FORTUNY

SU VTDA Y OBRAS
 FORTUNY
SU VIDA Y O13KAS

ESTUDIO BIOGRFICO-CRTICO

F. MIQUEL Y BADA.
NDIVIDUO DE LAS ACADEMIAS DE BELLAS ARTES Y BUENAS LETRAS DE BARCELON

GRABADOS AL AGHA FUERTE. REPRODUCCIN DE LOS ORIGINALES

M. SEGU Y KIEHA

BARCELONA
CENTRO EDITORIAL ARTTICO BE T O R R E S Y S E G U
 BARCELONA
IMl'HKNTA I)K LUS TASSO SEIiliA
 SU VIDA Y OBRAS.

KSIMKSM la vida d<; Mariano Kortuny en sus obras, en

la influencia que estas ejercieron en la pintura contem-
pornea, en la propaganda que sin estrpito y con
amor llev cabo en favor de una restauracin del
gusto moviendo i sus coetneos estudiar y admirar
las maravillas suntuarias y de arte de pasadas centu-
rias. Como acontece en muchos artistas, y ms en los
que tuvieron breve existencia, en el taller se pasa toda su
historia, que se dilata por los museos y colecciones particu-
lares y por aquellas ciudades que, como Roma y Florencia
un Italia, Toledo y Granada en Espaa, encierran fuentes
abundantes de inspiracin y de enseanza para el artista,
paro el historiador y para el arquelogo. Nada de esto tiene
resonancia; nada de esto ofrece elementos al bigrafo para
f trazar una vida llena de sucesos interesantes, de actos que se
sealasen por su trascendencia, de acciones en fin que pue-
dan ofrecer atractivo narradas por testigo de vista simplemente apuntadas de
referencia en las pginas de un libro. Acontece, no obstante, en los hombres que
como Korluny alcanzan elevada ilfura moral y ocupan la atencin de su poca,
que Ludo (manto formn el tejido do su vid cobra importancia, n por lu que es en
s, sino por referirse varones de inteligencia y mrito superiores. Esto pasa con
Mariano Kortuny y de ah que, como proemio sus obras reproducidas por el agua
fuerte y sin extender mucho su biografa, digamos de ella lo que consideramos
de ms bulto y que pudo influir en el desarrollo de las prodigiosas dotes de que le
colm la Providencia para el cultivo de lu pintura. Consideramos, empero, insig-
nificante esta parte, al lado de la que ha de abarcar el examen critico de sus cua-
dros al leo, acuarelas, grabados y dibujos, en la cual viene en realidad de ver-
dad gallardamente pintada la fgura de uno de los ms insignes artistas espaoles
del siglo xix, con Eduardo Rosales, los dos primeros sin duda en el Arte contem-
porneo de nuestra patria, de la que ambos son orgullo y gloria legtima.
Qu estupor produjo su muerte! Promediaba el mes de noviembre de 187<i
cuando el telgrafo con su sequedad habitual exparci por el universo mundo la
dolorosa noticia. Embargados de dolor la trasmitieron por todas partes los ar-
tistas que se hallaban su lado, que le agasajaban y admiraban en la Ciudad
Eterna. Mariano Kortuny haba fallecido en Roma victima de una fiebre perni-
ciosa. El artista en la plenitud de su vida y en el mayor vigor de su ingenio haba
dejado una existencia llena de dolores y de espinas hasta para aquellos quienes
ms sonre la fortuna, como Kortuny le sonrea. Llegaba entonces a sus odos el
aplauso de Europa entera y del Nuevo Mundo, casi sin mezcla de censura alguna,
siendo la vez voz de triunfo para el artista, voz de triunfo para la pintura mo-
derna, voz de gloria para la nacin espaola que se consideraba dichosa contn-
dole en el nmero de sus hijos ms preclaros. Artistas y aficionados al Arte
sintieron pena profunda por la prdida de un pintor de singular ingenio, cuyas
obras le adquirieron las ms vivas simpatas, sentimiento, interesado quizs, ante
la idea de que aquella mano que por tan feliz manera arrebataba sus ms bellos
secretos la naturaleza trasladndolos al papel y al lienzo, deba quedar eterna-
mente inactiva, sin poder animar con el pincel y el color los cuadros que al
impulso de su inspiracin se convertan en obras de mayor precio que los ms
esplndidos joyeles de oro y pedrera, faim-aata y donrafios slo contaba Mariano
Kortuny al dar su postrer aliento, puesto que naci en la ciudad de Reus el da 11
de junio de 1838 y muri en Roma el da 21 de noviembre de 1874.
 SU VIDA Y OUHAS.

Fueron sus padres el carpintero del mismo nombre y apellido y Teresa Marsal,
y en la pila bautismal le pusieron los nombres.de Mariano, Jos Mara y Ber-
nardo. Contaba pocos aflos cuando perdi sus padres, pasando al cuidado de su
abuelo, hombre septuagenario que se llamaba tambin Mariano Fortuny. Mucho
han ensalzado los bigrafos del insigne pintor cataln la figura del abuelo For-
tuny, mas por mucho que lo hayan hecho, nunca llegar el elogio y el aplauso
la altura de lo que merece la perspicacia y la constancia del bondadoso y gene-
roso anciano. Valedores tuvo el artista que le hicieron relativamente fcil el ca-
mino de la gloria y de la fortuna, pero ni estos hubieran aparecido, ni el autor
de La Vicaria y de tantos otras celebradas obras se habria hecho famoso en nues-
tro siglo xix, si el septuagenario Mariano Fortuny no hubiera cuidado de l con
paternal cario, si no hubiese adivinado sus inclinaciones y dotes naturales, y si
con la energa de su carcter no se hubiese resuelto acompaarlo Barcelona,
en donde comenz el artista su carrera y en dondedgase lo que se quiera en
contrariose reconoci en seguida su talento, se le alent y se recibieron con vivo
entusiasmo las primeras notables producciones de su lpiz y de su pincel.
El anciano Fortuny era igualmente carpintero y tallista y mostraba artsticas
aficiones, que revelaba ya modelando en barro, ya ejecutando en cera una colec-
cin de figuras, con retratos de personajes ilustres, que expuso al publico en
Reus y Tarragona. Hombre despierto en toda la extensin dla palabra, segn
refiere D. Antonio de Bofarull, la muerte de la madre de este distinguido his-
toriador y poeta cataln, el viejo Fortuny, amigo de la casa y de la distinguida
seora, sac la mascarilla al cadver por medio del vaciado en yeso, lo cual pro-
dujo no escaso asombro entre sus convecinos que desconocan semejante proce-
dimiento para vaciar el busto y cualquier objeto. Ante la precocidad del nieto
despertse ms vivo su cario y su entusiasmo. Las aficiones de Mariano Fortuny
aparecieron en efecto desde que comenz las primeras letras. En vez de poner
empeo en aprender la caligrafa por el sistema de Iturzaeta, entonces reinante
en las escuelas de instruccin primaria, entretenase en adornar los cartapacios
garrapateando monigotes, como en carta al Barn Davillier lo escribe un discpulo
y paisano suyo, el aventajado escultor D. Juan Koig y Soler. La msica le encuen-
tra tan poco dcil para aprenderla como las letras y en los cuadernos del penta-
grama, como en los cartapacios, como en las cubiertas de los libros, en la mesa
del caf, donde quiera que encuentra un espacio en blanco, dibuja ms menos
toscamente, con la inexperiencia del principiante, las lminas que lia visto y los ob-
jetos que en el natural han llamado su atencin. Todo esto fue parte que el nio
fuese llevado una Escuela de dibujo que en 1817 se fund en Keus y que tres
aos despus pasase al taller de D. Domingo Soberano, uno de los que tambin
supieron ver en aquellos infantiles ensayos los grmenes de un ingenio que habia
de dar ms tarde sazonados y brillantes frutos. Carioso fue tambin para con l
el Sr. Soberano que en su taller le ensen la pintura al leo y la aguada y que
despus trabaj con ahinco, secundundo al abuelo Fortuny y otras benemritas
personas, para facilitarle cuantos medios se juzgaron convenientes perfeccionar
y redondear su instruccin artstica. Algunas obras ejecut en estos anos de apren-
dizaje; obras insignificantes hoy al lado de las que salieron despus de su pincel
elegante. Indicios haba en ellas de sus geniales disposiciones, mas les faltaban
aquellas cualidades que slo obtienen los ingenios, aun los ms favorecidos por
la Providencia, con la prctica y el estudio que fecundizan y acrecientan las dotes
naturales. Es ridculo empeflo pretender que las obras ejecutadas en la niez por
los grandes artistas han de tener ya los destellos inmortales, los rayos de luz
vivsima, el aliento de la inspiracin que se encuentran en las producciones rea-
lizadas por ellos en la plenitud de su vida y de su talento. De aquellos aos infan-
tiles existen una testa al leo, copia de otra al lpiz de Jullien, un retrato de la
Reina doa Isabel II sacado de una litografa, algunos paisajes pequeos en los
cuales, al decir de inteligentes que los conocen, se ven ya rasgos sobresalientes c
instinto feliz para copiar del natural, y por fin varios ex-votos que pint de encargo
para el Santuario de la Santsima Virgen de la Misericordia que se venera en
Reus. Era entoncesdice su( bigrafo Sr. Gcll y Mercaderhermoso con la
"hermosura del genio, y tmido impresionable como una virgen. Su cabeza es-
nculti'iea, sus grandes ojos garzos, su mirar melanclico y profundo, sombreada
>>su frente por los ondulantes y sedosos rizos, ante el observador ms vulgar apa-
reca como un ser predestinado para grandes cosas.
Como obedeciendo esta predestinacin y tal vez la necesidad dice ulro
bigrafo de Kortuny, D. Jos Ixart, que ha trazado del ilustre pintor una biugra-
f'in tan acertada en la crtica como bien escritasalen un da de Reus para Bar-
celona i;i pintor y su abuelo (ao 1852.) Bella nos parecera la relacin de este
"primer viaje, verificado pi y con las mayores privaciones. Pobres, ignorantes
de su suerte, daban, sin embargo, el primer paso [jara alcanzar gloria tal como
 SU VIDA Y OBIiAS.

no poda soarla mayor en su delirio o abuelo, y con ella riqueza bastante, no

para salir de aquella estrechez, sino para ser envidia de'los acaudalados. Iban i
llevar de aqu para all sus obras: el uno, la ridicula coleccin de sus figuras de
cera, muestra de su rudimentario instinto; el otro, sus primeras pinceladas,
muestra de su instinto felicsimo y precoz. Iban guiados por la esperanza, por la
vaga y secreta fuerza que impele a la voluntad a la realizacin de actos cuya
trascendencia slo se conoce ms tarde. La admiracin que senta el buen anciano
por las facultades del adolescente le obligaba a tal resolucin. Asi cargado el uno
de achaques, pero tambin de celo y amor, y el otro de ilusiones y esperanzas,
llegaran la capital del Principado, ignorantes de la celebridad que guardaba
para sus nombres el tiempo. Sus nombres s; que ambos llevaban el mismo y
ambos tienen derecho esta celebridad. Hurfano Fortuny, apenas figuran en su
historia los de sus padres; el abuelo ocup su lugar, y cbele ln gloria de haber
"sido el primero, el ms entusiasta, el ms carioso protector."

II

No pudieron exclamar abuelo y nieto al llegar a Barcelona veni, mdi, oici, como
el egregio capitn de Roma. Hubieron de luchar con no escasas dificultades y
suportar rudas privaciones, que ayudaron sin embargo que fuese ms hermosa
para ellos la corona del vencimiento. Este lleg, modestamente al principio como
era de ley, mas seguro, decidido y de manera que las victorias, ms menos bri-
llantes y mas menos reidas se sucedieron despus una tras otra. Tambin en
la Ciudad Condal tuvieron el abuelo y nieto Fortuny la fortuna de dar con un hom-
bre, tan modesto por carcter, como de viva inteligencia y de gusto artstico, buen
gusto que se adelantaba entonces al de la mayora de sus compaeros en el arte
de la escultura que profesaba. Don Domingo Talarn, que inici un afortunado re-
nacimiento en la imaginera religiosa, y cuyo nombre pronuncian hoy con res-
peto los artistas y los aficionados las Bellas Artes, fue el primero a quien el an-
ciano Fortuny present los dibujos y trabajos al leo de su nieto y el primero que
en Barcelona adivin las extraordinarias disposiciones del mozo para la pintura.
Consistan los ltimos esbozos del adolescente artista trados de Reus, en unos pai-
sajes y en un estudio del natural de un santero popular en aquella comarca. De
corazn de oro el Sr. T&larn interesse por el precoz artista y por el pobre hur-
fano, logr primero que ingresara en la Escuela de Bellas Artes y consigui muy
en breve hacerle una pensin cuyo importe ascenda unas cuarenta pesetas men-
suales con ms los gastos de enseanza. El dedicarse H Sr. Talarn ;'i la talla de
imgenes era causa de que frecuentasen su estudio algunos eclesisticos, de uno
de, los que alcnnz la pensin, socndose esta de los rditos tic una manda pia, el
nombre de cuyo fundador no hemos hallado en las biografas de Fortuny ni he-
mos podido averiguar nosotros. Ms tarde los profesores de la Escuela de Helias
Artes abrieron entre s una suscricin para proteger al novel artista, pues como
liemos dicho y repetimos, siempre en aquel establecimiento se le tuvo por disc-
pulo de superior talento y de lisonjeras esperanzas. En el a fio 185 ingres Ma-
riano Fortuny en la citada Escuela y en el taller de D. Claudio Lorenza le, de
quien fue discpulo predilecto.
Distinguise ya en seguida por el garbo con que manejaba el lpiz y por el modo
certero con que vea el natural. Dibuj en aquellos aos sin descanso, en la Aca-
demia, en el taller, en su casa y casi puede decirse que en la calle, porque For-
tuny desde los comienzos de su carrera mostr el raro intento, que desarroll
despus, de querer sorprender el natural en movimiento, las lineas fugaces de la
naturaleza, los que en la figura humana, en el paisoje, en todo representan la
vida de verdad, tan opuesta a la vida ficticia del modelo parado, de la copia re-
producida con admirable fidelidad en el detalle pero infiel y falsa en el conjunto,
por no haber sido este atendido debidamente. Los apuntes que sac en su moce-
dad en lsanos de estudio en Barcelona y ms tarde los riqusimos lbums
que trajo del frica hacen verdadero lo que dejamos afirmado. Con esta vista
perspicaz unta, segn hemos dicho, una elegancia de ejecucin que en la madu-
rez de su talento deba llevar al ms alto punto, causando la admiracin y siendo
el embeleso de sus contemporneos. Mostr tambin en las escuelas su natural
ingenio para la composicin pictrica. En el desarrollo de un tema que haba dic-
tado en clase el insigne profesor de Teora c Historia de las Bellas Artes en la Es-
cuela del ramo D. Pablo Mil y Fontanals, dio tales pruebas de sus singulares
dotes y tan acertado estuvo al interpretarlo, que el profesor con reposado juicio,
pero al par con el entusiasmo que despierta en las almas bien nacidas descubrir
en un mozo imberbe los destellos del genio, profetiz que Fortuny sera artista y
gloria de su patria. Asi lo oyeron en clase sus condiscpulos de los labios de don
Pablo Mil, que fue siempre uno de los ms decididos panegiristas de Fortuny,
pesar de la distancia enorme que mediaba entre la escuela pictrica de que era
discpulo aquel ilustre maestro de la juventud catalana y la que sigui Fortuny en
las obras que le dioron renombre. Sofml< dio, miniismo, de su aliento en una co-
 SU VIDA V 0E1HAK. II

Iosul pintura al temple que por comisin del Si1, Talurn ejecut cu i Hu part Jt
iglesia de San Agustn y en IQ que hubo de representar al Padre Eterno y la Corte
celestial. Esto obra, que hubiera sido indudablemente dato curioso en la historia
artstica de Mariano Fortuny, qued dcsfntdi, segn noticias, en un incendio
ocurrido en la mencionada iglesia.
(lase amigos en Barcelona, i-onquislse valedores y entre ellos, despuls del
inolvidable Talaru, merec; ocupar lugar preferente D. Buenaventura de Paiau,
secretario entonces uV la Diptilacin Provincial de Barcelona. Desde los tiempos
de Ja Junta de Comercio, corporacin de grata memoria que en todos sus actos
se adelant al movimiento de su poca, no haba enviado Catalua pensionados
Roma para el estudio de la pintura y de la escultura. Era caso de honra no de-
jar sin sucesores en aquel noble palenque de los Artes, a los Cerda, Clav, Vilar,
que haban hecho all brillantemente sus primeras armas, siendo adalides de un
cambio llevado cabo en la pintura y en la escultura que fue preparacin y ca-
mino necesario para el renacimiento realizado a mediados del siglo actual. Ilus-
trados patricios que figuraban en la Diputacin de la Provincia tenan noticia del
(alent de Foitunv y se lia liaban descosos de favorecerle para que pudiera proseguir
sus estudios no slo con regular desahogo, sino trasladndose adems un centro
en donde haban ido iban buscar enseanzas inspiracin los artistas de todo
el universo mundo. En la imposibilidad de patrocinar directamente al ya aventa-
jadsimo alumno de la Escuela de Bellas Artes, se les ocurri un medio indirecto
para lograr su propsito. Este fui'1 el de establecer cargo de la Diputacin P r o -
vincial las pensiones de Roma que aos antes, segn hemos dicho, haba costeado
la benemrita Junta de Comercio. As se acord jndose para los pensionados
el haber anual de doce mil reales y decidindose que empezaran por el turno do
pintura. Verificronse en 1857 las oposiciones consiguientes en la Academia de
Bellas Artes, y Mariano Fortuny las gan por unanimidad de votos de los indivi-
duos que constituan el tribunal censor. Salile por tema para los ejercicios el de
lierenguer III en el castillo de Foix. El boceto que ejecut muestra cierta fuga y
facilidad en colocar y mover las figuras: los mritos del cuadro sea desarrollo
del pensamiento no superan los del esbozo. La composicin es por extremo
sencilla y la nica figura que en ella sobresale la de Ramn Berenguer III. No se
busque carcter, ni intencin siquiera de que lo tenga, en la figura del Conde de
Barcelona ni en su porte, ni un su vestimenta, ni en detalle alguno del cuadro.
Todo es convencional, todo se halla sujeto una suerte de norma que de igual
modo so segua por aquellos aos en Espaa, que en Francia Italia. Pintbase la
historia de un modo arbitrario, como se la presentaba en la novela y en el teatro,
riiii exeepein de algunas contadas obras ms feles que la mayora de las de en-
 \i FORTUNY

tonces en presentar el espritu do pasadas centurias y mus exactas en la piium.i

do aquellas generaciones, por cuyo motivo aun hoy obtienen el aprecio de las
personas lustradas como obtendrn el de los siglos venideros. Fortuny no poda
sustraerse por completo el ambiente que lo rodeaba y de ah el carcter conven-
cional de la obra ms culminante en sus ejercicios de oposicin.
Antes de pintar el esbozo y el lienzo de Ramn Berenger III en el castillo de
Foicc haba ejecutado algunas composiciones, que siguiendo camino idntico al
de la citada, revelaban sin embargo claramente las felices disposiciones del man-
cebo para la pintura. Estas composiciones fueron con ratn asombro de sus com-
paeros en la Escuela, quienes sin los bros de Fortuny tenan que seguir una
marcha acompasada y moverse dentro de limites trazados con cierta regulari-
dad matemtica, marcha que Fortuny alteraba con su mpetu, lmites que rom-
pa por tener fuerzas bastantes para saltar la valla y espaciarse en ms dilatados
horizontes. San Pablo en el Arepago y Roger de Flor y Roger de Latira, bocetos
que hizo en 1855, y Los almogvares t/itemando las naves en la playa de aples,
con el cual gan en 1856 un premio en la Escuela de Helias Artes, ofrecen rasgos
exactamente iguales a los que se ven en el esbozo y en el cuadro de Ramn Beren-
guer III. El ltimo, que iigura el incendio de unas naves por Roger de Lauria en
presencia de Carlos de Anjou, tiene acaso mas vigor, se halla compuesto con mas
espontaneidad que los otros. Son teatrales la clera y la actitud de Carlos de Anjou;
huelen a teatro tambin los trajes de este magnate y de todas las figuras del boceto,
mas sin disputa el asunto est tratado con claridad, las masas estn bien dispuestas
y no le falta grandiosidad al conjunto, dentro del aspecto convencional que, segn
hemos afirmado y repetimos, no era peculiar de Fortuny sino propio de los pin-
tores del tiempo que se dedicaban la pintura de historia. Cmo se encontraba
el Arte cuando Mariano Fortuny gan el premio de pensionado en Roma, es de-
eir cuando se vio con medios para dar vuelo sus privilegiadas naturales incli-
naciones? En qu atmsfera hubo de vivir el bisofio artista en los comienzos verda-
deramente tales de su carrera, ya que los afios anterioras no fueron ms que
una preparacin, necesaria y tilsima s, mas preparacin slo al cabo, para en-
trar en un palenque en donde necesitaba presentarse armado de todas armas
y con hercleas fuerzas para obtener el vencimiento y colocarse en primera
fila entre los combatientes? Examinar estos puntos y precisarlos importa mucho
para trazar con exactitud la biografa de Mariano Fortuny y juzgarle como artista
de superior talento.
 SU VIDA Y OBRAS.

ni

Al principiar Fortuny sus estudios hallbase ya el .irte en un periodo de trnn-

sicin qne se acentu luego de una manera ms decidida. El romanticismo,, rjue
habla producido en todas las manifestaciones del arte obras potentes, concebidas
al calor de un entusiasmo que rayaba en frenesi delirio en sus ms conspicuos
adeptos, iba ya decayendo, producindose como consecuencia natural de la exal-
tacin del primer tercio de este siglo, una tendencia opuesta ms reposada y iv-
llexiva, fundada o.n la observacin detenida del hombre y de la naturaleza. Aten-
di el romanticismo con predileccin marcada al concepto de sus obras, levantando
el pensamiento poderosa altura y descuidando su expresin, la forma en que
viene traducido de un modo sensible, hasta un extremo que boy parece fruto de
la impotencio, cuando en realidad obedeca en no pocos artistas calculado pro-
psito. De igual manera que en la dramtica y en la lrica se admitan por buenos
todos los atrevimientos y todos los descuidos, que se aceptaban como cosa co-
rriente en el teatro y en la novela los cuadros de convencin, sin verdad en las
lneas ni en el color; admitanse tambin en la pintura los procedimientos ama-
nerados que respondan un gusto viciado, extendido entonces por las naciones
ms ilustradas y entre ellas Francia y Alemania. Pensbase entonces mucho y se
pintaba poqusimo casi nada. Y no era impotencia en los insignes pintores fran-
ceses de la poca, los Ary Scheffer y los Dla roche, ni en los alemanes Schnorr,
Cornelius y Ovcrberck la falta de jugo en la pincelada y en el color, la ausencia
de los efectos de modelado que las escuelas naturalistas lian procurado con afn
obtener en todas pocas, sino que por lo contrario, era resultado de un sistema en
el cual la idea dominaba sobre la forma, el alma de las composiciones sobre su
vestidura, sobre su parte externa, sobre los halagos del color tan expuestos caer
en los vicios del sensualismo.
Los artistas que como Schnorr interpretaban maravilla las soberbias escenas
de la colosal epopeya de los Nibelungos, que como Cornelius emulaban las glorias
de Orcagna y del Durero en el Juicio Final, y que como Ovcrbeck, adems de
trazar cuadros de profundo misticismo, hacan gala de singular entendimiento
al concebir y dibujar la preciossima pgina de El triunfo de la Religin en las
Artes, no deban de sentirse con fuerzas ton desmedradas que no pudieran inten-
tar, con grandes probabilidades de feliz xito, la copia iidelisima del natural, el
estudio de los innmeros pormenores que un ojo perspicaz y paciente descubre
en el cuerpo humano y en todos los reinos de la naturaleza, y ([ue una mano hbil
traslada al lienzo con una verdad, con una vida, con un encanto superiores a todo
encarecimiento. Pablo Delaroche en el celebrado Hemiciclo de la Escuela de Be-
llas Artes en Pars, buscando el efecto monumental de su obra, la tranquilidad en
el conjunto, le imprimi un colorido fro, lo ejecut por grandes masas, y lo re-
sult de una sequedad opuesta al jugo y a la riqueza que presentan las admirables
pinturas murales de las estancias del Vaticano, uno de las creaciones ms gran-
diosas inspiradas del pincel de Rafael Sanzio de Urbino y una de los produccio-
nes maestras del ingenio humano.
Schnorr, Cornelius, Overbcck, Delaroche y los artistas quo, siguiendo <:n ma-
yor menor grado su camino, se hicieron famosos en Europa por los anos 1825
1845 de nuestro siglo, sacrificaban de intento efectos que juzgaban secundarios
al efecto mayor de la ordenada composicin de sus obras, de la razonada expre-
sin de sus figuras, de un riguroso dibujo, de un conjunto que en todos sus deta-
lles fuese cabal manifestacin de un concepto grandioso presentado por los medios
grficos de que se vale la pintura. Mas lo que en aquellos potentes ingenios cons-
titua un estilo propio, los defectos descuidos que en sus pinturas podan perdo-
narse no eran siquiera notados por las personas inteligentes, convertanse en sus
discpulos imitadores en vicios pronunciados, tanto ms visibles cuanto ni los
excusaba ni los ocultaba el concepto, el pensamiento de sus producciones, muy le-
jano de la significacin y alteza de las de sus celebrados maestros. La inteligencia
poderosa de estos trasparentbase en sus obras, por donde la grandiosidad y signi-
ficacin del fondo suavizaba el amaneramiento el raquitismo de la forma. No
aconteca as en sus imitadores. Por esto la convencin ocup entonces el puesto
de la verdad, la falsa grandiosidad se sobrepuso a la inspiracin espontnea, y las
ltimas obras del romanticismo pictrico ni llegaban la inteligencia por la idea
que entraaban, ni movan el corazn por el sentimiento de sus figuras, ni eran
regocijo de la vista por el vigor elegancia de la pincelada y por la armona, ri-
queza y verdad del colorido.
Alguno que otro artista, en quien se notaban rasgos que se apartbanle ]i
general corriente, no contradeca, antes por lo contrario afirmbanla observacin
que se deja hecha y en la cual viene compendiado el juicio que deba aplicarse al
arte pictrico en general, en los aos 1852 y 1853, cuando l-'ortuny empez .dedi-
carse con asiduidad al dibujo en esta Escuela de Bellas Artes, bajo la direccin de
los ilustrados mnestros D. Claudio Lorenzale y D. Ptblo Milu y Fontanals, discpu-
 SU VIDA Y OBRAS.

los ambos aprovechadsimos de la escuela alemana moderna y que con Madrazo

(Federico y Lus), Espalter y Ribera figuran entre las personas que en Espaa
trabajaron con ms empeo y con mayor fortuna, con el pincel y con la enseanza
en ctedra, para sentar las bases del renacimiento artstico contemporneo. IV)r
aquellos aos comenz la reaccin, a que hemos aludido tambin, que cambi la
faz del arte pictrico, que ha tenido asimismo grandsima influencia en la escul-
tura y en el arte literario, y de la cual fue Fortuny, la vez que discpulo fervo-
roso, uno de los principales capitanes que le seal nuevos y ms brillantes de-
rroteros.

IV

lis preciso tener en cuenta eslos antecedentes para apreciar con justicia el pa-
pel que Mariano Fortuny ha representado-y representa en la pintura del siglo xix,
y os indispensable ademsatender otros extremos que influyeron en la direccin
que imprimi su talento,, y que explican por que emple en obras de caballete y '
en cuadritos do camarn sus geniales y peregrinas dotes artsticas. Do cincuenta
anos esta parte la sociedad ha experimentado en Europa y en ciertas naciones
de Amrica una trasformacin completo. Cambios en las ideas polticas, mudan-
zas en las formas de gobierno, adelantos asombrosos en la industria, trasforma-
ciones radicales en los medios de locomocin y en la trasmisin do la voluntad
(>
' de los deseos del hombre los puntos ms lejanos del mundo, han trado tam-
bin cambios y mudanzas en el modo ntimo do ser de la sociedad y de la familia.
Conservbanse todava a principios do siglo diferencias marcadas de clase entre
los habitantes de una ciudad, que se traducan en signos exteriores de mayor opu-
lencia en las familias <jue se hallaban en posicicin preeminente por la cuna, por
la fortuna heredada de sus mayores, por haber obtenido con su valor con su
talento un elevado puesto, que no se obtena ni se conceda entonces con la faci-
lidad con que se alcanza ahora, as como tambin se lograba con seguridad de
disfrutarlo por largo espacio de afios quien obtena tal dicho y los que deban su-
ooderle en su nombre y en sus bienes.
Lgico era que al par de las costumbres se trasformaran igualmente las habi-
taciones y asi aconteci en efecto. Lo casa que habitamos ha sido, es y ser reflejo
de nuestro carcter, de nuestros, gustos y costumbres. Era imposible que las clases
de la sociedad vivieran mediados del siglo xix como vivieron en los siglos xyn
y xviii. Por esto y por el influjo del espritu democrtico, que lo iba invadiendo todo
y que todo lo sujeta un mismo nivel, fueron desapareciendo los suntuosos pala-
cios seoriales, en cuyo decorado se ejercit en pasadas centurias el diestro pincel
de los ms renombrados maestros. A los salones espaciosos, los grandes apo-
sentos, las cmaros cuyo permetro se aproximaba al de una casa moderna, se
sustituyeron las reducidas habitaciones en que todos vivimos, extendindose por
tal modo la fuerza de esta corriente que hasta las familias de aristocrtico abolengo
parece como que se sienten molestas, en medio de alguna de aquejas dependen-
cias, en los contados antiguos palacios que han resistido en pi la pesadumbre de
los aos y el ariete, ms poderoso aun, de los cambios sociales. Los ms insignes
pintores, los que se sentan dotados do mayor facundia y mayor fuga de inspira-
cin hubieron de limitarse forzosamente desde el primer tercio de este siglo a
espacios pequeos, insignificantes plafonesy aun esto en casos rarsimos
en los cuales no caba ninguna de las monumentales composiciones que dieron
renombre Rafael, al Tintoreto, Pablo el Verons, y en tiempos ms cercanos
el infatigable Lucas Jordn y sus numerosos continuadores imitadores.
Acudi por ende la pintura al cuadro de caballete, la obra de camarn, y los
maestrosflamencosy holandeses hubieron de ser el punto de mira de la nueva
generacin artstica, que los copi en la delicadeza y primor del desempeo, no
siguindoles siempre desgraciadamente, en el espritu honrado y bonachn de los
Asuntos. Con esta evolucin coincidi el movimiento naturalista, de que hemos
hablado anteriormente. Estudironse con afncomo se estudian anlas cos-
tumbres y los tipos populares, buscse en comarcas poco recorridas y en el lejano
Oriente, medio de imprimir novedad y sabor caracterstico las obras pictri-
cas y escultricas; psose empeo en copiar el natural con una fidelidad, con
una nimiedad muchas veces, que hubieran podido envidiar y envidiaran los ms
decididos realistas; cualquier asunto se estim bueno para un cuadro escultura,
atendindose ms que A la idea, la ejecucin material, il desenfado de la pin-
celada, la elegancia del color al nervioso manejo del barro en el modulado
escultrico. Como natural consecuencia del mismo movimiento se cultiv con
amorosa solicitud el paisajeque ha tenido sin disputa en nuestra edad su ver-
dadero siglo de ororeproduciendo con verdad admirable y con exquisito senti-
miento los ms inteligentes artistas que se han dedicado este gnero, los ms
bellos espectculos de la naturaleza, los variadsimos y embelesadores aspectos
que cielo y tierra ofrecen desde la aparicin del astro del da las tranquilas y
melanclicas horas del crepsculo vespertino.
 SU VIDA Y OBUAS 17

Ku medio di: este movimientu, en el ardor de esta trasformacin naci Eortuny

- la vida artstica. Algo pasaba entonces y pasa ahora de lo que se vio en Floren-
cia y en otras ciudades de Italia, en los albores tic la fastuosa poca del Rena-
cimiento. Rompironse en aquella sazn los moldes de la F,dnd Media; consider-
ronse traba que oprima las inteligencias, los estrechos, acompasados pero
siempre severos y espirituales cnones de la pintura y de la escultura gticas, de
la pintura y escultura eminentemente cristianas: buscronse con ansia nuevos
horizontes, y el arto de la antigedad pagano, con el estudio del desnudo por un
lado y la copia de la naturaleza en todas sus manifestaciones por otro, produjeron
all por los anos de H50 aquella era en lo que brillaron los Masaccio y los Fili-
pino Lippi, los Ghibei'ti y los Lucca dola Robbia, ejecutando obras preciosos, de
una vida y de una espontaneidad que sern siempre el enratito de los artistas y de
las personas dotadas de buen gusto.
Por desdicha, como acontece en estos movimientos de reaccin, que el lenguaje
poltico apellidt revoluciones con nombre apropiadsimo, el empuje, que viene
armado con el recedunt velera, no se contiene en los lmites de la justicia y de la
razn serena, sino que lo atrepella todo, lo derriba y lo destruye todo y no sobe
aliar en medio del fragor de la contienda lo bueno de tiempos pasados con los
adelantos positivos aconsejados por la experiencia por inspirados descubrimien-
tos de ingenios superiores. Este ha sido el defecto del arte en la segunda mitad
del siglo xix; rompi con la tradicin romntica que abrigaba levantados ideales,
que sonaba en la idea olvidando la plstica belleza de la forma, corri tras de la
verdad naturalista sin saber cundo deba pararse para no caer en el grosero rea-
lismo, y por resultado lgico de estos impulsos dio excesivo predominio la parte
material del arte, emple singular talento en asuntos vulgares cuando no en obras
de inmoralidad supina, y derram prodigios de ejecucin, verdaderas maravillas
o dibujo, de modelado y de colorido en temas haladles, de ninguna significacin
y cuya vista no deja rastro alguno ni en el corazn ni en lo inteligencia.
En medio de este hervor se encontraba Fortuny cuando gan en oposiciones la
pensin de Roma. El afn que senta por copiar la naturaleza y traducirla con
elegancia en sus pinturas y en sus dibujos, se aument, antes de que emprendiera
el camino la capital del Orbe Catlico, con la vista de una serie de litografas
originales del francs Gavarni. Los quo no han tenido sus mocedades por los aos
de 1850 a 18G0 no comprendern acaso que unos dibujos hechos al correr del l-
piz, dispuestos para ver la luz en publicaciones volanderas, ejercieran tan viva
inlluencia en la mente de Eortuuy. Lo adivinarn en seguida y tendrn por leg-
tima y justificada la influencia cuantos por aquellos aos siguieron con cario el
movimiento artstico del mundo, y en especial el de. la nacin vecina. Gavarni
era un habilsimo pintor de costumbres. Su lpiz, que manejaba con tanta faci-
lidud como elegancia, sorprenda los tipos caractersticos de la poca en todas h.
clases sociales, y los trasladaba al papel ya en figuras sueltas, ya en grupos redu-
cidos, ora en composiciones algo complicados y bulliciosas, siempre con fidelidnl
embelesadora. Gavarni, con carcter enteramente distinto, fue el Goya de ParK
en los aos antes mencionados. Kortuny lo vio en seguida y de ah la aficin qui-
se despert en su nimo por las obras del celebrado c intencionado dibujan!--
francs. No por ello sigui su camino; sirvile slo para avivar su aficin al natu-
ralismo. Algo de la influencia de Gavarni se trasparenta en los dibujos que For-
tuny hizo por encargo de empresas editoriales y ms particularmente en la ilus-
tracin de una novela de Alejandro Dumas, hijo.
Con tales antccedentos march a Roma el joven artista, donde lleg el 19 de
marzo de '1858. Qu impresin le produjeron las maravillas que atesora la Ciudad
Eterna? Pasle lo que ocurre con muchas de las personas, casi podramos decir
con la gran mayora de las que por vez primera recorren sus calles y contemplan
sus monumentos. El contraste de a grandeza del pasado en diversas pocas de lo
Historia, con la pobreza de lo actual; la oposicin entre el arte grandioso de la An-
tigedad y del Renacimiento, con el prosasmo de la poca moderna; conturban
el espritu, que se aturrulla y no acierta a, ver do momento los tesoros de sublime
inspiracin que existen en Roma. Es necesario permanecer algunos das, mejor-
dicho largo tiempo en la monumental ciudad para que todo se vaya aclarando,
para que la vista se acostumbre tanta grandeza y no se sienta anonadada ante
ella, para que vayan descubrindose las bellezas de los edificios, de las estatuas,
de las pinturas, del caudal inmenso de obras de Arte que se halla en Roma
derramado por todas sus colinas. La primera impresin que sinti Fortuny fue
desagradable para l y por esto lo escribi a su abuelo el da siguiente de su lle-
gada: Roma me ha producido el efecto de un vasto cementerio visitado por ex-
trnnjmis. A su maestro D. Claudio Lorenzale escribi igualmente para darle
noticia de lo que haba visto y de lo que haba sentido. De los pintores le habl
particularmente y como era de esperar consign que las obras que ms admira-
cin le haban producido eran los frescos de Rafael en las Stane del Vaticano,
composiciones admirables que no han sido superadas por ningn otro ingenio y
en las cuqles el insigne pintor de Urbino hizo gala de su portentosa imaginacin,
de su ciencia en el dibujo y al por de un colorido elegante y fino que embelesa IB
vista sin distraer la inteligencia, produciendo un efecto de la mayor y ms exqui-
sita armona. El retrato del Papa Inocencio X por Velzquez, que se halla en I;t
galena Doria, fue una de las pinturas que ms cautivaron la atencin de L'ortuny,
y en verdad qu<; supo ver bien, porque c-s la tal obra una de las ms felices y es-
 SV VIDA Y OBHAS 19

pontaneas del maestro espaol, entre las muchsimas que salieron de su habil-
simo pincel. Manifestse! con esto nuevamente la tendencia y la inclinacin do
Fortuny. El retrato de Inocencio X le encant por su verdad, por la exactitud con
que est reproducida en el lienzo la efigie y el aire todo del Sumo Pontfice.
Fortuny en su primer viaje a Roma visit al clebre pintor alemn Federico
Ovcrbook para quien tena cartas recomendatorias. El grande hombre le llama en
una de sus cartas y sin disputa la personalidad de Overbeek se impona entonces
al mundo artstico, aun cuando estuviese decadente su escuela y un movimiento
del todo opuesto al que gui al insigne artista de Alemania, se iniciase vigorosa-
mente en las principales naciones de Europa. Muy en breve dio seales Fortuny
de que haba de seguir por camino muy diverso al de la moderna escuela ale-
mana. Es cierto que por los aos de 1858 y 1859 pint las Nereidas y la Bacante
buscando inspiracin en la mitologa pagana, mas tambin ejecut en aquel pe-
rodo una Vista del Tiber en la que se nota ya su deseo de copiar el natural coi
exactitud, de imprimirle la vida que no se encontraba en las composiciones ama-
neradas y convencionales de los artistas de la primera mitad del siglo, salvo con-
tadsmas excepciones. Este afn por estudiar el natural hizo que no se dedicase
la copia de cuadros de pintores famosos sino que acudiese la Academia Gigi,
en la ota Margtttta para dibujar la pluma y al lpiz las Academias que acabaron
de dar conocer el superior ingenio del joven pensionado. Descbrese ya en
estos dibujos un fin que lia de ser despus objeto primordial de su carrera
artstica. Este fin es el do imprimir elegancia a la factura, de hacerla sim-
ptica a la vista. Busca Kortuny la verdad de la lnea, la exactitud del modelo y
la del claro oscuro, mas acaso, con frecuencia sacrifica la calidad de la materia
la gallarda de la ejecucin. De ahi que, siendo distintos los modelos que copi,
tengan todos un cierto aire de familia en las carnaciones. Ve el natural, y lo ve
con fidelidad, pero al travs de su ingenio delicado, al travs de sus aficiones y
aspiraciones que hallaban repugnante lo que no presentase belleza exquisita en la
linea y en el color. Sobre esta manera de ver Fortuny el natural insistiremos en
ocasin oportuna ya que consideramos al pintor cataln muy apartado de ciertos
naturalistas realistas de ahora, por ms que parezcan indicar lo contrario sus
ltimos estudios hechos en prtici, de que hablaremos al examinar sus obras
pictricas ms importantes. Hay que advertir que los dibujos la pluma eran
mirados con desdn, si no con desprecio en los aos 1858 y 1851) y que Fortuny
se debi en gran parte y quizs en parte principal que fuesen otra vez mirados
con benevolencia primero y solicitados con afn luego. Requirese mano segura
para manejar 4a. tinta, porque no admite retoques y las vacilaciones son otros
tantos defectos, que no ocultan ni suavizan siquiera las habilidades del dibujante.
El dibujar con la pluma y la tinta sirvile tambin Fortuny de preparacin ex-
celente para o.l grabado al agua fuerte en que sobresali ms adelante.

Apuraron las tribus levantiscas del Imperio de Murruecos la paciencia de.

Espaa y la guerra de frica se hizo inevitable. Dgase lo que se quiera en con-
trario, la guerra fui'; popular en 1859 y 1800 y en lo que va de siglo excepcin
<lc lo lucha contra los francesesen ningn otro momento han aparecido ms
unidas todas las provincias y comarcas, todas las clases de la sociedad espaolo.
El entusiasmo patrio rebosaba en todos los corazones y por ende se aprestaban
todos procurar el triunfo de las armas espaolas, proporcionando al Gobierno
medios, ya en hombres, ya en dinero. La Diputacin de Barcelona no se qued
rezagada en esta ocasin y acord equipar un cuerpo de voluntarios que vistiendo
Ja tradicional barretina y con traje cataln en todos sus pormenores, fue ul frica
y pele heroicamente, sirviendo las inmediatas rdenes del general D. Juan
Prim, conde de Reus. Juzg la Diputacin que el frica y la lucha que en ella se
estaba dando hablan de ofrecer elementos de estudio y de inspiracin al ingenio de
Mariano Fortuny, y ante esta idea le propuso enviarlo al frica pensionado y en-
cargarle luego una obra pictrica que perpetuara el memorable acontecimiento.
En enero de 18(10 Fortuny sali de Barcelona con su cunado Jaime Escriu orfice
de gran talento y de mayor habilidad todava. El escritor francs Carlos Iriarte
que fue companero suyo en el frico describe la impresin que en Fortuny caus
aquel pas y sus habitantes, y al testigo de vista cedemos la palabra.
Tuvedicela singular fortuna de salir de Espaa con Fortuny bordo del
Vasco Ne,: de Balboa y de que desembarcsemos juntos en tierra de frico.
Es sabido que el general Prim, que deba ganar con la punta de la espada en
las llanuras de Castillejos el titulo de marqus, era ya entonces, por derecho de
conquista, conde de Reus, la ciudad misma en donde naci el futuro autor de
La Vicaria. Natural era por lo tanto que al ltimo fuese agregado la divisin
del gran cataln, quo llevaba en aquella ocasin un tren de principe y quien
sseguia una escolta de poetas, artistas y periodistas, nuestros compaeros en el
* A frica y hombres que ocuparon despus brillantes posiciones.
 VIDA Y OBRAS

Erase r'ortuny, cu aquella ('poca de su carrera, un joven de veinte y tres

..anos, robustsimo, bien tallado, cataln algo rudo, concentrado y taciturno, de
voluntad resuelta en los instantes difciles, acostumbrado la vida dura, dis-
p u e s t o siempre todo y ms hombre de hechos que de palabras. De cinco seis
'.meses dur su estancia en Marruecos que fue por cierto una revelacin para el
-joven artista. Imposible se me hace recordar sin emocin aquella poca de nes-
-Lra existencia. Silencioso casi siempre, respondiendo apenas a las preguntas,
pero sin tristeza ni mal humor, contento con poco, bondadoso <m el fondn
"indiferente ciertas cosas exteriores, viva Fortuny absorto en una contempla-
ciiL fecunda, atrado la vez por mil episodios brillantes, pintorescos, impre-
vistos y dramticos que se realizaban ante sus ojos. De los hechos ms eonmo-
vedores vea slo el aspecto exterior; el alma y la pasin en los sucesos se le
"escapaban al parecer, como para dejarle espacio estudiar mejor los trajes y los
'.caracteres. Con infatigable actividad recorra los campos provisto de un baldu-
"<jue con hojas de papel, de una ligera tinta neutra, en las cuales fijaba con
-extraordinaria destreza, escape y pi, todo lo que veia, sealando el relieve
do los cuerpos por medio de manchas con lpiz blanco, y notndose ya en los di-
"bujos precisin y factura hbil, aun cuando no tuviesen la perfeccin que tuvieron
"despus sus obras en el concepto anatmico. Kn una de ests ocasiones, nica
><en el mundo para un pintor, despleg una actividad silenciosa. Kl emperador
-actual de Marruecos haba llegado las llanuras de liu-Seja de Vad-las, en
-medio del ms suntuoso aparato, para firmar la paz. Todo ofreca inters para
Fortuny, los caballos, los tipos marroques, las telas de los vestidos, las armas,
"(I extrao arreo de la guardia negra. Cuando tras de cuarenta cincuenta esca-
ramuzas, cinco grandes combates y ocho batallas, entramos vencedores cu
"Tetun, habiendo tomado por asalto los dos campamentos que defendan la ciu-
dad, el general O'Donell, nos seal al poeta Alarcn y m un palacio hermoso
.-corno la Alhambra. por lo que ofrecimos hospitalidad Fortuny, mas ste pre-
''cra las suciedades del barrio de los judos, las cavernas raras y ennegrecidas
'en donde se juntaban los vencidos, la impresin de la calle, el espectculo de
la vida oriental, los episodios caractersticos. Mientras estuvo en Tetun vivi al
airi! libre, ocupado en reunir los datos que, al ao siguiente, debieron servirle
para pintar los primeros cuadros de importancia. De nuestra casase limit
copiar el hermoso patio blanco, con las paredes adornadas de azulejos.

Insisto en la observacin de que la vida ctvil de los moros, los episodios pin-
torescos y los cuadros de costumbres hicieron mayor impresin en Fortuny que
la misma guerra tan interesante y llena de emociones. Ofreca lu guerra cada
instanle asnillos n:dondrndos Imjo todos los puntos de vista y el pintor no hacia
caso de ellos. Karo nos pareci entonces que no viese en ludo esto e-lra cosa m-
>. y que slo elidiese las manifestaciones de un carcter meramente pintoresco
i[iii' ofrecan un aspecto raro, pues es cierto que miraba las escenas exclusiva-
m e n t e en el concepto de los efectos de luz sobre las telas y la arquitectura y que
fijaba su atencin de un modo especial en los arnionias contrastes do tintas
.y tonos, en los tipos y un los detalles que sirven para precisar el carcter de los
]lumbres y di! las cosas. El cielo, la naturaleza y la atmsfera hablaban su in-
teligencia ms que la guerra, tendencia que importa consignar ya que ms tarde
Miemos de llegar la conclusin de que en el punto ms brillante de su breve
c a r r e r a y en medio de sus creaciones ms felices, Kortuny aparece dotado como
i-mrito principal de una habilidad de mano prodigiosa y de una vista delicad-
s i m a . En sus obras admira, mas no conmueve. Un hecho de su carrera confirma
esta observacin que muchos habrn formulado tambin. En la edad de los a i -
"dores y de los entusiasmos, asisto el pintor una campaa, nica quizs bajo ei
"punto de vista de lo pintoresco, ve a cada instante dramas sangrientos, escenas
M|iie son oros lautos cuadros atrayenes y admirablemente compuestos, y *n
.embargo el solo recuerdo que de esta lucha se advierte en sus obras consiste en
MU lienzo, inmenso es verdad, pero pintado de encargo oficialmente y que dejar
sin acabarlo.-

Los apuntes que- Mariano l/urtuny trajo del frica llamaron en alto grado lit
atencin por la espontaneidad de la factura y el acierto con que estaban seala-
das en el pape! las fugaces impresiones del natural en movimiento. Es indudable
que para desarrollar ms tarde el cuadro que le encarg la Diputacin provincial
de liarcelona, troz gran nmero de los esbozos que se vean en sus ricas carte-
ras.. De tal modo abrigaba el propsito de pintar el lienzo en i'iioplmn que adems
de habei1 pintado en Roma un boceto de regulares dimensiones y de haber man-
chado luego la tela, ejecutando hasta con (orino algunos trozos, conforme lo
puede ver quien visite el saln de sesiones de la Diputacin en donde se halla
colocado este trabajo pictrico, adems de todo esto y llevado de! deseo de que
el cuadro fuese fiel en el conjunto y en los pormenores, hizo [''ortuny un esbozo
en tinta y lo ensen al general Prim, quien troz sobro el mismo papel algunas
correcciones al objeto de precisar Ja colocacin exacta de los generales y de los
cuerpos do ejrcito en \n toma del campamento rabe. Este curioso documento
existe en poder de uno de los ms inteligentes coleccionistas de Barcelona y me-
recera la verdad que fuese adquirido por alguna de nuestras corporaciones po-
pulares, ya que le presta inters la doble circunstancia de haber sido dibujado por
l'ortuny y de haber sido correjido por la propia mano del general Prim, uno de los
primeros caudillos de la guerra de frica. Una serie de circunstancias, j)dem;W
 SU VIDA Y OBRAS H

do las aficiones propias, fueron musa deque Forluny dicni su talento y a sus
trabajos direccin casi opuesta la que requera la pintura del mencionada
lienzo, y de ahi que primero fuese dilatando el concluirlo, despus se enfriase su
;tinor ol asunto, y que acabase al in por manifestar deseos de renunciar la obra,
indemnizando la Diputacin de Barcelona en lo quo fuese de justicia. I..i
segunda visita que verific al frica fue contraproducente, puesto que acab de
(vivar en el joven artista la aficiona lo pintoresco y i los efectos de la luz y de
color, apartndole de los estudios que demandaba In ejecucin de; un cuadro do
grandes dimensiones y de trina grandioso.

VI

Al regresar por vez primera del frica y despus de ha\>v,v enlodo un Madrid \
en Parsen este ltimo punto con el particular intento de ver la Sinalah de Ho-
racio VerneL fuese Roma Mariano Fortuny en donde podemos decir que se-
eptahlci deiuifivameiite, ya quo fue aquella ciudad el centro de su cario y el
lugar del mundo en donde al parecer .trabajaba con mayor gusto. La corta expe-
dicin que hizo Marruecos en 1 R(i2, sus vi i jes Madrid y Pars en -186G y ms^
tardo en 1801*, cuando su matrimonio, y su estancia algo prolongada en Andaluca
en 1N70 y 1871, no fueron ms que parntesis en su vida de artista, aun cuando
algunos de estos viajes ejercieron marcada influencia en su talento. Roma era lt
ciudad predilecta de Fortuny, en ella puso un estudio taller y en l reuni, cme-
lo diremos ms adelante, las preciosidades artsticas y arqueolgicas que haba
sabido encontrar recorriendo todos los rincones y rebuscndolo todo en Italia y en
Espaa. En 1801 y 18(12 su ingenio artstico se revela ya de un modo evidentsi-
mo. Su acuarela // Contino (El Condesito), la Odalisca y el Florentino que envi
la Diputacin Provincial, dieron conocer ya al Fortuny enamorado de las de-
licadezas de li forma, de los primores de la factura, de las combinaciones de ma-
tices, tomadas de l realidad pero embellecidas por una imaginacin meridional
y por consiguiente muy lejanas, dgase o que se quiera en contrario, de las rea-
lidades de los modernos naturalistas. Aquellas obras fueron oplnudidsimas en
, Barcelona, en donde se las tuvo por fruto de un hombre dotado de geniol talento,
de manera que en Fortuny no se realiz en manera alguna el proverbio de qur
nadie es profeta en su patria, ya que l en la suya, en su pas, fui'1 tenido siem-
pre por artista de superior ingenio y de brillantes esperanzas en lo futuro. D. Jos
Puiggari en una Revista que en 18(12 vea la luz en Barcelona deca hablando de
aquellas obras de Fortuny: ...en una palabra las facultades ms cabales por;
constituir un gran maestro, una especialidad su tiempo; todo esto vemos on los
cuadros y bocetos del pensionado, aadiendo casi rengln seguido: no duda-
rnos augurar para Kortuny un esplndido porvenir, quizs el destino reservado
los grandes hombres que hacen poca.o En estos cuadros Eortuny era ya el pin-
tor elegante y minucioso, mas estaba lejos todava de ser el artista enamorado de
la pintura plena luz, que tenia miedo los oscuros y que buscaba el modelo de
los cuerpos por medio de suaves, suavsimas oposiciones de tintes y tonos. De
fijo que el insigne artista reusense en los ltimos afios de su vida al contemplar la
Odalisca, el Contino y El correr de la plvoratrabajo de mayor nento que los
anteriores, concebido con valenta y que dedic su constante protector D. Bue-
naventura de Palaual notar la fuerza de las sombras, hubiera encontrado que
se presentaban negros aquellos cuadros, como dicen los pintores en lenguaje
de taller. El japonismo que indudablemente ha influido en algunos gneros de la
pintura contempornea, apenas haba aparecido entonces, ni se haban expuesto
en el Saln de Pars las obras ejecutadas con un afn de verdad y de evitar todo
efecto calculado, que degeneraron veces y degeneran an en convencionales
bajo el pincel de determinados artistas, siendo falsas puro de querer ser exac-
tas y tintrales. Las entonaciones blancas,, arehiluminosas que despus emple
r'oi'tutiy no se notaban en sus primeras obras, y sin disputa no aparecieron con
alguna evidencia hasta 1870 en que La Vicaria se expuso en Pars y acab de
acrecentar kt fama del artista cataln, que ya paulatinamente se iba extendiendo
por Europa y Amrica. La verdad de la lux y del color fue, pues, el objetivo capi-
tal de Kortuny durante su carrera de artista. Encantbanle las obras de Vclzqucz
y de Ooya, celebraba de ambos su ojo certero en ver el natural y su habilidad en
trasladarlo al lienzo, y tenia con razn a Goya por uno de los pintores coloristas
de mayor ingenio, siendo as que apenas usaba en sus lienzos otros colores que
el blanco y el negro, los que daba la variedad ms asombrosa de matices por
medio de toques habilsimos de rojo, azul, amarillo, etc.; mas con admirar es-
tos dos colosos de la pintura espaola ro sigui nunca el camino de ellos, ni trat
de tomarles por maestros. Como naturalistas de gran potencia le eran ms sim-
pticos que Rafael, Miguel ngel y los venecianos, sin que por ello les admirase
hasta el extremo de querer ser discpulo directo de sus admirables creaciones. En
la acuarela su estilo pictrico sealbase yu mejor, de modo que 11 Contino puede
colocarse al lati de sus obras mejores de esta clase, y aun se adelanta algunas
 SU VIDA Y OBRAS.

de fecha posterior. La firmeza que Fortuny tena en el dibujo, por resultado de

sus largos estudios acadmicos, su mano ligera que pona la mancha de color sin
vacilacin y con elegancia exquisito, sirvironle maravilla para sobresalir pri-

FoflTUNY CON TJIAJK HE MOH

mero y adquirir pronto renombre europeo en una clase de pintura que demanda
la rapidez de la improvisacin, pero que como tocias las cosas al parecer fciles,
encierra en esta facilidad la mayor de las dificultades. Fortuny, salvo contadas
excepciones, trat la acuarela, como o exige este gnero de pintura, es decir de
 FORTUNY

manera que la ejecucin no resultase nunca fatigosa, aunque fuese en algunos

fragmentos miniaturada. De las acuarelas de nuestro paisano las aguadas y agua-
zas de ciertos, pintores ingleses contemporneos hay un abismo. Lo que en las
primeras se distingue por lo fcil, llama la atencia en las segundas por lo amdo:
lo que en Fortuny es talento de pintor, aparece en las aguadas inglesas que nos
referimos, prodigio do tcnica, triunfo de la receta y de la paciencia. Con lo cual
no pretendemos afirmar que en algunos casos movido Fortuny de un deseo de ven-
cer toda clase de dificultades, no llevase la acuarela ms alia de lo que debe ser,
convrtindola de impresin fugaz y como en esbozo, en trabajo de estudio y de
ejecucin muy minuciosa, trabajo y ejecucin empero que no empecan la espon-
taneidad de la pintura. Atrajeron primero las acuarelas de Fortuny las miradas de
los extranjeros aficionados al Arte que en todas pocas han visitado Roma; pag-
ronlas ya precios muy subidos y estos se aumentaron cuando Goupil, el conocido
y casi diriamos famoso marchante de Pars firm un trato con nuestro artista,
segn el cual se comprometa adquirir todas las acuarelas que pintase al precio
fijo de cien liras cada una, cantidad que ms tarde creci prodigiosamente, pa-
gndose ms que a peso de oro las obras lindsimas de dicha clase que produjo
el pincel fecundo del autor de La Vicaria.

VIL

Prorroglo la Diputacin provincial de Barcelona la pensin Mariano Fortuny

de modo que el ltimo plazo venci en 1805 y por condicin nica le impuso la
de pintar un cuadro sobre asunto de la Guerra de frica. El Duque de Rianzares
le favoreci tambin con una pensin al cesar la que le haba concedido la Dipu-
tacin de Barcelona. En la Va Ripetta estableci primero en Roma un taller que
traslad ms tarde al local de la Va Flaminia, llamado Estudio del Papa Julio.
En uno y otro sitio se juntaban los artistas ms notables que vivan entonces en la
Ciudad Eterna y con ellos aficionados ricos y de gran perspicacia. Allsegn lo
hemos odo referir a un concurrentedibujaban los unos, hojeaban libros y m i -
raban lminas los otros, conversaban sobre Arte aquellos quienes les era ms
grato emplear as el tiempo, y con los trazos de los unos y las conversaciones de
los otros se allegaba un hermoso caudal de datos artsticos, se comunicaban deas
 SU VIDA Y OBRAS.

sobre lo mismo y sobre todo se comentaban las obras nuevas de pintura y de

escultura y al propio tiempo las que podramos llamar obras nuevas viejas,'
soase los ejemplares artsticos y arqueolgicos de posados tiempos que eran des-
cubiertos en las botegas de los anticuarios, en el fondo de una sacrista, en un
desvn lleno de polvo, en cualquiera de los rincones, en fin, en que iba a en-
contrarlos el ojo avizor de los aficionados concurrentes al taller del joven artista.
Entre ellos el pintor italiano Cerentano, de ingenio esclarecido y mano hbil, se
distingua por el calor con que se haba lanzado a estas aficiones, que casi podan
declararse nacientes en aquella poca, ya que eran contados los amantes de anti-
gedades que existan entonces en Francia Italia y eran poco menos que igno-
rados en Espaa y otras naciones, Fortuny se puso muy en breve al nivel de los
aficionados de instinto ms seguro y de ms buen gusto. Cuando todava no se
daba la importancia que se dio despus los ricos y artsticos bordados dla
Edad Media, procurbase l ya con afn las casullas con franjas llenas de santos
y de motivos deliciosos de ornamentacin, las dalmticas con esplndidos escu-
dos herldicos, y los paos de altar primorosamente recamados de oro y sedas de
colores. Las armas, uno de los objetos que siempre han tenido amadores, fueron
tambin objeto de las aficiones de Fortuny, quien la vez que buscaba las adar-
gas, cascos y espadas del Oriente, senta vivsima predileccin por las armas
ofensivos y defensivas lobradns en la poen del Renacimiento, labradas con deli-
cadeza y sentimiento artstico superiores todo encarecimiento. Mas acaso nada le
apasion en tanto grado como las lozas hispano-moriscas, que l, sin duda alguna,
contribuy poner en predicamento entre los museos y aficionados. Fuentes y
platos deliciosos con figuras quimricas y escudos junt en su estudio de la Va
Flominia, donde fue parar ms tarde la perla de su coleccin sea el jarrn
hispano rabe que encontr en Salar, aldea prxima Granada, en donde servia de
suporte a la pila del agua be'ndita. Ms de mil duros pag Fortuny por este pre-
cioso ejemplar del arto hispano-morisco, comparable con el jarrn de la Alhom-
bra, mas aun as realiz un buen negocio, como suele decirse, puesto que en la
venta de su coleccin pag por l Basilewsky sobre seis mil duros, sea treinta
mil francos, y mayor cantidad hubiera alcanzado todava si la coleccin Basi-
lewsky se hubiese vendido en pblica subasta en Pars, en vez de ser comprada
toda en una cantidad alzada por el Czar de todas las Rusias para enriquecer uno
de los museos imperiales de San Petersburgo, El entusiasmo por los objetos an-
tiguos llev Fortuny desplegar su habilidad manual en piezas que l mismo
labr para completar alguno de los que haba adquirido, tales como el pomo de
marfil para un pual rabe, la guarda de una espada italiana, etc., etc. En estos
trabajos mostrse artfice ton diestro como artista de buen gusto. En Granada se
 ocup con admirable constancia en hacer pruebas en las alfareras para dar con
el reflejo dorado de las lozas hspano-moriscas, y mucho logr ya entonces, por
los anos de 1870 y 1871, que fue perfeccionando ms tarde. Ccrentano era en
Roma el consejero ulico de Fortuny para las adquisiciones arqueolgicas, puesto
que tambin ocup mas adelante el barn Davillier, que fue su nmigo apasionado y
carioso preconizador de sus mritos en vida y en muerte.
Al par de estas aficiones artsticas y arqueolgicas daba pruebas Fortuny de
sus variadas aptitudes para cuanto se refiere al arte en sus distintas aplicaciones.
Si Fortuny no hubiese sido pintor, defijohubiera sobresalido en las artes suntua-
rias y en ellas hubiera propagado el sentimiento exquisito del color y de la forma
que constitua y constituye una do sus prendas jns salientes. A la continua con-
templacin de los ejemplares antiguos, recubiertos* de la ptina del tiempo que lo
armoniza todo, imprimiendo al blanco un matiz dorado, al rojo encendido una
entonacin suavsima y rica, las tintas ms crudas una veladura que las con-
vierte en gratas para la vista mejor educada; esta contemplacin y amor, deci-
mos, debi sin duda en gran parte nuestro artista la elegancia que imprimi a
todas sus obras pictricas, elegancia, en el mejor concepto de esta palabra, que las
hacia y las hace apropiadas para decorar los salones lujosamente amueblados y el
camarn boudoir de la dama ms coqueta y ms amiga de primores y delicadezas.
Causbale espanto Fortuny ver en un objeto antiguo, bordado, arma, arqueta, una
adicin nueva, aunque fuera hecha por artfice muy perito. De ah que l en per-
sona se dedicase completar y restaurar algunos de los objetos que iba adqui-
riendo y que en esta ocupacin diese las pruebas de habilidad en las artes sun-
tuarias que hemos aludido en las anteriores lneas. Acaso para intentar la
restauracin de algn ejemplar de las esplndidas lozas hispano-moriscas llev
cabo en Granada las pruebas para descubrir nuevamente el secreto de la alfarera
dorada con reflejos metlicos. Para redondear armas las que faltaba alguna pieza
se ocup en cincelar y damasquinar el hierro, lo cual hizo con tal pericia, que
una espada de estilo morisco, por l compuesta, forjada y damasquinada figur
brillantemente en la venta de pinturas y objetos de su taller verificada en Pars
despus de su fallecimiento. Llen el pomo de aquella espada, el puno y la guar-
nicin de atauja en oro y plata, con caracteres cficos y adornos al modo morisco,
juntando en la obra los diversos procedimientos de fabricacin de que se servan
en el siglo xv los espaderos y los que obraban la damasquina. De esta espada
escribi Eduardo de Beaumont: El encanto, el carcter de elegancia extraa que
^presenta, la belleza singular de la forma, la hbil ejecucin de losfloronesy
arabescos que la decoran, le dan a primera vista un valor artstico notable que se
aumenta por el prestigio del nombre que con ella va enlazado. En este trabajo.
 SU VIDA Y OHRAS.

esencialmente espaol, creado por una suerte de amor la Alhambra, Fortuny

no slo puso gran parte de su talento, sino lo que es ms, un poquillo de su co-
razn. El mismo Beaumont elogia, asimismo, calurosamente otra espada mo-
risca proyectada y labrada por Fortuny, que dice ser un curioso capitulo de la
fabricacin de un antiguo alfange, tal como lo forjara y labrara en su poca el
moro Julin del Rey, ahijado del rey Fernando el Catlico. El autor de La Vica-
ria no vela exclusivamente en los objetos antiguos su lado pintoresco y el mrito
y atractivo de la rareza. Concedales la importancia que ahora se les da para me-
jor conocer, para comprender bien el gusto, las costumbres, el modo de ser de la

sociedad en pasadas pocas y en los distintos pueblos del Oriente y del Occidente.
Imbuido en esta idea, al remitir en carta al escritor francs que acabamos de ci-
tar, unos apuntes de espadas existentes en el arsenal de Venecia, le dirigia esta
pregunta: No opinis que estas viejas hojas cuentan lo pasado mejor que un li-
bro?" Y anadia: Para mi, cada una de ellas habla cual pueda mejor hacerlo.
Dgase lo que se quiera en contra, el instinto del anticuario va siempre enla-
zado con el instinto el buen gusto del artista, no tratndose, como no se trataba
en Fortuny de un mero rebuscador de antiguallas. Vase, entre otros casos de su
vida, los siguientes. En Granada se encontr con un lindsimo cofrecillo rabe en
marfil, labrado con la riqueza y elegancia peculiar de los artfices de Oriente.
Cautivle en seguida este ejemplar y lo adquiri para su coleccin, mas no en tanto
grado le sedujo el cofrecito, con sus elegantes labores del siglo xm, como una tela
de que estaba forrado y que con su raro instinto en semejantes materias adivin
al momento que deba tener verdadera importancia artstica y arqueolgica. Asi
lo entendi igualmente M. Dupont-Auberville, autoridad en cuanto se refiere
la historia del tejido, segn ln dice claramente en el catlogo de los objetos que
formaron el taller de Fortuny. Refirindose las telas de valor histrico y ar-
queolgico, escribe el mencionado anticuario: En la primera serie sealar el su-
bidsimo inters histrico de una eslofa que guarnece el interior de un precioso
cofre de marfil del siglo xm, descrito en la seccin de objetos de arte y encontrado
en Granada. El tejido,*ms antiguo que el mueble, puede atribuirse, a mi enten-
der, al siglo xn, aun cuando el catlogo del museo v. Kensington fije la fecha ms
atrasada del siglo xi para un ejemplar parecido, procedente de la coleccin del
Reverendo Bock, que es la vez la ms antigua muestra de aquella notable co-
leccin. El tapizado del cofrecillo consiste en un tejido de hilo, con trama de seda,
que nos da a conocer una tela de mezcla, de origen hispano-morisco, do un pro-
cedimiento tan simple en su fabricacin, que la seda rnji de ln frrtrm non el hilo
crudo del urdimbre produce el efecto del color.
En medio de este trabajo incesante de rebusca en el que nos detenemos algo
porque segn nuestro dictamen se halla relacionado intimamente con la fisono-
ma general de la obra de Fortuny, aun cuando todo lo que presentaba belleza era
codiciado por el artista, fijronse sus amores y fueron objeto de su predileccin
los magnficos bordados espaoles italianos de los siglos xv y xvi y las ya citadas
lozas hispano-moriscas, cuyos deliciosos reflejos metlicos tanto concordaban con
la riqueza de colorido y la fuerza de luz que constituyen dos de las ms preciadas
cualidades de los cuadros al leo y de las acuarelas del malogrado pintor cataln.
Ya hemos indicado el alto precio que pag por el famoso vaso de Salar, y ello po-
demos aadir que Fortuny no slo daba importancia las lozas hispano-moriscas
de reflejos metlicos por su valor de antigedad y por su indudable mrito arts-
tico, sino que juzgaba que deba ser restaurada en nuestros das la expresada in-
dustria al objeto de aplicarla la decoracin de los edificios modernos, cuya mo-
notona y tristeza repugnaban su delicado gusto artstico. Dolase, con razn, de
que en nuestra patria nadie se acordase de reanimar las antiguas industrias, y asi
nos lo habia manifestado en Granada, en el verano de 1870, adelantndose
propaganda idntica que han realizado despus en Espaa varios artistas y aficio-
nados, por desgracia sin resultado hasta ahora por no haber sido comprendidos
ni de la mayora del pblico, ni de las personas que forman parte de las corpora-
ciones populares y que deberan adelantarse la general indiferencia ignoran-
cia. Si Fortuny entonces hubiese podido influir en la gobernacin del Estado, Es-
 SU VIDA Y OBRAS.

paa tendra ahora museos riqusimos de objetos suntuarios antiguos, objetos que
han ido saliendo de la pennsula adquiridos por mercaderes aficionados extran-
jeros y muchos de los cuales son ornamento de los primeros museos de Europa.
Pronto fue el Taller de Fortuny en Roma un centro artstico donde acudan.
todas las personas de buen gusto y deseosas de comunicar otras que las enten-
dieran sus impresiones artislicas. All se trabajaba en la forma que hemos relatado
anteriormente y alli concurra un rico extranjero, Mr. Fol, que fue entusiasta pre-
conizador de los mritos del artista cataln y uno de los que ms ayudaron popu-
larizar sus acuarelas, antes de que el comerciante francs Goupil las expusiese en
Pnris y acrecentase as el renombre que Fortuny iba ndquiriendo. Con las tareas
del pintor y del dibujante juntaba las distracciones que necesita la inteligencia para
no fatigarse con el continuo trabajo. De ellas tenemos noticias exactas por lo que
nos ha referido el distinguido pintor cataln 1). Toms Moragas, que profesa
Fortuny y su memoria una verdadera veneracin y que durante su vida fue, con
los Tapiro, de Reus, hbil artista asimismo, amigo fiel y devoto, inseparable
compaero de nuestro artista. A Moragas le hemos odo decir varias veces: se ha
asegurado que Fortuny tena inclinaciones bajas, que evitaba el trato de las gen-
tes cultas, que se gozaba en vivir en medio de las gentes ms ruines, sucias y
despreciables, y esto es falso de todo punto. Es ciertoproseguaque Fortuny
le empalagaban las formas convencionales de la sociedad, y en esto no vari en
un pice hasta la poca de su matrimonio; que le molestaban en extremo ciertas
exigencias que es preciso atender para ser bien recibido en los salones; mas no
es verdad que sintiera cario por las manifestaciones bajas y vulgares del pueblo,
por la vida inculta de determinadas clases sociales. Acuda con afn los puntos
en donde se reuna el pueblo y en especial aquellos sitios en donde la fisonoma
popular se presentaba ms espontnea, con los rasgos grficos que buscan el
poeta y el pintor para utilizarlos en sus creaciones. Esto le encantaba, esto le se-
duca y con ello daba pruebas de buen gusto y de instinto de artista. Por esta razn
pasbase veces las horas muertas en figones y cafetines del Transtevere, en los.
cuales los hermosos y gallardos tipos de la campia romana se vean con todos
los pormenores que ayudaban hacerlos pintorescos y propsito para tentar el
pincel de un pintor colorista como Fortuny. Por igual motivo asista con frecuen-
cia los teatros populares y espectculos de igual clase, de los cuales tomaba
notas y apuntes en su carlern, sorprendiendo la vivacidad de expresin de las
gentes del pueblo en los momentos de expansin y regocijo. Estos sitios y estos
espectculos le eran agradables Fortuny, deca su fervoroso amigo, por que no
se encontraba en ellos sujeto trabas que le molestasen ni tenia ante los ojos las
ormas de convencin y de receta que tanta grima le daban en personas de posi-
 FOKTUNY

cin ms elevada. Es indudable que Fortuny fue un carcter algo arisco durante
toda su existencia, que era difcil llegar la intimidad de su confianza, mas cuando
se la alcanzaba, pocos hombres se le adelantaban en lo expansivo y en ser amigos
sinceros de sus amigos. As lo sostienen Moragas y Tapiro y as lo prueba el c a -
rio que lleg establecerse entre nuestro artista y el tambin malogrado pintor
francs Regnault, y ms aun todava entre l y el distinguido anticuario Barn Da-
villier, que tan sentidas pginas le ha dedicado en recuerdo de la amistad que les.
haba unido, cimentada y reforzada por sus comunes aficiones al arte y en parti-
cular los objetos suntuarios antiguos.

VL1I

Dando slo al ocio y las distracciones el tiempo absolutamente preciso para

el descanso de la inteligencia y el reparo del cuerpo, trabajaba Fortuny en Roma
durante la poca que nos referimos sea despus de su regreso del frica. Te-
na entonces muy presente el encargo que le haba hecho la Diputacin provin-
cial de Barcelona de pintar uno de los heroicos hechos de aquella memorable
campana, y llevado de esta idea, traz el boceto, prepar el lienzo y lo manch,
ocupndose repetidas veces en la tarea de irlo continuando, aunque con un calor
que iba disminuyendo medida que adelantaba en la obra. En tanto grado abri-
gaba Fortuny el deseo de realizar su compromiso, en cuanto su viaje Pars en
aquella poca tuvo por primer objeto ver y estudiar los cuadros de los pintores
franceses de asuntos militares y de un modo especial la Smalah de Horacio Ver-
ner, que entonces gozaba de grandsima fama y se tena por la gramtica y la
potica ms completas en el gnero. La impresin que le produjo la Smalah su
recuerdo, no se advierten en el lienzo que decora hoy el saln de sesiones de la
Diputacin provincial de Barcelona? Basta darle una mirada para que responda
afirmativamente el observador medianamente discreto.
La Expugnacin del campamento marroqu por las tropas espaolas en i de
febrero de 1860, que tal es el verdadero asunto del cuadro que aludimos, se halla
desarrollada en una extensa llanura cortada por las desigualdades del terreno y
por las trincheras enemigas. Algunos montculos rompen en parte la monotona
de la linea horizontal que domina sin embargo en el terreno. El general D. Leo-
 SU VIDA V OtRAS.

poldo 'Donnell con su Estado mayor ocupa el centro del cuadro, en el segundo
trmino. Aquel ilustro caudillo di las rdenes las fuerzas de su mando, y uno
de los generales que las ejecutan es D. Juan Prim, seguido de los voluntarios
catalanes, al frente de los cuales se entra por las trincheras marroques. En
el primer trmino sobresale y se lleva las miradas del espectador la caballera
de [os moros, que con Muley-cl-Abbas al frente, huye todo el correr de sus
caballos y la desbandada. A los dos lados de estos grupos en los que se rene
<;1 inters del cuadro se ve tambin la lucha, entablada en disposicin igual
muy semejante. Las tropas espaolas en segundo trmino atacan a las hues-
tes de Marruecos, vencindolas y arrollndolas, y poniendo en dispersin i un
conjunto abigarrado de hombres, mujeres, nifos, camellos cargados, caballos y
asnos en pintoresco desorden que traduce bien el que hubo de reinar en la es-
eena pintada por el artista. En el fondo del cuadro aparecen el cielo esplendoroso
del frica, el mar, la orilla arenosa, manchas de color que figuran ser columnas
del ejrcito de Espaa, el humo producido por los disparos.
La expugnacin del campamento marroi/ui es un lienzo, en esbozo en casi to-
das sus partes, con fragmentos, empero, ejecutados con tal firmeza y valenta y
con tanta seguridad en el modo de poner el color, que no se ve necesidad de una
pincelada ms para dejarlos terminados. Hay luz en el cuadro, hay aire, media
espacio entre lodos los cuerpos, los efectos de claro oscuro son potentes, y con todo
no ha llegado todava Fortuny en aquel cuadro la intensidad luminosa que alcanz
despus en otras obras. Al compararlo con sus ltimos cuadros juzgara de seguro
el pintor que apareca negruzco aquel vasto lienzo y por ende tendra por conven-
cional su factura. La brillantez caracterstica suya no aparece en verdad en osla
pintura, sin que entendamos decir con esto que resulte pobre ni apagada. Era el
que empleaba entdnces un sistema en que ejecut trabajos lindsimos, pero que;
modific luego fundamentalmente. Desde la batalla de nuestra Diputacin y los
primeros cuadros de Los aficionados estampas y antiijit edades hasta La eleccin
de modelo, El Jardn de los poetas y sobre todo La playa de Partid media una
distancia considerable, que se seala por una diferencia de tonalidad marcadsima.
La disposicin del cuadro, como lo hemos dicho, recuerda en varios trozos la
de la Sinalah de Horacio Vernet. A esta influencia por un lado y los estudios
predilectos de Fortuny en el frica se debe tal vez que uno de los fragmentos ms
interesantes, de ms rico y elegante color, y pintado con ms garbo, sea el de los
caballeros marroques escapando del ejrcito cristiano, defendindose y ofen-
diendo la vez al enemigo, grupo que visto do cerca presenta una confusa suce-
sin de manchas de colores diversos, que va tomando cuerpo medida que o I
espectador se aleja del cuadro hasta situarse lo distancia conveniente, y que
 PORTUNY

desde esta presenta una verdad, una vida, una riqueza de luces y de tintas que
acusa la mano de un pintor de grandsimo ingenio como lo tena Mariano For-
tuny. Esto solo grupo haci; la apologa del cuadro. Lo completan, en medio de
trozos trazados con descuido y alguno vacilante como resultado de las dudas y
dla indecisin del artista, otros grupos y figuras apuntados con admible fir-
meza, mereciendo citarse el pelotn de hombres y mujeres indefensos, el an-
ciano llevado en andas, un cadver que los merodeadores despojan de sus vesti-
duras, y como efecto prodigioso de ilusin la columna del ejrcito que avanza en
lnea de batalla, pintada con un simple brochazo en el que la vista cree descubrir
los oficiales y soldados de los batallones, velados por la distancia y por ef humo y
polvo del campamento.
Emprendi Fortuny esta obra con algn calor, mas pronto dirigindose por
litros senderos, fue enfrindosele el entusiasmo, introdujo modificaciones en el
cuadro, termin hasta cierto punto algunos trozos, dej otros en esbozo y paula-
tinamente acab por dejar el lienzo como un elemento de decoracin de su taller.
Las acuarelas y los cuadros al oleoso llevaron pronto sus aficiones. Entonces
ejecut ya las deliciosas aguadas, de que hemos hecho mencin anteriormente, y
que extendieron pronto su fama entre la colonia artstica de Roma y los ex-
tranjeros que de continuo visitaban la capital del Orbe Catlico. Por aquellos
mismos afios llev cabo varios cuadros pintados con el buen gusto, elegancia
y destreza que le convirtieron en jefe de una escuela, que tuvo muchos discpulos
en Italia, Francia y Espaa. De aquella poca datan los estudios de testas de kabi-
ILS y de negros ejecutadas con vigor admirable y con superior inteligencia de los
efectos de modelado; una composicin, con titulo de Fantasa rabe, en la que se
v<; reproducida con pasmosa lidelidod y bro una escena tomada del natural en
Marruecos, ejemplo de las superliciosas costumbres y de la agilidad pasmosa de
aquellas gentes; y varios cuadros con asuntos de casacri, presentando aficionados
;'t obras de arte, libros y estampas, examinndolas en el interior de una habita-
cin alhajada con la coquetera del siglo xvm y llena de muebles, objetos artsti-
cos y chismes de toda clase.
De la primera de las citadas obras escribe M. Iriarte: Nunca la fotografa
ms acabada ha reproducido con mayor sinceridad las rarsimas actitudes y aquel
algo impalpable y sagrado pura los artistas que constituye el carcter. Las con-
torsiones, los gestos estrambticos de los rabes, sentados al sol, su fisonoma
soolienta y grave, el aspecto contemplativo del faquir, que flota entre el suefio,
el ensueo y la reflexin, estn admirablemente interpretados. Todo este mundo
rabe habla y el espectador se siente trasportado otro continente. Interesa lia
enr observar que el papilhtage encantador, que formar ms adelnnN- o] estilo de
 SU VIDA Y OBRAS.

Fortuny, no existe todava en este curioso cuadro, en que los personajes y la pers-
pectiva lineal se hallan en el plano que les conviene, desempean su verdadero
papel y estn rodeados de cuanto es preciso para la escena y la composicin
de un cuadro, con los sacrificios indispensables a su mayor belleza. Aun no ad-
mitiendo por completo toda las apreciaciones de M. Triarte, no es posible negar
que asi en la Fantasa Aro he como en los cuadros de casacones que Fortuny
pint en esta poca no aparecen los brillantes atrevimientos de linea, de luz y de
color que puso en sus obras posteriores y que lian Jado motivo a largas discusio-
nes y animado controversia entre los crticos y los artistas. Los aficionados a
objetos de arte y a estampas que pint entonces son modelo de ejecucin delicada,
concienzuda y verdadero. El dibujo es de una firmeza asombrosa; el lpiz y el
pincel de Fortuny no titubearon, ni un segundo siquiera, al trazar la linea. Las
actitudes encantan por su naturalidad y los rostros por su expresin. Aquellos
viejos son aficionados de veras y miran los objetos de arte con el cario y con la
fascinacin peculiares los que se desviven por reunir ejemplares raros y de m-
rito. El fondo contribuye hacer valer lps figuras. El colorido caliente con que
estas se hallan pintadas, es si cabe aun ms encendido, sin que chille nunca, y
ms armonioso en las paredes de aquellas salas, en los ricos plafones de su deco-
rado, en los muebles y cachivaches que por ellas se ven diseminados, en una es-
pecie de desorden sumamente grato a la vista. En su copia hizo Fortuny prodi-
gios de habilidad no superados por los ms famosos pintores de nuestro siglo.
En '18(16 fiju el citado M. Iriorte la fecha en que Fortuny fue conocido en Pa-
rs, en donde fue introductor suyo el inteligente M. Goupil, mercader de estam-
pas y pinturas. Mr. Stoward, norte americano establecido en la capital de Francia
sabia ya y apreciaba en lo justo el mrito de nuestro paisano y de l tenia, en
aquella (poca, si no estamos equivocados y no creemos estarlo, trabajos bellsimos
en su coleccin, en donde mas tarde, colocadas en una de las lujosas salas de su
lintel de Cours-la-Rcine, deban brillar obras deliciosas de Fortuny y entre ellas el
celebrado cuadro de La eleccin de modelo, al lado de preciosas pinturas de los
primeros maestros franceses y al frente de estos el hbil Meissonnier, restaurador
en nuestros das riel gusto, de la delicadeza y de la firmeza artstica de los antiguos
flamencos y holandeses. Es incuestionable que Meissonnier fue uno de los predi-
lectos de Fortuny. Pues bien, Goupil que posea un ojo certero adivin en seguida
que las espontneas y brillantes acuarelas del ilustre hijo de Reus tenan que ser
puestas en predicamento entre las personas entendidas en Bellas Artes, las cuales
veran en seguida que aquellas improvisaciones estudiadas, si as se nos permite
decirlo, estaban ejecutadas con bro, con facilidad, con sentimiento del conjunto,
con lujo de detalles y sin fatiga en ninguna, y con elegancia superior todo encare-
cimiento. Convino Fortuny con el negociante parisiense que le entregarla peri-
dicamente y con regularidad un determinado nmero de acuarelas que le serian
pagadas al precio de cien francos cada una.
La ms importante de las que conocemos entre las ejecutadas en este periodo
dice el escritor antes mencionadono mide ms all de sesenta centmetros y
representa una mendiga arrimada a una pared, teniendo un nio en brazos.
Esta acuarela que no se pag mscara que las otras, en virtud del controto, tiene
una regocijada leyenda. Un mono, que posea Fortuny, jugando en su taller con
cartones y papeles, quemo algunos y dej otros algo tostados del fuego. El artista
sorprendi al animal en el momento en que acababa de sufrir quemaduras graves,
de las que muri. Una de las bojas ahumadas, jaspeada con monchas raros y que
reuna an resistencia bastante para poderla utilizar, le pareci tan bien preparada
como fondo, vio en ella una combinacin tal de tonos armoniosos que se le ocu-
rri aceptar por colaborador al fuego. Pueril parezca acaso esta observacin, mas
tiene importancia, porque despus se vieron con frecuencia en las acuarelas de.
Fortuny fondos sonados, combinaciones de colores que le haban impresionado
la vista y que tienen con los fondos reales de la naturaleza un parecido semejante
al de las ideas incoherentes de un sueno con los hechos sucedidos. El pintor, sin
embargo, entornando los ojos envuelve estas diverssimas entonaciones en uno
suerte de niebla de un color armonioso y saca de ellos manchas tan variadas como
las flores de un ramillete.
Desde 18G0 1869 fueron muchas y de muy diversos asuntos las obras que
ejecut. Hemos hablado de algunas de ellas ponderando el buen gusto de la fac-
tura, la seguridad del dibujo y el color encendido del colorido. Estas ltimas cua-
lidades las haba dado conocer de un modo brillantsimo en La Odalisca que po-
see lo Diputacin de Barcelona, cuadro de un dibujo elegante y de una entonacin
por extremo simptica, en el que Fortuny hizo alarde de su habilidad en la pince-
lada pintando o leo, como en II Contino, propiedad de la misma Corporacin,
haba dado muestra de una prodigiosa ligereza de mano y de que no titubeaba al
poner el color en la aguada, que no admite retoques y en donde cada vacilacin
es uno falta y un defecto. En el perodo que hemos citado sali de su taller el
Moro de Tnger que se destaca sobre uno de esos fondos, ton del gusto suyo,
compuesto con armos orientales, que le permitan desplegar todos los matices de
su paleta y con muebles caractersticos que con ellos se armonizaban bellamente.
El amor, la veneracin que senta por las pinturas de Velzquez los dio conocer
en algunas cabezas de estudio, interpretadas con gran valenta, y en varias figu-
ras, entre ellas la de un hombre cubierto con un casco, desnudo de medio cuerpo,
con espada al cinto y ocupado en abrocharse unos burdos pantalones. Esta obra
 SU VIDA Y OBRAS

se halla tratada segn el estilo de nuestros realistas. Aquel hombre es un perso-

naje arrancado de El lazarillo de Tormes de El Escudero Marcos de Obregn.
La suciedad y miseria do su cuerpo, lo brutal de su rostro se ven claramente
se pueden entrever, y con todo, lo propio que acontece con los personajes de las
citadas novelas picarescas, su vista no produce asco, ni repugnancia siquiera,
antes al contrario se hace agradable y el artista y el aficionado se deleitan con-
templando la figura. Y es que Fortuny, encantado del natural, dispuesto siempre
copiarlo mejor traducirlo en el lienzo el papel con la mayor fidelidad posi-
ble, era al propio tiempo artista y como tal saba encontrar el modo de interpretar
con buen gusto y hasta con delicadeza un asunto que en otras manos se hubiera
hecho antiptico toda persona culta. El cuadro de que hablamos se halla pin-
tado con tal elegancia, la verdad es tan artstica que nadie pondra reparo alguno
en aprovecharlo para decorar el saloncito de mayor lujo y en el que se hubiesen
acumulado los refinamientos de la coquetera. Fortuny al igual de todos los rea-
listas dotados de sentimiento artstico, sacaba la naturaleza en sus cuadros con
toda la verdad imaginable, pero al propio tiempo la embelleca merced su par-
ticular modo de sentir y gracias su ejecucin prodigiosa y bella.
Si en el nimo de Fortuny causaron honda impresin las obras del ilustre
D. Diego Velzquez de Silva, no se la produjeron menos viva los lienzos y los gra-
bados que dej en nuestra patria otro artista genial, continuador de la tradicin
de los grandes naturalistas espaoles. Comprendern nuestros lectores algo ente-
rados de la historia de la pintura en Espaa que nos referimos D. Francisco Goya
y Lucientes, el pintor de los tiempos de Carlos IV, el artista que con cimt.ro bro-
chazos, con blanco y negro y algn pequeo toque de rojo, amarillo azul, tra-
zaba una figura una composicin que se sala del cuadro, segn se dice vulgar-
mente, por el bulto del modelado, por los asombrosos efectos de claro oscuro, y
que resultaba colorista pintando casi exclusivamente con blanco y negro. La ori-
ginalidad, por nadie superada nuestro juicio, del autor de La familia de Car-
los IV, de Las majas en el balcn, de los famosos cartones para tejer tapices, cautiv
Fortuny, quien vio en seguida cuan fructfero poda ser para la pintura contem-
pornea el estudio serio de aquellas obras y de otras no menos celebradas del
singular artista aragons. La Mascarada que pint en 1868 y La procesin disuelta
por la lluvia responden estas aficiones del malogrado pintor. Cautiva en la pri-
mera el extravagante grupo de mscaras sin patria ni historiadice M. Iriarte
reunidas para chismear juntas en un Pincio de fantasa, en un soado rincn
de una villa Albani que no ha existido. Es la segunda, conforme lo escribe con
certero criterio el Sr. Ixart, escena animadsima y henchida de prosaica ver-
dad, raro ejemplar en el lbum del artista, tanto por la procesin de los actores
que pertenecen i la sociedad contempornea, como por ol gnero del asunto que
raya en los lmites de lo burlesco. Representa el cuadro, como su mismo ttulo
indica, el espectculo de la natural confusin y desorden producidos por inespe-
rada lluvia en las filas de una procesin; un grupo de curas y monaguillos se
refugia apresuradamente en la iglesia, empujndose y codendose, al aire estan-
dartes y cruces que resaltan sobre el fondo oscuro del interior del templo, mien-
tras afuera algunos curiosos se dispersan y abren todo prisa sus descomunales
paraguas. Envuelve la escena triste y sombra atmsfera, impregnada de hume-
dad, que apenas permite distinguir los contornos de las figuras, y la luz indecisa
y brumosa del cielo encapotado se refleja en el barro del pavimento, con lo que el
conjunto produce impresin tan prxima al natural que parece prodigio." En esta
obra goyesca, Fortuny descubri ya claramente que, tarde temprano, empren-
dera una va nueva en su carrera artstica, dejando las habilidades y primores
del pincel, por una ejecucin grandiosa, algo en esbozo, y que tradujera con la
mayorfidelidad, su entender, la mancha del color, el rayo de luz, el ambiente
en la atmsfera. Esto hizo en los ltimos das de su existencia, que pas en Roma
y en Portici.
Kortuny en el perodo que recorremos expuso en Pars, en exposiciones par-
ticulares organizadas por Goupil en la calle Chaptal y en la plaza de la pern,
cuadritos al leo y acuarelas suyas que llamaron la atencin de los inteligentes.
A nuestro paisano le produca instintiva repugnancia (1 Saln de Pars y todas
las grandes exposiciones, por lo cual siempre se neg a enviar sus obras estos
concursos. Deca, y en ello andaba acertadsimo, que la proximidad do pinturas
y esculturas, en cada seccin respectiva, ejecutadas con sujecin criterios dis-
tintos y hasta sistemas diversos, destrua las bellezas de unas y otras y que en
medio de la suerte de espejismo causado por entonaciones tan variadas y opues-
tas, ni la vista, ni el entendimiento encontraban el reposo indispensable para
examinar bien, su sabor, un cuadro acuarela y para aquilatar sus mritos.
Efecto muy desagradable producira en un aficionado lo msica, que en un
popourri se tocasen trozos de Bach y de Verdi, fragmentos de Mozarty de Offem-
boch, sin enlace ninguno, sin transiciones que los armonizaran, ser esto po-
sible. Observacin atinada y que aplicaba las grandes exposiciones de Bellas
Artes, por cuyo motivo prefera hacer lo que llaman los franceses la pete cha-
pelle organizando exhibiciones particulares de sus obras en los salones en el
mismo establecimiento de M. Goupil. As, pues, ninguna produccin suya gur
en el Saln, ni en las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes de Madrid, ni en
las que peridicamente se han verificado en Roma. El nombro de Kortuny corri
pronto en Pars de boca en boca, oyndose pronunciar todos con encomio. Los
 SU VIDA Y OBRAS.

artistas fueron entonces los primeros en proclamar su raro talento. Uno de los
Que lo hizo con ms calor fue el francs Enrique Regnault, quien trab pronto
amistad estrecha con nuestro compatriota y escribi en corta dirigida un
amigo suyo que el mozo aquel era el maestro de todos y que tena en su taller
verdaderos maravillas. Preparada de este modo se hallaba la opinin pblica en
la capital de Francia, que en aquella sazn impona sus gustos al mundo entero,
con mayor fuerza aun de lo que ocurre ahora, para que Fortuny pudiese conse-
guir, sin obstculo de ningn gnero, el brillante triunfo que le proporcion la
exposicin de su cuadro La Vicara, una de las creaciones ms simp ticas y ms
ricas en preciosos detalles que salieron de su privilegiado pincel durante el breve
curso de su vida.

IX

En el segundo viaje que Muriaiio Fortuny hizo Madrid en 18(17 se decidi su

matrimonio con la bella seorita D.' Cecilia de Madrazo, dotada de todas las
prendas que hacen simptica una dama en la sociedad hija del ilustre pintor
D. Federico de Madrazo, uno de los hombres quienes deben mayor gratitud los
artistas do hoy por haber sido de los artistas que por los aos de 1840 y si-
guientes trabaj ms y con mayor xito en favor del renacimiento artstico con-
temporneo en Espaa. As D. Federico, como su hermano el eminente critico
D. Pedro de Madrazo, vieron al momento las altsimas cualidades de Fortuny y se
gloriaron de que entrase formar parte de su familia. D. Pedro, que le ha dedi-
cado sentidas y concienzudas pginas, al hablar del xito colosal que el cuadro
La Vicaria logr en Pars en 1869, dice: Nada exagero si afirmo que la reputa-
cin creciente de Fortuny se hizo asunto de moda, y que no ha habido jams
privado ni ministro que haya reunido su puerta ms carruajes de pretendientes
y admiradores.
Probablemente en Madrid y con motivo de su casamiento se le ocurri el tema
de La Vicaria. Con el primer esbozo que apunt fuese Roma y de all con el
cuadro empezado y en algunas partes bastante adelantado, se dirigi Pars en
julio de 1869. En aquella gran metrpoli lo prosigui en el taller de Gerome, que
se goz en dar hospedaje al valiente artista cataln, y lo concluy ms tarde en la
 40 FORTUNY

casa Valln de los Campos Elseos. Mcissonnior, que en sus obras ha rivalizado,
segn hemos dicho, con los clebres pintores flamencos y holandeses de pasados
tiempos, sinti tambin muy pronto viva predileccin por Fortuny, hasta el punto
de que se enorgulleciese de contarle por amigo y de que se prestase gustoso ser-
virle de modelo para La Vicaria. Cuntase este propsito que alguien que quiso
interrumpirle en la tarea de permanecer inmvil delante del joven maestro, le
contest con nfasis: Escuses moi; je pose pour Mr. Fortuny. Una de las ms lin-
das figuras del mismo cuadro est tomada de su hermana poltica D." Isabel de
Madrazo, entusiasta admiradora de los mritos de Fortuny y una do las personas
que mejor los preconizaban, antes de que una cruel enfermedad ofuscase su
clarsimo talento.
El cuadro produjo una explosin de entusiasmo. En l conserv todava F o r -
tuny algo de su primer estilo, fundindolo hbilmente con una mayor frescura de
colorido y mayor espontaneidad, si cabe, en la pincelada. La escena es de todos
conocida y casi nos parece excusado describirla. La Espaa del siglo xvm est
tratada all con toques de colorido histrico exactisimo y la vez con aditamentos
de estilo afrancesado, lo cual ayud6 en alguna parte que su triunfo fuera ms
brillante en la capital de Francia. Necestase la chispa y donosura de D. Ramn
de la Cruz para retratar aquel novio, viejo almibarado, la pizpireta novia que por
galas y moos entrega en matrimonio su hermoso palmito y blanca mano, los
acompaantes que envidian la fortuna de ambos, del uno por la moza que se lleva,
y de la otra por los doblones del marido, y por fin todos los accidentes de aquella
pintoresca escena, tales como el torero y la maja que esperan sentados con cara
de vinagre que les llegue el turno de dar los dichos, el santero vergonzante, los
encargados de la vicara, la esplndida reja del fondo, el brasero, las cornucopias
y otros varios accesorios de pura raza espaola, como el asunto, como los trajes,
como el aire del cuadro aun cuando al travs del dibujo y del color so traspa-
rente algo que trasciende ms las brumosas orillas del Sena, que los soleados
campos del Manzanares y de la pradera de San Isidro. Asi lo entendi con sumo
acierto el crtico francs Tefilo Gautier cuando al escribir sobre esta obra con
frase por extremo entusiasta, deca: La idea ms exacta que podra darse de este
singular lienzo seria compararlo un esbozo de Goya continuado y retocado por
Meissonnier. Hllase, en efecto, en l la libertad fantstica del pintor espaol y
la escrupulosa verdad del pintor francs, aadiendo ambas la individualidad de
Fortuny, que hace vibrar su nota propia entre las dos influencias, sin que n i n -
guna le domine. Qu coloridoaade Tefilo Gautiertan armonioso en su
atrevimiento, que no teme pedir prestadas entonaciones la paleta japonesa, en-
tonaciones exticas en las que brilla el gris perla al lado de tintas morenas neu-
 SU VIDA Y OBRAS.

tras! Qu pincelada tan ligera, espiritual y expresiva! Qu ciencia en el dibujo

tle aquellas pequeas figuras, tan elegantemente colocadas, de un movimiento
tan natural y verdadero, y de un gesto en tanto grado expresivo! Triunfo com-
pleto logr entonces Mariano Fortuny, y los aplausos llovieron sobre l y los en-
cargos se sucedieron uno tras otro, pagndose sus obras a. precios que pueden lla-
marse fabulosos, ya que unos cien mil francos le vino costar La Vicaria quien
la eomprn Ooupil, admirador del artista y uno de los que ms trabajaron, como

DIBUJO UK FOIITONV.

liemos dicho, parte por aficin, parte por inters propio, en procurarle la lisonjera
posicin y el porvenir ms lisonjero an que en aquella fecha le sonrean.
Das dichosos pas Fortuny en Granada por los aflos de 1870 en que tuvimos
la fortuna de encontrarle en la morisca ciudad. En la fonda de los Siete Suelos,
cabe la Alhambra, habla buscado alojamiento con su distinguida esposa, y fin de
'jui tuviese muy cerca el encantado alczar de los monarcas nazritas y las alame-
das y fuentes que embellecen el monte en donde se hallo emplazado. Las alamedas
y la Alhambra eran su taller; la ciudad baja el punto de sus excursiones, por lo
wuni'm con el propsito de descubrir algn objeto anticuo de adquirirlo de mano
de un poseedor afortunado que no se lo soltaba sin su cuenta y razn. Caros pag
algunos objetos y a pesar de ello todavia resultaron baratos de compra, juzgar por
los precios que se dieron por ellos al realizarse en Paris la venta de su taller. Una
vez dejado el trabajo, era Fortuny uno de esos hombres nios que se abandonan a
todas las impresiones y que gozan con cualquier cosa. Todo el mundo le conoca
en Granada y por lo mismo poda entrarse por donde se le antojara en la seguridad
de que nadie haba de impedirle el paso. La vida de los gitanos tena para l por
lo pintoresca un singular encanto y la verdad es difcil hallaren otras comarcas
mejor que en Andaluca aquellos cuadros cuyo fondo lo constituyen un cielo azul
intenssimo y una naturaleza esplendorosa y cuyas figuras semejan ser de bronce
decoradas con estofas de las entonaciones ms puras del arco iris.
La Alhambra, la soberbia mansin en que el arte morisco prodig todas sus
excelencias, procuraba Fortuny ancho campo en que espaciar su inteligencia y
ejercitar su pincel. Sac del palacio estudios deliciosos, en los que puso despus
algunas figuras para darles mayor vida y que figuran y figurarn nuestro enten-
der entre los obras mas espontneas y mas elegantes de su carrera artistica. De
uno de los jardincitos tom una copia por el natural, hecha con primor admirable y
con la profusin de detalles que saba descubrir un ojo experimentado y reprodu-
cir una mano hbil en grado superlativo. Por cierto que le ocurri en uno de esos
estudios una ancdota curiosa que omos referir al mismo artista, apenas acababa
de aeontecerle. Uno de los jardines, patio mejor dicho a que nos referimos, que si
no nos es infiel la memoria es el que cae junto al mirador de Lindaraja tena por
aquella fecha un naranjo en respaldar, que haba crecido libremente y por lo tanto
con el desahogo que tanto ayuda las bellas lineas de rboles y plantas, opuesto
en todo a los exagerados cuidados de los jardineros aficionados al sistema de Le
Notre y de los que, por afn de imitar bien la naturaleza, la ridiculizan en los mo-
dernos jardines a la inglesa. Copiaba Fortuny este naranjo con singular carino,
entretenindose en todos sus detalles, en las masas del ramaje, en las ramas y ro-
mitas, hasta en los mismas hojas que las formaban. Antojsele en esto uno de los
custodes del alczar, que asi servira para mover la escoba como para manejar la
podadera, que el naranjo se encontraba necesitado de alio y que era indispen-
sable perfilarle un tantico para que hiciese mejor figura. Sin encomendarse Dios
ni al diablo, coje nuestro buen hombre la podadera y las tijeras, y muy de maana
derriba ramas, corta hojas, monda el rbol y lo deja tan acicalado y regular, como
hubiese podido desearlo el ms exigente jardinero francs de los tiempos de
Lus XIV. [Adis garbo y gallarda del naranjo! Adis efectos vistosos dimanados
de la libertad de su crecimientol [Adis variados contrastes de lneas, de sombras y
de entonaciones que le tenan entusiasmado nuestro artista! Fuese este, como de
 SU VIDA Y OBRAS

costumbre, la Alhambra do maanita tambin y apenas haba traspasado el um

bral, se le present el custode barrendero con regocijado rostro, dicindole:
"Hoy, seorito, encontrar V. bien el naranjo para pintarlo. A estas palabras,
tembl casi Fortuny porque imagin en seguida que alguna barbaridad mayscula
habra hecho el andaluz. Corri al jardincillo, y al ver el naranjo ech pestes
contra el jardinero, que le oblig poner punto su agradable tarea. Por diclm
ol estudio se hallaba adelantadsimo y adems el da anterior, dos antes alo sumo,
Fortuny haba hecho sacar una fotografa del naranjo, que result excelente y que
le sirvi, con el auxilio de su privilegiada memoria, para concluir el rbol que se
ve en uno de sus cuadros con varios tiradores en un asalto leccin de esgrima.
Fruto de su permanencia en Andaluca son varios lindsimos cuadros y acua-
relas, entre ellos El Tribunal de la Alhambra y El Ayuntamiento viejo de Gra-
nada. A reproducir los efectos de luz y de color que vio Fortuny en las comarcas
andaluzas se dedic con singular empeo, mostrndolo en los dos mencionados
cuadros. All el estudio del natural aparece de una manera evidente, pero For-
tuny que no era realista en la acepcin comn de esta palabra, es decir que no
aceptaba cuanto le ofreca el modelo, bueno malo, simptico repulsivo, For-
tuny que antes que todo era artista y que buscaba la poesa de la lnea y del color
en todos los objetos, traduca los blancos muros de la Alhambra, los tostados pa-
ramentos del Ayuntamiento viejo, el cielo azul, la antigua corte de los monarcas
nazritas, el esplndido color verde de los nopales y la aterciopelada tinta de los
cipreses, con una entonacin ms blanca que la de la realidad misma, mas encen-
dida y caliente que el venerable color de las viejas piedras, ms azul que el mismo
azul del firmamento, ms verde que el verde de las hojas ms luminosas y de ve-
getacin ms exuberante; adoptando as una tnica superior la de la realidad
misma, tnica que dominaba en seguida al espectador hacindole sentir con m a -
yor fuerza todava, que si se hubiese hallado matemticamente ajustada al modelo
que tena ante su vista, y que su pincel reproduca, la belleza solemne del alczar
de la Alhambra, la poesa de los decorados balcones y voladizos de la vieja casa
del Concejo, el maravilloso encanto del sol, del cielo, de las plantas, de todos los
primores, en una palabra, de nuestras comarcas del medioda. Esto es ser natu-
ralista en la buena acepcin de la palabra, mejor dicho, esto es ser poeta, esto
es ser artista, esto es saber sorprender las bellezas de la naturaleza y trasladarlas
la tela y al papel con verdad, si, pero al mismo tiempo con un sentimiento, con
una poesa, con un vigor que no dar nunca la mquina fotogrfica ms perfeccio-
nada, aun cuando andando los tiempos y merced los progresos de la fsica y de
la qumica, llegase reproducir en el clich (os colores con la misma asombrosa
'vnctitud con que .ilioi-fi reproduce las lincas y el claro-oscuro de los cuerpos.
 FORTUNY

Esta delicadeza en el modo de sentir, advertase no slo en la eleccin y composi-

cin de las obras, sino tambin en su desempeo, en el cual no perdonaba el ar-
tista detalle alguno que pudiese conducir al mejor efecto de la pintura.
Muy lejos de nosotros el opinar que Fortuny fuese un realista, en la cabal y
ms exacta significacin de la palabra. Hemos dicho que fue naturalista, en el
sentido de que estudi con amor por el natural y cuid de trasladar sus lienzos
y acuarelas todo cuanto constituu en l una belleza, huyendo de lo que le era
desagradable antiptico en la realidad. Y no se satisfaca aun con buscar esta
belleza en la verdad, sino que lo que su lpiz su pincel copiaban lo embe-
lleca y trasfigurab, ya con a donosura y exquisita delicadeza de las lneas, ya
con el primor de la pincelada, ora con las entonaciones sujetas una tnica se-
gn hemos indicado que no era la que hallan en la naturaleza la vista y o alma
de un hombre no artista, por ms que se encuentre dotado de claro talento. En
este concepto, si se los compara con los trabajos de los naturalistas modernos
uutrance y aun de los antiguos realistas, tienen los de Fortuny algo convencional,
que dimana del modo peculiar de sentir del autor, de sus gustos y aficiones, de la
repugnancia que le causaba la fealdad, fuese cual fuese la forma en que se le pre-
sentara. Esta convencin, empero, no la juzgamos en modo alguno como defecto
en sus cuadros al leo y acuarelas, porque segn nuestro entender se encuentra
dentro del circulo que deben admitir el arte y el buen gusto. La finura del dibujo,
lo perfilado de todos los detalles, la minuciosidad, la aristocrtica elegancia de la
pincelada, la riqueza del colorido, forman un conjunto en el cual, alguien creer
ver y acaso exista un principio de afeminacin, mas en el que no puede dejar de
confesarse que existen excelencias artsticas bastantes para colocar un pintor OH
el nmero de los ms conspicuos de su siglo.
Los enemigos por sistema de Fortunyen particular algunos crticos franceses
hicieron alarde de despreciar sus obras tenindolas por creaciones balades que
slo podan figurar entre divanes de felpa y colgaduras de brocado, en el camarn
de las damas coquetonas. Por este camino los mismos crticos deberan poner
los pies de los caballos los cuadritos de Meissonnier, con asuntos ftiles, muchos
con una sola figura que nada dice ni nada hace, y cuyo mrito consiste exclusi-
vamente en lo prodigioso de la factura. Y sin embargo no lo hacan y obraban asi
en conciencia. Si aplaudan Meissonnier justo era que ensalzasen Forlunv
que tiene grandes puntos de contacto con el celebrrimo pintor francs, que lo
prodig tan calurosos elogios. Hay ms: Fortuny fue un verdadero jefe de escuela.
Tros de l vinieron pintores franceses, italianos y espaoles que pintaron casaco-
nes en figuras diminutas, interiores llenos de tapices de Oriente, armas y muebles
tallados, campesinos y campesinas de la llanura romana, rabes de todas mane-
 SI" VIDA Y OtfRAS.

ras, o dgase los temas predilectos de Fortuny; mas sin negar que muchos des-
plegaron en esta tarea grandsimo ingenio, que en habilidad all se fueron con
nuestro paisano, en todos se notaba la imitacin, algo que proceda de prestado,
y por consecuencia la falta de la originalidad que ha sido, es y ser uno de los
mritos y de los atractivos capitales en las obras de Fortuny. Sucedi al par lo que
lgicamente haba de ocurrir, esto es que los discpulos remedaran ms los defec-

DlllUJO DE I'OBTCJNY.

(os que las buenas cualidades del maestro, de donde result que el gnero acabase
en ridiculo por lo exagerado y afeminado de la ejecucin y lo insustancial y hasta
tonto de los asuntos. No de otro modo los autores de trajedias de ltimos del siglo
pasado y principios del actual pusieron en ridculo el sistema dramtico en que
escribieron obras de gran potencia los insignes trgicos de la Grecia y moderna-
mente los franceses Corneille y Raciae.

Siguen los cuadros La Modelo La eleccin de modelo y El Jardn de los poe-

tan, que pint despus de La Vicaria, el mismo camino que en esta ltima obra
seal el artista? N, en nuestro concepto. Kn La Vicaria tiene Fortuny todava
una entonacin caliente, un vigor marcado de claro oscuro, algo que recuerda
los pintores antiguos de Espaa, sin que aparezca como imitacin de ninguno
de ellos. Esto no se ve en La Modelo ni en El Jardn de los poetas. Cobr miedo
nuestro artista los oscuros negruzcos; observando el natural advirti que no
daba nunca manchas de las entonaciones de receta que por tantos afios privaron
on las escuelas; buscando la verdad quiso resolver problemas difciles de color,
poniendo verbigracia valores sobre valores iguales; y parte por miedo las man-
chas negras, parte por afn de ser luminoso y en fin por deseo de luchar con difi-
cultades y de vencerlas, en aquellos dos cuadros al leo domina una entonacin
blanquecina que sera fra y hasta sosa, si el artista con grandsimo talento no lii
suavizase y animase con brillantes toques de color. El japonismo se haba ense-
oreado de las aficiones de Mariano Fortuny. Entusiasmbase ante los libros de
dibujos japoneses, al ver la firmeza, la seguridad y el vigor con que estaban apun-
tados pjaros y plantas, vistas del mar en tempestad y en calma, variadsimos
celajes y otros motivos sacados del natural y trasladados al papel de paja de arroz,
de que estaban formados aquellos libros, con una vida y una verdad, y sobre todo
con una espontaneidad superiores a todo encarecimiento. Al par del dibujo aplauda
tambin Fortuny en los artistas japoneses la manera de poner el color, por medio
de manchas bien acentuadasque acusen sin vacilaciones el contorno y el dintorno
de los cuerpos, merced lo cual las obras pictricas de aquel Imperio, asi aque-
llas en las cuales se ve complicada imaginera, como las meramente decorativas,
se presentan con un vigor en las masas que no tienen nunca los trabajos en los
cuales los pormenores y la ejecucin minuciosa so sobreponen la impresin ge-
neral bien traducida del conjunto.
Algo y aun mucho de estas aficiones su descubre en las composiciones suyas
La Modelo y El Jardn de /os poetan. Representa la primera, como no lo ignoran
cuantos sienten predileccin por las obras de arte, varios personajes de casacn,
ricamente vestidos la usanza de la pasuda centuria, acadmicos de San Lucas
como los titul primero nuestro malogrado paisano, que examinan unos con in-
ters meramente artstico y otros con ojos ms pecadores, a una muchacha que
sin envoltorio alguno les muestra, encaramada en lujosa mesa, todos los perfiles
y excelencias de su figura. En una de las magnificas salas del palacio Colonna dv.
Roma coloc Fortuny la escena de La Modelo as como eligi un jardn con va-
riedad de rboles, arbustos y plantas para teatro del Jardn de los poetas. Dos
Arcades, pastor y pastora, declaman con singular nfasis el papel de un drama
comedia, mientras otros compaeros suyos, de pi sentados en un banco de
mrmol, escuchan atentamente el ensayo. En el primer cuadro Fortuny hubo de-
pintar los personajes la luz de un interior; en el segundo pudo desplegar la
magnificencia y la brillantez de la plena luz; y en ambos dio nueva muestra de
sus prodigiosas facultades y de su habilidad imponderable. Qu definezasde
dibujo y de pincelada se ven en el grupo de los acadmicos! Qu extraordinario
primor en las figuras de los Arcadesque recitan su papel y en las de sus oyen-
tes! Qu variedad de expresiones y de actitudes, traducidas toda? con una verdad
 SU VIDA Y OULtAS.

que encanta, con una espontaneidad que oculta asombrosamente los repetidos es-
tudios que nuestro ilustre paisano hacia para cada una de las figuras de sus cua-
dros! Cmo maneja el color maravilla logrando por ejemplo en La Modelo que
el cuerpo desnudo, de una entonacin rosada, se dibuje con limpieza y salga bien
modelado sobre un fondo de raso de un color de rosa plido, de una entonacin
idntica casi la de la iigura expresada! Qu flores, qu malvas reales tan so-
berbiamente pintadas, con tan exquisito sentimiento del natural, aparecen en El
Jardn de los poetas! Qu lujo de detalles en ambos cuadros! Qu interpretacin
ms feliz de la madera dorada, de las estofas de varias clases, con una ejecucin
miniaturada digna de compararse con la de los artistas modernos que ms se h a -
yan sealado en esta habilidad, si por acaso no se les adelanta todos en el jugo
y elegancia del color.
La verdad del natural busc Mariano Fortuny en estos lienzos, como la haba
buscado tambin en otras obras y estudios suyos que si bien menos sonados reve-
lan mejor la potencia y la originalidad de su talento pictrico. La verdad del na-
tural trasladada la tabla al lienzo le traa inquieto y tal vez o este afn, al
miedo de caer en convencin de ninguna especie, se debe la impresin particular
que primera vista producen La Modelo y El Jardn de los poetas y que induda-
blemente recuerda el modo de pintar, de los artistas de Oriente. Asi en uno como
en otro lienzo, es necesario que los ojos se acostumbren aquel lujo de tintos y
aquella reunin de valores iguales casi, antes de que pueda saborear la inteligen-
cia las innmeras bellezas del conjunto y de cada una de sus partes. Personajes y
muebles en La Modelo; personajes y plantas en El Jardn de /os poetas se ofrecen
primero como cuerpos puestos casi en un mismo plano, sin el relieve y la distan-
cia que hay en la realidad, sea cual fuere la lux que los alumbre, de donde resulta
un cierto aire japons, una cierta convencin en la pintura por ms que su autor
Iratnra de escapar ella y trabajara con empeo para conseguirlo. Es cierto, em-
pero, que esta cualidad q'ue no llamaremos defecto, no daa al mrito general de
aquellas obras ya que la vista admite pronto el estilo adoptado en ellas por Fortuny
y aprecia inmediatamente la vida y el movimiento de los grupos, la animada ex-
presin de varias figuras, la acabada factura de los accesorios y sobre todo el co-
lor y la luz derramados manos llenas en toda la escena.
Despus que Fortuny hubo obtenido los triunfos que le proporcionaron La Vi-
cara, La Modelo, El Jardn de los poetas, El Ayuntamiento viejo y otras obras
que pint por'los aos 1870, 1871, 1872 y 1873, su personalidad artstica qued
fijada definitivamente? Haba llegado nuestro paisano al punto mayor que al-
canza un ingenio de artista en el periodo de una vida poco prolongada? Hall-
base l contento? Satisfaca su afn por la realizacin de la belleza el gnero
de pintura que le di renombre y que, como hemos dicho y debemos repetir, le im-
puso en no pequea parte el gusto y las mismas condiciones sociales de su poca?
Algo hallaremos en su correspondencia que dar satisfaccin cumplida estas
preguntas.
Kn A de abril de 1871 escriba desde Roma i su carioso amigo el barn Da-
villier estas memorables palabras: Sigo trabajando, pero en verdad que empiezo
sentirme fatigado moralmente del gnero de arte y de los cuadros que el xito
me ha impuesto y queentre nosotros sea dichono son por cierto la expresin
verdadera de mi clase de talento. Con la ayudo de Dios y con la esperanza de que
me ser favorable el resultado de mis ltimos cuadros, me propongo descansar un
poco... A cuyas palabras aada las frases que al principiar de este escrito he-
mos copiado, entresacndolas asimismo de otra carta al citado benemrito ar-
quelogo francs, y muy particularmente las que vamos copiar de la que envi
desde Prtiei, con fecha 5 de agosto de 1874, otro su amigo y paisano nuestro
D. Antonio Sister: Como veo que te interesas por mis adelantos,le dice,te
confesar que los hago y que nunca habia deseado tanto como ahora producir algo
bueno. Cosas buenas haba en mis ltimos cuadros, pero como estaban destinados
la venta no llevaban el sello completo de mi individualidad, pequea grande,
obligado como me hallaba transigir con el gusto del dia. Mas ahora, hteme
ya caballo y quiero pintar para mi, gusto mo, todo cuanto me plazca, lo cual
me hace abrigar la esperanza de que progrese y pueda mostrarme con mi fisono-
ma propia.>
Era su idea fija, conforme lo prueban sus cartas, escribe el referido barn
Davillier (1),ponerse cubierto de las necesidades de la vida y crearse una si-
tuacin independiente que le permitiese pintar como quera hacerlo y entenda
que deba hacersecomo me d la santsima gana, me deca;deseaba seguir
nicamente su inspiracin, sin preocuparse del gnero que estuviese la moda,
ni de los gustos de aficionados y mercaderes. Tenia verdadera pasincontina
por e siglo xv, del cual comprenda muy bien todas las bellezas. Proponase
tratar ms adelante asuntos de este hermoso periodo, que conoca fondo y cu-
yas costumbres y ms pequeos pormenores le eran familiares, y me habia ha-
blado de una Cena de los Dorgias y de otros temas sacados do, los aos del renaci-
miento italiano.
A Fortuny, pues, no le dejaban satisfecho los cuadros al leo y acuarelas que
su pincel haba producido y que ms ruidoso aplauso haban alcanzado; deseaba
 si: VIDA Y OIIIAS. -''.i

ms, soiabi en llegar un ideal que tnna en su mente, condicin propia d<! los
ingenios superiores. Quera sobre todo huir de la especie de tirana que ejerca
sobre su inteligencia la sociedad contempornea, imponindole sus gustos, quera
pintar segn su grfica frase, como le diera la santsima gana. Eran principio de
esta nueva era los cuadros La riUcgiatiuyt, ha Carneceria y LOH nios en un salin

japons, ltimos obras de su portentoso talento? Aquel afn por indicar las masas,
el ansia porque sus pinturas fuesen espontneas, para que en ellas no apareciera
procedimiento alguno que trascendiese a convencionalismo, e temor de que las
sombras y las penumbres tomasen entonacin negruzca que no tienen en la natu-
raleza, aquella ejecucin en esbozo, vaga en muchas partes, con lineas fugaces al
parecer como si tratase de sorprender el movimiento mismo y de reproducirlo, en
las personas, en los animales, en los arboles y plantos agitadas por el viento, por
fin el color brillante, luminoso en grado superlativo, como si no hubiese alcan-
zado ya este mrito en anteriores producciones suyas, era preparacin, era ca-
mino para que su genio de artista, dueo ya de todas las dificultades de la cjecu-
don, maestro en el arte de pintar por el natural, pudiera realizar concepciones
grandiosas por el pensamiento y eficazmente ejemplares por la idea moral so-
cial que contuvieran? Difcil, siti imposible se hace responder a estas preguntas.
Fuerza es juzgar Mariano Fortuny por las obras que ha dejado, bastantes por si
solas, como lo hemos dicho y de nuevo repetimos, para que su nombre quede
grabado con letras de oro en el moderno renacimiento de la pintura en Europa y
singularmente en nuestra Espaa.

XI

En '! patrimonio artstico de Fortuny han de figurar como elementos de gran

vala, los dibujos y los agua fuertes que traz como burlando y en los cuales puso,
sin embargo, los ms acentuados y ms felices toques de su alma de artista. Ya
hemos dicho en anteriores prrafos de qu modo ejecutaba estos trabajos, en el
taller conversando con amigos, en las reuniones de anticuarios y artistas, siempre,
en una palabra, que se le presentaba ocasin, tuviese su mano el lpiz la punta,
como al impulso de una suerte de inspiracin veces, por el afn otras de estudiar
por el natural y de sorprender al hombre y la naturaleza en sus momentos
mes hermosos. De ah que Fortuny contara por docenas los lbums libros en
que apuntaba las que podramos llamar impresiones volanderas. En ellos encontr
el secreto de la verdad y de la vida de sus figuras. Las lineas ms fugaces eran
sorprendidas por su ojo certero, retenidas por una memoria feliz y trasladadas
al papel con exactitud asombrosa. Recordamos un caso que lo demuestra elo-
cuentemente.
Nos encontrbamos en la plaza de las toros de Granada, en compaa del in-
signe artista y de otros amigos suyos catalanes, una tarde de verano en que so
lidiaban tres toros por un espada aficionado y por otros diestros de la misma ca-
tegora. Al matar el espada uno de los bichos, se embroc, cogile el toro en-
cunndole, lo levant en el aire, recogile del suelo lanzndole segunda vez, y del
infeliz lidiador hubiera dado cuenta el furioso animal, si las copas de sus compa-
eros no le hubiesen distrado apartndole de su querencia. Como por milagro sac
nicamente el maltrecho espoda, rota la chaqueta y rotos los calzones, retirn-
dose por su pi del redondel ante la gritera de los espectadores que, con fundado
 SU VIDA Y OURAS. :>i

motivo, no e cmisinf.i<;ron que remata rrt la muerte. Durante este percance, que pas
en poqusimos segundos, Fortuny como clavado en el tendido, contemplaba al toro
arremetiendo y al torero volando por los aires, y apenas hubo pasado la momen-
tnea emocin que produjo el suceso, en el mismo asiento en que se encontraba
apunt, con admirable exactitud, las lineas principales que se haban grabado en
su memoria, dibujando, en segundos tambin, cinco seis grupos del bicho y del
espada, t cul ms verdadero. Lo mismo hacia para cojer al vuelo un rasgo ex-
presivo, como la risa a veces, una mueca de disgusto otras, y sobre todo las acti-
tudes y gestos tpicos de las clases populares de Andaluca. Estos apuntes consti-
tuan los bocetos de sus dibujos y de sus aguafuertes, que luego desarrollaba, ya
acudiendo el prodigioso tesoro de su memoria, ya consultando el modelo en los
casos en que esto era posible, fin de que el dibujo resultase slido y rico el mo-
delado en detalles.
Tienen los dibujos al lpiz y . la pluma de los artistas de superior talento una
atraccin vivsima para las personas inteligentes en el arte. La espontaneidad de
estos trabajos entra por parte principal en el encanto que producen. Si el artista
se halla dotado de carcter enrgico, ntase cierta rudeza en las lneas de sus
apuntes de esta clase, que se precisan por medio de pocos rasgos y con una ten-
dencia resuelta buscar la cuadratura de los cuerpos. Si la elegancia, y aun algo
de coquetismo y afeminacin, constituye la caracterstica dominante en el genio
del artista, se ve en sus dibujos un desempeo distinguido y fino, garbo en el
manejo del lpiz de la tinta, suavidad del trazo en el contorno y en el dintorno,
en la forma general de los cuerpos y en sus menores accidentes de modelado,
conforme acontece en los lindos dibujos que ejecutaron Boncher, Lancret y otros
pintores del siglo XVIII. Fortuny no debia sustraerse esta lgica condicin del
espritu humano en actividad, y as acontece que el carcter casi aristocrtico de
sus pinturas, la factura elegante de todos sus trabajos artsticos, el instinto del ar-
tista que va en persecucin de las delicadezas de la forma y del color, aparecen
tambin en sus dibujos el Tocador de bandurria, El guitarrista, El persona/e de
casacn leyendo, y de igual modo, aunque acaso con menor intensidad, en apuntes
deliciosos que dej en poder de sus amigos, y en los que vuela pluma pona en
sus cartas fin de dar mas clara dea de un objeto antiguo recientemente adqui-
rido para sus colecciones. Esta misma ejecucin elegante se descubre en los estu-
dios del natural que posee la Academia de Bellas Artes de Barcelona y en los cuales
revela Fortuny que le preocupa la factura en tanto mayor grado que la inter-
pretacin fiel y consiguiente traduccin de cada uno de los modelos que le sirvie-
ron para aquellos estudios.
S Fortuny no hubiese pintado los cuadros que le han bocho clebre en el
mundo artstico, serian poderosos alcanzarle imperecedero renombre sus gra-
bados al agua fuerte, como Rembrandt y como nuestro D. Francisco Goya y Lu-
cientes lo alcanzaron tambin eon las planchas que grabaron con singular habili-
dad y talento. En ambos maestros estudi nuestro paisano, sin copiar u ninguno
de ellos ni imitarlo siquiera. Algo del humor acre intencionado de Goya se nota
en el grabado La mujer que hace las cartas, asi como parece obra de la mano
misma de Rembrandt el que en la celeccin Goupil se titula La familia marroqu,
y el llamado La Victoria, estudio del natural vigoroso, deliciosamente trazado, y en
el que, lo propio que en todas las obras que produjo su ingenio artstico, cosech
los frutos de los continuados, pacientes y bien ordenados estudios que hizo en
la Casa Lonja frecuentando asiduamente las clases de dibujo, disciplina que digan
lo que quieran inteligencias mozas, siempre da fructfero resultado cuando ayuda
la aplicacin el talento ingnito del alumno. Una idea ejemplar para la mente
parece haber dominado a Fortuny al componer v a l dibujar las lminas rabe
celando un muerto y rabe muerto. Hay impresa en ellas de un modo elocuente
la solemnidad de la muerte1: ntase en medio de rasgos decididamente realistas
un sentido que aparta la imaginacin de las miserias terrenales para elevarla a
ms reposadas regiones. Sentado en el duro suelo, cruzadas las piernas la ma-
nera oriental, plegadas las manos y humillada la cabeza, el irabe que vela un
amigo parece meditar las suras del Corn. Liviana cosa son los placeres de la
tierra; la vida futura es el bien verdadero para los que temen Dios. All arriba
no seris engaados ni en una molita siquiera. Sea cual fuere el punto en donde
os hallis os alcanzar la muerte: hasta vosotros llegara an cuando subis las
torres ms elevadas. Ms aun se encuentra tal vez esta solemnidad terrible, este
memento homo en el grabado rabe muerto. Ni figura humana llega casi verse
en ella; los pies del rgido cadver, que ocupa habitacin pobrsima, asoman por
dibajo de una tosca pleita que tapa el resto del cuerpo. Luz vacilante alumbra
la escena, y en esta luz estriba principalmente el secreto de la impresin que
este grabado produce. Es un efecto a l o Rembrandt, un juego atrevidsimo de
claro-oscuro que no hubiera podido intentar siquiera quien no tuviese las fuerzas
que Mariano Fortuny posea para acometer grandes empresas y salir vencedor
en ellas.
Rembrandt Goya fueron en realidad sus maestros en el agua fuerte, pero
lt agradaba ms la delicadeza de Rembrandt que el descuido de Goya, aunque en
ste le encantase la firmeza de la mancha. La mujer que hace las cartas, como lo
hemos indicado antes, recuerda Los caprichos de Goya, al paso que La familia
marroqu semejo una pgina arrancada de la obra de Rembrandt. De todos modos,
en los dibujos y en los grabados, la personalidad artstica de Fortunv se presenta
 SU VIDA Y OBRAS.

claramente y nuestro cntende, con mayor precisin que en sus mismos cuadros
al oleo y acuarelas,

XII

En aples, en Portici y en Roma trascurrieron los ltimos das de la vida de

Kortuny. Despus de la primavera de 187 se fue1 aples y alli tom en alquiler
la vtlle Arat en el propsito de pasar en ella el verano con su esposa y sus dos
hijos. rale grata la estancia en aquel sitio y de ello son prueba los varios estu-
dios que sac por el natural y que le hubieran proporcionado caudal para muchos
cuadros. El vigor en la moncha y la potencia luminosa constituyen los mritos so-
bresalientes de estos esbozos, que fueron objeto de largas discusiones cuando se
expusieron en Pars. Entonces pint, en esbozo tambin, su famoso lienzo El ma-
tadero la Carneceria. En esta poca, ms que en otra alguna do su vida, se estaba
trabando vivsima lucha en su inteligencia. Entonces caba preguntar satisfaca su
afn por la realizacin de la belleza el gnero de pintura que le dio renombre y
que le impuso en no pequea parte el gusto y las mismas condiciones sociales de
su poca? Hallbase Fortuny contento con los triunfos que haba alcanzado?
Ya hemos visto lo que le escribi el Barn Davillicr, Se senta fatigado moral-
mente del gnero de arte y de los cuadros quo el xito le habia impuesto y que no
tenia por expresin verdadera de su talento. Buscaba algo distinto y nuevo y esto
mismo le deca ti Sister en los prrafos que anteriormente hemos trascrito. Con-
firmbalo todo con fecha de de octubre de 187-i en otra carta dirigida asimismo
al Barn Davillier y en la cual le deca:
"Por lo que toca mis trabajos os hablar nicamente de un cuadi-o que mide
un metro treinta y siete centmetros de largo por setenta y dos centmetros de al-
tura. Tiene un buen nmero de figuras y no s qu ttulo darle. Como en cierto
modo es un resumen de mi estancia aqu durante el verano no podra apellidarlo
Villegiatura? Hay en efecto mujeres sobre la yerba, baistas que se zambullen en
el mar, los restos-de un antiguo castillo, los muros de un jardn, la entrada de
una aldea, etc., etc.; todo esto en pleno sol, sin escamotear un rayo de l siquiera.
Todo es claro y alegre y cmo poda ser de otra manera habiendo pasado aqui el
verano tan alegremente?
Aspiraba, pues, Fortuny a ms elevados triunfos; senta en su corazn la es-
pecie de melancola que revelan sus cartas. Era quizs esta melancola la lucha
que se entabla muchas veces en el alma de los grandes ingenios al comparar la
extensin de sus aspiraciones con los mezquinos medios que para traducirlas po-
see el artista dotado de ms portentosas facultades? Era acaso inquietud de esp-
ritu, vacilacin, duda quizs que no le permita fijar claramente como trmino
de su carrera artstica un objetivo, merced al cual le fuese posible emplear los
asombrosos tesoros de su ingenio en una propaganda bienhechora en consonan-
cia con la^poca, mas no transigiendo con sus errores, dirigiendo la inteligencia
y el corazn de sus contemporneos como lo han hecho los grandes maestros del
arte, no fomentando la frivolidad con asuntos de .nonada y halagando los sentidos
por medio de armonas de color embelesadoras, pero sin consistencia en el fondo,
sin un pensamiento que las engrandeciera y sublimara? Mucho deba dolerle
quien dominaba la ciencia de la composicin, quien dibujaba magistralmenle,
quien no conoca apenas estorbos en el manejo del pincel, mucho deba dolerle
quo ninguno de sus cuadros al leo, ninguna de sus acuarelas, ninguno de sus
grabados y dibujoscon excepcin del rabe velando un amigo muerto y de la
pareja de steno contuviera una idea ejemplar, un concepto grandioso, uno es-
 SU VIDA Y OBRAS

cena y personajes que por su intencin profunda por su grandeza pudieran ejer-
cer influencia duradera en cuantos los contemplasen.
En medio de estas luchas volvi Fortuny Roma el i." de noviembre de 187.4
y el 6 se sinti atacado de la enfermedad que haba de llevarle al sepulcro. Fa-
lleci el 21 y se atribuy generalmente su muerte un ataque de fiebres pernicio-
sas, contraidas con la permanencia al aire libre, das enteros, y en la hora del
crepsculo vespertino, en sitio cercano al rio Tfber. La noticia de su fallecimiento
caus en Roma y en el mundo entero, profunda impresin. A su entierro asistie-
ron los ms distinguidos pintores que se hallaban en la Ciudad Eterna y todos los
cuales se enorgullecan con su amistad; sostuvieron las gasas del fretro el emba-
jador de Espaa y los directores de las Academias de Francia y aples. En el
atad, junto su cadver, se hablan colocado una paleta y unos pinceles, un va-
ciado en yeso de su mano derecha y su ltimo trabajo pluma de la mascarilla
de Beethoven. Su corazn se guarda como precioso depsito en Reus, lugar de su
nacimiento, segn hemos dicho; el resto de su cuerpo se halla enterrado en el ce-
menterio de San Lorenzo fuori mura de Roma, donde acuden, como en peregri-
nacin, cuantos visitan la ciudad, emporio del Arte, y sienten aficin por las
obras inmortales que ste ha producido en los pasados y en los presentes tiempos.

XIII

El juicio que, nuestro entender, debe hacerse de la obra de Fortuny aparece

ya casi por entero en los prrafos que llevamos escritos. Precisar el puesto que
ocupar en el cuadro general del Arte en el siglo xix es tarea difcil y para la cual
se requiere tal vez que el tiempo haya aquilatado ms las bellezas de sus creacio-
nes y descubierto asimismo los defectos que en ellas se encuentran. Es un hecho,
empero, que en su poca llam la atencin de todo el mundo artstico; que su
nombre reson con voz de elogio al lado de los nombres de los primeros artistas
de Europa; que sus obras se pagaron peso de oro, en testimonio del grandsimo
aprecio que se les conceda; que en ciertas teoras, que llev a la prctica, se ade-
lant a novedades, que fueron despus muy ruidosas; y que en Francia, en Italia
y en Espaa cont gran nmero de imitadores, muchos de los cuales convirtieron
en. manera lo que en Fortuny era estilo propio y espontneo.
"Juzgar la obra realizada por Fortunydice don Jos Ixart en su estudio bo-
 PORTUNY

grfico crticono es juzgar su genio en sus ms naturales independientes ma-

nifestaciones. Ha ocurrido con l un fenmeno singular. Despus de haber llenado
el mundo con su fama, despus de haber sido objeto de estudio para la critica de
todos los pases, se averigu que su genio no era an plenamente conocido. El
mismo pintor cuidaba de decirlo y repetirlo una vez entrado en la virilidad. Seor
de la moda en momento feliz acab por ser su esclavo; esto era todo. Cuando iba
a recobrar su independencia, cuando soaba en-imprimir el sello de su indivi-
dualidad sus obras (son sus palabras), y la realizacin de nuevos propsitos le
hubiera dado conocer bajo nuevo y ms genuino aspecto, sorprendile entonces
la muerte y su prdida parece doblemente dolorosa si al contemplar su pasado,
se finge la imaginacin su porvenir.
Resulta, desde luego, de las propias declaraciones del pintor, que sigui preo-
cupndose hasta los ltimos momentos de su vida de cuanto atae al color en la
pintura, ganoso de comunicarle mayor viveza, y atrado por la de japoneses y
orientales, cuya imitacin se propona. Su irresistible vocacin le llevaba con vivo
impulso aproximarse la naturaleza en todo lo posible, y punto tal, que hu-
birase dicho ansiaba despojar al espectador ante un cuadro de la conciencia de
su ilusin; mas si a la vida actual, prxima inmediata, iba pedir en los lti-
mos aos sus asuntos, no viendo en ellos ms que su belleza plstica, sus fre- .
cuentes lecturas, a que mostraba aficin decidida, inspirronle el deseo de intro-
ducir en la pintura de gnero, la historia, el espectculo de costumbres pasadas,
particularmente las del Renacimiento en Italia; propsito de cuya realizacin
hubiera podido prometerse mucha gloria. Figurmonos ejecutado por su pincel el
espectculo de una esplndida cena en el palacio de los Borgias, de que hablaba
menudo Fortuny. All no huelgan desde luego los accesorios suntuarios, ni pa-
recen impropios del asunto; ni la erudicin de anticuario y amateur, siendo de
utilidad inmediata imprescindible, podr considerarse fuera de propsito. La im-
portancia histrica de los personajes, mayor no dudarlo que la de los Acad-
micos de San Lucas realza la composicin en la mente del espectador, que asocia
la escena los ms dramticos y novelescos recuerdos. Vemos concertarse para
producir una verdadera obra maestra, a viviente animacin, empleada ahora en
asuntos triviales, con la nobleza, inters y majestad de la historia, y sta, con el
mayor caudal de conocimientos y recursos de los modernos pintores, y la gracia
y el encanto de la pintura de gnero; puesto que no tratndose de conmemorar en
el lienzo ningn hecho solemne, y no alejndose de la esfera de las costumbres
privadas, la composicin participa del carcter de stos y del carcter de aqullos;
qu solemnes y venerandos parecen los presentes los actos ms vulgares y co-
munes de los pasados!"
 SU VIDA Y OBRAS.

Pero, al decir de algunos, Fortuny aspiraba ms todava; la verdadera pin-

tura de historia, y la gran pintura moral tentaban su genio. S a ellas se hubiese
dedicado, y con grandes composiciones hubiese terminado su carrera, colmara
plenamente la medida de gloria a que le fuera dado aspirar. Porque dirigindose,
n obtener el aplauso de determinadas clases, ni slo de una poca, sino al
hombre de todos los tiempos, despus de haberse embriagado con el incienso de
sus idlatras, durante la primera mitad de su vida, hubiera obtenido los sufragios

* *

DIBUJO i LA PLUMA, DE FQRTUNY.

de la posteridad con las obras ella dedicadas. Y mientras ahora se exaltan sus
cualidades una por una, considerndolas aisladamente tan dignas de admiracin
como las respectivas de los ms grandes maestros, mas no as la aplicacin que
les dio; mientras ahora no puede asegurarse quefiguresu nombre al nivel de
aqullos,,y *6 tan slo que ha de quedar consignado en la historia de las Artes
como el del pintor ms original, y que mejor ha respondido las exigencias de
sus contemporneos, a haber puesto-su genio al servicio de ms altofin,hubiera
resplandecido mayormente y alumbrado por incalculable tiempo las generaciones
venideras.
Francisco Sans, en su discurso de recepcin en la Academia de San Fernando,
le juzga culos siguientes trminos, atendiendo especialmente su factura pic-
trica:
 FORTUNY

Gran dibujante, como formado en asiduos y muy serios estudios, es Fortuny

ante todo un eminente colorista, y esto se revela en la multitud de trabajos que
deja, que es incalculable, en todos estilos y gneros: dibujos al lpiz y la pluma,
aguadas y gouaekes, obras al leo y al agua fuerte, porque en todos estos procedi-
mientos se ha ejercitado, y siempre de un modo admirable. Su toque es siempre
enrgico y seguro, dando vida, no slo sus figuras, sino cuantos objetos intro-
duce en sus composiciones. Pocos han manejado el color como Fortuny, combi-
nando magistralmente las masas de luz y de sombra; sobrio y magnifico a la vez,
de pasmosa delicadeza en los detalles, sin menoscabar en nada la grandiosidad
del asunto, uniendo la franqueza de Velzquezy Goya la fina conclusin de Te-
niers. Condiciones tan contrarias se armonizan en sus obras, que parece su rea-
lizacin un sueo fijado en la tela por una hada. Su mecanismo maravilla, su
ejecucin es pasmosa; descorazona cualquiera que intente imitarle; pero digo
mal, ms bien incita a proceder como l, y atrae con su mgico prestigio, porque
todos al ver el resultado que Fortuny obtiene con su especial y originalisimo pro-
cedimiento, y al exclamar involuntariamente: [qu bellol qu hermosoW, se
sienten impulsados a emplear los mismos medios, imaginndose conseguir con
ellos el mismo fin.o

Carlos Iriarte, quien ya hemos citado otras veces, resume asi su juicio sobre
el pintor cataln:
Un critico de gran talento, M*. Pablo Mantz, ha formulado esta pregunta:
QU(; habra sido Fortuny? Qu itodificaciones habra introducido el tiempo en
su manera? Expona en seguida su opinin de que Fortuny habra vuelto las
ambiciones de su juventud y a las grandes pinturas con que soaba al regresar de
Italia. En los primeros momentos se le impusieron asuntos de grandes cuadros y
se hizo la ilusin de que posea facultades para ejecutarlos; mas as que pudo huir
de estos encargos, lo hizo, sino con resolucin, oponiendo cuando menos una cierta
fuerza de inercia las sugestiones de los diputados de Barcelona. Ms tarde lo hu-
biera intentado todo con singular audacia y se habran visto obras raras salidas
de su pincel; pero la gran pintura vive de sacrificios, y Fortuny ignoraba en abso-
luto esta condicin esencial del Arte. Entre los veinte lienzos importantes de su
mano, que conozco, slo encuentro dos bbras, La Vicaria y Z,os ahilas convulsio-
nados, en las que su pincel se haya sujetad a la ley de los planos. Su mano, dies-
tra para reproducir las notas delicadas y mltiples que dan idea de los mil cam-
biantes de un objeto, no se hubiera mostrado jams, lo que entiendo, bastante
inhbil, bastante sobria, bastante ingenua para copiar slo los rasgos esenciales
y los planos decorativos. Existe, adems, para la gran pintura una condicin pre-
cisa, que me mueve ms afirmarme en el concepto de que Fortuny no habra
 SU V I D \ Y OBRAS.

abordado nunca este gnero. Cuanto mayor y ms vasta es la tela, tanto ms el

asunto y la ejecucin deben simplificarse. El drama exterior debe convertirse en
drama interior y transmitirse por la expresin de la fisonoma, por la potencia
armona del gesto; los accesorios han de desempear papel muy limitado y la
figura ha de dominar sobre todo, con fuerza, con energa, imponindose los
njos primero, despus al espritu y al corazn, en nombre de la superioridad del
S(':r pensador que ocupa el primer puesto en la obra de Ift creacin, y ante quien

desaparece todo: el paisaje, la arquitectura de los fondos, los objetos ms espln-

didos, las telas ms ricas y los tonos ms brillantes.
A qu amontonar citas? A qu repetir juicios? Respecto del valorde las obras
de Fortuny, en lo que se refiere al concepto, pueden hacerse salvedades; y nosotros
mismos las hemos apuntado en este brevsimo estudio biogrfico critico. Ninguno
de los asuntos que trat tiene el aliento, la significacin a que poda atreverse
quien no tropezaba con dificultad alguna en punto la tcnica de su arte- De ello
tuvo el artista toda la culpa? No es tambin condicin de la poca en que vivi-
mos, falta de entusiasmo, sin ideales que la levanten, inclinada, por lo mismo,
buscar con preferencia los goces de los sentidos? Para cautivar el do la vista, po-
cos pintores contemporneos han posedo mayores dotes que Fortuny. Un c/iar-
meur, le Ha llamado algn escritor francs; un encantador, diramos nosotros,
#'.

*>*
 F01VTUNY

porque en realidad su pincel obr maravillas de gracia y de elegancia, mas

menos almibaradas, m s menos convencionales, pero siempre artsticas, distin-
guidas y hasta diriamos aristocrticas. Por esto cont tantos aficionados y por
igual causa tuvo nmero tan grande de imitadores, ninguno de los cuales logr
poner en sus pinturas el sello original, caracterstico que Mariano Fortuny impri-
mi a las suyas. Asi pues, dgase lo que se quiera en contra de su ingenio, p n -
gansele cuentos reparos pueda encontrar la critica m s quisquillosa, siempre ha-
br que admitir, a la postre, que quien tales obras ejecut fue pintor dotado de
soberano talento y de prodigiosa destreza. No holgara en su tumba el epitafio
que se grab en la de Poussin:

lic tamen ipse silet. Si ais audire loqumtem,

Miriam est, in tabtdis vioit et loyuitar (1).

(i) Silencioso aqu d

 OBRAS POSTUMAS DE FORTUNY.

ITALIA.
PORTICJ.
i.Playa de Porici.
Dos jvenes vestidas elegantemente, estn sentadas con sus hijon, en
medio de las plantas en flor que cubren el suelo; hacia la izquierda se
ve el mar, donde se baan algunos nios napolitanos; en segundo tr-
mino aparece una construccin en ruina, y la derecha las tapias de un
jardn, sobre las cuales se elevan algunos rboles aosos.
Pintura, NOIHH madera.. Alturii, 0'70 m. Ancho, 1 '30 m.

2.Playa ron barcos y baistas.

Pintura aore madera.-Altura, 0'29 m. Ancho, 0'4S ni.

3.Baistas en la playa de Portici.

Pintura sobre madern.-Aluiri, 0-13 m. Ancho. O'l!> m.

4.Calle de Granatello, en Porttci.

Pintura siluro tiitidcrfl..Altura, 0'13 ni. Ancho, O'llt m.

5.Plaza de (h-anatello, en Partid.

Pintura sobre madtu-a.Altura, 0*13 ni. Ancho, 0-l) ni.

0.Baistas en la playa de Portici.

Pintura, sobro innderi.-Alluni, O'lif m. Auvho, 0'13 m.

7.Baistas en la playa de Part vi.

Pintura sobre nnuier;i.Altura, 0'07 ni. Ancho, 0'13 ni.

8.Torre arruinada, en Portici.

Estudio para el n." 1. (La Playa.)
Pintura obre madern.-Altura, 0'19 m. Ancho. 0;13 m.
 FOR'ITNY

U. JSaistas.
Estudio, en Portici.
Tela.AUiu-fi, 0'13 m. Andin, 0"2',l ni.

10.Cuche de alquiler, cu Porliri.

Estudio p a r a el cuadro de la Playa.
Tflfi.-Altim, 0'2<J rn. Audio, 0'17 ni.

1 1. Dos wvjeras y iin nio.

Entudio pai-a el cuadro do. la, Playa de I'orlicl.
' J V l i . A l t n i ' i i , 0-3.'i n i . A u d i o , -4S n i .

\1.Marina,
Estudio del natural para el cuadro do La Playa de ]><!ir
IVIn.Alturn, 0'73 i. Ancho, 30 m.

l.CV/.w/.s- italianas, y barcos.

Estudio.
r
I V l n . - A l t u r n , 0 ' 4 1 n i . A i u - h o . O-S n i .

14. Playa ron Imi.sfa.s.

I ' i n t n r i . s o b r e m a d e i - u . A l t u r n . 0-11 m . AIHIK'I, 0-13 ni.

ROMA.
15. Mendigos ru liorna.
Tc!ii.~AIturti, 0'30 ni. Ani-ho, O'ri ni.

10.Patio de una cava, rn lloina.

Tt'ln.-Alhmi. 0'2L> ni. Anclv.. O'-JS ni.

Vt .Lavanderas,
Alrededores de liorna. Estudio.
T I . A l t u r n , O'-i.'i n i . A n c h o , (V2S n i .

iy. Lavadero m los alrededores de Piorna.

T e l n . A l t u r a . 0'2 n i . A U C I K I . 0 : 1 ! tu.

l). Playa de Ostia, cerra d<> Roma.

 SU VIDA Y 0H1US.

-Va Guilla, en liorna.

Pintura sobre

.Gran saln del palacio Colonna, en liorna.

Tela.Altura, O'-Hl ni. Ancho, O'li n.

.Sala del palacio Colonna.

T e l a . A l t u r a , 0-50 ni. A n c h o , O'G ni.

.Puerta de u,na /'//esta, en loina.

' I V I i i . - A l t i i m , 0-m ni. A n c h o , 0 2 0 ni.

Estudio de. paisaje en las cercanas de Jloma..

Tula.-Altuva, 0'25 m. Am-ho, 0'38 111.

.Mujer italiana en la puerta de su casa.

Tula. Altura, O'J7 ni. Atu-ho, 0'37 n

2(>.Jjt pescadera.
Tfila.-Alturfi, 0-211 ni. Aiu'hi), O'-1U

7. Busto de una joven italiana.

Tcla.-AIturn, O'fil ni. Aridin, 0'47 m.

2S. Bandidos forcejando una puerta.

Tnln. -Altnrii, 0'45 ni. Ancho. 0'3G ni.

'29.Cercanas de Boma.
Tola.-Alttiva, 0'27 m. Ancho, 0-3S u:.

30.-- Paisaje.
Estudio hecho en los al rede dores dti liorna.
Tela. -Altura, 0'51 ni. Ancho, T20 ni.

ll. Paisaje con agita.

Cercanas do Roma.
Te'ii.-Altuv,,, 0T.1 ir. Anth", l'?0ui.

i2.La puer/a de una iglesia, en liorna.

Tcl.-Altura, 0'25 ir. Audio, C'38 n-.
 ESPAA.
33.Salida dv la procesin en da da lluvia, de la Iglesia de Santa Cruz, en
Madrid.
Tela.-Altura, 0'64 m. Ancho, l'O3 111.

34.La Puerta de la iglesia de San Qins, en Madrid.

Teln.Altura, O'7:3 m. Ancho, 0'!)0 m.

35.Despus de un festn.
Tula. Altura, 0'23 m. Aticlin, 0l2S m.

i.Corrida de toros; un picador herido.

T t i l f i . - A l t u r a , O'K ni. Ancho, l'6O w.

37. Mosquetero del tiempo de Felipe IV.

P i n t u r a Ndbri' m a d u r a . A l t u r a , 0 1 2 n i . A n c h i ) , O'O!) t u .

38. Un seor del tiempo de Carlos Y.

Pintura soln- tnmliirfi.-AItura, O'Oi m. Anchr.; O'Oi ni.

m. Iiufn del tiempo ile Car/os I', sentado y con una copa en la mano.
Pntiii-i sobre niuliTn.--Alturn, 00 ni. Anr.ho, 0'13 ni.

4H). fioMttf!odel tiempo de Felipe /!'.

T e l a . - Altura, 0-fiO tu. Aiti-ho, 0'4> m.

41.Monge en busto.
Tcla.-Allui-fi, 0-15 m. Ancho, 0'12 m.

i . Voluntario cataln.
T e l a . - A l t u r a , 0'27 m. A n c h o , 0 1 7 ni.

43,Cazador de Madrid.
Tel.-Altura, 0"24 m. Ancho, O'IS ni.

44.Episodio de la historia de Catalua.

Pintura nahtv cartii. - Altursi. 0-2!) ni. Am-lin, 0;4S ni.

45. Carroza de la reina Mara Cristina.

Estudio para el Plafn de la reina Cristina.
Tela.Altnni, 0'20 ni. Ancho, 0'28 m.
 SI' VIDA Y OBHAS.

4(i.Gitanos en busto.
Dos estudios en madera.
Allura, O']3m. Ancho, 0'19 m.

Al. Mendigo, tamao natural, busto.

Estudio.
Cartn. Altura, OG
' O m. Ancho, 0-48 ni.

SEVILLA.
48..7 brindis del espada, en Sevilla.
Segn costumbre, el espada pido permiso al presidente de la plaza
para matar el toro.
Tola.Altura, l'OO m. Ancho, O'tiT m.

49.l'vertas del Saln de los Embajadores, en el Alczar de Sevilla.

Tola.-Altura, 0'82 ni. Ancho, 0'fi2 m.

50.Entrada del Alczar de Sevilla.

Tela.Altura, 0'63 ni. Anclio, 0'84 ni.

51. La Plaza de toros de Sevilla.

Tela.-Altiuft, 0lfi3 m. Ancho, O'H4 m.

52.Escalera de la casa de Pilatoa, en Sevilla.

Tela.Altura, 0'82 m. Ancho, O'U2 ni.

o.Cantantes de a Catedral de Sevilla.

Pintura sobre madera.-Altura, 0'23 m. Ancho, O'l m.

-r)4.Buoleras. (Gitanas vendiendo buvelos en Sevilla.)

Pintura sobre nuidei-a. Alturu, 0'09 ni. Ancho, 0-12 ni.

GRANADA.
55.Un patio de la Alhambra.
Algunas construcciones antiguas con los muros encalados, y viva-
mente iluminadas por el sol; un laurel en flor aparece por encima de los
 tejados; dos mujeres tienden ropa i secar; un nio en pie: dos cerdos y
dos gallinas.
Tela. Altura. 1-10 ni. Ancho, 0'88 ni.

ti.Ai'bolcs uosos ni borde de, un camino que corre lo largo de las forti-
ficaciones de la Alhambra.
Una nia quo tiene la cabeza cubierta con un capuchn blanco, est
sentada al pie de un rbol rajado, cuyas races se extienden por el suelo.
TIIU.Altura, O
' O m. Ancho, 0'45 ni,

Til.Patio de Ja Alberca en la Alhambra.

Tela.-Altura, l'2O ni. Ancho, 1-70 m.

58.Puerta de la iglesia de Sta. Mara, en la Alhambra.

Te.la.-Altura, O'O ni. Ancho, 0-74 tn.

59.Jardn de los Adarves, en la Alhambra.

Tola. Altura, 0'32 ni. Aiu'hn, 0'41 ni.

tO.Uno de los muros de Ja Alhambra.

Tcln.-Altnni, 0'34 ni. Ancho, 0'64 ni.

Gl.Estudio de paisa je, en la Alhambra.

Tola.Altura, 0'18 n. Ancho, O'I ni.

tS2.Avenida de la Alhambra.
Tintura sobro madera.Altura, (M2 m. Ancho, 0-09 in.

Gil. -Sala de los Abencerrajcs, en la Alhambra.

Tela.-Altura, 0'72 m. Ancho, O'i>3 m.

t>4.Un entierro en martes de Carnaval, en (-ranada.

Dos mscaras encuentran un convoy fnebre; el suelo est cubierto
de nieve.
Teln. -Altura. 1-05 ni. Ancho. 0'76 ni.

65.Fantasa rabe, en (ranada.

Tola. -Altura, 1 m. Ancho, 1-80 ni.

yg.Catana bailando dentro de un jardn, en (-ranada..

Tela. -Altura, 0'4G ni. Ancho, 0*56 m.

07.-Patio en < ranada.

Pimura obro madera.-Allura, O'M m. Ancho, 0-27 tn.
 SU VIDA Y OBRAS.

. Rincn del jardn de Fortuny en el Realejo Bajo. (Granada.)

Tintura sobre madera.-Altura, 0'40 m, Aneho. 0<27 m.

.Jardn de Fortuny, en Granada.

Pintura sobre inadeva.-Altura. 0-19 m. Ancho, 0*13 ni.

.-La calle de los Gmeles, en (ranada.

Pintura obre madera.Altura, O'lJ in. Ancho, 0'13 ni.

.Plazo de Sanio Domingo, en Granada.

Pintura obre madera.Altura, 0'28 m. Anchi, 0'16 m.

.Una calle do Granada.

Pintura obre madera.-Altura, O'iiS ni. Ancho, O'Ui ni.

,Plaza del Realejo Bajo, en Granada.

Pintura sobre, madera. Alturn, 0'16 in. Ancho, 0'2H in.

74.Calle en Granada.
a. Alturi, 0*19 m. Ancho, 0'13 ni.

75. Calle en Granada.

Pintura f adora.-Alturii, 0'19 m. Ancho, 0'13 n

76.San Cecilio, tiranada.

Pintura obre, madera.-Altura, <M9 m. Ancho, O'l m.

77.Camino de la Quinta, en Granada.

Pintura sobre madera.Altara, 0*12 in. Ancho, O'O!) m.

78.Mendigantes la puerta de tina iglesia. Granada.

Tela.Altura, 0'22 m. Ancho, 0'15 m.

7).Nios mendigantes, en Granada.

Tela.-Altura, 0'25 m. Ancho, 0'IS in,

80.Lavanderas en las cercanas de Granada.

Piniura sobre, madera.Altura, 0'09 m. Ancho 0'12 ni.

81.Mendigante de Granada, en busto.

Estudio.
Tela.-Altura, 0-62 m. Ancho, OT,0 in.

8a.Batalla de Tetudn.
Las tropas espaolas han sorprendido, en la cima de un cerro, los
 rabes que huyen la desbandada, abandonando sus tiendas y todo el
material de campamento. Bosquejo del gran cuadro cuya ejecucin fue
confiada al autor por la Diputacin provincial de Barcelona.
Tela.Altura, 0'58 ni. Ancho, 2'35 ni.

83.--Batalla de Tetun.
Primer pensamiento del cuadro.
T e l n . A l t u r a , Q'2;i m. A n c h o , O'<>1 m.

84.Matadero rabe.
Dos nios estn soplando y desollando un buey. A la izquierda est
en pie el matarife, armado de un cuchillo. El sol penetra por el techo y
alumbra vivamente la pared blanca del fondo, de la cual pende un co-
codrilo disecado.
Tula.-Altura. 0'72 m. Ancho, 1'32 ni.

85.Fantasa rabe, en Tnger.

Primer pensamiento del cuadro que pertenece actualmente
M. W. Stewart.
Tela.--Altura, 0'32 ni. Ancho, O'.'W m.

SO.rabe envuelto en .su, capa,

Tulii.-Altuni, 0-2M ni. Ancho, 0'22 ni.

87 .Gitano apoyado en un asno.

MAKKUEC08.
TNGER.

88.Patio de una casa en Tnger.

En el centro un jefe rabe caballo.
Tela.-Altura, 0'47 m. Ancho, O'i i

80.Amolador rabe.
PilltUl-i

00.Alto telante da una casa morisca en Tnger.

Tela.Altara, 0'39 ni. Ancho, CNG in.
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