrar que esta ini-
ocorreram no dia 14 de Dezembro de 74, no jardim com o
ciativa foi suportada por uma vontade po-
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

mesmo nome em Almada.


Cedncia: Museu da Cidade/ Cmara Municipal de Almada pular legitimadora, que no teve paralelo
em iniciativas futuras. As obras que a edi-
lidade decidiu encomendar depois e mar-
cadas por forte pendor poltico, estiveram
sempre amarradas a comisses promoto-
ras que, diga-se, no aparentam ter tido
por base a iniciativa popular. Estas comis-
ses funcionaram, principalmente, para o
executivo diluir o peso poltico da iniciativa
autrquica. Foi assim que passados cinco
anos, em 1979, bem no centro da cidade
programada pelo Estado Novo, na central
Praa do Movimento das Foras Armadas
Postal ilustrado da dcada de 60, da Colnia de Frias um (Praa da Renovao at agosto de 1974)
Lugar ao Sol. Com o Monumento comemorativo do Estatuto
foi inaugurado o Monumento aos Perse-
do Trabalho Nacional e do 10 Aniversrio da colnia da
FNAT, obra de Vasco da Conceio de 1948. guidos, de Anjos Teixeira, com o intuito de
Cedncia: Museu da Cidade/ Cmara Municipal de Almada homenagear todos os homens e mulheres
vtimas da perseguio fascista e no o
Monumento ao Trabalho de Joaquim Cor-
reia com projeto de 1974, contratualizado
em vsperas da Revoluo.

O monumento nasceu sob controvr-


sia e foi legitimado politicamente a partir
de iniciativa autrquica na forma de uma
comisso cvica e de uma inconsequente
subscrio pblica.

<<
O monumento Os Perseguidos e uma ter sido feita sem qualquer trao de enco-
nova organizao simblica da cidade menda e apenas em reao situao pol-
Tinham passado trs anos sobre a Revolu- tica que se vivia no momento, um protesto
o, e no primeiro ano de mandato de Jos farsa eleitoral de Marcelo Caetano, coin-
Martins Vieira na Presidncia da Cmara cidindo com um ano em que a represso
de Almada, aps as primeiras eleies li- mais se fez sentir no concelho22.
vres para o Poder Local em 1976, o Jornal
de Almada, na sua edio de Novembro de Assim, decidiu a autarquia adquirir a obra
197720, noticiava que o Municpio manifes- de Anjos Teixeira que seria inaugurada em
tara publicamente a vontade de erigir uma 1979, dez anos passados sobre a sua conce-
nova esttua para Almada. o. O local escolhido para implantar a es-
cultura foi o Largo do Movimento das For-
Foi o vereador da Cultura, o jovem Francis- as Armadas no corao do centro cvico de
co Simes21, que acabara de concluir o cur- Almada, embora se salientasse na proposta
so de Escultura na Academia de Msica e levada a reunio de Cmara23, que a esco-
Belas Artes da Madeira e que naturalmen- lha deste local no se sustentava numa de-
te se ter cruzado com o professor escultor ciso, mas era uma mera sugesto, estando
Pedro Anjos Teixeira naquela instituio, o local definitivo dependente de uma aus-
confrontou-se com a existncia de uma sua cultao popular que nunca ocorreu.
escultura denominada Os Perseguidos, de
1969. Esta ter sido concebida por Anjos data da inaugurao ainda no se con-
Teixeira como obra protesto em solida- seguira reunir a verba total para cobrir os
riedade para com os homens e mulheres custos para a realizao do monumento,
do povo e com os intelectuais antifascistas angariada atravs de uma subscrio p-
perseguidos pela ditadura. Respondendo blica24, assumindo assim a contribuio vo-
na perfeio ao sentimento da viva home- luntria dos cidados como forma coletiva
nagem dos almadenses a todos os antifas- de homenagem aos seus conterrneos an-
cistas locais. tifascistas. Este assunto trouxe alguma con-
trovrsia em sesso de Cmara, j que, no
A histria desta escultura funde-se com a momento de discusso da aprovao do
histria do prprio escultor. Pedro Anjos valor de encomenda da fundio, o verea-
Teixeira foi um opositor assumido do regi- dor Jorge Martins fez uma declarao de
me fascista. Este j sentira na pele os efei- voto, destacando na ocasio a necessida-
tos da perseguio e saneamento poltico. de de o dinheiro investido poder ser apli-
E o vereador aconselhou a sua aquisio cado em outras rubricas mais prementes,
num contexto local de reafirmao dos va- alm de salientar que estava em curso uma
lores da revoluo e exacerbao da cultura subscrio pblica e era necessrio esperar
como uma conquista do novo poder local pelos resultados da angariao para perce-
eleito. Alm disso, um fator de valorizao ber que tipo de investimento o Municpio
simblica da obra estava no facto de esta teria de fazer. No entanto, a Cmara confir-

SRGIO VICENTE 143


mara a deciso ao adjudicar empresa de em sua memria propem: 1- Que seja eri-
fundio de bronzes artsticos Bernardino gido na freguesia da Cova da Piedade um
Incio Leite , a fundio da escultura dos monumento em recordao daqueles que
Perseguidos25, justificando que o valor da tombaram pela causa da liberdade. 2- Que
Cultura26 um bem primrio a promover. este monumento seja feito por subscrio
Alm disso, havia o intuito de a sua inaugu- pblica. (...) Esta proposta foi aprovada por
rao coincidir com o aniversrio da cidade unanimidade dos presentes, e transcrita na
no ano de 1979. ata n. 5 do dirio das sesses da Assem-
bleia de Freguesia da Cova da Piedade.
As controvrsias polticas em torno do mo-
numento no acabaram aqui. Em sesso de A proposta fora aprovada em Assembleia
Cmara a 6 de julho do mesmo ano, uma Municipal, e afirmava-se que a presidncia
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

moo denominada Inaugurao do Monu- da autarquia fez sua a ideia de um monu-


mento aos Perseguidos27, os vereadores Ar- mento de homenagem queles que luta-
tur Cortez, Hortnsia de Sousa, Domingos ram pela liberdade. Subentende-se que a
Jacinto e Jos Ribeiro mostraram a sua in- presidncia, tendo tido conhecimento da
satisfao pelo sigilo com que todo o pro- escultura de Anjos Teixeira, encomendou,
cesso de aquisio e implantao foi desen- num ato de antecipao poltica, uma cpia
volvido. Salientaram que a escolha do local em bronze da obra.
de implantao esteve at ao ltimo mo-
mento sob segredo, contrariando a aber- O monumento foi inaugurado no dia 24 de
tura para a auscultao pblica prometida, junho de 1979, pelas 10 horas da manh,
tal como toda a documentao inerente integrado nas festas da cidade de Alma-
inaugurao do respetivo monumento. Por da, e o Boletim Municipal faz referncia ao
outro lado, vincavam que para a inaugura- monumento como um caso nico na nova
o era evidente no protocolo a parcialida- Democracia29 e valorizar-se-ia a obra a ser
de da representao social e poltica. Pelos inaugurada na principal artria da cidade
documentos, adivinha-se que esta foi uma como o nico monumento aos persegui-
investida poltica concertada pela oposio dos pelo fascismo erigido, ao tempo, na Pe-
na Cmara, j que na edio do mesmo dia, nnsula Ibrica30.
o Jornal de Almada28 publicava um texto
no qual se lembrava que em data anterior J se tinha conhecimento de quem esta-
aprovao da ideia de erigir um monu- ria oficialmente presentes na cerimnia, a
mento aos antifascistas pelos rgos cama- partir de informaes recolhidas em confe-
rrios, uma moo apresentada pelo grupo rncia de imprensa nos Paos do Concelho
socialista da Junta de Freguesia de Cova da por representantes da Cmara e da Unio
Piedade, j o propusera. Ou seja, de Resistentes Antifascista Portugueses,
dias antes da inaugurao: O descerra-
(...) os representantes do Partido Socialis- mento ser feito por um coletivo de foras
ta na AFCP lembram todos com saudade e, democrticas, representado por um oper-

<<
rio corticeiro, um intelectual, uma mulher,
um representante dos mais sacrificados na
luta pela liberdade e por um jovem31 re-
latava-se na sesso. Foram tambm desta-
cados os nomes de antifascistas carismti-
cos, como Cndido Pires Capil, morto a
tiro numa artria da cidade, Alberto Ara-
jo, que sucumbiu aos maus tratos na priso
e j fora homenageado em Almada, lva-
ro Ferreira e Augusto Valdez que passaram
longos anos no Tarrafal. Ato inaugural do monumento Aos Perseguidos, no dia 24 de
junho de 1979, na Praa do Movimento das Foras Armadas,
integrado nas festas da cidade de Almada.
Martins Vieira32 referiria no ato inaugural Fonte: Flores (1985: 255)

que, passados dez anos sobre os aconteci-


mentos de 69, o monumento impunha-se
na cidade como (...) uma pgina de resis-
tncia33. No deixando de fazer uma refe-
rncia motivao poltica que levou Anjos
Teixeira a realizar a obra e o facto de centrar
o discurso sobre o autor, deu espao para
que as interpretaes e leituras da obra
por parte do pblico estivessem ancoradas
num sentimento solidrio com as causas do
artista e no com o confronto com o realis-
mo pouco sedutor de uma manifesta home-
nagem aos antifascistas almadenses. A este
prepsito Pereira (2005: 578) constata que
obra no percurso de Pedro Anjos Teixeira
evidencia-se por (...) uma excessiva mode-
lao das massas musculares, a par do seu
pendor classicizante. Que s encontra pa-
ralelo numa outra sua obra de 1935: Ho-
mem a lutar com o polvo.

Sobre o autor da obra, os vespertinos refe-


riam que Anjos Teixeira34, professor da Es-
cola Superior de Belas Artes na Madeira, ti-
nha inmeros trabalhos em praas pblicas
no pas e na Unio Sovitica. E valorizavam o
facto de se tratar de um trabalho sem o ca-

SRGIO VICENTE 145


rcter de encomenda, mas sim com a fora tncia antifascista do monumento Os Per-
de quem vivia e sentia diretamente as preo- seguidos, confirma a ideia segundo a qual
cupaes do povo portugus35, sendo o no espao pblico, e nas diversas formas
seu universo de referncias o mundo do tra- de o apropriar que se constri a identida-
balho e dos seus representantes36. de urbana. Um processo social de desen-
volvimento assente na consumao da vida
O monumento foi inaugurado com a guarda quotidiana, ou seja, a partir das relaes so-
de honra de um grupo de antifascistas tarra- ciais estabelecidas e na atividade das pes-
falistas37 no centro da Praa, que foi sujeita a soas em funo dos usos sociais do espao
renovao, calcetada portuguesa com mo- urbano. Pol & Valera (1999: 6) apontam ain-
tivos inspirados nos smbolos das ex FEPU e da que a identidade constitui-se como uma
APU, ou seja, losangos e argolas38. E foi no ao de mediao, interao entre o sujeito
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

embasamento da escultura que se inscre- e o espao. Neste sentido, a identidade so-


veu, Aos que deram a liberdade e at a pr- cial urbana (Brando, 2008: 15) constri-se
pria vida pela liberdade dos outros. no sentimento e na relao de pertena a
um ambiente, seja o lugar ou a cidade que
Constata-se que o monumento ainda hoje reconhecemos. E no caso de Almada, a au-
referncia identitria por todos aqueles que tarquia foi o agente que forou a reconstru-
se vem representados nos valores demo- o da identidade urbana depois de 74.
crticos que a revoluo despoletou em Al-
mada (Vicente, 2006: 12). A Praa hoje o O monumento imps-se durante muito
espao no qual as manifestaes coletivas tempo como um pilar urbano da identida-
ganham maior carga emocional nas come- de ps-25 de Abril. Num momento em que
moraes anuais da data da revoluo de para algumas franjas da populao a obra
1974, tal como continua a ser o local onde ainda enaltece e glorifica um sentimento
uma franja da populao se manifesta em comum de uma histria de lutas e resistn-
momentos de crise poltica. O monumento cia, as obras do metro de superfcie realiza-
veio assumindo deste modo uma posio das a partir de 2003 no concelho de Almada
urbana de inequvoco valor identitrio. e Seixal, provocaram profundas alteraes
nas avenidas Dom Afonso Henriques e Dom
Ou como refere Ribeiro (2005: 44), a obra Nuno lvares Pereira, obrigando ao desvio
de Pedro Anjos Teixeira continua a ser o mo- do monumento para uma lateral da Praa
numento mais representativo do concelho, do MFA em 200739. Passados 28 anos e com
no qual a autarquia reconhece uma heran- base em opes tcnicas de desenho urba-
a histrica que fundamental recordar. E no, o monumento aos Perseguidos perdeu
facilmente reconhecemos que a ritualizao irremediavelmente o peso simblico da sua
de determinados comportamentos sociais centralidade inicial, passando agora a com-
assumidos por incentivo camarrio, nomea- petir com os outros equipamentos do espa-
damente as comemoraes anuais do 25 o pblico por um protagonismo identitrio
de Abril, sob o peso da memria da resis- e urbano de outros tempos.

<<
A Escultura na cidade: a reconstruo
da memria
Os novos rgos autrquicos no enceta-
ram, logo em 1974, uma poltica de abafa-
mento e ocultao dos elementos escult-
ricos de simbologia fascista na cidade. Os
pouco relevantes monumentos preexisten-
tes estavam predominantemente ligados a
causas civis. No entanto, consideramos o
Monumento aos Mortos do Ultramar na Tra-
faria, como aquele que foi sujeito elimina- O monumento Aos Perseguidos em 2007, na Praa do
Movimento das Foras Armadas em Almada.
o dos seus smbolos fascistas pela ao
Fonte: Anabela Lus/ Cmara Municipal de Almada
poltica revolucionria.

Por outro lado, o processo de urbanizao


de Almada no Estado Novo no trouxe con-
sigo, como refere Helena Elias (2006), os
monumentos de cariz historicista, idealiza-
dos para os novos centros de vilas e cidades
sujeitas a plano de urbanizao. Na verdade,
a estaturia do Estado Novo, principalmen-
te no contexto do Ministrio das Obras P-
blicas e dos Planos Gerais de Urbanizao,
nunca tinha chegado margem esquerda
do Tejo: no est demonstrado ter sido pro-
posta no mbito do Ministrio das Obras P-
blicas, aproveitando o incentivo s artes sob
a gide do Estado, a introduo de monu- Fotografia do Monumento aos Mortos
mentos no Centro Cvico que acompanhas- no Ultramar na Praa da Repblica
na Trafaria hoje sem as inscries em
sem o acerto do espao pblico de Almada bronze sobre o plinto.
com os parmetros ideolgicos do regime. Cedncia: Museu da Cidade/ Cmara
Municipal de Almada

Foi no incio dos anos 70 que se deu a ele-


vao de Almada categoria de cidade, a
21 de junho de 197340. E foi nesse momen-
to que a autarquia apostou numa poltica
de afirmao estratgica da recm-criada
cidade, e lanou as bases para um ansiado
programa monumental. O nmero de enco-
mendas de escultura aprovadas em reunio

SRGIO VICENTE 147


da Cmara at ao 25 de Abril de 1974, no
s vinha marcar o cho da nova cidade com
elementos escultricos de valorizao patri-
monial e urbanstica, como visavam enalte-
cer os valores culturais e principalmente um
passado histrico comum. A homenagem
a personalidades reconhecidas naturais de
Almada seria o ponto mais alto da afirma-
o da nova cidade.

Inaugurao do monumento a Ferno Mendes Pinto, a dia 31 Foi com a poca marcelista e num momento
de dezembro de 1983, no Pragal.
de maior autonomia poltica na rea autr-
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

Cedncia: Museu da Cidade/ Cmara Municipal de Almada


quica, que se possibilitou a conjugao de
esforos intermunicipais para que o Munic-
pio de Lisboa e a administrao da penn-
sula de Setbal patrocinassem algumas das
propostas de monumentos para Almada41.

Os monumentos encomendados no oca-


so do regime42 foram programaticamente
reassumidos pelos orgos de gesto demo-
crtica e construdos sob um novo prisma
ideolgico, num contexto urbano diferen-
ciado e por outros escultores. A este res-
peito Meecham & Sheldon (2004: 549-568)
referem que os monumentos so um lugar
de ritualizao de comportamentos cole-
tivos. Em Almada perceber-se que embora
o tempo de realizao das obras seja outro,
identificam-se as mesmas temticas simbli-
cas que so difundidas e compartilhadas pe-
los seus habitantes. Valores que contribuem
para a afirmao identitria ou, pelo menos,
de uma memria coletiva portadora de um
lxico prprio ao qual subjaz a expresso ou
construo cultural de uma comunidade.

Veja-se o Ferno Mendes Pinto, de Antnio


Duarte, uma encomenda do Estado Novo
para homenagear o navegador e escritor

<<
no primeiro aniversrio da cidade de Alma- Em Almada, ainda hoje, a identidade dos
da em 1974, que inicialmente foi concebido lugares indissocivel do fortalecimento
para ser colocado sobre um aparato cni- de uma memria histrica, sendo deter-
co de jorros de gua de uma fonte monu- minante o domnio simblico do espao
mental e na Praa S. Joo Baptista, no prin- pblico pela autarquia, ao implantar mon-
cipal eixo da cidade, onde se construiriam umentos de cariz politizado, influenciando
os novos Paos do Concelho. Ali apresen- e estabelecendo parmetros significantes
tava-se como um objeto impositivo na ci- para a construo de uma memria do lu-
dade, ou seja, a afirmao local, poltica e gar. Ou seja, a administrao local foi con-
pblica de uma instituio administrativa struindo ao longo de 40 anos uma narrativa
vital para o Estado Novo. E depois, j nos histrica prpria, adequada afirmao dos
anos 80, o monumento acabou sobre um valores democrticos que o novo regime
plinto em beto vigoroso e simples, numa em 1974 manifestou de forma contundente
relao compositiva aprovada provavel- sobre o espao pblico.
mente por Antnio Duarte e de acordo com
os postulados compositivos do monumen-
to maquetado dez anos antes. Pressupondo
obrigatoriamente uma leitura do conjunto
de baixo para cima. E, agora localizado fora
do lugar de celebrao do regime (o Cen-
tro Cvico), no stio onde Ferno Mendes
Pinto ter vivido e morrido em 1583, no Pra-
gal, valorizou-se com a sua implantao a
dimenso humanizada do homenageado,
contrariando o inicial pendor historicista e
celebratrio da ditadura.

Os novos monumentos na cidade a partir


de abril de 1974 corresponderam na sua
gnese programtica a uma estratgia de
reposio de memria coletiva, ao que se
associa o facto de se renomearem ruas e
praas, e se imporem novas formas, smbo-
los de substituio no espao pblico. Per-
cebemos a imposio de smbolos como
uma acelerada experincia constitutiva da
identidade do espao urbano, a qual sub-
entende, uma conflituosa troca entre ex-
perincia e novas narrativas inerentes con-
struo do espao pblico.

SRGIO VICENTE 149


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da Comisso administrativa s Abril: contribuio para a histria no Governo Civil de Setbal,
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Almada: Cmara Municipal. protagonistas (1a ed). Cova da da Comisso Democrtica
Elias, H. C. da S. L. (2007, March Piedade: Junta de Freguesia. Administrativa, que teve como
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do Estado Novo. Arte Pblica no Concelho de Almada. On the de Almeida (aps a recusa de
das Administraes Central e W@terfront, (7), 4146. Herculano Pires como apontam

<<
Policarpo & Mateus (1999 2005: diga-se que a 2 de fevereiro de 8
Cmara Municipal de Almada
206), como vogais Ana Maria 1975 realizou-se a Assembleia (1974, Mai. 30). Reunio de
Correia Antunes, Antnio de Popular do concelho de Almada, rgos Autrquicos. (Atas). (Livro
Almeida Santos, Eduardo Ferreira reunindo 400 delegados das 84, fl. 157v).
Alcntara, Fernando de Brito organizaes populares e 9
Cmara Municipal de Almada
Mateus, Herculano Rodrigues institucionais existentes no (1974, Jul. 4). Reunio de rgos
Pires e Nuno Manuel Perfeito concelho. Autrquicos. (Atas). (Livro 84, fl.
Cabeadas. No dia 23 de maio a 4
Deste movimento fazia parte, 191).
comisso entrou em atividade at entre outros, Rogrio Ribeiro, 10
Cmara Municipal de Almada
ao dia 12 de dezembro de 1976, um dos seus fundadores e (1974, Ago. 8). Reunio de rgos
data das primeiras eleies para as posteriormente ligado de forma Autrquicos. (Atas). (Livro 85, fl.
autarquias. intensa a Almada. 41-42).
2
Importa referir que sobre este 5
Como salienta Oliveira 11
Cmara Municipal de Almada
assunto, Ricart & Remesar (2014) (1996: 362) a adeso CEE na (1974, Ago. 16). Reunio de
discutem de forma impressiva as perspectiva de Mrio Soares rgos Autrquicos. (Atas). (Livro
estratgias da memria por parte Primeiro Ministro vindo das 85, fl. 48).
da municipalidade de Barcelona eleies Legislativas de 1976 12
Homenagem que tinha sido
confrontada com a necessidade de (...) a integrao de Portugal no organizada pelos partidos polticos
equacionar o seu passado atravs processo de construo europeia da Coligao Governamental,
da gesto do seu patrimnio implicava uma trplice garantia: com o apoio do Movimento
e da arte pblica na cidade, era, em primeiro lugar, um Democrtico Portugus, do
num processo de normalizao acordo de regime entre aquelas Movimento da Juventude
histrica. A recuperao de foras polticas que defendiam a Trabalhadora e Movimento
elementos ou monumentos democracia representativa; era, Democrtico da Mulher. [Cmara
derrubados pelo franquismo, ou depois, a proteco exterior Municipal de Almada (1974,
a eliminao dos monumentos para o prprio processo de Ago. 16). Reunio de rgos
franquistas e as homenagens consolidao e enraizamento Autrquicos. (Atas). (Livro 85, fl.
realizadas na democracia, so da democracia e, finalmente, 48)]
reflexo de uma poltica de atuao a afirmao de um novo 13
Cmara Municipal de Almada
sobre o espao pblico que vem posicionamento de Portugal no (1974, Dez. 12). Reunio de
sendo desenvolvida sob o lema concerto das Naes. rgos Autrquicos. (Atas). (Livro
dcada da memria histrica. Os 6
Arquitecto-Urbanista Etinne 141-142, Ata 47, fl. 2)
autores concluem que a poltica de De Grer: Plano Parcial de 14
Destaque (1999, Jan.). Boletim
supresso de smbolos sem uma Urbanizao de Almada Relativo Municipal. (36), 2. Almada.
estratgia efetiva de regenerao Localizao do Centro Cvico, 15
Jos Alaiz, que viria a falecer
monumental do lugar, leva 1947. nesse mesmo ano, esteve sempre
permanncia de espaos sem 7
Arquitectos-Urbanistas Etinne ligado ao movimento associativo
memria. De Grer e Faria da Costa: Plano almadense. Foi fundador do
3
Como exemplo da importncia Geral de Urbanizao de Almada, quinzenrio A Voz de Almada,
das organizaes populares s/ data (2 metade anos 40). publicado pela primeira vez a 1 de

SRGIO VICENTE 151


Janeiro de 1927. Almada. uso dos trofus como smbolo da
16
Alberto Emlio de Arajo foi 21
Francisco Simes foi vereador cidade, a partir da ideia de uma
uma figura ilustre almadense, da Cmara Municipal de Almada, representao identitria que a
que viveu entre 1909 e 1955. natural de Porto Brando, e cidade procurava afirmar. Em:
Licenciado em Filosofia Clssica assinava Francisco Simes escultor Cmara Municipal de Almada
e Estudos Cannicos, fez parte e Francisco de Almada pintor. Em: (1982, Jan. 08). Reunio de rgos
do Comit Central do PCP na Pintor e escultor. Francisco Simes Autrquicos. (Atas). (Livro 151, Ata
clandestinidade, e foi secretrio artista que orgulha terra natal. 1, fl. 13)
geral aps a morte de Bento (1984, Jul., 25). A Capital. Lisboa. 27
CMA, rgos do Municpio,
Gonalves no Tarrafal. Foi redator 22
Os Nossos Monumentos. (1978, Cmara Municipal, Atas, Livro 148,
principal do jornal Avante! e Jan.). Autarquias Povo. (1). Almada. Ata 14, fl. 258, 6 de julho de 1979
colaborou na Seara Nova e noutras 23
Cmara Municipal de Almada 28
Semedo, F. (1979, Jul. 06). O que
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

publicaes de ndole literria. (1977, Out. 21). Reunio de ficou por dizer na Inaugurao do
Acabaria por morrer vtima das rgos Autrquicos. (Atas). (Livro Monumento. Jornal de Almada.
sequelas do desterro no Tarrafal. 146, Ata 24, fl. 110) Almada.
17
O Comandante S Linhares foi 24
O monumento aos Perseguidos 29
Os Nossos Monumentos. (1978,
presidente da Cmara Municipal foi adquirido por subscrio Jan.). Autarquias Povo. (1). Almada.
de Almada entre 1947 e 1951, pblica para no sobrecarregar 30
Monumento Os Perseguidos
imediatamente anterior a Aquiles o oramento da Cmara, em: inaugurado em Almada.
Monteverde. Monumento em Almada aos Homenagem do povo do
18
Transcrio do texto gravado Perseguidos pelo Fascismo. (1979) Concelho aos Resistentes
na parte traseira do pedestal O Dirio. Lisboa. Antifascistas. (1979, Jul./ Ago./
do busto: Vitima do fascismo 25
Esta adjudicao vem de Set.). Autarquias Povo. (12).
ainda jovem; professor do liceu; despacho da presidncia de 5 de Almada.
foi atirado para o Campo de abril de 1978 e o valor em causa 31
Almada ergue Monumento aos
Concentrao do Tarrafal onde foi de trezentos e cinquenta mil Perseguidos. (1979, Jun. 23) A
suportou todas as violncias escudos para uma pea que no Capital. Lisboa.
ali praticadas; poucos anos final teria 2 metros de altura sobre 32
Inaugurado monumento em
aps a sada daquele campo base em pedra com 1,5 metros. Almada aos perseguidos pelo
da morte veio a falecer vtima Em: Cmara Municipal de Almada fascismo. (1979, Jun. 25) Dirio de
de tuberculose agravada pelos (1978, Mai. 19). Reunio de Notcias. Almada.
trabalhos forados a que foi sujeito rgos Autrquicos. (Atas). (Livro 33
As lutas dos antifascistas
durante 8 anos. 147, Ata 11, fl. 110) Almadenses foram nomeadas
19
Cmara Municipal de Almada 26
A Cmara Municipal realizaria pelo representante da Unio
(1976) Relatrio de atividades da posteriormente, j em 1982, de Resistentes Antifascistas
Comisso Administrativa. (16 de quatrocentas rplicas do Portugueses, Manuel Cabrita,
maio de 1974 a 30 de novembro monumento aos Perseguidos em bem como as greves de 1942,
de 1976). Almada. material que imitasse o original 43, 45, e 49, e o envolvimento
20
Uma esttua para Almada. com um assentamento em mogno, entusistico dos Almadenses
(1977, Nov. 11). Jornal de Almada. isto para que o Municpio fizesse nas eleies presidenciais de

<<
58, apoiando a candidatura do Barbeitos antifascista preso do 41
Logo em 13 de novembro de
general Humberto Delgado, nas Tarrafal. Ainda, uma mulher 1973 a autarquia adjudicou a
manifestaes de rua de 1961 e 62 lutadora, um jovem, um operrio, Vasco Pereira da Conceio um
e nas campanhas de 1969 e 1973. um representante do movimento monumento que homenageasse
Tambm se evocaram as figuras associativo, cinco individualidades Columbano Bordalo Pinheiro;
de Alex (Alfredo Dinis), Gabriel galardoadas com a medalha de de seguida, a 18 de dezembro
Pedro e Alberto Arajo, Jos Elias ouro de Almada, os presidentes de 1973 a Cmara aprovara
Garcia, Jos Alaiz, Jos Carlos das Cmaras Municipais do nosso uma encomenda a Antnio
Pinto Gonalves, Herculano Pires, distrito ou seus representantes, Duarte, com base numa oferta
Felizardo Artur. Reforava-se assim os presidentes das Juntas e da Cmara Municipal de Lisboa,
a ideia de que o monumento Assembleias de Freguesias do para um monumento que a
era uma homenagem a todos os nosso concelho, os comandantes autarquia decidira ser a Ferno
democratas antifascistas, a todos dos B.V. de Cacilhas e da Trafaria, Mendes Pinto; Apresentar-
os perseguidos pelo antigo um representante da Unio de se-ia igualmente em reunio de
regime. Sindicatos de Almada e a sobrinha Cmara de 5 de maro de 1974, a
34
Para consulta da biografia de do conhecido dirigentes do PS, deliberao sobre uma proposta
Pedro Anjos Teixeira ver: Castro, I. Edmundo Pedro. de um Monumento ao Trabalho,
de. (2005). Anjos Teixeira, Artur e 38
Inaugurado um monumento encomendado ao professor
Pedro: vida e obra. Sintra: Cmara aos perseguidos. (1979, Jun. 29). Joaquim Correia, aprovado e
Municipal de Sintra. Jornal de Almada. Almada. mandado erigir na Praa da
35
Os Perseguidos: monumento 39
A nova localizao foi Renovao (atual Praa do
antifascista a inaugurar na cidade considerada pelo Municpio Movimento das Foras Armadas) e
de Almada no prximo dia 24 do privilegiada em relao um monumento ao Bombeiro, do
corrente. (1979, Jun. 06). Dirio de anterior, sustenta-se por passar arquiteto Castro Lobo.
Lisboa. Lisboa. a estar localizada sobre um 42
Trs meses passados sobre
36
Os Perseguidos Nota Alta nas pdio suspenso ganhando a Revoluo, a nova Comisso
Festas da Cidade. (1979, Jun. 1). protagonismo na envolvente. Administrativa, em reunio de
Praia do Sol. Almada. A passagem do Metro Sul do Cmara presidida por Fernando
37
Subiram ao estrado o Tejo pelo centro da praa torna Proena de Almeida, decidiu
Governador Civil, os presidentes a rea uma praa dura, na em consequncia da precria
dos diversos organismos qual as tonalidades de pedra situao financeira da Cmara e
da Cmara (havia Conselho se organizam de acordo com com base numa deciso unnime,
Municipal), o embaixador os diferentes usos do solo. comunicar aos escultores a
da Checoslovquia (Almada [Interveno no centro. Obras suspenso imediata dos trabalho
geminara-se com Ostrava), os em breve na Praa MFA. (2007, de encomenda dos monumentos.
representantes partidrios, entre Jun.). Boletim Municipal. (128), 18. [Cmara Municipal de Almada
eles, Herculano Pires pelo PS (que Almada] (1974, Jun. 20). Reunio de rgos
viria a ter homenagem pstuma 40
Almada passa de vila a cidade a Autrquicos. (Atas). (Livro 140, Ata
em escultura), Lopes Graa e 21 de junho de 1973 pelo Dec. Lei 23)]
Romeu Correia, tambm Henrique n308/73 de 16 de junho.

SRGIO VICENTE 153


Duas Narrativas para o Meu Pas
nos Painis de Almada Negreiros

p o r C r i s t i n a A z e v e d o Ta v a r e s
Professora Associada de Cincias da Arte e do Patrimnio na FBAUL e no
PD-FCTAS da FCUL, Investigadora integrada do CFCUL, Head de Arte e
Cincia, investigadora colaboradora do CIEBA.
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

La prsence de luvre dAlmada Negreiros au cours du


XXe sicle est encore un sujet de rflexion aujourdhui:
son travail se joue en multiples facettes et dans les Almada Negreiros (1893, S. Tom e Princ-
mouvements modernes et a t la pour longtemps et pe-1970, Lisboa) artista multifacetado, po-
sans doute il a exerc de nombreuses influences sur liapto no entender de Pessoa, um farol
dautres artistes. numa poca para Cotinelli Telmo, um por-
tugus sem mestre, no dizer do Professor
La modernit d Almada a vcu de la figuration et de Jos-Augusto Frana, quando inicia os mu-
labstraction, mais pour les stations maritimes il y a rais para a primeira gare de Lisboa, um ar-
surtout travaill les racines de la culture populaire . tista plstico com uma carreira confirmada.
Almada nous raconte une histoire, rel et fantastique
avec des rapports plastiques aux vitraux de lglise de Para trs ficavam os anos de desenhador e
Ftima, comme on voit a Alcntara, mais il va prs du publicitrio da Alfaiataria Cunha (1913),
cubisme avec Conde de bidos. Ici cest le drame du a participao em inmeros jornais e revis-
peuple qui a parti pour dautres pays, et cette dnonce tas, algumas como diretor, desde a Luta,
a mis an danger les fresques. Mais malgr tout Almada Papagaio Real , ABC a rir e o empenho
continue a rver de sa Lisbonne prs du Tejo quil avait vanguardista interessado no futurismo na
travaill avant. participao no Orfeu como poeta. De 1915
datam a Cena do dio dedicada a lvaro
de Campos, o Manifesto Anti-Dantas, a no-
vela Engomadeira publicada dois anos de-
pois, Litoral dedicado a Amadeo em 1916,
e a Conferncia Futurista de 1917 no Teatro
Repblica, atualmente S. Lus, em que a per-
formance e a palavra se juntaram. No mes-
mo ano publicou ainda K4 Quadrado Azul
numa tipografia do Norte por intermdio de

<<
Amadeo, que foi motivo de um quadro de dos temas prediletos de Czanne. Almada
Eduardo Viana, e motivo para a priso de figuraria com Eduardo Viana, Antnio Soa-
Viana e do casal Delaunay, devido s suspei- res, Jorge Barradas, Stuart Carvalhais, Ber-
tas de espionagem. Entretanto e desde Maio nardo Marques e Jos Pacheco, que havia
de 1912, Almada participou em Lisboa no I proposto esta seleo de nomes juntamen-
Salo dos Humoristas Portugueses, depois te com Norberto Arajo, para a decorao
mais duas vezes em 1913 e 1920, afirmando do caf que se tornaria smbolo da moder-
a sua posio de transgresso relativamen- nidade de Lisboa e lugar de convvio artsti-
te aos valores tradicionais e acadmicos, co- co e intelectual durante dcadas. Um outra
muns a uma srie de artistas incluindo Can- pintura de dimenses razoveis seria o Nu
to da Maia, Antnio Soares, Jorge Barradas, destinado ao vestirio das senhoras, enco-
Stuart Carvalhais ou Botelho. mendado em 1926 para o Bristol Clube, e
que nesse ano por vontade do proprietrio
Os anos 20 depois da aventura futurista Mrio Ribeiro sofre uma remodelao com
foram marcados pela presena de Alma- a colocao de obras de escultores e pin-
da na Exposio dos 5 Independentes tores modernistas. Para alm de Almada e
(1923), continuando a publicar: Pierrot e Eduardo Viana, havia ainda esculturas de
Alecrim de 1924 e Nome de Guerra no Canto da Maia e Leopoldo de Almeida. Nu
ano seguinte, e a trabalhar como desenha- plido, e vertiginosamente alongado, qual
dor no Sempre Fixe, Dirio de Notcias Vnus de inspirao modernista, olhando-
e Dirio de Lisboa e realizando tambm -se languidamente no espelho, sobressai
cartazes. Colabora na Ilustrao Portugue- o corte do cabelo a la garonne que as
sa dirigida por Antnio Ferro e no ABC a estrelas de cinema nos anos 20 exibiam na
rir e na revista Contempornea. Ainda afirmao da modernizao de costumes.
em 1925 duas pinturas suas, haviam de ser Um nota de cor vibra em toda a composi-
penduradas na Brasileira do Chiado remo- o: umas chinelas de salto alto soltas nos
delada ento, sendo primeiro mostradas ps, completando a notao ertica.
na S.N.B.A. Tratam-se de Auto-retrato e
Banhistas. A primeira dando conta de um Nos finais de 20, Almada parte para Madrid
auto retrato em grupo em torno de uma colaborando nas revistas Gaceta Literaria,
messa de caf, no qual figuravam (da es- no dirio El Sol e La Farsa, entre outros, es-
querda para a direita) a bailarina e atriz es- creve duas peas para teatro e realiza em
panhola Jlia de Aguilar, a atriz Aurora Gil e 1929 as decoraes murais para vrios ci-
o Prof. Dria Nazar e Almada, dando ecos nemas como o Cine-Teatro San Carlos que
do expressionismo e do cubismo.Banhis- comemorava a entrada do cinema sonoro.
tas apresenta numa composio de volu- Regressa a Portugal em 1931, depois de ter
mes planificados, duas figuras femininas em acabado a pea Pblico em cena que s
fato de banho e touca sentadas numa rocha, ser publicada postumamente em 1971.
tendo o mar e um barco vela como pano
de fundo, evocando simplificadamente um

CRISTINA AZEVEDO TAVARES 155


Na dcada de 30, Almada firma alguma es- Pardal Monteiro, a inscrever-se num bairro
tabilidade casando-se com Sara Afonso, e novo e numa nova parquia (freguesia das
nascem os filhos respetivamente em 1934 Avenidas Novas) por vontade do Cardeal
e 1938. Participa em diversas exposies na Cerejeira. Dois anos depois Almada seria
S.N.B.A., nomeadamente o II Salo de Arte um dos artistas decoradores da Exposio
Moderna (1938), pois esta instituio torna- do Mundo Portugus realizando vitrais para
-se permevel aos modernistas depois da o Pavilho da Colonizao e vrios cartazes
Questo do Novos em 1921, em que An- comemorativos. Executa os dois painis
tnio Ferro assume protagonismo na de- para a estao dos Correio de Aveiro e ou-
fesa dos novos contra os bota de els- tro para os Restauradores destrudos em
tico, coadjuvado por Almada. E em 1933 1951, que Cotinelli Telmo considerava de-
realiza na Galeria UP de Antnio Pedro tentores de uma Doce humanidade (...) -
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

uma exposio individual, e no Clube Ale- nessas figuras de mulheres: a que se afin-
mo uma exposio com o escultor alemo ca na escrita da carta e a que se deleita na
Hein Semke, chegado a Portugal um anos leitura da carta recebida (...).1 Entre 1939
antes, e o designer suo Fred Kradolfer, e 1940 realizou os frescos com temas varia-
que desde 1928 estava instalado no nosso dos desde o planisfrio e quatro alegorias
pas. Ainda em 1933 Almada desenha dois a Portugal e Imprensa para o edifcio do
cartazes para o filme de Cotinelli Telmo A Dirio de Notcias na Av. da Liberdade da
Cano de Lisboa e um para o Secretaria- traa de Pardal Monteiro.
do de Propaganda Nacional (Votai a Nova
Constituio), marcando a sua colabora- Em 1941 tem lugar a exposio individual
o com o Estado Novo. Almada-Trinta Anos de Desenho, realiza-
da pelo S.P.N. e tambm participa na 6 Ex-
Em 1935 projeta um painel decorativo para posio de Arte Moderna do S.P.N. entre
a Casa da Moeda convidado pelo arquite- outras. No ano seguinte a consagrao
to Jorge Segurado, mas que no vem a ser reconhecida amplamente atravs da atri-
executado, e no ano seguinte, estuda o pai- buio do Prmio Columbano na 7 Ex-
nel decorativo para o Caf Arcadas no Esto- posio de Arte Moderna do S.P.N. com a
ril em colaborao com o arquiteto Carlos pintura Mulher (Lisboa).
Ramos. Com este mesmo arquiteto e o es-
cultor Leopoldo de Almeida realiza o proje- O ano de 1943 traz a encomenda dos
to que concorre ao II Concurso para o Mo- frescos para a Gare Martimas, atravs do
numento ao Infante de Sagres. Eng. Duarte Pacheco apreciador da obra
de Almada(segundo o testemunho de
Em 1938 Almada conclui os vitrais de ndole Sara Afonso). Iniciam-se os primeiros es-
mais naturalista e inspirados nos textos b- tudos dos frescos que seriam terminados
blicos para a Igreja de Nossa Senhora de F- em 1945 e o tema escolhido pelo pintor
tima na Av. de Berna em Lisboa, edifcio de para um dos trpticos foi a lenda da Nau
linhas modernas, projetado pelo arquiteto Catrineta, romance popular, que segundo

<<
Rui-Mrio Gonalves, o pintor considera- pelas mesmas dimenses 6,20 metros de
va que unia a tradio popular ao tema altura por 4 de largura. No primeiro fres-
do mar2. Almeida Garrett tinha-o includo co o capito e o gajeiro do alto dos mas-
no seu Romanceiro (1843-1851) e a prove- tros procuram ver com um culo as terras
nincia tem a ver com o relato da Histria de Portugal, enquanto os marinheiros de-
Trgico- Martima em que se narra o nau- sesperados olham para as solas cozidas. A
frgio de um barco vindo do Brasil que fica mesa tem um tambor pousado e cartas de
deriva por ser atacado por corsrios. A jogar espalhadas, e nas velas est o diabo
Nau Catrineta evoca a vida dos marinhei- e um esqueleto simbolizando a morte. No
ros portugueses embarcados e deriva, segundo fresco vemos apenas uma par-
comendo sola que estava de molho desde te dos mastro principal e a as velas com o
a vspera. uma narrativa com um fundo anjo da guarda a proteger a nau. Ao longe
real misturada com a fantasia, que encarna numa falsia est um cavalo branco, e mais
a luta do bem contra o mal e a saudade. distantes as trs filhas do capito, uma a co-
O gajeiro transforma-se na figura do diabo zer, outra a fiar e a ltima a chorar. Por fim
que no aceita casar com umas das filhas o terceiro fresco mostra-nos o final, a nau
do capito - a mais formosa - pois preten- varada, o capito salvo abraando as trs fi-
de roubar-lhe a alma, mas o capito res- lhas, rodeado pelos marinheiros e popula-
ponde-lhe: Renego de ti demnio/Que res, incluindo um marujo e uma mulher de
me estavas a tentar!/A minha alma s de vermelho que Almada teria visto anterior-
Deus;/O corpo s do mar3. a vez do anjo mente e retratou aqui, e no topo esquerdo
bom intervir evitando que o capito se afo- o anjo da guarda em p triunfando sobre
gue, e assim a Nau Catrineta acaba por va- o demnio vencido, espezinhado no cho.
rar em terra, terminando num final feliz.
Do outro lado, o trptico constitudo por
Com esta narrativa, que evoca a epopeia de imagens de Lisboa representando trs vis-
um povo, e a presena dos seus valores mo- tas da cidade. Todas elas partem da zona do
rais, Almada apropria-se de um discurso de rio para a urbe e descrevem tarefas carac-
cariz popular- sabendo que essa apropria- tersticas da vida beira Tejo: no primeiro
o do popular genuno era parte consti- fresco, no primeiro plano, mulheres robus-
tutiva do porta estandarte do modernismo tas, as varinas, seus troncos varonis recor-
por toda a Europa fora - mais do que expor dam-me pilastras4 cantadas assim por Ce-
um dos aspetos defendidos pela poltica srio Verde no poema O sentimento dum
do esprito de Antnio Ferro, a quem falta- ocidental I Av- Marias e tambm Almada,
vam poucos anos para ser destronado. varinas carregando cabea canastas de
carvo empilhado em pirmide, e percor-
A lenda da Nau Catrineta apresentada rendo descalas um passadio, tendo por
em trs frescos estabelecendo uma conti- pano de fundo os barcos; no segundo fres-
nuidade narrativa que no existe na outra co, em primeiro plano uma vista das trainei-
parede oposta, alis suportada tambm ras de chamins listadas a vermelho e bran-

CRISTINA AZEVEDO TAVARES 157


co e por detrs os barcos tpicos do rio Tejo Por ltimo, o fresco intitulado terra
como o varino e uma fragata; e no terceiro onde nasci uma cena rstica, em tempo
fresco as peixeiras separando o peixe para a de romaria, mostra-nos o namoro do ma-
venda enquanto uma delas coloca a canas- rujo e da rapariga de vestido e xaile ver-
ta cabea, tendo este momento como ce- melhos junto a uma ermida decorada fitas
nrio o rio com os varinos e fragatas, e por e bales. Mais ao longe uma mulher debai-
detrs a S de Lisboa e o Castelo e S. Jorge xo de um chapu de sol vende queijadas e
ao fundo. Por cima uma frase Quem no viu atrs sombra de uma rvore um grupo jo-
Lisboa no viu coisa boa. vens faz um piquenique. Mais distante po-
demos ver o topo de uma pequena aldeia
Dois outros frescos avulso representam a caiada, com as casa sobrepostas umas nas
Lenda do Milagre da Nazar segundo a outras sobre a colina.
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

qual o intrpido D. Fuas Roupinho, cavalei-


ro templrio e primeiro Almirante da Arma- Este lirismo quase nostlgico de uma Lis-
da Portuguesa que lutou contra os mouros boa virada ao Tejo e de um Portugal rstico,
sob o comando de D. Afonso Henriques, segundo Rui-Mrio Gonalves estabelece li-
se salvou ao no ter cado num precipcio gaes naturais Histoire du Portugal par
da Nazar quando caava um veado, em Coeur que Almada havia escrito, em Pa-
dia de nevoeiro. Em aflio e desespero ao ris em 1919. Observamos uma linguagem
evocar o nome de Nossa Senhora, milagro- simplificada mas de raiz naturalista, no
samente cavalo e cavaleiro so salvos, mas sendo alheia tambm fotografia da po-
o testemunho desse momento ficou na ro- ca ou os filmes de Leito de Barros como
cha onde se podem ver as marcas das patas Nazar, Praia dos Pescadores (1929) e
traseiras do cavalo. (Bico do Milagre). Reco- Maria do Mar (1930). Contudo a receo
nhecido, D. Fuas Roupinho mandou erguer positiva por parte do pblico a estes frescos
uma ermida no local onde ocorreu este epi- decorativos no foi repetida na interveno
sdio. A pintura oferece-nos o momento em de Almada Negreiros na Gare Martima da
que o cavalo de D. Fuas afinca as patas tra- Rocha do Conde bidos.
seiras no solo e o veado cai no precipcio.
Ao longe surge a imagem de Nossa Senho- Para estes segundos frescos, os estudos
ra. Por debaixo da falsia a praia mostra-nos iniciais so datados de 1945, e ficariam ter-
os pescadores nas suas fainas vestindo ca- minados em 1948, pois Almada trabalhou
misas e calas de quadrados, capa e barre- nesta obra durante dois anos e meio, e s
te de l na cabea trazendo as redes do mar depois os comeou a executar sozinho,
para a areia quente da praia, enquanto as sem ajudante. Inicialmente pensou como
mulheres de capa e de chapu com borla tema tratar do episdio mtico do Rapto
esto a cozer as redes, e um pescador dor- da Europa tendo depois desistido. So
mita sombra do barco varado em terra. Ao dois grupos de uatro frescos: um tem por
lado uma ncora e uma corda desenham base a vida ribeirinha, estabelecendo uma
sombras e arabescos na areia. continuidade narrativa com as pinturas da

<<
gare anterior; o outro grupo foca um tema p olha atentamente para a trapezista.
novo na obra mural de Almada: a partida frente um barco com o rapaz do tambor, um
das gentes, emigrando para outras para- outro saltimbanco e uma mulher com um ar
gens, atravs do mar em navios de grande cansado. No ltimo plano esto os popula-
calado, para a Amrica do Sul, Brasil sobre- res de olhos bem abertos, narizes empina-
tudo e tambm frica, assim como a che- dos no ar e ps fincados no cho.
gada de outros.
Do outro lado, apenas o cais com as pes-
A ligao ao rio Tejo e ao mar, no novi- soas a despedirem-se uns dos outros, os
dade relativamente narrativa anterior em que partem e os que ficam, tal como Jos-
Alcntara, mas o tema da emigrao e a Augusto Frana afirmou Os emigrantes
linguagem mais prxima do cubismo pra- com a sua bagagem de esperana e j de
ticado nos anos do ps-guerra com Andr saudade 5, e por ltimo, um homem traba-
Lhote, Pignon e Fougeron, afastam definiti- lhando nas obras do porto subindo os an-
vamente Almada do naturalismo lrico ainda daimes, e por detrs a proa do navio com
presente na gare anterior. um marinheiro. O contraste entre uma nova
vida e o quotidiano de quem fica.
O trptico evocando Lisboa foca o domin-
go lisboeta beira Tejo: Um passeio numa A geometria das composies que era sen-
bateira, representando uma mulher tenta tida na primeira gare, agora muito mais
agarrar um chapu de palha de criana que saliente pelo jogo de alinhamento das figu-
se precipita na gua, um rapaz sentado no ras, pelas retas e diagonais das escadas e
cais segurando uma rede de pesca, um ca- dos guindastes, pelas traves de madeira do
sal abraado, e no fundo uma janela aber- andaime sobreposto murada da proa do
ta de uma casa burguesa com um terrao navio. As figuras, ainda na srie dos saltim-
por cima, com um jovem casal apoiando- bancos so planificadas, geometrizadas, ou
-se no parapeito, e mais afastada uma trai- cruzando os xailes e os corpos em abraos
neira. O seguinte fresco tem como cenrio sofredores, ou ainda como meras sombras
um estaleiro, e retoma o tema das varinas encostadas ao cais. E embora a harmonia
uma com a canasta cabea e a outra sen- cromtica se rompa aqui e ali em vermelhos
tada apoiando o queixo na mo. Por detrs, saturados, laranjas e azuis, o desenho e a li-
um barco em reparao. Ainda no primei- nearidade dominam as composies como
ro plano esto dois rapazes numa bateira, uma espcie de malha subjacente.
um segura um remo e o outro uma grande
rede de pesca. No ltimo fresco, temos um Tal como foi referido anteriormente estes
grupo de saltimbancos no plano mdio: frescos das ltima gare no foram to bem
o homem que cospe fogo e os acrobatas, aceites como os primeiros. Sara Afonso6
uma dos quais est agarrada ao trapzio nos seus testemunhos contava que as pes-
por uma perna e uma mo, enquanto um soas no gostavam das gentes dos circo,
faz acrobacias no solo, e a outra figura em os saltimbancos que Almada representou,

CRISTINA AZEVEDO TAVARES 159


e que ainda quando o mestre estava aca- cluindo o poeta e seu amigo Fernando Pes-
bar os frescos, sentiu reaes negativas de soa. Nos anos cinquenta o abstracionismo
quem por ali passava. Contudo ao focar o comea a ter maior visibilidade na obra de
tema da emigrao, Almada participava na Almada de tal modo que tomar conta de-
denncia da situao difcil em que o povo liberadamente da ltima obra que realizou,
se encontrava, sob o domnio de um regime precisamente Comear.
ditatorial, que no abria mo, mesmo numa
Europa vivendo o ps-guerra. Por isso, Igualmente na mesma dcada no ano de
houve vontade de que estes frescos, acusa- 1955, um pintor de uma outra gerao, Lus
dos por excesso de modernismo7 fossem Dourdil pintava um fresco de dimenses
destrudos, como haviam sido os frescos no grandes no Caf Imprio, que sofreu restau-
Cinema Batalha por vontade do Presidente ro recentemente, em 2014, ano que marcou
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

da Cmara do Porto, altura. Evocativos das o centenrio sobre o nascimento do pintor.


festas de S. Joo e pintados por Jlio Pomar Dourdil realiza um mural intimista pintado a
em 1946 e 47, tendo o cinema sido inau- tmpera, afastando-se das epopeias de Al-
gurado com os frescos inacabados, pois o mada. Coloca todas as figuras majestosas e
pintor havia sido preso, as pinturas so apa- monumentais conversando entre si, jogan-
gadas em 1948, e outras obras de escultu- do-se em planos geometrizados e grandes
ra que decoravam o edifcio foram mutila- manchas de cor, leves, como o sussurro das
das. Contudo em Lisboa, a interveno do palavras, ditas no caf, por debaixo do tilin-
Dr. Joo Couto, historiador de reconhecido tar das chvenas e das colheres. Nada tem a
mrito, Director do Museu Nacional de Arte ver com Almada e muito menos com os fres-
Antiga, e que desempenhava funes de cos das gares. um outro tempo, e disso Al-
vogal na Junta Nacional da Educao, sain- mada nos soube dar conta como ningum.
do em defesa da obra de Almada Negrei-
ros, impediu que tal viesse a acontecer. Este texto foi apresentado no Colquio Do quadro na nar-
rao pintura narrativa/ Du tableau dans le rcit la pein-
Nos anos 50, Almada deu continuidade ture narrative que teve lugar na Casa das Histrias, Cas-
sua obra como decorador: realizou painis cais de 18 a 20 de Fevereiro de 2014.
em mosaico (Bloco das guas Livres), vitrais
(Fbrica de Foges Portugal), tapearias
(Hotel Ritz, Tribunal de Contas) e toda a in-
terveno artstica em pedra incisa da cida-
de universitria de Lisboa, indo culminar no
Painel Comear (1969) na Fundao Calous-
te Gulbenkian. Contudo, Almada no volta-
ria a repetir nenhuma das narrativas ante-
riores integradas nas gares, embora tenha
retomado mitos e lendas e relembrado as
figuras marcantes da cultura portuguesa, in-

<<
Bibliografia in PacheKo, Almada e a
Contempornea[coord. de Daniel
Almada Negreiros (dir. Joaquim Pires]. Lisboa: Ed. Centro Nacional
Vieira). Lisboa: Ed. Bertrand de Cultura, Bertrand, 1993.
Editora, 2006 (dir. Joaquim Vieira).
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comissrio Jos Monterroso 1
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Teixeira. Lisboa: Ed. Fundao das BELM - Almada a Cena
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Frana, Jos-Augusto - Almada Ed. Fundao das Descobertas
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Estdios Cor, 1974. (pg.101)
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programao Jos-Augusto 3
In GARES Martimas Passenger
Frana. Lisboa: Ed. Fundao Terminals Alcntara Rocha do
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(6 volumes). APL- Administrao do Porto de
Fundao Calouste Gulbenkian - Lisboa, S.A., 1999.
Almada. Lisboa: Acarte, 1985. 4
In GARES Martimas Passenger
Gares Martimas Passenger Terminals Alcntara Rocha do
Terminals Alcntara Rocha Do Conde de bidos. Lisboa: Ed.
Conde De bidos. Lisboa: Ed. APL- Administrao do Porto de
APL- Administrao do Porto de Lisboa, S.A., 1999.
Lisboa, S.A., 1999. 5
In FRANA, Jos-Augusto -
Negreiros, Maria Jos Almada, Almada o Portugus sem mestre.
Conversas com Sarah Afonso. Lisboa: Estdios Cor, 1974.
Lisboa: Ed. Arcdia, 1982. 6
Ver de Maria Jos Almada
Revista de Histria da Arte, vol.2 Negreiros , Conversas com Sara
, Almada Negreiros. Lisboa: Ed. Afonso. Lisboa: Ed. Arcdia, 1982
Instituto de Histria da Arte, FCSH 7
IN FUNDAO CALOUSTE
UNL,2012 [Consultado 31 de GULBENKIAN - Os anos 40 na arte
Agosto de 2015].Disponvel em portuguesa; Lisboa: Ed. Fundao
URL: http/ficheiros/Revista%20 Calouste Gulbenkian, 1982. Vol.1
Almada%20Negreiros.pdf.
Tavares, Cristina De Azevedo,
Jos Pacheco e os Novos,

CRISTINA AZEVEDO TAVARES 161


Olhar em Movimento: As Intervenes
Cermicas de Catarina e Rita Almada
Negreiros no Ascensor da Bica e na Estao
Sul/Sueste do Terreiro do Pao

por Daniela Simes


CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

Mestre em Histria da Arte pela FCSH-UNL, investigadora e bolseira do


Instituto de Histria da Arte - Fundao Millennium BCP.

Catarina and Rita Almada Negreiros are two Portuguese


Lisbon based architects whose work goes far beyond the
architecture field. During the last years they have created Introduo
several urban artistic interventions which aim to question Qualidade, luz, cor, profundidade, que esto
the perception act by challenging the viewers vision ali perante ns, s l esto porque despertam
through optical illusions based on colour, line, relief and um eco no nosso corpo, porque ele as acolhe.
movement, rescuing some of the main principles of Op (MERLEAU-PONTY:1992, 23)
Art and Kinetic Art to the Portuguese contemporary art
scene. This article describes and analyzes two of their A Fenomenologia da Percepo constituiu
major works Cota Zero (2011) and Vai Vem (2013) um dos campos de investigao centrais da
both using tiles as the preeminent material and both obra filosfica de Maurice Merleau-Ponty
located in central transport infrastructures of the city, (1908-1961), cujo trabalho foi marcado por
showing how these interventions interfere and interact um interrogar constante da percepo, en-
with the users perception during their daily journeys. quanto processo simultneo de descodifi-
The privileged relation Portuguese art has established cao e construo do mundo. Encarando-
with the use of tiles during the last five centuries, make -a como um acto corpreo, isto , assente
them a frequent choice by contemporary architects and nas sensaes recolhidas pelos sentidos,
artists whose projects and works aim to rehabilitate and atravs do corpo que o indivduo atribui
humanize old and (sometimes) degraded parts of the sentido realidade, pois, como refere o au-
city and thus addressing new meanings and functions to tor, s se v aquilo para que se olha (MER-
the public space. LEAU-PONTY:1992, 19), reforando assim a
Hence, it is also important to question how the relation interaco contnua entre corpo, espao e
between public art and public space takes place movimento como base do fenmeno per-
nowadays and how can the first contribute to a better and ceptivo. O movimento assume-se, por isso,
more profitable relation between the city and its citizens. como a chave da recolha de informao

<<
sensorial, uma vez que as sensaes apa- concepo de intervenes artsticas em es-
recem associadas a movimentos e cada ob- paos pblicos, onde a utilizao do azulejo
jecto convida realizao de um gesto, no se assume como marca fundamental. Partin-
havendo, pois, representao, mas criao, do da problematizao dos desafios que se
novas possibilidades de interpretao das colocam arte pblica na sua relao com
diferentes situaes existenciais (NBRE- o espao pblico e seus utilizadores, sero
GA:2008, 142). apresentadas duas intervenes das auto-
ras - Cota Zero (2011) e Vai Vem (2013)
A proposta da fenomenologia da percep- analisando o modo como estas interagem
o, aliada aos estudos da Gestalt (dos quais com a toponmia, arquitectura e imaginrio
a primeira foi igualmente devedora) estive- da cidade de Lisboa e, em particular, com as
ram na base de muitas das propostas arts- estruturas que as acolhem, ambas ligadas
ticas desenvolvidas ao longo da segunda ao transporte de passageiros O Ascensor
metade do sculo XX1, as quais procuraram da Bica (Raoul Mesnier du Ponsard, 1892) e
questionar a percepo da obra de arte por o novo trio da Estao Sul Sueste (Cottinel-
parte do espectador, atravs da introduo li Telmo, 1932) respectivamente.
de movimento nas prprias criaes arts-
ticas, desafiando, desta forma, o carcter Os desafios da Arte Pblica na cidade
estvel e unificado da imagem percepcio- contempornea
nada. Este desejo de interpelao do obser- Desde o final dos anos 60 que se vem as-
vador desprevenido, com vista criao de sistindo generalizao do conceito de arte
uma conexo sensorial com a obra, to fu- pblica, o qual, no obstante as diferentes
gaz quanto mutvel, permanece e renova-se acepes e significados que comporta, en-
(talvez mais do que nunca) no cenrio actual contra-se intimamente ligado ideia de es-
da arte contempornea, no s em contexto pao pblico3. Ainda que recorrendo a uma
museogrfico e galerstico, mas tambm, e certa generalizao, poder-se- afirmar que
sobretudo, no espao pblico, aquando da o termo arte pblica se refere s obras de
concepo de obras que integram o espao arte e intervenes artsticas concebidas
urbano, renovando estruturas pr-existentes para espaos de acesso pblico4, com vis-
ou integrando novas edificaes. Na base ta criao de uma relao mais prxima
destas intervenes encontra-se frequente- entre estes e as comunidades e utentes que
mente um desejo de reabilitao e huma- neles circulam e que com eles se relacio-
nizao destes locais, atribuindo-lhes novas nam5. Ou seja, a arte pblica desvela e re-
funes e possibilitando o seu usufruto por vela um lugar, faz parte do quotidiano dos
parte da(s) comunidade(s). seus utentes, e pode dizer-se que simulta-
neamente produz como que uma suspen-
Estes parecem ser os pressupostos do tra- so desse mesmo quotidiano, transforma o
balho de Catarina Almada Negreiros (1972) espao pblico em espao real, povoado
e Rita Almada Negreiros (1969)2, cujo exer- e diversificado, suprime um espao inicial-
ccio da arquitectura acompanhado pela mente vazio para o tornar transformvel e

DANIELA SIMES 163


habitvel. A presena da obra de arte no es- through the space, not to be aroused by it.
pao pblico convida o espectador a ima- The physical condition of the travelling body
ginar como se pode dispor esse espao, na reinforces this sense of disconnection from
situao que tem pela frente face a um dado space. Sheer velocity makes it hard to focus
local e a uma dada obra de arte, e como se ones attention on the passing scene (SEN-
podem mudar as distncias vividas no espa- NETT: 1994, 17-18).
o pblico (CORREIA:2013, 25-26). No fun-
do, trata-se da criao de um dilogo nico Os transportes como espao privilegiado
e ntimo entre o indivduo e o espao que o para a Arte Pblica em Portugal
acolhe, tornando este ltimo mais habitvel O papel central dos transportes nas cida-
atravs da experincia sensorial e atribuio des, verdadeiras artrias de comunicao,
de significado que o primeiro lhe confere6. responsveis por fluxos dirios de passagei-
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

ros, cujas estruturas se destacam e impem


Porm, este reequacionar da relao entre ao longo do traado urbano, tem levado a
indivduo e espao pblico que a arte pbli- que, nas ltimas dcadas, sejam encarados
ca promove parte, frequentemente, de uma como locais privilegiados para a criao de
atitude crtica por parte de artistas (tambm obras de arte pblica. Tal opo, quer por
verificvel nos campos da arquitectura, ur- parte de artistas, quer das entidades res-
banismo e design) em relao descone- ponsveis pelas comisses, baseia-se no
xo entre corpo e espao que caracteriza s no elevado nmero de indivduos que,
o dia-a-dia na cidade contempornea. Esta por via da utilizao do transporte, contac-
desconexo apresenta a sua gnese no s- taro com as obras, mas tambm porque
culo XIX, aquando da formao da cidade a presena de obras de arte em estaes
oitocentista7, caracterizada pela sensao (comboios, metro), cais (fluviais, martimos),
de anonimato entre os seus habitantes, mas terminais (rodovirios) e aeroportos fun-
tambm pela ideia de movimento contnuo, cionam em muitos casos como um factor
fruto no s da crescente velocidade dos de encorajamento para a sua utilizao, ao
transportes, como do aumento demogr- tornarem os seus espaos arquitectnicos
fico no espao urbano. O indivduo , por mais atractivos visualmente, enfatizando as-
isso, embalado num ritmo que o da pr- sim, para alm da dimenso fsica, a com-
pria cidade, to rpido quanto fragmenta- ponente social do local (MILES:1997, 132)8.
do, deixando poucas oportunidades para o
exerccio da experincia sensvel. Tal como Em Portugal, a criao da rede do Metropo-
apontado por Richard Sennett, este ador- litano de Lisboa9, cujo autor do projecto foi
mecimento dos sentidos um resultado o arquitecto Francisco Keil do Amaral (1910-
of the physical experience which made the 1975) reflecte esta atitude na opo pelo
new geography possible, the geography of emprego do azulejo na decorao de todas
speed (....) As urban space becomes a mere as estaes, familiarizando, deste modo, os
function of motion, it thus becomes less utentes com o novo transporte atravs da
stimulating in itself; the driver wants to go presena de um material caro tradio ar-

<<
quitectnica nacional. Para alm da neces- (1926-), Manuel Cargaleiro (1927-), entre
sidade de tornar as novas estaes visual- vrios outros. No contexto do presente ar-
mente apelativas e acolhedoras, restries tigo considera-se relevante salientar a obra
oramentais estiveram na base da opo de Eduardo Nery, uma vez que, tal como os
de Keil do Amaral pela integrao do azu- revestimentos azulejares criados por Ma-
lejo no revestimento das paredes dos trios, ria Keil para a rede de metropolitano de
escadarias gares de cada estao, tendo o Lisboa, tambm os da autoria deste artista
arquitecto escolhido Maria Keil (1914-2012) apresentam polos de contacto com as pro-
para a concepo dos respectivos projectos postas de Catarina e Rita Almada Negreiros.
cermicos. Estes deveriam aliar a compo-
nente artstica da funcionalidade do local Eduardo Nery foi um dos primeiros artistas
que os acolhia, segundo os novos pressu- portugueses cuja obra apresentou, ao lon-
postos modernistas, pelo que uma das di- go das dcadas de 60 e 70, preocupaes
rectrizes impostas foi a do predomnio de semelhantes s do movimento Op Art, no-
uma decorao geomtrica, uma vez que, meadamente no questionamento da ambi-
porque os espaos a animar eram zonas de guidade perceptiva do objecto atravs da
passagem, no deveria haver lugar para mo- explorao e incluso de jogos de trompe
tivos que provocassem a paragem dos uten- leil suas nas telas e, posteriormente, nas
tes (CASTEL-BRANCO: 2000, 14). Maria Keil tapearias e painis azulejares concebidos.
concebeu assim composies assentes na Com uma rgua rodando geometricamen-
sua maioria em padres geomtricos cujos te sobre si prpria ou em vrios sentidos da
ritmos e dinmicas no s se adaptassem superfcie como processo despertador de
s caractersticas arquitectnicas dos espa- imagem cria paisagens de abstracta, e ao
os a revestir (trios, lanos de escadas, ...), mesmo tempo, lrica espacialidade. () O
como ao ritmo apressado dos passageiros10. princpio da economia na aplicao de co-
res (), o seu limitado uso em degrad, e
Para alm destes aspectos, o emprego do os jogos geomtricos puros, as figuras pu-
azulejo em grande escala permitiu reabili- ras (crculo, o tringulo, o quadrado, a linha
ta-lo no contexto do movimento moderno recta), os volumes autnticos ou sugeridos
na arquitectura, resgatando-o da secunda- viro estruturar, depois, um alfabeto prprio
rizao a que havia sido votado no perodo e, seguidamente, um discurso, ou mesmo
inicial do Estado Novo. Esta atitude de va- vrios discursos, inovador. No qual, ou nos
lorizao e explorao das potencialidades quais, o espao, a condio da espacialida-
do azulejo no espao urbano encontra-se de, do plano, da profundidade, sempre o
patente em vrias intervenes de arte p- dispertar da aco visual11 ou de diversas
blica ao longo da cidade de Lisboa (e no aces e, simultaneamente, os seus ecrs
s), das quais se destacam os trabalhos de (AZEVEDO:1997, 20-21).
Eduardo Nery (1938-2013), Rolando S No-
gueira (1921-2002), Querubim Lapa (1925- Tais premissas encontram-se presentes nas
), Joo Abel Manta (1928-), Jlio Pomar vrias obras de revestimento azulejar cria-

DANIELA SIMES 165


das por Eduardo Nery para espaos pbli- contribuiu, por um lado, para o alargamen-
cos, nomeadamente para a Sociedade de to das potencialidades e funes do azulejo
Cervejas em Vialonga (1966); a decorao na sua relao com a arquitectura e urbanis-
do Banco Nacional Ultramarino em Torres mo, por outro foram estas mesmas poten-
Vedras (1972); o revestimento tridimensio- cialidades e marcas estruturais cor, brilho,
nal para o ptio do Centro de Sade de cambiantes de luz, efeitos pticos, relevo,...
Mrtola (1981); um painel para o Museu da que levaram a que inmeros artistas o ele-
gua da EPAL, Prmio Municipal de Azule- gessem como protagonista no processo de
jaria (1987); o conjunto cermico para o in- questionamento do acto perceptivo que as
terior da Sede do Banco Nacional de Crdi- suas obras propem.
to Imobilirio (1991), actual Banco BIC, em
Lisboa; o revestimento dos pilares dos via- Neste contexto insere-se o contributo de
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

dutos da Segunda Circular no Campo Gran- Catarina e Rita Almada Negreiros que, ao
de, em Lisboa; a estao Campo Grande do longo dos ltimos anos, em vrias das inter-
Metropolitanos de Lisboa (1993); um painel venes realizadas na capital, optaram pelo
de placas cermicas e viadutos da Av. Infan- emprego do azulejo, em particular do azu-
te Santo, Lisboa (1994 e 2002) e uma grande lejo cintico, concebido em parceria com
interveno para o exterior da Estao de a fbrica Viva Lamego e que recupera as
Tratamentos de gua da Asseiceira, em To- dimenses 14x14cm, caractersticas da azu-
mar (2010) (http://redeazulejo.fl.ul.pt/noti- lejaria nacional. Este modelo azulejar, cujo
cias,0,589.aspx). As intervenes de Eduar- perfil em ziguezague, aliado ao possvel uso
do Nery e Maria Keil so, por isso, exemplos de duas cores e as diferentes configuraes
primordiais do emprego do azulejo em es- - plano, com uma dobra, com duas dobras
paos pblicos com vista sua humaniza- ou com quatro dobras -, mostra e prope ao
o, tornando-os no s mais atractivos observador, conforme a sua posio, dife-
para aqueles que os utilizam, como, em al- rentes percepes (GONALVES: 2011, 16),
guns casos, contribuindo activamente para baseadas nos ritmos e texturas recriadas.
a reabilitao urbana da rea envolvente. Tais ritmos dividem-se, segundo as auto-
ras, em dinmico resultante da circulao
Cota Zero (2011) e Vai Vem (2013): do transeunte no espao e esttico fruto
Olhar em movimento da prpria textura dos azulejos (GONAL-
O percurso at ao momento realizado per- VES: 2011, 16). O movimento , por isso,
mitiu salientar questes centrais para a pro- uma pea chave no trabalho das duas ar-
blematizao da arte pblica no contexto quitectas, uma vez que atravs do jogo
da cidade contempornea, sem descuidar de posicionamentos que o observador es-
o caso portugus, em particular o lugar ful- tabelece com a obra nos vrios momentos,
cral ocupado pelo azulejo neste campo. que a ambiguidade perceptiva do objecto
Este serviu de matria-prima concepo artstico se define, na iluso de formas e es-
de inmeras obras de arte pblica ao longo paos que pretendem pr em causa a apa-
dos ltimos 60 anos, pelo que, se tal opo rente naturalidade e estabilidade do acto

<<
perceptivo, salientando, ao invs, a comple- blica: a sua especificidade para com o lo-
xidade e artificialidade do mesmo, na me- cal que o acolhe, ou seja, o seu carcter de
dida em que, como salienta Merleau-Ponty site-specific15. Tal caracterstica consiste no
pensar experimentar, operar, transformar, facto de este ter sido concebido e projecta-
com a nica reserva de uma verificao ex- do tendo em conta no s as caractersticas
perimental, na qual no intervm seno fe- topogrficas, paisagsticas, arquitectnicas
nmenos altamente trabalhados e que os e funcionais do local, mas tambm a com-
nossos aparelhos, mais do que registarem, ponente social e cultural que o define va-
produzem (MERLEAU-PONTY:1992,14). lor histrico, tipos de utilizadores, - de tal
modo que, fora deste contexto que o seu,
A procura de um confronto entre a imedia- a obra deixa de fazer sentido ou, no mni-
tez da experincia sensorial e a lgica do mo, v-o diminudo.
raciocnio ancora o trabalho de Catarina e
Rita Almada Negreiros na herana da arte Neste mbito, Cota Zero define-se como o
cintica e, em alguns casos, no tratamen- protagonista do novo trio da Estao Flu-
to formal da Op Art, dada a prevalncia de vial Sul Sueste, resultante da ampliao le-
composies abstractas, com recurso quer vada a cabo pelo atelier de Daciano Costa,
a figuras geomtricas (Vai Vem), quer a va- com vista criao de uma plataforma de
riaes tonais (Cota Zero) que, pela sua re- ligao entre a recente estao de metro
petio e conjugao, produzem estmulos do Terreiro do Pao (Linha Azul) e as em-
visuais12 de direco, profundidade e mo- barcaes da Transtejo. A interveno de-
vimento cuja necessidade de organizao senvolve-se ao longo do tecto (17x23m) e
introduz na obra uma dimenso temporal13. das oito colunas (0,6m de dimetro; p di-
O facto de as intervenes em questo in- reito de 5,6m) que o suportam, que so na
tegrarem estruturas arquitectnicas ligadas ntegra revestidos por azulejo de formato
ao transporte de passageiros, onde diaria- quadrangular (14x14cm)16, adaptando-se
mente circulam milhares de pessoas num este superfcie arquitectnica, veiculan-
ritmo apressado e contnuo (Cota Zero), do, deste modo, a sensao de um espao
aliado ao prprio trajecto realizado pelo unificado. Tal como apontado pelas auto-
transporte (Elevador da Bica em Vai Vem), ras, neste espao coexistem dois movimen-
asseguram no s a presena do movi- tos fortes: a chegada do barco Cota Zero,
mento necessrio experincia sensorial pela superfcie da gua, e a chegada do me-
da obra, como prolongam-na no tempo e tropolitano, a uma cota negativa. A ligao
no espao14, tornando-a, por isso, em algo entre estes dois movimentos feita ao nvel
processual, em constante redefinio. da superfcie da gua. A unio entre estes
dois fluxos faz-se aqui e desta especifici-
A estreita relao que estas obras estabele- dade do lugar que surge a ideia base desta
cem com as estruturas arquitectnicas que interveno: uma reflexo sobre a Cota Zero
integram remete igualmente para uma das (http://can-ran.com/#/cota-zero/). Esta, que
marcas mais comuns no objecto de arte p- em geografia, indica o nvel mdio do mar,

DANIELA SIMES 167


constituindo, por isso, uma referncia para
a construo de cartas topogrficas, serve
neste contexto de denominao a um espa-
o que, tambm ele se assume como ponto
de partida, quer para o Rio Tejo que ao fun-
do se vislumbra, quer para a cidade, por via
da entrada no metropolitano, ou simples-
mente da sada para o exterior da estao.

A evocao da gua notria, quer pelo


ttulo escolhido, quer pela proximidade
Vista geral de Cota Zero (2011). Destaca-se o movimento de com o rio, de tal forma que o revestimen-
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

entrada e sada de passageiros no trio, bem como o fluxo to azulejar empregue se aproxima da ima-
proveniente da estao de metro do Terreiro do Pao.
Fotografia da autora (2015). gem de uma superfcie aqutica em que
formas circulares sugerem ser geradas pe-
las colunas e recriada uma ligao en-
tre a superfcie plana e brilhante do tecto
e as colunas. Desta relao/reflexo nasce
um espao virtual, colocando o espectador
num novo lugar (http://can-ran.com/#/co-
ta-zero/). Este efeito de crculos concntri-
cos, aliado a um esbatimento das suas for-
mas por meio de suaves gradaes tonais
que a Psicologia da Forma denomina de
moir effect17 foi conseguido atravs do
emprego de vinte tonalidades diferentes
de azulejo, desde o branco at ao preto,
Pormenor do revestimento azulejar do tecto e das colunas. passando por vrios tons de azul18, sendo
Fotografia da autora (2015).
exactamente esta variao tonal a respon-
svel pelo efeito ptico que introduz a ilu-
so de profundidade e movimento numa
superfcie que , afinal, plana e esttica. As
cambiantes de luz simuladas pelas diferen-
tes tonalidades, aliadas ao brilho e reflexos
lumnicos que caracterizam o azulejo, inter-
vm activamente na sensao de mutao
contnua desta obra, enfatizada pela deslo-
cao no espao do observador.

<<
Quanto a Vai Vem, trata-se de uma interven-
o formada por dois painis azulejares que
revestem os dois muros que ladeiam a es-
trutura do Ascensor da Bica19, destacando
a presena do histrico transporte e enfati-
zando os movimentos de subida e descida
por ele realizados. Estes painis apresen-
tam composies idnticas, dispostas si-
metricamente de cada um dos lados do as-
censor, formadas pela repetio de motivos
de cariz geomtrico que, no seu todo, ori- Vista geral de Vai Vem (2013) e do seu enquadramento nos
muros que ladeiam o Ascensor da Bica.
ginam dois padres distintos que se suce-
Fotografia da autora (2015).
dem subtilmente. Devido sua localizao,
estes padres so apenas visveis em pers-
pectiva, pelo que aquando da subida ou
descida que as duas imagens vo-se mos-
trando, misturando e sobrepondo, at que
a imagem frontal se converta em imagem
abstracta (http://can-ran.com/#/vai-vem/). A
obra revela-se assim medida que o per-
curso feito, introduzindo a j mencionada
dimenso de tempo.

Como motivo principal da composio


destaca-se a sucesso de setas que, numa
perspectiva ilusionstica de estruturas pe- Elctrico realizando o percurso ascendente, o qual parece ser
ridicas20, parecem no s apontar os dois sugerido pelo padro de setas presente no painel.

sentidos do percurso vai/vem mais tam-


bm acentuar a inclinao do mesmo, numa
aproximao sinaltica de trnsito que an-
tecipa os diferentes acidentes de percurso.
Catarina e Rita Almada Negreiros optaram
pelo uso exclusivo do preto e do branco21,
assim como pela alternncia entre azulejo
liso e azulejo cintico22 cujo relevo pare-
ce simular uma gradao de tons cinzentos,
ainda que se trate de uma entre as vrias ilu-
ses de ptica que esta obra comporta. Tal
escolha cromtica remete igualmente para
as cores da cidade de Lisboa, bem como

DANIELA SIMES 169


para um certo universo digital, pela suges-
to de pixelizao que algumas das partes
do revestimento azulejar comportam.

Consideraes Finais
As relaes que se estabelecem entre in-
divduo e espao pblico assumem uma
crescente complexidade no contexto da
cidade contempornea, no apenas do
ponto de vista urbanstico e paisagstico com
a crescente densificao da malha urbana,
Pormenor de uma das extremidades do padro, das linhas de transportes e deslocaes
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

destacando-se a presena do azulejo cintico. dirias de passageiros, mas tambm sob o


Fotografia da autora (2015).
prisma cultural e social, na relao de per-
tena e participao que o indivduo esta-
belece com o espao pblico no seu quo-
tidiano. A arte pblica apresenta-se como
um agente central no estreitar destas liga-
es, incentivando novas leituras do espao
pblico atravs de um questionamento dos
moldes em que decorre o acto perceptivo.

este o campo de investigao de Catari-


na e Rita Almada Negreiros, cujo recurso ao
azulejo como material privilegiado nas suas
intervenes permite ancor-las a uma tra-
Pormenor da assinatura da obra, verificando-se a alternncia dio de valorizao deste material j cons-
entre azulejos lisos e relevados.
tatada nos trabalhos de Maria Keil e Eduar-
Fotografia da autora (2015).
do Nery. Para alm deste aspecto, outros
pontos de contacto podem ser sublinha-
dos: a preferncia por espaos e infra-estru-
turas ligadas ao transporte de passageiros,
o emprego de formas abstractas e geom-
tricas, bem como de tonalidades que, pelos
efeitos ilusionsticos produzidos, remetem
(tal como na obra de Eduardo Nery) para
um vocabulrio prximo da Op Art, e ainda
o papel fulcral desempenhado pelo movi-
mento no processo interaco entre obra e
observador. Tal proximidade de princpios

<<
levou ainda a que, em 2009, Catarina e Rita Bibliografia
Almada Negreiros colaborassem com Maria
Keil na concepo dos padres azulejares Obras consultadas
que decoram a estao de metro de So Se- BARRETT, Cyrill, Op Art. London:
bastio, sendo que, enquanto o revestimen- Studio Vista, 1970
to das paredes do trio e escadarias ficou a BEAUDELAIRE, Charles, O Pintor
cargo das primeiras (tendo a sido empre- da Vida Moderna. Lisboa: Vega,
gue o azulejo cintico pela primeira vez), 1992 (1863)
Maria Keil ocupou-se das paredes das plata- CASTE-BRANCO, Joo Pereira,
formas, dialogando de uma forma profcua Azulejos no Metropolitano de
os dois revestimentos criados. Lisboa. Lisboa: Metropolitano de
Lisboa, 1990
O jogo de formas, cores e relevos (por via CORREIA, Vtor, Arte pblica, seu
do emprego do azulejo cintico) em que significado e funo. Lisboa: Fonte
as intervenes de Catarina e Rita se ba- da Palavra, 2013
seiam, se por um lado se apresentam como ECO, Umberto, A Obra Aberta.
atractivas para a viso, por outro lado desa- So Paulo: Editora Perspectiva,
fiam-na, pois nelas reside uma ambiguida- S.A., 1991 (1962)
de e ilusionismo que, aliados forma ines- GONALVES, Clara Germana, No
perada como se apresentam ao observador, Ritmo: A arquitectura de Catarina
convidam a uma interrogao sobre esse e Rita Almada Negreiros. In Jornal
encontro constante que o do corpo com o de Arquitectos, n242, Jul-Set
mundo. As duas obras azulejares analisadas 2011, pp.14-17
Cota Zero e Vai Vem - apresentam-se como MECO, Jos, Os Azulejos do
fruto de um trabalho multifacetado, onde se Metropolitano de Lisboa. In Artes
congregam reas como a arquitectura, artes Plsticas, n10, Maio 1991, pp.25-
plsticas e design, num esprito de dilogo 28
que se encontra na gnese dos Ateliers de MERLEAU-PONTY, Maurice, O
Santa Catarina. Olho e o Esprito. Lisboa: Vega,
1992 (1961)
MILES, Malcom, Art, Space and
the City: Public art and urban
features. New York/London:
Routledge, 1997
SENNETT, Richard, Flesh and
Stone: The Body and the City
in Western Civilization. New
York/ London: W. W. Norton &
Company, 1994

DANIELA SIMES 171


Em linha fundaram os Ateliers de Santa Lustre 177 (interveno no
NBREGA, Teresinha Petrcia da, Catarina em 2000. Segundo trio do edifcio de habitao
Corpo, Conhecimento e Percepo revelam, neste espao colectivo Lisboa Loft, 2003), Estratgia
em Merleau-Ponty. Universidade de ateliers onde trabalham, de Iluminao (projecto de
Federal do Rio Grande do Norte, coexistem, para alm da iluminao inserido no conjunto
2008. Disponvel em: arquitectura, diferentes actividades residencial Campolide Parque,
http://www.scielo.br/pdf/epsic/ que se relacionam com um em Lisboa, Arq. Jos Soalheiro e
v13n2/06.pdf sentido amplo do termo design: Teresa Castro, 2006), Cais Fluvial
http://can-ran.com/#/vai-vem/ urbanismo, design industrial, do Aeroporto de Linzhi (projecto
http://can-ran.com/#/cota-zero/ design grfico, Web design, vdeo, arquitectnico, Tibete, 2008), Cota
Elas trabalham a arquitectura msica artes plsticas, ilustrao. Zero (interveno plstica com
azulejar. In Dinheiro Vivo, Acredita-se que, cruzando quer recurso ao revestimento azulejar
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

04/05/2012. Disponvel em: diferentes modos de pensar do tecto e das colunas do novo
http://www.dinheirovivo.pt/faz/ uma mesma disciplina, quer trio da Estao Sul/Sueste no
pessoas/interior.aspx?content_ outros modos de pensar e fazer Terreiro do Pao, 2011, Vencedor
id=3913881&page=2 (num sentido lato), as diferentes do Prmio SOS Azulejo 2011 e um
http://redeazulejo.fl.ul.pt/ colaboraes concorrem para dos finalistas do prmio European
noticias,0,589.aspx um enriquecimento de cada rea Prize for Urban Public Space),
especfica. () Neste atelier tratamento plstico da Estao
Notas de arquitectura nem todos os de Metro de So Sebastio
trabalhos desenvolvidos so (revestimento azulejar em parceria
1
Como exemplo destas os habituais projectos de com Maria Keil, 2012), Vai Vem
propostas destacam-se a Op arquitectura. Mas ainda que o (painis de azulejo nos muros
Art, Kinetic Art (Arte Cintica), no sejam so, na realidade, quer anexos ao Ascensor da Bica,
Colour Field Painting, Minimal determinantes na identidade do 2013), Reminiscncia (escultura,
Art (Minimalismo), Performance objecto arquitectnico em que Avenida Ribeira das Naus, Lisboa,
Art, Hiper Realismo, entre se inserem, quer veculos de uma 2014). Website: http://can-ran.
outras. Contudo, as pesquisas ideia e arquitectura em que os com/
relacionadas com as implicaes aspectos sensitivos so como 3
A problematizao do conceito
do movimento na obra artstica fundamentais. Fundamentais de espao pblico e das suas
e do seu impacto na percepo na caracterizao do espao: diferentes leituras e significados
haviam j sido afloradas ao potencializa-se a capacidade abordada por Victor Correia
longo da primeira metade de prpria da arquitectura, de em Arte Pblica, seu significado e
novecentos, com as propostas alterar (re)criar o indiferente, funo. Lisboa: Fonte da Palavra,
do Cubismo, Futurismo, o vago: ou seja, a capacidade 2013. Partindo da proposta de
Construtivismo, Orfismo e em do desenho adjectivar as definio deste autor, o espao
alguns trabalhos dadastas, em formas (GONALVES:2011, 14). pblico entendido como um
particular na obra de Marcel Como principais intervenes espao em que a vida dos cidados
Duchamp (1887-1968). da autoria de Catarina e Rita se desenrola e se efectiva, ou
2
Catarina e Rita Almada Negreiros Almada Negreiros destacam-se potencialmente, concedendo

<<
componente social urbanstica tentativa de uniformizao de de organismo perfeitamente
um lugar central na constituio gostos e comportamentos, calibrado, tambm aberta, isto
das prticas sociais e culturais. segrega comunidades e grupos , passvel de mil interpretaes
Ou seja, trata-se de um espao pelo seu no encaixe nos diferentes, sem que isso redunde
fsico e material, aberto, de inter- padres dominantes (Graffiti, na alterao da sua irreproduzvel
ligao e controlo das diferenas Street Art, Performance, ). Esta singularidade. Cada fruio ,
sociais, tnicas e culturais, que se questo traduz-se igualmente assim, uma interpretao e uma
condensa sobretudo na cidade numa outra, isto , nos pblicos execuo, pois em cada fruio
contempornea (CORREIA:2013, 9). da arte pblica, dado que no a obra revive dentro de uma
4
Como exemplos de espaos de existe um pblico (uniforme, perspectiva original (ECO:1991,
acesso pblico citam-se ruas e com as mesmas caractersticas e 40).
praas, edifcios administrativos e interesses), mas vrios tipos de 7
No contexto da formao da
governativos, parques e jardins, pblico, pelo que a concepo cidade oitocentista destaca-se o
escolas, hospitais, tribunais, de intervenes de arte pblica texto O Pintor da Vida Moderna
estaes de comboio e metro, com base numa viso generalista (1863) da autoria de Charles
entre outros. A instalao de do pblico a que esta se destina Baudelaire (1821-1967), no
obras nestes espaos resulta leva frequentemente a uma falta qual o autor descreve a Paris
frequentemente de actividade de interesse e participao na haussemaniana, capital do
mecentica, mas tambm de recepo e interaco com a obra, mundo, introduzindo o leitor
encomendas realizadas pelos j que esta apenas parece apelar figura do flneur. Para este, eleger
rgos administrativos (de cariz e ser acessvel a uma minoria. domiclio no meio da multido,
pblico ou privado), municipais No obstante a importncia de no inconstante, no movimento, no
ou mesmo estatais. Ainda que do tais questes, o presente texto fugitivo e no infinito, constitui um
ponto de vista da propriedade, opta por deixa-las de parte, imenso gozo. Estar fora de casa
estas obras de arte possam estar devido a serem outras as que e, no entanto, sentir-se em todo o
situadas em espaos privados pretende abordar. Para uma lado em casa; ver o mundo, estar
(no pertencentes ao Estado), leitura mais aprofundada sobre as no centro do mundo, permanecer
se estes forem concebidos para contradies da arte pblica no escondido do mundo, tais so
usufruto pblico, as criaes que se refere aos seus pblicos alguns dos pequenos prazeres
artsticas neles presentes e recepo sugere-se a leitura destes espritos independentes,
devero ser consideradas como do captulo The contradictions apaixonados, imparciais, que
manifestaes de arte pblica. of public art, parte integrante a lngua apenas pode definir
5
No entanto, muitos so os da obra Art Space and the City de um modo imperfeito
exemplos de arte pblica criada (MILES:1997). (BAUDELAIRE:1992,18)
margem das encomendas 6
Neste contexto vale a pena 8
Tal atitude havia j sido
institucionais, funcionando relembrar Umberto Eco quando preconizada por Hector
muitas vezes como uma crtica ao na sua publicao seminal A Guimard (1867-1942), aquando
prprio modo de funcionamento Obra Aberta (1962) afirma que da concepo das entradas e
das mesmas, assim como da uma obra de arte, forma acabada respectivas estruturas decorativas
prpria sociedade que, na sua e fechada na sua perfeio art nouveau do Metropolitano

DANIELA SIMES 173


de Paris, inaugurado entre 1899 evidente mas fundamental is bluffed by its vain attempts
e 1900. Os metropolitanos recusa do padro em tradicional to organize the data before it.
de Londres e Nova Iorque disposio serial, criando uma () The Op artist, therefore,
(inaugurados ainda no sculo obsessiva construo por provokes the spectator. But the
XIX) demarcaram-se igualmente sobrearticulao de planos initial situation which he presents
pela ateno que foi dada redes de movimento, como se is pre-planned and confines the
decorao das gares, plataformas a parede se desmultiplicasse spectators activity to more or less
e corredores, atravs do emprego numa espacialidade imaterial optical response. Nevertheless,
de azulejo, essencialmente de cortinas entreabertas it is impossible for the spectator
de produo industrial, cujo (CASTEL-BRANCO: 2000, 14). A to remain inactive: he must react
vocabulrio oscilou entre o do intensidade cromtica e o brilho (BARRETT: 1970, 102-104).
Modern Style e o da Arte Deco. que caracterizam o azulejo, 13
Ainda que seja possvel
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

9
O incio da construo do aliados malha reticular em que argumentar que tal dimenso
primeiro troo do projecto assentam intervm activamente no temporal se verifica aquando
teve incio em Agosto de 1955, dilogo pretendido, acentuando do processo de recepo de
tendo as primeiras estaes sido ainda mais a concepo global qualquer objecto artstico, no
inauguradas em Dezembro de da decorao de cada espao, caso das obras de cariz op art e
1959. partindo do todo para as diversas cinticas tal dimenso temporal
10
Ainda que maioritariamente partes, e da necessidade de deriva da noo de movimento,
compostos por motivos seriados, no apagar o azulejo enquanto uma vez que this kind of
os revestimentos concebidos material formado pela repetio movement is not always apparent
por Maria Keil procuraram a de placas com forma seriada at once. It usually requires a certain
fuga repetio infinita do (MECO: 1991,28). amount of concentration on the
mdulo azulejar, atravs quer 11
Um dos conceitos criados por picture before it takes place ().
do dilogo entre vrios padres, Eduardo Nery para a ancoragem We observe something which we
quer da introduo de subtis terica do seu trabalho foi o could not have observed before,
variaes nos mesmos, capazes de Mobilidade Visual, ou seja, since a period of time is required
de prender o observador - a permanente mudana dos for this phenomenon to happen.
utente, levando-o a questionar o dados perceptivos, tanto no () There is also, corresponding to
todo percepcionado. Tal como campo operativo concreto como formal movement, a kind of formal
apontado pela artista, cada na fluidez das memrias que tempo. This may be due to speed
revestimento concebido como atravessam a face equvoca dos of the eye movement or to visual
uma arquitectura cenogrfica objectos. Percepo e memria equivalent of suggestion of slow,
instauradora de um espao lugar exactamente (AZEVEDO:1997, 21). fast, endless or arrested movement
autnomo, por articulao de 12
Tal como apontado por Cyrill (BARRETT: 1970, 99).
segmentos de padres, dispostos Barrett, where the elements are 14
Neste caso o tempo que
de modo irregular e dinmico, em simple and continuously repeated o necessrio para realizar o
funo dos ritmos de utilizao, over the surface, where the surface percurso, isto , a deslocao no
ascendente e descendente, pattern is homogeneous and no espao.
dos lances das escadas, com element is dominant, the eye 15
Ainda que o carcter de site-

<<
specific seja uma das marcas conhecido na Psicologia das and incisive, and clear definition of
mais comuns da arte pblica, Formas como periodic structures form is essential for certain kinds of
nem sempre esta especificidade define-se como functions which optical effect (BARRETT: 1970, 38).
se verifica, podendo o artista repeat the same values at regular 22
O azulejo cintico havia j
realizar vrias reprodues da intervals, as the variable increases sido empregue no revestimento
mesma obra e integra-la em or decreases uniformly. In less da estao de metro de So
contextos arquitectnicos e technical language, they consist of Sebastio, realizado em 2009.
urbansticos variados. Outro a repetition of simple geometrical
aspecto associado arte pblica elements lines, squares, circles,
a sua presena quotidiana na vida triangles, etc. The characteristic
das populaes, embora muitas feature of a periodic structure
das manifestaes artsticas deste is that the elements are virtually
tipo se definam essencialmente anonymous; that is, one can
pelo seu carcter efmero, como observe them individually with
o caso do graffiti, do cartaz, da difficulty or not at all. () They
performance, entre outros. merge or fuse together to form a
16
O revestimento azulejar ocupa recognizable image in black and
uma rea total de 480m . 2
white and various shades of grey
17
Moir is a French Word () (BARRETT:1970, 38).
meaning watered and was first 21
Citando novamente Cyrill
applied to fabrics known in English Barret, the use to which Op artists
as watered-silk. The water like put their visual effects can most
effect is produced by doubling a easily be demonstrated in black
glossy fabric with a parallel weave and white. () The reason for
so that the parallel cords are nearly this is twofold. First, most optical
aligned, and pressing the surface effects can be achieved by the
together (BARRETT: 1970, 65). use of black and white alone. By
18
Segundo as autoras, no excluding colour, the artist can
revestimento do tecto foram produce the effects he wants
utilizados dez tons os mais claros without the added complexities
e nas colunas os restantes dez which colour brings with it. ()
mais escuros (http://can-ran. Secondly, black and white is more
com/#/cota-zero/). dramatic in its effect. It is more
19
Num total de 52m2 de dynamic; it carries more punch;
revestimento azulejar, it affords a greater contrast. Black
articulando-se com o projecto de and white act like complementary
requalificao da Bica, da autoria colours but with greater effect
da arquitecta Teresa Nunes da because of the strong contrast
Ponte. between them. The contrast also
20
O movimento ilusionista helps to make the forms clear-cut

DANIELA SIMES 175


A Arte de Jos Datrino,
O 'Profeta Gentileza', e suas 56 Inscries
nas Pilastras do Viaduto da Avenida Brasil
no Rio de Janeiro

por Angela Ancora da Luz


CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

Historiadora e Crtica de Arte, vice-Presidente da ABCA, Professora da


Universidade Federal do Rio de Janeiro.

Le Prophte Gentillesse comme il est connu, a cherch


humaniser la ville de Rio de Janeiro, avec des peintures
ralises, sur les piliers du viaduc de lAvenida Brasil Gentileza gera gentileza , tema que se
(Avenue Brsil), prs de la zone portuaire. Lieu de tornou a marca de Jos Datrino1, e que o in-
circulation de plus de cent mille vhicules, par jour, dentifica no universo de sua produo arts-
loeuvre est prsente avec le caractre de livre urbain, tica, tornou-se o fulcro de uma mensagem
avec des mots peints, en titres superposs et rvls, proftica, proclamada pela boca de um ho-
sur des murs, formellement, dans dune composition mem simples que deambulava pela cidade
constructive. Le message de paix et damour cherche do Rio de Janeiro e pintava mensagens nos
neutraliser lagression de la ville, donnant des pilares do Viaduto da Avenida Brasil. Sua
encouragements pour ceux qui passent et lespoir ceux arte foi aos poucos modificando o cinza dos
qui prennent refuge, dans les traves du viaduc. Les muros, colorindo de esperana a vida dos
phrases apparaissent comme des versets numrots, que por ali passavam, revelando-se como li-
commeun pome mystique, qui fait partie du patrimoine vro aberto para inspirar o povo.
culturel de la ville de Rio de Janeiro. Les panneaux ont
t peints, dans les annes 1980, sur 55 piliers du viaduc Durante a dcada de 1980 o artista pintou
et la peinture enregistre par la Mairie, en 2000, rester suas mensagens nos pilares do viaduto. Fo-
en tantque mmoire de la ville. Loeuvre de Gentillesse ram 56 inscries muralistas, textos pautados,
intervient dans les zones urbaines, avec une force que guardam uma sequncia a ser lida, pre-
indniable et sera prsente comme un objet dtude, ferencialmente, da ltima para a primeira pi-
pour que nous puissions mieux discuter des questions lastra, aonde o profeta ficava, acenando para
lies lart public. o povo e proclamando sua mensagem.

<<
Na dcada seguinte, alguns vndalos dani- bom termo o projeto. Os custos foram co-
ficaram os murais que foram ento cober- bertos pelo Operador Nacional do Sistema
tos com tinta cinza pela COMLURB2. A po- Eltrico (ONS).
pulao reclamou. Vozes se levantaram de
todos os cantos clamando por gentileza. Para se ter uma idia do impacto que o Pro-
Marisa Monte3 e Gonzaguinha4 compuseram feta Gentileza causava com suas frases de
msicas que exaltavam a mensagem deste encorajamento, em 2009, quando foi ao ar
artista que sai do anonimato para se tornar a telenovela Caminho das ndias, a auto-
referncia na arte pblica do Rio de Janeiro. ra Gloria Perez fez uma homenagem a Jos
Datrino, trazendo-o vida6 atravs do ator
Atravs das cartas enviadas s redaes dos Paulo Jos, que perambulava pelas ruas do
jornais as pessoas se posicionavam. Entre- Rio com seu estandarte e sua pregao.
vistas colhidas nas ruas, por pessoas que
passavam diariamente pelo local, davam Para Washington Fajardo, presidente do Ins-
conta do sentimento de perda que a popu- tituto Rio Patrimnio da Humanidade e do
lao manifestava diante dos muros cinzas. Conselho Municipal de Proteo do Patrim-
Por iniciativa da Pr-Reitoria de Extenso da nio Cultural, os murais de Gentileza vo per-
Universidade Federal Fluminense, o projeto manecer. O mais recente ataque veio des-
Rio com Gentileza foi elaborado, objeti- ta vez do planejamento urbano da cidade,
vando a restaurao e preservao dos mu- pois trs dos cinqenta e seis pilares do via-
rais, dando atendimento s vozes de Marina duto estavam no ltimo trecho do elevado
Monte e Gonzaguinha e ao apelo popular que foi demolido, de acordo com o plano
atravs da mdia. O Consrcio Novo Rio, a de mobilidade urbana para a zona portu-
Socicam5, a Secretaria Municipal de Cultu- ria da cidade. Fajardo foi taxativo ao afirmar:
ra do Rio de Janeiro e as empresas Ponto
de Bala, Fosroc Reax Tintas, GP Andaimes e Vo passar mais mil anos e as pinturas vo
Wherever se uniram em apoio ao empreen- ficar ali. a obra de um personagem urbano,
dimento e, a partir de 1999 comea a recu- que surge pela cidade e que traz uma men-
perao dos mesmos at que em maio de sagem mstica. So pinturas organizadas
2000 a restaurao concluda e a obra como versculos. Por isso, tm numerao7
tombada pela Prefeitura.
O cumprimento da promessa se iniciou com
Anos mais tarde, em maro de 2011, novo a sua preservao, pois, os trs pilares que
projeto de restaurao elaborado, como estavam na rea da demolio tiveram ape-
presente pelo aniversrio para a cidade. nas a parte superior, chamada de tabulei-
Desta vez, o movimento Rio com Gentile- ro, retirada, sendo mantidos os pilares que
za, que fora criado em 1999, na Universi- guardam as mensagens e proclamaes de
dade Federal Fluminense (UFF), rene uma Gentileza. Os demais estavam fora da rea
equipe formada por dois restauradores e prevista para a demolio.
quatro pintores assistentes que levam a

ANGELA ANCORA DA LUZ 177


Onde tiver pintura do Gentileza, ns vamos diferentes fenmenos da sociedade urba-
manter as pilastras! Garante Paes [prefeito na, defendendo que a identidade de uma
da cidade do Rio de Janeiro]. A idia que cidade torna-se mais importante do que a
elas fiquem intactas na Avenida Rodrigues sua prpria herana.
Alves. Mas ainda h, segundo o coordena-
dor do Programa Maravilha Cultural e res- Os escritos do Profeta Gentileza criaram
ponsvel por projetos de preservao do uma identidade para o local do qual se
Patrimnio e Histria da Regio, Alberto apoderaram. Sua pintura vai alm de versos
Silva, a possibilidade de serem removidas superpostos, divididos em faixas paralelas,
para outro local, como uma praa, um me- como os registros da pintura egpcia.
morial ou mesmo um museu. Nenhuma das
pilastras com a arte do caminhante incans- Sobre um espao organizado entre duas fai-
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

vel Jos Datrino (nome verdadeiro de Gen- xas horizontais as letras adquirem a estatura
tileza), todavia, ser derrubada [...] A idia de figuras que se ajustam lado a lado e vo
preserv-las de qualquer jeito, com um tra- criando um tecido rigoroso. As palavras, or-
tamento urbanstico, mas ainda no h uma denadoras das imagens, no esto subme-
definio do que ser feito.8 tidas ao rigor ortogrfico, elas so figuras
repletas de significados, no apenas no que
O que faz uma obra pblica adquirir tal fora concerne ao entendimento da prpria pa-
de permanncia, apesar de exposta a todas lavra, mas elas so plurvocas e simblicas.
as possibilidades de agresso e desapare-
cimento? O que mobilizou o povo a se unir Em suas imagens surgem outros entendi-
pela preservao dos murais? O que deter- mentos revelados apenas aos que alcan-
minou que, aps ser coberta pela tinta cinza, am a mesma sintonia espiritual de Gentile-
quando deixou de existir na concretude vis- za. UNIVVVERRSSO est assim registrado
vel dos passantes pudesse continuar a pro- porque a repetio das letras no se deu
clamar sua mensagem de AMORRR com trs por descuido ou erro, mas pela carga da
erres9 e com tal fora, que ressurgiu restau- mensagem que o profeta desejava procla-
rada por ordem da prpria prefeitura? mar. As letras repetidas, como por exemplo,
os trs vs de univvverso, sinalizavam uma
A arte pblica tem como cenrio a cidade existncia superior e no a comum. Assim,
e existe no imaginrio do povo que transita para cada alterao ortogrfica criada pelo
por suas ruas e logradouros. No podemos artista a palavra continuava a revelar o seu
pensar em cidade apenas como um conjun- significado primeiro, mas passava, tambm,
to de edificaes que esto dispostas nos a emitir novos significados para os que do-
traados regulares de um espao delimita- minavam os cdigos do profeta.
do e que possuem organizao e distribui-
o ordenadas de funes pblicas. Para Os painis eram coloridos em funo das le-
Argan, a cidade muito mais do que isto10. tras e das faixas que delimitavam o espao.
Para ele a arte tem as explicaes para os Verde, amarelo, azul, preto, branco eram as

<<
mais utilizadas. Havia o vermelho, menos uti-
lizado, mas presente em alguns pequenos
textos, como fundo a destacar as palavras.

A grande interveno na cidade se deu


como vocao maior de Jos Datrino, que
necessitava reverberar, como o profeta no
deserto, o aconselhamento para que o povo
meditasse na necessidade de uma nova Caracteres desenhados por Gentileza e
transpostos para fonte digital.12
conduta tica e moral11. Mas ele gritava em
silncio, clamando em textos que foram co-
brindo os pilares do viaduto da Avenida
Brasil. Ele tambm carregava estandartes
com seus escritos, sempre seguindo a mes-
ma potica de registros. Com as longas bar-
bas e a tnica que ia aos ps ele era uma
figura que se destacava nas ruas da cidade.
Levava flores para distribuir enquanto em-
punhava o estandarte para proclamar este
novo tempo messinico que ia anunciando.
No recebia dinheiro pelo que oferecia. Era
anticapitalista. Grafava capitalismo com e
criando um duplo significado: CAPETALIS-
MO. Sua mxima era: GENTILEZA + GERA
=> GENTILEZA.

Do ponto de vista grfico, e aqui podemos


observar um acento importante de arte grfi-
ca em sua pintura, o artista cria uma tipologia
prpria para grafar suas letras e caracteres.

Os cinqenta e seis painis pintados nas pi-


lastras do viaduto compem uma obra mu-
ral, em captulos, numa extenso de cerca de
1500 metros, na zona porturia do Rio. Genti-
leza escreveu sua mensagem propositalmen-
te na entrada da cidade, segundo o historia-
dor Leonardo Guelman, que observa como o
artista planejava e projetava sua obra:

ANGELA ANCORA DA LUZ 179


O profeta planejou-a realizando, previamen- cas que j o aproximam das descries dos
te, um caderno de rascunhos com manuscri- profetas do Antigo Testamento e reforam o
tos. Sua espacializao segue a coerncia de significado do que proclamava. Havia ainda
seus contedos, por isso estabeleceu cuida- os atributos que reforavam a carga mstica
dosamente a seqncia das mensagens, nu- de Gentileza. Ele levava um estandarte com
merando as pilastras. Nada aleatrio.13 sua mensagem de apresentao. Da mes-
ma forma que nos muros, ele usou a com-
Pela seqncia das mensagens a obra ad- posio em faixas mantendo o padro que
quire o carter de Livro urbano, conforme confere identidade obra do artista e apre-
ressalta Leonardo Guelman. Um livro para senta o resumo preciso de sua mensagem
ser lido, para ser assimilado no contexto da mstica. Na primeira linha, ao alto, vemos a
prpria cidade. Obra urbana, pblica, que representao de trs estrelas. Logo abaixo
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

instaurou a identidade de seu artista nos se seguem as apresentaes. DEUS 1 >


muros do viaduto. PAE > e, a seguir, ocupando toda a exten-
so da faixa a palavra GENTILEZA, alguns
Gentileza, que a palavra chave de seus tex- signos e nmeros; seguem-se as demais
tos, torna-se tambm seu nome. Ela est car- faixas com os dizeres CRRIADO, UNIV-
regada de atributos de generosidade e re- VVERRSSO, 2 FILHO, JESSUSS, PORR
ciprocidade, conforme Guelman esclarece. GENTILEZA, SANTO, IRRMO, 3 ESP-
Para Jos Datrino no se deveria pedir por RITO SANTO, JOZZE AGRADECIDO, SE-
favor, mas, por gentileza, isto porque o fa- NHOR, PAPAE DE JESSUSS, SANTO, 4
vor guarda certo interesse das partes, solici- SSENHORRA, MAME, MARRIA, APAR-
ta retribuio, portanto est de acordo com RECIDA, COM, AMORRR, E, HONRRA.
a viso capitalista da sociedade, enquanto
gentileza revela gratuidade, generosida- Na parte superior do estandarte ele colo-
de. Favor e obrigado so palavras que cava as flores, os cata-ventos, que simboli-
condenam, enquanto gentileza e agrade- zavam como a mente humana deveria ser:
cido so palavras que libertam. Para ele a livre e fluida, alm de palmas e pequenos
natureza entrega-nos tudo gratuitamente, enfeites. Sua bata era tambm decorada
diferente do mundo capitalista, que para o com aplicaes retangulares com dizeres
profeta era uma sociedade capetalista, ou que endossavam o contedo de sua men-
seja, do capeta, que deveria ser aniquilada sagem. Ele se considerava um jardineiro de
pelo poder do amor e da gentileza. Deus, sendo que as flores eram os homens
que ele deveria cuidar. Calava sapatos tam-
Alm da fora da mensagem pintada ao bm por ele decorados com elementos sim-
longo de quase um quilmetro e meio de blicos que completavam o conjunto deste
muros, a obra tem um componente perfor- homem, quase uma parte viva de seus mu-
mtico na pessoa do prprio artista. Suas rais, que podia andar livremente levando
longas barbas, seu rosto vincado de sulcos, com ele a mensagem para alcanar os que
olhos brilhantes e fundos so caractersti- estavam distantes dos muros do viaduto.

<<
As aparies de Gentileza no espao pbli- Como artista performtico a percorrer a ci-
co da cidade eram sempre performticas. dade ele cunhava ditos de fcil assimilao,
Sua obra era engajada, como convm arte reforando a mensagem que transmitia. Por
pblica, que deve estabelecer com o frui- exemplo: se a saia sobe a moral desce e se
dor o fluxo de seus prprios interesses, de- a saia desce a moral sobe. Levava desta for-
sejos, anseios, sejam msticos ou polticos, ma uma mensagem moralista que, no ra-
de informao ou de denncia, de clamor ras vezes procurava ser imposta com certo
ou de reflexo. tom de agressividade. Era paradoxal. Com
um semblante sereno, quase angelical, ele
A finalidade precpua da arte pblica a se agitava quando via mulheres com batons
criao de um espao de discusso dentro fortes e chamativos, usando roupas justas e
do espao da cidade. No objetiva o seu curtas. Ele vociferava, ameaava apocalipti-
embelezamento, mas a conscientizao do camente e seguia, sempre utilizando o espa-
povo da cidade em relao ao seu momen- o pblico para se comunicar, quer atravs
to. A arte pblica deixa de atender priori- de seu Livro Urbano, quer em seu embate
tariamente ao embelezamento urbano e pessoal pelas ruas da cidade, distribuindo
surge como a possibilidade de redefinir flores como o bom jardineiro de Deus..
a experincia do lugar, por meio da expe-
rincia de um stio expandido.14 o que se Nos muros ele pintava seus textos seguin-
observa na arte do Profeta Gentileza cujas do duas possibilidades. A de que fossem
cinqenta e seis inscries nas pilastras do lidos pelos passageiros de nibus, ou que
viaduto redefiniram a experincia do lugar e fossem alcanados pelos que viajam em
continuam interagindo com as pessoas. carros. No primeiro caso, a velocidade do
veculo no permitiria a leitura total de
A ordem ideal para a leitura de suas mensa- cada painel, mas ficariam as palavras cha-
gens deve seguir a seqncia do ltimo pai- ves, destacadas pelo profeta em sua pre-
nel, o de nmero 55, para o primeiro, no sen- gao. O fruidor teria apenas a percepo
tido Caju => Av. Francisco Bicalho. So 56 do todo e a reteno de algumas frases.
inscries ao todo.15 Ele inicia sua mensagem A mais emblemtica: GENTILEZA GERA
ensinando ao pblico que o mundo uma GENTILEZA. No segundo caso, o motoris-
escola e que as palavras Gentileza e Agra- ta poderia imprimir uma velocidade menor
decido devem substituir s que normalmen- ao carro e conseguir ler uma quantidade
te so usadas como Por favor e Obrigado. maior de suas reflexes.
A primeira porque, como j foi esclarecido,
implica numa obrigao, exigindo uma tro- A arte pblica no nasce para ser contem-
ca, enquanto a segunda, deve ser eliminada, plada de uma s vez. Ela necessita do tem-
pois ningum deve ser obrigado a coisa al- po cumulativo, das muitas passagens pelo
guma. O homem nasceu para ser livre, para local em que ela se encontra, de ser lida
respeitar a natureza, devendo tomar cuidado aos pedaos, ser contemplada em diferen-
com o vcio, com a nudez e com o carnaval. tes ngulos, ser acrescentada a cada en-

ANGELA ANCORA DA LUZ 181


contro pela prpria obra de modo a que Durante muito tempo o Rio de Janeiro foi
possa ampliar-se sucessivamente. a capital do Brasil e conferia o carter ofi-
cial ao que aqui se realizava. A nao era
O artista deve ter a conscincia de que a vista por seu intermdio. Com a mudana
obra no ser contemplada de uma s vez da capital para Braslia, em 1960, o Rio no
e por inteiro pelo transeunte, mas que este perdeu a fora de ser um dos plos mais in-
absorver gradativamente a imagem da fluentes na divulgao das idias para todo
obra na medida em que transita no ambien- o cenrio nacional, o que nos leva a pensar
te onde ela se encontra instalada, at formar que a escolha do Rio, por Gentileza, foi em-
o todo em sua memria.16 blemtica. Ele sabia que a cidade divulga-
ria suas idias e mensagens, sendo, portan-
Diferente de outros artistas que tm patroci- to, necessrio buscar o melhor canal para a
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

nadores para realizarem a arte pblica, Gen- veiculao das mesmas. A importncia do
tileza no aceitava dinheiro por seu trabalho. viaduto na zona porturia, junto rodovi-
Era uma espcie de missionrio que deveria ria era a escolha acertada. Gentileza intui a
distribuir gratuitamente o que havia recebido. fora do local escolhido, como plo de di-
vulgao de seu discurso visual.
Por outro lado, a arte pblica possibilita ao
artista uma experincia mais dinmica e so- A zona porturia era uma regio de grande
cial do que aquele que cria no interior de seu permissividade moral, de baixa qualidade de
ateli. Ele no est preocupado em vender vida, de expressivo volume de pessoas que
sua obra. Se for patrocinado ele vai receber se misturavam heterogeneamente aos que
pelo trabalho o valor acordado, mas, se for chegavam de minuto a minuto na Rodovi-
trabalhar por conta prpria vai arcar com os ria Novo Rio. Alm disso, o viaduto da Ave-
custos. este o caso de Gentileza. nida Brasil, no trecho do Caju, era um lugar
sombrio, prximo aos grandes cemitrios
Deve ser lembrado que o artista que cria na da cidade. Uma rea que no acolhia o tran-
rua, j est imerso no ambiente que lhe so- seunte. O tom cinza das pilastras despertou
licita a obra, no por uma encomenda con- em Gentileza o desejo de recobri-las com
tratada, mas por uma necessidade de di- suas mensagens coloridas. Como hera que
logo permanente com o espao pblico e se apega ao muro e o cobre, mudando suas
o povo. caractersticas, a interveno visual provoca-
da pelo artista ao longo de um quilmetro
Jos Datrino percebe que o Rio a gran- e meio na via pblica seduziu os que passa-
de metrpole com fora necessria para vam diariamente pelo local e trouxe curiosos
divulgar sua arte e mensagem em todo o que se impactavam com as mensagens.
territrio nacional. Como andarilho ele vai
a muitos lugares, mas volta para o Rio. Na arte pblica o observador deixa de ser
um espectador distanciado e se torna parte
integrante da prpria obra. Ele no v, ape-

<<
nas, ele apreendido pela obra e a leva em plena solido tornamo-nos parte do seu re-
sua memria. A superposio de experin- pertrio total, e todos os nossos sentidos
cias visuais experimentadas a cada vez que entram em perfeita sincronia com o seu
passa pelos locais em que ela se encontra universo.18 Para o escultor, quando somos
vai construindo a sua obra, presente, im- apreendidos pela obra ela no nos deixa
possvel de ser desfeita, mesmo que a origi- mais e, para reforar sua reflexo, Moriconi
nal venha a ser destruda. nos diz que a obra mais fiel que o homem,
pois ela no nos esquece e nos procura.
O entendimento de sua obra se d a partir
da apreenso de cada fruidor, uma vez que Mesmo no curto espao de tempo em que
quase impossvel que ele apreenda toda a ela foi coberta de tinta cinza a obra conti-
obra em seus detalhes e informaes. com nuou a procurar os seus alvos, ou seja, a
o que ele experimenta do objeto, no caso da ns e a fora com que o pblico se levantou
arte pblica, que a sua obra construda. em direo a ela, que j no estava l, tor-
nou possvel sua restaurao e seu retorno
Didi-Hubermann destaca o poder da obra ao local de origem, porque efetivamente
de arte quando ela nos olha: ns ramos parte de seu repertrio e no
podamos desaparecer.
O que vemos s vale s vive em nossos
olhos pelo que nos olha. Inelutvel, porm a A arte pblica deve ser inicialmente estuda-
ciso que separa dentro de ns o que vemos da no contexto da modernidade. Um dos
daquilo que nos olha. Seria preciso assim par- primeiros grandes movimentos que desta-
tir de novo desse paradoxo em que o ato de camos neste sentido o do muralismo me-
ver s se manifesta ao abrir-se em dois.17 xicano que se inicia aps a revoluo de
1910. certo que, se nos detemos a obser-
A fora da obra de arte em relao ao frui- var a arte dos murais percebemos que ela
dor deve ser considerada, no caso de Jos talvez a mais antiga expresso artstica do
Datrino, na medida em que ele se lana no homem no planeta, isto pensando nas pin-
espao pblico e vai ao encontro das pilas- turas parietais da Pr-Histria que j testifi-
tras cinza. Diferente do impacto de um ou- cavam a necessidade do homem em se ex-
tdoor, cuja linguagem predeterminada pressar utilizando as paredes e muros como
em funo do consumo, a obra de Gentile- suportes naturais para sua arte. Mas a arte
za nos alcana pela necessidade ntima de pblica sobre a qual trazemos algumas re-
uma tica esquecida e de uma desesperan- flexes uma prtica social que vai buscar
a crescente nas grandes metrpoles. Para no espao urbano o veculo de mudanas
Roberto Moriconi, escultor performtico que deseja promover a partir de poticas,
que viveu no Brasil at sua morte em 1993, escultricas ou pictricas, capazes de plas-
olhar uma opo de altssimo risco, por- mar idias e constituir intervenes neces-
que podemos ser introjetados pela obra e srias a criao de um campo em que as
passamos de observadores para alvos. Em fronteiras entre a poltica, a sociedade, a

ANGELA ANCORA DA LUZ 183


cultura e a ideologia so fluidas, mas pos-
suem um acento eminentemente crtico. O
exemplo maior a arte do grafite.

Nas pinturas de Gentileza percebemos uma


grande afinidade com os grafites contem-
porneos. H uma navalha crtica cortante,
que penetra na alma do povo trazendo ex-
perincias catrticas. medida que vai se
tornando coletiva a obra comea a sair dos
http://www.hojemais.com.br/andradina/noticia/geral/ muros, sendo levada em pequenas frases
exposicao-traz-historia-e-curiosidades-sobre-o-profeta-
para outros suportes. Adesivos para carros,
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

gentileza (foto divulgao)


ims de geladeira, pulseiras, camisetas es-
tampadas, enfim, toda a sorte de objetos
que pertencem ao universo dos diferentes
grupos sociais e culturais da cidade, que
desfaz suas fronteiras e se aproxima atravs
dos dizeres: Gentileza gera gentileza.

Os grafites surgiram como figuras pinta-


das nos muros da cidade de Nova York, na
http://oglobo.globo.com/rio/projeto-recupera-os-56- dcada de 1970, diferindo das pichaes,
paineis-de-gentileza-pintados-em-pilares-de-viadutos-da- que utilizavam letras existentes ou criadas
cidade-2817194 Restaurao de murais do profeta Gentileza
(foto: divulgao) como signos de seus autores. Ambos ti-
nham a funo social de liberdade de ex-
presso, procurando ocupar o espao da
cidade utilizando um veculo que estives-
se ao alcance da populao. Enquanto os
grafites evoluram para serem absorvidos
como arte, as pichaes continuaram a ser
discriminadas e, quase sempre, considera-
das atos de vandalismo.

Podemos fazer uma aproximao dos grafi-


tes de Jos Datrino com as obras de Jenny
Holzer. O que nela se observa a utilizao
de frases que partem de verdades bvias,
como A revoluo comea com mudanas
no indivduo ou, ainda, quando ela busca
a inspirao em textos que revelam o seu

<<
discurso social, em frases inflamadas proje- Deus, bondade, perfeio, capitalis-
tando sua indignao. J em Datrino os tex- mo, Jesus, humanidade e muitas outras
tos so aconselhadores, buscam o sentido cujos significados reforam a mensagem de
de elevar o cidado, trazendo uma esperan- Paz, de organizao, de perdo e trabalho.
a nova. Alguns so at apocalpticos, mas Desta forma, elas se tornam pregnantes e se
sempre revelam a existncia de algum que destacam da parede estimulando a percep-
nos olha e nos ama, enquanto somos ns a o e possibilitando a reflexo.
olhar o grafite escrito numa caligrafia que,
por si s, j uma criao parte. Haveria No espao pblico a obra adquire uma di-
ainda muitos outros grafiteiros que pode- menso peculiar. No apenas pelo resulta-
ramos cotejar com o Profeta Gentileza, mas do visual que fica registrado, mas porque o
queremos apresentar especificamente este artista tambm est presente. No caso de
artista singular, um filsofo ingnuo com Gentileza ele atuava como parte da obra e
aptides artsticas e como ele interveio no agente de sua propaganda. Ele se deixava
espao pblico. fotografar, conversava, oferecia flores e re-
forava de modo inequvoco a permann-
No caso dos murais de Gentileza, eles se si- cia da obra.
tuam na fronteira dos grafites e pichaes,
tendo sido tombados pelo Patrimnio Cul- Desde a escurido dos tempos, em que o ho-
tural da Cidade do Rio de Janeiro como um mem pintava nas cavernas, a arte manifestou
bem que confere identidade prpria cida- sua fora como veculo de comunicao, sur-
de e assim foram instaurados como obra gindo no espao pblico ao alcance dos deu-
de arte. ses e dos homens. Foram necessrios mui-
tos sculos para que o homem fizesse suas
O artista utiliza letras e signos, o que aproxi- primeiras exposies artsticas com o senti-
maria sua pintura das pichaes, porm no do de levar as obras ao pblico para serem
possui o carter de liberdade gestual, de mostradas, apreciadas e, at adquiridas. Sa-
movimento e ao da letra em relao ao be-se que a primeira exposio com tais ca-
espao. As composies possuem carter ractersticas s veio a ocorrer no Renascimen-
construtivo e as letras so figuras pintadas, to, sendo organizada por Giorgi Vasari nas
numa tipologia criada pelo artista, que ne- exquias de Michelngelo. Com a aquisio
las identifica sua fora autoral, o que nos faz das obras de arte surgiu o colecionismo e, j
consider-lo grafiteiro. Ela possui carac- no sculo XVII os museus modernos, a partir
tersticas contemporneas, na medida em de doaes de colees particulares. As fa-
que parece ter conscincia do olhar frag- mlias principescas acumulavam objetos de
mentado dos transeuntes e da velocidade arte da antiguidade, tesouros e curiosidades
dos veculos que no permitem o tempo de que conferiam status aos proprietrios. Os
olhar reflexivo aos seus passageiros. As pa- museus19, como guarda destes tesouros que
lavras so repetitivas e redundantes, como preservaram a memria das civilizaes e dos
gentileza, amor, agradecido, natureza, povos tiveram seu apogeu no sculo XVIII.

ANGELA ANCORA DA LUZ 185


Durante os sculos seguintes eles foram Bibliografia
os guardas dos tesouros da humanidade,
mas, a partir do advento da arte moderna ARGAN, Giulio Carlo Histria da
e, mais precisamente na contemporaneida- Arte como Histria da Cidade. So
de, a arte foi deixando os museus na direo Paulo: Martins Fontes, 1992.
de um pblico maior e encontrou nas ruas o DIDI-HUBERMAN, Georges O
espao pblico por excelncia para criar e que vemos, o que nos olha. So
apresentar suas obras. As condies locais Paulo: Editora 34,1998.
determinaram o carter efmero de certas GUELMAN, Leonardo Caravana
obras, sobretudo as pintadas nos muros da Univvverrsso Gentileza. Rio de
cidade, mas a documentao das mesmas Janeiro: Ed. Mundo das Idias,
passou a se constituir num novo arquivo da 2009.
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

memria para a preservao destas obras. GUYAU, Jean-Marie A arte do


ponto de vista sociolgico. So
No espao pblico das ruas e praas, a arte Paulo: Martins Fontes, 2009.
foi assumindo o papel de meio de reflexo LUZ, Angela Ancora da Roberto
do homem no mundo, sem perder sua con- Moriconi. Vida e obra. Rio de
dio de lugar. Nas pilastras do viaduto da Janeiro: Editora Caligrama, 2012
Avenida Brasil, os murais do profeta Gentile- PALLAMIN, Vera Maria Arte
za, filsofo, artista, profeta e andarilho, pro- urbana. So Paulo: regio central
movem uma declarao tica, moral e reli- (1945 1998): obras de carter
giosa que no se constitui como produto, temporrio e permanente. So
na medida em que no pode ser comprada Paulo: Annablume: FAPESP, 2000.
ou vendida, mas uma interveno visual que SILVA, Fernando Pedro da
instaurou um espao de discusso dentro Arte Pblica: Dilogo com as
do espao da cidade. comunidades. Belo Horizonte:
Editora C/Arte, 2005.

Sites visitados
<http://oglobo.globo.com/rio/
rio-450/pinturas-de-gentileza-vao-
ser-mantidas-com-desmonte-do-
elevado-da-perimetral-13283522>
em 28 de agosto de 2015
<http://www.cultura.rj.gov.br/
artigos/livro-urbano-de-gentileza>
em 28 de agosto de 2015.
<http://sociologiaemdebatemeta.
blogspot.com.br/2012/02/profeta-
gentileza-sera-que-ele-estava.

<<
html> em 1 de setembro de 2
Companhia Municipal de artigo-blog/ghentileza-regular-e-
2015. Limpeza Urbana (COMLURB) original
<http://www.tipomakhia.com/ 3
https://www.youtube.com/ 13
Guelman, Leonardo Caravana
artigo-blog/ghentileza-regular-e- watch?v=mpDHQVhyUrY Univvversso Gentileza. Rio de
original> em 2 de setembro de 4
https://www.youtube. Janeiro: Ed.Mundo das Idias.
2015. com/watch?v=j5cewnEzc- 2009. P.48
FY&list=RDj5cewnEzcFY#t=82 SILVA, Fernando Pedro da
14

Notas 5
A SOCICAM uma empresa Arte pblica. Dilogo com as
brasileira prestadora de servios comunidades. Belo Horizonte: C/
1
Jos Datrino nasceu em de gesto, integrada no apoio Arte, 2005. P. 12
Cafelndia-SP, no dia 11 de de passageiros e atendimento ao 15
Uma das pilastras possui dois
abril de 1917 e faleceu em cidado. murais.
Mirandpolis-SP em 28 de maio 6
O Profeta Gentileza faleceu em Id. P.28
16

de 1996. Cresceu no campo, 29 de maio de 1996. DIDI-HUBERMAN O que vemos,


17

trabalhando na roa e amansando http://oglobo.globo.com/rio/rio-


7
o que nos olha. So Paulo: Editora
burros. Por volta dos doze anos 450/pinturas-de-gentileza-vao- 34, 1998. P.29
passou a ter vises premonitrias ser-mantidas-com-desmonte-do- LUZ, Angela Ancora da Roberto
18

de sua misso o que levou seus elevado-da-perimetral-13283522 Moriconi. Vida e obra. Rio de
pais a buscarem tratamento com http://www.cultura.rj.gov.br/
8
Janeiro: Editora Caligrama, 2012.
curandeiros locais. Mais tarde artigos/livro-urbano-de-gentileza P.125
fugiu para o Rio de Janeiro. Casou- 9
Para Gentileza, AMOR com um A palavra museu tem origem
19

se e teve cinco filhos. Tornou- erre era o amor material, j com grega. Mouseion era o templo
se um pequeno empresrio trs erres era o Amor da Trindade, das nove musas filhas de Zeus
de transportes at que, com o ou seja, do Pai, do Filho e do e Mnemosine, a deusa da
incndio do Gran Circus Norte- Esprito Santo, portanto completo. memria. Era o local destinado
Americano em Niteri, ocorrido 10
ARGAN, Giulio Carlo Histria contemplao, aos estudos
em 17 de dezembro de 1961, ele da Arte como Histria da Cidade. cientficos, literrios e artsticos,
vai para o local do incndio que So Paulo: Martins Fontes, 1992. pois as musas eram ligadas s
vitimou cerca de 500 pessoas 11
H muitas controvrsias em artes e cincia. Como eram filhas
dirigindo um de seus caminhes. relao ao comportamento do de Mnemosine, o local estava
A tragdia tem enorme impacto profeta, pois, apesar de todo associado guarda da memria.
em Jos Datrino, que afirmava o discurso em que pregava a
ter ouvido vozes orientando que gentileza, em muitas vezes ele era
largasse tudo, se desapegasse agressivo, moralista e desbocado
dos bens materiais, do mundo [...] Vociferava, ofendia e
capitalista e cumprisse sua misso ameaava espancar transeuntes
na terra. Ele parte para Niteri e (http://sociologiaemdebatemeta.
faz no local das cinzas do incndio blogspot.com.br/2012/02/profeta-
uma plantao de flores. Nascia ali gentileza-sera-que-ele-estava.html)
o Profeta Gentileza. 12
http://www.tipomakhia.com/

ANGELA ANCORA DA LUZ 187


A Olhar para as Paredes

p o r M a r t a Tr a q u i n o
Artista e investigadora em arte contempornea. Em 2013 iniciou
investigao terica e prtica em ps-doutoramento ao abrigo da FBAUL
com o apoio da FCT.
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

This text proposes an exercise of thought on the wall


in the city as a barometer for the observation of certain
sociabilities and movements qualities of individuals, Parede. Um lado de l, um lado de c. Den-
determining or conditioning points of view, or while a tro. Fora. Antes, durante, depois. A constru-
mediation device between the realities that it physically o de espao pela sua subtraco. O que
separates and the relationship between collective and oculta, o que separa, o que revela. O que
individual memory. The walls in the cities are one of the contm. Tempo.
supports/mediums most used for the public expression
of individual subjectivities, from many different No seu documentrio En Construccon, con-
backgrounds and purposes, legal or illegal, in particular cludo em 2001, Luis Guern acompanha a
from the field of artistic interventions that usually are reabilitao do bairro El Raval no distrito
designated as public art. However, it is rarely taken from Ciutat Vella de Barcelona. Deteve-se so-
a critically attentive approach to the metaphorical or bre a construo de um novo condomnio
documental potential which may contain from the start, numa zona muito antiga e degradada, com
inseparable from the urban context in which it operates, elevados ndices de marginalidade e pros-
from its dynamic possibilities, like a living organism tituio, sendo uma grande parte da pop-
constantly breathing in/with the city. ulao constituda por imigrantes e idosos
com poucos recursos. Uma zona tambm
cheia de vitalidade, local de habitao e
de diversos pequenos comrcios, onde s
possvel construir de novo sob a destru-
io do antigo. Quando tal acontece, inevi-
tavelmente a memria do passado do bair-
ro emerge luz do dia. Memria de outros
modos de fazer e de habitar que se revela
momentaneamente atravs do processo do
seu apagamento. No s desaparecem os
vestgios materiais que a contm mas tam-

<<
bm a possibilidade do seu lembrar partil-
hado, uma vez que tais processos de reabil-
itao implicam a excluso dos residentes.
Situao comum a muitas cidades europe-
ias cujos centros histricos so sujeitos a
planos de reabilitao que visam a substi-
tuio dos antigos edifcios de habitao, e
das pessoas que neles vivem, por condom-
nios privados, hotis de luxo, lojas gourmet
e outros espaos afins.

Guern reincide na alternncia entre as ima- Jos Luis Guerin, En Construccon, 2001 (fotogramas do filme).
Jos Lus Guern.
gens da queda da velha arquitectura e as Fonte: http://cineyarquitectura.blogspot.pt/2008/08/en-construccin-
imagens do erguer da nova arquitectura, 1998-director-jos-lus.html

dando a certa altura escuta aos pensamen-


tos e conversas dos fazedores das pare-
des conforme ocorrem espontaneamente
durante o processo de construo. Con-
tam-se factos sobre a vida destes homens,
sonhos e desiluses, alegrias e tristezas, so-
bre a vida de alguns dos moradores e do
quotidiano do bairro, sobre Barcelona, so-
bre o mundo, onde passado e presente se
conjugam. Um amplo mosaico de histrias
por diversas geografias composto a par-
tir apenas de uma pequena rea do bair-
ro, lembrando que as paredes so feitas
de muito mais do que apenas materiais e Jos Luis Guerin, En Construccon, 2001 (fotogramas do filme).
Jos Lus Guern.
tcnicas de construo porque so feitas
Fonte: http://cineyarquitectura.blogspot.pt/2008/08/en-construccin-
tambm pelos muitos e muitos dias das vi- 1998-director-jos-lus.html

das de pessoas. Guern foca a sua ateno


em elementos simples consequentes da
aco e interaco humana durante o fazer
das paredes. Raramente recorre aos planos
que mostram ruas ou praas. A narrativa
decorre medida que as paredes perdem
e ganham forma, atravs de um olhar per-
sistente, que vai e volta, ao longo de um
tempo que se demora.

MARTA TRAQUINO 189


Tomo o exemplo deste documentrio de a ateno sobre o que se encontra de um
Guern como introduo a esta proposta de lado ou de outro, separado e/ou protegido,
reflexo sobre a parede na cidade enquan- mas considerando sobretudo o prprio es-
to barmetro para a observao de certas pao intermdio que o limite em si mesmo
sociabilidades e qualidades de movimentos constitui, entendido como possvel zona de
dos indivduos, determinantes ou condicio- contacto, de transferncias.
nantes de pontos de vista, ou enquanto dis-
positivo de mediao entre as realidades As paredes tm peso, mas a palavra peso
que fisicamente separa e da relao entre parece ter apenas conotaes negativas
memria colectiva e individual. As paredes para a cultura ocidental no mundo actual,
nas cidades so um dos suportes/meios sobretudo se tivermos em conta como (pelo
mais utlizados para a expresso pblica de contrrio) palavra leveza sempre se as-
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

subjectividades individuais ou colectivas sociam conotaes positivas. Este facto


das mais diversas origens e propsitos, le- evidente, por exemplo, na publicidade de
gais ou ilegais, nomeadamente para inter- produtos que tanto se pode referir com os
venes artsticas do domnio do que com- mesmos termos ao corpo, como a um car-
mumente se designa como arte pblica. ro ou a um ambiente. Tambm na arquitec-
No entanto, raramente so tomadas a partir tura das ltimas dcadas predomina uma
de uma abordagem criticamente atenta ao tendncia que valoriza a dissoluo do peso
potencial metafrico ou documental que ou da desmaterializao dos limites, a qual
partida podem conter, indissocivel do na prtica se traduz, sobretudo, pela ex-
contexto urbano em que se inserem. Este plorao dos efeitos visuais nas superficies
texto surge assim como a tentativa de um dos edifcios. Uma das vias pelas quais esta
exerccio neste sentido, considerando que tendncia se tem desenvolvido a que esta-
as paredes podem ser entendidas como bele analogia entre a arquitecutra e o txtil,
zonas de convergncia entre o material e nomeadamente atravs do efeito da pare-
o imaterial (Brighenti, 2009: 68). Podem de cortina. Desde meados do sculo XIX,
evidenciar factos, questes e concluses enquanto novidade introduzida pela en-
sobre fronteiras que estruturam a urbani- to emergente arquitectura do ferro e do
dade, tanto de ordem fsica como psqui- vidro, a parede cortina comeou a ser um
ca e, consequentemente, cultural, social e termo comum na linguagem arquitectnica
poltica, no esquecendo que a sua materi- para definir o sistema de cobertura exterior
alidade tanto se desenvolve verticalmente de um edficio no qual as paredes no tm
como horizontalmente. necessariamente carcter estrutural. Rela-
cionado com funcionalidades e modos de
Proponho pensar a parede a partir das produo especficos possibilitados pela
suas possibilidades dinmicas, como sendo Revoluo Industrial, desde ento o termo
uma espcie de organismo vivo que respi- tornar-se-ia uma das metforas mas suges-
ra na/com a cidade. No excluindo a sua tivas da arquitectura. Ao longo do sculo XX
funo de limite, muito pelo contrrio, nem a parede cortina, a par das evolues tec-

<<
nolgicas, sobretudo as digitais que abri- de rede metlica) que sugerem tratar-se de
ram novos caminhos para a concepo de uma matria txtil de grandes dimenses
formas curvas e dinmicas, tornou-se con- em permanente mutao formal. Efeito que
ceptualmente e esteticamente um tema se efectiva visualmente a partir de uma cer-
estimulante na obra de alguns arquitectos ta distncia fsica do edifcio. Esta cobertura
consagrados. A partir de finais da dcada de pode tambm, por vezes, estender-se deste
oitenta do sculo XX, ganhou novos contor- rea que o envolve exteriormente, funcio-
nos na relao com a orientao das teorias nando como um toldo. rea que contem-
do espao rumo ao paradigma da liquidez, plada no projecto com o objectivo de ser
sobre o qual assenta, segundo o socilogo uma zona de transio, geradora de vrios
Zygmunt Bauman (2007), a contemporanei- nveis de espao pblico, entre o edifcio e
dade. Movimento, flexibilidade, fluidez, in- a cidade propriamente dita. Tomemos como
teractividade, transitoriedade, leveza, so exemplo desta descrio o Grand Theatre
conceitos aos quais a arquitectura desde DAlbi concludo em 2014.
ento procura dar forma atravs da analo-
gia com a tecnologia e a semntica do tx- Envelope, vestimenta, curvas e contra-cur-
til, tornando-se assim representativa de uma vas, pele, so termos utilizados no sumrio
sociedade na qual, como refere Bauman, de apresentao do projecto do teatro pelo
as vidas dos homens e mulheres decorrem ateli de Perrault (publicado em 2012 no
mais no sentido de procurar e experimentar seu website). Termos que apelam a uma
sensaes do que no de fazer coisas. dimenso tctil mas que, no entanto, pela
monumentalidade do edifcio s podem ser
Um dos arquitectos cuja obra explora a interpretados pelo olhar sugestionado a
tendncia com base na parede cortina, des- atribuir leveza ao que na realidade tem peso,
de o final da dcada de oitenta do sculo XX, liberdade de movimento ao que fixo, liris-
Dominique Perrault. O seu ateli foi o pri- mo ao que da ordem do rigor e da razo.
meiro a desenvolver e a utilizar rede metlica, Pretende-se assim, segundo as intenes
o elemento chave para a qualidade emotiva de Perrault, realizar a monumentalidade e
que Perrault (2006) diz procurar na arquitec- a desmaterializao em simultneo, uma
tura atravs da pesquisa dos jogos de luz. obra arquitectnica que se torne um smbo-
Permeabilidade, inter-relao, transio, ou lo identitrio da cidade estando sempre em
movimento so conceitos que funcionam actualizao, como uma obra-acontecimen-
como directrizes na sua obra por relao to, a conciliao entre a ordem e o acaso.
com um entendimento da parede enquanto Contudo, alguma contradio parece estar
elemento no separador. A materializao contida na relao entre estas intenes e
destes subentende-se pelos efeitos de a sua efectiva concretizao. Para Perrault, a
uma cobertura construda sobre o primeiro questo essencial a de como conseguir li-
corpo do edifcio, com caractersticas de gar a disposio de um volume no espao
textura, maleabilidade e penetrabilidade com o seu contexto. A rede metlica, pelo
pela luz (como as possibilitadas pelo tecido efeito anlogo ao de um tecido, o mate-

MARTA TRAQUINO 191


rial/meio que Perrault considera ideal para
a criao de um espao-entre onde esta
ligao acontece, pois para alm de funcio-
nar como um filtro mediador dos efeitos
da luz, da chuva e do vento sobre o edifcio,
constitu tambm um prolongamento estru-
tural deste com um efeito de reduo pro-
gressiva da sua densidade fsica no espao
envolvente. Nesta gradao de peso, que se
apresenta variavelmente ao sentido da viso
Dominique Perrault, Grand Theatre DAlbi, 2009-14. na medida em que o corpo do observador
Dominique Perrault Architecture.
se aproxima ou se afasta, est implcita a
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

Fonte: http://archcase.com/dominiqueperrault/portfolio/grand-
theatre-dalbi/ ideia de Perrault de uma arquitectura aber-
ta e mutvel, impermanente. No entanto,
trata-se na realidade da sobreposio de um
invlucro a outro. O mesmo ser dizer que
se trata, efectivamente, da sobreposio de
uma arquitectura a outra, sobretudo se for
tida em conta a relao formal (e funcio-
nal) que existe entre a cobertura de rede
metlica e uma tenda (sendo a tenda uma
modalidade de arquitectura que ainda hoje
se pratica, como o caso das tendas dos
nmadas na Monglia ou, num exemplo at
mais prximo do teatro, o caso das tendas
Dominique Perrault, Grand Theatre DAlbi, 2009-14. de circo). O Grand Theatre DAlbi sugere a
Dominique Perrault Architecture.
analogia com uma tenda gigante contendo
Fonte: http://archcase.com/dominiqueperrault/portfolio/grand-
theatre-dalbi/ um edficio. Poder, como defende Perrault,
este efeito ser representativo, mesmo num
plano metafrico, da ligao entre o edifcio
e o seu contexto envolvente? Ou no resul-
tar afinal numa dilatao dos limites do
edifcio em causa? Porque ainda que a aco
da luz sobre a rede metlica possa sugerir
ao olhar a impermanncia e a fluidez, as pro-
priedades dos materiais utilizados garantem
resistncia a longo prazo, so pesados, no
so propriamente mutveis a um toque de
mo como pode acontecer com a parede
de uma tenda verdadeira.

<<
Na verdade, trata-se de uma arquitectu- que se mostram abertos vista de todos po-
ra com duplo sistema de parede exterior, dem no ser efectivamente pblicos, como
pois a rede metlica, parte das suas analo- acontece com muitos dos espaos amplos
gias tcnicas e metafricas com as proprie- que circundam edficios monumentais, sm-
dades do txtil, constitu inevitavelmente bolos de identidade local e nacional, con-
um imponente limite fsico. No Grand The- trolados por sistemas de vigilncia que ga-
atre DAlbi observamos uma duplicao rantem o nivelamento dos modos de estar.
da fachada do edficio e no propriamente
a sua diluio, o que contrrio ao que nas cidades que, actualmente, se
sugere Perrault (2006) quando refere que identificam as novas modalidades de
a utilizao do tecido metlico na sua ar- fronteiras. Por exemplo, curioso ter em
quitectura confere a ligao desta geogra- conta como paralelamente aos processos
fia do stio. Paradoxalmente, pretendida a de abertura das fronteiras territoriais en-
desconstruo da separao entre interior tre os pases europeus ao longo do sculo
e exterior que habitualmente caracteriza XX, as cidades tm vindo a tornar-se cada
a arquitectura quando, de facto, o edifcio vez mais fragmentadas pela criao no seu
em causa se destina a funes, usos e con- interior de territrios que praticam a segre-
tedos cuja efectivao implica necessar- gao e, consequentemente, o conflito. Os
iamente o distanciamento e proteco em mais fceis de se circunscrever, pela sua evi-
relao ao exterior. Os limites fsicos tm dncia fsica, so os territrios murados des-
aqui de existir, so um facto imprescindvel tinados a habitao, derivados de escolhas
do modelo da arquitectura em causa. De- residenciais praticadas por certas catego-
vem at ser facilmente identificveis, pois rias sociais, economicamente mais favore-
em edifcios de tal sofisticao e imponn- cidas. O socilogo Richard Sennett (2005)
cia a vigilncia no se faz apenas entrada considera que cada vez que uma comuni-
mas em toda a sua rea envolvente. Contu- dade murada se ergue um novo gueto pas-
do, o que importa aqui salientar a nature- sa a existir, tornando-se necessrio analisar
za da relao entre o discurso e a prtica a cumplicidade deste tipo de construo
nesta tendncia da arquitectura, pois no com a violncia e a insegurana na cidade,
podendo ser concretamente aberta con- pois trata-se de um modo de habitar que
tudo sustida por argumentos e por efeitos recusa o civismo, que pressupe que as dif-
visuais que evocam a sugesto da desma- erenas devem ser policiadas. Nesta prtica
terializao das suas propriedades fsicas. de muralhar voluntrio, as fronteiras que as
Em causa est uma camuflagem dos lim- paredes so devem ser entendidas como
ites do edifcio que provoca um efeito ilu- dispositivo simultaneamente de territorial-
sionista na percepo da diferenciao e idade e de visibilidade. Como refere o so-
separao entre espao privado e espao cilogo Andrea Brighenti (2009), quando os
pblico, ou mesmo a criao de espaos territrios so definidos por paredes, a di-
pseudo-pblicos que tendem a predomi- menso da verticalidade destas que est em
nar cada vez mais nas cidades. Os espaos questo e, consequentemente, o seu sig-

MARTA TRAQUINO 193


nificado mais imediato que o de impedi- quitectnicas existentes, podem ser de-
mento. Trata-se da afirmao de um dentro tentores de maior poder de interveno,
e de um fora, da gesto de possibilidades ainda que femera, do que os arquitectos.
e impossibilidades de comunicao pelo Podem praticar conceitos que, efectiva-
controlo dos modos de circulao das pes- mente, no se esgotam no objecto realiza-
soas. Contudo, neste modo de demarcao do, com a vantagem de se desenvolverem
territorial, as paredes so elas mesmas tam- atravs de processos experimentais. No-
bm territrios, pois constituem horizontes meadamente pela liberdade de aco que
de significados que se estendem ao nvel a prtica artstica pode ter quando no est
do olhar do habitante da cidade. Brighenti ao servio da encomenda nem dependente
alerta que nesta caracterstica se encontra o da condio de um resultado que perdure
segundo significado da verticalidade que fisicamente, como no caso desta obra de
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

a superficialidade. Com ou sem inscries Christo e Jeanne-Claude. Apesar das suas


que possam ocorrer imprevisiveis ao seu propores monumentais, no s de esca-
propsito, a superfcie , logo partida, co- la mas tambm no que respeita aos meios
municante. No caso das comunidades mu- tcnicos e humanos necessrios sua real-
radas, a superfcie em cerco significante izao, Wrapped Reichstag no dependeu
de abuso de poder e ostentao de rique- de qualquer espcie de patrocnio con-
za material face ao exterior do qual se de- forme a opo que o casal sempre teve em
marca. No entanto, h que salientar que nas ser totalmente independente e livre na sua
novas modalidades de fronteiras que emer- criao artstica. Coerente tambm com tal
gem na cidade a imaterialidade uma car- opo a natureza programadamente tem-
acterstica que predomina. porria dos projectos. Neste caso, a monta-
gem decorreu entre 17 e 24 de Junho de
Os edifcios cobertos de Perrault, como o 1995 e a obra permaneceu apenas at 7
exemplo referido, evocam os edifcios em- de Julho seguinte. No entanto a ideia sur-
brulhados pelo casal de artistas Christo e giu em 1971, dez anos aps o incio da con-
Jeanne-Claude. Desde o incio da dca- struo do Muro de Berlim, mas s em 1994
da de sessenta do sculo XX estes artistas (j aps a reunificao da Alemanha) os ar-
sempre trabalharam de um modo singular tistas conseguiram obter autorizao para
a relao entre a arquitectura de carcter embrulhar o edifcio com mais de 100.000
permanente e as propriedades da matria metros quadrados de tecido polipropileno
txtil (presentemente, apesar da morte de prova de fogo, coberto por alumnio, e
Jeanne-Claude em 2009, Christo prosseg- 15.600 metros de corda. A fase final de um
ue o mesmo mbito de trabalho). Tomemos processo que levou 25 anos, envolvendo,
como exemplo a obra Wrapped Reichstag entre outras aces, reunies com centenas
(1971-95), realizada em Berlim. de membros dos parlamentos de ambas as
partes da Alemanha ento dividida (RDA e
Quando os artistas intervem sobre o es- e RFA), tendo mesmo havido sesso parla-
pao fsico, questionando as estruturas ar- mentar para votao sobre a realizao ou

<<
no do projecto. Construdo no final do s-
culo XIX, o Reichstag foi a primeira sede de
um parlamento democrtico alemo, tor-
nando-se ao longo do sculo XX um po-
tente smbolo de memria colectiva no s
da Alemanha mas tambm da Europa. Da
Rpublica de Weimar ao Regime Nazi, do
abandono aps o incndio de 1933 met-
fora de uma cidade e pas divididos.

Interessa aqui considerar a obra Wrapped


Reichstag em contraposio com o referido Christo e Jeanne-Claude, Wrapped Reichstag,
[1971-95] 1995, Berlim. 1995 Christo
atrs a propsito do Grand Theatre DAlbi
(Photo: Wolfgang Volz).
de Perrault. Tomando a arquitectura, a pri- Fonte: http://www.theartsdesk.com/sites/default/files/imagecache/

meira foi literalmente uma obra-aconte- mast_image_landscape/mastimages/Wrapped%20Reichstag%20


C%20Christo.jpg
cimento no pela pretenso da diluio
das paredes do edifcio quando estas inevi-
tavelmente existiam mas, ao contrrio, pela
sua afirmao atravs de activar um outro
modo de as dar a ver que, paradoxalmente,
aconteceu pelo efeito da sua ocultao. O
envolvimento de todo o edifcio com o te-
cido branco prateado acentuou e actual-
izou a sua presena, a sua massa concre-
ta, sem efeitos de iluso ou ambiguidade
na percepo da demarcao dos limites
em relao ao espao exterior. Um efeito
parede cortina deu-se de modo literal so-
bre o edifcio, possibilitando a acessibil-
idade no s s propriedades visuais mas
tambm tcteis do txtil. Durante quatorze
dias a nova pele do Reichstag reagiu pas-
sagem do vento, reconfigurando assim os
contornos da memria que a sua existncia
de mais um sculo evoca. A este respeito
foi notvel a opo dos artistas pela opaci-
dade do tecido, contrariamente opo
pela transparncia que a arquitectura tem
vindo a praticar na sua analogia conceptual
e tcnica com as caractersticas do txtil. A

MARTA TRAQUINO 195


opacidade criou um certo silncio sobre o arquitectura conforme sugerida nos referi-
edifcio, abrindo espao para uma interpre- dos argumentos de Perrault, aqui toma-
tao renovada sobre a sua existncia. Em dos como representativos do que consid-
analogia com o que refere o crtico cultural ero ser uma tendncia actual na prtica e
Andreas Huyssen (2003), teoria de agentes responsveis pela rep-
resentao do espao urbano, orientada
Num contexto pblico e discursivo mais pelo discurso politicamente correcto de-
amplo, o velar de Christo funcionou de fac- fensor da diluio dos limites entre zonas.
to como uma estratgia para tornar visvel, Tal discurso tem sido sobretudo til a ex-
desvelar, para revelar o que estava escondi- erccios de estilo que se revelam debilita-
do quando era visvel. Conceptualmente, o dos no que respeita necessidade de uma
velar do Reichstag teve outro efeito salutar: reviso da ideia de diferena luz da plu-
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

silenciou a voz dos polticos como era habi- riculturalidade caracterstica da populao
tual, a memria dos discursos das suas ja- de qualquer actual cidade europeia e a sua
nelas, o levantamento das bandeiras alem relao com o fosso cada vez maior entre
ou sovitica no telhado e a retrica poltica ricos e pobres. Exerccios, como tal, ten-
oficial no interior. Assim, abriu um espao dencialmente configurantes de espaos
para reflexo e contemplao, bem como que sendo designados de pblicos so no
para a memria. A transitoriedade do even- entanto de acesso restrito, no necessari-
to em si os artistas recusaram prolongar a amente pelo controlo atravs de barreiras
mostra sob demanda popular era tal que de ordem fsica mas por outras aparente-
iluminou a temporalidade e a historicidade mente mais leves como, por exemplo, o fil-
do espao construdo, a relao tnue en- tro selectivo da capacidade de poder de
tre lembrar e esquecer. (Huyssen, 2003: 36) compra face tipologia das actividades de
consumo que acolhem e promovem. Tor-
Uma aluso representao do paneja- na-se fundamental questionar do que tra-
mento na Histria da Pintura e da Escultu- ta exactamente uma prtica de arquitectura
ra Ocidentais parece estar presente nesta e de planeamento urbano quando intenta
relao do txtil (e a sua opacidade) com diluir os limites entre espaos, pois neg-
o edifcio. Ao envolver os corpos, o pane- ligenciar a factual existncia destes pode
jamento no distrai o olhar da interpre- levar tal prtica a colaborar na criao de
tao das formas que oculta. Pelo contrrio, um modelo de cidade onde a indiferena
faz perscrutar mais sobre estas, sobretudo face diferena predomine. Torna-se en-
quanto mais elaborado for o trabalho do to urgente a identificao dos limites
claro-escuro, ou seja, a representao dos na cidade, a sua confrontao, a sua inter-
efeitos da luz sobre a matria. Pode tam- rogao atravs da experincia de os at-
bm acentuar a sugesto do movimento ravessar, para que se possa conhecer o que
dos corpos, sem no entanto sugerir a sua est em cada um dos lados, ambos partes
desmaterializao. Num entendimento da mesma urbanidade.
oposto segue a relao entre o txtil e a

<<
No seu documentrio In Comparison (2009),
Harun Farocki aborda de modo supreenden-
te e essencial os processos de construo
de paredes enquanto espelho de diferena
e diversidade culturais, partindo da consid-
erao do elemento bsico da sua estrutura:
o tijolo. Observou processos de produo
de tijolos em diversos pases, cuja sequncia
na estrutura do documentrio se organiza
de modo crescente em funo da situao
econmica, dos pases mais pobres aos mais
ricos. O primeiro acontece em Burkina Faso Harun Farocki, In Comparison, 2009
(fotogramas do filme).
com os esforos colectivos de uma comuni-
Harun Farocki.
dade de pessoas com diferentes geraes
que realiza todas as etapas da construo
de um edifcio pelas suas prprias mos, at-
ravs da aco conjunta com base na coor-
denao espontnea dos movimentos dos
corpos. O ltimo decorre no contexto de
produo industrial de tijolos tecnologica-
mente mais avanado, na Alemanha, onde
as poucas pessoas necessrias ao proces-
so trabalham isoladas com as mquinas, de-
sempenhando poucos gestos quase restri-
tos apenas ao movimento dos olhos. Farocki
cria assim um incisivo retrato global no qual
diferenas culturais, sociais e econmicas se
revelam pela durao especfica do modo
de produo de tijolos e, consequente, do
modo de construo de paredes que prati-
cam. Uma metfora poderosa sugerindo
que as diferenas entre as culturas se de-
terminam pelo tempo do tijolo que pro-
duzem. Para Farocki os tijolos ressoam os
fundamentos das nossas sociedades, mas
ainda no aprendemos a ouvi-los. Andres
Lepik (2010), curador e historiador de arte,
refere o seguinte na anlise que faz deste
documentrio, In Comparision apresenta o
tijolo como uma metfora global para a in-

MARTA TRAQUINO 197


teraco humana nos processos de constru- to de ser uma representao no espao
o e resultados finais construdos. O filme para se tornarem experincia, ou por outras
comea em Gando, Burkina Faso uma al- palavras, um possvel espao de represen-
deia num dos pases mais pobres do mun- tao para quem os pratica, zonas para o
do. Os tijolos para um pequeno hospital es- exerccio da subjectividade.
to a ser manufacturados pela comunidade
da aldeia, simplesmente atravs do uso das Este texto integra contedos da tese de doutoramento:
mos e dos ps. Homens, mulheres e crian- Traquino, Marta, Ser na cidade: urbanidade e prtica arts-
as falam e riem juntos atravs do proces- tica, percepes e aces, Orient.: Prof. M Joo Gamito,
so () A meio do filme () imagens de uma FBAUL, 2012. Todas as citaes tm traduo livre pela au-
nova fbrica de tijolos alem com proces- tora. O texto no segue o acordo ortogrfico.
sos de produo totalmente automatizados.
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

A nica pessoa que ainda est na imagem


um operrio sentado de braos cruzados
junto a um computador rodeado por mqui-
nas. Durante todo o processo, o ser humano
nunca toca o material bsico, a terra, nem o
produto concreto, o tijolo. (Lepik, 2010)

Modos de observao em torno do enfor-


mar das paredes do nfase dimenso
de temporalidade que estas subentendem.
No a temporalidade apenas por sugesto
visual que, por exemplo, pode derivar das
metamorfoses de cor e textura nas suas su-
perficies, mas a temporalidade que ac-
tivada pelo movimento do corpo que ousa
indagar sobre o que oculta aquilo que se
d a ver, sobre o que pode um limite mostrar
atravs de si mesmo, no seu porqu e
como. A existncia de limites no espao
fsico, como os constituidos por paredes,
inerente efectiva limitao ou restrio de
movimentos. De um modo ou de outro,
como a imposio de distncia ideolgica
na proximidade espacial, mas movimentos
no expectveis do olhar ou do corpo po-
dem questionar e revelar a natureza destes
limites, confrontando o seu desgnio com o
momento presente. Os limites deixam en-

<<
Bibliografia Sennett-Civility-Bulletin1.pdf,
acedido em Dez. 2009.
BAUMAN, Zygmunt ([2005] 2006), (2007), The Open City, in
Confiana e Medo na Cidade, BURDETT, Ricky e SUDJIC, Deyan,
Lisboa: Relgio Dgua Editores. (eds.), (2007), The Endless City
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Fragmentada Ensaios sobre London School of Economics
a Moral Ps-Moderna, Lisboa: and Deutsche Banks Alfred
Relgio Dgua Editores. Herrhausen. Society, London:
BRIGHENTI, Andrea Mubi, (ed.), Phaidon Press Limited.
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acedido em Nov. 2010.
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downloads/archive/Richard_

199
Arte Pblica e Poltica1

por Cristina Pratas Cruzeiro


Professora Assistente Convidada na FBAUL e Investigadora do CIEBA.

The notion of Public Art has been moving in a terrain


open to redefinitions and interpretations. This fact
derives, among others, from the artistic dynamics No decorrer da dcada de noventa do s-
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

developed in the second half of the twentieth century culo XX, a noo de Arte Pblica foi profi-
and from the identity expansion of the traditional cuamente discutida nos EUA a partir do
disciplines. But it also stems from the fact that in our comprometimento social que alguns artis-
days this notion it is applied to artistic interventions with tas manifestavam nas suas obras. Dela re-
very different purposes. Nevertheless, it is possible to sultou a proposta de uma nova tipologia
understand the convergence of the critical discourse to artstica, ento denominada de novo g-
a characterization of the notion of Public Art based on nero de arte pblica. A designao surgiu
two elements: the relationship with the Space and the pela primeira vez numa edio publicada
relationship with the Public. But these concepts have em 1995, que reunia as intervenes ocorri-
extended the perimeters of its significance. On the one das no simpsio Mapping the Terrain: New
hand, the Space it has been understood through an Genre Public Art, realizado em 1991 no San
anthropological and social dimension. On the other hand, Francisco Museum of Modern Art. Suzanne
the connection between the Politics and Public 2 became Lacy, a quem coube o trabalho de edio
central to some artistic practices. This text it is precisely do volume com o mesmo ttulo, destacava
about the relation of the Public Art with the Politics. a o papel pioneiro e o contributo da inicia-
tiva para um conhecimento e compreenso
de produes artsticas cuja contextualiza-
o terica ocorria at ao momento a par-
tir da designao lata de artistas polticos
(Lacy, 1995, p.12).

A introduo de Lacy veiculava o novo g-


nero de arte pblica a questes de ordem
social, o que no seu entender evidenciava
uma convergncia histrica com o desen-
volvimento de vrios grupos de vanguarda,
como os feministas, marxistas e de outros
activistas (Lacy, 1995, p.25). A designao

<<
tinha em conta o facto de determinadas procedimentos metodolgicos e de inte-
prticas artsticas se centrarem numa inter- raco com uma audincia ampla e diver-
veno social baseada na interaco con- sificada assente em assuntos relevantes
tinuada com diferentes segmentos da po- para as suas vidas e com uma actuao no
pulao ou com comunidades especficas, terreno social que privilegiava questes de
alargando dessa forma o permetro da con- ordem cultural (Lacy, 1995, p.20), uma op-
textualidade que, at a, tinha estado afecto o alinhada com os caminhos que ento se
ao princpio da espacialidade. Lacy descre- trilhavam no domnio poltico.
ve-as considerando que They have enga-
ged broad, layered, or atypical audiences, A indexao destas prticas artsticas in-
and they imply or state ideas about social terveno social e poltica motivou desde
change and interaction. Most important, the logo uma srie de reflexes tericas de cariz
artists selected provide different models of ideolgico que importa conhecer. Tradicio-
practice and ideology. (1995, p.13). nalmente, os artistas com uma interveno
social de relevo fosse enquanto cidados
Para Suzanne Lacy, as caractersticas que ou enquanto artistas estavam maioritaria-
uniam determinadas prticas e em simul- mente afectos ao marxismo. Mas durante as
tneo as distinguiam das restantes centra- dcadas de setenta e de oitenta, ao mesmo
vam-se na sensibilidade relativamente au- tempo que a reconstruo terica da obra
dincia, estratgia social e sua eficcia de Marx era abundante e dirigida por orien-
real (Lacy, 1995, p.20). Ainda assim, a auto- taes filosficas distintas como as de Gyr-
ra destacava de entre elas o pblico como gy Lukcs, Ernst Bloch, Antonio Gramsci ou
a componente essencial do trabalho, con- Louis Althusser, diferentes organizaes po-
siderando que a relao entre o artista e a lticas de fundamento marxista colapsavam.
audincia poderia, em si mesma, tornar-se Simultaneamente, assistia-se de forma glo-
a obra de arte (Lacy, 1995, p.20). Para Lacy, balizada privatizao de todos os aspec-
estas prticas apenas podiam ser relacio- tos da existncia social e da dominao do
nadas com as do espectro poltico em ter- poder capitalista (Bidet e Kouvelakis, 2008,
mos tericos, uma vez que as reas sociais p.5 e 6). Com a queda do Muro de Berlim
em que actuavam por exemplo a oposio em 1989 e o fim da URSS em 1991, sucede-
ao racismo, a violncia sobre as mulheres, a ram-se os vaticnios de morte do marxismo.
Sida ou a ecologia are as much a recoun- A eles, juntaram-se os discursos analticos
ting of a traditional leftist agenda as they do ps-modernismo, as teorias do fim da
are the subject matter of new genre public Histria e as da derrota do marxismo sobre
art. (Lacy, 1995, p.30). A autora sugeria a o capitalismo como, entre outros, Francis
existncia de campos de actuao distintos Fukuyama defendeu em The End of History
entre as prticas artsticas abrangidas pela and the Last Man, de 1992.
nova designao e as restantes prticas ar-
tsticas assentes numa interveno social e Esta conjuntura, onde this theoretical tra-
poltica. A diferenciao tinha em conta os de-off made in the name of deconstructing

CRISTINA PRATAS CRUZEIRO 201


grand historical and political narratives came Hegemony and Socialist Strategy: Towards
at the very moment when capitalism emer- a Radical Democratic Politics, publicada em
ged as the totalizing world system (Shole- 1985, onde propem que os objectivos de
tte, 2011, p.15), no foi coincidncia. No uma nova esquerda assentem na criao de
obstante, determinou uma alterao subs- uma democracia radicalizada e plural que
tancial no panorama do pensamento crtico, articule a luta de diferentes grupos e formas
das ideologias e tambm da sua influncia de subordinao como a classe, a raa, o
sobre crticos, artistas e prticas artsticas. sexo, assim como as causas dos movimen-
tos ecolgicos, antinucleares ou anti-institu-
A incidncia nos conflitos gerados fora do cionais (Laclau e Mouffe, 1987, p.6).
contexto econmico ganhou bastante ex-
pressividade a partir da segunda metade A influncia destes autores para o pensa-
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

do sculo XX, sobretudo nos EUA. Estes mento crtico produzido no contexto das
conflitos, associados ao contexto cultural artes, durante os anos noventa, raramen-
como as questes de gnero, de raa, de te tem sido equacionada no que se refere
identidade procuraram com frequncia reflexo que determinados autores fize-
instalar-se num novo pensamento de es- ram durante este perodo sobre a relao
querda veiculado ao feminismo e/ou ao das artes com a Poltica. No obstante, esse
ps-colonialismo, afastando-se da anlise equacionamento fundamental para o en-
social marxista. quadramento ideolgico de algumas tipo-
logias artsticas inseridas no permetro da
Durante este perodo, o pensamento filosfi- Arte Pblica, assim como o para caracte-
co ps-marxista e neo-marxista3 de Ernest rizar a re-focagem do contexto artstico na-
Laclau e Chantal Mouffe, Paulo Freire e Hen- quele perodo em matria de interveno
ry Giroux ou ainda de activistas associados social e poltica.
s teorias feministas como bell hooks, tor-
nou-se uma referncia para alguns crculos No mesmo ano em que Chantal Mouffe e
e tipologias artsticas, nomeadamente as do Ernest Laclau publicaram o volume atrs
novo gnero de arte pblica. Nele, a con- referido 1985 , Hal Foster publicou For
vergncia com o marxismo assenta apenas a Concept of the Political in Contemporary
na forma in which Marx discloses the shor- Art, onde propunha fazer uma reflexo so-
tcomings of modern democratic theory () bre a conjuntura poltico-artstica dos anos
namely, free and equal development of a oitenta a partir de uma reviso das relaes
self-determining community. (Tnder e Tho- entre os domnios cultural e poltico e en-
massen, 2005, p.2). As divergncias so mais tre o social e o econmico (Foster, 1985,
profundas, assentando num pensamento p.140). Neste ensaio, que se aproxima s
que considera o marxismo desactualizado consideraes tecidas no contexto do ps-
na sua estruturao e anlise social, eco- -marxismo, Foster reiterava que o modelo
nmica e poltica. isso que, por exemplo, social marxista, baseado na luta de classes,
Ernest Laclau e Chantal Mouffe sustm em estava ultrapassado. A definio de clas-

<<
se era, no seu entender, uma praxis social Hal Foster partia da anlise baseada na
especfica e no um dado histrico perma- comutao entre a cultura e a economia
nente que pudesse ser representado (1985, (Foster, 1985, p.146) pelo que defendia uma
p.143). Por isso argumentava que: radical alterao estratgica da arte crtica
em relao s utilizadas durante as primei-
Today progressive social forces in the west ras vanguardas. Se a a estratgia tinha as-
cannot be defined strictly in terms of pro- sentado na transgresso cultural e poltica,
ductive man for two reasons. Historically, agora ela deveria assentar na resistncia
women, blacks, students...were no long su- e interferncia (Foster, 1985, p.149) polti-
bordinate in production or consigned to a ca, efectuada directamente no campo da
realm outside it to consumption or culture; cultura (Foster, 1985, p.154). Isso exigia da
and socially, the site of struggle for these po- arte uma concepo de cultura como es-
litical forces is as much the cultural code of pao conflitual onde era possvel oferecer
representation as the means of production, resistncia e interferir com os sistemas de
as much homo significans as homo cono- produo simblica e com os processos de
micus. (Foster, 1985, p.142). circulao que controlam as representaes
culturais. Era esse o lugar possvel para tra-
Hal Foster formulava ento a questo: if it balhar no sentido da transformao social.
can no longer be conceived as representa-
tive of a class, materially productive or cul- O ensaio de Hal Foster terminava sugerin-
turally vanguard, how and where is political do uma distino entre arte poltica e arte
art to be posed? (Foster, 1985, p.140). Em com uma poltica. Para o autor, a primeira
resposta, afirmava que o poder no pode- mantinha-se encerrada num cdigo retri-
ria continuar e ser exercido exclusivamente co, pelo que reproduzia representaes
ou maioritariamente atravs do controlo dos ideolgicas enquanto que a segunda, im-
meios de produo, mas atravs do controlo plicada com um posicionamento estrutural
dos meios de representao (1992, p.260). de pensamento, procurava uma prtica ma-
Desta forma, a arte poltica no poderia con- terial efectiva com a totalidade social (1985,
tinuar a ser concebida apenas as a repre- p.155). Dadas as estratgias de actuao,
sentation of a class subject () or an instru- o autor considera que a ltima procurava
ment of revolutionary change (). (Foster, produzir um conceito de poltico relevante
1985, p.143), valores transversais socie- para a poca (Foster, 1985, p.155), evitan-
dade, tendo antes que ser concebida para do dessa forma a apropriao e dominao
specific uses and material effects (...) (Fos- pelo poder.
ter, 1985, p.143). Para que isso acontecesse,
tornava-se necessrio see in the social for- Em 1996, Hal Foster clarificava a sua per-
mation not a total system but a conjuncture spectiva, publicando o texto The artist as
of practices, many adversarial, where the etnographer. A partir da recuperao do
cultural is an arena in which active contesta- pensamento que Walter Benjamin expres-
tion is possible (Foster, 1985, p.149). sou em 1934 no texto Der Autor als Produ-

CRISTINA PRATAS CRUZEIRO 203


zent (O autor enquanto produtor), o autor Lugares e considera que When this kind
considerou que a partir dos anos oitenta of research into social belonging is incor-
vrios artistas e crticos comearam a tra- porated into interactive and participatory
balhar em verses contemporneas do par- art forms, collective views of place can be
adigma a expresso. Mas a par do modelo arrived at. It provides ways to understand
do autor enquanto produtor, Hal Foster how human occupants are also part of the
identifica o nascimento de um novo par- environment rather then merely invaders
adigma, o do artista enquanto etngrafo (but that too). (Lippard, 1995, p.116). As-
(1999, p.172). Estruturalmente similares, sim, no seu entender, as prticas artsticas
os dois consideram que o lugar da trans- comprometidas com o contexto social
formao poltica simultaneamente o lu- por ela denominadas de art of place (Lip-
gar da transformao artstica (Foster, 1999, pard, 1995, p.119) deviam trabalhar com
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

p.173). O que os distingue o sujeito pelo as particularidades humanas geradas nos


qual o artista comprometido luta, uma vez Lugares, centrando-se nesse microcosmos
que no modelo do artista como produtor para dele retirar as dimenses prticas, so-
o sujeito definido em termos da relao ciais e polticas da comunidade.
econmica e no modelo do artista como
etngrafo definido em termos da identi- As prticas artsticas compreendidas nes-
dade cultural (Foster, 1999, p.173). ta tradio terica so vrias e os propsit-
os que as movem tambm. No obstante,
O paradigma etnogrfico identificado por o seu eixo central o contacto directo com
Hal Foster, de onde se destaca o carcter determinadas comunidades tenden-
antropolgico das prticas artsticas, tam- cialmente entendido como o elemento de
bm evidenciado no volume editado por maior significncia poltica. De tal forma que
Suzanne Lacy como sendo uma caractersti- a community art project has only succeed-
ca do novo gnero de arte pblica. Lucy ed when it realizes an interaction between
Lippard, no texto Looking around: where we participants and the artist and wider com-
are, where we could be, a incluso, prope munity at which it was aimed. (De Bruyne
que se volte a olhar em redor, ao que est e Gielen, 2011, p.21). Para o enquadramen-
ao alcance dos olhos e do corpo. Conside- to da questo, importante referir que as
ra a autora que because we have lost our metodologias colaborativas e participativas
own places in the world, we have lost re- estavam a assumir neste perodo uma forte
spect for the earth, and treat it badly. (Lip- proeminncia. Por exemplo, na mesma al-
pard, 1995, p.115). A noo antropolgica tura em que o permetro de actuao con-
de Lugar definida por Lippard como um ceptual do novo gnero de arte pblica
espao social com contedo humano, at- estava a sedimentar-se, Nicolas Bourriaud
ravs do qual se podem compreender as in- escrevia Esthtique Rlationnel (publica-
terligaes pessoais, sociais e culturais. Pos- do em 1997), dedicado arte centrada nas
tula por isso a necessidade de aprofundar interaces humanas e no seu contexto so-
a reflexo sobre a experincia pblica dos cial (Bourriaud, 2008, p.13). Tal como Lip-

<<
pard, o autor identifica nas microutopias Ernest Laclau e Chantal Mouffe, a duo of
do presente a significncia poltica da arte anti-Marxist Leftists (...) attempted to prove
relacional. Mas como Claire Bishop obser- that any universal economic explanation of
va, a mesma tende a centrar-se no no es- society is merely a fetish or myth dreamed
pao social mas na relao entre o artista up by Marx and elaborated on by his follow-
e o espectador (Bishop, 2004, p.56). Isso ers. (2011, p.14). Sholette rejeita liminar-
tambm notado por Christian Kavragna em mente a viso horizontal do pluralismo de-
relao ao novo gnero de arte pblica: fendido por Mouffe e Laclau assim como o
facto de considerarem que:
The rhetoric of the NGPA hardly obscures
the process of othering, the construction No one privileged signifiersuch as the
of an other as a condition for further pro- economy or class statuscould possibly af-
jections. The others are not only poor and fect all of these positions [as posies de
disadvantaged, they are also representati- conflito social] because capitalism is not a
ves of what is genuine and real, so that they totality, it is instead a text with a multiplici-
are at once both needy and a source of in- ty of interpretive possibilities that generate
spiration (1998). merely local conflicts of power and temporal
moments of subjectivity (2011, p.14).
O discurso de Lacy, de Foster, de Lippard
e de outros autores como Rosalyn Deut- Naturalmente que este debate no est en-
sche4 ou Nicolas Bourriaud relevava uma cerrado e dele tem resultado uma extensa
interveno social segmentada face a uma profuso de relacionamentos da Arte Pbli-
interveno social dirigida ao contexto ca com o Poltico. Um dos efeitos mais evi-
econmico e poltico hegemnico. Chris- dentes tem sido o crescimento de propos-
tian Kavragna considerou por isso que tas terminolgicas e sub-tipologias dentro
What is noticeable about the programma- do tecto abrangente da Arte Pblica, cu-
tic writings by Lacy and Jacob, but also by jos propsitos se enunciam como polti-
Lucy Lippard, Suzi Gablik and Arlene Raven, cos5. Mas a questo essencial passa pela
is that political analysis is largely missing, dimenso ideolgica que esses propsitos
even though there is much talk of social tm, assim como pela interrogao acer-
change at the same time. (1998). Contudo, ca da sua relao com o sistema capitalista
a omisso da anlise poltica dos discursos neoliberal e com a Poltica.
crticos sobre arte destes autores no era
casual. Acontecia porque eram enformadas O BAVO, um colectivo sediado em Roter-
por teorias polticas ideolgicamente alin- do, fundado pelos arquitectos-filsofos
hadas com um pensamento sobre as din- Gideon Boie e Matthias Pauwels, tem de-
micas sociais marcadamente niilista e em senvolvido uma investigao nesta matria,
muitos aspectos anti-marxista. A este res- designando as prticas artsticas sem pro-
peito, por exemplo, o artista Gregory Sho- psitos polticos dirigidos para o comba-
lette sustenta que toda a teoria poltica de te s estruturas hegemnicas de poder de

CRISTINA PRATAS CRUZEIRO 205


NGO art, ou seja, arte ONG (Organizao e De Roo, 2011, p.289). O objectivo passa
no governamental). Este colectivo centra por do what can be done within the realms
a sua pesquisa e aco na dimenso pol- of possibility and to offer instant relief or em-
tica da arte, na arquitectura e planeamento powerment through a concrete project or
urbano, atravs da filosofia e psicanlise e intervention (De Cauter, L. e De Roo, 2011,
sustenta que: p.291) e no por initiating long-term politi-
cal processes in which the impossible is de-
It is no doubt noble and much-needed that manded and of which no one knows wheth-
artists undertake some direct action in the of- er they will ultimately produce a concrete
ten harrowing social situations that continue improvement for the social groups in ques-
to exist in our current societies (...). When it tion. (De Cauter, L. e De Roo, 2011, p.291).
comes to gauging the effectiveness of the-
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

se socially committed practices in tackling Para o colectivo, a questo do enquadra-


the problems at hand in a more fundamen- mento num projecto social de fundo aca-
tal sense, however, they are often found la- ba por ser essencial no momento de aufer-
cking. (...) They reason and operate more like ir sobre a interveno poltica das prticas
humanitarian organizations or NGOs: rather artsticas contemporneas. Isto determina
than addressing the larger, political issues, uma actividade poltico-artstica prolonga-
they focus on what they can do immediately da, pelo que se torna impossvel a obteno
for the affected individuals or groups within de efeitos a curto prazo, como diferentes
the limitations of the feasible. With these or- prticas artsticas comunitrias e relacionais
ganizations they share a high measure of pretendem. O BAVO sustm inclusive que a
self-censorship. It is a known fact that huma- compulso em atingir resultados imediatos
nitarian organizations deliberately avoid ta- no s condena os artistas comprometidos
ckling head-on controversial political issues a uma neutralidade poltica como os torna
for fear that the relief effort might be com- extremamente vulnerveis politicamente
promised (...). NGO-art is in fact characteri- (De Cauter, L. e De Roo, 2011, p.291).
zed by a denial of politics: the question of
what can be done here and now, and how Em certa medida, a anlise deste colectivo
this can be achieved most efficiently is more coloca em destaque a importncia que as di-
important than exposing and combating ferentes concepes de interveno poltica
more underlying structures which should no espao social tm na concepo e estru-
be the essence of politics (De Cauter, L. e De turao da prtica artstica. Em relao
Roo, 2011, p.291). Arte Pblica na sua dimenso comunitria,
a anlise do investigador Pascal Gielen con-
O colectivo artstico destaca a aco direc- tribu para uma melhor compreenso desta
ta, uma caracterstica essencial das prticas problemtica. Em Mapping Community Art
artsticas de carcter colaborativo, participa- (2011), o autor considera que an engaged
tivo e relacional, como denotadora do prag- artist, who sincerely wishes to make a po-
matismo prprio das mesmas (De Cauter, L. litical statement, forces himself into a par-

<<
ticulary complex role. This is especially the propsito subversivo (De Bruyne, P. e Gielen,
case when he tries to substantiate this social P., 2011, p.21). Isto complexifica a questo,
claim from an artistic position. (De Bruyne, mas traz simultaneamente luz a importn-
P. e Gielen, 2011, p.18). A complexidade cia de se identificar o carcter intencional da
que Gielen identifica est relacionada com prtica artstica, considerando os propsitos
o que considera ser um frgil equilbrio en- polticos da mesma como uma caracterstica
tre o contexto artstico e o contexto poltico, essencial a investigar.
podendo um levar anulao do outro (De
Bruyne, P. e Gielen, P., 2011, p.19). Gielen afirma que a esttica auto-relacional
digestiva est tradicionalmente afecta arte
Pascal Gielen considera existirem dois posi- em espaos pblicos onde o artista, embora
cionamentos extremos na arte comunitria. possa ter a participao da comunidade lo-
Um responde noo de 'esttica auto-rel- cal, de instituies pblicas ou de empresas
acional' e acontece quando o trabalho serve locais (ao nvel do patrocnio, por exemplo),
a identidade do artista e o outro pressupe segue a sua assinatura artstica (De Bruyne,
a existncia da noo de 'esttica alter-rela- P. e Gielen, P., 2011, p.23). frequente nest-
cional' e acontece quando o trabalho serve es casos o artista trabalhar com organi-
a identidade do Outro (De Bruyne, P. e Giel- zaes focadas em Arte no Espao Pblico
en, P., 2011, p.18). Estes dois posicionamen- (comuns nos EUA e em alguns pases euro-
tos sugerem que a arte comunitria pode peus) que servem de intermedirias neste
seguir duas direces: obedecer s regras processo, a fim de encontrar consensos, ou
da arte profissional ou servir exclusivamente de instituies ligadas ao Poder local ou
a interaco social levando inevitavelmente central. Este posicionamento aquele que
a um suicdio artstico (De Bruyne, P. e Giel- mais directamente se associa ao mbito da
en, P., 2011, p.20 e 21). Ainda assim, consid- escultura e da edificao objectual, embo-
era o autor, o sucesso do trabalho depende ra possam existir projectos fora desse con-
de um correcto equilbrio entre os dois texto. Por seu turno, a esttica alter-rela-
posicionamentos (De Bruyne, P. e Gielen, P., cional digestiva prima por procurar atingir
2011, p.21). resultados sociais, colocando num plano se-
cundrio a assinatura artstica (De Bruyne, P.
O que se julga ser essencial nesta anlise e Gielen, P., 2011, p.25). Nela, podem inclu-
que Gielen sublinha que o propsito que ir-se todos os projectos onde acreditar in
conduz o trabalho para a interaco social the healing effects of the arts is remarkably
determina que o mesmo possa ser consider- strong (De Bruyne, P. e Gielen, P., 2011,
ado subversivo ou digestivo. A diviso entre p.25) e cujo objectivo artstico passa pela
os dois plos no intransponvel pelo que integrao social de determinados elemen-
a uma esttica auto-relacional no tem que tos da comunidade.
corresponder necessariamente um propsi-
to digestivo, assim como a uma esttica al- Um exemplo que se julga paradigmtico
ter-relacional no tem que corresponder um deste posicionamento o projecto 'mega-

CRISTINA PRATAS CRUZEIRO 207


fone.net'6 dirigido entre
2004 e 2014 pelo artista es-
panhol Antoni Abad. O pro-
jecto consiste em convidar
grupos de pessoas em risco
de excluso social a expres-
sarem-se na primeira pes-
soa. Escolhido o grupo
cedido a cada participante
um telemvel com cmara
Antoni Abad, 'Megafone.net', 2003 - Mapa com a sinalizao dos locais para que registe episdios
onde o projecto se desenvolveu at ao momento. Pgina de rosto do stio
do seu quotidiano e os
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

da Internet do Projecto
(Apud http://www.megafone.net/site/index) publique directamente no
stio da Internet7. O mega-
fone.net caracteriza-se in-
equivocamente por encon-
trar na arte uma plataforma
de sociabilidade que neste
caso se traduz por dar voz
a determinadas comuni-
dades fragilizadas. Como o
prprio website do projec-
to refere, a inteno que o
dispositivo tecnolgico en-
Vista da exposio 'Antoni Abad. megafone.net/ tregue a cada participante
2004-2014'. MACBA
possa actuar como um
Foto: Miquel Coll (Apud http://www.macba.cat/es/10-anyos-de-megafone-net)
megafone, amplificando a
voz de indivduos e grupos
frequentemente ignorados e incompreendi-
dos pelos meios de comunicao principais
(Megafone.net, 2013). Aqui, o artista fala em
discurso indirecto, cedendo o espao que
lhe concedido enquanto artista a outros
que em condies regulares no o teriam,
pelo que se trata de uma prtica alter-rel-
acional. Considera-se que a mesma di-
gestiva por duas razes: em primeiro lugar
porque o projecto advoga o objectivo de
deixar falar o outro, impedido pelos mdia
de o fazer. Acaba portanto por se substitu-

<<
ir aos mesmos, transferindo a responsabili-
dade de servio pblico para si mesmo sem
que isso se traduza em qualquer alterao
na atitude dos referidos meios de comuni-
cao social. No existe neste trabalho a in-
teno de ir mais longe a este nvel, exigin-
do por exemplo que os mdia cumprissem
a sua funo, mas antes substituir-se a eles
numa funo que diramos ser protsica. A
outra razo, mais evidente, prende-se com
o suporte financeiro do projecto, dado por Francis Als, 'Turista', 1994 Fotografia, 9.9 x 15.1 cm.
(Apud http://www.stedelijk.nl/en/artwork/82250-turista)
instituies sociais, culturais ou artsticas e
tambm por empresas privadas, especial-
mente as dirigidas s telecomunicaes8. O
artista coloca-se numa posio de facilitador
das polticas financeiras empresariais que
primam com frequncia pelo apoio a iniciati-
vas de cariz social com o objectivo de ganhar
estatuto social e em simultneo benefcios
fiscais, pelo que de certa forma, sendo al-
ter-relacional, este projecto colabora mais na
manuteno do sistema social e poltico em
vigor do que na sua alterao profunda.

A esttica auto-relacional subversiva acon-


tece quando o artista potencia a sua prpria
assinatura artstica, o que resulta num tra-
balho indiscutivelmente aceite nas institu-
ies artsticas (De Bruyne, P. e Gielen, P.,
2011, p.25). Um exemplo que se conside-
ra clarificador deste posicionamento o do
artista Francis Als. De nacionalidade belga,
escolheu o Mxico como residncia desde
meados dos anos oitenta, desenvolvendo
um percurso artstico dirigido explorao
da urbanidade, relao entre a poltica e a
potica artstica e esfera pblica. Pode-se
dizer que a sua base de trabalho a per-
formance, no sentido em que procura criar
eventos que envolvem um reconhecimen-

CRISTINA PRATAS CRUZEIRO 209


to do espao e da esfera pblica e onde ser pensada como artstica, ainda que recor-
a anlise poltica concreta se interliga com ra esttica. Pascal Gielen utiliza a Parada
uma linguagem potica individualizada. Es- do Orgulho Gay como exemplo. Segundo
tes eventos so registados maioritariamente o autor, neste posicionamento, a esttica
em vdeo e fotografia e depois trabalhados utilizada para servir a interveno e luta so-
em meios muito distintos. cial e a lgica da sua utilizao pode ser eq-
uiparada que Mikhail Bakhtin atribuiu ao
Turista, uma fotografia de 1994 disso ex- carnavalesco: produzir uma inverso sim-
emplo. Quando se muda para o Mxico, blica. Pode-se por isso dizer que o posi-
Als apercebe-se que a sua condio de es- cionamento compreendido na esttica
trangeiro envolve um forte sentimento de alter-relacional subversiva se encontra pre-
excluso social e cultural. Para o reiterar, co- sente de forma veemente em diversos mov-
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

loca-se lado a lado com trabalhadores de imentos e associaes de carcter social


diferentes actividades que, numa situao criados nos ltimos anos com o propsi-
de precariedade laboral sem direitos, ofere- to central de resistncia ao capitalismo e
cem diariamente os seus servios de canali- poltica neoliberal, designados comum-
zador, pintor ou electricista na praa Zcalo, mente nos meios de comunicao social
no centro da Cidade do Mxico. Na fotogra- como movimentos anti-globalizao.
fia, vemo-lo junto aos demais, oferecendo-
-se para trabalhar enquanto turista. O ques- Embora com antecedentes, trata-se de um
tionamento poltico do artista no implica a fenmeno recente. O seu crescimento re-
renncia presena autoral mas o conte- monta ao incio da dcada de noventa e
do subversivo da obra explcito. Outros embora no seu mago existam profundas
trabalhos do artista partilham das mesmas distines ideolgicas e operativas des-
caractersticas, como When Faith Moves de as mais claras s mais dispersas e difusas
Mountains, realizado no Peru em 2002, que como caracterizao essencial pode ser
implicou inclusive a colaborao de Cu- apontada a dimenso global en sus efectos
auhtmoc Medina e Rafael Ortega, para y en el alcance del mensaje que lanzan (...),
alm de cerca de quinhentas outras pes- en la escala de sus redes y en la dimensin
soas da comunidade local. Aqui, a dimenso de los problemas sobre los que trabajan (...)
poltica, ainda que metaforizada, instala-se y en la movilidad y circulacin de sus com-
no domnio da esfera pblica, onde precis- portamientos rebeldes (...). (Fernndez-Sa-
amente as causas da excluso social devem vater, A. et al, 2004, p.206). Essa dimenso
ser debatidas na sua relao com o poder global pode ser explicada de variadas for-
econmico, social e poltico. mas. Embora se possa ver nela reminiscn-
cias de ideologias internacionalistas, o que
Por ltimo, a esttica alter-relacional subver- move a sua existncia so fundamental-
siva acontece quando a prtica artstica se mente os processos de globalizao inten-
dilui em movimentos e organizaes polti- sificados no decorrer da dcada de noven-
cas e sociais. Alis, a prtica pode at nunca ta. Para alm disso, a influncia filosfica de

<<
determinadas orientaes de esquerda que
promulgariam a designada crise da repre-
sentao est tambm presente, traduzin-
do-se na rejeio por todas as formas de or-
ganizao poltica institucional e no apelo
auto-organizao.

Destes movimentos, destacam-se aqueles


que se centram na aco directa, utilizan-
do-a como mtodo primordial de inter-
veno poltica. A aco directa, mantida
por vrios movimentos anti-globalizao
organizados fora das instituies polticas,
tem um vnculo expresso aos movimentos
anarquistas e a algumas correntes de au- Reclaim the streets, Cartaz, 1995
(Apud http://rts.gn.apc.org/poster1.htm)
to-organizao, como o Operasmo italia-
no protagonizado por Toni Negri. Mas do
ponto de vista do entendimento da esttica
tem uma clara relao com formas de per-
formatividade criadas no decorrer dos anos
setenta, entre as quais se destaca o Teatro
do Oprimido, um sistema de exerccios, jo-
gos e tcnicas teatrais, criado por Augusto
Boal em 1971.

O colectivo londrino Reclaim the Streets


(1991-2002) integra um dos primeiros ex-
emplos em matria de actuao integra-
da em movimentos sociais. Caracterizado
pela organizao de raves e festas ilegais
de carcter poltico, o colectivo esteve ini-
cialmente centrado na questo da ecolo-
gia, tendo organizado alguns protestos an-
ti-rodovirios, como a pintura de ciclovias
nas estradas ou a sua ocupao por breves Reclaim the streets, Cartaz, 1995
(Apud http://rts.gn.apc.org/poster1.htm)
perodos por forma a interromper o trfego
rodovirio. Aps um perodo de interreg-
no na sua actividade que durou sensivel-
mente cerca de trs anos o Reclaim the
Streets voltou a reunir-se e depressa alar-

CRISTINA PRATAS CRUZEIRO 211


gou o seu foco de contestao para o siste- que merere reflexo aprofundada. Se do
ma capitalista. ponto de vista metodolgico, conceptual,
estrutural, imagtico e potico existem dif-
Uma das questes mais marcantes da ac- erenas que substanciam a identificao e
tuao deste colectivo foi sempre, desde o caracterizao de tipologias distintas den-
incio, a forte componente esttica utilizada tro do mesmo tecto, tambm do ponto de
nos protestos, facto que levou a historiado- vista poltico isso acontece. Por norma, a
ra de arte Julia Ramrez Blanco a afirmar que noo de Arte Pblica tem estado afecta a
What makes its events fascinating is that noes de especificidade espacial. Mesmo
they occupy the ambiguous meeting space depois das suas sucessivas redefinies,
between aesthetic creativity, social imagina- ocorridas a partir da dcada de noventa do
tion and political action. Their discourse and sculo XX, esta alocao problematizao
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

praxis borrow something from each of these espacial manteve-se determinante, tanto
three fields while simultaneously belonging ao nvel do delineamento genealgico e
to all of them. (2013). histrico como ao nvel da sua delimitao
conceptual. Mas a afectao Poltica e in-
A esttica alter-relacional subversiva, aqui terveno social aconteceu desde o incio.
includa em prticas artsticas comunitrias, Importa por isso, na anlise crtica que se
parte de uma inverso da questo arte/ faz destas prticas artsticas, equacionar os
poltica, ou seja, considera que no no seio efeitos sociais e polticos e neles, a relao
de movimentos artsticos, por mais politiza- mantida com a sociedade capitalista e com
dos que sejam, que a interveno poltica o neoliberalismo global, reflectindo de que
da arte se torna relevante. Ela torna-se rel- forma as mesmas contribuem para a ma-
evante quando os movimentos sociais e nuteno ou derrube do mesmo.
polticos a utilizam enquanto ferramenta de
aco. Assim, a centralidade do problema
no esttico, social. No obstante, a es-
ttica funde-se num campo expandido de
prticas diversas com um s objectivo: a al-
terao social. Em boa verdade, a questo
que aqui colocada centra-se na articu-
lao entre a arte e a produo e no en-
tre a arte e a recepo, como acontece com
muitas das prticas descendentes do novo
gnero de arte pblica, pelo que o seu
permetro de actuao se encontra simulta-
neamente no mbito do activismo artstico.

A veiculao da Arte Pblica a questes de


ordem social e poltica pois uma questo

<<
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ticle188&varrecherche=Ingre- terrain: New Genre Public Art. pensamento luz das novas

CRISTINA PRATAS CRUZEIRO 213


tendncias surgidas aps os anos 2014), com ciganos (Lleida e
oitenta. Jacques Bidet e Stathis Lon, 2005), com prostitutas
Kouvelakis distinguem os termos e prostitutos (Madrid, 2005),
da seguinte forma: com imigrantes nicaraguenses
4
Although it is not always easy (Costa Rica, 2006-2007), com
to distinguish between the two, motociclistas (motoboy) (So
they are differentiated in principle Paulo, 2007-2015), com pessoas
in as much as the one seems to com mobilidade limitada
proclaim the exhaustion of the (Genebra, 2008), com pessoas
Marxist paradigm, whereas the desmobilizadas ou deslocadas
other introduces problematics (Colmbia, 2009-2010), com
which, while maintaining a special saharauis em campos de
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

relationship with certain ideas refugiados (Arglia, 2009-2011),


derived from Marx, reinterpret com pessoas com deficincia
them in new contexts or combine visual (Barcelona, 2010-2011),
them with different traditions. com imigrantes em Nova Iorque
(Bidet e Kouvelakis, 2008, p.XIII). (2011-2013) e com pessoas com
5
A este respeito ver por exemplo mobilidade reduzida (Montral,
os textos Evictions: Art and 2012-2014).
spatial politics (1996), Men in 8
No website do projecto (http://
Space (1989) e Agoraphofia www.megafone.net) possvel
(1996). aceder aos patrocnios e apoios
6
Como Miwon Kwon fez em One financeiros de cada trabalho.
Place After Another: Site-Specific
Art and Locational Identity,
publicado em 2002, propondo
que as diversas noes surgidas
nas ltimas quatro dcadas em
relao arte pblica fossem
organizadas em trs distintos
paradigmas: arte em espaos
pblicos, arte como espao
pblico e arte como interesse
pblico.
6
possvel acompanhar todo o
projecto no website http://www.
megafone.net/site/index
7
At ao momento foram
desenvolvidos treze trabalhos:
com taxistas (Mxico, 2004-

<<
Alguns Factores Determinantes
para o Impacto da Arte Urbana em Lisboa1

por Slvia Cmara

Coordenadora da Galeria de Arte Urbana (GAU) gerida pelo Departamento


de Patrimnio Cultural da Cmara Municipal de Lisboa. Mestre em Histria
da Arte Contempornea pela Universidade Nova de Lisboa.

To elaborate briefly the survey of some seminal factors in


the evolution of graffiti and street art expressions in the
city of Lisbon, is the analytical challenge of this article. I
Particularly focused on the creations of the 21st century, No mbito das manifestaes plsticas as-
the inquiry outlines a summary overview of these sociadas produo do graffiti e da street
manifestations, from its beginnings in the Portuguese art, a cidade de Lisboa granjeou, sobretu-
capital, also going back to April 25, 1974 and the do na segunda dcada do sculo XXI, uma
subsequent production of revolutionary muralism. The posio particular no panorama europeu. O
main reasons given for the current status of the urban volume de obras realizadas, cerca de 400
art phenomenon in Lisbon, characterize the authors trabalhos entre os patentes e os entretanto
community involved; point the interest shown by various perdidos; a amplitude das suas escalas, ex-
political bodies, social and business entities; refer to the pandindo-se entre uma dimenso de cariz
impact of the financial crisis that marked the country monumental, por vezes com mais de uma
in recent years; allude to the media, with national and dezena de andares intervencionados num
international coverage on this plastic universe; mention nico edifcio, e uma reduzida compleio,
the touristic attraction of urban art and describe the work circunscrita superfcie de um armrio tc-
done by the Cultural Heritage Department of Lisbon nico; a disperso pela malha urbana, atin-
Municipality, through the Urban Art Gallery, in its various gindo tanto a rea central da cidade, como
working fields. alguns dos plos que marcaram a sua ex-
panso urbanstica, o caso das Avenidas
Novas ou at o ncleo dos Parque das Na-
es e tanto bairros de elevado estrato so-
cioeconmico, como bairros municipais; e
ainda a diversidade de discursos, de gera-
es, de carreiras, de nacionalidades dos
autores envolvidos, afirmam-se como ind-

SLVIA CMARA 215


cios da vitalidade que este fenmeno con- culo XX, em territrio norte-americano, res-
quistou na capital portuguesa. pectivamente em Filadlfia e Nova Iorque,
com a proliferao do tag, enquanto assi-
O levantamento de alguns factores que se natura do alter-ego do seu autor, o writer3.
nos afiguram determinantes para o actual Em Lisboa, se a sua herana pode retroce-
impacto da arte urbana em Lisboa, pro- der at aos murais propagandsticos execu-
posto por este artigo, resulta do trabalho tados nos anos subsequentes Revoluo
realizado no seio da Cmara Municipal de de 1974, como verificaremos adiante neste
Lisboa (CML), nomeadamente no seu De- artigo, as obras inaugurais, que implicam o
partamento de Patrimnio Cultural, cuja ac- modus operandi, as narrativas, os smbolos
o dedicada s manifestaes do graffiti e e os rituais prprios desta comunidade ar-
da street art, praticadas num quadro lega- tstica, ocorrem no final da dcada de 80,
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

lizado, tem vindo a ser desenvolvida pela deflagrando-se na zona de Carcavelos, at


Galeria de Arte Urbana (GAU), desde 2008. chegarem capital, especialmente em n-
Constitui pois, uma abordagem decorrente cleos como o ainda hoje activo, muro das
da nossa reflexo e investigao produzi- Amoreiras, junto Av. Conselheiro Fernan-
das neste campo esttico, da concepo da do de Sousa4. Trata-se portanto, de tendn-
estratgia promovida pela GAU nas distin- cias recentes, com aproximadamente 30
tas reas de actuao que a configuram, na anos de presena na cidade, disponibilizan-
participao em inmeros projectos organi- do-se ainda num diminuto hiato temporal
zados e apoiados, na observao e relacio- observao, fruio, anlise e estudo.
namento directos com os criadores e agen-
tes associados a estas prticas artsticas, Tal contemporaneidade, o facto de o fen-
mas tambm com a populao confrontada meno estar a acontecer hic et nunc, permi-
com estas manifestaes, nos seus vrios te-nos percepcionar as cleres mutao e
papis sociais, enquanto residente, proprie- ampliao da comunidade ligada produ-
tria, empresria, turista, entre outros. o do graffiti e da street art, em Lisboa e
noutras cidades a nvel mundial, aspectos
Dentro das principais dificuldades episte- que no apenas reflectem um carcter de
molgicas inerentes ao presente objecto de transitoriedade no interior deste domnio
estudo, reala-se a proximidade temporal plstico, como incutem uma permanente
do fenmeno, cuja gnese pode eventual- necessidade de actualizao por parte dos
mente remeter para ancestrais gestos pict- seus investigadores5. Traar cenrios exaus-
ricos e caligrficos, plasmados em registos tivos, consultar taxionomias sedimentadas,
pr-histricos ou articulados na Antiguida- obter dados consolidados, constituem tare-
de Clssica2 ou at em criaes de um mu- fas bastante inacessveis ou at vs, peran-
ralismo mais recente, em diferentes corren- te a produo criativa em causa. Revela-se
tes novecentistas, mas cujo principal corpus para mais como uma situao globalizada,
de expresso, emerge na segunda metade no s na sua faceta de manifestao sub-
da dcada de 60 e incio da seguinte, no s- versiva e anti-sistmica, como na sua ver-

<<
tente comissariada e autorizada, surgindo tas estruturas artsticas, consequentemente
constantemente novas iniciativas. Assim e pouco reconhecida pelo pensamento, pela
na ausncia de manuais de boas prticas, crtica, pelo mercado, pela maioria das en-
importa aceitar a impossibilidade de uma tidades museais, ao ser germinada no seio
viso holstica e definitiva sobre estas ex- de uma comunidade originalmente autodi-
presses, adoptando um entendimento di- dacta e annima, ditaram uma clara falta de
nmico e disponvel perante o movimento interesse acadmico, que se traduzia igual-
perptuo dos acontecimentos. mente numa fraca produo bibliogrfica.
Esta lacuna ser outro dos obstculos ao
Outra dificuldade reside na forte ambiva- seu estudo, situao que comea a ser su-
lncia e nas estruturantes contradies que primida, de forma predominante, por disci-
percorrem as posturas de toda esta comu- plinas sociais, como a antropologia visual, a
nidade, perante os desafios que presente- sociologia urbana, muito mais recentemen-
mente lhe so colocados. O pontual ape- te pela histria da arte8, e por uma crescen-
lo das galerias e da curadoria, a resposta te vaga de publicaes ligadas ao tema.
s encomendas, a atraco pelas marcas, a
sujeio ao processo de legalizao, at a Perante o exposto, qual a relevncia desta
opo por certos suportes, tcnicas e plas- temtica na anlise da actuao artstica na
ticidades, so encaradas por alguns criado- esfera pblica? O fenmeno encerra uma
res como processos de domesticao, de vertente vandlica que atinge claramente
aniquilao da rebeldia e do descompro- outras expresses plsticas presentes no
metimento (com excepo das regras gera- espao pblico, componente que mais do
das pelos pares) que pautou o esprito ori- que se combater cegamente, apenas atra-
ginal das prticas do graffiti e de uma certa vs de vastas campanhas de limpeza, urge
deontologia concebida pelos writers6. Se tambm ser compreendido pelas orgos
em Lisboa, se encontram cada vez mais ar- responsveis pela salvaguarda do patrim-
tistas a trabalharem exclusivamente num nio, enquanto forma de expresso, gesto de
campo autorizado, surgem tambm auto- rebeldia, sinal de afirmao, acto de demar-
res a produzirem somente registos ilegais, cao do territrio, perante as condies de
em meios como carruagens de comboios, vida na urbe contempornea, por parte de
a pice de rsistance do universo ligado ao uma camada adolescente da populao9,
graffiti7. Estas facetas, entre outras, espe- estrato alis cada vez mais jovem. Muitas ci-
lham bem a complexidade do terreno que dades, tm acolhido uma crescente presen-
estamos a percorrer, expondo a subtileza e a de obras predominantemente parietais,
a delicadeza das matrias em causa. nem sempre de cariz site-specific, criadas
por esta comunidade, produes que trou-
Por outro lado, o estado coevo, conjugado xeram para o espao pblico, todo um novo
no s com a natureza efmera da arte ur- grupo composto por artistas emergentes,
bana e a origem de praxis ilegal, mas tam- traduzindo-se numa efectiva regenerao
bm com uma provenincia distante de cer- da interveno esttica na malha urbana,

SLVIA CMARA 217


processo que importa compreender para trouxe intrinsecamente para os muros da ci-
mais proficuamente se integrar. Tais ma- dade, uma exploso de revindicaes pro-
nifestaes aportam igualmente mltiplas postas por movimentos polticos, partidos,
repercusses, de diferentes ndoles to di- sindicatos, artistas. Quebrar o jugo do regi-
versas como as sociais, as urbansticas, as me ditatorial que havia governado o pas du-
culturais, as polticas, as econmicas, as me- rante cerca de quatro dcadas, denotava-se
diticas, complexidade de impactos que se igualmente numa nova ocupao do espao
torna premente ser apreendida para a ac- pblico, por parte dos cidados, agora livres
tual administrao do territrio10. Enfim, no no pensamento e na expresso das suas pa-
reflectir e estudar tais registos artsticos, sig- lavras e da sua iconografia11. As obras ento
nificaria negligenciar e discriminar um vi- concebidas derivavam mais de um esforo
goroso panorama plstico, que de algum provindo das estruturas polticas e menos de
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

modo, tem enformado o mais recente esta- um ensejo concretizado por certa elite criati-
do da arte em espao pblico. va, apesar de algumas intervenes produzi-
das por artistas plsticos, como o vasto mural
II conjunto, realizado na Galeria Nacional de
A interrogao subjacente a este artigo, Arte Moderna, em Belm, no ano da Revo-
nasce do interesse em descortinar quais as luo e no qual participaram nomes presti-
principais razes para o fenmeno da arte giados, como Jlio Pomar, Nikias Skapinakis,
urbana ter adquirido a presente expres- Vespeira, entre outros12, ou ainda a interven-
so em Lisboa, identificar alguns dos facto- o executada no piso da Rua do Carmo, em
res que estimularam este tipo de interven- Agosto de 1974, envolvendo o grupo Acre13.
es artsticas, alimentando a pujana que O patrimnio esttico trabalhado, emanava
as manifestaes do graffiti e da street art essencialmente de uma linguagem grfica
hoje patenteiam nas ruas da cidade. Nes- delineada pelo marxismo-leninismo e pelo
se reconhecimento, constatmos que h maoismo, quer em termos formais, quer cro-
causas que se tornam efeitos e efeitos que mticos, adaptada to mimtica ou espon-
se tornam causas, dialctica presente num taneamente, quanto permitia a capacidade
processo pautado pelo dinamismo, pela ex- tcnica e imagtica dos seus autores. Consis-
ponenciao da comunidade, dos eventos, tiam em peas com claros fitos polticos, que
dos trabalhos, dos lugares onde se inscreve portanto procuravam ser eficazes na comu-
este universo plstico, como foi apontado. nicao, ao despertar, consciencializar, enga-
jar, activar comportamentos nos indivduos,
Antes de mais, julgamos ser relevante refe- atravs de mensagens de assinalvel impac-
rir a herana do muralismo propagandsti- to visual, com frases imperativas de interpre-
co, eclodido imediatamente aps o 25 de tao imediata14. Tal acervo original de mu-
Abril de 1974 e prolongando-se durante rais encontra-se hoje, totalmente perdido,
todo o Processo Revolucionrio em Curso. entre as vicissitudes construtivas e urbansti-
A consignao das liberdades primordiais cas da cidade, legado apenas resgatado de
espoletada pela transio Democracia, modo tangvel, por alguns ncleos fotogrfi-

<<
cos, actualmente sob a guarda de entidades
como a Fundao Mrio Soares15, o Arqui-
vo Fotogrfico da CML16, o Centro de Do-
cumentao 25 de Abril, pertencente Uni-
versidade de Coimbra17. Todavia, a memria
persiste nas geraes que experienciaram
directamente os acontecimentos do PREC,
gerando certa abertura para as intervenes
do muralismo da actualidade, tambm ele
atento a essa herana, como o testemunham
o projecto 40 Anos/40 Murais, organizado Carlos Farinha, Exposio Venham mais 7!,
Painel da GAU, Calada da Glria, 2014
por Antnio Alves e a Associao APAURB18 CML | DPC | Jos Vicente 2014
ou a exposio Venham mais 7! decorrida
em 2014, nos painis da GAU, sitos na Cala-
da da Glria e Largo da Oliveirinha19.

Outro factor que nos parece fulcral alinhar,


consiste na maturidade esttica e empreen-
dedora que a comunidade de arte urbana
foi obtendo ao longo do seu percurso, na
cidade de Lisboa, como o demonstrava a
produo de hall-of-fame, obras de maior
dimenso e exigncia plstica, realizadas
especialmente, no j mencionado, muro Nomen, Slap & Kurtz, Muro das Amoreiras,
Av. Conselheiro Fernando de Sousa, 2012,
das Amoreiras, a partir da primeira metade
CML | DPC | Jos Vicente 2012
da dcada de 90. Nesse perodo inaugural,
sobressaam criadores como Wize (poste-
riormente denominado Nomen), ainda hoje
bastante activo no local20, ou Exas e Youth21.
Um pouco antes, durante os anos de 1980,
nas ruas do Bairro Alto, considerado o bair-
ro cultural e bomio da cidade de Lisboa,
onde foram proliferando as empresas cria-
tivas, as actividades artsticas, os locais de
restaurao e vivncia nocturna22, e dada a
proximidade de alguns estabelecimentos
de ensino dedicados s prticas plsticas
e grficas como a Faculdade de Belas-Ar-
tes da Universidade de Lisboa e do Palcio
Quintela, antiga sede do IADE, apareciam

SLVIA CMARA 219


obras de menor dimenso, ligadas a tcni- plasticidades e apoiando os seus projec-
cas como o stencil23. tos, como as duas derradeiras edies da
VSP, na cidade.
Assim, ainda antes da definio de uma
estratgia municipal implementada pela Aquando da implementao de um pro-
GAU, desde 2008, estas expresses exi- grama de reabilitao do Bairro Alto, que
biam j uma considervel consistncia pic- implicava entre outras medidas, a remo-
trica e temtica, dentro de uma hetero- o das inscries patentes nos seus princi-
geneidade de plasticismos que podiam pais eixos, a CML funda a GAU, inicialmen-
inspirar-se em correntes internacionais te constituda por um conjunto de painis,
associadas a este universo, mas no dei- instalados na Calada da Glria, nesta fase
xavam de decorrer da afirmao da sin- avultando-se o papel do Grupo Regojo, en-
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

gularidade presente nalgumas autorias quanto patrocinador, e de Pedro Soares Ne-


nacionais. Os criadores portugueses or- ves, elemento ligado comunidade. Nesse
ganizavam-se em diversas crews, grupos ncleo de suportes, realiza-se em Outubro
de writers com afinidades que frequente- do mesmo ano, uma primeira exposio
mente actuavam em conjunto, e ocorre- que rene alguns dos mais notveis artis-
ram estimulantes visitas de alguns autores tas portugueses, de distintas geraes. E
a actuarem no estrangeiro, como o actual- no princpio de 2009, o Departamento de
mente reconhecido Andr24. Na capital, Patrimnio Cultural da edilidade, assume a
surgiam as primeiras iniciativas promovi- tutela daquele espao, delineando uma es-
das pela comunidade, com destaque para tratgia para a arte urbana que versava no
a VSP Visual Street Performance, projec- apenas aqueles painis, mas ponderava ou-
to com 6 edies, organizadas entre 2005 tros territrios na cidade, como passveis de
e 2010, que reunia algumas das figuras receberem intervenes de arte urbana27.
mais prestigiadas deste universo, como Rapidamente, no contexto dessa actuao,
Hium, Klit, Mar, Ram, Vhils, entre outros25. a Galeria giza uma abordagem do proble-
O evento decorreu em vrios edifcios, es- ma que para alm de pugnar pela salva-
paos abertos ao pblico, envolvendo tan- guarda e a preservao do patrimnio arts-
to a mostra e comercializao de trabalhos tico e cultural de Lisboa, procura promover
de menor escala, como a produo de tra- e sensibilizar para o fenmeno da arte ur-
balhos parietais e instalaes, sendo de bana, defendendo que poder ser compat-
assinalar que Vhils realiza neste contexto, vel, frutuosa e harmoniosa uma convivncia
a sua primeira obra em baixo relevo, com entre os discursos artsticos at ento utili-
perfurao do reboco, tcnica pela qual zados nas produes ligadas arte pblica
se tornou mundialmente reconhecido26. patente na cidade e outras intervenes de-
Desta forma, o aparecimento da GAU veio rivadas do universo do graffiti e da street art.
incrementar este mpeto j presente na Para tal, inicia um dilogo com a comunida-
comunidade, proporcionando-lhe novas de, reforando relaes de confiana com
oportunidades para aprofundar as suas algumas das figuras prestigiadas do meio.

<<
Promovendo no s as suas prprias ini- No contexto do apoio s actividades de
ciativas, como suportando e apoiando os produo artstica, concebidas pela comu-
eventos organizados por terceiros, a Ga- nidade, realamos dois dos eventos mais
leria alarga a sua rea de interveno. As- emblemticos da cidade de Lisboa o pro-
sim, adopta logo nesse ano de 2009, como jecto Crono e a plataforma Underdogs.
campos essenciais sua actuao, para O primeiro, idealizado por Vhils, Pedro Soa-
alm necessariamente da curadoria e da res Neves e Angelo Milano, notabiliza-se a
produo de eventos, as campanhas e ac- partir das monumentais intervenes rea-
es de divulgao e sensibilizao para lizadas num conjunto de trs imveis, loca-
a importncia do enquadramento das pr- lizado na Avenida Fontes Pereira de Melo,
ticas do graffiti e da street art, num plano um dos principais eixos virios da cidade,
legalizado. E ainda a inventariao de re- por parte de alguns dos reconhecidos no-
gistos, levantamento que recua at Revo- mes da street art estrangeira, referimo-nos a
luo de 1974 e avana at actualidade, OsGmeos33, Blu, Sam3, EricaIlCane e Lucy
inventrio divulgado permanentemente McLauchlan34. Ser a sua escolha como uma
pela Galeria em diferentes meios, como o das mais importantes obras de arte urbana a
Google Art Project28. Mas tambm o apoio nvel mundial, num artigo da autoria de Tris-
ao debate, investigao e publicao, tan Manco, publicado pelo The Guardian35,
atravs da organizao de seminrios, da que comea a oferecer a Lisboa uma posi-
participao em aulas, conferncias e con- o de destaque no cenrio internacional.
gressos, de parcerias com investigadores e
editoras, o caso de Ricardo Campos, para a Por sua vez, Vhils e Pauline Foessel no m-
sua obra Porque Pintamos a Cidade? Uma bito da plataforma Underdogs36, criada no
Abordagem Etnogrfica do Graffiti Urba- seu formato actual, no ano de 2013 e con-
no publicada pela Fim de Sculo ou a edi- tando com o apoio da GAU, tm vindo a reu-
o de Street Art Lisbon29, lanada pela nir em Lisboa, alguns reconhecidos autores
Zestbooks. A animao e pedagogia, orga- estrangeiros, a par com criadores nacionais.
nizando e apoiando entre outras iniciativas, Apenas para elencar alguns: os brasileiros
o projecto Lata 65 no mbito do progra- Nunca e Finok; o polaco Sainer; o espanhol
ma municipal do Oramento Participativo, Okuda; a dupla norte-americana Cyrcle; os
em colaborao neste caso, com Lara Seixo portugueses MaisMenos e AkaCorleone37.
Rodrigues, projecto que se prope aproxi-
mar a populao snior destas tendncias Assim, do interesse poltico, da conscincia
visuais30. Por fim, as relaes internacionais, democrtica em como seria relevante dedi-
estruturando candidaturas e projectos in- car um tempo e um espao prprios a uma
ternacionais, integrando redes ligadas comunidade de artistas que vinha sendo
arte urbana, como a Urban Creativity Allian- afastada da interveno plstica na malha
ce31 e a RAIU- Rede Luso-Brasileira de Pes- urbana, arredados maioritariamente para
quisa em Artes e Intervenes Urbanas32. prticas no autorizadas, nasce a GAU, plata-
forma municipal a actuar num terreno nunca

SLVIA CMARA 221


antes desbravado pela edilidade, ento com
raros casos de estudo internacionais, como
o programa implementado pela cidade de
Filadlfia38. Por outro lado, desde os primr-
dios da criao da Galeria, torna-se clara a
exigncia de trabalhar em vrias frentes, ter-
ritrios, escalas, suportes, plasticidades, ge-
raes, laborando nas diferentes facetas do
fenmeno, com mltiplas prioridades, entre
elas a renovao da interveno plstica em
espao pblico, a desconstruo de precon-
Os Gmeos & Blu, Projecto Crono, ceitos associados s expresses do graffiti e
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

Av. Fontes Pereira de Melo, 2010, da street art, a elevao do seu estatuto es-
CML | GAU 2010
ttico e profissional, a introduo de activi-
dades culturais em zonas carenciadas da ci-
dade. A conjugao de todas estas reas de
actuao sob o signo de diversos propsi-
tos, parece tambm contribuir para a esta-
bilizao de um terreno frtil expanso e
diversificao do fenmeno da arte urbana,
na cidade de Lisboa.

Outra das variveis decisivas na evoluo


deste universo plstico, na cidade de Lis-
boa, assenta no significativo crescimento e
progressivo ecletismo da comunidade arts-
tica implicada. A produo de diversas ac-
tividades que envolvem a interveno em
suportes de menor escala, como o progra-
ma Reciclar o Olhar com trabalhos execu-
tados em vidres39 ou at a Mostra de Arte
Urbana40 decorrida nos j referidos painis
da GAU ou ainda as obras criadas no muro
Sainer, Projecto Underdogs, Av. Afonso Costa, 2015, do Centro Hospitalar Psiquitrico de Lisboa
CML | DPC | Jos Vicente 2015
(antigo Hospital Jlio de Matos), no mbi-
to do projecto Rostos do Muro Azul41, tem
proporcionado a muitos autores o ritual
de iniciao na praxis da arte urbana. Em
todas as fases dos concursos dos quais re-
sultam a realizao das peas nestas inicia-

<<
tivas, surgem criadores que nunca antes ha-
viam trabalhado em espao pblico e que
almejam adquirir alguma experincia neste
campo, conviverem com autores de gera-
es anteriores, darem-se a conhecer s en-
tidades organizadoras.

Por outro lado, o constante aparecimento


de novos autores, tem como consequncia
uma crescente heterogeneidade plstica,
com recurso a outras tcnicas, imagticas,
iconografias e posturas perante os cdigos
originais que orientavam o comportamento
no interior da comunidade. Esta diversifica-
o resulta tambm da introduo de per-
cursos acadmicos atravs de elementos Guilherme Filipe, Projecto Reciclar o Olhar, 2014,
CML | DPC | Jos Vicente 2014
com formao na rea das Belas-Artes, do
Design Grfico, da Arquitec-
tura ou com experincia no
domnio da ilustrao e da
banda desenhada, no seio
de uma realidade que ini-
cialmente, na gerao deno-
minada old-school, se fazia
de modo autodidacta, com
uma aprendizagem bastan-
te prolongada e directamen- Saddo, Projecto Rostos do Muro Azul,
Centro Hospitalar Psiquitrico de Lisboa, Rua das Murtas, 2014,
te na rua. Nesta profunda CML | DPC | Jos Vicente 2014
transformao, o surgimen-
to de mais mulheres igual-
mente um aspecto a assi-
nalar, numa comunidade
predominantemente com-
posta por elementos mas-
culinos, possivelmente mais
aptos para enfrentar situa-
es geradas pela ilega-
lidade42. A concepo de Tamara Alves, Projecto 25 de Abril Hoje,
Assembleia Municipal de Lisboa, Frum Lisboa, Av. de Roma, 2014,
obras num quadro autoriza- CML | DPC | Jos Vicente 2014
do, destitudo de riscos na

SLVIA CMARA 223


relao com as autoridades, facilita o traba- de roteiros e visitas guiadas44, o merchan-
lho produzido pelas criadoras que assumem dise, as edies, a instalao de pequenas
hoje posies de relevo neste panorama galerias a trabalharem exclusivamente com
plstico, salientando-se entre outras, figuras street artists, ou ainda que com menor ex-
como Kruella dEnfer, Glam, Leonor Brilha, presso, a procura de exibio e comercia-
Maria Imaginrio, Mariana Dias Coutinho, Ta- lizao de peas por parte de espaos ga-
mara Alves, Vanessa Teodoro, Wasted Rita. lersticos firmados no panorama artstico
nacional, o caso da Agncia Vera Corts45.
Por outro lado, o facto de a GAU defender
a remunerao destas obras, no sentido da Perante estas circunstncias, observa-se
sua dignificao enquanto produo criati- uma crescente ateno quer por parte de
va, de elevao do seu estatuto perante os residentes e/ou proprietrios do edifica-
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

outros campos artsticos, posicionam a arte do, quer por parte de entidades gestoras
urbana como uma oportunidade de tra- do territrio e empresas interessadas em
balho num cenrio de crise financeira que desenvolverem projectos neste domnio.
atingiu fortemente muitas das reas onde Essa procura obedece a diversas finalida-
paralelamente estes autores desenvolviam des busca-se no apenas retardar o apare-
as suas carreiras profissionais, por exemplo cimento de inscries vandlicas em deter-
no mercado publicitrio. Estas carncias en- minados espaos, mas tambm promover
frentadas pelo pas, implicaram igualmente certa valorizao patrimonial; revitalizar e
uma reduo na procura de suportes parie- dignificar reas mais abandonadas, degra-
tais para a instalao de telas publicitrias, dadas e deprimidas; reforar o dilogo
pelos elevados montantes dispendidos em multicultural e intergeracional, a incluso
taxas e logstica, situao que de alguma social e o enraizamento territorial que o de-
forma, ofereceu uma maior margem de ma- senvolvimento de algumas metodologias
nobra ao aparecimento de obras artsticas artsticas pode estimular; aprofundar estra-
em fachadas e empenas com forte visibili- tgias de responsabilidade social e cultural;
dade. Ainda assim e dado tambm tratar- aproximar-se de pblicos urbanitas e juve-
-se de uma comunidade bastante jovem43, nis que claramente se identificam com es-
os valores praticados so inferiores aos en- tes lxicos visuais; partilhar o protagonismo
volvidos na produo de peas com mate- meditico atingido por estas manifestaes
riais mais perenes e onerosos, e por cria- na cidade de Lisboa, entre outros intuitos.
dores reconhecidos pelo mercado da arte. Neste campo da colaborao com marcas e
Desfrutando igualmente da proliferao e grupos empresariais, apontamos o projecto
notoriedade que estas manifestaes tm Natureza Viva46 concretizado entre 2013
usufrudo em Lisboa, identificam-se novas e 2014, com a companhia francesa Immo-
oportunidades de negcio e a criao de chan, proprietria dos Centros Comerciais
micro-empresas vocacionadas para a pres- Alegro, que se traduziu na elaborao de
tao de servios ou a concepo de ma- um trptico de intervenes, em Setbal, Al-
teriais neste contexto, como a organizao fragide e Lisboa, nomeadamente em dois

<<
dos pilares da Ponte 25 de Abril, em todos
os locais com o mesmo grupo de artistas
Jos Carvalho, Klit, Kruella dEnfer, Mosaik,
Regg, Tamara Alves, Violant.

A j apontada cobertura meditica, pare-


ce-nos merecer uma meno particular,
pois tem vindo a intensificar-se no decorrer
dos ltimos anos, tanto nos meios nacio-
nais, como nos media internacionais. Entre
estes, apontaremos o New York Times, o
El Pais, o LExpress, a France Press, a RAI, o
Tagesspiegel, numa cobertura permanen-
temente levantada pela GAU, com um ba-
lano de clipping em 2014, de 192 peas
jornalsticas registadas. Obviamente que Mosaik, Klit, Kruella dEnfer & Jos Carvalho, Projecto
Natureza Viva, Pilares da Ponte 25 de Abril,
esta ateno meditica, traz um relevante
Calada da Tapada, 2014,
nvel de exposio para o fenmeno, junto CML|DPC|Jos Vicente 2014

de um pblico cada vez mais vasto, atrain-


do consequentemente autores, agentes,
associaes, marcas e empresas, instn-
cias de gesto autrquica e outras entida-
des polticas, residentes e proprietrios. E
o atractivo turstico que a produo de arte
urbana constitui para a cidade de Lisboa,
alimenta-se de forma idntica, a partir des-
te interesse jornalstico e de toda a divul-
gao impulsionada pelas redes sociais e
outras plataformas digitais. As manifesta-
es do graffiti e da street art, para alm
de impulsionarem um turismo prprio, de
indivduos que peregrinam pelo mundo no
sentido de visitarem obras, posicionam-se
como um apelo importante para um pbli-
co com uma faixa etria entre os 25 e os
34 anos, que viaja muito numa modalidade
de City Break e em companhias Low Cost,
inseridos numa gerao de consumidores
3.0 que busca um conjunto de vivncias
autnticas, originais, emotivas, sensitivas47.

SLVIA CMARA 225


Da a incluso de referncias dedicadas a Bibliografia
esta matria nalgumas publicaes tursti-
cas, como a National Geographic Traveler AAVV, Lisbon Street Art & Urban
Magazine, e a crescente oferta de visitas Creativity 2014 International
guiadas dedicadas ao tema (ver nota 44), Conference, Urbancreativity.org,
o que j acontecia noutras cidades euro- Lisboa, 2014.
peias como Londres e Berlim48. CAMPOS, Ricardo, Porque
Pintamos a Cidade? Uma
III Abordagem Etnogrfica do Graffiti
Considerada a estratgia municipal para o Urbano, Fim de Sculo - Edies,
graffiti e a street art, como exemplo de boas Col. Antropolgica, 2010.
prticas na plataforma Cultura 21 da orga- COSTA, Pedro, Bairro Alto-Chiado,
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

nizao mundial CGLU-Cidades e Governos Efeitos de Meio e Desenvolvimento


Locais Unidos49 e tendo o Huffington Post, Sustentvel de um Bairro Cultural,
na sua edio de 17 de Abril de 2014, co- Cmara Municipal de Lisboa, Col.
locado a cidade de Lisboa, no sexto lugar Lisboa: Estudos Sociais, 2009.
entre as 26 cidades a nvel mundial, mais COSTA e LOPES, Pedro e Ricardo,
interessantes para se observar criaes de Is street art institutionalizable?
arte urbana50, a capital portuguesa e toda a Challenges to an alternative urban
comunidade artstica a actuarem nesse ter- policy in Lisbon, Working Paper n
ritrio, alcanaram uma posio singular no 2014/08, DinamiaCet, ISCTE-IUL,
panorama internacional. Este artigo inten- 2014.
tou elencar alguns factores que inspiraram, DANYSZ, Magda, From Style
alavancaram, aliceraram a expresso que Writing to Art A Street Art
estas prticas aqui atingiram, num processo Anthology, Drago.
em que as prprias criaes e os seus refle- MIRANDA, Rita, Debaixo de uma
xos no espao pblico e na sociedade, gera- parede cinza existe um amor
ram mais artistas, intervenes e projectos. pela nossa Cidade. (OsGemeos)
Todavia, ainda que algumas causas tenham Cidade Turismo e Arte Urbana
sido aludidas e algumas outras se pudes- na rea metropolitana de Lisboa,
sem adicionar, o mago da questo pare- Dissertao Mestrado em Turismo
ce esquivar-se, parece furtar-se ao elenco e Comunicao, Faculdade de
apresentado. Possivelmente s numa cida- Letras da Universidade de Lisboa,
de democrtica, livre, criativa, vigorosa, dis- 2015.
ponvel para a novidade, atenta ao outro, se Coord. QUARESMA, Jos, O
tornou possvel traar este percurso. E estes Chiado da Dramaturgia e da
so talvez os atributos mais determinantes Performance Arte na Esfera
para a compreenso do fenmeno da arte Pblica, CIEBA-FBAUL/LESA,
urbana em Lisboa. Lisboa, 2014.
STAHL, Johannes, Street Art, h. f.

<<
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Fundao Mrio Soares, Lisboa, galeriadearteurbana> tours/>
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de Arte, 2010. culturalinstitute/collection/ urban-creativity-alliance-2>
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2007. PT&projectId=street-art>
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Finisterra, XLVI, n 92, 2011 com/2014/04/17/best-street-art-
Revista GAU, Cmara Municipal de cities_n_5155653.html> 1
Este artigo no foi redigido
Lisboa, Vol. 1, Novembro, 2012. <http://issuu.com/unidade/docs/ segundo o actual Acordo
Revista GAU, Cmara Municipal de crono_lisboa_2010-2011> Ortogrfico.
Lisboa, Vol. 2, Abril, 2013 <http://issuu.com/ 2
Cedar LEWISOHN, Street Art The
Revista GAU, Cmara Municipal de galeriadearteurbana/docs/livro_ Graffiti Revolution, Tate Publishing,
Lisboa, Vol. 3, Janeiro, 2014. gau_3anos_web> London, 2009, pp. 26-27.
Revista GAU, Cmara Municipal de <http://issuu.com/ 3
Ricardo CAMPOS, Porque
Lisboa, Vol. 4, Abril, 2014 galeriadearteurbana/docs/gau_ Pintamos a Cidade? Uma
Revista GAU, Cmara Municipal de vol01_2012_issuu> Abordagem Etnogrfica do Graffiti

SLVIA CMARA 227


Urbano, Fim de Sculo - Edies, Ribeiro, Clara Menres e Lima Desenvolvimento Sustentvel
Col. Antropolgica, 2010, pp. Carvalho. Cf. Fernando Rosa de um Bairro Cultural, Cmara
91-94. DIAS, Dois momentos histricos Municipal de Lisboa, Col. Lisboa:
4
Miguel MOORE, Sous les Pavs, da performance no Chiado: as Estudos Sociais, 2009, p. 13.
La Plage, in Underdogs, Vera aces futuristas e o Grupo Acre, 23
Miguel MOORE, Sous les Pavs,
Corts Agncia de Arte, 2010, p. 9. in Coord. Jos QUARESMA, O La Plage, op. cit, p. 13.
5
Agata Dourado SEQUEIRA, Out Chiado da Dramaturgia e da 24
Miguel MOORE, Sous les Pavs,
in the Streets: The possibilities Performance Arte na Esfera La Plage, op. cit, pp. 10-13.
and implications of making art in Pblica, CIEBA-FBAUL/LESA, Andr realizou no ano de 2014,
the citys public space, in Lisbon Lisboa, 2014, p. 65. uma exposio individual no
Street Art & Urban Creativity 14
Maria Adelaide GINGA, Os MUDE Museu do Design e da
2014 International Conference, Murais de Abril, op. cit., pp. 39. Moda. Cf. em http://www.mude.pt/
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

Urbancreativity.org, 2014, Lisboa, 15


Os Murais do 25 de Abril, exposicoes/andre-saraiva_6.html
p. 118. Fundao Mrio Soares, Lisboa, 25
Visual Street Performance, Lisboa,
6
Cedar LEWISOHN, op. cit., p. 127. 2009 e cf. em http://www.fmsoares. 2007.
7
Anna WACAWEK, Graffiti and pt/ 26
Alexandre FARTO aka Vhils,
Street Art, Thames & Hudson, Col. 16
Cf. em http://arquivomunicipal. Disseco, Fundao EDP/Museu
World of Art, London, 2011, p. 48. cm-lisboa.pt/pt/ da Electricidade, Lisboa, 2014.
8
Pedro Soares NEVES e Daniela V. 17
Cf. em http://www.cd25a.uc.pt/ 27
Galeria de Arte Urbana 3 Anos,
Freitas SIMES, Street & Urban 18
Cf. em http://40anos40murais. Cmara Municipal de Lisboa,
Creativity, in Lisbon Street Art & weebly.com/ Departamento de Patrimnio
Urban Creativity 2014 International 19
Cf. em Revista GAU, Cultural, 2012, p. 5.
Conference, op. cit., p. 8. Cmara Municipal de Lisboa, 28
Cf. em https://www.google.
9
Ricardo CAMPOS, op. cit., p. 24. Vol. 4, Abril 2014, tambm com/culturalinstitute/collection/
10
Pedro COSTA e Ricardo LOPES, disponvel em http://issuu.com/ galeria-de-arte-urbana?hl=pt-
Is street art institutionalizable? galeriadearteurbana/docs/ PT&projectId=street-art
Challenges to an alternative urban gau_vol4_pt ; Revista GAU, 29
Street Art Lisbon, Zestbooks,
policy in Lisbon, Working Paper n Cmara Municipal de Lisboa, Lisboa, 2014.
2014/08, DinamiaCet, ISCTE-IUL, Vol. 5, Julho 2014 , tambm 30
Cf. Em https://www.facebook.
2014, p. 22. disponvel em http://issuu.com/ com/Lata65
11
Andr CARMO, Revolutionary galeriadearteurbana/docs/gau_5_ 31
Cf. em http://www.inward.it/
Landscapes: The PCTP/MRPP issuu piattaforme/urban-creativity-
Mural Paintings in the Lisbon 20
Co-autor dos conhecidos murais alliance-2
Metropolitan Area, in Finisterra, de cariz poltico representativos 32
Cf. em http://redeartesurbanas.
XLVI, n 92, 2011, p. 31. das figuras de Passos Coelho, Paulo wix.com/raiu
12
Maria Adelaide GINGA, Os Portas e Angela Merkel. 33
Concomitantemente, realizavam
Murais de Abril in Revista Histria, 21
Miguel MOORE, Sous les Pavs, uma exposio individual no
Nova Srie, n 1, Outubro, 1994, La Plage, op. cit., p. 9. Museu Coleco Berardo. Cf. Os
pp. 36-37. 22
Pedro COSTA, Bairro Alto- Gmeos - Para quem mora l, o cu
13
Composto por Alfredo Queiroz Chiado, Efeitos de Meio e l, Fundao de Arte Moderna

<<
e Contempornea Coleco portugue____s_issuu ; Revista GAU, docs/revista_gau_vol_o6_2014
Berardo, 2010. Cmara Municipal de Lisboa, Vol. 6, 42
Ricardo CAMPOS, op. cit., pp
34
Cf. em http://issuu.com/unidade/ Outubro 2014, tambm disponvel 194-198.
docs/crono_lisboa_2010-2011 em http://issuu.com/camara_ 43
Com os elementos mais
35
Cf. em http://www.theguardian. municipal_lisboa/docs/revista_ velhos a atingirem nesta fase,
com/culture/gallery/2011/aug/07/art gau_vol_o6_2014 aproximadamente os 40 anos de
36
Cf. em http://www.under-dogs.net/ 40
Cf. Revista GAU, Cmara idade.
37
Cf. Revista GAU, Cmara Municipal de Lisboa, Vol. 1, 44
Cf. em http://www.under-dogs.
Municipal de Lisboa, Vol. 3, Novembro, 2012, tambm net/news/underdogs-public-art-
Janeiro de 2014, tambm disponvel em http://issuu.com/ tour/ e http://www.estreladalva.
disponvel em http://issuu.com/ galeriadearteurbana/docs/gau_ pt/index.php/pt/tours/tours-
galeriadearteurbana/docs/ vol01_2012_issuu ; Revista GAU, tematicos/street-art-tour
gau_3_portugue____s_issuu ; Cmara Municipal de Lisboa, Vol. 6, 45
Underdogs, op. cit. e em http://
Revista GAU, Cmara Municipal Outubro 2014, tambm disponvel www.veracortes.com/
de Lisboa, Vol. 5, Julho 2014, em http://issuu.com/camara_ 46
Revista GAU, Cmara Municipal
tambm disponvel em http:// municipal_lisboa/docs/revista_ de Lisboa, Vol. 4, Abril 2014,
issuu.com/galeriadearteurbana/ gau_vol_o6_2014 tambm disponvel em http://
docs/gau_5_issuu ; Revista GAU, 41
Cf. Revista GAU, Cmara Municipal issuu.com/galeriadearteurbana/
Cmara Municipal de Lisboa, Vol. 6, de Lisboa, Vol. 1, Novembro, 2012, docs/gau_vol4_pt
Outubro 2014, tambm disponvel tambm disponvel em http:// 47
Rita MIRANDA, Debaixo de uma
em http://issuu.com/camara_ issuu.com/galeriadearteurbana/ parede cinza existe um amor
municipal_lisboa/docs/revista_ docs/gau_vol01_2012_issuu ; pela nossa Cidade. (OsGemeos)
gau_vol_o6_2014 Revista GAU, Cmara Municipal Cidade Turismo e Arte Urbana
38
Cf. o programa Mural Arts de Lisboa, Vol. 2, Abril 2013, na rea metropolitana de Lisboa,
Program em http://muralarts.org tambm disponvel em http:// Dissertao Mestrado em Turismo
39
Cf. Revista GAU, Cmara issuu.com/galeriadearteurbana/ e Comunicao, Faculdade de
Municipal de Lisboa, Vol. 1, docs/revistagauvol2_issuu ; Letras da Universidade de Lisboa,
Novembro, 2012, tambm Revista GAU, Cmara Municipal 2015, pp. 27-33.
disponvel em http://issuu.com/ de Lisboa, Vol. 3, Janeiro 2014, 48
Cf. por exemplo em http://
galeriadearteurbana/docs/gau_ tambm disponvel em http:// streetartlondon.co.uk/tours/ e
vol01_2012_issuu ; Revista GAU, issuu.com/galeriadearteurbana/ http://alternativeberlin.com/berlin-
Cmara Municipal de Lisboa, docs/gau_3_portugue____s_issuu ; graffiti-workshop-and-street-art-tour
Vol. 2, Abril 2013, tambm Revista GAU, Cmara Municipal de 49
Cf. em http://www.
disponvel em http://issuu.com/ Lisboa, Vol. 4, Abril 2014, tambm agenda21culture.net/images/a21c/
galeriadearteurbana/docs/ disponvel em http://issuu.com/ bones_practiques/pdf/LISBON-
revistagauvol2_issuu ; Revista galeriadearteurbana/docs/gau_ ENG.pdf
GAU, Cmara Municipal de Lisboa, vol4_pt ; Revista GAU, Cmara 50
Cf. em http://www.
Vol. 3, Janeiro 2014, tambm Municipal de Lisboa, Vol. 6, Outubro huffingtonpost.com/2014/04/17/
disponvel em http://issuu.com/ 2014, tambm disponvel em http:// best-street-art-cities_n_5155653.
galeriadearteurbana/docs/gau_3_ issuu.com/camara_municipal_lisboa/ html

SLVIA CMARA 229


A Filha Bastarda da Arte

p o r M a u r o Tr i n d a d e
Doutor pela Escola de Belas Artes da Universidade Federal do Rio de
Janeiro e professor do Departamento de Histria e Teoria da Arte do
Instituto de Artes da Universidade Estadual do Rio de Janeiro.

Linstitutionnalisation du graffiti dans le champ de lart


CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

narrive pas sans clivages ni contradictions, dans lesquels


ses pratiques et ses concepts semblent entrer en conflit Na galeria de viles magistrais que Shakes-
avec le champ mme de lart qui labsorbe, en un abme peare nos legou, talvez nenhum se compa-
de valeurs et intrts, dans la formation des artistes re ao dissimulado, envolvente e sedutor Ri-
et lapprciation des oeuvres. Lun des rares artistes cardo III, incapaz de viver sob as grinaldas
du graffiti dans loeuvre est dans la rue, les galeries et da paz e ao som lascivo do alade, aps
les centres culturels, Toz - Tomas Viana - analyses son a vitria da casa de York sobre Lancaster.
assimilation par le march et les institutions. Seu desconforto reside na incapacidade
para o amor e para a alegria, pois um
ser abjeto contra o qual at os ces inves-
tem. Imperfeito e lanado antes da hora
para esse mundo que respira, resta ao Du-
que de Gloucester armar conjuras, tramas
perigosas, por entre sonhos, acusaes e
brias profecias1, em desacordo com a fe-
licidade que ele prprio ajudou a criar. Ele
no vive para a vitria, mas para o comba-
te, no para a paz, mas para a carnificina.
Aproveito as trevas que o personagem ali-
menta como metfora ao papel do graffiti
na unanimidade artsy de nossa era, na qual
a experincia esttica pode ser encontrada
em qualquer parte e a qualquer momento,
mesmo em aes que ainda hoje so crimi-
nalizadas. No h descontentamento sob o
glorioso sol da arte contempornea?

<<
Tomas Viana, o Toz, um grafiteiro baia- lavras pintadas nas ruas para a difuso de
no radicado no Rio de Janeiro que, des- ideias e comportamentos. Na mesma dca-
de 1996, pinta com sprays muros, viadu- da, jovens negros e hispnicos moradores
tos e outras construes pela cidade e que de Nova Iorque e de outras cidades iriam se
tem feito sucesso no mercado de arte, com bater contra as configuraes simblicas do
obras espalhadas por todo o Brasil e em di- espao urbano aps a represso aos gran-
versos pases da Europa. Quando comeou des motins urbanos de 1966-19704, como
a colorir as ruas do Rio, a arte e o mundo da nota Jean Baudrillard. Dividida em zonas de
arte no tinham a menor importncia para ocupao sociais e raciais, a cidade igual-
os grafiteiros. Segundo ele, mente ordenada por um sistema de signos
que define as normas de conduta e o laisser
Eram mundos distintos que continuam to- passer de seus habitantes: no coincidn-
talmente distintos. Mas agora as coisas esto cia que os vages de metr tenham sido um
mais confusas. H grafiteiros em galerias e dos alvos iniciais do graffiti.
artistas que vo grafitar. E os grafiteiros que
esto em galerias no tm fora para puxar As cronologias desenvolvidas pelos pri-
para dentro os que esto de fora. No um meiros autores (GITAHY, 1999) indicam
movimento. cada um por si. Mesmo quando que o graffiti passou a ter importncia no
so feitas exposies, no h aprofundamen- Brasil por volta de 1975, quando John
to, apenas algum chama os artistas mais pr- Howard, Alex Vallauri e Waldemar Zaidler,
ximos, porque praticamente no existem cura- entre outros, espalharam pela cidade de
dores especializados. Penso no graffiti como a So Paulo seus trabalhos pioneiros. Na d-
filha bastarda da arte contempornea.2 cada seguinte, surgia uma nova gerao de
grafiteiros sob a influncia do hip hop nor-
A despeito de seu carter fundador na ex- te-americano, tendncia que prosseguiu
perincia plstica e pictogrfica e de seus nos anos 1990 e segue at hoje. Toz per-
mltiplos contextos, o graffiti como o co- tence a esse grupo que, de maneira geral,
nhecemos como uma verso artesanal no tinha qualquer formao artstica mais
do ritmo fragmentrio e heterclito do vi- aprofundada. Na poca nunca tinha ouvi-
deoclip3 e torna-se conhecido a partir da do falar em Tunga, Waltrcio Caldas, Anto-
segunda metade do sculo XX. Ele sofreu nio Dias ou qualquer outro artista de des-
influncias localizadas do muralismo mexi- taque na arte contempornea brasileira.
cano ps-revoluo de 1910 que, com seu Suas referncias eram Os Gmeos, Binho,
carter poltico, resgatou tradies visuais Tinho, Espeto e outros grafiteiros paulista-
pr-colombianas e deslocou a apreciao nos que j atuavam h cerca de 10 anos.
da arte para os espaos pblicos. E, de Os parceiros (Fabio) Ema, (Marcelo) Eco e
forma mais abrangente, a revolta estudan- Akuma (Soares) e Air O Crespo, alm de
til de maio de 1968, em Paris, revelou aos (Marcelo) Ment e Mackintal foram conheci-
writers, como se denominavam os primei- dos nas ruas e no Zoeira Hip Hop, festa mu-
ros grafiteiros, o carter epidmico das pa- sical promovida no bairro da Lapa, no Cen-

MAURO TRINDADE 231


tro do Rio de Janeiro, pela produtora Elza na aquele que pichar, grafitar ou por outro
Cohen, e que envolvia rap, break e graffiti. meio conspurcar edificao ou monumento
urbano, com uma pena de deteno que
Trs crews equipes se destacavam: o pode chegar a um ano de deteno e mul-
Nao, com grafiteiros da Zona Norte da ta. Em caso de grafitagem sobre bens tomba-
cidade, outro vindo do municpio de So dos, a pena aumenta em seis meses. Para Toz
Gonalo, na regio metropolitana do Rio de representado no Rio de Janeiro pela galeria
Janeiro, e o Fleshbeck, da Zona Sul, do qual Movimento e para a maioria dos grafiteiros,
Toz fazia parte. Alguns grafiteiros, como a ilegalidade faz parte do jogo.
Acme, andavam sozinhos. Nem a popula-
o, nem a prefeitura tinha conhecimento O meu graffiti ilegal. E preciso muita
do que a gente fazia. A cidade era um gran- vontade e se espalhar. Isso do graffiti. H
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

de playground5, comenta o artista. algumas formas de voc ser respeitado. Pri-


meiro tem de forte, fisicamente forte. Depois
A estratgia de ocupao dos espaos ur- voc tem de ter um desenho foda! Que todo
banos era territorial, com a ampliao das mundo admire seu estilo. E depois tem de
reas grafitadas conforme a ausncia de ou- se arriscar. Ir onde ningum consegue ir. O
tras obras. A demarcao de carter identi- cara que faz coisa na rua e ningum v no
trio dominou a atividade desses grafiteiros importante. Voc tem de fazer algo que im-
sem, entretanto, que houvesse enfrenta- pacte a todo mundo. A rua cobra. Voc tem
mentos no caso de possveis invases. Arte de ter fora. Por exemplo, ao grafitar na (au-
efmera, o graffiti convive e se funde a ou- toestrada) Lagoa-Barra, s dar um passo
tros graffitis, at desaparecer por completo. em falso e voc morre. O que faz o graffiti
Para Toz, essa a regra do jogo do graffiti: a ser forte a atitude. E isso que tem de le-
ausncia de regras. var para a galeria, a atitude.7

A rua de todo mundo. s vezes tem um Demorou muito tempo para que diversas
moleque doido que sai pichando tudo. E instituies pblicas e privadas passas-
usam o suporte do desenho alheio. No h sem a dar espao para o graffiti, ao mes-
regras, no h moral, picha tudo. A regra mo que livros a respeito de arte urbana
no respeitar ningum, igreja, prdio. fossem lanados em diversos pases e es-
anarquia.6 tudos acadmicos dessem ateno ao fe-
nmeno. Alguns livros e ensaios chegaram
Durante todos esses anos, o graffiti continuou a ser publicados de forma esparsa em anos
a ser qualificado pela imprensa como uma anteriores, desde artigos sobre Pompeia e
forma de vandalismo e dificilmente era en- Roma antiga at igrejas medievais rabis-
carado de maneira artstica pelas instituies cadas per saecula saeculorum. Em um tra-
e pela populao em geral. Desde 1998, pi- balho pioneiro, o pesquisador norte-ame-
chao ou graffiti sujeitam-se Lei N. 9.605, ricano Robert Reisner, procurou preservar
a Lei dos Crimes Ambientais, que incrimi- e reavaliar o graffiti, at ento considera-

<<
do pornogrfico, estpido e destrutivo. fiteiros ainda era considerada degradante
Reisner realizou uma pesquisa aprofunda- do espao urbano e do mobilirio pblico.
da que apontou diferenas entre o graffi- Em uma reportagem na Esquire de maio
ti tradicional e as novas modalidades que de 1974, Mailer dedicou 17 pginas a Cay
passaram a ser praticadas nas grandes ci- 161, pertencente a uma das primeiras ge-
dades. Em Graffiti: Two thousand years of raes de desenhistas nova-iorquinos a co-
wall writing (1971) e, mais tarde, em En- brir os muros e os vages do metr daque-
ciclopedy of graffiti (1974), ele analisa es- la cidade com tags assinaturas grafitada
ses desenhos e escritos em diversos espa- nas paredes. O autor de Os nus e os mor-
os sociais, em particular, onde e quando tos no economizou elogios ao artista e o
o grafiteiro podia deixar suas mensagens comparou ao melhor do Trecento:
sem temer censuras por abordar temas
muito mais viscerais (Reisner, 1971: 4). ...to famoso no mundo dos graffitis de mu-
Com o interesse em alcanar visibilidade ros e metrs quanto Giotto pode ter sido
para seus escritos, os grafiteiros procura- quando seu nome comeou a circular nos
vam escrever e pintar em espaos abertos, circuitos das oficinas que levaram de Masac-
cujas mensagens, sugere Reisner, traziam cio, atravs de Piero della Francesca, a Boti-
informaes vitais a respeito da indiscipli- celli, Michelangelo, Leonardo e Rafael.8
na, sobre o funcionamento de mentes de-
bilitadas, de eglatras ou entediados (Reis- Mailer traa um longo perfil no apenas de
ner 1974: 8). Suas pesquisas centradas em Cay 161, mas de toda uma gerao de ar-
graffitis latrinrios e de rua apontaram pela tistas, cujo trabalho at ento era classifica-
primeira vez para o contexto onde se reali- do como vandalismo puro e simples. Para
zam os graffitis e as implicaes que a am- o escritor, as palavras escritas nas tipolo-
bincia imprime aos contedos. gias originais do graffiti eram o sinal de um
apocalipse cultural, indicativas de um no
Coube a Norman Mailer, porm, ser a voz future que se tornaria frequente na litera-
tonitruante em defesa do graffiti. Ele o di- tura e no cinema dos anos seguintes. Em
fundiu em uma nova perspectiva dentro da uma prosa abundante e caudalosa de ima-
revista Esquire, que gozava de forte acei- gens, o escritor identifica nos rabiscos das
tao na intelligentsia dos Estados Unidos. ruas de Nova Iorque a ascenso de uma
Na dcada de 1930, escritores do porte de arte ainda indecifrvel e proftica.
Ernest Hemingway, F. Scott Fitzgerald, Al-
berto Moravia e Andr Gide j figuravam Estamos no fim possvel da civilizao. Nos-
em suas pginas. E, durante os anos 1960 so instinto, exausto e cabalmente poludo,
e 1970, a revista apoiou o chamado New sonha com algum tipo de limpeza ou puri-
Journalism, com a publicao de longas ficao que no encontramos; impulsos tri-
reportagens de carter literrio de Gay Ta- bais despontam no mundo inteiro. A linha
lese, Tom Wolfe, Tim OBrien e do prprio genealgica de artistas isolados e da obra
Mailer. H cerca de 40 anos, a ao dos gra- solitria atravessa toda extenso de Miche-

MAURO TRINDADE 233


langelo at Shoot de Chris Burden, e, se nos e nossa identidade s podem se perceber
fizessem voltar ao imperativo emocional da num espelho. Se nosso nome tremendo
pintura rupestre e tentar rabiscar alguma para ns, ele tampouco real como se ti-
coisa no mundo diante de ns para tentar vssemos vindo de outros lugares que no
descobrir se existe o desastre, o artista de o nome, e vivido outras vidas. Vai ver esse
computador do Guggenheim que podemos o eco inaudito dos graffitis, a vibrao
compreender mais facilmente do que os au- do desconforto profundo que eles incitam,
tores de graffiti. Eles ainda so outra coisa.9 como se a msica inaudita de sua procla-
mao e/ou de sua missa, a agitao inten-
A genealogia descrita pelo escritor com- cional de sua folhagem, fosse o arauto de
preende o estatuto social do artista ociden- um apocalipse qualquer que se aproxima,
tal e sua identidade nica e original como cada vez menos distante. Os graffitis tar-
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

uma herana do Renascimento, que che- dam na porta dos nossos metrs como um
ga s performances de Chris Burden e ao memento daquilo que eles bem podem ter
artista de computador, expresso prec- sido, nossa primeira arte do karma, como
ria para os novos experimentos mais tarde se, com efeito, todas as vidas jamais vivi-
classificados como arte digital. O carter das soassem agora como as trombetas dos
annimo, grupal e desvinculado das insti- exrcitos em toda a cordilheira invisvel.10
tuies artsticas dessa primeira gerao
de grafiteiros espanta Mailer, que aponta A valorizao do graffiti parece igualmen-
para a vitalidade do graffiti em relao te uma consequncia lgica dos desdo-
arte contempornea exposta nos grandes bramentos da arte moderna e contempo-
museus. Para o escritor, so as letras desses rnea. Essa ampliao do campo artstico
nomes inescrutveis que anunciam o fim de pode ser apontada como resultado dire-
uma era e, talvez, o incio de uma nova arte: to da descategorizao da arte ocorrida a
partir do dadasmo e do surrealismo, com
No obstante, ainda h um mistrio. De seus ready-made e object trouv, operao
que combate vm as letras curiosas dos de ressignificao dos objetos do cotidia-
graffitis, com suas caligrafias chinesas e no como, dez anos antes da reportagem de
arbicas; de que conexes com o passa- Mailer, defendia Arthur Danto em seu cle-
do so essas luzes e fulgores de chama to bre artigo Artworld, a respeito exposio de
semelhantes ao alfabeto hebreu, onde a Andy Warhol na Stable Gallery, com caixas
prpria forma da letra era adorada como de sabo Brillo Box.
manifestao do Senhor; no, no basta
pensar no desejo infantil de ver seu nome Se o mercado de arte ainda no absorvia os
passar em letras grandes o bastante para trabalhos desses primeiros writers, o mundo
fazer seu ego ecoar por toda a cidade, no, da arte mostrou-se mais amplo e tolerante
quase como se tivssemos que voltar a al- com eles. Do outro lado dos Estados Uni-
gum sentido primevo da existncia, quela dos, o artista e curador nicaraguense Rolan-
curiosa sugesto de como nossa existncia do Castelln vai realizar uma das primeiras

<<
exposies inteiramente dedicadas nova A aceitao do graffiti como forma artsti-
arte. Aesthetics of Graffiti foi apresentada no ca exemplar nesse contexto. Enquanto os
Museu de Arte Moderna de So Francisco rabiscos de nomes e frases emergiam do
entre abril e julho de 1978, com nada me- metr de Nova Iorque, a pintura tradicional
nos que 94 artistas envolvidos, desde grafi- enfrentava uma profunda crise deflagrada
teiros mais ou menos annimos at nomes desde a chegada dos textos crticos de, en-
de destaque na arte americana, como Ro- tre outros, Joseph Kosuth e Sol LeWitt, pu-
bert Rauschemberg e Edward Ruscha. A ex- blicados em 1969. Sob a influncia da filo-
posio representava ainda uma tentativa sofia de Wittgenstein e uma interpretao
de artistas latinos conquistarem um espao particular da Crtica do Juzo, de Kant, Kosu-
dentro do universo artstico norte-america- th rejeita a compreenso da arte em bases
no, com formas e prticas mais populares. morfolgicas e que as obras de arte no se-
Em seu texto de apresentao, Castelln riam mais do itens de colecionador. As pin-
afirmava esperar que, fora de seu ambiente turas de Van Gogh no valem mais do que
costumeiro, as pichaes pudessem ser vis- sua palheta13, escreve.
tas por suas qualidades visuais e estticas
e que, atravs do processo de integrao Sol LeWitt, por sua vez, ataca a categoriza-
consciente com artistas de estdio, o graffi- o da arte com suas Sentenas sobre arte
ti, assim, tornar-se oficialmente sancionado conceitual, nas quais afirma que quando pa-
como belas artes11. lavras como pintura e escultura so usa-
das, elas conotam toda uma tradio e em
Hans Belting nota, em seu seminal O fim da consequncia implicam uma aceitao des-
histria da arte, que a arte multiplicou-se e sa tradio, impondo assim limitaes ao
se dissolveu num espectro de fenmenos artista, que relutaria em fazer uma arte que
opostos que h muito tempo aceitamos fosse alm das limitaes.14
como arte, antes mesmo de termos forma-
do um conceito a seu respeito12. Alm de O graffiti anrquico, inculto e desrespei-
museus, galerias, surgem feiras e centros toso com objetos sagrados da arte, como
culturais espalhados em todo o mundo, edi- monumentos e prdios histricos, lenta-
es cada vez mais frequentes de livros de mente comeou a ser tratado como uma
arte e uma proliferao de artistas em toda prtica artstica nova e cheia de vitalidade.
parte. A arte e a experincia esttica esto Mesmo a repetio de seus escritos e de-
nas ruas e praas, na alimentao e no ves- senhos passou a ser visto dentro de uma
turio, no trabalho e no lazer. De seus tem- perspectiva da histria da arte. A seriali-
plos privilegiados, dos monumentos e dos zao industrial, assunto frequentemente
locais de troca, a arte se irradia sobre todos abordado pela arte pop, tambm seria te-
os campos da vida, em aes, produtos cul- matizado pelo graffiti. No demora muito
turais e uma incessante produo de ima- tempo para que galerias de arte passas-
gens miditicas que envolvem a noosfera. sem a convidar alguns grafiteiros para ex-
por seus trabalhos, desta vez feito sobre

MAURO TRINDADE 235


papel ou tela, enquanto rgos de fomen- lo e Lisboa dispem h alguns anos de r-
to cultura no Brasil e em outros pases co- gos pblicos que fomentam e disciplinam
missionaram trabalhos. Ao mesmo tempo, o graffiti em seus espaos15.
uma vasta rede de grafiteiros e simpatizan-
tes desenvolvida atravs da internet estrei- No lugar de ocorrer uma fuso ao circuito
tou laos entre artistas de todo o mundo e de galerias e museus, porm, a maioria des-
permitiu que a obra de diversos deles cir- ses eventos realizado em um setor parale-
culasse mundo afora. Em 2006, obras dos lo, no qual pblico e produtores so inteira-
Gmeos estiveram no BALTIC Centre for mente diferentes daqueles dos vernissages
Contemporary Art, em Gateshead, na Ingla- e exposies. Se a legitimao da obra de
terra, para a mostra Spank the Monkey, ao arte acontece atravs de sua incluso no
lado de trabalhos de artista de rua Bansky mundo da arte, o graffiti necessita de uma
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

e da pintora japonesa Chiho Aoshima. Em nova classificao, pois nem material nem
2008, em Belo Horizonte, o grafiteiro Bi- ideologicamente ela necessita dos apre-
nho Ribeiro organizou a 1 Bienal de Graffi- ciadores da arte contempornea erudita,
ti, com alguns segmentos artsticos que se como define Toz:
tornariam recorrentes nestes encontros e
festivais pelo Brasil: msica rap e hip hop uma cultura mundial muito forte que no
, dana break , poesia com os MCs depende dos meios normais da arte. No h
e, naturalmente artes visuais, com o grafite. crticos de arte nem curadores. Ela sobrevi-
veu e sobrevive pelas prprias pernas, pelo
Hoje j rotineira no Brasil a realizao de prprio pblico. Os livros e as revistas de
feiras e festivais nos quais a frmula da cul- graffiti so financiados por quem as compra.
tura hip hop repetida. Entre muitos ou- Ele to forte de pblico que no se preo-
tros exemplos, em 2015, ocorreu o 7 Re- cupa com o mercado de arte contempor-
cifusion, no Recife, com oficinas de live nea. Tem um pblico que vai Homegrow,
paint e produo de graffiti. Em Salva- que uma loja-galeria em Ipanema (no Rio
dor, o Bahia de Todas as Cores promoveu de Janeiro) que vende graffitis. E em So
a pintura de um mural gigante na comu- Paulo h vrias delas.16
nidade de Itinga, com a produo de um
gigantesco painel de graffiti. Em So Pau- A criao de uma economia prpria, com
lo, comemorado desde 2004, o Dia do seus prprios agentes e instncias revelam
Graffiti. Ele foi institudo em So Paulo pela que os processos de institucionalizao do
Lei Municipal 13903, que homenageia graffiti realizam-se em uma relao de po-
Alex Vallauri, morto em 1987. Em Macei, der com o mundo da arte, onde seu valor
Rio de Janeiro, Joinville, So Joo Del-Rey, de troca e seu valor cultural esto at certo
Campos de Goytacazes, Corumb, Chape- ponto desgarrados. A apreciao esttica
c e diversas outras cidades realizaram fes- do graffiti parece, assim, constituir-se fora
tivais com grafitagens e oficinas de street do campo da arte, atravs de uma retrica
art. Tanto Rio de Janeiro, quanto So Pau- distinta e em um meio social igualmente

<<
distinto, o que explica a dificuldade e talvez lares por pessoas para absorver calorias.
at o desinteresse de sua incluso na arte. Mas por um feito esttico. Com a crescen-
Talvez por isso as aes de institucionaliza- te estetizao da alimentao, refeies r-
o do graffiti passem menos pelos museus pidas oferecidos em kombis e vans pelas
e galerias de arte do que por polticas de ruas das cidades, agora garbosamente tra-
cultura oficiais que disciplinam os espaos tadas como food trucks, transformam um
pblicos a serem grafitados, em uma legis- reles sanduche em uma experincia com-
latura do louvvel e do interdito. parvel a jantar no El Bulli, do chef Ferran
Adri, cujo lema era comer conhecimen-
Em recente palestra no Rio de Janeiro, o cr- to para alimentar a criatividade. H me-
tico Hans Ulrich Gumbrecht apresentou al- nos de um ano, esses veculos eram conhe-
gumas das ideias contidas em seu novo li- cidos pelos moradores do Rio de Janeiro
vro Nosso amplo presente, no qual comenta como podres, tanto devido ao mau esta-
a estetizao da vida cotidiana, na qual tudo do de conversao quanto qualidade de
est sujeito a um olhar esttico. O escritor seus produtos. A descrio de seus ingre-
pressupe que no existem mais quaisquer dientes carne de vitela cuidadosamente
diferenas entre a experincia esttica e a moda e acrescida de ervas finas, sal mari-
vida cotidiana, exatamente ao contrrio do nho e pimenta negra moda na hora e de
pensamento fundado na terceira Crtica seu preparo grelhada por vinte minutos
kantiana e sua concepo de desinteresse em temperatura alta o bastante para selar
e autonomia da arte. Hoje a experincia es- a pea de carne e evitar a perda dos sucos
ttica estaria presente em todos os aspec- e da maciez evidencia o esforo em im-
tos da vida, sem que a interpretao herme- primir s refeies ligeiras uma dimenso
nutica supere o aspecto fenomenolgico de experincia esttica digna de Brillat-Sa-
do acontecimento, em uma situao prec- varin. Dessa forma, bolinhos doces transfor-
ria que marca toda a experincia esttica mam-se em cupcakes, picols sorvetes em
ocidental da atualidade. Assim ela estaria Portugal em paleta mexicana, e doses de
imbricada ao cotidiano e ao mercado. No aguardentes em shots.
existe, por exemplo, roupa para comprar
que no oferea algum efeito esttico. At a Gumbrecht acredita que a estetizao do
roupa profissional conta com certos efeitos cotidiano ocorre de trs maneiras. Primei-
estticos, observa. ro, com sua irrupo no prprio cotidiano,
quando em situaes aparentemente ba-
Gumbrecht incluiu em suas observaes a nais e costumeiras, surge algo com dimen-
crescente gourmetizao do mundo, na so esttica. Segundo, com o aumento da
qual uma refeio nunca uma simples ab- funcionalidade dos objetos exemplo da
soro de calorias. A comida tem de ter sa- Bauhaus que transformam nossa relao
bores especficos e tambm uma apresen- com o que est nossa volta. Terceiro, de
tao linda em um restaurante lindo. E voc forma epifnica, quando passamos a olhar
no vai a um restaurante que custa 500 d- objetos do cotidiano de forma diferente,

MAURO TRINDADE 237


quando uma simples rvore ganha uma di-
menso esttica nunca antes apercebida. O
grafite se enquadraria no primeiro caso.

Para Gilles Lipovetsky e Jean Serroy, a estra-


tgia cultural no capitalismo tardio envolve
uma produo ininterrupta de objetos estti-
cos muito alm do campo de produo eru-
dita, com arquiteturas-espetculo em mu-
seus fericos, hotis de charme, onipresena
de produtos sonoros, em um muzak perma-
nente e, cada vez mais, imagens permanen-
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

tes em dispositivos mveis permanentes. Os Bibliografia


autores defendem que a era da globalizao
e da financeirizao, da desregulamentao BAUDRILLARD, Jean. Lchange
e da excrescncia de suas operaes, tam- symbolique et la mort. Paris:
bm a que est marcada por outra espcie Gallimard, 1976.
de inflao: a inflao esttica.17 BELTING, Hans. O fim da histria
da arte uma reviso dez anos
Nessa nova era superestetizada, um imp- depois. So Paulo: Cosacnaify,
rio no qual os sis da arte nunca se pem18, 2006.
os valores histricos da arte e da cultura en- CANCLINI, Nstor Garcia. Culturas
tram em crise e a arte encontra novas con- hbridas: Estratgias para entrar e
junes capazes de justific-la. Nesse senti- sair da modernidade. So Paulo:
do as transformaes internacionais da arte Edusp, 1998.
e de suas formas de exibio e legitimao CANEVACCI, Massimo.
so sintomticas, com o crescimento expo- Antropologia da comunicao
nencial das feiras de arte e certo descenso visual. DP&A: Rio de Janeiro, 2001.
das antigas bienais. O graffiti nesse contex- CASTELLN, Rolando (Curator).
to permanece na interseco entre o trans- Aesthetics of Graffiti April 28-
gressivo, que define territrios e resinifica o July 2, 1978 (catlogo). So
espao urbano, e a absoro pelo campo Francisco: San Francisco Museum
da arte, hesitante em abonar uma prtica of Modern Art, 1978.
iconoclasta alheia a sua prpria dinmica. COOPER, M and Chalfant, H.
Para Toz, o graffiti mesmo a filha bastarda Subway Art. London: Thames and
da arte, mas muito talentosa. Cedo ou tar- Hudson, 1984.
de a famlia vai ter de abra-la. Certamen- GITAHY, Celso. O que Graffiti?
te no ser por amor. So Paulo: Editora Brasiliense,
1999
GUMBRECHT, Hans Ulrich. A

<<
experincia esttica perdeu a sua 5
Entrevista ao autor. think of the childlike desire to see
autonomia? Uma dupla reflexo 6
Idem. ones name ride by in letters large
genealgica. Palestra. Rio de 7
Ibidem. enough to scream your ego across
Janeiro: Museu de Arte do Rio, 8
Giotto may have been when the city, no it is almost as if we must
25 de agosto de 2015. Disponvel his name first circulated through go back into some more primeval
em https://www.youtube.com/ the circuits of those workshops sense of existence, into that curious
watch?v=GRxr8NCHiQo. Acesso which led from Masaccio through intimation of how our existence
em 03/09/2015. Piero Della Francesca to Botticelli, and our identity may perceive
_______. Nosso amplo presente. Michelangelo and Raphael. each other only as in a mirror. If
So Paulo: Unesp, 2015. MAILER, Norman. The Faith of our name is enormous to us, it is
LIPOVETSKY, Gilles & Jean Serroy. graffiti. Nova Iorque: Esquire, maio also not real - as if we have come
A estetizao do mundo: Viver de 1974, pp. 77. from other places than the name,
na era do capitalismo artista. So 9
We are at the possible end of and lived in other lives. Perhaps
Paulo: Companhia das Letras, civilization, and our instint, battered, that is the unheard echo of graffiti,
2015. all-polluted dreams of some the vibration of that profound
MAILER, Norman. The Faith of cleansing we have not found; tribal discomfort it arouses, as if the
graffiti. Nova Iorque: Esquire, maio impulses start up across the worlds. unheard music of this proclamation
de 1974, pp. 77-88; pp. 154-158. The descending line of isolated and/or its mess, the rapt intent
REISNER, Robert. Graffiti: Two artist and the solitary work goes seething of its foliage, is the herald
thousand years of wall writing. from Michelangelo all the way of some oncoming apocalypse less
Chicago: Cowles Book Company, down Chris Burdens Shoot, and and less far away. Graffiti lingers
1971. if we are cast back into emotional on our subway door as a memento
_______. Encyclopedia of Graffiti. imperative of the cave painting and of what it may well have been, our
New York: Macmillan Publishing, trying to make some scratch in the first art of karma, as if indeed all the
1974. world before us in order that we lives ever lived are sounding now
may discover if disaster exists, it is like the bugles of gathering armies
Notas the Guggenheim coumputer artist across the unseen ridge. Ibidem,
we can comprehend more easily p. 157-158.
1
SHAKESPEARE, William. Ricardo than the writers of graffiti. They are 11
CASTELLN, Rolando (Curator).
III. Rio de Janeiro: Agir, 2008. still something other. Idem, p. 157. Aesthetics of Graffiti April 28-
Traduo de Carlos Alberto 10
Yet there is a mystery still. From July 2, 1978 (catlogo). So
Nunes. which combat came these curious Francisco: San Francisco Museum
2
Entrevista ao autor. letters of graffiti, with their chinese of Modern Art, 1978, p. 3-4.
3
CANCLINI, Nstor Garcia. and arabic calligraphies; out of 12
BELTING, Hans. O fim da histria
Culturas hbridas: Estratgias para what connection to the past are da arte uma reviso dez anos
entrar e sair da modernidade. So these lights and touches of flame depois. So Paulo: Cosacnaify,
Paulo: Edusp, 1998, p. 338. so much like hebrew alphabet 2006.p. 19.
4
BAUDRILLARD, Jean. Lchange where the form of the letter itself 13
KOSUTH, Joseph. Arte depois
symbolique et la mort. Paris: was worshiped as a manifest of da filosofia, in FERREIRA, Glria
Gallimard, p. 119. the Lord; no it is not enough to & COTRIM, Ceclia. Escrito de

MAURO TRINDADE 239


artistas. Rio de Janeiro: Jorge
Zahar Editora, 2006, pp. 210-234.
14
LeWITT, Sol. Sentenas sobre
arte conceitual, in FERREIRA,
Glria & COTRIM, Ceclia. Escrito
de artistas. Rio de Janeiro: Jorge
Zahar Editora, 2006, p. 205-207.
15
A Secretaria Municipal de
Cultura do Rio de Janeiro
criou, em 2013, o Eixo Rio, que
tanto incentiva graffitis e outras
aes artsticas urbanas, quanto
CONVOCARTE N.1 | ARTE PBLICA

denuncia prticas de pichao


em monumentos. Secretaria
Municipal de Cultura de So Paulo
promove a Bienal do Grafite no
Parque do Ibirapuera e, desde o
ano passado, transforma cerca
de 70 muros da avenida 23 de
maio em espao franqueado ao
graffiti. Lisboa goza do Gabinete
de Arte Urbana, ligado Cmara
Municipal, cuja ao incentivou
e comissionou grafiteiros de
diversos pases a atuarem na
capital, com resultados elogiados
pelo Presidente de Turismo de
Portugal Joo Cotrim Figueiredo.
Disponvel em: http://www.
publico.pt/local/noticia/arte-
urbana-de-lisboa-e-cada-vez-mais-
uma-atraccao-turistica-1693672.
Acesso em 09/09/2015.
16
Entrevista ao autor.
17
LIPOVETSKY, Gilles & Jean
Serroy. A estetizao do mundo:
Viver na era do capitalismo artista.
So Paulo: Companhia das Letras,
2015, p. 39.
18
Idem.

<<
Estudos de Historiografia e Crtica de Arte Portuguesa
Historiografia da Arte Portuguesa:
Pioneiros e Precursores
por Margarida Calado
Professora Associada de Cincias da Arte e do
Patrimnio na FBAUL, Coordenadora do Mestrado em
Educao Artstica e co-coordenadora do Mestrado em
Ensino das Artes Visuais.
CONVOCARTE N.1 | ESTUDOS DE HISTORIOGRAFIA E CRTICA DE ARTE PORTUGUESA

A primeira vez que me propus escrever sobre o


tema foi nos anos 70 e a proposta, inicialmente
recusada pelo director de uma revista que ento Os nossos cronistas medievais no nos
se iniciava, foi aproveitada por um jovem aluno legaram informaes sobre a construo
de Belas Artes, Pedro Cabrita Reis, para a revista de edifcios nem descreveram obras de
da Associao de Estudantes, Arte Opinio. arte. Temos de esperar pelo sc. XVI para
Por este facto quero comear por lhe prestar a encontrar informao relevante para a
minha homenagem. Essa srie de artigos alis construo de uma histria da arte nacio-
parcialmente retomada neste texto. nal, e mais precisamente por Francisco de
Holanda, educado em ambiente huma-
nista e viajado por Itlia e Frana. certo
que a sua obra diz mais respeito teoria
da arte, mas faz eco da construo renas-
centista da histria da arte que aps o pe-
rodo antigo, encontrava uma poca de
decadncia e de trevas, marcada pelas in-
vases brbaras, a que sucedia o renascer
na Itlia do sc. XIII para XIV, com artistas
como Simone Martini e Giotto:

Ento primeiramente a pintura comeou a


ressurgir muito contrita e castigada. Ressur-
gir, no; mas a mover-se um pouco na cova
onde estava. E isto foi por ventura no ditoso
tempo do gentil Francisco Petrarca por seu
amigo Simon, pintor daquela idade, e Giot-
to. (Holanda, 1984a, 25)

<<
E da mesma maneira aponta alguns artistas um Senhor atado coluna, que dois homens
do sc. XV, como Pordenone, em Veneza, esto aoitando, em uma capela do Mostei-
ou Mantegna em Pdua, a que se sucedem ro da Trindade. (Holanda, 1984a, 37-38)
Leonardo da Vinci e Rafael de Urbino que
abriram os fermosos olhos da pintura (Ho- A verdade que aqui Holanda parece no
landa, 1984a, 25) e finalmente Miguel n- ter conscincia de que Nuno Gonalves era
gelo, que lhe deu esprito vital e a restituiu afinal contemporneo de Mantegna e pos-
quase em seu primeiro ver e prisca animosi- terior portanto a Giotto e Simone Martini,
dade (Holanda, 1984a, 25-26). dalguma maneira acentuando que quando
em Itlia se dava o renascer da pintura an-
Considerando que o Da Pintura Antiga tiga, ainda aqui em Portugal se viviam tem-
ter sido escrito no regresso de Itlia, por- pos brbaros, ou seja a Idade Mdia.
tanto na dcada de 1540, poder-se- dizer
que contempornea, seno anterior, sis- A mesma falta de uma relao cronolgi-
tematizao apresentada por Vasari na obra ca se pode verificar nas tbuas que apre-
publicada em 1550, mas certamente escri- senta no final da obra Dilogos em Roma,
ta ao longo da mesma dcada e, portanto, onde mistura artistas do sc. XV e XVI, pare-
aqui Holanda apresenta uma evoluo no cendo ter como critrio a importncia rela-
muito afastada daquele que considerado tiva, j que refere em primeiro lugar Miguel
o primeiro historiador de arte. ngelo tanto para a pintura como para a es-
cultura e s no final refere:
Relativamente pintura portuguesa na po-
ca medieval, designa-a de velha, explicitan- 20. M. Jacome, italiano, pintor de El-Rei D.
do que se trata das coisas que se faziam no Joo de boa memria.
tempo velho dos reis de Castela e de Por-
tugal, jazendo a boa pintura ainda na cova. 21. O pintor portugus, ponho entre os fa-
(Holanda, 1984a, 37) mosos, que pintou o altar de S. Vicente de
Lisboa (Holanda, 1984b, 90).
E a propsito afirma, iniciando um dos te-
mas mais tratados na historiografia da arte Relativamente iluminura refere em primei-
portuguesa: ro lugar, A Antnio dOllanda, meu paipor
ser o primeiro que fez e achou em Portugal o
E neste captulo quero fazer meno de um fazer suave de preto e branco, muito melhor
pintor portugus que sinto que merece me- que em outra parte do mundo e o que ilu-
mria, pois em tempo mui brbaro quis imi- minou uns livros que El-Rei D. Manuel, que
tar nalguma maneira o cuidado e a discrio a santa glria haja, deu a Belm, vindos de
dos antigos e italianos pintores. E este foi Itlia (Holanda, 1984b, 90).
Nuno Gonalves, pintor de el-Rei dom Afon-
so, que pintou na S de Lisboa o Altar de S. Quanto arquitectura, refere-se a si prprio
Vicente; e creio que tambm da sua mo em ltimo lugar, num grupo que tem ca-

MARGARIDA CALADO 243


bea Bramante mas curiosamente nunca re- das inscries romanas do que propriamen-
fere Brunelleschi: Eu, Francisco dOllanda, te com a descrio dos monumentos.
que escrevo estas coisas, sou o derradeiro
dos arquitectores (Holanda, 1984b, 91). Ao longo do sculo XVII continuaro a ser
escritos textos, publicados ou no, que des-
No h da parte de Holanda, um esforo de crevem a cidade de Lisboa e so tanto mais
investigao no que histria da arte diz teis quanto certo que em 1755 essa cida-
respeito e o prprio assume que assim , de praticamente desapareceu. No contexto
ao terminar pedindo a quem o melhor en- da ocupao filipina, ou se quisermos, do
tender que, se sabe doutros mestres mais governo dual dos Filipes, haveria a ideia de
famosos, que os ponha em seus lugares, e trazer para Lisboa a capital de um imprio
emende o que eu no soube melhor eleger que abrangia uma grande parte do mundo
CONVOCARTE N.1 | ESTUDOS DE HISTORIOGRAFIA E CRTICA DE ARTE PORTUGUESA

nem acertar. conhecido e que fazia mais sentido ser go-


vernado a partir de uma cidade com por-
E ressalva: Mas pareceu-me conveniente to com as caractersticas que tinha Lisboa.
ajuntar a este livro sua memria, a qual vive- So valiosos para a histria da arte Do Stio
r alguns anos (Holanda, 1984b, 92). de Lisboa, de Lus Mendes de Vasconcelos
(1608); o Livro das Grandezas de Lisboa, de
Um captulo importante da historiografia a Fr. Nicolau de Oliveira (1620); Das Antigui-
histria da cidade de Lisboa, de que se des- dades da mui nobre Cidade de Lisboa de
tacam duas obras de meados do sc. XVI, Antnio Coelho Gasco, obra manuscrita, de
contemporneas portanto de Holanda: a de 1626; a Histria Ecclesiastica da Igreja de
Damio de Gis, Urbis Olisiponis Descrip- Lisboa de D. Rodrigo da Cunha (1642) ou
tio, editada em vora em 1554, e o Summa- a I Parte da fundao, antiguidades e gran-
rio em que brevemente se contem algumas dezas da mui insigne cidade de Lisboa de
cousas assim eclesisticas como seculares Lus Marinho de Azevedo (1652) (Gonal-
que h na cidade de Lisboa, de Cristvo ves, 1962, 12).
Rodrigues de Oliveira. De notar que o mes-
mo Damio de Gis, na sua Crnica do Feli- Logicamente que obras de carcter religio-
cssimo Rei D. Manuel, na 4 parte, publica- so como as crnicas das Ordens Religio-
da em 1567, inclui uma dissertao acerca sas fornecem elementos importantes para
das novas igrejas, mosteiros, castelos, for- a histria dos edifcios, mas foram escritas
talezas e outras obras que o rei D. Manuel com intenes diferentes, pelo que as de-
fez construir e das que fez restaurar (Gon- vemos considerar como fontes, mas no
alves, 1962, 6). fazem parte da historiografia da arte. No
podemos ignorar, a nvel da investigao
O humanista Andr de Resende, quer na histrica a Crnica de Cister de Frei Bernar-
sua Das Antiguidades da Lusitnia, quer na do de Brito, a Histria de S. Domingos de
Histria da Antiguidade da Cidade de vora Frei Lus de Sousa, continuada por Frei Lu-
parece mais preocupado com a transcrio cas de Santa Catarina, ou a Histria Serfica

<<
da Ordem dos Frades Menores de Frei Ma- A lista podia ser muito alargada com con-
nuel da Esperana, continuada por Frei Fer- tinuidade no sculo XIX e sobre o assunto
nando da Soledade, no esquecendo a va- existem dissertaes e teses, mas no se
liosa obra annima Histria dos Mosteiros, deve esquecer que muitas destas memrias
Conventos e Casas religiosas de Lisboa1, es- no tinham qualquer preocupao cientfi-
crita nos incios do sc. XVIII mas s publica- ca e eram mesmo escritas no regresso das
da no sculo XX, ou o Santurio Mariano de viagens, pelo que podem conter erros e
Frei Agostinho de Santa Maria, igualmente confuses.
da primeira metade do sculo XVIII2.
Um dos casos mais patentes a referncia
Outra contribuio importante dada pe- a uma esttua equestre de D. Joo V pelo
las narrativas de viagens, que podem obe- autor annimo da Descrio da Cidade de
decer a um registo oficial e panegrico, ou Lisboa em 1730, que ao falar do arsenal
ter o carcter de memrias, que se tornam afirma que um edifcio com bastante bele-
mais abundantes a partir do sculo XVIII, za e onde h pouco se colocou uma esttua
poca que corresponde a um desenvolvi- equestre do rei. (Chaves, 1983, 43). A verda-
mento do hbito de viajar o grand tour de que no existe mais nenhuma refern-
com uma inteno mais turstica, sobretudo cia a tal monumento, embora se conheam
com vista ao conhecimento de monumen- desenhos de Carlos Mardel, alis posterio-
tos, usos e costumes, ou ainda com fins pol- res, para uma fonte com a esttua real.
ticos prximos do que hoje se chama espio-
nagem. No primeiro caso temos a Relazione Dados os hbitos da poca, a ser verdade,
del Viaggio del Portogallo e Galizia de Cos- haveria com certeza uma inaugurao noti-
me de Mdicis, captulo da obra mais am- ciada na Gazeta de Lisboa para no men-
pla, Relao da viagem por Espanha e Portu- cionar outros textos de carcter panegrico
gal de 1668-1669, que viria a ser publicada e comemorativo.
em Madrid, em 1933 (Gonalves, 1962, 13).
No segundo caso temos as diferentes nar- A verdade que o tipo de fontes mencio-
rativas do tempo de D. Joo V, publicadas nadas diz sobretudo respeito a edifcios e
pela Biblioteca Nacional sob o ttulo genri- monumentos e quase nada nos diz sobre
co de O Portugal de D. Joo V visto por trs os seus autores ou sobre as pinturas que os
forasteiros (1983) ou o Dirio de William decoravam.
Beckford em Portugal e Espanha (1983) ou
as mais recentes Observaes de uma via- Entretanto, ao longo do sc. XVII, e dada a
gem a Portugal e Espanha (1760), de Tho- ausncia da Corte em Madrid, as artes eram
mas Pitt (2006), obra prefaciada por Maria sobretudo patrocinadas pela Igreja e pelas
Joo Baptista Neto e publicada sob a gide Ordens Religiosas, responsveis no s pela
do Ministrio da Cultura e da Universidade construo de novos edifcios mas sobretu-
de Lisboa. do pela decorao dos j existentes, reves-
tindo-os de azulejos, completando os altares

MARGARIDA CALADO 245


com retbulos de talha dourada que enqua- o social dos pintores e de como eram mal
dravam pintura e imaginria, em madeira apreciados ao contrrio do que acontecia
ou barro. No havia grandes artistas que se noutros pases.
destacassem e o exemplo de Vasari3 em Flo-
rena ou de Karel van Mander4 no norte da Em 1668 Portugal tinha finalmente assinado
Europa no foi seguido em Portugal pelo a paz com a Espanha, mas as guerras da Res-
menos at final do sculo XVII. taurao esgotaram o pas e durante esse
perodo a prioridade foi para a arquitectura
A realizao de obras de carcter religio- militar, face necessidade de garantir a de-
so, pela sua vertente devocional, deveria fesa das fronteiras terrestres e a segurana
ser encarada como servio de Deus e a do litoral. Tal facto justifica que em 1680, um
exaltao dos seus criadores no seria cer- engenheiro militar portugus, Lus Serro Pi-
CONVOCARTE N.1 | ESTUDOS DE HISTORIOGRAFIA E CRTICA DE ARTE PORTUGUESA

tamente vista com bons olhos pela Igreja mentel, tenha publicado o Mtodo Lusitano
contra-reformista. de Desenhar as Fortificaes das Praas Re-
gulares e Irregulares, Fortes de Campanha e
No entanto, algumas excepes existem outras obras pertencentes Arquitectura Mi-
a esta situao, uma delas rara ou mes- litar, sendo esta a primeira obra terica que
mo nica no contexto europeu, que a consagra a arquitectura e engenharia mili-
homenagem a Bento Coelho da Silveira tares portuguesas, cuja histria se continua
promovida pela Academia dos Singulares, para alm do Terramoto de 1755, e que se
organizada e compilada em 16705. Prova- concretizou em obras como as praas de El-
velmente tratava-se de criar um ambiente vas, Valena ou Almeida, mas tambm no
favorvel criao de uma Academia a ser Aqueduto das guas Livres.
dirigida pelo prprio Bento Coelho, como
sugere Lus de Moura Sobral, o que no se Face a esta situao, no havia um mecenato
veio a concretizar. expressivo nem da Casa Real nem da nobre-
za, embora aps as Guerras da Restaurao,
exactamente neste contexto que nos tenham surgido algumas obras patrocina-
surge o texto manuscrito de Flix da Costa das pelos membros da nobreza envolvidos
Meesen, Antiguidade da Arte da Pintu- na guerra, como o caso dos Marqueses de
ra, datado de 1696, mas que s viria a ser Fronteira, que no s construram uma casa
publicado no sculo XX por George Ku- nobre nos arredores de Lisboa (S. Domingos
bler. Flix da Costa (1639-1712), pintor e de Benfica) como a decoraram com azulejos
terico, pretendia o reconhecimento da nacionais e importados e com esculturas em
sua profisso como liberal e procurava mrmore tambm importadas.
demonstrar no s a excelncia da pintu-
ra, mas tambm a sua antiguidade. Deve A qualidade das obras pictricas ento rea-
ter redigido a sua obra entre 1685 e 1688, lizadas revela claramente a falta de conhe-
tendo a inteno de a imprimir o que no cimentos a nvel do desenho, da anatomia
aconteceu. Tem conscincia plena da situa- e at da perspectiva, ensinamentos que na

<<
poca se obtinham a nvel de academias Teixeira, Ferno Gomes, Simo Roiz (Rodri-
como a de Florena, fundada por Vasari, a gues), Amaro do Vale, Afonso Sanches, Do-
de S. Lucas em Roma, de Zuccaro, ambas mingos Vieira, Francisco Nunes, Diogo da
remontando ao sculo XVI, ou a mais prxi- Cunha, Andr Reinoso, Diogo Pereira, Jose-
ma Acadmie Royale de Peinture et Sculptu- fa de Ayala, Marcos da Cruz, entre outros,
re, fundada em 1648 em Frana. Para Flix todos da segunda metade do sculo XVI e
da Costa a fundao da Academia era uma XVII com excepo de Gregrio Lopes que
necessidade urgente, embora no tivesse a faleceu em 1550. curioso que tendo risca-
compreenso da sociedade portuguesa de do em 1693 o retbulo de pedraria para a
ento, pelo que no resumo final altera a sua Capela de S. Vicente na S de Lisboa (Cae-
posio, afirmando que se no for possvel tano, 1989, 288) no faa qualquer refern-
criar uma Academia ao menos seja designa- cia a Nuno Gonalves.
do um pintor chefe que tivesse a misso de
velar pela qualidade das obras realizadas. A ttulo de exemplo, transcrevemos o que
diz de Campelo (fl. 106):
Tal como Holanda e procurando demons-
trar a nobreza e liberalidade da pintura Antnio Campelo Pintor, que seguio em
afirma que Deus foi, como criador, o pri- muita parte a Escola de Michael Angelo Bo-
meiro dos pintores, e traa uma histria, di- narrote, assim na fora do debucho, como
remos internacional, da pintura que inicia parte do colorido; se bem j com outra in-
com Tubalcano, na 6 gerao de Ado (ou teligncia no mexido das cores. Do qual se
seja, recorre ao Antigo Testamento) e pros- vem suas obras em Belm no claustro e hum
segue para a Grcia com os muito citados painel de Cristo com a cruz s costas prodi-
Zeuxis e Apeles, recorrendo igualmente gioso,6 que merecia outro lugar, e outro tra-
ideia de que as invases brbaras puseram to, que o que tem e vrias pinturas suas em
fim pintura que ressurgiria com Cimabue outra Igrejas. Floreceu em tempo del Rey
e prosseguiria a sua evoluo ascendente Dom Joo o Terceiro.
at Miguel ngelo e Rafael. Procura tam-
bm acentuar as honras que muitos pinto- Esta breve contribuio de Flix da Costa
res receberam, inspirando-se no s em Va- uma das fontes utilizadas por Cirilo Volkmar
sari mas noutros autores. Machado que exalta a sua contribuio para
os incios da histria da pintura, do que fala-
Relativamente pintura portuguesa acres- remos num prximo artigo.
centa uma srie de Memorias de 19 Pintores,
enriquecidas com alguns dados biogrficos No entanto nem D. Pedro II nem seu filho
e artsticos e portanto com mais contedo D. Joo V, apesar do manifesto patrocnio s
do que as Tbuas de Holanda, embora cin- artes, chegaram a fundar uma Academia de
gindo-se pintura. Refere os pintores que Artes em Portugal, mas esse outro tema a
receberam proteco rgia como Gregrio abordar.
Lopes, Jos de Avelar, Gaspar Dias, Diogo

MARGARIDA CALADO 247


Regressando temtica principal que nos cripam Corografica do Reyno de Portugal
orienta ou seja, a historiografia, e em parti- de Antnio de Oliveira Freire (1789); o Ma-
cular a historiografia da arte, de salientar a ppa de Portugal Antigo e Moderno de Joo
fundao por D. Joo V , em 1720, da Aca- Baptista de Castro (5 volumes, 1745-1758);
demia Real de Histria Portuguesa, da qual o Dicionrio Geogrfico do Padre Lus Car-
sair um conjunto notvel de obras de ca- doso, de que foram apenas publicados dois
rcter monumental, importantes para a his- volumes correspondentes s primeiras le-
tria em geral mas tambm para a histria tras do alfabeto (A-C) (1747-1752) e do
da arte em particular. Citaremos a Coleco mesmo autor o Portugal sacro e profano (3
de Documentos e Memrias em quinze volu- volumes, 1767-1768).
mes; as Memrias para a histria eclesistica
do Arcebispado de Braga, em quatro volu- Todas estas obras so inventariaes exaus-
CONVOCARTE N.1 | ESTUDOS DE HISTORIOGRAFIA E CRTICA DE ARTE PORTUGUESA

mes (1732-1747), de Jernimo Contador de tivas e realizadas com critrios objectivos, e


Argote; a Histria Genealgica da Casa Real que foram continuadas no sculo XIX pelos
Portuguesa, de D. Antnio Caetano de Sou- dicionrios corogrficos de que se destaca
sa, que com as Provas atinge os dezanove o Portugal Antigo e Moderno de Pinho Leal.
volumes (1735-1748); a Bibliotheca Lusitana
de Diogo Barbosa Machado (1741-1751), Ainda na primeira metade do sculo XVIII
entre outras (Gonalves, 1962, 14). publicada a Carta apologtica e analytica,
que pela ingenuidade da Pintura, em quan-
Mas uma das principais consequncias da to sciencia escreveu Jos Gomes da Cruz,
fundao da Academia foi a publicao em em 1752, a pedido do pintor Andr Gonal-
30 de Agosto de 1721 do Alvar sobre o ves, e que mais um documento em defesa
Patrimnio, o segundo a existir na Europa7, do estatuto da pintura como arte liberal, a
que salvaguardava os Monumentos antigos que Diogo Barbosa Machado acrescentou
que havia, & se podio descobrir no Rey- uma lista dos famosos corifeus da pintura.
no, dos tempos em que nelle dominaro os
Phenices, Gregos, Penos, Romanos, Godos, Na sequncia do Terramoto de 1755, que
& Arabios, que podero existir nos Ede- destruiu no s uma parte substancial da
ficios, Estatuas, Cippos, Laminas, Chapas, cidade de Lisboa, mas afectou muitas ou-
Medalhas, Moedas & outros artefactos tras povoaes e edifcios por esse pas
(Pereira, 1989, 27). Quem encontrasse es- fora, foi dirigida aos procos das diversas
ses vestgios era obrigado a comunicar e igrejas o pedido de um relato do estado
se no o fizesse, consoante a classe social, em que tinham ficado os edifcios das suas
podia ser punido ou apenas incorrer no parquias. O resultado diferente, porque
desagrado do rei. as respostas foram dadas com diferente
desenvolvimento mas a verdade que as
So ainda de referir as corografias, como a Memrias Paroquiais de 1758 constituem
Corographia Portugueza de Antnio Carva- de modo geral um documento incontor-
lho da Costa (3 volumes, 1706-1712); Des- nvel para quem estuda a arte portuguesa

<<
anterior ao Terramoto encontrando-se al- acentuar que, apesar do seu interesse como
gumas publicadas8. Francisco Lus Pereira documento pessoal, no apresenta impar-
de Sousa publicou em 1928 uma obra em cialidade do ponto de vista histrico, no-
vrios volumes em que se inventariam os meadamente porque Vieira Lusitano no ti-
estragos deixados pelo Terramoto: O Ter- nha uma boa relao com o arquitecto Joo
remoto do 1 de Novembro de 1755 em Frederico Ludovice.
Portugal, onde transcreve muitos dos do-
cumentos existentes quer na Torre do Tom- Uma outra fonte para o estudo da histria
bo quer na Biblioteca Nacional. est na epistolografia, no como gnero li-
terrio, mas a que tem carcter documen-
Ainda relativamente ao sculo XVIII, cons- tal, como as Cartas da Rainha D. Mariana Vi-
titui uma fonte importante para a pesquisa tria para sua famlia de Espanha, editadas
da histria da arte a Gazeta de Lisboa, pu- por Caetano Beiro10 e que apesar do ttulo
blicada semanalmente a partir de 1715, e cobrem toda a sua vida em Portugal, desde
que alm de uma extensa parte dedicada que aqui chegou em 1729, e onde se fazem
a questes polticas internacionais e nacio- algumas referncias a questes artsticas
nais, tinha uma seco final, de cariz eminen- para alm de ser um documento notvel
temente social, que tanto falava das igrejas sobre a vida quotidiana na Corte Portugue-
que a Rainha D. Maria Ana de ustria visi- sa. Existem tambm publicadas cartas de D.
tava nas suas devoes como podia referir Maria Brbara, rainha de Espanha, para D.
uma descoberta arqueolgica ou a oferta de Joo V com algumas observaes interes-
uma imagem a determinada igreja ou ainda santes para a histria da msica.
a fundao ou sagrao de outra. Alm da
Gazeta editada, houve outras que permane- Ao longo do sculo XVIII, surgiram obras
ceram manuscritas como o Mercrio de Lis- diversas no campo da engenharia militar
boa ou o Folheto de Lisboa, manuscritos (O engenheiro Portugus de Manuel de
que podemos encontrar na Biblioteca Na- Azevedo Fortes, em 1728-29), como no da
cional ou na Biblioteca Pblica de vora. teoria da arte, nomeadamente os Artefac-
tos simetracos e Geomtricos do Padre
Finalmente h ainda que mencionar a auto- Incio da Piedade Vasconcelos, de 1733,
biografia escrita pelo pintor Vieira Lusitano ou as diversas obras de Machado de Cas-
j no final da vida, depois da morte de D. tro, algumas das quais editadas j nos in-
Ins Helena, sua mulher, e quando se reco- cios do sculo XIX.
lheu ao Convento de Xabregas, que ele in-
titulou O Insigne Pintor e Leal Esposo9. Essa Ser de facto no primeiro quartel do scu-
autobiografia, escrita em verso, narra no lo XIX que nos surgem as que podemos
apenas os factos aventurosos relativos considerar verdadeiramente as primeiras
sua vida conjugal, como refere as suas via- obras da historiografia da arte portuguesa,
gens a Itlia e nos fornece alguns elemen- que abordaremos em prximo artigo, subli-
tos de ordem histrica. H no entanto que nhando a importncia da obra de Cirilo por

MARGARIDA CALADO 249


ser a primeira que alm de pintores, men-
ciona arquitectos, escultores e gravadores:

Regras da Arte da Pintura, de Jos da Cunha


Taborda (1815) a que Acresce memoria dos
mais famosos pintores portugueses e dos
melhores quadros seus que escrevia o tra-
ductor.
Bibliografia
Ensaio sobre Histria da Arte da Pintura
CAETANO, Joaquim Oliveira
de Almeida Garrett (1818-1822), dividida
(1989) Meesen, Flix da Costa.
numa parte europeia e numa parte dedica-
CONVOCARTE N.1 | ESTUDOS DE HISTORIOGRAFIA E CRTICA DE ARTE PORTUGUESA

Dicionrio da Arte Barroca


da pintura portuguesa. em Portugal. Lisboa: Editorial
Presena
Colleco de Memrias Relativas s vidas CALADO, Margarida (1978-
dos pintores, e escultores, architetos, e 1979) Acerca da historiografia
da arte portuguesa. ArteOpinio.
gravadores portuguezes, E dos Estrangei-
Associao de Estudantes da
ros que estivero em Portugal, recolhidas
Escola Superior de Belas Artes
e ordenadas por Cyrillo Volkmar Machado. de Lisboa. N 1 a 5 (Dezembro de
Lisboa, 1823. 1978 a Abril de 1979)
GONALVES, Antnio Manuel
(1962) Historiografia da Arte em
Portugal. Boletim da Biblioteca
da Universidade de Coimbra.
Vol. XXV. Coimbra (Comunicao
Seco de Belas-Artes do IV
Colquio Internacional de Estudos
Luso-Brasileiros, de Salvador da
Baa, Brasil Agosto, 1959
HOLANDA, Francisco de (1984a)
Da pintura antiga. Lisboa: Livros
Horizonte - (1984b) Dilogos em
Roma. Lisboa: Livros Horizonte
KUBLER, George (Introduction
and notes) (1967) The Antiquity
of the art of Painting by Flix da
Costa. New Haven and London:
Yale University Press
PEREIRA, Jos Fernandes (1989)
Patrimnio. Claro-Escuro. Revista
de Estudos Barrocos. N 2-3.
Lisboa: Quimera, Maio/Novembro
de 1989

<<
Notas monumental da portaria do
Mosteiro de Santa Maria de
1
Obra manuscrita que veio Belm e que foi restaurada
a ser publicada pela Cmara para a exposio Jernimos
Municipal de Lisboa em 1950, 4 sculos de Pintura. Sobre o
com advertncia de Durval Pires assunto ver o artigo de Joaquim
de Lima. de Oliveira Caetano Campelo
2
Destacamos o Tomo Primeyro nos Jernimos: os Fragmentos da
Que compreende as Imagens Fama publicado no Catlogo da
de Nossa Senhora, que se Exposio (p. 96)
venero na Corte, & Cidade de 7
Sobre o tema publiquei um
Lisboa, publicado em 1707, e o pequeno texto cuja referncia
Tomo VII Histria das Imagens deixo: Margarida Calado (1985)
milagrosas de Nossa Senhora E Portugal detentor da segunda
milagrosamente aparecidas, & mais antiga legislao da Europa
suplemento daquelas que nos sobre Patrimnio. Jornal do
ficaro por referir em os seis tomos Patrimnio. Direco de Jos
antecedentes por falta de inteyra Hormigo. N 1. Janeiro Fevereiro
noticia, publicado em 1721 Maro de 1985
3
Giorgio Vasari o autor de Le Os manuscritos originais
Vite de pi eccelenti Architetti, encontram-se no Arquivo Nacional
Pittori e Scultori Italiani da da Torre do Tombo onde podem
Cimabue insino a tempi nostri, ser consultados.
com 1 edio em 1550 e 2 em 8
Fernando Portugal e Alfredo
1568, obra considerada a primeira Matos Lisboa em 1758.
histria da arte, j referida a Memrias Paroquiais de Lisboa.
propsito de Francisco de Holanda Lisboa, 1974
4
Karel van Mander (Meulebeke, 9
Francisco Vieira Lusitano O
1548 Amesterdo, 1606) foi um Insigne Pintor e Leal Esposo.
pintor que a exemplo de Vasari Historia Verdadeira que elle
publicou Schilder-Boeck (O livro escreve em Cantos Lyricos. E
da Pintura), cuja primeira edio oferece ao Illus. E Excellent.
data de 1604 e de que existe uma Senhor Jos Da Cunha Gran
edio seleccionada Vidas de Atade e Mello, Conde e Senhor
Pintores Flamengos, Holandeses e de Povolide, do Conselho de Sua
Alemes. Madrid: Casimiro, 2012 Magestade Fidelissima, Gentil-
5
Esta homenagem foi Homem de sua Real Camara,
exaustivamente estudada por Comendador da Ordem de
Lus de Moura Sobral em Pintura Cristo, Alcaide Mor da Vila de
e Poesia na poca barroca. A Sernancelhe, etc. Lisboa, 1780
homenagem da Academia dos 10
Caetano Beiro Cartas
Singulares a Bento Coelho da da Rainha D. Mariana Vitria
Silveira. Lisboa: Estampa, 1994 para a sua famlia de Espanha.
6
Trata-se da obra de cerca de Apresentadas e anotadas por
1570, um leo sobre madeira Vol. I (1721-1748). Lisboa:
hoje no Museu Nacional de Arte Empresa Nacional de Publicidade,
Antiga, proveniente da escadaria 1936

MARGARIDA CALADO 251


Trs Jornais de Belas-Artes
do Sculo XIX em Portugal
por Eduardo Duarte
Prof. Auxiliar de Cincias da Arte e do Patrimnio na
FBAUL, Investigador do CIEBA, Responsvel do 2. Ciclo
das Cincias da Arte e Coordenador do Mestrado em
Museologia e Museografia.
CONVOCARTE N.1 | ESTUDOS DE HISTORIOGRAFIA E CRTICA DE ARTE PORTUGUESA

The 19th century has known in our country, three


important publications related to the Fine Arts:
the Jornal de Bellas-Artes ou Mnmosine Lusitana Portugal quase nunca teve uma relao har-
(1816-1817), the Jornal das Bellas-Artes (1843- moniosa com as Belas-Artes. Na verdade, so
1846 e 1848) and the Jornal de Bellas-Artes (1857- muitos os artistas que a isso se referem, des-
1858). Due to their theoretical and artistic impact, de Francisco de Holanda (1517-1584) a Joa-
the last two are the most relevant, since the first, quim Machado de Castro (1734-1822). Como
formal and aesthetically, still belongs largely to the sabemos, essa situao continuou no sculo
18th century. XIX e ainda hoje, teimosamente, persiste.
In the Journal das Bellas-Artes collaborated authors
and essential writers like Garrett, Herculano, Francisco de Holanda, logo no primeiro dos
Castilho, Varnhagen and artists such as Roquemont, seus clebres Dilogos de Roma (1548), di-
Fonseca, Manuel Maria Bordalo Pinheiro, Sendim rigindo-se a Miguel ngelo e contextua-
and Paulino dos Reis, among others. lizando a arte em Portugal, refere, numa
In the Jornal de Bellas-Artes colaborated several passagem habitualmente esquecida, mas
writers, among which we highlight Bulho Pato, paradigmtica desta situao:
Mendes Leal and romantic artists who were part
of the framework Cinco Artistas em Sintra (1855): [] ns outros, os Portugueses, ainda que
Anunciao, Metrass, Cristino, Victor Bastos and alguns nasamos de gentis engenhos e es-
Jos Rodrigues. Having been almost the only pritos, como nascem muitos, todavia temos
publications that contemplated the fine arts, it will por desprezo e galantaria fazer pouca conta
be elaborated a theoretical and formal analysis of das artes, e quase nos injuriamos de saber
these periodicals. muito delas, onde sempre as deixamos im-
perfeitas e sem acabar.1
Keywords
Fine-Arts, Journals, Romanticism, Portugal Tambm o escultor Machado de Castro,
numa carta dirigida a pessoa indetermina-
da, mas datada de 3 de Fevereiro de 1817, e

<<
com um tom de revolta contida em relao Como facilmente se imagina, a Mnmosi-
queles que o caluniavam a si e ao seu tra- ne Lusitana (como geralmente conheci-
balho, escreve: da) teve vida breve, dois anos, 1816-1817,
como a maioria dos peridicos no sculo
Em Portugal influe Astro maligno destrui- XIX, mas marcou, sem dvida, uma novida-
dor das Bellas Artes!!!2 de editorial muito importante. No apenas
na questo literria, na teoria da arte e do
Cames (1524/25-1579/80), nOs Lusadas, patrimnio, mas tambm como importante
lamentando-se de que os chefes militares documento iconogrfico, merc das gravu-
portugueses sempre tenham desprezado ras que apresentava.
as artes, ao contrrio de Octvio, Csar, Ci-
pio, Alexandre, entre capites Romanos, O texto de apresentao fazia, como era ha-
Gregos ou Brbaros3, escreve o clebre e bitual, o elogio ao Prncipe D. Joo e uma
paradigmtico verso: crtica ao Usurpador, no revelando se-
quer o seu nome. Toda essa introduo re-
Porque quem no sabe arte, no na estima.4 vela que se trata, de facto, de um Jornal Pa-
triotico que at ento no existia e que o
Com estas crticas, a que poderamos prprio ttulo de Redaco Patritica pou-
juntar tantas outras, como as de Cyrilo cas dvidas deixava.
Volkmar Machado (1748-1823), entende-
se a escassssima publicao de livros e de Era intento do peridico recordar a mem-
peridicos relativos s Belas-Artes e teoria ria do passado, quando os Portugueses fo-
destas. ram o assombro do mundo, com os des-
cendentes dos Pereiras, Albuquerques,
Jornal de Bellas-Artes ou Mnmosine Cunhas, Almeidas, Castros e tantos outros,
Lusitana. Redaco Patritica que no degeneraram o bem da Ptria, an-
S em 1816 surgiu uma publicao peridi- tes lanando em confuso os inimigos da
ca dedicada de facto s Belas-Artes e, mais Gloria Lusa.5 O programa editorial do pe-
importante, com essa designao no seu t- ridico estava elencado da seguinte forma:
tulo completo de Jornal de Bellas-Artes ou
Mnmosine Lusitana. Redaco Patritica e 1. Memorias das aces dos Guerreiros
cujo director era Pedro Alexandre Cavro Portuguezes na recente, e nas antigas Cam-
(1776-1844). panhas, de que os Escriptores Estrangeiros
tenho feito honrosa meno.
Num contexto difcil, marcado pela pre-
sena do futuro D. Joo VI no Brasil (1807- Refutao de algumas opinies dos mes-
1821) e por uma situao grave para o pas, mos Escriptores sobre Portugal, etc.
que havia sofrido, havia poucos anos, trs
invases francesas (1807, 1809 e 1810), 2. Descripo dos edifcios, e monumentos
notvel que tenha surgido esta publicao. mais notveis de Lisboa; justa avaliao do

EDUARDO DUARTE 253


seu merecimento. Dos sitias amenos, ricos interessante artigo com o ttulo: Da Estatu-
em Botnica, etc.; com huma estampa em ria, e Escultura em pedra em Portugal9, entre
cada quarto Numero. outras matrias sobre Belas-Artes.

3. Artes, e Officios; o esmero a que tem Este artigo sobre escultura , recorde-se, tal-
chegado algumas Artes, e Officios em Por- vez a primeira tentativa para fazer uma sn-
tugal; novos inventos; meios de excitar a in- tese da histria desta expresso artstica em
dustria; nomes, e moradas dos principaes Portugal. Cavro esboa uma breve histria
Artistas em Lisboa; suas obras, etc. da escultura nacional em 5 pginas. Como
exemplo mais antigo no territrio nacional,
4. Poezias; Composies no impressas de evoca a cidade de vora como os capitis
Authores acreditados; reimpresso de algu- corntios do seu clebre Templo de Diana
CONVOCARTE N.1 | ESTUDOS DE HISTORIOGRAFIA E CRTICA DE ARTE PORTUGUESA

mas rarissimas, etc. (que no foram importados de Atenas ou


Roma, mas antes obra de escultores locais
5. Curiosidades; Indicao das cousas dig- que testemunham que na Lusitania havia
nas de serem attendidas dos curiosos, e via- bons Escultores10. igualmente apresen-
jantes; seu merecimento, etc. tado o exemplo de Beja, com as suas cima-
lhas, frisos, esttuas e lpides, achadas nas
6. Anecdotas, Historias, e Ditos sentencio- escavaes ordenadas pelo prelado da dio-
sos, nos quaes se encontrem, ou elogio cese, D. Fr. Manuel do Cenculo11. Durante a
Nao, ou aquella agudeza natural, e pr- Idade Mdia, Cavro destaca a escultura (e a
pria da lingua Portugueza.6 arquitectura), em Alcobaa, nos Tmulos de
Pedro e Ins de Castro, no Convento de Cris-
Grande parte do contedo do Jornal de to em Tomar, no Mosteiro da Batalha e nos
Bellas-Artes ou Mnmosine Lusitana. Redac- Jernimos (Bellem), talvez no gnero gho-
o Patritica versa as histrias de Portugal, tico os melhores do mundo, citando Mur-
recentes - como, por exemplo, episdios das phy12. Refere ainda o Mosteiro de S. Vicente
Invases Francesas -, e passadas, descries de Fora e o Claustro dos Filipes em Tomar
de edifcios e monumentos, procurando va- (de 1580 a 1640) como exemplos, ape-
lorizar o patrimnio edificado, inclusivamen- sar de nunca to brilhantes, e honrados
te com algumas gravuras, mas tambm mui- como as obras nos reinados de D. Joo V, D.
ta literatura, como poesias, odes, sonetos e Jos I e D. Maria I (ideia de manifesto pen-
as prometidas anedotas, algumas delas so- dor nacionalista). Do sculo XVIII, o autor
bre jesutas, e ainda curiosidades. menciona Alexandre Giusti (Justi), Jos de
Almeida, Machado de Castro, Joo Jos de
Do 1. volume, destaca-se, por exemplo, a Aguiar, Amatucci, Faustino Jos Rodrigues,
descrio da Praa do Comrcio e da sua Joaquim Jos de Barros, Alexandre Gomes,
Esttua Equestre7, uma pormenorizada des- Francisco Leal Garcia e Antnio Ferreira, re-
crio das Aulas Rgias e Pblicas de Dese- cordando as principais obras de cada um
nho Histrico e de Arquitectura Civil8 ou um deles. Por fim, lembra que de todos os nos-

<<
sos Estaturios o mais famoso he o immortal
Manoel Pereira que Em Itlia he to conhe-
cido o seu nome, como entre ns pde ser
o de Bernini.13 O texto de Cavro muito
interessante, pois refere e completa por ve-
zes obras de todos estes escultores, sendo
uma espcie de esboo, para as entradas
que Cyrilo Volkmar Machado publicar na
conhecida Coleco de Memrias (1823)14.

Os frontispcios da Mnmosine Lusitana dos


anos de 1816 e 1817 apresentam as armas
reais de Portugal, numa antiga tradio que
podemos remontar poca manuelina e
que surge, da mesma forma, no primeiro
peridico portugus, a Gazeta em que se Mnmosine Lusitana, 1816

relatam as novas todas de 1641.

O 1. volume da Mnmosine Lusitana, de


1816, apresenta 26 nmeros, num total de
432 pginas, e o 2. volume, de 1817, tem
igualmente 26 nmeros e 420 pginas.
Cada nmero apresenta 6 gravuras a gua-
-forte desenhadas por Pedro Alexandre
Cavro, director da Mnmosine Lusitana,
e abertas por Antnio Manuel da Fonseca
(1796-1890)15.

Como se pretendia no programa editorial,


respeitou-se o nmero de gravuras, uma a
cada quatro nmeros, mas apenas no 1. vo-
lume, de 1816. No 2. volume, de 1817, no
existe essa periodicidade. As gravuras so
todas hors-texte. Se as de formato vertical
esto naturalmente encadernadas como as
pginas do peridico, as de formato hori-
zontal foram colocadas nessa posio, sen-
do necessrio o leitor voltar o livro para as
poder contemplar.

EDUARDO DUARTE 255


As gravuras apresentadas so as seguintes:
1. Vol., 1816, Aqueduto das guas Livres,
n. 4; Monumento sepulcral erigido no Ce-
mitrio dos Ingleses ao Prncipe de Valdeck,
n. 8; Real Teatro de S. Carlos, n. 12; Moi-
nho movido por gua, n. 17; Convento de
N. Senhora de Jesus, n. 22; Palcio do Go-
verno, n. 26. 2. Vol., 1817, Igreja da Basli-
ca de Santa Maria, n. 6; Casa de Campo e
Quinta Real de Belm, n. 11; Terreiro Pbli-
co de Lisboa, n. 19; Arsenal Real do Exr-
cito, n. 24; Duas mquinas muito teis, n.
CONVOCARTE N.1 | ESTUDOS DE HISTORIOGRAFIA E CRTICA DE ARTE PORTUGUESA

Mnemosine Lusitana, 1817- Igreja da 24; Colgio Real dos Nobres, n. 26.
Baslica de Santa Maria

Estas gravuras, com os respectivos textos,


descrevem apenas um monumento antigo
(Baslica de Santa Maria, S de Lisboa), sen-
do os restantes edifcios e construes do
sculo XVIII. igualmente interessante re-
gistar a referncia a um moinho (inventado
por Filipe Arnaud)16 e duas mquinas (para
moer farinha em casas particulares e para
peneirar) de criao inglesa17. A presena
destas mquinas na Mnmosine Lusitana
so consequncia da tmida industrializa-
o portuguesa ocorrida durante o consula-
do do marqus de Pombal e, principalmen-
Mnmosine Lusitana, 1816 - Moinho te, de um interesse na engenharia mecnica
que hoje se poderia considerar como prxi-
ma do design de equipamento.

Em termos compositivos e de design de co-


municao, o Jornal de Bellas-Artes ou Mn-
mosine Lusitana. Redaco Patritica, com o
texto a uma coluna, continuador do gra-
fismo do sculo XVIII, que se observa, por
exemplo, em inmeras publicaes patroci-
nadas pela Casa Literria do Arco do Cego
ou na Impresso Rgia onde se imprimiu
este peridico.

<<
Jornal das Bellas-Artes tria da arte. Era igualmente intuito do Jor-
Muito diferente em termos formais e, de res- nal das Bellas-Artes reproduzir os grandes
to, muito mais focalizado na temtica das Be- monumentos da arte antiga e moderna que
las-Artes era o Jornal das Bellas-Artes (1843- enriquecem outros paizes. Os quadros, es-
1846 e 1848). Este foi, como se refere no ttuas, relevos e edifcios seriam acompa-
incio, Patrocinado sob os auspicios de uma nhados pela sua histria, anlise e aprecia-
reunio de litteratos e artistas. O presidente o. As biografias dos artistas mais distintos,
era Almeida Garrett (1799-1854), o vice-pre- principalmente os nacionais, estariam ainda
sidente, o pintor Antnio Manuel da Fonse- presentes. Finalmente, o peridico iria no-
ca (que j havia colaborado na Mnmosi- ticiar todas as ocorrncias, descobertas ou
ne Lusitana) e o secretrio, Antnio da Silva novas produes que interessavam arte e
Tlio (1818-1884). Colaboraram autores e que faziam a sua histria contempornea18.
escritores incontornveis como Alexandre
Herculano (1810-1877), Antnio Feliciano Como facilmente se constata, eram mui-
de Castilho (1800-1875), Francisco Adolfo to ambiciosos os propsitos deste jornal,
de Varnhagen (1816-1878) e artistas como manifestando Garrett um grande interesse
Augusto Roquemont (1804-1852), Jos Ma- pela histria da arte, como o prprio es-
ria Baptista Coelho (1812-1891), Manuel creve. Pensamos que este deve ser um dos
Maria Bordalo Pinheiro (1815-1880), Maur- primeiros textos, no qual surge esta expres-
cio Jos Sendim (1790-1870), Mximo Pau- so. Esta Introduo, habitualmente muito
lino dos Reis (1778-1865) e Pedro Augusto esquecida, uma pea fundamental para a
Guglielmi (c. 1837-1852), entre outros. histria, teoria da arte, estudo e defesa do
patrimnio nacional do sculo XIX.
A introduo do jornal, redigida por Almei-
da Garrett, referia que o peridico tinha Cada nmero do Jornal das Bellas-Artes de-
como objectivo ilustrar as nossas glrias veria ter uma periodicidade mensal e pos-
passadas. Pretendia-se, de igual modo, au- suiria, pelo menos, 16 pginas e duas es-
xiliar a sublime e patriotica idea que orga- tampas gravadas ou litografadas19.
nisou a Academia das Bellas-Artes de Lisboa
e os outros Institutos connexos. Um outro Nas mesmas informaes, menciona-se
propsito do Jornal das Bellas-Artes era re- tambm os preos das assinaturas e os lo-
produzir pela gravura e pela litografia todos cais de compra do peridico20. No primeiro
os quadros dos nossos mestres a par das nmero do jornal, na sua contra-capa, afir-
outras escolas que existiam nos reposit- mava-se que os assinantes receberiam, ao
rios pblicos e nas coleces particulares. fim de 12 nmeros, um frontispcio com or-
natos anlogos aos assuntos que eram tra-
Tambm a escultura e a arquitectura no se- tados no peridico e ainda o ndice geral
riam esquecidas, assim como as medalhas, das matrias do volume21.
moedas e os demais objectos que se pu-
dessem considerar documentos para a his-

EDUARDO DUARTE 257


O Jornal das Bellas-Artes foi impresso na Ti-
pografia da Sociedade de Propaganda dos
Conhecimentos teis, n. I e II; na Imprensa
Nacional, n. III-VI; e na tipografia do Pano-
rama, n. I-III do Tomo II22.

Os editores foram Manuel Maria Bordalo Pi-


nheiro, pai de Rafael e Columbano Bordalo
Pinheiro, e Jos Maria Baptista Coelho23. A
mancha do texto a duas colunas separa-
das por uma linha vertical.
CONVOCARTE N.1 | ESTUDOS DE HISTORIOGRAFIA E CRTICA DE ARTE PORTUGUESA

Alm da componente de ilustrao que os-


Jornal das Bellas-Artes, 1843 tenta, o Jornal das Bellas-Artes inequivo-
camente do sculo XIX, em termos de tipo-
grafia, e a escolha dos caracteres revela um
tpico eclectismo grfico oitocentista. O ttu-
lo, por exemplo, deve ter sido desenhado.
Somos levados a colocar esta hiptese pela
irregularidade da letra. Foram utilizados trs
tipos de letras, todas elas em relevo, de que
resulta uma composio bastante dinmi-
ca e interessante, apesar dos seus limitados
recursos grficos. O ttulo surpreende pelo
preto e branco e, principalmente, pelo mo-
vimento da inclinao do das24.

Mas uma das mais importantes novidades


editoriais que o Jornal das Bellas-Artes apre-
senta, talvez mesmo a mais relevante, a
questo grfica e a da ilustrao que acom-
panhava o texto. Num pas com parcos recur-
sos ao nvel da gravura, como se verifica no
quase sempre pobre panorama da sua his-
tria em Portugal, no deixa de ser extraor-
dinrio um peridico ter essa preocupao.

Na verdade, podemos contabilizar, em


118 pginas25, 16 gravuras de pgina intei-
ra (hors-texte) e mais 16 imagens peque-

<<
nas dentro do texto, num total de 32 gra- gerao romntica. O longo texto a descre-
vuras. Estas gravuras podem ser quadros, ver o quadro reproduzido (S. Bruno em ora-
composies grficas de incio de texto ou o), que pertenceu Cartuxa de Laveiras,
simplesmente uma letra desenhada. A m- foi escrito por Antnio Feliciano de Casti-
dia de gravuras por pgina no Jornal das lho28. Aps este, surge uma biografia desse
Bellas-Artes de aproximadamente 3,7, o pintor por Jos Maria da Silva Leal (1812-
que d ideia da importncia da ilustrao 1883)29. Por fim, a presena do Tmulo de D.
neste peridico. Dinis revela, obviamente, o gosto romntico
pela Idade Mdia e arte dessa poca.
Em termos de gravuras de pgina inteira,
ainda interessante constatarmos que as A par das gravuras de pgina inteira, o Jor-
duas primeiras reproduzem dois quadros nal das Bellas-Artes apresenta ainda algu-
atribudos ao mtico Gro Vasco (Epipha- mas composies grficas muito interes-
nia e S. Joo Baptista), um de Domingos santes no meio do texto, com composies,
Sequeira (S. Bruno em orao), a reprodu- algumas no assinadas, e letras iniciais. Des-
o do Tmulo de D. Dinis, em Odivelas, e tas, destacam-se as gravuras desenhadas
um quadro de Rafael de Urbino. Todos es- por Bordalo Pinheiro e gravadas por Jos
tes quadros pertenciam, como se informa, Baptista Coelho30 que ilustram os romances
Academia de Belas-Artes de Lisboa. Rei Ramiro e Miragaia de Garrett com letras
e composies fantasistas, povoadas de
O aparecimento no incio do Jornal das personagens da Idade Mdia. Na primeira
Bellas-Artes de duas obras que se pensava, composio grfica, na qual se observa um
na poca, serem de Gro Vasco sintom- R, surge mesmo uma janela manuelina com
tico do papel que este mtico pintor portu- duas cordas atadas na zona superior31.
gus tinha no imaginrio artstico nacional
de Oitocentos. Alis, Almeida Garrett evoca Tambm as ilustraes do artigo O Castello
Gro Vasco no fim da sua Introduo, refe- dAlmourol, escrito pelo conde de Mello, so
rindo no poder ser deste pintor todos os muito interessantes, sobretudo a ltima, com
quadros que se lhe atribuem, como Home- uma varanda de inspirao manuelina, com
ro poder no ter escrito todas as rapsdias dois medalhes, sobre o castelo do Tejo32.
da Ilada e da Odisseia. Contudo, Garrett
promete estar atento a esta questo e ir De temtica manuelina a ilustrao do ar-
entrar a tempo e com lealdade, na lia.26 tigo Porta lateral da Egreja de S. Julio, em
Como se sabe, s aps os trabalhos do con- Setubal, de Varnhagen, tambm de Borda-
de Raczinsky (1846 e 1847)27 que se co- lo Pinheiro, povoada com algumas pessoas,
meou a definir melhor esta personalidade um co e um galo, num pequeno trecho de
artstica. desenho romntico de costumes33.

Quanto a Sequeira, recordemos que sem- Quatro letras do Jornal das Bellas-Artes me-
pre foi um pintor muito considerado pela recem referncia, devido sua qualidade

EDUARDO DUARTE 259


grfica. Inspirando-se numa iluminura de
grafismo celta, um A34 e um P35. Tambm
um E clssico surge no interior de uma jane-
la manuelina36. Um Q definido por ramos,
flores, folhas e insectos37.

Dos vrios textos importantes inseridos no


Jornal das Bellas-Artes, destacam-se, alm
da referida biografia de Domingos Sequei-
ra por Silva Leal, um texto de Almeida Gar-
rett com o ttulo Claustro de Belem38 (no
qual o Mosteiro da Batalha descrito, ape-
CONVOCARTE N.1 | ESTUDOS DE HISTORIOGRAFIA E CRTICA DE ARTE PORTUGUESA

sar de belo, como quase puramente nor-


mando, em contraste com o Mosteiro dos
Jernimos, que era, segundo o escritor, ver-
dadeiramente portugus) e ainda o j cita-
do estudo de Varnhagen sobre o Portal la-
teral da Igreja de S. Julio, em Setbal39, no
Jornal das Bellas-Artes, Rei Ramiro qual se fazia uma profunda reflexo sobre
o conceito do typo do estylo manuelino.40
Curiosamente, e dentro das preocupaes
editoriais do Jornal das Bellas-Artes, ambos
os textos eram acompanhados por gravuras
de Joo Pedro Monteiro (1823/26-1853) e
de Bordalo Pinheiro, respectivamente. Tam-
bm relevante foi a descrio e, de certo
modo, a crtica de arte que surgiu a prop-
sito da Exposio da Academia das Bellas-
-Artes de Lisboa. 184341. O texto, bastante
longo, e que deve ser de Almeida Garrett,
faz uma descrio da segunda exposio
organizada pela Academia de Belas-Artes
de Lisboa, depois da primeira de 1840, se-
gundo as vrias aulas (Desenho Histrico,
Pintura Histrica, Aula de Pintura de Paisa-
gem, Aula de Desenho de Arquitectura Ci-
vil, Aula de Gravura e Aula e Laboratrio de
Escultura), enumerando as obras premiadas
e, dentro da filosofia do peridico, apresen-
Jornal das Bellas-Artes, O Castello dAlmourol tando trs gravuras, o clebre Eneias salvan-

<<
do a Anchises, de Antnio Manuel da Fon- ca feita esttua de Gil Vicente, por estar
seca; A Volta do Filho Prdigo, de Antnio curvada de mais, o que produz mau effeito
Toms da Fonseca (1822-1894), filho do an- vista de lado; talvez haja em toda ella um
terior, e o baixo-relevo Juramento de Viria- sentimento da humilhao. Segundo o cr-
to, de Francisco de Paula Arajo Cerqueira tico, faltava-lhe a nobreza e a magestade
(1808-1855)42. da estatua romana e Gil Vicente, curvado,
apoia a mo esquerda sobre o peito, e pa-
Uma outra caracterstica interessante que o rece estender o brao direito ao viandante
Jornal das Bellas-Artes introduziu nos lti- que passa46
mos nmeros, em 1848, foi a presena de
uma seco designada Album sobre pe- Jornal de Bellas-Artes
quenas notcias da actualidade43. Assim, No Jornal de Bellas-Artes (1857-1858), com
foi noticiada a morte precoce, aos 23 anos, 8 nmeros47, colaboraram tambm vrios
do gravador e colaborador do Jornal das escritores, dos quais destacamos Castilho,
Bellas-Artes Ernesto Gerard; a chegada, em Bulho Pato (1828-1912), Gomes de Amo-
Janeiro, de Francisco Metrass (1825-1861) rim (1827-1891), Mendes Leal (1820-1886)
e do visconde de Meneses (1817-1878) de e os artistas romnticos que contemplamos
Roma e de um priplo que haviam realiza- no quadro Cinco Artistas em Sintra (1855):
do por vrias cidades europeias; a estreia Toms da Anunciao (1818-1879), Fran-
do jovem pianista Lozano e uma desenvol- cisco Metrass, Joo Cristino da Silva (1829-
vida notcia sobre a Academia Filarmnica 1877), Victor Bastos (1829-1894) e Jos Ro-
de Lisboa, fundada em 1838. drigues (1828-1887), alm de Antnio Jos
Patrcio (1827-1858) e Leonel Marques Pe-
Finalmente, no ltimo nmero do Jornal reira (1828-1892).
das Bellas-Artes surge, na mesma seco,
um texto, no assinado, de crtica de arte No texto de apresentao, Jos Eduardo de
intitulado Inaugurao das Estatuas sobre Magalhes Coutinho (1815-1895)48 refere
o Fronto do Theatro Nacional44. Apesar de que as causas para o pouco aumento das
as esttuas honrarem o seu autor, Francis- Bellas-Artes portuguezas foram o desam-
co de Assis Rodrigues (1801-1877)45, pelo paro, e o esquecimento por aqueles que
desenho assaz correcto e estudado, as rou- as deveriam proteger e os que as deviam
pas cheias de graa e naturalidade, o pro- apreciar nem sequer suspeitavam que elas
grama severamente criticado. As esttuas existissem49. Seguidamente, o mdico faz
sobre o fronto no deveriam estar sepa- um elogio da Anatomia e da sua importn-
radas do grupo de Apolo e das Musas no cia para as Belas-Artes. Escreve ainda uma
tmpano do mesmo; depois, em vez de as breve sntese histrica dessa disciplina fun-
esttuas da Tragdia e da Comdia a ladea- damental para a Medicina.
rem Gil Vicente, deveriam estar, por exem-
plo, o tragico Ferreira (Antnio Ferreira), No mesmo nmero, o visconde de Jurome-
Cames ou mesmo Garrett. Uma outra crti- nha (1807-1887), conhecido escritor e histo-

EDUARDO DUARTE 261


riador, escreve que o Jornal de Bellas-Artes A composio do frontispcio do peridi-
havia sido empreendido por alguns artistas co, desenhada por Victor Bastos e gravada
portugueses que pretendiam esclarecer-se por Joo Pedroso (1823-1890)60, apresenta-
a si e ao pblico na histria da arte50. Refere -se bastante clssica na sua simetria. Obra
o importante contributo das obras do con- de um pintor, mas que se iria dedicar es-
de de Raczynski51 e os nobres esforos de cultura (Victor Bastos foi o mais importante
Jos da Cunha Taborda (1766-1836) e de escultor do romantismo portugus e autor
Cyrilo Volkmar Machado52, afirmando, como do Monumento a Cames, no Chiado, em
no Jornal das Belas-Artes, que em Portugal Lisboa, 1867), coloca, na parte superior, trs
a Histria da Arte estava na infncia, haven- mulheres, em tronco nu e bastante dinmi-
do numerosos arquivos para explorar e ex- cas, a coroarem outras trs figuras femininas
curses artsticas a empreender53. em baixo que representam a Pintura, a Es-
CONVOCARTE N.1 | ESTUDOS DE HISTORIOGRAFIA E CRTICA DE ARTE PORTUGUESA

cultura e a Arquitectura. A primeira est ao


Alm de peas literrias e poticas de v- centro, com uma paleta; a Escultura, do seu
rios autores, como os referidos Feliciano lado direito, segura um mao, apresentan-
de Castilho54 ou Bulho Pato, o Jornal de do uma cabea esculpida aos ps; e a Ar-
Bellas-Artes apresenta artigos sobre est- quitectura, do lado esquerdo, numa atitude
tica55, biografias artsticas56, descries de pensativa ao colocar a mo no queixo e a
obras da gerao romntica e dois cursos olhar para baixo. Esta parece, deste modo,
que ficaram incompletos, devido ao fim do ser mais meditabunda e terica que as suas
jornal: Introduco a um Curso de Anatomia irms Pintura e a Escultura; segura um com-
applicada s Bellas Artes de Jos Eduardo passo e tem um desenho no cho; ao seu
de Magalhes Coutinho57 e Estudos de Ar- lado, contemplam-se ainda trs livros, numa
chitectura Civil de Jos da Costa Sequeira aluso evidente aos tratados de arquitec-
(1800-1872)58. Finalmente, no artigo intitula- tura. Curiosamente, a Escultura olha para a
do Reliquias da Arte Portuguesa no Districto Pintura, como que significando a sua proxi-
de Coimbra59, faz-se a defesa do patrimnio midade artstica e est direita desta. Atrs
artstico dessa regio e do pas em geral. da Escultura, surge uma esttua feminina e
vrios vasos esculpidos, que se encontram
Como nos ltimos nmeros do peridico ao seu lado. A Arquitectura, por sua vez,
que anteriormente descrevemos, o Jornal est frente de um capitel, de uma coluna
de Bellas-Artes apresenta, no fim de cada e de vrios ornatos arquitectnicos, que se
nmero, uma Chronica Mensal e um Noti- vislumbram sua esquerda.
ciario sobre exposies em Lisboa, Porto e
at em Paris; obras de artistas que estavam Toda esta composio alegrica, das trs fi-
a ser realizadas; concursos para professores lhas do Desenho a serem coroadas por figu-
nas Belas-Artes; lbuns de fotografias; not- ras que se assemelham a deusas clssicas e
cias de teatro e msica, de lanamento de Vnus de Milo, encontra-se dentro de uma
livros e at da inaugurao de um estabele- moldura circular, com hera na parte supe-
cimento fotogrfico em Lisboa. rior, exibindo, ao centro, a legenda Jornal

<<
de Bellas-Artes. Em baixo, numa base arqui-
tectnica sobre duas consolas, encontra-se
a data da fundao deste peridico.

Uma anlise formal ao Jornal de Bellas-Artes


revela 128 pginas e 58 gravuras (17 hors-
-texte e 41 pequenas). Uma outra constata-
o imediata a de que nesta publicao
peridica proliferam as imagens no meio do
texto, tambm este a duas colunas. A anima-
o grfica , por isso, muito maior que no
Jornal das Bellas-Artes. As letras so acom-
panhadas, muitas vezes, por imagens e tam-
bm elas dialogam e estabelecem vrias re-
laes com a mancha de texto, que assim se
dinamiza a cada instante e se torna imprevis-
ta. Este aspecto absolutamente original e
no se observa em publicaes anteriores.
Jornal de Bellas-Artes, 1857
De facto, cada nmero inicia-se com uma
composio que desenha uma letra fanta-
sista quase sempre com impacto visual e
que corta a esttica coluna de texto61. No
fim de cada nmero, tambm surgem com-
posies grficas ou pequenos desenhos.
Alm dos hors-texte, das obras mais im-
portantes da gerao romntica, como, por
exemplo, de Anunciao, Metrass, Cristino,
Bastos, Jos Rodrigues, Patrcio, Marques
Pereira e D. Fernando II (1816-1885), quase
sempre acompanhadas de textos e de poe-
sias, so muito interessantes e variadas as
pequenas composies dentro da mancha
grfica. Essas imagens podem ser unica-
mente ilustraes de textos ou de poesias,
mas igualmente letras, paisagens, flores e
figuras femininas. Sobretudo estas ltimas,
desenhadas por Francisco Metrass, lem-
bram inequivocamente a Grcia e a Antigui-
dade Clssica, num contexto que tambm Jornal de Bellas-Artes, Abril 1857

EDUARDO DUARTE 263


profundamente romntico pela paisagem linha que divide as duas colunas. Por uma
volta. Partindo do seu clebre Nu de costas vez, uma gravura, ao centro, chega mesmo
(1855), este pintor voltou ao tema e colocou a reduzir cada uma das colunas66.
pequenas figuras sobre linhas imaginrias,
como que suspensas no texto e a voarem62 Concluso
frente de plantas semelhantes a cascatas Num pas habitualmente pouco dado ao
de gua63. Literalmente, algumas das figu- universo das artes plsticas, o simples fac-
ras de Metrass pairam por entre as palavras. to de alguns autores pensarem em jornais
A ltima imagem do Jornal de Bellas-Artes dedicados s Belas-Artes era, por si s, um
como que se despede de ns, numa dia- feito notvel. Tambm a precocidade, a
gonal ascendente, fugindo do texto, em di- qualidade e o arrojo grficos devem ser va-
reco ao espao em branco da pgina e lorizados nas duas publicaes, principal-
CONVOCARTE N.1 | ESTUDOS DE HISTORIOGRAFIA E CRTICA DE ARTE PORTUGUESA

da nossa imaginao... Com um manto por mente no Jornal de Bellas-Artes. Convm


cima do corpo nu, a figura parece estar de sublinhar ainda que os desenhadores das
partida do peridico. Uma das composi- gravuras no eram quaisquer ineptos ar-
es mais complexas, com vrias figuras fe- tistas, gravadores ou tipgrafos, mas toda
mininas, quais ninfas numa floresta, chegou uma gerao de pintores e de escultores
a ser repetida64. que se fizeram representar no quadro Cinco
Artistas em Sintra. Se esta tela o manifes-
O Jornal de Bellas-Artes representa, deste to plstico da gerao romntica, o Jornal
modo, um grande avano em relao ao an- de Bellas-Artes , inequivocamente, o seu
terior jornal, em termos grficos e na impor- manifesto e testemunho grfico. No pode-
tncia que a imagem comeou a revelar. Se mos, portanto, estar de acordo com a crti-
os hors-texte so em nmero semelhante (16 ca ligeira e injusta de que o resultado no
e 17, respectivamente), o nmero de gravu- foi brilhante67. Alis, se dvidas existissem,
ras pequenas subiu bastante (de 16 para 41). peridicos posteriores, como Artes e Le-
tras (1872-1875), O Ocidente (1878-1915),
Em suma, podemos afirmar que foi com o A Arte (1879-1881) continuaram a usar e a
Jornal de Bellas-Artes que as imagens co- explorar a imagem, mas apenas trinta, quin-
mearam a passear por entre as palavras, ze anos, respectivamente, depois dos dois
principalmente com as notveis gravuras peridicos analisados.
desenhadas por Metrass. Outra questo
grfica que pensamos ser importante o Recorde-se, ainda, que em relao ao ante-
facto de o Jornal de Bellas-Artes ter mais rior O Panorama (1837-1868), o Jornal das
espao em branco nas pginas que o ante- Bellas-Artes e o Jornal de Bellas-Artes apre-
rior Jornal das Bellas-Artes. Alis, o tamanho sentavam uma componente grfica e uma
dos peridicos tambm vai aumentando65. sistematizao ao nvel da imagem muito
Deste modo, as pequenas gravuras podem superior ao clebre peridico publicado
surgir no incio das colunas, no fim ou mes- pela Sociedade Propagadora dos Conhe-
mo no meio das pginas, interrompendo a cimentos teis. De facto, a qualidade das

<<
imagens de O Panorama era, por vezes, me- esforadas gravuras, passando pelo Jornal
docre e estas ocupavam invariavelmente das Bellas-Artes, no qual estas comeam
metade da pgina (com mancha de texto a ter um maior protagonismo at ao gra-
tambm a duas colunas) ou hors-texte. ficamente surpreendente Jornal de Belas
Artes, observamos que as imagens pare-
Mesmo um jornal dedicado s Belas-Ar- cem autonomizar-se no peridico e dialo-
tes francesas e internacionais, como a Ga- gar, cada vez mais, com a mancha de texto,
zette des Beaux-Arts. Courrier Europen de ganhando, desta forma, vida prpria. Nas
lArt et de la Curiosit, fundada em 1859 por Belas-Artes e nos seus jornais a imagem
Charles Blanc (1813-1882)68, no tem a qua- comeava a ter tanta ou mais importncia
lidade grfica do Jornal de Bellas-Artes. O que o texto.
peridico francs, a uma coluna de texto, os-
tenta gravuras hors-texte e outras inseridas
na mancha do texto. Como seria de esperar,
a maior parte das suas gravuras tem grande
qualidade formal e tcnica. Contudo, talvez
o que mais surpreenda neste peridico fran-
cs a quase total subordinao das ima-
gens ao texto, que graficamente muito
denso. A Gazette des Beau-Arts um enor-
me livro, exibindo muito pontualmente algu-
mas imagens e letras iniciais trabalhadas.

Os trs jornais com a designao de Belas-


-Artes que marcam o panorama editorial
portugus do sculo XIX so interessan-
tes casos de estudo. No apenas ao nvel
dos seus textos num quadro conceptual
em que se pretendia apresentar e estudar
a histria da arte nacional e do estrangeiro,
mas igualmente pela defesa do patrimnio
artstico portugus.

Tambm as questes ligadas ao design de


comunicao nestes peridicos revelam
uma cada vez maior presena de gravuras
que so fundamentais como ilustrao de
peas artsticas, antigas ou contempor-
neas, e das narrativas literrias e poticas.
Da Mnmosine Lusitana, com poucas mas

EDUARDO DUARTE 265


Referncias
XIX. Lisboa: Biblioteca Nacional, 13
Jornal de Bellas-Artes ou
DUARTE, Eduardo - Desenho 2002. Vol. II. Mnmosine Lusitana. Redaco
romntico portugus. Cinco SOARES, Ernesto - Evoluo Patritica, n. 1 (1816), p. 211.
artistas desenham em Sintra. da Gravura de Madeira em So destacados, como obras do
Lisboa: [s.n.], 2006. Tese de Portugal. Sculos XV a XIX. Lisboa: escultor Manuel Pereira, o clebre
Doutoramento em Cincias da Publicaes Culturais da Cmara S. Bruno na Rua de Alcal, em
Arte na Faculdade de Belas-Artes Municipal de Lisboa, 1951. Madrid, que Filippe II mandava
de Lisboa da Universidade de SOARES, Ernesto - Histria da ao seu cocheiro, que andasse
Lisboa. Gravura Artstica em Portugal. muito devagar, quando por alli
Disponvel em: http://repositorio. Nova Edio. Lisboa: Livraria passava, para ter mais tempo de a
ul.pt/bitstream/10451/8277/4/ SamCarlos, 1971. contemplar, e admirar, e um Cristo
ULFBA_TES%20250_VOL.%202.pdf que, segundo se dizia, estava na
CONVOCARTE N.1 | ESTUDOS DE HISTORIOGRAFIA E CRTICA DE ARTE PORTUGUESA

FRANA, Jos-Augusto - A Arte Notas Igreja de S. Domingos de Benfica.


em Portugal no Sculo XIX. 3. ed. No fim da vida, Manuel Pereira,
Venda Nova: Bertrand Editora, 1
HOLANDA, Francisco - Dilogos j cego, pelo tacto, emendava as
1990. Vol. I. em Roma. Lisboa: Livros Horizonte, obras dos seus discpulos.
HOLANDA, Francisco - Dilogos 1984, p. 31. 14
MACHADO, Cyrillo Volkmar -
em Roma. Lisboa: Livros 2
LIMA, Henrique de Campos Colleco de Memorias, relativas
Horizonte, 1984. Ferreira Lima - Joaquim s Vidas dos Pintores, e Escultores,
Jornal das Bellas-Artes (1843- Machado de Castro. Escultor Architetos, e Gravadores
1846 e 1848). Conimbricense. Notcia biogrfica Portugueses, e dos Estrangeiros,
Jornal de Bellas-Artes (1857- e compilao dos seus escritos que estivero em Portugal. Lisboa:
1858). dispersos. Coimbra: Imprensa da Imp. de Victorino Rodrigues da
Jornal de Bellas-Artes ou Universidade, 1925, p. 322. Silva, 1823.
Mnmosine Lusitana. Redaco 3
Os Lusadas, Canto V, 92-98. 15
SOARES, Ernesto - Histria da
Patritica (1816-1817). 4
Ibid., Canto V, 97. Gravura Artstica em Portugal.
LIMA, Henrique de Campos 5
Jornal de Bellas-Artes ou Lisboa: Livraria SamCarlos, 1971,
Ferreira Lima - Joaquim Mnmosine Lusitana. Redaco vol. I, pp. 284-285. Antnio Manuel
Machado de Castro. Escultor Patritica. Lisboa: Na Impresso da Fonseca assina: Fonca F.o e
Conimbricense. Notcia biogrfica Rgia, n. 1 (1816), pp. 3-4. Fonca Filho. Antnio Manuel da
e compilao dos seus escritos 6
Ibid., p. 5. Fonseca era filho de Joo Toms
dispersos. Coimbra: Imprensa da 7
Ibid., pp. 27-33. da Fonseca (1754-1835).
Universidade, 1925. 8
Ibid., pp. 80-85. 16
Jornal de Bellas-Artes ou
O Panorama: jornal litterrio 9
Ibid., pp. 207-211. Mnmosine Lusitana. Redaco
e instructivo da Sociedade 10
Ibid., p. 208. Patritica, n. I (1816), pp. 279-282.
Propagadora dos Conhecimentos 11
Ibid. O moinho foi mandado executar
teis (1837-1868). 12
Ibid. MURPHY, James - Plans, por D. Jos Antnio de Meneses
RAFAEL, Gina Guedes ; SANTOS, Elevations, Sections and Views of e Sousa, principal da Santa Cria
Manuela (Org. e Coord.) - Jornais the Church of Batalha. London: I. & Patriarcal e governador do Reino.
e Revistas Portuguesas do Sculo J. Taylor, 1795. Segundo o texto, o moinho era

<<
utilissimo nas Provncias faltas 22
Este ltimo tomo surge no I, n. VI (1844), p. 83. Ambas as
de agua e fartas de trigo, como original como tomo I, mas poder gravuras no esto assinadas, mas
no Alemtjo (p. 281). O modelo tratar-se de uma gralha, pois devem ser da parceria Bordalo
esteve na Casa do Risco das Obras deveria ser tomo II. Pinheiro e Baptista Coelho.
Pblicas e fez uma demonstrao 23
SOARES, Ernesto - Evoluo 33
Jornal das Bellas-Artes, tomo I,
pblica em Alcntara e foi da Gravura de Madeira em n. III (Dez. 1843), p. 43.
remetido para o Rio de Janeiro Portugal. Sculos XV a XIX. Lisboa: 34
Jornal das Bellas-Artes, tomo I
para ser apresentado a D. Joo Publicaes Culturais da Cmara [sic.] tomo II, n. I (1846), p. 1.
VI (pp. 281-282). A gravura deste Municipal de Lisboa, 1951, p. 35
Jornal das Bellas-Artes, tomo I,
moinho foi copiada por Cavro e 43. Jos Maria Baptista Coelho n. II (Nov. 1843), p. 33.
gravada por Antnio Manuel da foi um laborioso gravador em 36
Jornal das Bellas-Artes, tomo I
Fonseca. madeira com grandes qualidades, [sic.] tomo II, n. I (1846), p. 2.
17
Jornal de Bellas-Artes ou que trabalhou em parceria com 37
Jornal das Bellas-Artes, tomo I
Mnmosine Lusitana. Redaco Bordalo Pinheiro no Panorama e na [sic.], n. II, Segunda Srie (1848),
Patritica, n. I, Segundo Volume Ilustrao Luso-Brasileira. p. 17.
(1817), pp. 374-378. As duas 24
O ttulo deve ter sido desenhado 38
Jornal das Bellas-Artes, tomo I,
mquinas foram inventadas por Mr. por Manuel Maria Bordalo Pinheiro, n. VI (1844), pp. 87-88.
T. Rustall de Purbrockheath, perto que, como j referimos, era um dos 39
Jornal das Bellas-Artes, tomo I,
de Portsmouth, tendo recebido da editores do jornal e um incansvel n. III (Dez. 1843), pp. 43-44.
Sociedade das Artes um prmio de gravador e ilustrador em vrios 40
Ibid., p. 44.
40 guinus. (p. 374). jornais e revistas. 41
Jornal das Bellas-Artes, tomo I,
18
Jornal das Bellas-Artes, tomo I, 25
O Jornal das Bellas-Artes tem, na n. IV (1844), pp. 55-66.
n. I (Out. 1943), Introduo, pp. sua 1. srie, 94 pginas (de 1 a 94) 42
No deixa de ser interessante
1-2. e, na segunda, 24 (da p. 1 24). a coincidncia de se revelar o
19
Ibid., p. final deste nmero. 26
Jornal das Bellas-Artes, tomo I, quadro de Antnio Manuel da
20
A assinatura por 3 meses era n. I (Out. 1943), Introduo, p. 2. Fonseca, Eneias salvando seu pai
de 1.200 ris; seis meses, 2.160; 27
RACZYNSKI, Comte A. Les Arts Anquises do incndio de Tria
um ano, 4.200 ris; avulso, 440. en Portugal. Paris: Jules Renouard (actualmente no Palcio Nacional
Subscrevia-se na rua do Arco do et Cie, Libraires-diteurs, 1846 e de Mafra), numa litografia hors-
Bandeira, n. 59, 2. andar. Era Dictionnaire Historico-Artistique du texte de Pedro Augusto Guglielmi
vendido na Rua Augusta, n. 1, Portugal. Paris: Jules Renouard et (ca. 1837-1852), e do seu filho,
120 e 195; Rua do Ouro, n. 62 C , Libraires-diteurs, 1847.
ie
Antnio Toms, numa gravura
e 93; Chiado, n. 6; Calada dos 28
Jornal das Bellas-Artes, tomo I, linear no assinada, mas que deve
Paulistas, n. 54; Rua da Esperana, n. II (Nov. 1943), pp. 20-27. ser, com toda a certeza, do mesmo
n. 150. Vendia-se no Porto (na 29
Ibid., pp. 28-32. Toms da Fonseca. Quanto ao
Loja de Novaes) e em Coimbra (na 30
Jornal das Bellas-Artes, tomo relevo de Cerqueira, foi desenhado
Imprensa da Universidade). I, n. I (Out. 1943), p. final deste por Toms da Anunciao,
21
Jornal das Bellas-Artes, tomo nmero. supervisionado por Antnio
I, n. I (Out. 1943), p. final deste 31
Ibid., p. 10. Manuel da Fonseca e gravado por
nmero 32
Jornal das Bellas-Artes, tomo Antnio Toms da Fonseca.

EDUARDO DUARTE 267


43
Jornal das Bellas-Artes, tomo I 50
Ibid., p. 5. 58
Jornal de Bellas Artes, n. 2, Fev.
[sic.], n. I, Segunda Srie (1848), 51
O prprio Raczynski confessa (1857), pp. 6-8; n. 3, Mar. (1857),
p. 6. Neste mesmo nmero (p. 8), que teve para os seus livros sobre a pp. 1-3; n. 4, Abr. (1857), pp. 4-6;
escreve-se que o lbum do Jornal arte em Portugal o precioso auxlio n. 5, Mai. (1857), pp. 2-3; n. 6, Jun.
s deveria incluir [] cousas do visconde de Juromenha. (1857), pp. 5-7; n. 7 (1858), pp.
novas, ou interessantes, e estas 52
Jornal de Bellas Artes, n. 1, Jan. 11-13; n. 8 (1858), pp. 10-14. Jos
consignadas com simplicidade e (1857), p. 5. da Costa Sequeira, sobrinho de
conciso []. 53
Ibid., p. 6. O visconde de Domingos Sequeira, foi professor
44
Jornal das Bellas-Artes, tomo I Juromenha revela ao longo de arquitectura na Academia de
[sic.], n. III, Segunda Srie (1848), do Jornal de Bellas-Artes uma Belas-Artes de Lisboa e autor de
p. 24. Descripo dos quadros remetidos vrias obras tericas.
45
Francisco de Assis Rodrigues pelo gravador francez Joo 59
Jornal de Bellas Artes, n. 4, Abr.
CONVOCARTE N.1 | ESTUDOS DE HISTORIOGRAFIA E CRTICA DE ARTE PORTUGUESA

nunca identificado no artigo. Mariette mandou a el-rey D. Joo V. (1857), pp. 7-9, da autoria de J. P.
46
Jornal das Bellas-Artes, tomo I 54
Castilho, alm de textos Fernandes Toms Pipa
[sic.], n. III, Segunda Srie (1848), literrios e poemas, escreve uma 60
SOARES, Ernesto - Evoluo da
p. 24. O resto do artigo um interessante Carta dum poeta a um Gravura de Madeira em Portugal.
pouco confuso nas referncias esculptor, Jornal de Bellas Artes, n. Sculos XV a XIX, pp. 54-55.
esttica e histria da literatura 6, Jun. (1857), pp. 2-5 e Fundao Joo Pedroso Gomes da Silva foi
portuguesa, italiana, francesa (da de um Campo Elysio, Jornal de pintor, gravador e professor de
poca de Lus XIV). Bellas Artes, n. 8 (1858), pp. 14-16. gravura na Escola de Belas-Artes
47
No primeiro ano (1857), foram Nestes dois textos, o escritor de Lisboa. Colaborou em vrios
publicados 6 nmeros (de Janeiro defendia um cemitrio em Lisboa peridicos e fez o clebre lbum
a Junho) e, no segundo ano dedicado aos portugueses ilustres A Gravura de Madeira em Portugal
(1858), apenas dois nmeros (sem da literatura, com esculturas. (1872 e 1876).
indicao dos meses). 55
Qual o fim da Arte? Da autoria 61
A composio do n. 1, que
48
Jornal de Bellas Artes, n. 1, Jan. de F. Sequeira Barreto, Jornal de desenha a letra E, formada
(1857), pp. 1-3. Jos Eduardo de Bellas Artes, n. 1, Jan. (1857), pp. por um homem em cima de um
Magalhes Coutinho foi director e 7-8; n. 2, Fev. (1857), pp. 8-10; n. burro, estando por baixo uma
lente da Escola Mdico-Cirrgica 4, Abr. (1857), pp. 12-13. figura de animal fantstico e, do
de Lisboa, primeiro mdico da Real 56
Surgiram as biografias artsticas lado esquerdo, figuras femininas
Cmara, obstetra, director da Real de Joo Pedro Monteiro (1823/26- a pintarem uma grande tela; est
Biblioteca da Ajuda, membro do 1853), Jornal de Bellas Artes, n. assinada Colao, devendo ser
Conselho Superior de Instruo 2, Fev. (1857), pp. 5-6 e de Lus Jos Daniel Colao, pai do pintor
Pblica e deputado, entre outros Canina, Jornal de Bellas Artes, n. e azulejista Jorge Colao (1868-
cargos da maior relevncia. Pelo 3, Mar. (1857), pp. 13-14, ambas de 1942). O mesmo Jos Daniel
texto de apresentao, assinado, Joaquim Antnio Marques. Colao escreve a Viagem de sua
Magalhes Coutinho dever ter 57
Jornal de Bellas Artes, n. 1, Jan. majestade el-rei D. Fernando a
sido um dos directores deste (1857), pp. 8-9; n. 2, Fev. (1857), Tanger, Jornal de Bellas Artes, n.
jornal. p. 1; n. 3, Mar. (1857), pp. 6-7; n. 5, Mai. (1857), pp. 1-2; n. 7 (1858),
49
Ibid., p. 1. 4, Abr. (1857), pp. 1-4. pp. 2-6; n. 8 (1858), pp. 1-4. Este

<<
texto est incompleto, pois no Jornal das Bellas-Artes, 28 cm e o
ltimo nmero est a indicao de Jornal de Bellas-Artes, 31 cm, Vd.
que continuava. RAFAEL, Gina Guedes ; SANTOS,
62
As pequenas figuras nuas de Manuela (Org. e Coord.) - Jornais
Metrass surgem numa grande e Revistas Portuguesas do Sculo
composio, suspensas no XIX. Lisboa: Biblioteca Nacional,
arvoredo, formando um C, na 2002, vol II, pp. 23, 28-29.
primeira pgina (n. 4, Abr. 1857, 66
Jornal de Bellas Artes, n. 8
p. 1) e repetida numa outra (1858), p. 9.
pgina (n. 6, Jun. 1857, p. 5). 67
FRANA, Jos-Augusto - A Arte
Tambm merece destaque a em Portugal no Sculo XIX. 3. ed.
composio de Leda e o Cisne Venda Nova: Bertrand Editora,
(n. 3, Mar. 1857, p. 6) e outras 1990, vol. I, p. 406.
duas figuras a voarem com um 68
Charles Blanc foi historiador,
grande manto sobre o seu corpo crtico de arte, gravador e director
nu (n. 1, Jan. 1857, p. 15), esta da cole des Beaux-Arts. Entre
com um morcego a voar perto de a sua numerosa bibliografia
si, e a ltima figura do peridico destaca-se o conhecido Grammaire
(n. 8, 1858, p. 16). des Arts du Dessin. Architecture,
De Metrass so ainda dois sculpture, peinture: jardins,
desenhos de meninos: um a gravure en pierres fines, gravure
pintar uma grande tela (n. 2, Fev. en mdailles... (1867) que teve
1857, p. 10) e outros dois a voar, vrias edies nos sculos XIX e
um deles com asas, segurando XX (1870, 1876, 1880, 1881, 1888,
uma bandeira com a palavra: Fim 1889, 1970, 1991, 2000 e ainda
(n. 2, Fev. 1857, p. 16). tradues em ingls e castelhano).
Tambm Victor Bastos utilizou O livro teve grande projeco
pequenas figuras femininas, na Europa, surgindo ainda hoje,
junto de densa vegetao na com alguma frequncia, nos
composio da primeira pgina do alfarrabistas portugueses.
n. 2, Fev. 1857.
63
DUARTE, Eduardo - Desenho
romntico portugus. Cinco artistas
desenham em Sintra. Lisboa: [s.n.],
2006, vol. II, p. 550.
64
Jornal de Bellas Artes, n. 4, Abr.
(1857), p. 1; n. 6, Jun. (1857), p. 5.
65
O Jornal de Bellas-Artes ou
Mnmosine Lusitana. Redaco
Patritica tem 19 cm de altura; o

EDUARDO DUARTE 269


A Crtica de Arte Portuguesa na Dcada
do Silncio (Estudos para a Histria da
Crtica de Arte na Dcada de 1950)1
por Fernando Rosa Dias

Professor Auxiliar de Cincias da Arte e do Patrimnio


na FBAUL, Investigador do CIEBA, Responsvel do 3.
Ciclo das Cincias da Arte e coordenador do Mestrado
CONVOCARTE N.1 | ESTUDOS DE HISTORIOGRAFIA E CRTICA DE ARTE PORTUGUESA

de Crtica, Curadoria e Teorias da Arte

En dfinissant quatre typologies de critiques dart


drivations de journalisme; entre le journalisme
et le professionnalisme; critiques comme hommes Uma das aflies da vida artstica portuguesa
de lettres (potes et crivains); et artistes comme a falta total de crtica de arte
critiques dart on prsentent un aperu de cette (Jos-Augusto Frana, 1958)
activit au Portugal, durant les annes 1950, avec
une attention ses protagonistes plus importants. J apresentada como a dcada do siln-
Le texte cherche comprendre le difficile passage cio2, os anos de 1950 foram um particular
de cette pratique dans les annes qui ont suivi parntesis cultural, entre as cises do anos
lembarras du Rgime dans le second aprs-guerre, 40, do neorealismo e do surrealismo, como
et la croise de diffrents mouvements artistiques, ainda dos primeiros projectos abstractos
mais en vue de le lancement dune revendication (emergentes da escola do Porto) e do mo-
de la professionnalisation de cette activit et la dernismo do Secretariado de Propaganda
formation dune dcennie dor de la critique dart au Nacional (SPN, entretanto SNI). A dcada
Portugal les 1960. estava na ressaca da euforia ideolgica do
neorealismo, esta vtima da censura, de per-
seguio e em crise esttica, mas ainda me-
mria; e do surrealismo, desde a pintura ex-
posta por Antnio Pedro e Antnio Dacosta
em 1940 na Casa Repe, ainda sem preten-
der fazer oposio ao regime, mas j sen-
do outra coisa em margem esttica, at ao
Grupo Surrealista formado em 1948, e que
expunha em 1949, para logo se cingir, mas
assumindo clara oposio ao regime. Mas

<<
sobrevivia ainda o modernismo do Secreta- uma prtica de histria da arte que o crti-
riado (SPN) de Antnio Ferro, colocado em co tambm assumiria em plural actividade.
1950 fora da orientao do Secretariado Sem autonomia especulativa nem densida-
que fora seu e que a si no saberia sobrevi- de filosfica, a teoria da arte portuguesa es-
ver, modernismo este que se descobria fora coava na crtica de arte e na prpria necessi-
do tempo e que hesitava numa renovao dade desta de ir definindo operativamente
para a qual no encontrava sada. entra- os seus conceitos. Mais do que orientadora
da, a dcada de 50 sofreu a afirmao do e programtica, a teoria era esclarecimen-
surrealismo em polmicas que sabiam ser to ou explicao pontual de uma prtica da
estticas, primeiro, mas logo depois tam- crtica de arte, cuja efemeridade e contin-
bm ideolgicas; para culminar no sucesso gncia dificultava um devido fundamento e
da abstraco, que afinal fora o seu deam- sistematizao.
bular e alicerar de razes em terreno dif-
cil por sementes que j tinham sido lana- Para apresentar a crtica de arte da dcada e
das na dcada anterior. Esta passagem da os seus principais protagonistas, propomos
euforia tica para a esttica foi outra par- a seguinte organizao, segundo tipologias
bola silenciosa da dcada, que se desviou dos profissionais da actividade:
da carga ideolgica dos significados sociais
para ir ao encontro de uma dimenso est- 1. Derivaes do jornalismo
tica que se refugiava no reconhecimento e
autonomia dos significantes. A assimilao 2. Entre o jornalismo e a profissionalizao
scio-cultural da abstraco foi a sua prin-
cipal histria. Tudo isso interessou, em inci- 3. Crticos homens de letras (poetas e
dncias e debates terico-crticos, com alte- escritores)
raes ao longo e na transio das dcadas
de 1950 e 1960. 4. Artistas como crticos de arte

Acompanhando um processo de profis- Se a necessidade e desejo de profissionali-


sionalizao da crtica de arte que se de- zao se comeava a proclamar, a verdade
sejou na dcada de 1960, uma teoria que que no havia mecanismos claros para essa
orientasse essa crtica tornava-se necess- profissionalizao do crtico de arte. No
ria. Contudo, ela foi-se construindo com a havendo cursos superiores de histria da
prpria actividade crtica, com as fragilida- arte, mas apenas cadeiras curriculares dos
des dai advindas, sem outro tratamento ou cursos de Histria (e s depois de reformas
aprofundamento terico com excepo aps a Revoluo de Abril de 1974 surgem
esforadas por parte de Mrio Dionsio num as variantes de histria da arte e os primei-
processo de maturao do neo-realismo, ros mestrados, anexados aos cursos da His-
ou mais tarde, da sociologia da arte de ma- tria) ou da Escola Superior de Belas Artes
triz francasteliana em Jos-Augusto Fran- (que tradicionalmente tinha uma compo-
a, mas que daria melhor entendimento a nentes terica centrada na histria da arte

FERNANDO ROSA DIAS 271


que concorreria ainda com as da variante de ela prpria legitimadora da actividade. Nes-
histria da arte, quando criadas), as tipolo- ta crtica jornalstica dominava a tendncia
gias indicadas definem as possibilidades do para o ecletismo, que tendia a hesitar pe-
tempo. A Esttica estava mais arredada, sem rante as manifestaes mais arrojadas de
interessar os cursos de Filosofia at pratica- modernidade no panorama artstico por-
mente ao final do sculo, onde comeou a tugus, o que distncia histrica tende a
crescer substancialmente. Estas duas vias, apresentar um sentido abonatrio na ava-
histria da arte e/ou esttica, que podiam liao dessas mesmas manifestaes ou a
servir de alicerces formao do crtico de ler nalguma crtica negativa a certas linhas
arte, s comeariam a ter possibilidade real modernistas o prprio arrojo destas (em
nos ltimos decnios do sculo XX. escala portuguesa), num desentendimento
que, apesar de tudo, se procurava descul-
CONVOCARTE N.1 | ESTUDOS DE HISTORIOGRAFIA E CRTICA DE ARTE PORTUGUESA

A desejada profissionalizao s iria acon- par nesse julgamento menos simptico.


tecer com apoio na criao da AICA e aps
resoluo de atvico impasse que retarda- A partir da boa formao humanstica que
ra a seco portuguesa. A essa importante tinham muitos jornalistas, e por necessida-
renovao da seco portuguesa da AICA des de preencher de modo regular as crni-
dedicaremos prximo ensaio. Mas, entre as cas crticas de arte, houve vrios que tiveram
possibilidades da dcada do silncio e uma actividade mais ou menos constante e
essa renovao, definia-se, para a historia mais ou menos especializada de crtico de
da cultura portuguesa, os tempos de ouro arte. Com alguma regularidade refiram-se
da crtica de arte em Portugal, que seria cer- os exemplos de Lus Teixeira (1904-1978)6
tamente os 60 e, em parte, os 70. Nos anos no Dirio de Notcias, Julio Quintinha
80 da continuidade era j mudana e crise (1886-1968)7 na Repblica ou, um pouco
nascendo a o plano inclinado de uma crise mais tarde, Artur Portela Filho (n.1937) no
geral na crtica de arte que, como em qua- Dirio de Lisboa8.
se todas as crises, talvez seja uma redefini-
o, com outros desafios de esclarecimen- Assumindo uma clara dimenso jornalstica,
to para o presente. sublinhe-se Quirino Teixeira (n.1933) que se
dedicou a estudos e reportagens de divul-
1. Derivaes do jornalismo gao artstica, tanto em jornais portugueses
Para a prtica de crtica de arte dos peri- como espanhis9, centrando-se mais na re-
dicos dos anos de 1950, sobretudo nos portagem com entrevista, no encontro com
jornais, deu-se vasta continuidade e at artistas plsticos (embora no s?). Evitando
consistncia tradio dos jornalistas de o julgamento do crtico de arte, acabava por
boa vontade3 ou reprteres de arte4, tal dar mais justia a uma actividade de jornalis-
como era referido em 1947 na constatao ta do que de crtico. Nos finais dos anos de
de uma ausncia de profissionalismo5, al- 1950 colaborou sobretudo no Dirio da Ma-
guns firmados atravs de uma experincia nh. Mais tarde dirigiu revistas de turismo e
assente numa regularidade que se tornava cultura (Gazeta de Artes e Artes, 1988).

<<
2. Entre o jornalismo e a (o Prmio Antnio Enes) do SPN com a
profissionalizao obra Os Voronoffs da Democracia. Forma-
Fernando de Pamplona (1909-1999)10, no do em Filologia Romnica, aprofundaria
Dirio da Manh e nos microfones da Emis- os seus estudos sobre histria e crtica de
sora Nacional dominou a dcada de 1950 Arte, publicando vrias obras, e nesse m-
com grande regularidade, acompanhando bito obtinha o Prmio Jos de Figueiredo
quase todas as exposies de artes visuais pela Academia Nacional das Belas-Artes,
de Lisboa, e depois de outra relevncia est- nos anos de 1943, 1954 e 1983, o que lhe
tico-ideolgica prpria ao regime que assu- daria um decisivo prestgio nacional.
mira nos anos 40, desenvolvia um bem mais
tolerante e generoso ecletismo nos anos 50, Fernando de Pamplona foi uma das vozes
numa crtica que acabava mais por divulgar que nos anos 40 mais defendeu uma via
que crivar. Depois de um rigor ideolgi- austera para uma modernidade do regi-
co de separao de guas, caia numa que me, dentro de uma estilizao que tinha em
tudo parecia aceitar. Apesar deste processo Eduardo Malta um dos nomes que mais elo-
de quase indiferenciao e de estar atento giava. E se houve uma teoria esttica mo-
s expresses modernas que se iam expon- dernista e fascista do Estado Novo de carc-
do, no deixou de lhe enjeitar os arrojos, so- ter reacionria e at contrria de Antnio
bretudo no mbito da abstraco. Sendo o Ferro, um modernismo austero, de regres-
crtico regular do jornal mais porta-voz do so ordem e de recusa da vanguarda, essa
Estado Novo, foi o crtico que mais reagiu teoria teve nas pginas de Rumos da Arte
negativamente s Exposies Gerais so- Portuguesa (1944) de Fernando de Pamplo-
bretudo as Segundas Gerais em 1947, que na dos seus momentos mais marcantes11.
foi um ponto agudo de um gesto de recu-
sa por parte da actividade crtica de Fernan- Neste impressionante livro de esttica fas-
do de Pamplona, tal como foi dos mais vio- cista, o crtico defendia o que devia ser a
lentos crtico das exposies surrealistas de arte moderna do seu tempo. Para tal atacava
1940 e 1949. Renitente na recepo de mo- o desenraizamento defendendo uma tra-
vimentos mais modernos, como o surrealis- dio nacional, na necessidade de comedir
mo e a abstraco, foi ao longo dos anos 50 as referncias cosmopolitas com um equil-
mais tolerante e, por isso, mais ecltico. Ra- brio entre o que internacional e nacional.
ramente falhava uma exposio de Lisboa No captulo IV fazia uma defesa da tradio,
nas suas regulares crnicas. como soma de qualidades: A arte dos de-
senraizados ser, como a sua vida, um eter-
Seria professor liceal do 2. Grupo (Por- no recomeo, um aflitivo tatear na sombra
tugus e Francs) do Ensino Tcnico, que (p.50), propondo no captulo seguinte uma
manteve em simultneo com a actividade articulao entre arte internacional e nacio-
que vinha tendo desde a juventude, de es- nal. No captulo VI acusava os novos br-
critor e jornalista. Em 1934 ganhava o pri- baros, afirmando: No estamos perante
meiro de vrios prmios de jornalismo mera manifestao de exotismo: achamo-

FERNANDO ROSA DIAS 273


-nos em presena dum facto mil vezes mais mostrando-se cada vez mais abrangente.
grave a proliferao, em plena Europa, Em 1954 comearia a lanar um Dicionrio
duma arte de orientais e de mulatos (). de Pintores e Escultores Portugueses ou que
Apenas registamos a sua inferioridade ma- trabalharam em Portugal, que teria cinco vo-
nifesta (salvo raras excepes) no domnio lumes e vrias edies. A obra vasta, em-
das artes plsticas e portanto a sua rotun- bora irregular na pertinncia das entradas e
da incompetncia para, nesse particular, na informao e hoje objecto interessante
darem lies aos europeus, que, atravs de para encontrar informao de artistas mais
mais de dois milnios, plasmaram obras pri- esquecidos pela historiografia da arte.
mas sem conta e sem par (pp.70-71),
Gustavo Matos Sequeira (1880-1962) teve
No captulo VII, atacava o anarquismo ( o tambm actividade regular na crtica de ar-
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fruto negro do individualismo), do impro- tes plsticas em O Sculo. Alm de jornalis-


viso e do individualismo, com as suas facili- ta, apresentou-se como historiador de arte
dades tcnicas, a sua sada da ordem e dos e autor dramtico, sendo considerado uma
evangelhos. Afirmava ainda que a pintura autoridade sobre a histria de Lisboa. No
abstracta era por definio um absurdo. chegando a concluir formao superior uni-
O surrealismo, que se manifestara pouco versitria, frequentou a Escola Politcnica
antes com a exposio de Antnio Pedro de Lisboa, o Instituto Industrial e o Curso
e Antnio Dacosta em finais de 1940, tam- Superior de Letras12.
bm era um dos movimentos mais visados:
(.): o culto fervoroso do actual: hoje O desejo de profissionalizao da crtica
tambm o herdeiro confesso do expres- de arte efectuava-se com uma base de his-
sionismo, do fauvismo. Do futurismo, do tria da arte, ao qual a estrutura acadmi-
cubismo de tdas as monstruosas heresias ca nacional no dava grande especialidade,
de ontem, j tombadas dos seus pedestais obrigando a exerccios autodidctas. Era
() Se as analisarmos uma a uma, no foi apenas uma aproximao ao que seria de-
por necrofilia, mas por as vermos renascer senvolvido nos finais da dcada de 1960,
() germes doentios de outras manifesta- com o papel de Jos-Augusto Frana e a re-
es inquietantes da actualidade, como o novao da seco da AICA portuguesa.
sobrealismo, directa consequncia das teo-
rias expressionistas combinadas com a psi- 3. Artistas como crticos de arte
canlise de Freud. Estas teorias podem Outra via de profissionalizao, nascida for-
mesmo apresentar-se como um confronto mao que se poderia ter no mbito das ar-
ao prprio Antnio Ferro, e ao modo como tes, por exemplo com a componente teri-
este deixava certas vias estticas integrarem ca de histria da arte que existia na Escola
as exposies de arte moderna do SPN. Ao Superior de Belas Artes (actual FBAUL),
longo dos anos 50, sobretudo na segunda dos prprios artistas como crticos, que vi-
metade, o crtico atenuava esta intransign- nha encontrando desde a dcada de 40 um
cia com os movimentos mais modernos, impressionante crescimento.

<<
Alguma actividade, por experincia prtica visuais, que seria uma das mais relevantes
e proximidade de investigao das artes vi- dos anos de 1940 e at ao seu falecimento
suais, era efectuada por artistas que se viam em 1959. Desde os anos 20 foi apresentan-
como que obrigados a desdobrar-se em do crnicas de crtica ou ensaios tericos e
crticos13 (o que levar a algum debate de histricos sobre arte portuguesa, em vrias
carcter mais deontolgico do que de com- revistas tais como Ilustrao, Revista Portu-
petncias nos anos 60), fornecendo um in- guesa, Seara Nova (anos 20), O Diabo (anos
diciamento profissional a explorar que, pelo 30) ou o Mundo Literrio (anos 40). No in-
menos, ultrapassava a mera e normalmente cio dos anos 40 publicava na revista Aven-
incua boa vontade jornalstica. Num meio tura um conjunto de artigos com o nome
cultural com pouca profissionalizao da Subsdios para a Histria da Arte Moder-
prtica crtica esta poderia ser uma das vias na em Portugal, que seria um dos primei-
paradigmticas de uma afirmao de com- ros trabalhos de sistematizao da histria
petncias e esse entendimento seria uma da arte moderna portuguesa. At finais da
das marcas dos anos de 1960. Assim, sur- dcada de 50, teria uma marcante activida-
gia uma linha de artistas plsticos e arqui- de de crtico de arte com as suas regulares
tectos que praticavam a actividade crtica notas de arte na revista Ocidente, passan-
com a melhor formao possvel de ento do depois a dedicar-se mais a uma activida-
em Portugal, assente nas escolas e prtica de de investigao histrica orientada em
de Belas-Artes. Alguns nomes pertenciam monografias de artistas plsticos portugue-
a outras prticas artsticas, mas com algum ses dos sculos XIX e XX. Foi ainda direc-
exerccio, mais ou menos profissional, nas tor do Museu de Arte Contempornea (do
artes plsticas. Apenas uma questo tica, Chiado) entre 1944 e 1959, no que se tem
implicada no facto de artistas plsticos es- considerado uma das melhores gestes
tarem a julgar outros artistas plsticos, per- culturais da histria deste Museu, enquan-
turbava esta orientao questo deontol- to de arte contempornea, e que s teria
gica que se acendeu vrias vezes, nos anos sido prejudicado por limitaes financeiras.
60, sendo de destacar a discusso em torno Mas no percurso de Diogo de Macedo, a
e no seio do Jri do Prmio GM67 ou em sua afirmao como historiador e crtico de
algumas opes dos crticos para as exposi- arte foi acompanhada pela desistncia do
es AICA-SNBA/72 e 74, sobretudo as de escultor. Significou, contudo, um primeiro
Rocha de Sousa. sentido para uma profissionalizao da ac-
tividade de crtico de arte.
Diogo de Macedo (1889-1959) foi um dos
primeiros e mais distintos casos de grande Dos contemporneos de Diogo de Mace-
considerao de um artista que exerceria a do, refira-se ainda Leito de Barros (1896-
prtica crtica. Escultor de formao, activo 1967), pintor, fotgrafo e cineasta que teve
nos anos de 1920 e 1930, que iria abando- prtica crtica em Ilustrao, O Sculo, e
nando no desenvolvimento de numa activi- mais tarde colaboraes em O Dia e Jor-
dade terica de crtico e ensasta de artes nal de Notcias14, ou Roberto Nobre (1903-

FERNANDO ROSA DIAS 275


1969), inicialmente pintor, depois terico e se total da sua produo artstica em finais
crtico de cinema que mantinha interesse dos anos 40, para praticamente se perder
nas artes plsticas, com actividade crtica na dcada seguinte, actividade que s reto-
em O Primeiro de Janeiro e com colabora- maria em finais da dcada de 1970. O seu
es em O Comrcio do Porto. Ligeiramen- discurso crtico era algo lacnico, com uma
te posterior, indique-se ainda o pintor Jos tendncia quase aforstica, parecendo que-
Jlio (1916-1963), que teria efmera activi- rer concentrar a expresso certeira relativa
dade de crtico em crnica de exposies exposio ou autor em causa, ou sobre a
no peridico Ler, reduzida na relativamente prpria arte, numa acuidade que foi elogia-
curta durao do semanrio (1953-1954). da por amigos que partilhavam com ele a
visita de exposies, como Jos-Augusto
O pintor Antnio Dacosta, heri da aven- Frana, Jlio Pomar ou Fernando Azevedo.
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tura surrealista de 1940 na Casa Repe com


Antnio Pedro, aps colaborao com tex- Por razes de doutrina esttico-ideolgica,
tos e ilustraes nos peridicos Aco, Va- sobretudo aps a sada do regime no se-
riante e Panorama (nesta faria alguma crtica gundo ps-Guerra, alguns artistas plsticos
de arte), teria nas pginas do Dirio Popu- ligados ao neo-realismo, tiveram grande
lar o seu primeiro trabalho regular de crtico necessidade de praticar a crtica, com orien-
de arte15. A sua primeira crnica crtica pu- taes doutrinais prprias.
blicada neste dirio vespertino saia a 27 de
janeiro de 1943; a 9 de abril de 1947 pas- A actividade crtica e intervencionista do
sou a efetuar crnicas a partir de Paris (para pintor Lima de Freitas (1927-1998) atra-
onde partia como uma bolsa de um ano, vessou dcadas e peridicos, em vrios
mas onde continuaria, ficando a morar em com regularidade, tais como tomo (des-
Frana o resto da vida); a ltima, para o Di- de 1951), Mundo Literrio (1952, neste caso
rio de Lisboa, ser a 16 de Agosto de 1950 mais pontual), Vrtice (desde 1953), Di-
rio Popular (cerca de 1972), Artes Plsticas
Comearia depois a colaborar no jornal bra- (1974) ou no suplemento Ao Km Zero (su-
sileiro O Estado de So Paulo, com crnicas plemento de Reconquista) (cerca de 1970),
culturais de Paris a partir de 1955 (a primei- alm de colaboraes dispersas em Seara
ra crnica seria a 27 de novembro de 1955; Nova, Arquitectura, Portucale, Jornal de No-
a ltima a 28 de novembro de 1980), fazen- tcias, Jornal Novo ou Sculo Ilustrado. Em
do parte de um crculo de colaboraes de finais dos anos 50, os seus textos seriam de
portugueses no jornal brasileiro que tinha particular violncia contra a abstraco, tor-
ainda os nomes dos amigos Adolfo Casais nando-o um dos mais activos crticos, em
Monteiro, Novais Teixeira ou Jos-Augus- desejo de querela aberta, com esta via est-
to Frana. Esta longa prtica de escrita de tica que exactamente se vinha dificilmente
crnicas crticas (entre 1943-1980) sobre impondo ao longo da dcada.
arte e cultura (no Dirio Popular e nO Esta-
do de So Paulo) levou interrupo qua-

<<
Assumindo-se como um pintor que nunca xo terica sobre o sentido da arte e das
acreditou na pintura pura, posicionando- suas prticas ticas e estticas, que j an-
-se na querela da forma e do contedo, tes trabalhava, mas agora com maior auto-
contra a arte abstracta16, Lima de Freitas nomia, como um ensaio paralelo de escla-
criticou e resistiu ao que chamou a falsa li- recimento e guia da sua prpria prtica. Na
berdade criadora dos puristas da forma e a fase neo-realista colaborou em vrios peri-
sua metafsica da forma, acusando a des- dicos, tais como A Tarde, no qual dirigiu a
confiana e o desprezo pelo tema que estes pgina cultural A Arte (1945), Mundo Lite-
viam como impuro17. Defendendo a profun- rrio (1946), Seara Nova (a partir de 1946),
didade do tema, para l da superficialidade Arquitectura Portuguesa (1952) ou Vrtice
do motivo prvio, como profuso inespe- (a partir de 1953). Por vezes os seus textos
rada de valores que surdamente coman- surgiam reproduzidos em peridicos do an-
dam a energia das formas18, encontrava tigo Ultramar, como foi o caso de Itinerrio
a a razo ltima da obra. Vendo na abs- de Loureno Marques (1948).
traco uma incomunicao vaidosa, onde
a forma se encerra na sua prpria interio- Pertencendo j ao panorama cultural entre
ridade, defendia que a arte era antes a as dcadas de 1950 e seguintes, Mrio de
formao de contedos emergindo em Oliveira (n.1916), arquitecto e pintor, teria
formas19. A liberdade procurada pela mo- actividade regular como crtico, sobretudo
dernidade, que levou ao extremo da liber- no Dirio Popular (1952-1961), depois no
dade de no ter tema, revelou-se no se- Dirio de Notcias (1965-1973) ou ainda em
gundo ps-Guerra de uma extremidade O Pas (1978). Faria parte da seco portu-
patolgica20: Os cultores do gratuito em guesa da AICA.
arte esquecem que a originalidade reside
na reestruturao dos temas, e no na cria- Fernando de Azevedo (1923-2002), pin-
o ex nihilo, fora dos temas21. Mais tarde, tor inicialmente ligado ao neo-realismo,
entre os anos 70 e 80, o pintor desenvolveu mas com uma obra desenvolvida no mbi-
o simbolismo do tema, reencontrando-lhe to do surrealismo portugus (desde cerca
uma produndidade abstracta por assimila- de 1948) na altura em que iniciava tambm
o de uma geometria sagrada, tendo para uma actividade de crtico de arte (desde
isso criado afinidades com teorias de An- cerca de 1947). Comeou por exercer uma
tnio Quadros (Poeta), Gilbert Durand e o actividade de crtico e ensasta em Unicr-
ltimo Almada Negreiros. nio, Mundo Literrio (1946-1947) e Horizon-
te, mas a sua interveno mais regular foi ao
O pintor Jlio Pomar (n.1926) teve assinal- longo das dcadas de 1960 e seguintes, na
vel actividade crtica enquanto enquadrado colaborao com as revistas da FCG, Col-
na esttica neo-realista, depois enfraqueci- quio e Colquio Artes. Alm deste exerccio
da com a crise desta orientao esttica na crtico em peridicos, teve uma vasta cola-
segunda metade dos anos de 1950. Passa- borao em textos de apresentao para ca-
va ento a centrar-se no texto como refle- tlogos de exposies em diferentes gale-

FERNANDO ROSA DIAS 277


rias ou, sobretudo, da FCG e da SNBA. Dele mente, acabava por se estender articulan-
diria Jos-Augusto Frana em homenagem do vrios tipos de manifestaes artsticas e
pstuma: () podia ser o melhor crtico culturais na primeira metade do sculo XX.
de arte da nossa gerao, se quisesse s-lo Da experincia pontual de Fernando Pessoa
em continuidade e profisso22. E compara- com uma crtica a uma exposio de Alma-
va ao caso de Antnio Dacosta, ambos seus da Negreiros, maior interveno dos teri-
amigos, e ambos com essa sensibilidade cos e escritores presencistas25, ficou alguma
inteligente e com inteligncia sensvel23. tradio atenta arte moderna portuguesa
com continuidades para a segunda metade
A actividade de Fernando Azevedo como do sculo.
crtico crescia na dcada de 60, devido ao
seu envolvimento com o Servio de Expo- Nos anos 30 e 40, a gerao presencista ti-
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sies da Fundao Calouste Gulbenkian e nha tido uma marcante aco e teorizao
com a revista Colquio, com notrio preju- da actividade da crtica, centrada na literatu-
zo da sua produo artstica. Envolvia-se as- ra, mas com abordagens no mbito do cine-
sim com as alteraes e dinmicas trazidas ma ou das artes plsticas, sobretudo, Jos
com os anos 60, em grande parte derivadas Rgio, Joo Gaspar Simes e Casais Mon-
do aparecimento da FCG. Outros nomes de teiro. Nas pginas da Presena, foi marcante
artistas plsticos com regular prtica crtica a defesa da 1 Exposio do Independen-
surgiam nesta dcada de 60, dando conti- tes de 193026. Joo Gaspar Simes tambm
nuidade a esta linha, caso de Jlio Giraldes deixaria um dos primeiros textos a debater
(n.1923), Rocha de Sousa ou Eurico Gonal- a questo da abstraco, a propsito de ex-
ves, que deixaremos para outro ensaio. posio de Vieira da Silva27.

4. Crticos homens de letras No incio dos anos 40, o escritor Carlos


(poetas e escritores) Queiroz (1907-1949)28 deixaria um ensaio
Outra linha tradicional na actividade de cr- de sntese da histria da Arte Moderna por-
ticos de arte surgia da prtica da escrita de tuguesa que fazia das primeiras resenhas
nomes da literatura, ou ainda por formao da histria da arte moderna portuguesa29,
variada no domnio das cincias sociais e tal como no mbito da Exposio de Ilus-
humanas, que pareciam seguir as origens tradores Modernos no SPN, faria uma breve
do sculo XVIII da actividade de crtico de histria do desenho moderno30. Faria vrias
arte, enquanto mediadores de uma prtica crnicas de crticas de arte nos primeiros
especializada a um pblico annimo e no tempos do Dirio Popular ou, ao longo da
especializado (alguns no deixavam de se dcada, na Panorama.
apresentar como jornalistas)24. Esta proxi-
midade nas cincias humanas flectia uma Mais recentemente, a aparecer em finais da
actividade que j no era propriamente de dcada de 1950, temos o exemplo de Fer-
jornalista, mas de cronista, como base da nando Guedes (n.1929)31, poeta e crtico
actividade de crtico de arte que, normal- de arte activo entre as dcadas de 1950 e

<<
1960. Tendo sido director do Tempo Pre- beiro), tendo depois escrito o romance An-
sente entre 1959 e 1962, e crtico regular jo-Demnio, os livros e novelas Filhos do
de artes plsticas do Dirio da Manh, teve Diabo (prmio Fialho de Almeida) e Filhos
ainda colaborao de carcter terico-crti- de Deus. Teve representadas as peas Ca-
co em peridicos como Graal, Rumo, Pano- milo e Fanny e M sorte. Foi um dos mem-
rama, Praa Nova, Dirio Ilustrado ou Dirio bros fundadores e directores do Centro
de Notcias32. Interessado pela arte abstrac- Portugus de Escritores e redactora de Re-
ta, publicaria ensaios que defendiam a im- pblica e Dirio de Lisboa e chefe de redac-
portncia dos artistas plsticos do Porto na o de Vida Mundial e Vida Mundial Ilustra-
sua genealogia na arte portuguesa33. do. Mas, sobretudo e durante muitos anos,
foi redactora no Dirio de Notcias, onde
Tambm escritor, Alfredo Margarido exerceu funes de crtica de teatro, baila-
(n.1928)34 colaborou como crtico de ar- do e artes plsticas, com especial activida-
tes plsticas na Seara Nova (1958), no 57 de nas dcadas de 1960 e 1970.
(1958), no Dirio Ilustrado (1959) dirigindo
o suplemento literrio ou ainda no Dirio de Sells Paes (Joaquim Sells Paes de Villas-
Notcias (1963). Teria maior relevncia e re- -Boas), nascido em Madrid em 1913, foi di-
gularidade ao substituir Rui Mrio Gonal- rector-fundador da revista de Arqueologia
ves nas crticas de artes plsticas do Jornal Boletim do Grupo Alcaides de Faria, e publi-
de Artes e Letras, a partir de Dezembro de cou vrios estudos de etnologia e de artes
1963, e at Outubro de 1964, altura em que plsticas. Desenvolveu uma regular activida-
partia como bolseiro da FCG, regressan- de de crtico de arte em vrios peridicos,
do Fernando Pernes (primeiro crtico regu- entre finais da dcada de 1950 e incios da
lar do peridico que tinha sido substitudo seguinte, tais como O Debate, de orienta-
por Rui Mrio Gonalves tambm devido a o monrquica, depois no Dirio Ilustrado
uma bolsa35). Era habitual em Alfredo Mar- (desde 1956) e na segunda metade dos n-
garido introduzir em cada crtica, uma pr- meros da terceira srie da revista Panorama
via e autnoma reflexo terica em torno (1959-1961). Numa defesa histrica da acti-
da prtica crtica. Partindo da antropologia, vidade do SPN-SNI, procurava efectuar um
e estendendo-se sociologia e histria, olhar crtico sobre a arte contempornea
interessava-se por vrias manifestaes ar- portuguesa como sua continuadora, numa
tsticas alm das artes plsticas, tais como a articulao que deixaria explcita em ensaio
literatura e o cinema. Faria carreira de do- de 1962: Da Arte Moderna em Portugal37.
cncia Universitria em Paris.
Foi no cruzamento destas vias, onde o pro-
No Dirio de Notcias foi bastante regular a fissionalismo se desejava (mais ou me-
actividade de Manuela de Azevedo (M. A.) nos) que, ao longo dos anos da dcada de
(n.1911)36, sobretudo na crtica de teatro e 1960, se definiu um grupo de crticos de
artes plsticas. Comeou a carreira literria arte com vontade de assumir uma dimen-
com Claridade (prefaciado por Aquilino Ri- so profissional, especializada e indepen-

FERNANDO ROSA DIAS 279


dente, articuladas num esforo de mudan- Esta actualizao nunca actualizada, essa
as culturais38. Este grupo foi adquirindo inexequvel contemporaneidade de ns
uma autoridade considervel ao longo da mesmos () que se traduz, paradoxalmente
dcada, sobretudo a partir do I Encontro por uma auto-actualizao () , afinal e
de Crticos de Arte (1967) e de renovao s uma forma paroxstica da nossa vivncia
da seco portuguesa da AICA (1968), pro- cultural em todos os demais domnios
curando ultrapassar uma dominante crtica (Eduardo Loureno, Os crculos de Delaunay ou o estatuto da
amadora de jornalistas. Se alguns crticos nossa pintura, 1971).
dos anos de 1950 anunciavam uma maior
profissionalizao e especializao, casos Porque a crtica de arte uma disciplina a
da actividade que Jos-Augusto Frana j criar, ou a recriar, ()
ento desenvolvia, de Ernesto de Sousa, ou (Jos-Augusto Frana, 1966 )
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ainda de Fernando Guedes ou mesmo de


Slles Paes, seria na dcada seguinte que
essa dimenso se acentuaria, no sentido
em que o crtico no efectuava apenas uma
avaliao da produo artstica mas, inclu- Notas
sive, trazia uma conscincia orientadora e
1
Este texto uma adaptao
dinamizadora e a colaborao que se de-
e actualizao de partes do
senvolveria com galerias e instituies seria nosso trabalho para a tese de
disso marca. O papel de mudana estaria doutoramento. Fernando Rosa
centrado em Jos-Augusto Frana, Rui M- Dias, A Nova-Figurao nas Artes
rio Gonalves, Fernando Pernes ou Fran- Plsticas em Portugal (1958-
cisco Bronze, alguns deles j comeando a 1975) (3 volumes), Tese de
Doutoramento em Cincias da
actuar nesta dcada do silncio, com a sua
Arte, Lisboa, Universidade de
reforma da seco da AICA em 1968, com Lisboa, Faculdade de Belas Artes,
dimenso programtica, a que se poderia 2008.
acrescentar um renovado Ernesto de Sousa, 2
Rui Mrio Gonalves, A dcada
que iria aparecer com outra dinmica crtica do silncio, 1951-1960, in
e doutrinal com relevante actuao na d- catlogo da exposio: Arte
Portuguesa nos Anos 50, Beja:
cada de 1970. Disso falaremos noutro en-
Biblioteca Nacional de Beja,
saio, que continuar e fechar este, centra- Outubro-Novembro 1992; Lisboa:
do nos anos 60. Seria o fim da dcada do Sociedade Nacional de Belas-
silncio, que s a passagem dos anos 60 Artes, Janeiro-Fevereiro 1993.
poderiam protagonizar, da qual adiantmos 3
Jos-Augusto Frana, A Arte em
alguns nomes tambm a bem activos e a Portugal no sculo XX (1911-1961),
Lisboa: Bertrand Editora, 1991,
revoluo de Abril de 1974 naturalmente
p.470.
consagrar. 4
Em Portugal somente existem
reprteres de arte pessoas que
vo s exposies fazer relatos,

<<
s vezes literrios (annimo), Livros e das Bibliotecas] [consulta: Portugueses, Vol.IV, Lisboa, 1997,
Horizonte, n14, 1 quinzena Novembro 2007] in: http://www.iplb.pt/pls/diplb
Setembro 1947. 9
Quirino Teixeira entrevistou [endereo da Direco Geral dos
5
Ibidem. Salvador Dali, Juan Miro, Modest Livros e das Bibliotecas] [consulta:
6
Para biografia de Quirino Teixeira, Cuixart, Juan Tharrats, Villa- Novembro 2007]
cf. Dicionrio Cronolgico de Casas, Antnio Buero-Vallejo, 11
Fernando de Pamplona,
Autores Portugueses, Vol.IV, Lisboa, Camilo Jos Cela, Ana Maria Rumos da Arte Portuguesa, Porto:
1997, in: http://www.iplb.pt/pls/ Matute, Fernando Sabino, Manuel Portucalense Editora, 1944.
diplb [endereo da Direco Cargaleiro, Thoms de Melo (Tom), 12
Cf. Antnio Valdemar, Matos
Geral dos Livros e das Bibliotecas] entre outros. Contudo, as mais Sequeira, um dos mais notveis
[consulta: Novembro 2007] importantes foram as efectuadas a olisipgrafos do sculo XX (26-8
7
Em 1920 veio para Lisboa Fernando Namora, Jorge Amado 2013), in http://www.publico.pt/
para exercer o jornalismo e Artur Bual que tiveram direito a opiniao/jornal/matos-sequeira-um-
profissional, ingressando no edio em livro. Para biografia de dos-mais-notaveis-olisipografos-
Sculo. Trabalhou tambm no Quirino Teixeira, cf. as indicadas do-seculo-xx-25130098
Dirio Popular, no Dirio Liberal, nas suas edies: Teorias e Prticas 13
Jos-Augusto Frana, A Arte em
em O Diabo, na Mala da Europa da Promoo Turstica Portuguesa Portugal no sculo XX (1911-1961),
e nas Actualidades, sendo chefe (ed. Autor, 1977); Em Outubro Lisboa: Bertrand Editora, 1991,
de redaco do Dirio da Tarde, com Fernando Namora (Flamingo, p.471.
do Dirio da Noite, do Jornal 1987). 14
Para biografia mais alargada
da Europa e da revista Turismo. 10
Filho de Jos Csar de Arajo de Leito de Barros, cf. catlogo
Colaborou ainda noutros jornais, Rangel e de Alda Lusa de S da cinemateca Leito de Barros,
como no Notcias, de Loureno Passos, nasceu na cidade do Porto Lisboa: Cinemateca Portuguesa,
Marques, e na Tribuna, de Santos. a 1 de Maio de 1909. Terminados 1982, pp.14-18.
Redactor da Repblica, foi os estudos liceais, matriculou-se 15
A produo crtica de Antnio
depois seu colaborador, desde na1. Faculdade de Letras do Dacosta teve publicao bastante
que se aposentou, em 1956. Porto, concluindo a licenciatura completa, s com algumas faltas
Dicionrio Cronolgico de Autores em Filologia Romnica com a na sua colaborao no Estado de
Portugueses, Vol.III, Lisboa, 1994, classificao de 18 valores, a So Paulo, sobretudo na dcada
in: http://www.iplb.pt/pls/diplb 27 de Julho de 1931. Em 1956 de 1960. Cf. Antnio Dacosta,
[endereo da Direco Geral dos participou no IV Congresso da Dacosta em Paris, Lisboa: Assrio
Livros e das Bibliotecas] [consulta: Unio Nacional (Maio a Junho - & Alvim, 1999. Alguns fragmentos
Novembro 2007] Lisboa), na seco de Educao de crnicas ausentes neste volume
8
Embora convergindo para Cultura. Passados trs anos foi encontram-se em seeco no
a crtica literria, teve uma nomeado Inspector Superior do catlogo: Antnio Dacosta, Lisboa:
interveno abrangente, aceitando Ensino Tcnico, tendo assumido, Fundao Calouste Gulbenkian.
quaisquer querelas. Tambm ainda, as funes de Professor Centro de Arte Moderna, 23
escritor e ensasta, no mbito Metodlogo do ensino do Francs. Fevereiro a 27 Maro 1988; Porto:
das artes plsticas seria o autor Para biografia de Fernando de Fundao de Serralves. Casa de
das edies Salazarismo e Artes Pamplona, Pela escrita da pea Serralves 8 Abril a 8 de Maio 1988,
Plsticas (1982) e Francisco Franco Quando Salomo voltou foi s.p.
e o zarquismo (1997). Para agraciado, em 1960, com oPrmio 16
Lima de Freitas; Pintura
biografia de Artur Portela Filho, cf. do Teatrodo Secretariado Nacional incmoda, Lisboa: Publicaes
Dicionrio Cronolgico de Autores de Informao; tambm foi eleito Dom Quixote, 1965, pp.11-13.
Portugueses, Vol.VI, Lisboa, 1999, vogal e secretrio da Academia 17
Cf. Ibidem, p.17.
in: http://www.iplb.pt/pls/diplb de Belas-Artes de Lisboa. cf. 18
Cf. Lima de Freitas, O tema na
[endereo da Direco Geral dos Dicionrio Cronolgico de Autores pintura, in Ibidem, pp.22-23.

FERNANDO ROSA DIAS 281


19
Ibidem, p.33. Patrcia Esquvel, Op.cit., pp.106- da Moeda, 1985.
20
Ibidem, p.37. 113. 34
Para biografia de Alfredo
21
Ibidem, p.51. 28
Como terico literrio e poeta, Margarido, cf. Dicionrio
22
Jos-Augusto Frana, in catlogo publicou em diversas revistas e Cronolgico de Autores
da exposio: Fernando Azevedo, folhas literrias, sendo uma figura Portugueses, Vol.V, Lisboa, 1998,
Vila Nova de Cerveira: Museu da marcante nas pginas da Presena, in: http://www.iplb.pt/pls/diplb
Bienal de Cerveira, 7 Junho a 5 estendendo-se a peridicos como [endereo da Direco Geral dos
Julho 2003; Pontevedra: Museu Ocidente, Atlntico, Revista de Livros e das Bibliotecas] [consulta:
de Pontevedra, 21 Novembro Portugal,Momento, Aventura, Novembro 2007].
a 21 Dezembro 2003; Lisboa: Vamos Ler e a revistaLitoralque 35
Cf. Os nossos crticos de artes
Sociedade Nacional de Belas foi dirigida pelo prprio. De plsticas, in Jornal de Letras e
Artes, 10 Janeiro a 14 Fevereiro modo mais espordico colaborou Artes, Lisboa, n160, 21 Outubro
2004. nas revistas Contempornea 1964, p.1.
23
Jos-Augusto Frana, Fernando (1915-1926),Ilustrao (1926-) 36
Para biografia de Manuela
CONVOCARTE N.1 | ESTUDOS DE HISTORIOGRAFIA E CRTICA DE ARTE PORTUGUESA

de Azevedo, crtico, in Fernando eSudoeste (1935) e na revista de Azevedo, cf. Dicionrio


de Azevedo ensaio e crtica, de poesiaAltura (1945). Esteve Cronolgico de Autores
Lisboa: Sociedade Nacional de ligado a aristocracia, casando com Portugueses, Vol.IV, Lisboa, 1997,
Belas Artes, Atgena, 2013. P.18. sobrinha materna do 1.Visconde in: http://www.iplb.pt/pls/diplb
24
Cf. Francisco Calvo Serraller, de Idanhae sobrinha-neta do 1. [endereo da Direco Geral dos
Orgenes y desarrollo de un Visconde de Vila-Boim, de quem Livros e das Bibliotecas] [consulta:
gnero: la crtica de arte; El teve cinco filhos. Novembro 2007].
Saln, in Historia de las ideas 29
Carlos Queiroz, Da Arte 37
Cf. Sells Paes, Da Arte Moderna
estticas y de las teoras artsticas Moderna em Portugal, in Variante, em Portugal. Elementos para a sua
contemporneas, volumen I (ed. Lisboa, n1, Primavera 1943, pp.21- histria Lisboa: Edies Panorama,
Valeriano Bozal), Madrid: Visor 23. 1962.
1996, pp.148-178. 30
Carlos Queiroz, Ilustradores 38
Cf. Rui Mrio Gonalves,
25
Cf. Patrcia Esquvel, Teoria e Modernos Portugueses A entrevista in Rui Mrio Gonalves,
Crtica da Arte em Portugal (1921- propsito de uma Exposio, Falta-nos a presena de artistas
1940), Lisboa: Edies Colibri, Atlntico Revista Luso-Brasileira, qualificados sejam portugueses
IHA, Faculdade de Cincias Rio de Janeiro: Departamento de ou estrangeiros, in Jornal de
Sociais e Humanas, Universidade Imprensa e Propaganda; Lisboa: Letras e Artes, Lisboa, n156, 23
de Lisboa, 2007 [edio de Secretariado da Propaganda Setembro 1964, pp.16, 12.
tese de mestrado de 1996]. Ou Nacional, n2, 1942, pp.336-343.
ainda: Fernando Paulo Rosa 31
Para biografia de Fernando
Dias, Ecos Expressionistas na Guedes, cf. Dicionrio Cronolgico
Pintura Portuguesa (1910-1940), de Autores Portugueses, Vol.V,
(2 volumes), Dissertao de Lisboa, 1998, in: http://www.iplb.
Mestrado, Lisboa, Universidade pt/pls/diplb [endereo da Direco
Nova de Lisboa, Faculdade de Geral dos Livros e das Bibliotecas]
Cincias Sociais e Humanas, [consulta: Novembro 2007].
Novembro 1997, pp.123-137. 32
Cf. Fernando Guedes, Pintura,
26
Para estudo, cf. Fernando Rosa Pintores, Etc., Lisboa: Edies
Dias, Op.cit., pp.163-169. Panorama, 1962.
27
Joo Gaspar Simes. 33
Cf. Fernando Guedes, Estudos
Introduo Pintura Abstracta, in sobre artes plsticas. Os anos 40
Dirio de Lisboa, 17 Janeiro 1936. em Portugal e outros estudos,
Para estudo desta questo, cf. Lisboa: Imprensa Nacional, Casa

<<
Exposio Artistas Portuguesas
e o Papel da Mulher
na Arte da Ps-Revoluo
Por Claudia Simenta Rodrigues
Artista plstica e membro do Atelier 39|93,
Coordenadora da rea de Galerias da Diviso de
Cultura da Cmara Municipal de Loures, Mestranda em
Crtica, Curadoria e Teorias da Arte pela FBAUL

In the beginning of 1977, after the portuguese


revolution of April 1974, the National Society
of Fine Arts had an opened event that brought As mulheres so assim. Mais desembara-
together three exhibitions and the presentation adas do que os homens, quando despem
of several other cultural manifestations. o casaco.
The event exclusively dedicated to womens art Foi assim, agora tambm que as mulheres
and to the discussion of what meant to be a resolveram comparecer em fora e desem-
woman in Portugal in that period was, in fact, barao na exposio que as Belas-Artes
an historical testimony of the changes that were inauguraram. Se se excluir a cave, dir-se-
being made and for which women played a que todos os andares e seus espaos foram
fundamental role in all levels. ocupados: pintura do Sculo XIX, sada dos
The various documents consulted and the arcazes do Museu de Arte Contempornea,
contacts made with some of the artists who livros de autoras portuguesas e outros acer-
participated both in the exhibition and in its ca delas, as que foram sexo fraco. Ora, pa-
organization, reveal a cultural event which, for its rando aqui nestas zonas, dir-se- que, preci-
historical-temporal framework, assumed a huge samente, nessas do sexo que as mulheres
importance for its time, being something yet arregaam as mangas, deixando muito en-
today with no parallel. vergonhadas as pintoras americanas, ino-
centes entretidas com histrias de ratinhos
ou pintura cerebral1

No incio de 1977, no rescaldo de uma revo-


luo que prometia devolver ao povo portu-
gus as suas liberdades, entre as quais uma
das de maior valor a liberdade de expres-

CLAUDIA SIMENTA RODRIGUES 283


so teve lugar, na Sociedade Nacional de
Belas Artes, uma exposio que reconhecia
e apresentava publicamente o valor da mu-
lher enquanto recurso ativo e participante na
construo do mundo artstico portugus.

A exposio, realizada no mbito de uma


outra proveniente dos Estados Unidos da
Amrica e que cumpria um programa de iti-
nerncia por Portugal Liberation, 14 Artistas
Americanas reunia obras de algumas cria-
doras do mundo artstico portugus que, su-
CONVOCARTE N.1 | ESTUDOS DE HISTORIOGRAFIA E CRTICA DE ARTE PORTUGUESA

jeito por tanto tempo a constantes avanos


e recuos, dava agora sinais evidentes de de-
sentorpecimento, apresentando uma nova
Capa do catlogo | Janeiro Fevereiro de 1977 dinmica e vitalidade.
Exposio realizada pela Sociedade Nacional de Belas
Artes com o apoio da Secretaria de Estado da Cultura, da
Fundao Calouste Gulbenkian e do Museu Nacional de Arte A juntar a estas duas exposies teve lugar
Contempornea. uma outra, singela homenagem a artistas
portuguesas j desparecidas, realizada com
o apoio e colaborao do Museu Nacional
de Arte Contempornea, que para ela cedeu
obras do seu acervo.

Contudo, o evento realizado na Socieda-


de Nacional de Belas Artes no se resumiu
apresentao destas trs exposies. Tra-
tou-se de um acontecimento muito mais
complexo, composto por um conjunto de
manifestaes culturais exclusivamente de-
dicadas criatividade no feminino e ao ser-
-se mulher e artista em Portugal, no final da
dcada de 70, no perodo da ps-revolu-
o. Paralelamente programao de expo-
sies foi elaborado um programa de dife-
rentes atividades culturais, onde se incluam
a msica, o teatro, a poesia e o debater do
papel da mulher na arte e na sociedade con-
tempornea da poca.

<<
Pelo seu enquadramento histrico-tempo- que se d uma considervel proliferao
ral, esta exposio assumiu grande impor- dos sales coletivos e se desenvolvem
tncia, revelando-se num acontecimento novas formas radicais de criao artstica,
cultural sem paralelo ainda hoje nos nossos em tudo distintas dos tradicionais conceitos
dias. Achou-se, portanto, oportuno analisar de pintura e escultura.
mais profundamente, na concretizao des-
te ensaio, o referido evento enquanto acon- Os anos 70 vm, assim, dar um novo impul-
tecimento histrico e cultural, abordando so ao j iniciado nos anos 60, no campo do
de forma pormenorizada as iniciativas que experimentalismo portugus, dentro das
dele fizeram parte, assim como o seu im- designadas novas disciplinas artsticas (per-
pacto na arte e na sociedade da poca e as formance, instalao, happenings, rituais, in-
suas repercusses na arte dos nossos dias. tervenes, etc.) que se prolongam at mea-
dos da dcada de 80 e do origem a novas
PORTUGAL NOS ANOS 70 A arte, a formas de produo e expresso. No segui-
liberdade e as mulheres mento de um perodo definido por Antnio
Os anos 70 so caracterizados, por Joo Pi- Rodrigues como de rutura em relao arte
nharanda, como uma dcada contraditria portuguesa das dcadas anteriores3, nos
e complexa2; uma dcada de consagrao anos 70 procuram-se registos que fujam aos
de alguns dos artistas revelados nos anos suportes tradicionais e o estreitar da relao
60, de grande dinamismo no designado entre a arte e a vida, de que Lourdes Castro
mercado da arte, mas tambm de grande exemplo com os seus lenis de sombras
crise no setor. O incio da dcada de 70 ca- deitadas (1969) e Ana Vieira, com as suas
racteriza-se fundamentalmente por um de- instalaes em torno dos ambientes doms-
sinteresse institucional generalizado pela ticos, como o caso da sua casa translcida
arte que se traduz numa total ausncia de mas impenetrvel (Galeria Ogiva, 1972).
polticas culturais (sendo apenas de notar tambm neste contexto que surge a poesia
alguns acontecimentos pontuais promovi- visual ou experimental, que explora precisa-
dos pelo governo), na inexistncia de mu- mente os limites entre escrita e artes plsti-
seus de arte moderna, no fechamento do cas e que tem em Ana Hatherly uma das suas
Pas ao exterior que se reflete num desco- grandes representantes.
nhecimento do que se faz l fora em termos
artsticos (nomeadamente EUA e pases do Um dos acontecimentos mais marcantes
Leste) e pela sobreposio das entidades desta dcada e que, sem dvida, provocou
privadas s competncias e responsabilida- o corte radical em termos artsticos, foi a re-
des do Estado com o aparecimento de al- voluo militar de abril de 1974. As ruturas
guns (espordicos) apoios empresariais a provocadas por este acontecimento polti-
aes culturais por parte de entidades co- co vieram alterar o modo de encarar, per-
merciais e bancrias. tambm nesta altura cecionar e perspetivar a arte. A Revoluo
que se regista o surgimento de um pequeno de Abril e o fim da ditadura clarificaram al-
mercado (que se ir retrair a partir de 1973), guns aspetos da realidade do Pas, nomea-

CLAUDIA SIMENTA RODRIGUES 285


damente, a existncia de um mercado de nos anos 70 que o pensamento feminista
arte pouco sustentado, com constantes si- comea a ganhar um posicionamento
tuaes de crescimento e retrao, que no mais central, sobretudo nos contextos
entender de Gonalo Pena revelaria, assim, norte-americano e britnico, em parte
a sua fragilidade [] aps a revoluo de devido s profundas transformaes
74, verificando-se ento uma brusca quebra poltico-sociais que se fazem sentir e que,
de confiana provocada pela imediata crise segundo Filipa Lowndes Vicente provocam
econmica, provocando a falncia de mui- o desenvolvimento de uma perspetiva
tas das galerias dos finais de 604. Por ou- feminista no interior das cincias sociais e
tro lado, estes acontecimentos contriburam humanas.6 Em Portugal, no entanto, estas
tambm para uma efetiva libertao em ter- questes sentem-se de forma mais tnue. A
mos artsticos, ao tornarem possvel uma situao poltica vivida, a mudana de regi-
CONVOCARTE N.1 | ESTUDOS DE HISTORIOGRAFIA E CRTICA DE ARTE PORTUGUESA

maior abertura ao exterior, que teve como me, a tomada de conscincia por parte da
consequncia a descoberta (apesar de tar- sociedade civil, a construo de uma demo-
dia) da arte conceptual. cracia consolidada assente nas liberdades e
direitos dos cidados e a prpria redefini-
Outro aspeto que durante este perodo se o do ensino, podero ter sido as causas
comea a destacar o papel das mulheres mais diretas para a escassez de ateno de-
na sociedade e, em particular, na produo dicada ao estudo e teorizao das questes
artstica. Durante um longo perodo, a arte do feminismo no meio acadmico.
feita por mulheres ao contrrio de inexis-
tente, foi uma arte sem histria5, descon- Contudo, fora do contexto acadmico as
siderada pelos historiadores de arte tanto mudanas vo-se fazendo sentir. Ernesto de
no contexto portugus como internacional. Sousa, por exemplo, surge como figura cen-
Em Portugal, so escassos os casos de mu- tral na compreenso daquilo que foi a d-
lheres-artistas consagradas no decurso de cada de 70. Artista, cineasta, crtico de arte,
sculos e sculos de histria de arte. Pou- organizador de exposies, foi o respons-
cos so os nomes que conseguimos referir; vel pelo aparecimento de uma gerao de
vem-nos memria Josefa de bidos (du- artistas com uma produo artstica diferen-
rante o perodo Barroco), Maria Helena Viei- ciada e inovadora, a que a Alternativa Zero
ra da Silva (aps a II Guerra Mundial), Paula (1977) deu visibilidade e projeo e na qual
Rego e Lourdes Castro (a partir de 60/70) Clara Menres participou com a sua Mulher-
e, mais recentemente, Joana Vasconcelos. -Terra-Vida (um torso feminino, inteiramente
de notar, contudo, que apesar de escas- moldado com relva plantada, criado especi-
sos, todos estas artistas so personagens in- ficamente para a mostra).
contornveis no estudo da histria de arte
portuguesa, assumindo-se como figuras de A agitao poltica, social e cultural senti-
destaque tanto a nvel nacional como inter- da no ps-25 de Abril ultrapassou todas
nacional. as previses, havendo uma grande adeso
por parte dos criadores artsticos (operado-

<<
res artsticos, conforme Ernesto de Sousa), cultural antifascista, e representantes reais
que se organizaram na apresentao de dos interesses de artistas e crticos de arte.
propostas e reformas. Entre 1974 e 1977
foi possvel a integrao de representantes assim, neste contexto, e um pouco
de artistas e crticos de arte, nas comisses em reao situao que se fazia sentir,
consultivas da Secretaria de Estado da Cul- que na segunda metade da dcada de
tura, com o intuito de contribuir, de forma 70 se generalizam as aes de carcter
ativa, na definio de uma poltica cultural coletivo, que resultam num conjunto muito
para o Pas. significativo de exposies8, happenings e
pinturas murais de carcter interventivo, de
A situao comea, contudo, a mudar a par- que exemplo o painel realizado a 10 de
tir de 1977, sendo percetvel uma diminui- Junho de 1974, pelo Movimento Democr-
o na liberdade de ao por parte dos in- tico de Artistas Plsticos, e que contou com
telectuais. Rui Mrio Gonalves refere-se a a participao de diversas mulheres artistas,
este perodo como uma temporada em entre as quais Teresa Dias Coelho, Teresa
que a palavra silenciamento parece ser Magalhes, Ftima Vaz, Ana Vieira, Helena
a mais recorrvel para descrever o que ro- Almeida, Alice Jorge, Emlia Nadal, Menez
deou oficialmente a vontade de expres- e Maria Velez.
so.7 nesta altura que se mandam apagar
paredes e desfazer comisses consultivas, Os anos 70 apresentam-se, assim, como um
entre outras aes representativas desta perodo conturbado, mas libertador, criati-
desvitalizao. notrio o real desinteresse vo e aberto a novas possibilidades, constru-
governamental pela cultura. A liberdade de do com o apoio de uma sociedade artstica
expresso e o esprito crtico so os moto- ativa (e reativa perante a inrcia e imprepa-
res fundamentais para a manuteno de rao institucional) na qual as mulheres tive-
uma cultura viva, contudo podem gerar in- ram um papel fundamental.
cmodo aos decisores polticos. Assim, a
ausncia de uma poltica cultural compe- ARTISTAS PORTUGUESAS o incio
tente manteve-se ao longo dos anos, dan- da revoluo cultural no rescaldo da
do origem a aes contraditrias por par- Revoluo de Abril
te dos sucessivos governos, incapazes de Liberation 14 Artistas Americanas.
definir programas coerentes para a cultura. Em Dezembro de 1976, no Centro de Arte
As grandes iniciativas que foram ocorrendo Contempornea do Museu Nacional de
durante este conturbado perodo, foram or- Soares dos Reis, teve lugar uma exposio,
ganizadas por instituies culturais com um proveniente dos Estados Unidos da Amrica,
grande know-how cultural, como era o caso denominada Liberation 14 Artistas
da Sociedade Nacional de Belas Artes e Americanas. Esta exposio, no seguimento
da Association Internationale des Critiques do programa de itinerncia que cumpria,
dArt, entre outras; instituies democrati- pela Europa, veio a Lisboa por intermdio
camente organizadas, polos de resistncia do Servio de Imprensa e Cultura da

CLAUDIA SIMENTA RODRIGUES 287


Embaixada dos Estados Unidos da Amrica,
que props Sociedade Nacional de Belas-
Artes a apresentao da mesma nos seus
sales, no mbito do Ano Internacional da
Mulher. Constituda por 27 obras de pintura
e escultura de 14 artistas americanas e
patente, na Sociedade Nacional de Belas
Artes, entre 25 de Janeiro e 15 de Fevereiro
de 1977, esta exposio apresentava
ao pblico portugus a pluralidade de
estilos e expresses muito caractersticos
da Arte Americana dos anos 70, sendo
CONVOCARTE N.1 | ESTUDOS DE HISTORIOGRAFIA E CRTICA DE ARTE PORTUGUESA

a primeira oportunidade para o pblico


europeu ter contacto com o especfico
vetor evolutivo9 da produo artstica
norte-americana, conforme refere Jane
Desdobrvel da exposio | 25 de Livingston no desdobrvel da exposio.
Janeiro de 1977. Exposio realizada Tambm Beth Coffelt considerou ser esta
na Sociedade Nacionalde Belas Artes,
promovida pelo Servio de Imprensa uma exposio altamente representativa
e Cultura da Embaixada dos Estados da produo artstica da Amrica de ento,
Unidos da Amrica.
defendendo na conferncia realizada a 26
de Janeiro, na Sociedade Nacional de Belas
Artes, a importncia crescente da mulher no
meio artstico (s possvel atravs de uma
luta intensa que foi forada a travar contra
a irrelevncia a que foi votada ao longo
de sculos e sculos de histria de arte) e
classificando a arte masculina como menos
interessante10 do que a das mulheres.

Nesta exposio foi possvel observar


as obras de Jennifer Bartlett, Lynda Ben-
glis, Lee Bontecou, Elena Borstein, Manon
Cleary, Mary Corse, Rebecca Davenport,
Claudia Demonte, Janet Fish, Nancy Gra-
ves, Harriet Korman, Ann McCoy, Susan Weil
e Jacqueline Winsor.

<<
Artistas Portuguesas. A Comisso Organizadora desta exposio,
Paralelamente inaugurao da exposio constituda por Emlia Nadal, Slvia Chic e
Liberation 14 Artistas Americanas teve lu- Clara Menres, representantes do ncleo fe-
gar, entre 25 de janeiro e 20 de fevereiro de minino da direo da Sociedade Nacional
1977, a exposio Artistas Portuguesas que de Belas Artes poca, referir-se-ia mes-
Manuela de Azevedo descreve, no seu ar- ma como uma mostra da pluralidade de
tigo publicado no Dirio de Notcias de 27 tendncias existentes na arte portuguesa []
de janeiro de 1977, como um evento em na qual colaboraram nomes bem conhecidos
que as mulheres resolveram comparecer do nosso meio artstico.12 Esta exposio,
em fora e desembarao [] as que foram ainda no entender da sua Comisso Organi-
sexo fraco [] arregaam as mangas, dei- zadora, seria a primeira exposio de artis-
xando muito envergonhadas as pintoras tas portuguesas a focar a forte presena fe-
americanas, inocentes entretidas com his- minina numa rea onde aparentemente teria
trias de ratinhos ou pintura cerebral11. uma presena pouca expressiva, sendo ape-
nas possvel nomear raras e cirrgicas exce-
Realizada no mbito das comemoraes es do passado e do presente.
do 75 aniversrio da Sociedade Nacional
de Belas Artes, e tendo o apoio da Secre- Emlia Nadal sempre recusou a existncia de
taria de Estado da Cultura, da Fundao quaisquer discriminaes no seio do meio
Gulbenkian e do Museu Nacional de Arte artstico tendo expressado isso mesmo em
Contempornea, a exposio contou com entrevista ao Dirio de Notcias, a 2 de feve-
a participao de Alice Gentil Martins, Alice reiro de 1977, referindo que a situao exis-
Jorge, Amlia Andrade, Ana Hatherly, Ana tente no justificava a necessidade de uma
Vieira, Assuno Venncio, Clara Estrela, tomada de posio nesse campo. Apesar
Clara Menres, Dorita Castel-Branco, Emlia disso, houve sempre uma tendncia natural
Nadal, Estreia, Fernanda Nobre, Graa Mo- de conotar a exposio com questes liga-
rais, Gracinda Candeias, Ins Guerreiro, Isa- das a reivindicaes de carcter feminista.
bel Laginhas, Ivone Balette, Kukas, Lourdes Este facto levou a que, no incio do processo
Leite, Manuela Correia de Sousa, Maria n- de organizao da mesma, tivessem surgido
gela de Brito Pereira, Maria Antnia Azeve- determinadas polmicas com algumas das
do, Maria Antnia Correia Martins Gomes, artistas, que se recusavam a participar na ex-
Maria Benamor, Maria do Carmo Galvo posio se ela assumisse tais objetivos, uma
Teles, Maria Flvia de Monsaraz, Maria Ga- vez que no se sentiam atingidas por esse
briel, Maria Keil, Maria Rolo, Maria Velez, tipo de questes no seio do meio artstico.
Marlia Viegas, Matilde Maral, Menez, Pau- O objetivo da exposio passava, assim, por
la Rego, Pissarro, Rosa Fazenda, Salette Ta- promover um interessante estudo sobre as
vares, Sarah Afonso, Teresa Ferrand, Teresa constantes especficas da expresso artstica
Magalhes e do Grupo Puzzle. da mulher e que, podendo tornar-se um
tema polmico, no s pela exposio em
si mas pelas manifestaes culturais que

CLAUDIA SIMENTA RODRIGUES 289


a acompanham e pelos ecos que poderia
levantar, ser uma excelente ocasio para
equacionar problemas e definir posies.
Enfim, chamar a ateno do grande pblico
para a real importncia da mulher na vida
cultural portuguesa [e transmitir uma]
mensagem de interveno crtica e de
vitalidade criadora.13

Sendo incontestvel a sua ligao s ques-


tes do feminino, esta no pretendia, portan-
to, ser uma exposio feminista. E essa era
CONVOCARTE N.1 | ESTUDOS DE HISTORIOGRAFIA E CRTICA DE ARTE PORTUGUESA

tambm a opinio de Salette Tavares que, no


prefcio do catlogo da exposio, defendia
a vontade de libertao do complicado en-
redo da reivindicao, no obstante a juste-
za e as inegveis conquistas obtidas por in-
termdio das aes e lutas feministas. Dizia
Salette Tavares que esta exposio pretendia
antes de mais ser uma boa oportunidade
Emlia Nadal | Decomposio V - A viagem para uma confrontao entre mulheres. []
123 x 90 cm | 1975
a grande afirmao da criatividade [] fren-
Fotografia cedida pela artista
te a frente as diversas maneiras de uma mu-
lher ser artista em Portugal [] a certeza de
que os caminhos so mltiplos e todos vli-
dos. Quando autnticos.14

A seleo das obras para a exposio Artis-


tas Portuguesas foi realizada por concurso,
tendo sido escolhidas 73 de 171 obras apre-
sentadas15. No catlogo da exposio Slvia
Chic indica a constituio do Jri, referindo
fazerem parte do mesmo dois membros da
Sociedade Nacional de Belas-Artes Clara
Menres e Emlia Nadal [] um membro
da Seco Portuguesa da Association
Internacionale des Critiques d Art Salette
Tavares e dois representantes dos artistas
Rocha de Sousa e Slvia Chic.16

<<
A maioria das obras foram realizadas es-
pecificamente para a exposio, resul-
tando num conjunto muito expressivo da
multiplicidade de tendncias e tcnicas
de expresso caractersticas da arte
contempornea que reunia obras des-
de a pintura criao de ambientes, da
colagem escultura17, tapearia, joias,
entre outras formas de produo artstica.
Para Jos Lus Porfrio, contudo, a exposio
apresentava uma seleo pouco rigorosa,
assente em critrios debilmente estrutura- Teresa Magalhes | Sem Ttulo
dos, apresentando tanto nomes com algum 1976 | Acrlico sobre tela | 140 x 200 cm
Fotografia cedida pela artista
reconhecimento no meio artstico da poca,
como nomes menos conhecidos, seleciona-
dos por intermdio de um concurso aberto
a todas as mulheres-artistas. Descreve-nos
uma exposio organizada ao jeito de um
inventrio da situao existente ao nvel
das atitudes dos objectos contrapondo-
-se seleco mais actualizada do lado
americano.18

Posteriormente apresentao da exposi-


o em Portugal, houve a possibilidade das
artistas participantes apresentarem o seu
trabalho no exterior, tenho sido organizada
uma itinerncia da exposio a Paris, onde
esteve patente no Centre Culturel Portugais
da Fundao Calouste Gulbenkian.

Artistas Portuguesas j desaparecidas. Rosa Fazenda | Freira, 1975

A terceira exposio organizada no mbito


deste evento cultural teve, de acordo com
Maria de Lourdes Brtholo, o objetivo de
ser uma singela homenagem19 a artistas j
desaparecidas, da segunda metade do s-
culo XIX e incios do sculo XX, que conse-
guiram fazer prevalecer a sua obra no seio
de uma sociedade para qual a arte era uma

CLAUDIA SIMENTA RODRIGUES 291


rea unicamente reservada ao sexo mascu-
lino, assumindo por isso a designao de
pioneiras.

A exposio esteve patente de 25 de janei-


ro a 20 de fevereiro de 1977, na Socieda-
de Nacional de Belas Artes e o conjunto de
artistas que integravam esta exposio era
constitudo por Maria Augusta Bordalo Pi-
nheiro, Aurlia de Souza, Sofia de Souza,
Emlia Santos Braga, Milly Possoz, Eduarda
Lapa, Estrela de Faria e Teresa Sousa.
CONVOCARTE N.1 | ESTUDOS DE HISTORIOGRAFIA E CRTICA DE ARTE PORTUGUESA

A organizao da exposio contou com o


forte contributo do Museu Nacional de Arte
Contempornea, que muito gentilmente
cedeu todas as obras que integraram a ex-
posio e para a qual foi realizado um cat-
logo prefaciado pela diretora do museu na
altura, Maria de Lourdes Brtholo.

Atividades programadas no mbito das


trs exposies.
Paralelamente s exposies tiveram lugar
outras manifestaes culturais de diferen-
tes tipologias, as quais, segundo Slvia Chi-
c20, pretendiam fazer o balano da produ-
o artstica feminina at a e da que se fazia
em 1977, mostrando o que tinha sido a in-
terveno da mulher, no campo das artes e
ao longo dos tempos, em Portugal. Tinham
o objetivo de discutir o papel cultural da
mulher na sociedade portuguesa da po-
ca e geraram muita polmica apesar de
no se pretenderem como uma iniciativa de
Vernissage da exposio ARTISTES PORTUGAISES carcter feminista. No podiam deixar de o
Paris, 28 de Maro de 1977
ser: o prprio facto de terem sido agrupadas
Arquivos Gulbenkian (PRS 04805)
obras apenas de mulheres constituiu motivo
de surpresa e interrogao para um pblico
no habituado a intervenes semelhantes.

<<
Protestos houve tambm daqueles que longo dos tempos; aspetos do ser mulher e
[consideravam] que a mulher no [sofria] na bailarina em Portugal.
vida artstica qualquer discriminao.21
6 de Fevereiro | 18.30 Concerto | Grupo
De 24 de janeiro a 18 de fevereiro de 1977, de Msica Contempornea de Lisboa: inter-
foi possvel assistir a diversas manifesta- pretao de composies de Clotilde Rosa,
es artsticas entre as quais msica, poe- Constana Capdeville e Maria de Lourdes
sia, literatura e vdeo, distribudas por uma Martins (asseguradas pelo Grupo de Msica
programao diversificada que englobava Contempornea de Lisboa), partindo de im-
conferncias, colquios, concertos, recitais, provisos grficos realizados por artistas pls-
projeo de filmes e debates, e nas quais ticos e pelo pblico.
participaram nomes como Eunice Muoz,
Lurdes Norberto, Glicnia Quartin, Julieta Al- 7 de Fevereiro | 18.30 Concerto de vio-
meida Rodrigues, Maria Antnia Palla, Ant- loncelo e piano | Teresa Portugal Nncio e
nia de Sousa, entre outras. Jorge Moyano: interpretao de peas de
Bach, Franchoeur e Schumann.
A programao definida contemplava, en-
to, as seguintes iniciativas: 8 de Fevereiro | 18.30 Recital de piano |
Maria Teresa Paiva: interpretaes de obras
24 de Janeiro | 9.30 - Conferncia de im- de Carlos Seixas, Mozart, Schubert e Chopin,
prensa: apresentao do evento e dos seus acompanhadas de notas explicativas sobre
objetivos, pela Comisso Organizadora. os compositores e a sua poca, dadas pela
solista Maria Teresa Paiva.
25 de Fevereiro | 21.00 Abertura do even-
to e inaugurao das exposies 9 de Fevereiro | 18.30 Recital de poesia e
literatura | Eunice Muoz, Glicnia Quartin
26 de Janeiro | 21.30 - Conferncia Mulhe- e Lurdes Norberto: apresentao de obras
res artistas | Beth Coffelt: apresentao da poticas de autoras portuguesas atravs
exposio Liberation 14 artistas americanas dos tempos.
e debate sobre a arte americana dos anos
70 feita por mulheres. 10 de Fevereiro | 21.00 Recital de Canto |
Dulce Cabrita (voz) e Maestro Filipe de Sou-
28 de Janeiro | 21.30 Conferncia Mulher sa (piano): interpretao de obras de Pur-
portuguesa, que mito que realidade? | Ju- cell, Pergolesi, Hndel, Mozart, Alban Berg
lieta Almeida Rodrigues: o papel da mulher e Fernando Lopes Graa, e dos poetas He-
na sociedade contempornea. bbel e Mombert.

5 de Fevereiro | 18.30 Colquio A mulher 11 de Fevereiro | 18.30 Projeo do filme


e o bailado | Armando Jorge e Isabel Santa experimental Revoluo | Ana Hatherly e
Rosa: o papel da mulher como bailarina ao Alexandre Gonalves

CLAUDIA SIMENTA RODRIGUES 293


14, 16 e 18 de Fevereiro | 18.00 Projeo semelhana do que acontecia nos Estados
dos filmes Nascer, viver e morrer, Uma Al- Unidos da Amrica, o evento cultural
zira como tantas outras, Uma famlia alen- realizado em 1977, na Sociedade Nacional
tejana, As atadeiras de Peniche, O caso de Belas Artes procurava dar a conhecer ao
Sogantal e Por uma coroa Sueca da srie grande pblico a arte feita por mulheres e
Nome de Mulher | Maria Antnia Palla e afirmar (ou confirmar) a sua presena, des-
Antnia de Sousa de sempre, no espao artstico portugus;
mostrar que o silncio a que foram votadas
17 de Fevereiro | 21.30 A mulher e a cria- se deveu, um pouco no seguimento do re-
tividade | Maria Antnia Fiadeiro, Maria An- ferido por Coffelt, ao facto de no terem
tnia Palla, Maria Jos Paixo, Salette Tava- acesso a uma educao que as preparasse
res e Teresa Ambrsio: o papel da mulher na para isso.23
CONVOCARTE N.1 | ESTUDOS DE HISTORIOGRAFIA E CRTICA DE ARTE PORTUGUESA

arte e quais as razes do seu discreto apare-


cimento no seio do meio artstico. A exposio de 1977 revelava assim uma
multiplicidade de tendncias e tcnicas
Devido programao diversificada organi- de expresso caractersticas da arte
zada em paralelo com as trs exposies, o contempornea24 fazendo deste evento
evento realizado na Sociedade Nacional de uma tima oportunidade de confronto dos
Belas Artes atingiu um nvel de complexida- contrastes existentes entre as diferentes
de bastante maior, tornando-se num espa- formas de expresso artstica no feminino
o de discusso e reflexo sobre a condio (contrapondo a produo nacional com a
da mulher na sociedade portuguesa e so- produo proveniente dos Estados Unidos
bre a sua produo e presena na vida arts- da Amrica) e de debate de diversas ques-
tica em Portugal. tes ligadas ao ser-se mulher e artista, na
dcada de 70, em Portugal. Da mesma for-
O IMPACTO DO EVENTO CULTURAL ma, e segundo Jos Lus Porfrio, foi ainda
ORGANIZADO NA S.N.B.A. Ecos e uma das mais interessantes tentativas de
repercusses de 1977 aos dias de hoje contrariar a tendncia instalada de realiza-
Conforme referido pela crtica de arte ame- o de exposies individuais, bem como
ricana, Beth Coffelt, na conferncia Mulheres a organizao de sales colectivos que [re-
Artistas, realizada a 26 de janeiro na Socieda- sultavam] invariavelmente numa confuso
de Nacional de Belas Artes, a arte no femini- de critrios e de propostas estticas que
no, enquanto movimento poltico e cultural, mutuamente se [anulavam].25
nasceu com Gloria Steinem no incio da dca-
da de 70. No final da dcada, contudo, ela sur- Como j foi referido, apesar de, de acordo
ge-nos menos poltica, menos ruidosa, mas com o defendido pela Comisso Organi-
subtil, infinitamente mais fascinante [] a zadora26, este evento no ter a inteno de
prpria personalidade da arte das mulheres ser uma ao com carcter feminista, dado
que comea a surgir: com a sua viso interior as artistas participantes no sentirem a sua
e as suas emoes mais tranquilas.22 condio feminina como motivo de discri-

<<
minao face aos seus pares masculinos, qualquer outro, em especial a pintura, que
sentindo-se acarinhadas e recebidas, pelo requeria uma disponibilidade de espao e
pblico e pela crtica, com a mesma aber- tempo muitas vezes inacessveis mulher.30
tura que os demais artistas, a verdade que
nos anos 70 (e semelhana do que ainda Apesar de no vedada ao sexo feminino, a
hoje se verifica) as mulheres permaneciam cultura permaneceu durante muito tempo
uma minoria no seio do grupo dos artistas sob a jurisdio masculina. Segundo Fi-
mais cotados27. lipa Lowndes Vicente ter nascido mulher
foi sempre um entrave ao ser artista: da
Para Maria Antnia Palla esta negao do falta de acesso ao ensino artstico ou s
feminismo por parte das mulheres, justifi- possibilidades de viajar, das condicionantes
cava-se pelo medo de perder o poder e/ sociais profissionalizao feminina, sem
ou privilgios que julgavam ter conquis- esquecer o peso das responsabilidades
tado, adotando um posicionamento qual familiares.31 Dada a incontestvel qualida-
escravo que [adota] a ideologia do se- de da produo artstica feminina e na im-
nhor.28 Partindo deste pressuposto Palla possibilidade de controlar a presena das
lana a questo j anteriormente aflorada mulheres no meio artstico, houve sempre
por Coffelt: [] porque razo, na histria uma tentativa de a minimizar sob o pretex-
de arte portuguesa, as pintoras so raras?29 to das obrigaes e responsabilidades para
No tendo, por isso, a pretenso de ser uma com o lar e a famlia, forando mulher
ao feminista, o evento organizado veio apenas nica opo de se dedicar a uma
possibilitar o refletir sobre problemas que tipologia de produo: a domstica. Numa
as artistas portuguesas insistiam em no poca de suposta liberdade (ps-25 de
considerar, quer fosse por hbito ou inrcia: Abril) e de direitos igualitrios para todos
o posicionamento da sociedade face a cria- os cidados, o papel da mulher na socieda-
tividade no feminino. de continuava confinado s tarefas do lar,
sendo-lhe quase sempre vedado o acesso a
Seria a posio subalterna da mulher, na uma formao especializada e a um empre-
sociedade, limitao a uma expressividade go condigno e remunerado.
criativa plena? Como justificar a prolifera-
o de mulheres no campo da literatura ex- Tendo a mulher como tema central, este
tremamente contrastante com a sua exgua foi, certamente, um evento de extrema re-
presena em reas como a pintura ou a m- levncia no abrir de portas e no mudar de
sica? Maria Antnia Palla responde a estas mentalidades, que possibilitaram mulher
questes referindo Virgnia Woolf em Um um papel um pouco mais ativo na socieda-
quarto para si prpria, para quem a subtile- de de hoje e onde se falou, acima de tudo,
za, descrio e acessibilidade que o uso do de arte e de interveno. Foi, assim, poss-
papel e do lpis permitiam, era por si s jus- vel perceber que a arte produzida por mu-
tificativa de uma preferncia feminina por lheres comeava a adquirir, ao contrrio
este meio de expresso em detrimento de do que era defendido pela Comisso Or-

CLAUDIA SIMENTA RODRIGUES 295


ganizadora, uma especificidade, uma lin-
guagem prpria; que a mulher tinha agora
conscincia de si prpria e das suas capa-
cidades, manifestando-se estas nos mais
diversos campos da criatividade, nomea-
damente na pintura, literatura, cinema, m-
sica, teatro, entre outros.

Apesar de no ter sido a primeira vez que se


realizou um evento deste tipo em Portugal32,
pela sua especificidade, escala, importncia
Ana Vieira - Santa Paz Domstica, Domesticada?, 1977, e pelo questionamento e reflexo que le-
CONVOCARTE N.1 | ESTUDOS DE HISTORIOGRAFIA E CRTICA DE ARTE PORTUGUESA

Dimenses variveis | Coleo da autora. vantou sua volta, este assumiu-se, em ter-
Fonte: www.anavieira.com | Copyright 2014 Ana Vieira
mos histricos, como documento/testemu-
nho das mudanas que j se vinham a sentir
desde a dcada de 60 e, simultaneamen-
te, como refere Maria Antnia Palla, como
um registo da presena das mulheres
portuguesas neste pas e neste mundo33.

Sendo assim inegvel a importncia e rele-


vncia do evento, a perceo que fica, no
entanto, que o mesmo ficou aqum das
expetativas no que diz respeito ao atin-
gir o grande pblico. A sociedade da po-
ca, sendo uma sociedade que usufrua de
uma liberdade recente, era ainda, no enten-
der de Ana Vieira, retrada e impreparada,
que se revia numa produo de cariz mais
popular, tradicionalista, decorativa, do que
numa produo inovadora, intelectualizada,
contempornea e feita exclusivamente por
mulheres.34 Tambm para Clara Menres
a arte era apenas objeto de apreciao de
um grupo extremamente restrito e fechado,
sendo que a generalidade das pessoas se
identificava com uma tipologia de objetos
de gosto mais popular.35

<<
Apesar de ser esta a realidade da poca, a
arte que se pde ali apreciar era represen-
tativa de um afirmar da mulher enquanto
ser criador, de convices fortes, lingua-
gem prpria e grande irreverncia expres-
siva e esttica, abordando muitas vezes te-
mticas ligadas ao corpo (em todas as suas
vertentes, sem qualquer tipo de constrangi-
mentos ou restries) e questes relaciona-
das com a casa e a famlia, que se tornam
muito evidentes nas obras de artistas como
Ana Vieira, Rosa Fazenda ou Clara Menres.
Tomemos, por exemplo, o caso da instala-
o Santa paz domstica, domesticada? de
Ana Vieira que se trata de um claro protesto
no s s funes habitualmente atribudas
s mulheres, como tambm prpria
passividade das mulheres perante a vida
que lhes era destinada.

O caminho iniciado pelas mulheres no de-


correr dos anos 60 e 70 e que veio a reper-
cutir-se no decorrer dos anos 80, invadindo
toda a cena internacional com o reconheci-
mento dos crticos e do mercado artstico,
com a contaminao das artes pela estti-
ca feminina e com igual abertura arte pro-
duzida no feminino, sem diferenciao de
gnero, veio igualmente a ter, no entender
de Emlia Nadal36, repercusses no territ-
rio nacional apesar de forma extremamente
lenta; to lenta que, ainda hoje, podemos
observar a existncia de notrias discrepn-
cias entre o reconhecimento profissional a Ana Vieira - Santa Paz Domstica, Domesticada?, 1977,
Dimenses variveis | Coleo da autora.
que so votados os artistas mediante o g-
Fonte: www.anavieira.com | Copyright 2014 Ana Vieira
nero, no obstante nos estabelecimentos
de ensino superior artstico, o nmero de
mulheres inscritas ser ainda consideravel-
mente superior37.

CLAUDIA SIMENTA RODRIGUES 297


manifestaes culturais promovida
Assim, podemos concluir que, indepen- pela Sociedade Nacional de Belas-
dentemente da recetividade e entendi- Artes. Primeiro de Janeiro, 25 de
mento das verdadeiras intenes, da pre- janeiro de 1977, p. 5
sente exposio, pelo pblico, este foi um (Biblioteca Nacional de Portugal/
evento integrado num perodo que marcou COTA: J 2044 G)
AZEVEDO, Manuela de - Mulheres
o incio de um difcil e lento processo de
mostram aos homens quanto
libertao de esteretipos e de reconheci- so desembaraadas. Dirio de
mento da mulher enquanto fora motora Notcias, 27 de janeiro de 1977,
da sociedade e que antecipou uma temti- p. 4
ca que s viria ser abordada de forma mais (Biblioteca Nacional de Portugal/
COTA: F 5701)
sistemtica (apesar de nem sempre de for-
Duas exposies nas Belas-Artes.
ma constante) dcadas depois.38 Tratou-se
CONVOCARTE N.1 | ESTUDOS DE HISTORIOGRAFIA E CRTICA DE ARTE PORTUGUESA

Jornal de Notcias, 27 de janeiro


de um evento que acabou por se transfor- de 1977, p. 6
mar numa oportunidade nica de discus- (Biblioteca Nacional de Portugal/
so da situao e do papel da mulher na COTA: FP 179)
sociedade de ento, incentivando o dilo- 14 artistas americanas nas Belas-
Artes. Primeiro de Janeiro, 27 de
go e a reflexo entre homens e mulheres.
janeiro de 1977, p. 3
Um processo lento que, ainda hoje, se en-
(Biblioteca Nacional de Portugal/
contra em movimento e evoluo e que COTA: J 2044 G)
tem vindo a sofrer, ao longo dos tempos, Belas-Artes promove
alguns avanos e recuos. manifestaes culturais sobre o
papel da mulher. A Capital, 28 de
janeiro de 1977, p.21
(Biblioteca Nacional de Portugal/
COTA: J 2860 V)
Na S.N.B.A. Mulher tema de
Referncias
exposio e colquios. Dirio de
Lisboa, 28 de janeiro de 1977, p.
Fortuna crtica
12
PORFRIO, Jos Lus - Carta de
(CasaComum.org/HTTP: http://hdl.
Lisboa. Colquio Artes. Lisboa:
handle.net/11002/fms_dc_22599
Fundao Calouste Gulbenkian, n
(2014-12-30))
31, fevereiro de 1977, p. 64-65
Msica feminina na SNBA. Dirio
(Biblioteca da Faculdade de Belas
de Notcias, 1 de fevereiro de
Artes da Universidade de Lisboa/
1977, p. 4
COTA: PER)
(Biblioteca Nacional de Portugal/
A mulher como artista na
COTA: F 5701)
Sociedade de Belas-Artes. Dirio
Emlia Nadal em dilogo
de Notcias, 25 de janeiro de 1977,
e a Exposio dos Artistas
p. 4
Portugueses. Dirio de Notcias, 2
(Biblioteca Nacional de Portugal/
de fevereiro de 1977, p. 13
COTA: F 5701)
(Biblioteca Nacional de Portugal/
A mulher como artista. Srie de
COTA: F 5701)

<<
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CONVOCARTE N.1 | ESTUDOS DE HISTORIOGRAFIA E CRTICA DE ARTE PORTUGUESA

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reflexo sobre o caso portugus nos anos sessenta. Lisboa: Lisboa

<<
94 Capital Europeia da Cultura, 13
Emlia Nadal em dilogo Nacional de Belas Artes, ed. lit..
Livros Horizonte, 1994 e a Exposio dos Artistas Op. Cit, julho de 1978, p. 28-29.
5
VICENTE, Filipa Lowndes A Arte Portugueses. Dirio de Notcias, 2 23
COFFELT, Belt Mulheres
sem histria. Mulheres e cultura de fevereiro de 1977, p. 13. Artistas. In PORTUGAL. Sociedade
artstica (sculo XVI-XX). Lisboa: 14
TAVARES, Salette. In Nacional de Belas Artes, ed. lit..
Babel, 2012. PORTUGAL. Sociedade Nacional Op. Cit, julho de 1978, p. 28-29.
6
VICENTE, Filipa Lowndes de Belas Artes, ed. lit.. - Artistas 24
CHIC, Slvia. In PORTUGAL.
Histria da Arte e feminismo: uma Portuguesas. Janeiro/Fevereiro Sociedade Nacional de Belas
reflexo sobre o caso portugus. 1977. Tavares, Salette, introd. Artes, ed. lit.. Op. Cit, julho de
Revista de Histria da Arte. Lisboa: SNBA, 1977, p. 5-6. 1978, p. 1.
Prticas da Teoria,n 10, p. 211. 15
Teresa Magalhes refere ter sido 25
PORFRIO, Jos Lus Op. Cit.,
7
GONALVES, Rui Mrio uma das artistas participantes no fevereiro de 1977, p. 64-65.
Vontade de Mudana. Cinco inqurito realizado no decorrer 26
Refira-se, contudo, que no
dcadas de artes plsticas. Lisboa: da investigao para este ensaio seio da prpria Comisso
Caminho - Coleo Universitria, (ver RODRIGUES,ClaudiaSimenta Organizadora esta questo
2004, p. 126 Questionrio|Exposio no era pacfica, havendo entre
8
Alternativa Zero, Erotismo Artistas Portuguesas Teresa os seus membros algumas
na Arte Moderna Portuguesa, Magalhes.Lisboa, 2015) divergncias de posicionamento
Mitologias Locais, Fotografia na 16
CHIC, Slvia. In PORTUGAL. no que concerne aos reais
Arte Moderna, O Papel como Sociedade Nacional de Belas objetivos do evento.
Suporte da Expresso so alguns Artes, ed. lit.. Op. Cit, julho de 27
Os anos 70 foram uma poca
exemplos dessas exposies. 1978, p. 1. de grandes mudanas a diversos
9
LIVINGSTON, Jane. In Portugal. 17
A mulher como artista na nveis, nomeadamente a nvel
Sociedade Nacional de Belas Sociedade de Belas-Artes. Dirio intelectual e poltico o que,
Artes, ed. lit.; PORTUGAL. de Notcias, 25 de janeiro de 1977, segundo Teresa Magalhes, veio
Embaixada dos Estados Unidos, p. 4. a permitir alguma autonomia
ed. lit.. Liberation 14 Artistas 18
PORFRIO, Jos Lus Carta de e liberdade de expresso s
Americanas. Livingston, Jane, Lisboa. Colquio Artes. Lisboa: mulheres e foi uma poca em as
introd.. Lisboa: S.N.B.A., 1977. Fundao Calouste Gulbenkian, n mulheres apareceram bastante,
10
COFFELT, Beth Mulheres 31, fevereiro de 1977, p. 64-65. estando presentes em inmeras
Artistas. In PORTUGAL. Sociedade 19
BRTHOLO, Maria de Lourdes. manifestaes, mas a maior parte
Nacional de Belas Artes, ed. lit. In Portugal. Sociedade Nacional delas desistiu em prosseguir. No
Artistas Portuguesas. Janeiro/ de Belas Artes, ed. lit. Artistas havia nenhumas condies que
Fevereiro 1977. Chic, Slvia, Portuguesas. Janeiro/Fevereiro facilitassem esse difcil e heroico
introd.; Brtholo, Maria de 1977. Brtholo, Maria de Lourdes, percurso. (in RODRIGUES,
Lourdes, apresent.; Bandeira, introd.. Lisboa: S.N.B.A., 1977, Claudia Simenta Questionrio |
Franoise, trad.; Fior, Robim, trad.. p. 3. Exposio Artistas Portuguesas
Lisboa: S.N.B.A., julho de 1978, p. 20
CHIC, Slvia. In PORTUGAL. Teresa Magalhes. Lisboa, 2015,
28-29. Sociedade Nacional de Belas p.2).
11
AZEVEDO, Manuela de Op. Artes, ed. lit.. Op. Cit, julho de 28
PALLA, Maria Antnia Arte no
Cit., 27 jan. 1977, p. 4. 1978, p. 1. feminino. As mulheres criam uma
12
NADAL, Emlia; CHIC, Slvia; 21
CHIC, Slvia. In PORTUGAL. arte prpria? O Sculo Ilustrado, 4
MENERES, Clara Conferncia Sociedade Nacional de Belas de fevereiro de 1977, p. 6-11.
de imprensa. In PORTUGAL. Artes, ed. lit.. Op. Cit, julho de 29
PALLA, Maria Antnia Op. Cit.,
Sociedade Nacional de Belas 1978, p. 1. 4 de fevereiro de 1977, p. 6-11.
Artes, ed. lit.. Op. Cit, julho de 22
COFFELT, Beth Mulheres 30
PALLA, Maria Antnia Op. Cit.,
1978, p.28. Artistas. In PORTUGAL. Sociedade 4 de fevereiro de 1977, p. 6-11.

301
31
VICENTE, Filipa Lowndes A Outubro de 2008, p. 3.
arte sem histria: mulheres e 37
Em 2014, dos 35.492 alunos
cultura artstica (sculos XVI-XX). matriculados no ensino superior,
Lisboa: Babel, 2012. nas reas de Artes e Humanidades,
32
Em 1947 teve tambm 58% eram mulheres. In PORDATA
lugar na S.N.B.A. uma outra - Alunos Matriculados do Ensino
exposio, intitulada Exposio Superior - Por rea de educao e
das Mulheres Escritoras de formao.
todo o mundo e organizada 38
Filipa Lowndes Vicente refere
pelo Conselho Nacional das no seu artigo Histria da arte e
Mulheres Portuguesas que, feminismo: uma reflexo sobre
segundo Manuela de Azevedo o caso portugus a existncia,
(in AZEVEDO, Manuela Op. Cit., nos ltimos anos, [de] um claro
27 de janeiro de 1977, p. 4), teve despertar crtico da histria da arte
CONVOCARTE N.1 | ESTUDOS DE HISTORIOGRAFIA E CRTICA DE ARTE PORTUGUESA

sua frente Maria Lamas, tendo portuguesa em relao a estes


decorrido ainda no tempo em temas, mesmo que, por vezes,
que a liberdade de expresso ainda disperso e fragmentado em
era uma realidade longnqua. conferncias e artigos escritos
Esta exposio foi parcialmente sob diferentes perspetivas, mas
reposta em Maro de 1990, pelo centrados sobretudo em estudos
MDM, com o apoio da Sociedade de caso. In VICENTE, Filipa
Nacional de Belas-Artes. Lowndes Op. Cit., p. 213.
Ao longo dos anos tm sido
realizadas outras exposies
exclusivamente de mulheres e
de arte no feminino, mas sem
o nmero de manifestaes
culturais multidisciplinares que
estiveram associadas ao evento
e que contriburam de forma
determinante para o seu sucesso.
33
PALLA, Maria Antnia Op. Cit., 4
de fevereiro de 1977, p. 6-11.
34
RODRIGUES, Claudia Simenta
Entrevista a Ana Vieira. Lisboa, 2015,
p.1.
35
Opinio emitida em conversa
informal realizada ao telefone a 6
de junho de 2015.
36
NADAL, Emlia De Paula Rego
a Joana Vasconcelos. O Feminino
Exasperado (resumo). Colquio
Internacional Olhares sobre a
Mulher e o Feminino no Centenrio
de Simone Beauvoir. Lisboa:
Faculdade de Cincias Humanas/
Universidade Catlica Portuguesa,

<<
S
egue-se um conjunto de exerccios de cr-
tica de arte, desenvolvidos sobretudo na
unidade curricular de Estudos de Crtica
de Arte I e II do Mestrado de Crtica, Curadoria
e Teorias da Arte. Considerando que o melhor
modo de assimilar a prtica da crtica de arte ,
como em muitas coisas, exercendo-a, esta parte
da Convocarte consagra esse sentido da palavra
exerccio.

Crtica de Exposies e Eventos Culturais


Por outro lado, considerando a rarefaco da
crtica de arte no seu tradicional espao dos
peridicos (jornais e revistas), com uma deslo-
cao parcial para a internet, em sites raramen-
te especializados, implicando um preocupante
dfice de crtica no espao pblico de recepo
das questes artsticas (deixando vrias exposi-
es, normalmente as que mais precisavam, sem
qualquer reaco crtica), este pretende ser o
lanamento de um espao que procura deixar
publicada uma amostra de crtica de exposies
recentes. A crtica de arte, nascida e desenvolvi-
da nos peridicos desde o sculo XVIII, acom-
panhada duma admisso resiliente por parte da
Universidade, parece que se perde na primeira
enquanto se comea a admitir (e sobreviver) na
segunda.

A escolha das exposies criticadas da opo


de cada autor. Foi da responsabilidade dos pro-
fessores e da coordenao o acompanhamento
atravs duma interlocuo de tutoria, habitual na
Universidade, como um pequeno espao de dis-
cusso que implicou, em certos casos, alteraes
por parte dos autores at s verses aqui publi-
cadas. Se estas prticas crticas nascem de mes-
trandos e doutorandos da FBAUL, o espao est
aberto a colaboraes exteriores que se queiram
propor coordenao da Convocarte.

A Coordenao Geral
Ftima Mendona O universo de Ftima Mendona desenvolve-se
na confrontao entre o imaginrio da infncia
Operando (Com) O Medo e a realidade da idade adulta. A sua obra por
isso inveno, fantasia e ironia, denotando, na
Exposio Retrospetiva sua construo, uma forte ligao casa e vida
domstica e o recurso a uma simbologia que lhe
Centro de Arte Manuel de Brito, Algs muito prpria e qual recorre com frequncia
26 Setembro 2014 15 Setembro 2015 nas suas representaes.

Exposio A Cura - Operao ao No Centro de Arte Manuel de Brito apresenta-se


crebro assim uma exposio comemorativa dos 50 anos
da artista, composta exclusivamente por obras da
Galeria 111, Lisboa coleo da instituio, que sendo uma coletnea
CONVOCARTE N.1 | CRTICA DE EXPOSIES E EVENTOS CULTURAIS

15 Novembro 31 Dezembro 2014 extremamente relevante da sua obra, permite-nos


ter a perceo do que foi o seu percurso at hoje.
por Claudia Simenta Rodrigues
Atravs de sries como A casa do desarranjo,
Eu tenho medo; l, l l, l, l..., Para te fazer no
tem nada que saber, Assim... assim... assim...
[O medo] acompanha-me a vida toda. [] aos para gostares mais de mim, Para Cegar o Medo,
poucos, ele instala-se e no o consigo mandar Casa-Carrossel, entre outras, nos apresentada
embora. Tenho medo, tenho medo. [] Fujo do uma evoluo iconogrfica em crescendo, cada
medo, mas ele que me faz pintar e ser quem vez mais exacerbada, que representativa dos
sou da forma que sou. (Ftima Mendona em estados de alma da artista, mas que nos toma
entrevista 30 Dias|Oeiras). tambm a ns, espectadores, e nos contrai so-
bre aquela que a nossa prpria realidade, ao
H precisamente 50 anos que Ftima Mendon- ponto de quase nos sentirmos implodir.
a opera (com) o medo. Desde sempre o sentiu.
Sempre esteve presente de uma forma ou de ou- Subitamente, contudo, retornamos ao ponto de
tra. O medo como base da construo humana, partida e apercebemo-nos que estivemos sem-
na sua mais extensa indefinio, enquanto cria- pre a caminhar em crculos, dando voltas e voltas
o de uma realidade/fantasia infantil. Ftima num emaranhado obsessivo de pensamentos,
sempre teve medo. Medo de um todo indefini- sentimentos e sensaes, que constroem uma
do, grandioso, castrador, visceral. narrativa (a narrativa da vida real/ilusria de Fti-
ma Mendona), de representao simblica mui-
Foi nas Belas-Artes de Lisboa, atravs da pintura, to prpria, construda nos ambientes domsticos
que Ftima Mendona encontrou forma de lidar j anteriormente referidos. Nestes espaos en-
com esse medo; um medo que, por todas as ra- contramos meninas de corpos desengonados e
zes que lhe so intrnsecas, criador e criativo frgeis, bolos e doces, coelhinhos, toureiras em
e que se permite ser transposto para a tela em lutas cruis de arena, jaulas com meninas-mulher
emaranhados difusos (e confusos) de linhas, re- de saltos altos e corpos dilacerados e feridos;
des, tricotados, contornos, cromatismos vibran- tudo elementos que habitam o universo constru-
tes e palavras. Muitas palavras. do de Ftima Mendona.

<<
[] o sentimento sempre o mesmo [] O
que me levou a pintar os primeiros trabalhos
a escuro que se v no CAMB o mesmo que
me levou a pintar os meus ltimos trabalhos.
o mesmo ncleo. como se fosse o mesmo
cheiro. sempre o mesmo sentimento, sempre.
(in 30 Dias|Oeiras).

As obras presentes na exposio do CAMB so


quase todas de grande dimenso, podendo
ser feito o paralelo ao modo de construo do
nosso prprio pensamento: a sua dimenso re-
sulta da justaposio de vrias telas de menores A Cura Operao ao crebro (2014),
dimenses - fragmentos do pensamento - que Galeria 111 (Lisboa)

s depois de unidos compem o todo que o


modo de pensar e sentir de Ftima Mendona. Defendo-me muito pouco, confesso que no
sou uma pessoa de grandes tapumes. (in 30
Numa das salas centrais surgem-nos quatro te- Dias|Oeiras).
las gigantescas, que ocupam todo o espao e
o fecham sobre ns. Sentimo-nos invadidos, Nos seus trabalhos a tnica no se coloca tanto
tomados pelo mesmo medo que ao longo dos ao nvel da tcnica ou do modo de represen-
anos tem amedrontado a artista. Somos, assim, tao. Muitas vezes o desenho, de carcter re-
forosamente transportados para o seu universo correntemente infantil, extravasa os limites do
e obrigados a ver o mundo pelos seus olhos (ou suporte, e aquilo que nos dado apenas uma
forados a ser alvo da observao dos inmeros pequena parcela do pensamento compulsivo
olhos presentes nalguns dos seus trabalhos). da artista. O que verdadeiramente relevante
o grafar desse pensamento no suporte e a
Percorrendo as salas de exposio do CAMB, rapidez com que o mesmo transposto para a
constatamos que cada obra no se finaliza na tela; quase como se a artista sentisse uma ne-
sua ltima pincelada; esta d o mote para a cessidade premente e constante de purga, de
prxima obra que ir nascer e assim se cria a purificao do seu corpo de impurezas ou ma-
narrativa que caracteriza o trabalho e o universo trias indesejveis (o medo). Neste contexto,
da artista. O seu trabalho homogneo; aqui as palavras que se inscrevem na tela resultam
tudo se inter-relaciona, tudo est conectado. de uma escrita automtica; so ladainhas, pre-
Apesar da aparente incoerncia (para muitos ces a que a artista recorre para exorcizar esse
loucura) que possa ressaltar da sua obra, F- medo.
tima Mendona uma mulher extremamente
coerente no discurso que nos apresenta; na sua A exposio do CAMB encontra-se, no entan-
obra tudo bate certo, tudo encaixa. No uma to, incompleta. Para assistirmos ao culminar de
pessoa de ocultaes; tudo o que pensa, tudo todo este processo, temos que forosamente
o que lhe trespassa o ntimo transposto para nos deslocar ao nmero 113 do Campo Gran-
a tela. de, Galeria 111, espao com a qual a Ftima
Mendona mantm uma relao de grande

305
proximidade deste que comeou a expor os nio para operao pouco favorvel. Estas fun-
seus trabalhos, no incio dos anos 90. cionam como legendas, como descritores da
obra e da interveno que ir ser realizada.
Aqui somos convidados a assistir ao processo de
Operar o medo. A exposio A Cura Operao Nesta srie h ainda uma preocupao esttica;
ao crebro, com trabalhos de menor dimenso, a de ocultar, aps a interveno, a bolsa tricota-
apresenta-nos a operao cabea de artista da que pende do crnio e incomoda a doente.
com o objetivo de acabar de vez com a presena Para tal a artista sugere a criao de um pentea-
deste medo irracional e extemporneo. do moderno com bolos a decorar, reportando-
-nos a outras obras do passado.
Desta feita, o suporte utilizado maioritariamen-
te o papel, numa aparente sugesto a um conce- No fim de tudo, feito o percurso e operado o
ber de um projeto de interveno mdica (se mal, cabe-nos perguntar: e agora? Que caminho
CONVOCARTE N.1 | CRTICA DE EXPOSIES E EVENTOS CULTURAIS

assim lhe podemos chamar) e no tanto a uma poder Ftima Mendona seguir a partir daqui?
representao da operao em si; trata-se da Tudo depender do sucesso (ou no) da opera-
planificao da interveno a realizar. o realizada. Contudo, deveremos ter em men-
te que do sucesso desta operao poder provir
Aqui e ali, surge-nos uma ou outra tela, expla- o risco de extino do motor criativo da obra
nando de forma mais concisa a referida opera- artstica de Ftima Mendona - o prprio Medo.
o ao crebro noticiada como a Cura da ar-
tista: Procedimento experimental de recurso!
1 Couro cabeludo afastado; 2 Osso craniano
cortado; 3 Crebro vista exposto; 4
Crebro intervencionado operado; 5 Voltar a
a colocar a tampa; 6 Coser couro cabeludo; 7
Observar comportamento; 8 Tirar da paciente
o medo doentio.

Somos ento confrontados com uma srie de


representaes de cabeas abertas, por onde
vemos sair os males que afetam a artista, na bus-
ca incessante de uma cura para os seus medos.
Numa das representaes da interveno in-
troduzida, no crebro, uma imagem de Nossa
Senhora de Ftima, noutra so mos postas a re-
zar; tudo na derradeira tentativa de lidar de vez
com este Medo, invasor de mentes e castrador
de sentimentos.

Acompanham as obras mensagens como: Ten-


tativa 207 - O medo Possvel tratamento da
Maria de Ftima, Tirar os males. To amados.,
Para deitar o medo c para fora e obs.: Opi-

<<
Jos de Guimares no TMG
Exposio 'Provas de Contacto'
do Stencil ao Digital:
Processos de Transferncia
da Imagem
Galeria de Arte do TMG, Teatro Municipal da Guarda
27 de Setembro 31 Dezembro 2014

por Joana Correia Saraiva


Jos de Guimares, Gioconda Negra
(1975)

A exposio Provas de Contacto de Jos de aptido para imaginar e criar, desenvolvendo


Guimares, inaugurada no passado dia 27 de assim um cdigo imagtico nico e distintivo
Setembro na Galeria de Arte do TMG, Teatro de qualquer outra composio realizada pelos
Municipal da Guarda, reflete uma vida artstica artistas seus contemporneos. Com organizao
repleta de viagens e vivncias pelo globo, com conjunta entre o Teatro Municipal da Guarda e o
um carter particular na composio de cada CIAJG, Centro Internacional de Arte Jos de Gui-
imagem, de cada obra. Jos de Guimares, mares e com curadoria de Nuno Faria, curador
pseudnimo eleito por Jos Maria Fernandes responsvel do CIAJG, a exposio apresenta
Marques, em homenagem cidade de onde tcnicas de produo de imagem por transfern-
natural, Guimares, possui um abastado percur- cias, entre a gravura e o stencil, to prprias do
so artstico, com inmeros prmios, nacionais e artista. Todo o conjunto apresentado possui uma
internacionais atribudos e obra presente nos v- linha comum, condutora, a colocao de uma
rios continentes. Alguns dos prmios recebidos frase, de um nmero, ou letras soltas, em cada
e que merecem ser referidos, sem desprimor pea, em todas as peas. Nas imagens retratadas
para os restantes, contudo estes tendo sido os predominam as influncias africanas com inter-
primeiros, marcaram o incio de uma carreira atu- pretao de mulheres, como exemplo a srie
almente consolidada, so o Prmio de Gravura Negreiros, com a tcnica monotpica, tinta de im-
no Salo de Arte Moderna da Cidade de Luanda presso aquosa e vidro modo sobre papel. Num
em 1968, Medalha de Bronze do Prix Europe de total de dezassete peas, esta srie representa fi-
Peinture de la Ville de Ostende em 1980. Com guras bidimensionais monocromticas, despidas
licenciatura em Engenharia, tendo-se tambm e de perfil. A linha condutora referida bem vis-
inscrito posteriormente em Arquitetura na Es- vel nesta srie, onde as imagens de nmeros se
cola Superior de Belas Artes de Lisboa, foi nas sobrepem s figuras humanas representadas,
artes plsticas que sobressaiu, unindo sobretudo num negativo cromtico. Uma outra srie que-
a arte aos estudos de etnografia africana. Com bra inteiramente o padro ritmado da srie an-
cooperao de Gil Teixeira Lopes no desenho e terior, com composies coloridas e recorrendo
de Teresa de Sousa na pintura, adquiriu o supor- a uma aparente colagem de formas articuladas
te necessrio, aliado claramente sua prpria entre si, representante de membros humanos ou

307
de temas de cariz poltico, transmitindo um com- Vktor Ferrando
pleto domnio do artista na prtica da gravura,
lembrando algumas obras de Picasso. Algumas Exposio Planet Ferrovia
das obras a destacar so sem dvida a Gioconda Sector IX Via Lusitnea
Negra, Mulher ao Espelho, o Grande Nu e o 1
Maio III, todos criadas entre 1973 e 1979. Todas Centro de Cultura Contempornea
elas realizadas com a tcnica serigrafia. A srie de Castelo Branco
seguinte marcada por obras experimentais e 15 Novembro 2014 5 Abril 2015
de cronologia anterior, da dcada de 60, e com
a tcnica de xilogravura, com exemplo a pea por Mariana Salgueiro
Mmero8, de 1968. Sobre cavaletes e protegi-
dos com um painel de vidro, para evitar o toque
dos mais curiosos, esto dispostos inmeros
CONVOCARTE N.1 | CRTICA DE EXPOSIES E EVENTOS CULTURAIS

stencil, utilizados da realizao de tantas des- Depois da abertura do Centro de Cultura Con-
tas obras agora aqui apresentadas, material de tempornea em Outubro de 2013, com a expo-
trabalho que, ao longo dos anos, ao longo das sio Arte Latino Americana, que apresentou
dcadas, acompanharam o artista, fizeram dele obras da Coleo Berardo, a exposio Planet
e da sua obra o que ela representa hoje para um Ferrovia Sector IX Via Lusitnea veio dar continui-
visitante, para cada visitante, para a histria da dade ao programa do CCCCB. Esta nova exposi-
arte de uma pas, este pas. o, comissariada por Guida Maria Loureiro, veio
apresentar vrias instalaes de Vktor Ferrando.

O artista valenciano teve um percurso ecltico e


sobretudo autodidata, porm, nesta exposio,
assume o seu interesse pelo futurismo italiano,
comeando logo pelo texto que abre a exposi-
o, o ponto 11 do Manifesto Tcnico do Futuris-
mo (1912), escrito por Filippo Tommaso Marinetti.

Ainda antes de entrar no espao do Centro de


Cultura Contempornea somos cumprimenta-
dos por quatro grandes esculturas de material
ferrovirio reutilizado, que nos elucidam sobre
o tipo de material com que este artista trabalha.
Embora num primeiro momento tenha pensado
que representavam peixes, as grandes escultu-
ras so a refleco de um imaginrio ligado ao
espao. As esculturas-instalaes representam
Neptuno, Vnus, Marte e Tit.

No interior, as cinco salas do primeiro piso so


espaos amplos que albergam as instalaes
que nos contam a primeira parte da histria.

<<
Na primeira sala, a pea Marinetti Il Desinfec- dos pelo cho. Os significados de cada pea so
tadore, Ferrando introduz o mote futurista da descritos de forma complexa, mas a pea atinge
narrativa e faz uma homenagem ao Futurismo o objetivo de passar uma ideia de abandono e
italiano. Com especial destaque para Marinetti, tristeza sem precisar de explicaes rebuscadas.
personalizado na figura central, os percursores
do futurismo so representados pelas malas de A quinta sala apresenta um vdeo sobre o artis-
viagem flutuantes. Contudo, esta afirmao de ta que se resume passagem de um conjunto
influncias revelada numa imagem depressiva, de fotografias tiradas noutros espaos onde a
que recorda o que foi abandonado nos campos exposio Planet Ferrovia Sector IX Via Lusit-
de concentrao nazis aps a chegada dos Alia- nea foi apresentada. Esteticamente no muito
dos. uma partida para um novo lugar, que no relevante, nem introduz informao que revele
se sabe se bom ou mau, deixando uma terra magicamente os significados escondidos das
abandonada, solitria. restantes peas da exposio, da ser perfeita-
mente dispensvel.
Na segunda sala, Ferrando cria uma instalao
que tem como inteno dar dimenso material Ferrando sugere com as ltimas duas peas uma
ao Movimento Fluxus, em que normalmente colonizao de Marte, aps a destruio da Terra
o artista o prprio suporte da arte. Esta pea - a narrativa das primeiras peas. A esttica tor-
descrita como um pedido de ajuda para pr fim na-se mais acessvel nos ltimos dois momentos,
fome especialmente dirigido ao presidente o que nos leva a perguntar se no deveriam ser,
dos EUA, Barack Obama. Contudo, esta inteno por isso, as primeiras peas a apresentar - uma
nem aps a leitura da folha de sala se torna clara, questo para a curadoria.
talvez porque a esttica do artista muito pesso-
al e especialmente virada para o seu prprio A sexta sala mostra, assim, um conjunto de cin-
sentimento e no se parece preocupar em co- co esculturas inspiradas nos satlites de Marte.
municar com o pblico. A esttica semelhante das peas exteriores,
que representam planetas, mas acompanhada
DJ Lambreta e Simbiotic Interlock, que ocu- por cabeas humanoides: crnios transparentes,
pam a terceira e quarta salas, respetivamente, mostrando crebros, e cara tapada com msca-
fazem uso de alguns elementos comuns. As lam- ras de gs: uma Humanidade desumanizada. A
bretas e o carro so smbolos de uma tecnologia pea seguinte, uma estrutura que sustenta for-
decadente que se alimenta do ser humano e que mas de sapateiro sobre carris, uma marcha de
o esvazia de poder sobre si prprio. Em DJ Lam- um exrcito ou tao somente de um povo pobre
breta o manequim decapitado um ser humano procura de melhores oportunidades sobre um
autmato, que no funciona por si, e em Sim- novo terreno, ainda por conhecer. A ideia de eva-
biotic Interlock vemos como a tecnologia no so da Terra ganha aqui uma atualidade brutal,
funcionaria sem humanos, mas que estes se con- especialmente numa altura em que assistimos
tinuam a deixar dominar e destruir dessa forma. destruio do nosso prprio planeta. Fazemos
mesmo um paralelo com outras expresses des-
Desolation a ltima pea do primeiro piso e te sentimento de preocupao com o planeta,
termina a primeira parte da histria. Tendo em com filmes como Interstellar (2014) - atualmen-
conta as peas anteriores, esta minimalista, te nomeado para os scares - ou documentrios
com elementos isolados e desolados, espalha- como Cowspiracy (2014).

309
Ao terminar a visita a palavra que fica, acima de Salette Tavares
tudo, desolao. um sentimento de vazio
amargo de uma Humanidade expulsa da sua Exposio Salette Tavares:
prpria casa. A reutilizao de materiais teis, Poesia Espacial
ou seja materiais com um outro fim que no o
esttico-artstico, um elemento que aumenta FCG-CAM Galeria, Lisboa
a sensao de abandono e de desumanizao 17 Outubro 2014 (inaugurao) 25 janeiro 2015
presente em toda a exposio. Mesmo nos lti-
mos momentos da exposio - em que, segundo por Margarida Eloy
a narrativa, a Humanidade se expande, chega
mais longe e ocupa outros planetas - o sentimen-
to de desumanizao ainda est presente: a hu-
manidade no mais humana, metlica, vazia. Encontra-se presente na galeria de exposies
CONVOCARTE N.1 | CRTICA DE EXPOSIES E EVENTOS CULTURAIS

temporrias do CAM da Gulbenkian a exposio


No exterior, a mensagem parece, contudo, mais Salette Tavares: poesia espacial, com curadoria
otimista - noite, brilhante mesmo (as instala- de Margarida Brito Alves e Patrcia Rosas.
es tm leds que acendem noite). Esta uma
chamada de ateno para um Universo com Salette Tavares (1922-1994), foi uma escritora
muito por descobrir, muita luz para procurar. Portuguesa nascida em Moambique, formada
tambm interessante perceber que a exposio em Filosofia e Esttica. Embora tenha produzido
comea e termina neste mesmo ponto, com as diversas obras literrias e artsticas, ficou conhe-
instalaes exteriores, que representam plane- cida sobretudo pelo seu envolvimento na poesia
tas: o eterno Universo, que j existia muito antes experimental dos anos 60. A sua obra cruzou a
de existir a Terra e continuar a existir muito de- produo literria e a prtica artstica, estenden-
pois da Humanidade desparecer. do-se poesia visual, sua explorao tridimen-
sional e produo de objetos.

Trata-se de uma retrospetiva da carreira de Sal-


lete Tavares e de um aspecto muito presente na
sua obra, a explorao da dialtica das formas.
Para esta mostra foram reunidos trabalhos em
mltiplos domnios, alguns deles inditos e ou-
tros reconstrudos para esta mostra.

A abordagem relativa Dialtica das formas,


trata-se de uma explorao do discurso e da
linguagem enquanto forma fsica e espacial.
Salette trabalha a poesia, no como linguagem
escrita, mas sim como linguagem espacial, tridi-
mensional. Procura dar forma poesia, tirando
proveito da tipografia das palavras e da pontua-
o, criando ritmos esculturais que se espalham
pelo espao expositivo.

<<
A exposio divide-se em trs salas, a primeira,
com um corredor inicial onde se observam tex-
tos de Salette nas paredes e trs obras, um qua-
dro com desenho e escrita, uma chapa de metal
com letras marcadas que explora a tipografia da
palavra Alquerubim, e no fundo do corredor
uma pea escultrica, um mobile de ao inox,
onde se pode observar a juno de inmeras
letras do alfabeto, esta pea foi inspirada pelo
poema Maquinin, que deu nome pea criada
em 1963.

Ao entrar na segunda sala observamos uma di-


versidade de objetos artsticos, desde desenho, Maquinim, 1963-2010 [Rplica nica de
mobile em ao inox. 40 x 40 x 200 cm.
escultura, instalao e fotografia.
Col. Tiago Aranda Vianna da Motta
Brando
No centro da sala possvel observar uma mesa
com uma pea que pretende ilustrar a frase po-
pular O rato roeu a rolha do rei da Rssia, tal segundo tipo de abordagem face linguagem,
como esta, existem outras representaes seme- atravs do uso do suporte da linguagem para
lhantes, como o cartaz tipogrfico com o nome realar a ausncia dos seus elementos, palavras
O menino Ivo de 1963. e pontuao.

Junto parede encontra-se uma mesa cheia de At aqui, a autora explorou a linguagem enquan-
objetos escultricos, de madeira, feitos pela artis- to forma, utilizando os elementos da escrita, nesta
ta. Embora no sejam, uma explorao direta da segunda abordagem foca-se na ausncia destes
palavra e do discurso, parecem-me suscitar a ideia elementos, pelo uso do silncio. Em livros ef-
que estas obras so a projeo simples do signi- meros de 1979, podemos observar dois livros
ficado do seu titulo. Isto , as figuras presentes na feitos de seda onde no foi impresso nenhum
mesa, tm o titulo daquilo que parecem represen- texto. Os livros, so conhecidos como suportes
tar, ao observar-mos uma figura de um cavalo, no- de linguagem, neste caso da linguagem escrita,
tamos que o titulo dessa obra a palavra cavalo. A algo que foi certamente pensado pela artista. Sa-
autora pretende assim, a anulao de uma dimen- lette, viu nos livros a potencialidade da lingua-
so simblica e a presena do significado direto gem como discurso, e como parte integrante do
da palavra sob o objeto representado. discurso, o silncio, elemento que embora seja
fulcral, muitas vezes esquecido na linguagem.
Existe uma constante explorao da linguagem, Os Livros efmeros so livros cujas pginas se
que se bifurca. Salette explora dois tipos de mantiveram em branco, onde nada foi impresso,
abordagem face linguagem. A primeira, a lin- e apenas se observam folhas vazias de caracte-
guagem enquanto forma, pelo uso dos elemen- res. A autora, conseguiu com esta pea, dar uma
tos da palavra e da pontuao. Como se observa abordagem da linguagem enquanto forma e ao
na maioria das peas da exposio, e sobretudo mesmo tempo enquanto ausncia. Salette utiliza
na pea Jarra pontos e vrgulas de 1959/63. O o silncio como elemento que simboliza a ausn-

311
cia de forma, mas ao mesmo tempo torna este curso que Salette apresenta nas suas obras de
elemento fsico ao coloc-lo sobre o suporte do linguagem fsica e tridimensional permitem um
livro, o branco aqui a verso fsica do silncio, dialogo com o espetador, devido forma como
a sensao do nada e do vazio. Mas no deve- estas obras reagem com o espao e o movimen-
mos esquecer que o silncio um elemento im- to, mas tambm porque partilham a mesma con-
portante do discurso, que no exato, mas que dio fsica que o ser humano.
extremamente simblico. Pode simbolizar diver-
sas intenes: desde a falta de conhecimento, Embora as obras sejam de diferentes tipos,
pausa de pensamento, e abstinncia conscien- como cartazes, esculturas, instalaes, partilham
te do discurso. a mesma noo de Poesia espacial, de lingua-
gem tridimensional atravs da explorao da
Ainda neste espao, est presente uma montra, palavra como forma, esta partilha de contedo
onde se encontram os estudos para as obras concede exposio alguma coerncia.
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desenvolvidas por Salette Tavares ao longo dos


anos, e alguns livros que inspiraram estas cria- Entende-se que ao ser uma exposio retrospe-
es. Existe tambm uma mesa onde podemos tiva, possa existir um certo carcter biogrfico na
observar fotografias que parecem fazer parte da forma como as obras so apresentadas, a pre-
infncia da artista. sena de uma mesa com fotografias da autora
acaba por se mostrar bastante acessria, pois
Na terceira e ltima sala existe apenas um ob- no est ligada noo da poesia espacial, nem
jecto, um mobile em cobre cromado. Esta pea se liga organicamente com as obras expostas,
tem o nome de Bailia e uma rplica da pea no enriquece o esplio da exposio.
original de 1979, este mobile foi criado como
uma representao tridimensional do poema A exposio mostra coerncia temtica que une
Bailia das avelaneiras do trovador Aitas Nunes a diversidade formal. A iluminao difusa, e
de Santiago. Ao ver a pea com pormenor com- no parece ter em ateno a tridimensionalida-
preendemos que so as frases do poema que de dos objetos, tornando-os, primeira vista,
observamos, e que atravs da iluminao de um objetos planos e sem grande interesse escul-
nico foco de luz, e da movimentao prpria do trico. Esta percepo alterada quando nos
mobile, este poema ganha uma nova vida peran- aproxima-mos das obras e entendemos que as
te o espectador, trata-se de uma forma inovado- suas potencialidades visuais e escultricas po-
ra de ler e sentir a poesia. deriam ser exploradas pelo uso de outra ilumi-
nao, mais especializada, que permitisse um
Esta exposio apresenta-se como uma retros- maior destaque da obra face ao ambiente que
petiva do trabalho de Salette Tavares, embora o a rodeia.
que seja aqui trabalhado seja a tridimensionali-
dade da linguagem escrita que ganha aqui uma A ferramenta da luz poderia completar a explo-
nova vida e uma nova compreenso. Enquanto rao da linguagem enquanto forma, apoiando
o palavreado das obras literrias apresenta um a noo presente na obra de Salette Tavares.
discurso individual e de certa forma egosta, vis-
to que que o leitor tem de chegar histria que
ali est, no seu meio especifico e que nenhuma
interseco fsica pode ter com quem a l. O dis-

<<
A Galeria Virtual do e assim evitar deixarmo-nos naufragar no jargo
tecnologista que inevitavelmente rodeia a cha-
Post-Screen Festival 2014 mada arte digital, e cujo efeito mais perverso
pode ser o de camuflar ou confundir o potencial
FBAUL valor artstico da obra em questo. De resto, tal-
Novembro 2014 vez seja a esse efeito de fetichizao que se pos-
sam atribuir as conotaes negativas com que
por Diogo Freitas da Costa parte importante da crtica contempornea tem
encarado a arte produzida no terreno dos meios
digitais, como lamenta Josephine Bosma (http://
www.josephinebosma.com/web/node/98), alu-
Em lugar algum. dindo a autores como Bourriaud; Foster; Jame-
son; Krauss; Virilio ou Rancire.
O certame organizado pela seco de Ciberarte
do Centro de Investigao e Estudos Belas Artes A conscincia do ecr enquanto dispositivo que
(CIEBA) - Post-Screen Festival 2014 - apresenta- medeia a experincia esttica retirada de um ob-
-se como a 1 edio de um Festival Internacio- jeto artstico pode fazer-se remontar ao lendrio
nal de Arte, Novos Media e Ciberulturas. Para episdio, segundo o qual Parrsio de feso, no
o efeito, Ana Vicente e Helena Ferreira (CIEBA- sculo 4aC., ter pintado uma cortina que levou
-FBAUL) conceberam um programa que se des- o seu rival Zeuxis a querer afast-la para ver o
dobra num conjunto eventos de natureza diversa que escondia, acabando por descobrir apenas
workshops, conferncias e exposies a de- o seu engano. A noo de que o mdium interfe-
correr simultaneamente na Faculdade de Belas re ativamente na prpria perceo do fenmeno
Artes de Lisboa durante o ms de Novembro. artstico, e por inerncia sobre a realidade que
Embora querendo aqui cingir-nos vertente ex- aquele quis representar, no ser exatamente
positiva deste festival, estaramos a omitir um dos um dado novo. Na histria das artes visuais en-
seus aspetos mais relevantes, e at a desvirtuar a contramos inmeros momentos em que a intro-
prpria experincia dos trabalhos reunidos, se duo de dispositivos tcnicos e tecnolgicos
no tomssemos nota da abrangncia de um fes- vieram confirmar e atualizar esse dado. E de
tival que, a par de uma vincada aproximao dos facto, especificamente no que se refere ideia
meios acadmicos e artstico claramente aposta- de ecr, impossvel no pensar nas sucessivas
da na transdisciplinaridade e transnacionalidade abordagens ao plano pictrico - desde a janela
reunindo investigadores e artistas de vrias uni- renascentista grelha modernista, para no fa-
versidades nacionais e internacionais deve ser lar, evidentemente, de toda essa revoluo que
entendido, antes de mais, como um evento inte- a fotografia e o cinema vieram introduzir neste
grado e construdo numa lgica de networking. domnio. A esse propsito, lembramos que em
2014 celebrou-se o quinquagsimo aniversrio
Confrontados com o conjunto de obras realiza- da publicao do livro de Mashal Mcluhan, Un-
das no mbito de um festival como este, expli- derstanding Media, obra que se assumiu como
citamente centrado na questo da utilizao de marco inaugural do debate em torno da prpria
ecrs e o seu impacto no pensamento contem- ideia de comunicao numa era de mediatiza-
porneo, importante comear por ancorar os o, na qual o ecr tem vindo a assumir um papel
seus desgnios numa tradio mais abrangente, cada vez mais preponderante. Os ecrs de hoje

313
Antes de mais, a galeria virtual deste Post-Scre-
en Festival tem o efeito de tornar o ecr visvel.
No ser esta afirmao uma mera banalidade
se pensarmos que um dos grandes objetivos da
indstria da tecnolgia udio-visual, tem sido
justamente o de criar aparelhos que pelo seu
desenho e atributos tcnicos permitam uma ex-
perincia em que o ecr se torne cada vez mais
um elemento invisvel, imperceptivel ao olho nu.
A visibilidade ou invisibilidade do ecr, torna-se
patente em muitas das peas da exposio: En-
Fotograma de A Particular Nowhere, de Sterling Crsipin contramos trabalhos como Researching the Ei-
chman trial (session n 01), de Kineret Lourie, ou
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Resolution Transformation de Laurus Edelbacher,


trazem consigo a promessa de envolvncia, in- que evidenciam essa moldura visual mediante o
teligncia, interatividade; atributos com os quais recurso a mltiplas projees ou a ecrs dividi-
se pretende dar ao espetador um simulacro per- dos; outros que fazem uma utilizao de cariz ci-
feito de realidade. Dito de outro modo, os ecrs nematogrfico, mais prximas do enquadramen-
da era digital enaltecem a possibilidade de uma to, ou janela tradicional como All that is Solid
vivncia virtual, omnipresente mas ao mesmo Melts into Data (Boaz Levin e Ryan Jeffery); e ain-
tempo ausente, como observa Paul Virilio, infor- da outras assumindo a eliminao da moldura,
mada mas ao mesmo tempo alienada, monitori- como no hipntico God, the Devil in the Detail.
zada mas ao mesmo tempo cega.
Mas talvez seja preciso voltar a recuar no tem-
Nesse sentido, a opo dos curadores de mon- po para encontrar aquela que na minha opinio
tar a exposio numa galeria virtual inques- continua a ser uma chave mestra para compre-
tionavelmente uma forma eficaz de nos situar, ender a extenso das transformaes que os
enquanto espetadores, frente ao tema do ecr, desenvolvimentos tecnolgicos introduziram
configurando desde logo uma pista importan- na arte feita no ltimo sculo, e nas quais uma
te para a sua problematizao numa poca em exposio como a que nos trazida pelo Post-
que, quer se queira quer no, os meios digitais -screen Festival, est evidentemente implicada.
esto irreversivelmente estabelecidos no pano- Refiro-me ao texto clssico de Walter Benjamin
rama das artes plsticas. A galeria virtual em que A Obra de Arte na Era da sua Reprodutibilidade
se alojam as obras dos autores includos nesta Tcnica, escrito em 1936. No por acaso o ttu-
coletiva, estabelece desde logo uma condio lo j foi inclusivamente readaptado ao contexto
prvia, ligada subverso das coordenadas dos meios digitais, e rebatizado como A Obra de
espaciais e temporais que convencionalmente Arte na Era da Reproduo Digital (ttulo de um
determinam a montagem e fruio de uma ex- ensaio de Douglas Davis, publicado na revista di-
posio num espao fsico, servindo como dis- gital Leonardo (Vol. 28, No. 5).
positivo de ativao de todo o um repertrio
temtico e conceptual Muito resumidamente, o texto de Benjamin des-
creve os efeitos que os avanos nos processos
. de reprodutibilidade tiveram sobre o conjunto

<<
de caractersticas at ento consideradas ineren- Exposio 7 Mil Milhes
tes ao objeto artstico a unicidade, originalida-
de, provenincia - que garantiam alguns dos va- de Outros
lores que lhe eram essenciais - como seja a ideia
de autenticidade - e que constituam aquilo Parceria Fundao EDP,
a que Benjamin apelidou de aura da obra de Projeto Memria e Good Planet
arte. Benjamin conclui que as novas transforma-
Foundation
es convergiam precisamente para a degrada-
o dessa aura graas, entre outras coisas, sua
capacidade de depreciar a presena do origi- Museu da Eletricidade, Lisboa
nal; pr em causa a autoridade do objeto fsico 8 Novembro 2014 8 Fevereiro 2015
da obra; substituir caractersticas de permann-
cia e unicidade, pela transitoriedade e reprodu- por Carina Fonseca
tibilidade. Benjamin vaticina ainda algumas das
consequncias por vezes paradoxais desta
verdadeira revoluo para a arte, entre as quais
a irreconcilivel aproximao do espetador face Quem so, como vivem, o que sonham, o que
aos novos modos que a arte tem de se lhe apre- tm a dizer os 7 mil milhes de habitantes do
sentar e a alienao em que paralelamente o in- planeta? O que os une e os separa? Uma expo-
duz face a realidade que o rodeia. sio que o retrato vivo da humanidade dos
nossos dias.
Nessa perspetiva, inquestionvel que as obras
de arte digital como as que nos traz o post-screen No uma exposio de arte, contudo...
festival, ainda esto a participar nesse movimen-
to de progressiva dessacralizao da obra de arte No propriamente uma exposio de obras
de que os falava Benjamin, agora elevada muito de arte, mas artstica na forma de comunicar
para alm da questo da mera reprodutibilida- com o visitante. H uma sensibilizao humana
de. Confrontados com obras como A Particular atravs, no de objetos, mas de histrias conta-
Nowhere de Sterling Crispin, que reclamam para das na primeira pessoa.
si a consumao dessa desintegrao do objeto
de arte, a pergunta que se nos coloca hoje a de Vagueando pelo espao, como quem salta de
saber at que ponto isso no implica necessaria- sala para sala, de tema para tema, saltamos de
mente tambm a anulao do espetador? espaos como quem salta de realidades, per-
correndo um labirinto de memrias.

No uma exposio de arte, contudo...

A opo expositiva vai muito de encontro ao


conceito da black box (caixa preta, sala negra),
uma referncia cmera obscura na fotografia,
que transporta quem l est para uma realida-
de paralela envolta em mistrio. Poderia ter as-
sumido o conceito literal de white cube (cubo

315
branco, sala branca), uma opo expositiva mui- tecnolgica corrente. So estas tecnologias que
to usada por curadores de arte contempornea levam globalizao e um conjunto de fenme-
nos dias de hoje. Contudo, o negro recria salas nos ligados a isso. uma exposio que est
de cinema, tornando a imagem mais definida e a ser muito bem recebida e tornou-se popular
uma maior noo de proximidade. A ateno entre as novas geraes, pois um mundo sem
do observador vai se focar numa imagem em jogos de vdeo, efeitos especiais de computa-
movimento que sucessivamente vai alterando. dor, internet, telemoveis etc., inconcebvel.
Deixa no ar uma sensao de solido confort-
vel onde no existe tempo nem espao ape- Este tipo de projetos ganha relevncia no mun-
nas o eu e o outro. do da arte, contudo, a sua autenticidade e uni-
cidade continua a ser questionada, recusando
um projeto desafiante, tanto na sua criao por vezes a sua essncia enquanto obra de arte.
como na forma de o expor. Este tipo de traba- Alexandre Melo, em Sistema da arte contem-
CONVOCARTE N.1 | CRTICA DE EXPOSIES E EVENTOS CULTURAIS

lho difcil de recolher, preservar e exibir, e pro- pornea, chega a afirrmar que o que ou no
jetos em tempo real tornam-se impraticveis considerado arte vara de uma sociedade e de
nos museus. Sou da mesma opinio de vrios uma poca para outra, no tempo e no espao,
outros estudiosos no seio da arte multimdia. havendo mesmo pocas e sociedades em que
Tal como Christiane Paul afirma no seu livro: New tal noo no existe. E acrescenta, se um objeto
media in the white cube and beyond: curatorial for consensualmente comentado, transaciona-
models for digital art, as instituies no esto do e exposto como se fosse uma obra de arte,
preparadas para mostrar este tipo de trabalhos. na sociedade e na situao onde se insere, ele
A grande maioria das instituies, nacionais e uma obra de arte.
internacionais, simplesmente no compreende
esta forma artstica, no incluem nas suas cole- Pe em causa o conceito, por exemplo de Wal-
es este tipo de arte e no as expem, criando ter Benjamim, de autenticidade enquanto aqui
lacunas acentuadas na histria da arte. O Mu- e agora da obra de arte a sua existncia nica
seu da Eletricidade consegue assim trazer para no lugar em que se encontra.
dentro das suas quatro paredes, algo que para
a maioria dos museus seria impraticvel. Algo curioso neste tipo de trabalhos a possi-
bilidade de poder ser visto em vrios lugares ao
No uma exposio de arte, contudo... mesmo tempo, porm, exibidos de forma dife-
rente, dependendo de uma variedade de fatores
uma exposio que questiona museus e gale- como a opo do produtor, o espao de exibio,
rias, na sua noo de histria, patrimnio e tem- ou mesmo as pessoas envolvidas na instalao.
po. Estes so cada vez mais espaos de mem-
ria. Lidam com coisas, objetos, materialidade e Todo o projeto, com descrio e lmagens, est
aparentemente permanecem resistentes s al- acessvel na internet. Embora haja uma demo-
teraes de discurso que as novas tecnologias cratizao aparente da arte, uma vez que h a
criaram. tentativa de chegar ao maior nmero possvel
de pessoas, esta premissa no realista. Embo-
A importncia desta exposio pode no ser ra seja uma exposio itinerante e desenvolvida
bvia, contudo apresenta uma profunda re- na internet, no chega a todos, embora tente!
flexo sobre a condio humana e a condio no fundo uma produo com grande qualidade

<<
que faz refletir, chorar e rir, que mexe com os sen- Shadow of a Doubt
tidos e nos deixa indefesos perante a realidade.
Exposio Shadow of a Doubt
No uma exposio de arte, contudo...
Fotografia no Chiado8, Lisboa
Aquilo que escolhemos mostrar hoje e preservar 13 Novembro 2014 31 de Dezembro 2014
para as futuras geraes, determinar o futuro. (prolongada at 30 Janeiro 2015)
Esta exposio torna-se assim, como o prprio
texto de apresentao refere, o retrato vivo da por Joana Ottone
humanidade dos nossos dias.

A exposio colectiva de fotografia Shadow of


a Doubt esteve patente no Chiado8 Arte Con-
tempornea, inicialmente de 13 de Novembro
de 2014 a 31 de Dezembro de 2014, prolongou-
-se depois at dia 30 de Janeiro de 2015.

Num espao organizado de forma complexa, a


ocupao total das paredes das salas principais e
das zonas de passagem entre elas, refora a multi-
plicidade dos olhares dos treze artistas presentes.

Destaca-se, com maior nmero de obras, Jos


M. Rodrigues, com trabalhos, no s fotogrfi-
cos, mas tambm de instalao. Os outros artis-
tas esto representados por apenas um trabalho,
ou uma srie.

Todos estes trabalhos so provenientes de cole-


es portuguesas, tendo sido retirados do seu
contexto conceptual e temporal para integrarem
esta exposio. Contemplando obras datadas,
desde 1982 a 2014, no se estabelecem, de uma
forma imediata, relaes formais ou temticas.

O circuito desta exposio inicia-se com a obra


mais antiga, Elementos 20 de Jos M. Rodrigues,
em destaque, de frente para a entrada. De notar,
que no existe um itinerrio ou cronologia de-
finidos, podendo-se passar, livremente, de sala
para sala. A restante obra de Jos M. Rodrigues
distribui-se por mais trs espaos: uma sala com

317
das nuvens no cu estabelece uma abertura ao
mundo exterior.

O terceiro, e ltimo, espao onde exibida a


obra de Jos M. Rodrigues, Prumo, encontra-se
no corredor que d para a sada. Sobre uma ba-
cia com gua (e um peixe encarnado) encontra-
-se um fio de prumo, onde est impressa a ima-
gem de um corao. A cor dourada presente nas
molduras das duas salas, nas aplicaes da pri-
meira instalao e no Prumo, cria conexes (ain-
da que subtis) entre as obras deste artista.
CONVOCARTE N.1 | CRTICA DE EXPOSIES E EVENTOS CULTURAIS

Os restantes doze artistas tm a sua obra distri-


Catherine Bertola, Me And Keanu buda por duas salas. As suas fotografias apre-
(2001)
sentam-se com formatos muito variados, dispos-
tas em conjuntos ou isoladas, com molduras de
as fotografias dispostas em redor de um objec- distintas cores e materiais, que exaltam a diferen-
to, um pequeno espao de passagem com uma a e a multiplicidade de olhares.
instalao e uma fotografia, e outra instalao,
sobre a bacia com gua, existente na galeria. Na Numa das salas coabitam paisagens (interiores
primeira sala, todos os trabalhos fotogrficos, a e exteriores) e retratos, de sete dos fotgrafos,
cores, so emoldurados a dourado, tendo todos numa aparente desordem expositiva. As duas
a mesma dimenso. Estas fotografias relacionam- fotografias, respectivamente de Anya Gallaccio
-se com o objecto no centro da sala, um corao e Sarah Jones, revelam paisagens naturais ver-
no interior de uma redoma. Se algumas das ima- dejantes onde se perdem personagens que se
gens tm ligaes cromticas bvias entre elas, relacionam com o espao envolvente de forma
o conjunto apresenta fortes discrepncias que algo enigmtica. Este tipo de relao persona-
dificultam a leitura. Porm, a unidade criada pela gem/espao tambm visvel na obra Looking
montagem cuidada cria um ambiente propcio Out de Sam Taylor-Wood, embora esta ocorra
evocao e narrativa. num interior. As fotografias de Pedro Lobo, Ra-
chel Whiteread e Sarah Dobai retratam espa-
No pequeno espao, entre a primeira sala e uma os interiores desabitados, onde os vestgios da
das salas que se seguem, encontra-se um insta- presena humana expressam o abandono e a
lao e uma nica fotografia. A instalao, sem ausncia. Os dois retratos, de Catherine Bertola,
ttulo, realizada em 2014, conjuga a fotografia a pelo uso do enquadramento em grande plano e
preto e branco, de um cu nublado, com um pla- de uma tcnica inusitada (impressos em puzzle,
ca de acrlico com algumas aplicaes douradas. com os olhos deliberadamente trocados) con-
Do lado oposto da diviso, pode-se observar trasta fortemente com o aspecto mais clssico
uma fotografia a preto e branco de um caracol das outras obras.
com uma moldura, tal como as da sala anterior,
dourada. Esta diviso, possu a sua prpria narra- Na outra sala, domina a obra de Trevor Apple-
tiva, e por ser um espao to fechado, a imagem son, uma srie de sete retratos individuais (sobre

<<
fundo negro) que ocupa toda uma parede. As texto do catlogo, quer do conjunto de obras,
duas fotografias, de Paul Graham, da srie Tele- conclui-se que a segunda hiptese se pe como
vision Portrait, com as suas tonalidades escuras a mais provvel.
e um personagem que se destaca, conjugam-se
facilmente com as obras anteriores. A iluminao As distncias do olhar aproximam-se. Espaos
nestes trabalhos um factor determinante para iguais? Simetria? No h regras. Est tudo liga-
a exaltao da personagem. No entanto, as res- do para nos mostrar o milagre. Cada momento
tantes imagens contrastam com esta esttica outro e mais outro, mas todos ligados entre si
pelas suas cores maisclaras e vivas. A fotografia so, em conjunto, o espao da materializao da
de Tracey Emin, Outside Myself estabelece, de imagem. (Jos M. Rodrigues)
certa forma, uma ligao entre os retratos e as
restantes fotografias. A personagem retratada a
ler, tendo como fundo uma zona desrtica, cria
essa ligao. As duas sries restantes no con-
tm figura humana, apesar de apresentarem
vestgios da sua presena, aproximando-se das
obras observadas na outra sala. A srie de Joo
Paulo Serafim, A inveno da memria, represen-
ta imagens de um arquivo onde os documentos
se organizam e alinham. Numa outra forma de
preservao da memria, Nigel Shafran retra-
ta parte de uma cozinha, fotografada em vrios
dias, ao longo do ano de 2010.

Toda esta diversidade parece confrontar as teo-


rias e mtodos expositivos considerados para-
digmticos: ao invs de paredes quase vazias,
de obras organizadas de forma cronolgica, por
dimenso e/ou formato, por proposta temtica
assiste-se a um acumular de vises, que surgem
simultaneamente, provocando no observador
alguma perplexidade...

Se um dos aspectos mais interessante desta ex-


posio era o facto do seu curador participar
tambm enquanto artista, questionamos qual o
peso que os seu trabalhos adquirem: foi a partir
das suas obras que foi feita a escolha das outras
imagens/artistas, ou a partir destas, nasceu a se-
leo e montagem da sua obra? Pretende Jos
M. Rodrigues coordenar os seus trabalhos com
os dos outros fotgrafos ou exaltar as diferenas
entre pontos de vista? A partir da leitura quer do

319
Andr Prncipe Antena 2 duas experincias de quase morte que o fot-
grafo sentiu nos ltimos trs anos. A primeira
Exposio Antena 2 remonta a 2012, o artista vivia numa caravana
e estava a viajar pelo Pas; a segunda, em 2013,
Galeria Pedro Alfacinha numa cozinha, no centro da cidade de Lisboa.
21 Novembro 2014 7 Fevereiro 2015 Em ambas as vezes despertou e voltou para a
realidade enquanto um rdio imperturbvel, a
por David Gonalves partir da sua trincheira que no fora afectada
pelo tempo, o posto de rdio da Antena 2 esta-
va sintonizado e audvel. esta experimentao
de susto, de uma quase morte que revelada,
na recente inaugurada galeria de fotografia confronta o espectador atravs de imagens que
Pedro Alfacinha que ocorre o regresso do fo- vm de todas as direces, como se testemu-
CONVOCARTE N.1 | CRTICA DE EXPOSIES E EVENTOS CULTURAIS

tgrafo, cineasta e editor Andr Prncipe (Por- nhassem a abertura de uma porta do tempo; as-
to, 1976) s exposies de fotografia, desde a sim o artista desafia o public para se enquadrar
ltima, em 2006. Artista de mil ofcios estreou no papel de explorador do ambiente que ele
recentemente, no Cinema Ideal, Campo de Fla- prprio criara, na procura de entender o terri-
mingos sem Flamingos e comemora cinco anos trio, das imagens e, sobretudo, das histrias.
desde a criao da sua editora de livros de fo- Este lado de explorador implicar uma estra-
tografia na companhia do fotgrafo Jos Pedro nheza perante um terreno que visto como a
Corts, a Pierre von Kleist. primeira vez.

Se na obra de Andr Prncipe o pblico est ha- Este posto de rdio considerado pelo artis-
bituado a um padro narrativo e documental da ta como o ltimo reduto cultural do Servio
viagem e imagem em movimento ento, esta Pblico onde a Cultura predomina em vez do
exposio coloca de lado esse paradigma para actualizar constante e agressivo de temas como
ensaiar um conjunto de imagens autobiogrfi- o desemprego, a instabilidade social, a crise, o
cas, registadas de 2012 a 2014, a partir de duas programa de ajuda financeira, ou seja, longe do
experincias pessoais. A distncia que o pbli- pas real em que as notcias so dadas num tem-
co tem com as imagens bem como os diferen- po curto e numa forma deturpada. Numa luta
tes nveis de intimidade vo intensificando-se contra estes poderes maliciosos e dramticos
medida que as observamos numa espcie de nascem as imagens como se fossem gritos de
atlas, defendido fortemente pelo artista, onde esperana.
qualquer referncia territorial torna-se inexis-
tente mas, possvel verificar diferentes expe- Neste universo alternativo surge uma dissidn-
rincias e expresses. cia entre um novo mundo e o mundo conhecido
como o real, um esquecimento, propositada-
Antena 2 um palco de combate indefinido que mente assumido, de restries e leis que impe-
revela a harmonia desconcertante de imagens, am o progresso para o exterior dos confina-
que circulam a um ritmo constante, esboando mentos e barreiras que nos tentam regular, no
se em distintas direces. perante este cen- dbio processo de construo de um idealism
rio que a estao de rdio pblica entra como o visto como um modelo de perfeccionismo.
complemento musical, ideal para um relato de

<<
Assumindo uma posio clara de protesto pe-
rante a ideia de independncia distorcida, da
qual somos bombardeados no quotidiano pe-
las instituies e poder, o fotgrafo orquestra
um registo visual numa prtica diria que relata
as relaes que estabelece com as pessoas, os
animais e as coisas. O automatismo do gesto de
fotografar nasce destas mltiplas ligaes que
so estabelecidas tendo em conta, tambm, o
modo como os corpos e as figuras se moldam
perante um espao em constante mutao.
nesta mutao que o artista constri o discurso
narrativo de tudo aquilo que se apresenta como
livre sem esquecer a mortalidade e o caricato Andr Prncipe, [sem ttulo] da srie Antena 2, 2014,
140x180cm
daquilo que observa.

Tudo apresentado como prova documental. uma delas tem. E o que ser delas depois de
Existe espao para os amigos, o urbano, os ani- tomarem a bebida e abandonarem aquele es-
mais e momentos de confraternizao, sendo pao? Nada disso importa, o relevante o que
que estes se suspendem e congelam no tempo. se passa naquele instante, naquela recordao
Desde a rebentao das ondas assemelhando- de adolescncia, em que todos estiveram jun-
-se a uma porta entre o mundo do artista e o tos no mesmo lugar.
mundo real sendo que esta estivesse para l do
horizonte, a rapariga totalmente despida que A invocao da figura da mulher uma cons-
se seca perante uma bacia antiga num canto tante, com um papel de destaque, revelando a
do quarto numa prtica improvvel nos dias de importncia que o artista lhes atribui. Outra das
hoje, o homem sozinho sentado no banco da suas imagens, com uma jovem num ambiente
paragem do autocarro, at s raparigas no sof de festa num bar e que aparenta estar no fim
como quem lembra um olhar retrospectivo ou da idade da adolescncia; de cigarro e copo
uma revisitao que nunca deve ter fim. Esta na mo sugere que chegou pouco tempo. De
ltima imagem das jovens reunidas tem uma cabelos longos, olhos azuis e um ligeiro afasta-
escala que capta de imediato a ateno, bem mento dos lbios, esta observa na direo do
como todo o momento que ali se passa. Um espectador com um olhar penetrante, como se
convvio normal entre um olhar atento, uma ex- dialogasse em silncio um interesse misterioso
presso de sorriso e a distrao de quem perde perante quem a observa e exigisse um momen-
o olhar no cho, um copo em cima de uma per- to de reflexo perante a confuso em seu redor,
na, o cigarro e a garrafa que existem nos gestos dela e de quem a observa nos olhos.
de uma jovem, no h espao para a solido e
as trs jovens habitam o espao sua manei- Por detrs de cada imagem existir, sempre,
ra como se tratasse de qualquer espectador na uma diferente melodia da estao de rdio p-
companhia de amigos mesmo sem que haja o blica: melodias trgicas, cmicas, alegres, sau-
devido conhecimento do motivo que as leva dosas, deprimidas, nostlgicas. Cada msica
a estar na sala, bem como a histria que cada uma emoo e uma histria, cabendo ao espec-

321
tador construir uma sequncia lgica de forma Francisco Tropa
a criar um ritmo prprio, para assim, compreen-
der e rever-se no ambiente originado por estas Exposio Tesouros Submersos
imagens que nada trazem de novo a no ser do Antigo Egipto
um reconhecimento daquilo que se deu e quis
eternizar na memria. Deix-las cair na indife- Museu da Cidade Pavilho Branco,
rena ou no silncio como se o rdio tivesse, Campo Grande, 245, Lisboa
por fim, deixado de tocar e a morte finalmente 7 Dezembro 22 Fevereiro 2015
se desse num ltimo e derradeiro ato de vitria.
por Cludio Ramos
CONVOCARTE N.1 | CRTICA DE EXPOSIES E EVENTOS CULTURAIS

Notas para um desenho

Levado pela minha desejosa vontade, vagueio


para ver a grande cpia das vrias e estranhas
formas feitas pela natureza artificiosa, retorcen-
do-me ainda mais por entre os sombreados esco-
lhos, cheguei entrada de uma grande caverna,
ante a qual, fiquei assaz estupefacto e ignorante
de tal coisa, os meus rins dobrados em arco, e
posada a mo cansada sobre o joelho, e com a
direita fiz sombra s pestanas baixas e fechadas;
e continuamente dobrando-me aqui e ali para
ver se dentro se discernisse alguma coisa; e isto
vetando-me a grande obscuridade que l dentro
havia. E tendo estado <assim> demoradamente,
sbito crescem em mim duas coisas: medo e de-
sejo: medo pelo ameaante e escuro antro, dese-
jo de ver se l dentro houvesse alguma coisa mi-
lagrosa. LEONARDO DA VINCI, Cdigo Arundel
155 R. in Desenho / A Transparncia dos Signos
de Pedro A.H. Paixo

Tesouros Submersos do Antigo Egipto, TSAE, re-


sulta de um registo alargado que recorre a varia-
dssimas tcnicas e no se prende a uma disciplina
em concreto. Encontramos neste lugar o territrio
da escultura, mas tambm o da pintura ou da fo-
tografia. O que est no esqueleto deste processo,
neste ato de constituir, o desenho. Desenhar
por excelncia o campo do pensamento.

<<
O trabalho de Francisco Tropa tem em si a impor-
tncia do tempo no fazer, o tempo que permite
a construo de um corpo de trabalho complexo
e vasto. Em 2008 TSAE teve a sua primeira reve-
lao ao pblico, levantando o vu daquilo que
Francisco Tropa denominou de uma arqueologia
ficcionada.

Aquilo que agora nos chega de TSAE revela-se


por entre uma suposta arquitetura. Um mapa as-
sinala um lugar especfico, composto por suces-
sivos nveis aos quais pertencem os objetos ali Sem ttulo, 2008. Frasco de Vidro, areia, ouro e mrmore -
pormenor.
expostos, como se pertencessem a um esplio
Fotografia Pedro Tropa
que ali revelado.

O lugar evocado parece situar-se nos nossos an- prprio artista, j o macho e a fmea surgem em
tpodas, transporta-nos para aquilo a que pode- peas de madeira desenhadas e talhadas para
mos chamar de um antigo templo, uma caverna um determinado sistema de encaixe, sublinhan-
enigmtica onde das sombras brota a luz, figu- do assim, o que tem sido uma constante ao longo
rando uma qualquer inteno mgica. O artista do trabalho do artista: o masculino e o feminino.
explora diferentes ncleos como a Parte Submer- A morte outra constante no seu discurso, uma
sa, a Cmara Violada sugerindo um espao par- das preocupaes estruturais que define o Ho-
cialmente pilhado, a Terra Platnica revelando-se mem e que tem uma relao intima com a arte.
como um lugar intocvel, suspenso no tempo, e Impe-se entre os smbolos e a matria, com re-
o Poo que sugere uma outra passagem para ferncias ao Purgatrio ou ao Inferno, presente
possveis campos desconhecidos. Deixando em nos intervalos entre a convivncia de pocas e
aberto, a possibilidade de um novo momento, na fragilidade real ou induzida nas suas peas.
que nos revele o que ainda est por descobrir.
A obra de Francisco Tropa assemelha-se a um Ao longo da exposio, mapas vo pontuando
desenho em constante movimento, um desenho as salas que visitamos, mapas que nomeiam e
que busca por um hipottico final, mas sem que referenciam esse outro lugar evocado e que in-
nunca chegue a ele, at porque provavelmente clusive nos interpelam com possveis pontos de
no h onde chegar. vista, afinal as questes da visualidade nunca so
livres do nosso corpo, do espao que ocupamos,
Dentro de cada um dos ncleos, objetos. Muitos da nossa posio num determinado campo cog-
destes objetos, organizam-se em dicotomias, nitivo, a dada altura na Cmara Violada Francisco
como os desenhos de areia. So desenhos que Tropa aponta ao espetador pontos de contem-
emergem do negativo sob a forma de estruturas plao, conduzindo assim o campo visual de
geomtricas, que surgem por entre o vazio dos quem contempla a sua obra. Ainda na Cmara
corpos de madeira desenhando sobre a mesa a Violada encontramos uma mesa onde se apre-
primeira das dicotomias: o positivo e o negativo. sentam quatro frgeis caixas de lato. Estas su-
Tambm o rei e a rainha se impe, mas desta, gerem processos naturais de desgaste, colocan-
sob a forma de vidro soprado e nomeados pelo do em confronto a questo da permanncia em

323
contraponto sua aparncia que induz a uma gesto de polvilhar com areia da praia as formas
inexorvel degradao. Estaremos aqui perante geomtricas de madeira, revelando assim
a questo do tempo e inevitavelmente da morte. assombrosos desenhos duma frgil beleza.
A mesa uma figura recorrente no trabalho do
artista, um territrio de ao, que assegura a Na obra de Francisco Tropa no h um dentro e
elevao de matrias aparentemente periclitan- um fora, h uma cosmologia. um lugar de de-
tes. De passagem pelo Poo visitamos o Inferno senho, de pensamento, onde se transfiguram as
e o Purgatrio, terra de sombra, onde podemos coisas em seres e universo. Tesouros Submersos
contemplar duas imagens criadas pelo artista do Antigo Egipto esse estado de transgresso.
atravs da luz que incide sobre o vidro soprado,
projetando na parede uma micropaisagem.

Chegados Terra Platnica, o nosso olhar ple-


CONVOCARTE N.1 | CRTICA DE EXPOSIES E EVENTOS CULTURAIS

no de espanto, trata-se de um lugar inviolvel,


como se estivesse mergulhado num soporfero.
Onde os objetos apresentam cores vivas, belas
arquiteturas de lato e vidro colorido, serigrafias
pulsantes, um campo de transcendncia.

Francisco Tropa, tem na natureza do seu ato


criativo, uma relao privilegiada com os jogos
da imaginao. Tesouros Submersos do Antigo
Egipto o fruto dessa imaginao fortemente
marcada pelo uso de cdigos e processos ar-
tsticos, algum deles declaradamente ducham-
pianos. Tambm Raymond Roussel e Julio Verne
emergem do mapa de referncias do artista,
assim como as relaes encriptadas com a ma-
triz judaico-crist da cultura ocidental, presentes
atravs de conceitos como: cu/terra; alma/cor-
po; purgatrio/inferno.

A cosmologia platnica outro elemento de


constituio da sua linguagem, seja atravs das
palavras, seja atravs das imagens.

a criao de um complexo universo, aquilo a


que assistimos, um universo onde o lxico que
o compe passa por conceitos como alegoria,
tempo, cintica, cenrio e encenao, memria e
convocao, a luz, o divino, o celestial, o sagrado
e o fnebre, tudo isto emana do seu discurso,
encontramos inclusive o gesto originrio, no

<<
Carla Cabanas vir sobre a imagem sobretudo fotogrfica, aquilo
que o tempo transforma em ausncia tornado
Exposio A Palavra Arquivada visvel atravs dos pedaos que so directamen-
te apagados do suporte, seja ele qual seja. A ima-
Arquivo Fotogrfico Municipal de Lisboa gem ganha a vida que s a prpria vida tem e
19 Dezembro 2014 14 Maro 2015 torna-se representao do que s a vida .

por Rita Branco Desta vez, a partir da palavra desaparecida que


somos confrontados com a impiedade do tem-
po que, sem nos dar trguas, vai distorcendo e
destruindo o que da vida foi guardado. Mas o
A Palavra Arquivada o lbum nmero seis da que dantes era riscado agora cortado, retira-
srie O Que Ficou Do Que Foi criada por Carla do, fazendo com que o vazio atravesse o papel,
Cabanas (Lisboa, 1979). Desde o passado recen- atribuindo-lhe uma nova tridimensionalidade. A
te de 2010, a impreciso da memria e a inevi- pequena sala do Arquivo Fotogrfico est cheia
tabilidade do tempo so aspectos fundamentais de memrias, mas termina a a diversidade: as
no trabalho que a artista tem vindo a desenvolver vrias peas so todas diferentes, mas sem-
na forma de coleco de imagens. Em 2013, os pre a mesma. mdia luz que os mostrurios
conjuntos de fotografias deram lugar a conjunto parecem tambm funcionar como caixas-fortes,
de postais e agora, na sua mais recente expo- protegendo da contnua runa a beleza das
sio patente no Arquivo Fotogrfico Municipal delicadas peas que lembram, sozinhas, algo
de Lisboa, at 14 de Maro de 2015, que a inter- frgil e susceptvel. Mas a susceptibilidade vai
veno manual deixa de o ser, aperfeioando a para l da forma destes objectos tornados ima-
sua preciso com a introduo do automatismo culados. nos postais escritos, meio de comu-
do recorte a laser. nicao tambm ele perdido no passar dos dias,
que vamos aqui procurando o que ficou do que
Recordaes com um sculo de idade fechadas foi. Uma cidade de partida, outra de destino.
em pequenas vitrines, proibidas de repente ao Uma data, talvez. De um lado texto apagado, do
total esquecimento, paradas no tempo que as outro imagem cravada com a memria do texto
foi consumindo. Os postais provenientes da co- apagado e, a seus ps, os vestgios do que dali
leco pessoal da artista e do acervo do Arquivo foi eliminado com um recorte cirrgico s conse-
Municipal de Lisboa, datados do incio do scu- guido maquina. O que se perdeu de orgnico
lo vinte, so testemunhos de um passado quase no trabalho da artista, ganhou-se em pormenor,
esquecido de pessoas que no sabemos quem mas se h coisa que no faz parte do universo da
so. Uma e depois outra e depois outra. Com a memria a preciso. O mesmo tempo que nos
curadoria de Sofia Castro, este caminho de vitri- consome e faz morrer, transforma o que guarda-
nes iluminadas, montras de histrias das quais j mos em recordao, em pequenos pedaos de
h um muito que no se sabe mais contar, apre- uma trama que deixamos de saber de cor. No
senta-nos uma continuao do que tem vindo a escolhemos lembrar, no escolhemos esquecer.
orientar o percurso artstico de Carla Cabanas: a A definio perde-se, a lembrana torna-se tur-
perda da memria e a passagem do tempo pelos va, o que era um todo fica a ser em bocados.
documentos e imagens. Ao longo desta sua srie a distncia temporal que nos afasta daquilo que
mais significante, onde a artista tem vindo a inter- j no e tudo possui em si mesmo a fatalidade

325
de vir a no ser: o que transformar-se- sem- Imagerie Casa de
pre no que foi, o que foi passar sempre a no
ser mais. Nos lbuns anteriores, a interveno Imagens
de Carla Cabanas era manual. No deixando de
ser precisa, no era exacta. O trao cru e deste- Exposio Os Dirios da TOSCA
mido, de linhas no direitas, anunciava o que foi
esquecido sobre o que ficou, da mesma forma Bart do Chapit
que o tempo apaga sem pedir permisso. Mas 14 Janeiro 2015 14 Fevereiro 2015
nesta sexta vez de O Que Ficou Do Que Foi, as
palavras que contam as vidas quase esquecidas por Catarina Pinto
de quem no conhecemos, vo caindo, uma por
uma, desaparecendo da superfcie que outrora
julgou ser para sempre e que foi assim transfor-
CONVOCARTE N.1 | CRTICA DE EXPOSIES E EVENTOS CULTURAIS

mada numa histria sem histria. No passado dia 14 de Janeiro de 2015, no Bar-
t do Chapit, pelas 22:00 horas, teve lugar a
Os postais de agora, tal como as fotografias de inaugurao da exposio estenopeica do ateli
antes, simbolizam a tentativa de tornar imortal o Imagerie Casa de Imagens, intitulada Os Di-
que sabemos ser efmero: a nossa realidade. A rios da TOSCA, estar patente de tera-feira a
partir deles e ao longo dos ltimos anos, a obra domingo, das 22:00 horas s 2:00 horas, at dia
em construo de Carla Cabanas tem vindo a ex- 14 de Fevereiro de 2015.
plorar a criao de outras dimenses atravs da
destruio da j existente. Em constante desen- O Chapit uma instituio onde a Formao, a
volvimento, esta srie no falhou nunca na reve- Criao, a Animao e a Interveno se tornam
lao de que a transformao a que o tempo nos uma s, sempre numa perspectiva vanguardista
condena inevitvel. do humanismo, h trinta anos.

O ateli Imagerie Casa de Imagens, fundado em


2008 pela mo de Magda Fernandes e Jos Do-
mingos, um espao de aprendizagem e parti-
lha de conhecimentos acerca da fotografia, onde
se realizam exposies com artistas que desejam
fugir ao circuito cerimonial das galerias de arte.
Os seus fundadores auto-intitulam-se como no-
vos primitivos, pela fotografia que produzem.

A Tosca pela mquina em si, que tem uma apa-


rncia tosca uma cmara artesanal estenopei-
ca, ou seja, pinhole, e atravs dela captada a
relao entre Magda Fernandes, fotgrafa de
formao, e Jos Domingos, argumentista de
profisso e fotgrafo por paixo, criadores da
mquina em questo.

<<
A exposio fotogrfica conta com dez ima- realidade resulta pois o ambiente torna-se inti-
gens narrativas analgicas a preto e branco, mista, descontrado e acolhedor.
feitas especificamente para a sua realizao,
que curiosamente foram das primeiras ima- Contudo, alguns aspectos poderiam ser me-
gens produzidas com a cmara estenopeica. lhorados, como por exemplo a distribuio
Estas imagens produzidas por Magda Fernandes do Bart, as mesas e as cadeiras poderiam ser
e Jos Domingos resultam da colagem de trs a retiradas, dando aos espectadores a liberda-
cinco imagens 12 x 12, ou seja, os autores foto- de de se aproximarem mais das imagens, ha-
grafam inmeras vezes a mesma coisa embora vendo tambm mais espao para circular, o
cada imagem seja distinta, revelando diversos que facilitaria a observao das fotografias.
enquadramentos, profundidades de campo e Em breve ir ser publicado o n1 da TOSCAzine,
planos fotogrficos de quadrado para quadra- onde muito provavelmente ser possvel visuali-
do; aps so revelados os negativos e cada zar as imagens apresentadas nesta exposio Os
imagem impressa sendo cortados os elemen- Dirios da TOSCA.
tos necessrios de forma a conceber uma nica
imagem, criando uma espcie de puzzle que d A TOSCAzine uma pequena auto-publicao
por um lado uma sensao de quietude e por com projectos fotogrficos dos autores e de con-
outro uma sensao de desordem; posterior- vidados que tenham em sua posse uma mquina
mente as imagens finalizadas so colocadas em estenopeica Tosca e que produzam fotografia pi-
suporte de carto prensado. Este suporte pode- nhole ou que estejam dispostos a produzi-la. Curio-
ria ser melhorado, talvez em K-Line de trs mil- samente a mquina estenopeica Tosca foi criada
metros, o que leva os prprios autores a afirma- pelo casal e pode at ser-lhes encomendada por
rem que realmente a montagem da exposio apenas vinte euros com direito a um pequeno li-
Os Dirios da Tosca foi feita com alguma rapidez. vro de instrues tambm criado pelos autores.
Estas imagens, relativamente ao seu proces- Conclusivamente, Os Dirios da TOSCA uma ex-
so fotogrfico, remontam fotografia pro- posio agradvel onde se denota a paixo pela
duzida pelo fotgrafo e pintor ingls David fotografia, partilhada por Magda Fernandes e
Hockney e fotografia criada pelo fotgrafo Jos Domingos, recomendada a todos os aman-
americano Duane Michaels, no s pelos te- tes no s de fotografia mas tambm de arte.
mas apresentados mas tambm pelo preto
e branco constitudo por vrias tonalidades.
Nas imagens apresentadas, o casal d a co-
nhecer a sua rotina quotidiana, pormeno-
res do seu lar em Campo de Ourique e at
o seu animal de estimao; de certa forma
pode at declarar-se que o conjunto de ima-
gens exibidas forma um lbum de famlia.
Denota-se que a apresentao pensada para
esta exposio no foi realmente cuidada, em-
bora talvez tenha sido esse o intuito a transmi-
tir ao espectador, de forma a no se tornar num
espao demasiado formal e intimidador, sendo
que as imagens so bastante pessoais; o que na

327
Finok relaes entre artistas e agentes culturais, com o
objectivo da proliferao da arte urbana, tanto
Exposio Enterro do Galo por locais de exposio e pela cidade de Lisboa.
A galeria fsica, porque a galeria estende-se pela
Galeria Underdogs cidade com os mltiplos trabalhos realizados por
30 Janeiro 28 Fevereiro 2015 diversos artistas convidados, encontra-se num ar-
mazm na zona do Brao de Prata, Lisboa. gale-
por Margarida Barros ria informal e, at, alternativa, que alberga expo-
sies individuais e colectivas, sempre dentro da
linguagem da street art. Conseguinte, a inaugu-
rao da exposio foi de um ambiente informal
Enterro do Galo uma exposio individual do e alternativo, com vrias presenas de indivduos
artista contemporneo Finok (Raphael Sogarra), do mundo da street art, entre outros ligados ao
CONVOCARTE N.1 | CRTICA DE EXPOSIES E EVENTOS CULTURAIS

na galeria Underdogs, patente de 30 de Janeiro mundo da arte contempornea.


a 28 de Fevereiro de 2015.
O tema da exposio, como o prprio nome indi-
Finok um artista de arte contempornea ligado ca, est relacionada com rituais de crena de raiz
linguagem da cultura urbana. um jovem artis- espiritual, religiosa e popular de grande influn-
ta de apenas 29 anos que j dos mais prolferos cia sincrtica. Rituais no s de origem brasileira
na zona do epicentro da Amrica do Sul na cul- mas tambm portuguesa. Esta ligao reflecti-
tura do graffiti. Vive em So Paulo, cidade que da pela pea composta por quatro bales de ar
conhecida pela sua arte urbana, e cresceu num quente, obra sem ttulo. Representam os bales
bairro operrio, Cambuci, que nos anos 90 foi o lanados nas festividades portuguesas dos San-
epicentro do graffiti sul-americano. das suas ori- tos Populares, mais precisamente no So Joo
gens que parte a sua temtica, ligada s tradies no Porto, prtica tambm realizada no Brasil em
populistas e vernaculares, em juno com a rea- vrias celebraes. Esta pea d as boas vindas
lidade, mais contempornea da cidade urbana. exposio, sendo a obra que mais se destaca
devido a ser composta por quatro elementos,
A exposio composta por oito peas autnti- de grandes dimenses, colocados em quatro
cas, e mesmo sendo numa galeria, o intuito no pontos da sala, com uma estrutura quadrangu-
a venda, mas a partilha com o pblico do trabalho lar. As suas cores vivas e a iluminao interior
deste artista de street art. Os trabalhos vo desde criam um grande destaque das outras obras.
escultura, a pintura e instalaes, mesmo as pintu- Contudo, ao fundo da sala e centrada, est outra
ras so um misto de escultura em madeira (MDF) pea muito chamativa, uma instalao de pipas,
trabalhadas em baixo e alto relevo. Para alm das ou papagaios de papel, que nos transfere para o
peas expostas, tambm, foi realizada uma obra topo dos prdios de So Paulo, onde costume
exterior, na rua de Manica 3, Olivais Sul, Lisboa, serem lanados, principalmente por crianas,
pea que integra a exposio, demonstrando o como forma de diverso e, at, competio.
trabalho do artista fora das quatro paredes.
Um elemento de grande predominncia figurati-
A galeria Underdogs uma plataforma cultural de va, na obra de Finok, so as mscaras e as caras
arte contempornea ligada s novas linguagens diversas e expressivas. A sua figurao muito
da cultura urbana. Tem vindo a estabelecer vrias caracterstica de So Paulo. Se observarmos o

<<
trabalho dos artistas Os Gmeos ou de Crnio, Outra pea de destaque na exposio uma es-
ambos de So Paulo, onde no seu trabalho, tam- cultura de madeira pendurada na parede, intitu-
bm, predomina a figurao num estilo ilustrati- lada Erro. A obra no se resume apenas pea
vo, quase que caricatural. Mas no s na figu- fsica, acompanhada de velas brancas acesas
rao que existem semelhantes que marcam a no cho, que lhe atribu uma conotao de culto.
imagtica da arte urbana paulista, a cor tambm A pea um tridente, que nas suas extremidades
uma caracterstica muito vincada nestes trs artis- contem outros elementos, compostos por: trs
tas. A cor para alm de uma caracterstica uma mscaras em forma de gota, outro tridente em
tradio dentro da comunidade writer paulista, posio inversa, uma ncora e um elemento tribal.
em que cada individuo escolhe uma cor para o Esta pea invoca a rituais de culto pago, caracte-
seu trabalho de rua. No trabalho de Os Gmios rstica comum na sua obra, com provvel nature-
a cor predominante o amarelo, em Crnio o za sincrtica. O facto de a obra se intitular Erro
azul e em Finok o verde. A cor verde tem acom- d origem a uma mltipla interpretao, que nos
panhado sempre o trabalho deste artista, tanto leva a reflectir sobre o acto de culto/adorao e
na rua como no estdio, mas no estdio que os erros cometidos em nome do mesmo.
expande sua paleta para as mais variadas cores,
mas sempre sem esquecer a influncia do verde Plasticamente um artista bastante diversificado
nas outras cores. Da a outra cor mais utlizada em trabalhando a madeira, txteis, pintura acrlica e
quase toda a obra de Finok ser o vermelho, cor em aerossol. Mesmo se no tivssemos conhe-
complementar do verde. Assim, quase toda a sua cimento da sua ligao ao graffiti/street art esta
obra composta, predominantemente, por estas bastante notrio em, quase, toda a sua obra
duas cores nas suas variadas nuance. devido utilizao de aerossol ou spray, comum
na prtica da arte urbana. Toda a sua tcnica
A pea O Egosta d imagem ao panfleto infor- de pintura remete para a cultura graffiti, com o
mativo da exposio, panfleto que pode ser qua- uso do stencil, cores solidas, sombras marcadas
se como um print que podemos emoldurar, de- e quase que padronizadas, onde possvel ver
vido sua alta qualidade de imagem. A imagem a sobreposio solida da tinta como que se de
no esta reproduzida na sua totalidade sendo uma pea de arte urbana se trata-se.
um pormenor central da pea. A figura central
um homem a pescar um peixe, mas um homem A exposio pequena e simples, contudo de-
hibrido de peixe, sendo a sua parte inferior do monstra eficazmente a obra deste jovem artista
corpo uma cauda de peixe, igual do peixe que em incio de carreira. A plataforma Underdogs
pesca. No cimo da pea observamos, como que, consegue, assim, mostrar ao pblico as poten-
uma moldura de madeira com a palavra contra cialidades que estes novos artistas e a cultura ur-
gravada. A juno da palavra gravada, da figura- bana podem trazer arte contempornea, uma
o e do nome da obra, cria como que um para- vertente artstica inicialmente marginalizada e
doxo. Isto porque, um homem-peixe que pesca agora institucionalmente musealizada.
um peixe como se estivesse a pescar a ele mes-
mo, concebendo um dilema tico que refora-
do com as duas palavras: egosta e contra. As
relaes entre os trs elementos podem levar s
mais variadas interpretaes, fazendo com que a
sua prpria interpretao seja um paradoxo.

329
Modernidades: Fotografia inicio da Segunda Guerra Mundial, at a uma su-
cesso de golpes de Estado, acabando no golpe
Brasileira (1940 -1964) militar de 1964. O espao envolvente faz lembrar
um quase labirinto, que se desfaz aps o olhar se
Fundao Calouste Gulbenkian direcionar para o tecto baixo, de beto escuro e
Galeria de Exposies Temporrias acinzentado, fazendo maquinalmente com que a
Edifcio Sede - Piso -1, Lisboa rea se torne glida e pesada. Todo o espao
branco, desde as paredes que rodeiam as obras,
21 Fevereiro 19 Abril 2015
s densas divisrias colocadas no meio da sala
por Lara Neto paralelepipdica. um espao inteiramente
desguarnecido de cores quentes, exceptuando
a cor castanha amena das molduras, todas elas
quadradas, tendo como escopo no s indicar
CONVOCARTE N.1 | CRTICA DE EXPOSIES E EVENTOS CULTURAIS

Modernidades: Fotografia Brasileira (1940- a obra, mas direcionando o olhar para a mes-
1964), uma exposio temporria, resultado ma, sem que a moldura distraia uma observa-
da parceria entre o Instituto Moreira Salles, no o mais aproximada. Este aspecto reforado
Rio de Janeiro, o Staatliche Museen zu Berlin, pelos vidros Anti-Reflexo e ainda uma segunda
e o Programa Gulbenkian Prximo Futuro, de moldura interior de cor branca, cortada de forma
Arte Contempornea. Jos Medeiros, Marcel precisa, de acordo com o formato das imagens,
Gautherot, Thomaz Farkas e Hans Gunter Flieg fazendo com que todas estejam devidamente
so os quatro fotgrafos que invadem o espao protegidas. Toda a sala est, portanto, nitidamen-
com as suas imagens de um claro-escuro inten- te preparada para uma leitura mais facilitada das
so e linhas absolutamente definidas e cortantes. obras. As cores neutras, em conjunto com os pe-
Trs so estrangeiros, que nascem na Europa e quenos holofotes colocados no tecto um para
partem rumo ao Brasil com tenra idade. Marcel, cada fotografia - manipulam a viso, obrigando a
o mais longevo dos seus camaradas, nasce em que o olhar apenas se dirija s imagens impres-
1910 em Paris e falece em 1996 no Rio de Ja- sas em gelatina de prata, graas representao
neiro. Thomaz, o hngaro de Budapeste, nasce das sombras e das formas marcadamente negras
em 1924 e acaba por desaparecer j no sculo que se contrastam com o ambiente proporciona-
XIX, no ano de 2011, em So Paulo. Hans o do em redor. Para alm do propsito da ausn-
nico dos trs que ainda se encontra em plena cia de cor, o texto de apresentao e a ficha tc-
vivncia, tendo nascido em 1923, na cidade de nica que se encontra no incio da exposio, so
Chemnitz, na Alemanha. Por ltimo, o fotografo elementos valorosos que praticamente passam
brasileiro e aquele que parte mais cedo, Jos despercebidos a quem ali entra, no s por no
Medeiros, nasce em 1921 no municpio de Te- estar de forma clara ao alcance do olhar, mas
resina, e morre em 1990. So artistas cujas ima- igualmente por se encontrar na direo de uma
gens apresentam-se puramente ligadas aos ge- luz mais fraca. O tipo e a robustez da letra esco-
nes da fotografia analgica, que se encontram lhida so ainda outros pontos fracos, sendo que
no entanto totalmente desprovidas de gro ou os caracteres tm um espaamento demasiado
deficincias tcnicas. As imagens expostas mos- acentuado, o que dificulta a leitura, tornando-a
tram uma viso crua e rspida de um Brasil em mais lenta e fazendo com que haja um cansao
fase de industrializao e mudana, passando visual que se devia evitar, devido s fotografias
pela Fundao do Estado Novo, seguido pelo que se vm de seguida.

<<
Ao todo so cento e dez imagens, sem contar de Marcel Gautherot, mais uma vez mira-se um
com os quatro retratos dos autores, cada um co- retrato em que o autor est com a sua mquina
locado de forma cuidada no comeo das suas de ofcio, como se estivesse a fotografar o ob-
representaes naturalistas ou citadinas. As fo- servador do lado de fora, tendo as suas imagens
tografias esto, portanto, divididas por autor e como fundo. Assim como em Jos Medeiros, as
igualmente separadas por temas. Os autores fotografias encontram-se divididas por quatro
encontram-se ainda distribudos ao longo da seces, ocupando duas metades de parede e
exposio, estranhamente, pelo seu bito e no uma em absoluto. Comeam por seis, e de fren-
nascimento, juntamente com os diferentes estilos te residem doze, em seguida observam-se mais
fotogrficos: Jos Medeiros, o fotojornalista da seis e na fachada da frente esto oito, fazendo
classe superior e da classe operria; Marcel Gau- um todo de cinquenta, mais uma vez completa-
therot, claramente interessado na beleza da flo- mente desfasadas das seces anteriores. Por
resta amaznica, nos populares e nas suas festas fim, a obra de Hans Gunter Flieg, repartida
e no quotidiano dos mais desfavorecidos; Tho- em duas ramificaes, sendo que de um lado
maz Farkas, um apaixonado pelas formas, no s encontram-se nove fotografias e de frente esto
de prdios, como tambm de pessoas; e Hans doze que se subdividem em nove e trs, fazendo
Gunter Flieg, o fotografo da preciso tcnica, um todo de vinte e uma fotografias. Por conse-
com imagens industriais, teatrais e misteriosas. guinte, entende-se a inteno dos curadores, Sa-
muel Tintan Jr, Ludger Derenthal e Antnio Pinto
O circuito tem ento incio em Jos Medeiros, Ribeiro, de posicionar as fotografias consoante
figurado pelo seu retrato, sentado a beber um a quantidade relativa a cada autor, mas no se
ch. Esto representadas trinta e duas fotogra- compreende a configurao separada que as
fias deste autor, separadas por quatro paredes, imagens mostram, o porqu de ora estarem seis,
sendo que primeiro so visveis dez, do outro ora estarem doze, acabando por no haver um
lado da taipa esto seis, de frente encontram-se fio condutor entre todas, considerando que h
mais dez, e na retaguarda apresentam-se ainda que ter em ateno o facto de ser uma exposio
seis, criando portanto um segmento duplo de colectiva e no individual.
imagens de dez por seis. Thomaz Farkas o pr-
ximo nome da lista, retratado com a sua mqui- Segundo textos, as fotografias apresentadas na
na fotogrfica na mo. visvel um desfasamento exibio, na sua maioria, so de uma grande
de imagens comparativamente ao autor anterior, variedade estilstica e de um registo documen-
sendo que agora so apenas representadas se- tal valioso sobre um pas vasto e contraditrio.
tenta e duas, mais uma vez fragmentadas em dez Destaca-se a imagem Gava, Rio de Janeiro de
por seis, mas com a particularidade de na pa- 1952, do autor Jos Medeiros, uma fotografia
rede de fronte das seis imagens, estarem nove. que representa um dos bairros nobres da classe
No se entende o porqu deste corte face es- alta da capital, que mostra a praia de Copaca-
trutura inicial, e os mais atentos questionam-se bana com o morro dos dois irmos como fundo.
sobre o motivo, sendo que no existe qualquer Entre eles, esto dois carros, estacionados jun-
folha de sala que possa eventualmente ter a res- to berma, com um homem que surge proxi-
posta que se requer, e o catlogo da exposio mamente unido ao parapeito, tornando-a uma
no tem qualquer informao relativamente imagem desprovida de qualquer elemento mais
quantidade desajustada ou ao posicionamento simples e modesto. Thomaz Farkas por sua vez,
das fotografias expostas. Observa-se a fotografia apresenta uma imagem em particular que nada

331
tem a ver com Gava, Rio de Janeiro, excetu- uma relao mais intima do pblico com a ima-
ando o registo monocromtico. So Paulo de gem. Modernidades: Fotografia Brasileira (1940-
1950-1960 faz parte de um conjunto de imagens 1964), pretende assim ser uma exposio preen-
de sombras e perspectivas num tom mais artsti- chida de fotografias que questionam o ciclo da
co, que fazem lembrar as assombrosas fotogra- modernizao das principais cidades e zonas do
fias do mestre Henri Cartier-Bresson. Numa vista pas da poca de Getlio Vargas, com finalidade
de cima, um homem paira ao lado da sua bici- de alcanar um pblico geral com especial inte-
cleta junto linha de caminhos-de-ferro, dando resse pela vida de um Brasil vibrante, mundano
a ideia que vai de regresso de casa. Em Marcel e cosmopolita.
Gautherot, destaca-se uma imagem da Pesca
do Xreu de 1940, um ritual que se prolonga at
aos dias de hoje em Salvador da Bahia. Avistam-
-se junto praia vinte e sete jovens no momento
CONVOCARTE N.1 | CRTICA DE EXPOSIES E EVENTOS CULTURAIS

em que puxam a corda da rede para fora do mar,


uma imagem que mostra nitidamente a vida s-
frega dos mais desvalidos. Hans Gunter Lieg por
sua vez o nico que destaca a realidade dentro
das fbricas industriais, com a fotografia de um
inigualvel paralelismo, de uma fbrica em So
Paulo com a data de 1960, mostrando um registo
visivelmente mais cuidado.

Todas as imagens da exposio so de extremo


interesse histrico mas no se encontram direta-
mente ligadas, quer seja em estilo ou em tema
e por vezes algumas at podem ser excludas
que no se nota diferena relativamente a uma
leitura visual. No entanto, como um todo, for-
mam o conjunto de fotografias que melhor re-
tratam o Brasil vanguardista dos anos quarenta,
cinquenta e sessenta. Destacam-se vrias ima-
gens de carcter documental forte, mas outras
fracas em termos de fotojornalismo, visto que se
a inteno documentar um pas pleno de de-
ficincias, no faz qualquer sentido cortar essa
linha de trabalho com imagens de carcter visual
imperceptveis. A falta de um suporte baixo para
que o pblico possa utilizar para apreciar e en-
tender as fotografias de outra perspetiva, ou-
tro elemento imprescindvel face ao padro da
exposio, sendo que a forma como a sala est
projetada merecia outra ateno. No interessa
s olhar sem perceber, interessa sim intencionar

<<
Do Desenho e do Ordenar pontuado, aqui e ali, de aguadas de cinzentos,
de subtis pormenores de cor, ou de zonas vin-
do Tempo: Catarina Patrcio cadamente definidas (at violentamente corta-
e Emlia Nadal na das) por recurso a um exacerbar da tcnica do
claro-escuro.
Galeria So Mamede
Em cada desenho uma srie de linhas se
Catarina Patrcio cruzam, criando uma efabulao permanente.
Exposio Two days before the O mtodo que preside a estes efeitos
difcil de apreender. O interesse de Catarina
day after tomorrow
Patrcio pelo cinema ressalta do cinematismo
SO MAMEDE Galeria de arte contido, prestes a explodir em cada uma das
imagens, quase todas desviadas de filmes
26 Maio 15 23 Junho 15
cuidadosamente escolhidos, de cineastas
Emlia Nadal como Kubrick, Dreyer, Tarkovsky, Muybridge
que surge insistentemente nesta srie. (Jos
Exposio O Tempo e a Forma Bragana de Miranda, A Linha da Terra in O
Resto e o Gesto: Desenhos para o Sculo XXI,
SO MAMEDE Galeria de arte
Fundao Ca Parque, 2014)
26 Maio 15 23 Junho 15
Os desenhos de Catarina Patrcio partem quase
por Claudia Simenta Rodrigues
sempre de uma imagtica cinematogrfica que
nos reconhecvel, que nos familiar. Contudo,
o processo de execuo que utiliza remete-nos,
No espao de traa pombalina da galeria de segundo Jos Bragana de Miranda, autor do
So Mamede, em Lisboa, d-se o encontro for- texto da exposio, para a tcnica do cut-up
tuito do desenhar de duas artistas. Emlia Nadal de Burroughs e Gysin, atravs da qual ela cria
e Catarina Patrcio apresentam-nos as suas pro- uma nova narrativa (a sua) a partir dos estilha-
postas cujas fundaes assentam em diferentes os daquela que lhe deu origem. Ela fragmenta,
conceitos de tempo e da passagem deste. Fa- destri, quebrando as linhas de associao que
lam-nos de um tempo por vezes lento, por ve- ligam os momentos temporais da narrativa ori-
zes acelerado; de um tempo vivido ou simples- ginal, para a seguir proceder ao acoplamento
mente intudo; de um tempo que se prolonga de uma nova imagtica, de uma nova simbolo-
ou que se perde. Falam-nos do ritmo do tempo, gia, desenhando uma linha (outra) de associa-
do ritmo do mundo. o na reconstruo de uma nova narrativa.

Catarina Patrcio apresenta-nos desenhos de De facto, cortar as linhas de associao


grande formato de uma figurao por vezes que criam as estrias repetitivas e tristes
hiper-realista, por vezes apenas esboada; ora que caraterizam histria, implica antes de
constituda a partir de um registo de grande mais revelar a prpria linha, dar conta da
expressividade gestual, ora a partir de uma ex- sua necessidade. Mais ainda, evidente que
trema conteno e economia de meios. A gra- desde que se trace algo, que se junte seja o
fite o material dominante, sendo o desenho que for, se recompe a linha, ou se descobre

333
Calendrio (junho)
Desenho a tinta s/ tela, 23 x 80 cm, 2010
CONVOCARTE N.1 | CRTICA DE EXPOSIES E EVENTOS CULTURAIS

que a linha est ao trabalho, inexoravelmente. potenciadora do desenvolvimento da arte e do


[] (Jos Bragana de Miranda, A Linha da cinema.
Terra in O Resto e o Gesto: Desenhos para o
Sculo XXI, Fundao Ca Parque, 2014) Uma das suas grandes preocupaes , assim
como para Paul Virilio, a utilizao da tecno-
Tudo se joga no ordenamento do tempo logia enquanto forma de supresso do corpo,
conforme referiu Paul Virilio em entrevista de anulao da corporalidade, de alterao do
revista Cahiers du Cinma e nesse reordenar espao geogrfico em todas as suas escalas.
do tempo que Catarina Patrcio constri as suas Contudo, e de acordo com a viso de Simon-
narrativas. Bill Viola fala-nos, a propsito da sua don, a libertao do homem poder, pelo con-
obra, da pouca fiabilidade do vdeo, enquanto trrio, passar precisamente pela libertao da
instrumento de registo da realidade, precisa- mquina se pensarmos que o trabalho que hoje
mente por conferir uma certa maleabilidade ao consideramos como libertador do homem
tempo, por permitir trabalhar o tempo. Da mes- as denominadas manualidades foi outrora
ma forma, nas obras de Catarina Patrcio o tempo trabalho de escravos.
igualmente algo de malevel, moldvel, pass-
vel de ser distendido ou comprimido; o tempo Numa das obras patentes na exposio somos
dobra-se sobre si mesmo, inverte-se, reflete-se, confrontados, pela artista, com a questo: Et ta
desdobra-se numa simultaneidade de eventos dlivrance? A pergunta leva-nos a refletir sobre
que acontecendo na mesma temporalidade, se sero as mquinas a razo da nossa moderna
ocorrem, contudo, em espacialidades diferentes. escravido ou se, pelo contrrio, sero a razo da
nossa to desejada liberdade? Fica a questo
Outra das premissas do trabalho de Catarina
Patrcio encontra-se relacionada com o desen- Diferentemente do que acontece com Catari-
volvimento tecnolgico global e o impacto des- na Patrcio, o tempo de Emlia Nadal outro.
te no Homem e na Humanidade. Interessam-lhe Longe da velocidade tecnolgica da mquina,
as contaminaes multidirecionais que envol- longe da loucura da urbanidade e do tempo
vem a arte, enquanto forma de expresso, o acelerado da denominada modernidade, Emlia
cinema, enquanto delineador/criador de narra- Nadal permite-nos respirar propondo-nos um
tivas, e a tecnologia militar (a guerra), enquanto tempo de reflexo, de contemplao.

<<
Na exposio O Tempo e a Forma apresen-
ta-nos desenhos-calendrio, metamorfoses do
natural que decorrem num tempo prprio da
Natureza, um tempo do qual nos encontramos
privados pela velocidade que ns mesmos im-
primimos nossa vida.

Emlia Nadal j no se rege por esse andar (ou


correr?) do tempo. O seu tempo, hoje, o da
contemplao, da observao, do ver. Jos-
-Augusto Frana, no texto que redigiu para a Como deixei de me apoquentar e adorei a bomba #2
exposio fala-nos, a propsito do desenhar Grafite e tinta s/ papel, 92 x 150 cm, 2012

de outro artista, que este andava cansado


da imaginao e apetecia-lhe uma humildade
que no tinha. E, de facto, situao que mui- e entendida, que ao artista humildemente
to bem se aplica aqui. A ironia social de outros apetece, sem dar satisfaes a quem de coisas
tempos deu lugar potica da sinceridade e da mais vistosas, de brochas largas ou formas
paz de esprito, do virtuosismo do saber fazer encarrapitadas e, tratando-se Emlia Nadal
que se verte para representaes da Natureza e de um muito estimado pilar da nossa Arte Por-
de raminhos floridos, para uma organicidade tuguesa, com contas saldadas, provas dadas e
contemplativa, que resulta em reinterpretaes objetivos cumpridos, apetece-lhe agora apenas
de calendrios, estaes, metamorfoses, da e s contemplar a Natureza; e eu atrevo-me a
passagem do tempo. acrescentar: s, porque sim.

As razes desta mudana de paradigma resi-


dem unicamente no pensar da prpria Emlia
Nadal, permanecendo para ns desconheci-
das, mas poderemos sempre especular e refe-
rir, como Helena Osrio no seu artigo sobre a
exposio, que tudo isto acontece porque ba-
nhados pelo panorama selvtico de um mundo
pleno de violncia e de injustias, os artistas
repensam o passado, o presente e o que se
avizinha, merc das concluses que destes se
retiram.

Assim, podemos concluir, que caber agora a


outras geraes (como a da Catarina, porven-
tura?) a incumbncia de reordenar o nosso
tempo, de encontrar novas formas de nos rees-
truturar enquanto indivduos, novas formas de
arrumar a casa. Porque, com diz Jos-Augus-
to Frana, assim tambm vai a poesia, vivida

335
Guilherme Parente Embora seja de certo modo uma estrela, da
Arte Contempornea Portuguesa, Guilherme
guas de Transcendncia uma pessoa muito afvel e doce, como as suas
pinturas e sem qualquer vaidade narcisista.
Exposio guas Rgias
Guilherme Parente conheceu a Galeria VIA IDEA
Azeito: Galeria Via Idea atravs do seu velho amigo e colega da Socieda-
20 Junho 15 Julho 2015 de de Belas Artes, Antnio Osrio de Castro que
fez a ponte entre o artista e a Galeria.
por Raquel Farelo
Aps o convite da Galeria VIA IDEA, Guilherme
Parente props uma exposio mista, com pintu-
ras e aguarelas, mostrando assim duas tcnicas
CONVOCARTE N.1 | CRTICA DE EXPOSIES E EVENTOS CULTURAIS

A exposio guas Rgias realizou-se no dia e materiais. E subsequentemente a variao pre-


20 de Junho s 18h na Galeria de Arte Contem- os, permitindo uma maior amplitude de pbli-
pornea, VIA IDEA, que apresentou uma expo- co na aquisio das obras.
sio individual do artista Guilherme Parente
(Lisboa, 1940). A exposio inaugurou na vspera do solstcio
de Vero s 18h, um Sbado quente com tempe-
O Artista Guilherme Parente estudou pintura raturas de 34, onde a praia foi o local eleito dos
com o Mestre Roberto de Arajo, na Sociedade Portugueses nesse dia, influenciando a chegada
Nacional de Belas Artes, pessoa que muito in- atempada de muitos ao evento, os convidados
fluenciou o seu trabalho. Frequentou curso de s comearam a chegar por volta das 19h, mas
gravura na Cooperativa Gravura e fez parte de rapidamente o espao se comps com artistas,
uma gerao de artistas que desde a dcada de amigos, curiosos e crticos.
50, procuraram formao no estrangeiro.
Guilherme Parente foi descrito por Augusto
Em 1968 Guilherme Parente ruma para Lon- Frana como um pintor lrico e fora do tempo.
dres, onde permanece at 1970. Admitido pela
Slade School of Fine Art como bolseiro da Gul- Lrico com certeza, pelo universo potico da sua
benkian. Cinco anos aps o regresso galar- pintura e fora do tempo, no porque tenha nas-
doado com o prmio Malhoa e mais tarde em cido aqum do tempo, ou para alm deste mas
1989 com o prmio de pintura da Sociedade porque, o tempo um conceito desconhecido e
Nacional de Belas Artes, sendo desde ento um inexistente neste mundo das ideias imaginadas.
artista com mrito reconhecido. Hoje consi-
derado um dos artistas Portugueses mais con- Exps, na VIA IDEA, uma tela enorme de 2.10
sagrados internacionalmente, expondo indivi- X140 sem engradamento com o ttulo: Por ma-
dualmente, em Portugal, na Blgica, Alemanha, res nunca antes navegados e uma outra a tra-
Frana, Inglaterra, Japo e nos Estados Unidos. vessia , sobre madeira de pau-santo com a figu-
Est representado no Ministrio da Cultura, na Fun- ra de um barco, com um elemento tridimensional
dao Nacional Soares dos Reis, no Museu Nacio- colado: escantilho incorporando na pintura
nal de Arte Contempornea, na Fundao Calous- incorporando a ondulao da bandeira presa na
te Gulbenkian e no Museu Machado de Castro. vela, esta temtica no mgoa das atlntidas

<<
perdidas, ou do saudosismo dos Descobrimen-
tos que anima, mas a esperana, ou desejo de
uma recriao da sua expresso.

O smbolo usado como uma linguagem com


dupla intencionalidade logo necessita de ser in-
terpretado, como o barco, smbolo datravessia
da vida e da morte. Representa a viagem cum-
prida ao longo da vida, ou a travessia que leva
a alma para um outro lugar ou relacionar-se
travessia em direo vida, ao nascimento.

A sua obra revela um entusiasmo intrnseco e na-


tural na conceo da viagem da vida, onde atra- "Por onde o tempo no passou."
vs das suas pinturas somos transportados para
uma outra realidade, doce, terna e suave e por
vezes melanclica. que se perpetuam na imaginao do prprio e
na sua dimenso criativa.
Guilherme Parente usa as cores vivas, vibrantes
e puras, existindo sempre uma luz quente e re- Seu professor e Mestre Cid dos Santos, conjun-
confortante nas suas telas. Como j o tinha dito tamente com Anthony Gross, reconheceram nele
Jos Augusto Frana, Na pintura pintura de um artista sensvel, dotado de imaginao.
Guilherme Parente, jamais faz mau tempo, por
impossibilidade metafisica. Estamos perante um artista que viaja do sonho
para a matria. Usa o seu lirismo para narrar um
Nas aguarelas apresentadas notamos uma leve- mundo simblico, onde os objetos e figuras, so
za do gesto que se construiu desde a sua infn- muito mais que meras representaes grficas.
cia, quando habitualmente desenhava figuras de Elas representam signos e mitos que revelam um
chapu-de-chuva que a sua me guardou reli- pensamento profundo de Ser.
giosamente. Ele um homem com espirito de
criana, por isso no admira que seja um apai- uma pintura onde o sonho tornado visvel,
xonado pela arte das mesmas, capazes de criar onde no existe tempo porque as emoes, afetos
livre de modelos. e imaginao no se quantificam, s se sentem.

No prprio trabalho ele usa uma simplicidade se- As suas pinturas comunicam intimamente com
melhante usada por elas, empregando cores in- observador, na medida em cada um constri a
tensas inspiradas por uma viagem ou por um so- sua histria, partindo das imagens mais ou menos
nho recriando um mundo atravs da imaginao simplificadas que a composio apresenta mas
quando percecionadas de modo invulgar, po-
A sua sensibilidade, intuio e devaneio voltado dem ser reveladoras conduzindo a um estado de
infncia, convergem num mundo onrico e sim- liberdade, como quando sonhamos acordados
blico, criando figuras e objetos do fantstico

337
Inspirado pelo elixir da vida, Guilherme Parente
pinta, c l, sendo um alquimista no ateli,
transformando a matria com que pinta numa
arte reveladora do fantstico mistrio da vida.

O nome que intitula a exposio ambguo, se


por um lado tem uma referncia direta s guas
reais, memria histrica de um Povo de nave-
gadores e descobridores, onde eramos o Povo
Rei do Mar, por outro podemos pensar que a
utilizao da folha de ouro nas suas pinturas con-
fere uma analogia , gua-rgia, (lquido capaz
de dissolver metais nobres) porque como ela, a
CONVOCARTE N.1 | CRTICA DE EXPOSIES E EVENTOS CULTURAIS

sua pintura tambm dissolve o observador na


sua narrativa simblica e transforma-o, alcanan-
do a verdade e curando-o dos males da vida.

A pintura Guilherme Parente agradece vida,


obra de Deus e um dia uma das suas telas se
transformar na Grande Obra , obtendo o elixir
da imortalidade a gua de transcendncia.

<<
Actividades Convocarte

Encontros com Crticos de Arte Homenagem a


Rui Mrio Gonalves

Ao longo do ms de Maio de 2015,


organizou-se o 1 ciclo de Encontros
com Crticos de Arte, decorridas s
segundas no Auditrio Lagoa Henri-
ques da FBAUL. Sucedidas no mbi-
to do Mestrado de Crtica, Curado-
ria e Teorias de Arte, e de linhas de
trabalho do CIEBA-seco Francisco
dHolanda, o evento teve o envolvi-
mento da revista Convocarte, a par-
tir da sua proximidade com linhas de
investigao sobre a historiografia,
a crtica e a teoria esttica em Portu-
gal, cujos contributos so patentes
na segunda pasta de ensaios desta
edio. O evento pretende deixar
alguns contributos que compensem
a carncia de estudos relativos aos
discursos sobre arte em Portugal,
sobretudo no caso da crtica de arte.
Sendo um trabalho da rea de Cin-
cias da Arte e do Patrimnio, teve a
organizao dos Professores Cristi-
na Tavares e Fernando Rosa Dias.

Este ano, os encontros fizeram uma homenagem a Rui Mrio Gonalves, um


dos mais destacados crticos de arte portuguesa da segunda metade do s-
culo XX, que nos abandonara cerca de um ano antes, em Maio de 2014. Para
os prximos encontros prepara-se uma sesso especial mais alargada sobre
Rui Mrio Gonalves, abordando a sua importncia em diferentes facetas,

339
tais como crtico de arte, historiador de arte
ou curador.

Os problemas actuais do exerccio da crtica


de arte, tal como as suas relaes com a pr-
tica curatorial, ou as suas contribuies para
a teoria e histria da arte, foram aspectos co-
locados em debate e reflexo. Com cerca de
Encontros com Crticos de Arte sesso com o
Professor Jos-Augusto Frana, 4 Maio 2015. 2 horas, as sesses decorreram no propria-
[Da esquerda para a direita: Cristina Tavares,
mente como uma conferncia nem como um
Jos Augusto Frana e Fernando Rosa Dias]
aula, mas como depoimentos pessoais, de-
senvolvidos em tom de conversa com os mo-
CONVOCARTE N.1 | ACTIVIDADES CONVOCARTE

deradores e com os interessados presentes.


Apesar do desenvolvimento livre, as sesses decorreram com a seguinte
preocupao estrutural, mais ou menos pela mesma ordem:

Uma breve apresentao biogrfica inicial de cada crtico convidado,


por vezes desenvolvida pelo prprio.
Uma direco sobre histrias e memrias pessoais da actividade de
crtico de arte.
Tentar definire problematizar, a partir da experincia pessoal, a activi-
dade de crtico de arte.
Discutir asituao actual da actividade de crtico de arte.
Em todos estes parmetros interessarampossveis relaes com a ex-
perincia da curadoria, da histria ou das teorias da arte, seja algum con-
tributo pessoal, seja algum posicionamento pessoal.
No caso deste ano de 2015, houve ainda a preocupao de apresentar
testemunhos pessoas relativos a Rui Mrio Gonalves.

As sesses decorreram com os seguintes convidados:

Jos-Augusto Frana 4 Maio 2015


Sandra Vieira Jrgens 11 Maio 2015
Jos-Lus Porfrio 18 Maio 2015
Slvia Chic 25 Maio 2015

Os convidados abarcavam assim, geracionalmente, um tempo vasto de


percurso da crtica de arte em Portugal. Jos-Augusto Frana, actuante
desde a dcada de 1940, uma figura incontornvel da crtica e histria
da arte em Portugal, tendo feito a primeira grande sistematizao da hist-

<<
ria de Arte Portuguesa da Era Contempornea, e tendo tambm sido parte
essencial dela. A cumplicidade com Rui Mrio Gonalves, os esforos de
profissionalizao da crtica de arte, com a reforma da seco Portuguesa
da AICA em finais dos anos 60, tal como reflexes sobre o que a activi-
dade, foram alguns dos motes da sua interveno. Jos Lus Porfrio, com
carreira no mbito museogrfico, tendo sido director durante vrios anos
do Museu de Arte Antiga, apresentou o seu dilogo com a prtica crtica,
que tem exercido regularmente desde os anos 60, transportando essa ex-
perincia de dcadas, desde tempos dinmicos da actividade at sua
derriso actual. Sandra Vieira Jrgens, representando geraes mais re-
centes, apresentou envolvimentos da crtica com a curadoria e o uso de
plataformas digitais para as quais se tem deslocado a crtica de arte, abrin-
do espaos de discusso sobre a actividade nestes novos suportes de que
precursora. Slvia Chic iniciou a sua apresentao com reflexes sobre
a vasta actividade de Rui Mrio Gonalves, tendo numa segunda parte,
apresentado o seu percurso pessoal, enquanto crtica, professora e cura-
dora, com ateno ao lugar do feminino nestas reas.

As sesses videogravadas podem ser vistas em:

11 de maio https://educast.fccn.pt/vod/clips/1680fq51w7/link_box
18 de maio https://educast.fccn.pt/vod/clips/1ojgjnzd3g/link_box
25 de maio https://educast.fccn.pt/vod/clips/2khzgjmdri/link_box

341
Procedimentos e Orientaes de
Publicao em Convocarte
Conselho Cientfico Editorial e Pares Acadmicos
do n1 de Convocarte

Pares Acadmicos Internos FBAUL:

Fernando Rosa Dias Professor Auxiliar de Cincias da Arte, FBAUL, Investi-


CONVOCARTE N.1 | PROCEDIMENTOS E ORIENTAES DE PUBLICAO EM CONVOCARTE

gador do CIEBA, seco Francisco dHolanda Coordenao Geral da Revista


Convocarte
Cristina Azevedo Tavares Professora Associada de Cincias da Arte e do Pa-
trimnio na FBAUL e no PD-FCTAS da FCUL,Investigadora integrada do CFCUL,
Headde Arte e Cincia, investigadora colaboradora do CIEBA.
Eduardo Duarte Prof. Auxiliar de Cincias da Arte e do Patrimnio na FBAUL,
Investigador do CIEBA, Responsvel do 2.Ciclo das Cincias da Arte e Coorde-
nador do Mestrado em Museologia e Museografia.

Pares Acadmicos Exteriores FBAUL:

Jos Pedro Regato Professor na Escola Superior de Educao do Institu-


to Politcnico de Lisboa, Doutoramento em Cincias da Arte (rea Especfica:
Arte Pblica), Investigador - Coordenador do Dossier Temtico do n2 da revista
Convocarte: Arte Pblica (convidado):
Angela Ancora da Luz Historiadora e Crtica de Arte, vice-Presidente da
ABCA, Professora da Universidade Federal do Rio de Janeiro.
Isabel Nogueira - Doutorada em Belas-Artes, em Cincias e Teorias da Arte
(FBAUL) e ps-doutorada emHistria e Teoria da Arte Contempornea e Teoria
da Imagem (Universidade de Coimbra e Universit Paris 1 Panthon-Sorbonne).
Professora Universitria, Investigadora de Arte Contempornea e Curadora in-
dependente.
Javier Maderuelo Catedrtico de Composicin Arquitectnica, Universidad
de Alcal. Encargado de investigacin en Archivo Lafuente.
Juan Carlos Ramos Guadix Artista plstico, Gravador, Profesor Titular, Depar-
tamento de Dibujo, Faculdad de Bellas Artes, Universidad de Granada.
Raquel Henriques da Silva Professora Associada da FCSH-UNL. Directora do
Instituto de Histria da Arte FCSH-UNL.

<<
O Esprito da Revista Convocarte

A revista de suporte digital e pretende convocar para discusso especialistas de te-


mas das artes, a partir de diferentes formaes das artes e humansticas: historiadores
de arte, filsofos da esttica, crticos e tericos da arte, curadores, muselogos, de
reas afins interessadas pelas questes da arte, tais como antropologia, sociologia,
psicologia e psicanlise, estudos da linguagem e do signo, etc ou os prprios artis-
tas. O seu princpio ter um Tema, em torno de questes da arte, que domina cada
nmero e que o centro de uma Convocao para a reflexo e discusso.

A Convocarte assume o portugus como lngua base, estendendo a recepo de tex-


tos a lnguas tradicionais no mundo universitrio portugus: espanhol, ingls e fran-
cs. O Conselho Cientfico Editorial trabalhar nessas diferentes lnguas sempre que
necessrio, com envio dos textos de modo ajustado a essas competncias. Os textos
podem ser enviados escritos em cada uma destas lnguas, defendendo-se pluralida-
de, mas com a preferncia de que cada autor escrevesse e pensasse na sua lingua-
gem de formao base. Se a FBAUL o seu natural centro de edio e convocao, o
seu alcance plural e cosmopolita.

uma revista com Leitura e Reviso de Pares (peer review), sem chamada de textos
(call for papers) mas com base na discusso e sugesto. A principal funo criar um
espao de discusso e publicao de questes mltiplas do mundo (plural) das artes.

Processos Editoriais

O controlo cientfico e editorial do Dossier Temtico, que especifica cada nmero da


Convocarte, com colaboraes de fundo mais alargadas, funciona a partir de textos
solicitados por convites directos aos autores, a partir de uma Coordenao Geral
e em consulta do Conselho Cientfico Editorial constituda para cada nmero, que
coordena cada dossier temtico e que constituir o painel de Reviso de Pares (Peer
Review). Neste sentido no ser efectuada nenhuma chamada aberta de textos (Call
for Papers). Contudo, investigadores interessados podero apresentar textos re-
vista, com consulta prvia atravs de curriculum cientfico e explicitao da questo
a abordar, que sero depois apreciados pelo Conselho Cientfico Cientfico (cada
tema anunciado no nmero anterior).

No h submisso de textos, e nesse esprito que deve actuar o Conselho Cient-


fico Editorial. A relevncia deste mtodo de reviso de pares (com esprito de dis-

343
cusso de pares) criar um espao de debate e partilha cientficos pr-editorial, que
pretende ser uma forma aberta e dialogante entre especialistas das Cincias da Arte
em geral. Por isso, a reviso no duplamente cega, mas apenas para os autores.
Qualquer membro do Conselho Cientfico Editorial que apresente texto para o Dos-
sier Temtico, ter que colocar o seu trabalho tambm em processo de reviso. Ne-
nhum elemento do Conselho Cientfico Editorial faz reviso do seu texto ou de um
autor que tenha proposta. apenas a Coordenao que tem a funo de organizar
e distribuir os textos para reviso.

Com rigor e partilhas cientficas, pretendemos encontrar uma plataforma de reviso


de pares mais ajustada s reas humansticas e artsticas relativamente ao modelo do-
minante, muito anglo-saxnico e mais apropriado s Cincias Exactas e Tecnolgicas.
CONVOCARTE N.1 | PROCEDIMENTOS E ORIENTAES DE PUBLICAO EM CONVOCARTE

Os trabalhos do Conselho Cientfico Editorial centram-se apenas no Dossier Tem-


tico, mais alargado e central em cada edio. As restantes pastas da revista, resul-
tam de trabalhos no mbito de ciclos de formao da FBAUL em articulao com
linhas de investigao do CIEBA, cabendo a sua reviso a coordenadores de linhas
de investigao do CIEBA e Coordenao Geral. Contudo, em casos especficos, a
Coordenao poder, relativamente a um destes textos, fazer uma consulta a mem-
bros do Conselho Cientfico Editorial.

Funes do Conselho Cientfico Editorial:

1. Sugesto de investigadores especializados do Dossier para colaborarem no n-


mero correspondente.
2. Apreciao de textos/ensaios, atravs de breve texto com os seguintes parme-
tros e critrios:
a) Ajustamento do texto/ensaio poltica editorial da revista, enquanto revista
Universitria no mbito das Artes e Humanidades.
b) A adequao do texto/ensaio ao Tema do Dossier.
c) Originalidade do objecto da investigao ou da reflexo.
d) Linguagem especializada, competente e adequada aos problemas em foco.
e) Qualidade cientfica e metodolgica na pesquisa e investigao, tal como na
escrita e argumentao.
f) Competncia argumentativa e crtica.
g) Domnio de conhecimentos artsticos, histricos, estticos, e filosficos.

3. Sugerir melhorias de alteraes em forma de breve comentrio, se consideradas


necessrias, em funo dos parmetros anteriores ou outros afins (mximo de 1000
caracteres).

Cada texto do Dossier Temtico ser apreciado por dois revisores do Conselho Cien-
tfico Editorial.

<<
As propostas so sempre distribudas por elementos do Conselho Cientfico Edito-
rial que no esto na origem da indigitao dos candidatos ou que no correspon-
dam aos prprios.

Sendo um sistema por convite de investigadores especializados, e centrado em su-


gestes, o processo de reviso de pares no ser feito sobre os abstracts, mas sobre
o texto final.

Reserva-se Coordenao, com base nas apreciaes das consideraes do Conse-


lho Cientfico Editorial, a recusa de edio de algum dos textos, seja por desajusta-
mento ao Tema, ao dfice cientfico ou recusa em efectuar alteraes a partir das
sugestes de leitura do Conselho Cientfico Editorial.

A Coordenao pode consultar o Conselho Cientfico Editorial, ou alguns dos seus


membros, para questes especficas, de dvida e com carcter de excepo, que
surjam ao longo dos trabalhos.

Formato dos textos candidatos ao Dossier Temtico:

1. Texto geral de c.30.000 (ou entre 20.000 e 35.000) caracteres sem espaos.
2. Um resumo (abstract) em ingls ou francs de c.850 caracteres sem espaos.
3. Utilizao coerente de princpios universitrios de indicao das fontes documen-
tais e bibliogrficas (o sistema e norma adoptados sero da opo de cada autor, mas
o Conselho Cientfico Editorial pode pronunciar-se sobre a sua adequao e rigor).
4. Relativamente redaco dos textos em portugus a Coordenao deixa a cada
autor a liberdade e responsabilidade de escolha da utilizao o ltimo acordo orto-
grfico ou da anterior ortografia [a actual coordenao geral de Convocarte reserva-
-se, apenas para os seus textos, a no seguir o mais recente acordo].
5. Os textos podem ser apresentados nas seguintes lnguas, adequadas origem e
formao dos respectivos autores: portugus, espanhol, francs ou ingls.
6. Incluso, at ao mximo de 8 imagens para reproduo ao longo do texto (as ima-
gens podero ser a cores; os processo de autorizao e a responsabilidade dos di-
reitos de reproduo das imagens so da responsabilidade do autor do texto). As
imagens que acompanham os textos devem ser enviadas em pasta prpria denomi-
nada Imagens-nome autor. Todas as imagens tero de ser de alta qualidade para im-
presso com resoluo de 300 dpi e em formato tiff ou jpg. Um documento de texto
dever ser enviado com a descrio das legendas. Os nomes atribudos s imagens
devem ser iguais aos nomes usados na referncia de localizao no texto que acom-
panham e, caso seja necessrio, os respectivos crditos. As imagens devem estar por
ordem com o nome da imagem antecedendo a respectiva legenda (ex: imagem 1 -
legenda da imagem 1 + crditos de imagem 1). Coordenao Geral reserva-se o
direito de excluir as imagens que no cumpram os critrios descritos.

345
7. Direitos de autor: dentro do abrigo das edies da Universidade de Lisboa. Cada
autor ser responsabilidade por qualquer acto de plgio ou de indevida autoriza-
o de reproduo de imagens ou trechos que escapem superviso do Conselho
Cientfico Editorial.

Qualquer outra excepo ser apreciada pelo Conselho Cientfico Editorial e far par-
te do seu comentrio. A deciso final dessas excepes caber Coordenao Geral
e ao Coordenador do Dossier Temtico.

A Convocarte uma revista digital pblica da FBAUL. OS autores cedem os direitos a


essa publicao atravs do mundo universitrio. Os direitos especficos de publicao
e divulgao dos trabalhos da Convocarte passam, por inerncia, a ser propriedade
da Universidade de Lisboa, segundo os seus regulamentos, qual pertence a FBAUL.
CONVOCARTE N.1 | PROCEDIMENTOS E ORIENTAES DE PUBLICAO EM CONVOCARTE

Sequncia e processos de trabalho:

Determinado o Conselho Cientfico Editorial para cada nmero, segue-se a seguinte


sequncia de trabalhos, cada qual com data limite, segundo calendrio a definir em
cada proposta de trabalhos na preparao de cada nmero.

1. Sugesto de autores/ensastas por parte do Conselho Cientfico Editorial e recep-


o de propostas de textos exteriores por parte da Coordenao (a seleco inicial
das propostas exteriores so da responsabilidade da Coordenao Geral e do Dossier
Temtico, com consulta de membros do Conselho Cientfico Editorial, se considerado
necessrio).
2. Convocao dos textos finais aos autores em data a calendarizar para cada nmero.
3. Envio dos textos ao Conselho Cientfico Editorial, com princpios e grelha de apre-
ciao (dois para cada texto).
4. Recepo das apreciaes da Coordenao e reenvio para os autores para altera-
es ou correces, a partir das sugestes do Conselho Cientfico Editorial.
5. Envio dos textos alterados e/ou corrigidos para a paginao. A paginao ainda
ser devolvida aos autores para ltimos acertos (j no de alterao do texto).
6. Lanamento

Os comentrios do Conselho Cientfico Editorial so devolvidos aos autores tal como


chegam Coordenao Geral e Temtica, mantendo-se todas as opes pessoais da
apreciao qualitativa. Embora sejam sugestes, sublinha-se uma sua leitura atenta por
parte dos autores. Pretende-se depois que, perante estas anlises crticas, estes ponde-
rem necessrias alteraes: revendo, corrigindo, justificando, cortando, acrescentando,
deslocando, etc. A principal inteno da apreciao qualitativa, destaque-se, a melho-
ria qualitativa dos textos atravs de um plano intersubjectivo de funcionamento.

<<
Proposta externa de Texto/ensaio para a revista Convocarte

A coordenao pode aceitar, para o Dossier Temtico, propostas de trabalhos exte-


riores ao processo de convites do Conselho Cientfico Editorial. Para isso, a proposta
deve ser enviada para a Coordenao atravs do email da revista Convocarte [con-
vocarte@fba.ul.pt], acompanhada dos seguintes elementos:
a) Curriculum Vitae acadmico e de investigao, sobretudo centrado em traba-
lhos relativos ao tema do Dossier.
b) Um resumo at 1000 palavras sem espaos da proposta do seu trabalho.
c) Carta ou email de motivao.

A proposta deve seguir as orientaes de cada tema apresentadas no final de cada


nmero de Convocarte.

Sendo aceite pela Coordenao, os trabalhos seguem os processos gerais dos ou-
tros textos, para leituras e sugestes do Conselho Cientfico Editorial.

Tambm podem ser propostos textos para as restantes pastas da revista Convocarte,
ficando neste caso responsabilidade da Coordenao Geral, com possveis con-
sultas a membros do Conselho Cientfico Editorial ou a Coordenadores de linhas de
investigao do CIEBA.

347
Apresentao do Dossier Temtico
do n.2 de Convocarte:
Arte e Geometria

A Geometria uma das mais importantes matrias de estudo, transversal a todas


as grandes civilizaes da Antiguidade. A sua utilidade revelava-se nas prticas de
construo arquitectnica, bem como no aprofundamento do conhecimento sobre
a terra ou no desenvolvimento da astronomia. A importncia do teorema de Pitgo-
ras sobejamente conhecida e a extensa recolha de definies,postulados, propo-
CONVOCARTE N.1 | PROCEDIMENTOS E ORIENTAES DE PUBLICAO EM CONVOCARTE

sies eprovas matemticas levada a cabo por Euclides d nome a um ramo da pr-
pria Geometria (Euclidiana), alm de enformar o pensamento de mltiplos filsofos,
astrnomos e matemticos durante sculos.

A compreenso do espao atravs da Geometria reflecte-se ainda na importncia


das inmeras associaes simblicas de que alvo, sendo por exemplo posta ao
servio de fundamentos religiosos, tanto no Ocidente como no Oriente. Seja pela
explorao de padres, pelo estudo das propores, pela riqueza conferida com-
posio visual ou pela determinao e desenvolvimento dos fundamentos da pers-
pectiva linear, a Geometria tem um lugar de importncia maior na histria da Arte.
Em pocas mais recentes a explorao da Geometria continuou a trazer novidade e
mudana, particularmente nas artes visuais, seno note-se a importncia do cubis-
mo, da abstraco geomtrica ou mesmo da op art.

Isto faz com que o estudo abrangente das vrias formas de aplicao da Geometria
na Arte seja essencial. Aceitando que a bibliografia existente no campo da anlise
geomtrica e composicional de pintura, arquitectura ou escultura considervel,
inevitvel notar que a mesma deve mais iniciativa individual dos seus autores do
que a uma linha metodolgica estabelecida, como acontece por exemplo na histria
da arte ou outros campos de anlise da imagem (casos de Charles Bouleau, Matila
Ghyka, Robert Lawlor ou Martin Kemp).

Reunir estratgias de investigao mais recentes sobre o tema contribuir para clarificar
e enriquecer metodologias no campo da Geometria aplicada Arte. Estudos de caso
podem incluir ainda artistas plsticos contemporneos que fazem uso de propriedades
geomtricas na sua obra, aplicaes que entrecruzam cincias e percepo visual (como
o caso da cartografia) ou mesmo o estudo da relao da Geometria com a simbologia.

Contudo, o tema, com vasta profundidade histrica, artstica e cultural, tem estado
esquecido nos debates recentes do mundo universitrio, como que fora de moda,

<<
pelo que a sua convocao de estudos actuais, se apresente um desafio particular
a que a Convocarte resolveu avocar. Apresentamos alguns motes, com exemplos
genricos, de desenvolvimentos possveis de propostas de texto. Longe de ser ex-
clusiva, esta uma amostra das potencialidades do tema:

A Geometria na arte, caso da tratadstica e a sua preocupao com as medi-


das, desde a antiguidade at, pelo menos, ao modulor de Le Corbusier.
A Geometria como instrumento de estudo da obra de arte, na histria e nas
teorias da arte, caso dos famosos estudos de Panofsky sobre as propores na
representao do corpo ou sobre a perspectiva, ou estudos de anlise de ima-
gem e de composio e a averiguao de princpios geomtricos-matemti-
cos nas obras, tais como a regra de ouro.
A utilizao de princpios geomtricos em movimentos, estilos ou tcnicas
artsticas, como a abstraco geomtrica, a op art, os padres geomtricos na
tradio do azulejo, em culturas no figurativas, etc.
A Geometria nas vrias artes: a mtrica na msica e na poesia; a regra de
ouro na composio de obras de vrias artes visuais, da pintura tipografia; o
canon da figura humana, etc.
A Geometria na relao entre as artes, em modos de analogia ou de inter-
ferncia; por exemplo a utilizao de padres geomtricos na decorao de
edifcios arquitectnicos ou de espaos urbanos.
O confronto de tempos e movimentos culturais mais marcados pela Geome-
tria, com outros menos aderentes.
A Geometria e a educao artstica, como disciplina basilar em diferentes es-
paos e nveis de ensino artstico.
O debate da actualidade da Geometria na arte e a sua possvel actualidade
ou mesmo crise (ver em exemplo o ensaio de Peter Halley: A Crise da Geome-
tria, in Arts Magazine, n10, 1984).

O especialista convidado para co-coordenar o Dossier Temtico, o investigador


do CIEBA Simo Palmeirim. Formado em Pintura pela FBAUL e com o mestrado
em Fine Arts pela Central Saint Martins College of Art com a tese Sublime after ob-
jecthood and awareness of scale, terminado em 2009, tendo j entregue tese de
doutoramento (FBAUL) em Cincias da Arte com o ttulo A aquisio do espao
plstico renascentista na Pintura Portuguesa de 141 a 1525 - competncias geom-
tricas e compositivas do final da Idade Mdia ao incio do Renascimento. Alm de
se debruar sobre a importncia da Geometria na Pintura da poca que a tese de
doutoramento abarca, Simo Palmeirim tem trabalhado em parceria com Pedro J.
Freitas (FCUL) e o projecto Modernismo Online: Arquivo Virtual da Gerao de
Orpheu, particularmente no que diz respeito obra plstica de Almada Negreiros.
Esta colaborao levou recentemente edio (em co-autoria com Pedro Freitas)
de artigos como Almada Negreiros and the geometric canon Journal of Mathe-
matics and the Arts, Oxford: Taylor and Francis, 2015; Os Problemas de Matemtica

349
de Almada Negreiros, atas do Encontro Nacional da SPM, 2014; A linguagem do
quadrado Cinequanon, n 8, FLUL, 2014; Geometria na obra abstracta de Almada
Negreiros. Quatro composies de 1957 Revista de Histria da Arte, srie W n 2,
2014 e do livro (no prelo) Livro de problemas de Almada Negreiros, SPM.

Fernando Rosa Dias | Simo Palmeirim

Calendrio para o N. 2
Janeiro/Junho de 2016
CONVOCARTE N.1 | PROCEDIMENTOS E ORIENTAES DE PUBLICAO EM CONVOCARTE

Convocao e concepo de textos

Junho de 2016
Entrega de textos pelos autores

Julho/Agosto de 2016
Reviso de Pares

Setembro de 2016
Reajustamento dos autores perante reviso de pares

Outubro/Novembro de 2016
Paginao

Dezembro de 2016
Revises e acertos finais

Janeiro de 2017
Lanamento/apresentao

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