LA NARRACION BREVE: DESARROLLO V APORTES

1. Antecedentes orales
LA narrativa nicaragense se remonta a los cuentos de camino desa
rrollados en la poca colonial como expresiones populares. Transmi
tidos oralmente. fueron engendrados por la mentalidad mgica tanto
indgena como espaola. Entre ellos se distinguan los de aparecidos
con la oscuridad de las haciendas. pueblos y pequeas ciudades
de trasfondo y los de animales. A los primeros pertenece, por citar
slo uno, el de Arrechavala, exgobernador de la provincia que recorra
muerto las calles empedradas de Len; y a los segundos, los famosos
de To Coyote y To Conejo que contraponen dos caracteres univer
sales: la picarda realista y el idealismo ingenuo.
Correlativamente, el testimonio oral fecund dos tipos ms de
narraciones: uno procedente de un personaje folklrico espaol y el de
los cuentos de mentirosos. Los relatos del libro de Pedro Ur:demales,
de Salas Barbara, se divulgaron en gran parte del pas, varindose el
nombre del personaje principal. An a principios de este siglo los nios
escuchaban con deleite las aventuras de Juan Dundo (la vctima) y
Pedro "Urdemales" (el victimario) que proseguan la misma lnea carac
teriolgica de los cuentos de animales. Por su parte, originados a fines
del XIX, los de mentirosos reflejaban un aspecto autntico del ni
caragense la disposicin permanente a la hiprbole y por eso se
caracterizan por su desbordante imaginacin: es lo que se nota en los
del granadino Menocal. en los del masaya Nachn Gago y, sobre todo,
en los del rivense Juan Ventura. conocidos casi a nivel nacional.

2. Narraciones costumbristas
Luego surgieron algunas narraciones costumbristas. El primero
que las ensay fue Anselmo Fletes Bolaos que, recomendando su
lectura, a "varones no hipcritas, mujeres casadas idem muchachas
alegres", dej numerosas pginas apreciables en Ajiaco (1903), Cuen
tos de to Doa (1913), Recuerdos de los treinta aos (1914) y Cuentos
y Cuentas, fbulas y tradiciones tomadas de la vida real o de personajes
populares y, por ende, anecdticas y superficiales. Con una intencin
ms realista, pero sin resultados artsticos totalmente vlidos, continu
esa tendencia Salvador Mendieta en sus Cuentos CB9iquistas cen
troamericanos (1912), volumen en el cual plantea eli~jnar la pasin
religiosa de la colonia. adems de los vicios sociales e histricos: el
caciquismo, el favoritismo y, en suma, la "abulia colectiva, profunda y
crnica".

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 LITERATURA NICARAGENSE
Ms universalista e ntimo result Salvador Caldern Ramrez con
sus Cuentos para mi Carmencita (1915), libro iniciador de la literatura
para nios publicado primero en ingls un ao antes, y siempre en New
York, bajo el ttulo de Stories for Carmencita. Caldern Ramirez tambin
recre temas aborgenes y legendarios en Caciques y conquistadores
(1926), lo mismo que Daro Ziga Pallais y Adolfo Calero Orozco, sin
trascender un falso pintoresquismo. Zniga Pallais en Almas de antao
(1921) y Oalero Orozco en Recortes varios (1926). Tambin asimil el
costumbrismo Agenor Argello en su libro Vidas difuntas: cuentos y
narraciones ( 1927).
3. Rubn Daro y otras excepciones
Los escritores de entonces no continuaron en firme el ejemplo de
Rubn Daro, narrador de primera lnea a nivel hispanoamericano por
su fuerza potica, capacidad de asimilacin y habilidad tcnica. lo que
le permiti reelaborar artsticamente el cuento parisiense, el relato
naturalista y de protesta social, la apropiacin culta sustentada en
diversas mitologas, el aplogo de tradicin bblica y el cuento fan
tstico, marcado por la curiosidad cientfica y el misterio esotrico.
Tambin cultiv el cuento para nios.
Gustavo Adolfo Prado
Dos fueron las excepciones: el periodista Gustavo Adolfo Prado
y el escritor Manuel Antonio Zepeda. El gnero de las "tradiciones",
inventado y puesto de moda en muchos pases hispanoamericanos por
el peruano Ricardo Palma, tuvo su representante tardo en Prado. cuyas
Crnicas coloniales (1951) comenzaron a publicarse desde 1918.
Prado, al contrario de Palma, no cultiva la nostalgia colonialista: rechaza
vicios y prejuicios, reconoce abusos estructurales ("Lucha de escla
vos") y defiende causas nobles y progresistas ("Cmo acab un esc~do
de Castilla"). Asimismo, retrata personajes populares ("La negra
Camila"), pintorescos ( EI sermn del Padre Magalana") o absorbidos
11
por la ideologa religiosa (" Jos Iglesias"); se burla de peninsulares
venidos a menos CULa ilustre familia Sotomayor") y de mulatos con
aspiraciones nobiliarias ("Un don Alvar que fue Alvardn"), etc ..
mezclando, indisolublemente, la historia y la fantasa. Por fin, si bien se
deja cautivar por la leyenda indigenista ("La dulce Xali de Cailagua"),
su principal mbito creador lo ubica en los siglos coloniales, principal
mente a travs de hechos intrahistricos de la vida diaria.
La otra excepcin fue Zepeda, en quien la narracin fantstica
encontr un digno cultivador, pues escribi De mi viaje a Pars (1919),
Historias espeluznantes (1922), Recuerdos de Lilliput ( 1916), Tonali
dades del trpico (1918), y Palabras en la sombra, obras que signifi
caron una primera ruptura en el arte de narrar, como veremos luego.
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LA NARRACION BREVE: DESARROLLO Y APORTES
Tampoco se logr el cuento galante de factura modernista. aunque
de ste hubo intentos espordicos como los de Alberto Ortz (Pjaros
de museo) y Rafael Montiel (Cuentos frvolos) que en su mayora
quedaron inditos. Otras dos excepciones fueron Cimn Barreto con
Picas y lades (1913) y, sobre todo, Virgilio Zniga Urtecho con A ratos
(1918), libro singular y unitario que super las limitaciones efmeras de
esa tendencia. El primero publicado en Costa Rica y el segundo en
Guatemala.
La tendencia predominante fue el regionalismo, presente en
muchos ya definitivamente olyidados y sin obras realizadas, como
tambin en A/ margen de las horas (1918) de Enrique Belli (que contiene
15 relatos desiguales ms una novela corta e inconsistente "Al florecer
del rosal") y en las primeras narraciones de Hemn Robleto, inspiradas
en las de Jos Mara Pereda. Heredera del realismo costumbrista, esta
corriente no slo va a perdurar anacrnicamente, sino que constituir
por un tiempo el estilo por antonomasia de la narracin breve en
Nicaragua. Pero esto lo veremos adelante, mientras revisamos, en
seguida, uno de los gneros preferidos por los escritores citados: la
crnica.
4. Crnicas y cronistas
De las colecciones de crnicas surgidas entre los aos 1 O, 20 y
30, cabe destacar las de Lenardo Montalbn: Aromas de santidad
(1919) pginas brillantes del pasado colonial y Bajo el sol de
Mxico (1922); como tambin las de Salvador Ruiz Morales, autor de
unas entrevistas clebres por su aticismo reunidas bajo el ttulo de El
libro de Pedro Roa (1922). Por entonces ya eran conocidos como
cronistas Hernn Rosales y el citado Hemn Robleto, quienes ms
tarde publicaron amenos recuerdos, respectivamente, en Nicaragua:
pelcula de una vida (1950) y Nido de memorias (1966); adems.del ms
fecundo cronista que ha producido Nicaragua: Eduardo Avils Ramrez
(18951989).
Eduardo Avils Ramrez
Despus de vivir en Cuba, Portugal y Espaa, este periodista
profesional se estableci en Francia, donde fue un chroniqueur fuera
de serie.brillante, nutrido de erudicin cosmopolita. sabio en experien
cia e historiador, gegrafo y psiclogo; en fin: un gran scritor, pese a
las limitaciones del gnero. En esencia, enalteci artsticamente la
crnica, refiriendo libros y monumentos, hechos y paisajes, autores e
ideas, recuerdos y ancdotas, superando en cierto sentido a Enrique
Gmez Carrillo. Aunque sin la sistematizacin bibliogrfica del guate
malteco, el nicaragense resultara su nico heredero en las letras
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LITERATURA NICARAGENSE
centroamericanas. Muchas de sus incontables crnicas giles y
exquisitas pueden leerse en Simbad (1928) y en Oro del send~ro,
como tambin en una amplia seleccin de ellas con algunos pequenos
estudios, titulada El libro de las crnicas (1978).
Si las de Avils Ramrez se ubican fuera de la realidad ni
caragense, las de viajes prescmden lgicamente de la. misma: Vari~s
autores de ese tiempo las cultivaron con soltura pero sin consstencta
como Rafael Montiel ("De Masaya a Masaya pasando por Nueva York"),
el mismo Robleto: Almas y rascacielos (1946), Ida y vuelta: ParsMiln
Venecia (1948) y Juan Felipe Toruo: Un viaje por Amrica: itinerario
{1951 ). Otros, posteriormente, fueron ms afortunados, entre ell~s
Pablo Antonio Cuadra con Hacia la cruz del sur (1936 y 1938) ademas
desusraptosdeEuropa (19621976), etctera; y Mariano Fiallos Gil con
sus Crnicas de viaje (1964).
Inmersas en dicha realidad, por el contrario, estn las que refieren
hechos histricos como Alrededor de Walker (1929) y U/timos das de
Sandino (1934) de Salvador Caldern Ramrez, entre otros:' y las que
narran experiencias polticas personales como Itinerario to, Little Co~n
/sland (1937) de Manolo Cuadra. Esta pequea obra no solo anuncia
el estilo directo, escueto y justo, dotado de "suspense" de su autor;
tambin, excluyendo recuerdos sentimentales de Managua y Masaya,
constituye un vivo testimonio descriptivo del paisaje y el hombre de esa
zona del Caribe.
Emlllo Quintana
Heterognea en su temtica, la crnica ha sid~ considerada por
los narradores nicaragenses como lo que es: un genero secundario,
aunque para algunos haya significado ms que un ejercicio esttico.
Aparte de dos o tres de los apuntados, fue el caso de Emilio Quintana
(19081971) con las suyas de Bananos (1942), por las cuales se.enfil
en la lnea combativa de la denuncia social, iniciando una narrativa en
esa misma direccin.
5. El reglonallsmo y su mbito temtico
Manifestado a partir de la dcada de los 20, el regionalismo gir
alrededor de una constante: el submundo del campesino, propio de
una sociedad predominantemente rural como la nicar~gense, por lo
menos hasta los aos 50. A pesar de que responda al deseo de
encontrar la identidad del pas, impulsada por la intervencin
norteamericana que desde 1912 mantena una Guardia de Lega
in esta corriente limit las posibilidades del cuento y del relato,
impidi~ndo el florecimiento de otras y conformando una realidad litera
ria estereotipada. Tal .fue su estrago que an persiste no slo. en
aficionados que, con relativa frecuencia, escriben "relatos mea
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LA NAARAQON BREVE: DESARROLLO V APORTES
ragenses", sino en jvenes que dan sus primeros pasos co,:no escri
tores. Los ejemplos abundan y est dems referirlos. .
Lo que interesa es apuntar su mbito tem~ que comprende
seis direcciones, no necesariamente excluv.entes:
1) la que recrea los elementos de las consejas y leyendas, o ms bien
de los cuentos de aparecidos, por ejemplo elegimos algunos
ttulos al azar .. El cadejo" y El grito el Roldn" de Otto Schmtdt
y "La Teodora Coyota" de Ral Silva Aguilar;
2) la que transcribe relaciones infantiles y ancdotas tradicionales de
raz popular, como los Cuentos populares (1942) de Jos Antonio.
Lezcano y Ortega, entre otros "La palomita de la patita de cera" y
.. Los del indio y el Chapetn";
3) la que, siguiendo a Rmulo Gallegos y Jos Eustasio Rivera,
establece la relacin del dominio de la naturaleza sobre el hombre,
expresado en "Chupasangre" de Juan Felipe Toruo y .. Juan
Muones" de Hernn Rabieta; .
4) la que conlleva una fuerte o dbil intencin social. reflejada en
explotaciones y despojos, enfermedades y miserias, . abusos
sexuales y alcohlicos, etc, como '"Minas", "Afroquinina" y .. Bajo la
lluvia" de Mariano Fiallos Gil;
5) la que desarrolla sus acciones en el ambiente de la guerra civil ("La
Caldera" y .. Luz en el estercolero", respectivamente, de los ya
citados Toruo y Robleto);.
6) la dedicada en general a tratar costumbres y psicologas rurales
("Horizonte quebrado" de Mariano Fiallos Gil y "Los machetes" de
Mario Cajina Vega), a describir la vida campesina ('"La sequa" y .. La
quema" de Femando Centeno Zapata).
Del mbito anterior participan, en gran parte, las siguientes colec
ciones: De dos tierras (1947) de Juan Felipe Toruo, Cosigina (1948)
y El Chubasco de Otto Schmitd, obra esplendorosa en las que ~e
incorpora el paisaje y el folklore de la gran zona geogrfica del volean
Cosiguina; Horizonte quebrado (1959) de Mariano Fiallos Gil y, sobre
todo, Lo que he visto al pasar (1948), de Fernando Buitrago Morales
( 18941979)
Fernando Bultrago Morales
Buitrago Morales es un .. caso" espontneo de escritor, o ms bien
de cronista, que prescinde de la escritura propiamente literaria para
expresar en bruto toda la carga folklrica de sus abundosas pginas.
Por eso stas, producto de una viva absorcin del habla campesina de
las gentes boaqueas y chontaleas, contienen todos les elementos
de la narrativa regional. Sin embargo, no llega a ser un narrador
propiamente regionalista como muchos ~e sus coetneos porque su
"literatura" segn lo declara en el prologo de Lo que he visto al
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 LITERATURA NICARAGOENSE
pasar brolla autctona en la "jerigonza fuerana y natucha para
hermanar ms naturalmente el cuerpo de la pasada que se narra con el
alma del ambiente de donde ha sido captada.
Es decir, se trata de una prosa narrativa y descriptiva que brota al
natural, registrando giros y modismos, voces arcaizantes, hechos rea
les ajenos y con nombres propios o autobiogrficos, sin mayor elabo
racin; de una lengua popular, aunque enlaza la terminologa culta con
la vulgar, la frase del profesor (pero sin darle importancia y hasta con
irona) con la refranera. De todo ellos se ha observado sale con
frecuencia una prosa llena de sorpresas, interesantes. Pero otras veces
se retuerce y se oscurece innecesariamente en un barroquismo
selvtico casi asfixiante. Lo bueno de ella es que descubre a un sector
del pueblo nicaragense en su lengua y detalla, sin proponerselo, una
v
enciclopedia de conocimientos observaciones de naturalista; lo cu
rioso es su inagotable capacidad con que asimila el entorno campesino
y sus protagonistas. Pero lo malo es que, muchas veces, resulta una
caricatura dialectal, por faltarte el sentido literario bsico. para su
adecuada funcionalidad.
Caractersticas de muchos de los anteriores, esa limitacin
lingstica tambin constituye otro aspecto negativo del regionalismo,
hasta el grado de que pocos logran superarlo. lQuines? Algunos, en
ocasiones; otros, siempre. De todos ellos, hay que sealar a los cuatro
iniciadores de nuestra narrativa: Carlos A. Bravo y Marco Antonio
Zepeda, Manolo Cuadra y Adolfo Calero Orozco; a seis de nuestros
poetas con incursiones espordicas en el gnero, aunque de calidades
superiores: Jos Coronel Urtecho y Pablo Antonio Cuadra, Joaqun
Pasos y Enrique Fernndez Morales, Ernesto Meja Snchez y Ernesto
Carde11al; a tres de sus cultivadores y primeros estudiosos: Mariano
Fiallos Gil, Fernando Centeno Zapata y Emilio Quintana; a los autores
de tres colecciones interesantes: Hemn Robleto, el ya "citado Juan
Felipe Toruo y Mara Teresa Snchez; a los cinco cuentistas realizados
en la dcada de los 60: Lizandro Chvez Alfara (1929), Fernando Silva
(1927), Juan Aburto (19181988), Mario Cajina Vega (19291995) y
Sergio Ramrez (1942). Veamos sus aportes sin dejar de referirnos a
dos narradores jvenes de aparicin simultnea y posterior: Horacio
Pea (1936) y Carlos Alemn Ocampo (1941).
&. Los Fundadores
Carlos A. Bravo
Saturado de historia y vida, Carlos A. Bravo (18851975) fue un
maestro fecundo ("profesor de profesores" le llamaron), un personaje
nico que asimil como pocos el tradicional espritu granadino y un
100
LA NARAACION BREVE: DESARROLLO Y APORTES
hombre de cultura: voraz lector, desarroll un "modelo" de intelectual
vido de letras universales y americanas, de patria y pueblo. Amigo de
la fisga y el humor punzante, pero con un alto sentido de la delicadeza,
cre el "batiburrillo": una suerte de temas banales, depurados en una
prosa cortada, sencilla, y "oral". Sin la calidad esttica de las glosas
d'orsianas. los "batiburrillas" confirman la originalidad de Bravo entre los
grandes prosistas de Centroamrica. Entonces gozaba yo escribiendo
porque la gente me emusiesmebe", confes en 1965.
Sus "batiburrillos", en efecto, eran reproducidos en otros pases,
citados. recitados, solicitados para publicarse en ingls, en Nueva York:
all llamaron a su autor lo que siempre fue, pese a ciertos preciosismos
o cursis divagaciones voluntarias: "un gil, curioso y brillantes escritor".
No exento de rasgos narrativos, el "batiburrillo" lo perfeccion con esas
cualidades definitivas en sus "Cartas a mi mujer", publicadas a finales
de los. aos 40. Al respecto, escribi Pablo Antonio Cuadra:
"La mujer de Carlos A. Bravo ha entrado a la inmortalidad i:Je
los inspiradores. Pertenece ya a las letras nicaragenses para
siempre. Y con ella, y en ella, Nicaragua ha ofrecido a las
letras en espaol un nuevo tipo de musa domstica y
hogarea que no exista y que este gran escritor nuestro
ha creado, a travs de sus cartas y artculos llenos de sabor
y de vida, sin que los lectores se percataran de lo que estaba
sucediendo. Fue en la literatura de peridico, pasajera y
olvidadiza, que Carlos A. Bravo molde la estatura de su
musa, e hizo de ella lo que ya es: mrmol perenne".
Pero su mayor aporte literario consisti en ser uno de los fun
dadores de la narrativa nicaragense con Manuel Antonio Zepeda,
Adolfo Calero Orozco y Manolo Cuadra, lista que encabeza por apro
piarse del paisaje de su tierra que no se circunscribe a una zona del
pas; al contrario, pertenece a varias: la isla de Ometepe y el ro San
Juan, la montaa y !laneras chontaleas, los ros de la Costa Atlntica
y otros paisajes fluviales, lacustres y terrgenos. Bravo, adems, tiene
otro valor indiscutible: la de haber dado categora literaria al habla
popular, como lo prueba su pieza antolgica "El valentn de Chon
tales". Mas no llev a cabo al mximo ese aporte ni leg cuentos y
relatos, sino pinceladas descriptivas y retratos de personajes campes
inos: Juan Pablo Fernndez ("El rey de los sabaneros"), Juan Jirn ("El
solitario de San Po") y Benvenuto Aguirre ("Cacique de Ometepe"),
entre otros. Finalmente, trasmiti su gracia y dominio del habla a uno
de sus alumnos de secundaria, Fernando Silva, quien literariamente
procede de l.
101
 LITERATURA NICARAGENSE
Manuel Antonio Zepeda
M~ logros se encuentran en el primer narrador nacional propia
,:nente dicho: Manuel Antonio Zepeda; uno de los pocos raros de la
literatura nicaragense, se entreg tenazmente a la creacin literaria.
abarcando varios gneros: poemas en prosa (algunas de sus Tonali
dades del Trpico), crnicas y artculos, cuentos y relatos, evocaciones
auto~iogriicas (Recuerdos de Matagalpa), obras de teatro (La Ley
Castrillo), conferencias eruditas (La mitologa considerada como auxiliar
de la historia), novela (El tesoro oculto) y ensayos de diversa ndole.
Entre ellos figuraron estos ttulos: En desagravio de la ms hermosa
(apol?ga de la Virgen Mara), Costumbres sociales y El atavismo
considerado como ley fisiolgica y ley espiritual.
Pero su mayor aporte lo dio en la narracinbreve. Justamente,
Zepeda es nuestro primer narrador propiamente dicho. Desvinculado
del preciosismo de su generacin, abord con firmeza la prosa corta y
condensada, descriptiva y poemtica, plasmando escenas de sabor
local ~ublicas, domsticas, naturales en Tonalidades del trpico
(1918), libro de prosa artstica sin paralelo contemporneo como el
existencialismo grotesco que cultivara, muchos aos despus, el
espaol Fernando Arrabal.
No menos originales fueron sus otros ttulos: De mi viaje a Pars
(descripciones imaginarias de los hechos blicos de la Primera Guerra
Mundial), Palabras en la sombra, Historia de un crimen, Recuerdos de
Lilliput, A Gretchen Burgheim e Historias espeluznantes (1922). Sobre
todo en sta, asedia originalmente el relato fantstico que ubica en
ambientes nacionales. Heredero de Poe, guarda mucha similitud con
el narrador peruano Clemente Palma, uno de los "rprobos" de la
narrativa hispanoamericana, y no ha sido superado en esa lnea no
~lo por la falta de continuidad de su narrativa personal, sino porque
esta es uno de los primeros y altos monumentos de la ficcin ni
caragense.
Recientemente, Nicasio Urbina ha revalorado este libro soste
niendo que se adelanta en mucho a su tiempo, desarrollando una
esttica que alcanzara relieve continental con las obras de Felisberto
Hernndez en Uruguay, Virgilio Piera en Cuba y Witold Gornbrowicz
en Buenos Aires. En Historias espeluznantes la desmesura es la norma,
como en el "El vendedor de veneno", cuento carnavalesco que hubiera
fascinado a Mikjail Bajtn. .
Manolo Cuadra
Sin embargo, Zepeda estuvo lejos de concebir el cuento mo
derno. Este lo inici Manolo Cuadra (19071957) en Contra Sandino en
la Montaa (1942) que, por su aprovechamiento mximo de la guerra
102
LA NARRACION BREVE: DESARROLLO Y APORTES
sandinista, fue el primer libro completamente unitario de nuestra narra
tiva y, durante varias dcadas, su fruto de mayor acabado. Por ello, su
autor fue reconocido en. el extranjero y entre nosotros como el ms
efectivo cuentista nacional. El espaol Jos Sanz y Daz, al respecto,
anotaba en su antologa Los mejores cuentistas hispanoamericanos
( 1948): "No hemos podido conseguir ningn relato del mejor cuentista
mcaragense contemporneo, Manolo Cuadra ... ". Y Pablo Antonio
Cua~ra afirmaba lo siguiente sobre el libro de Manolo: sus mejores
cepitulos que quedarn para siempre en la literatura nicaragens~
es lo mejor que se ha escrito en prosa nicaragense sobre episodios
nacionales".
Libre de elementos regionales, Manolo hizo "gala de literatura
heroica" =empleernos sus propias palabras explotando tcnicas y
recursos_ qu~ s~ desarrollaran posteriormente en Hispanoamrica y
que habla esrnlado de narradores norteamericanos. Hablamos de la
narracin enmarcada o transcripcin de mensajes, fragmentos, cartas,
etc. (presente en "De la Academia a la montaa", "De Quilal a lllinois"
y "Msica en la soledad"), del desdoblamiento interior, manifestado.en
situaciones dentro de otras situaciones (como en "De Quilal a lllinois"
tambin) y del monlogo interior directo con el cual, escribiendo en
tercera persona, se esfuerza en hacer or la voz del personaje. Esta
tcnica, relacionada con el fluir psquico, se halla marcada en los
personajes de "Las pascuas de un operador de radio en Quilal, "La
caza" y "Msica en la soledad".
Sin rasgo alguno de maniquesmo los hroes pertenecen a los
dos bandos desarrolla a sus personajes y acciones en circunstancias
cruciales, prototpicas de una terrible experiencia que fija en una prosa
trabajada, rica en imgenes, frases lapidarias y eptetos elegantes y
variados en el contexto de cada prrafo. Sorprende, entre otros recur
sos, el empleo de eptetos antepuestos y pospuestos al sustantivo: "El
msero rancho pajizo", "la pequea patrulla triste", "momemces tumbas
ignoradas", etctera.
Volviendo a la ausencia de maniquesmo, cabe aclarar que
Manolo percibi la justicia que .asista a los sandinistas (apreciada
especialmente en "La Caza") y denunci la barbarie de los marinos
yanquis (en "Torturados" y "Pedrito"), nunca de los nacionales del
bando a que perteneca; por el contrario: exalt algunas acciones
blicas de sus compaeros paisanos, por ejemplo en "Bombas", de
cuyo personaje Rat Prez, raso 2964, afirma que "rubricaba un hecho
comn en el historial heroico de la Guardia" y tena ..una tranquila sonrisa
de hroe en su rostro de nio", Asimismo en "De la academia a la
montaa" repte tal exaltacin: en ese cuento, el personaje Isidro Larios
muere vivando a la Guardia y Manolo lo concluye as: "Y se durmi en
el silencio de los hroes". En realidad, l dej escrito que el objetivo de
103

LITERATURA NICARAGENSE
Contra S~dino en la Montaa fue resaltar el coraje del nicaragense,
en cualquier bando que peleara.
Adolfo Calero Orozco
Ahora bien: de los cuatro fundadores de nuestra narracin breve,
Adolfo Cat,arc Orozco (18891980) fue el q~e tu~o may?~ alca~c,e, pues
en ms de medio siglo de quehacer configuro una visin dlnrnica Y
rica del pas y sus habitantes. Efectivamente: desde Recortes (1926)
hasta El cuento de un loco ms una historia de amor (1979), penetr en
su esencial identidad, lo cual justifica los ttulos de sus libros: cuemoe
pino/eros (1944), Cuentos nicaragens?s (1~57 y 1971), Cuentos de
aqu no ms (1964) y, sencillamente, As, es Nicaragua (1976). ~on u~a
postura fundamental de cuentacuentos, abarca ca~i ~odas las d1recc1?
nes temticas del regionalismo, elaborndolas artist!camente a traves
de construcciones acumulativas propias del lenguaJe oral; per'? tam
bin otras que constituyen su principal aporte, como las ~1venc1as _de
la infancia y las urbanas. En este sentido, su mundo se ubica especial
mente en la ciudad y el departamento de Managua a~t;s del ~errem~to
de 1931 y est integrado por personajes de extraccin SOCl~I n:,ed1a:
maestras y domsticas, costureras y pulperas, emplead?s ~ubhcos Y
artesanos, profesionales fracasados, etctera, "gente cndid, desa
consejada e indefensa, segn sus propias palabra~.. . .
Precisa en su penetracin psicolgica y hu_monst1c~, casi .~1empre
lgica en su secuencia y cotidiana en su lenguaJe y ambientacin, esta
narrativa ofrece una complejidad tcnica digna del autor Y su t~rea de
iniciar con amplitud y conciencia el cuento nicaragense. Para citar
aspectos, comprobamos que no predomina en ell~ u~a sol~ act1t~d
s=
narrativa, sino que utiliza las cuatro: el narrador omnisciem ( c.!aud10
Robles, padre de Sebastin Robles"), el narrador observ_ad~r.~ ~om
paero de cama"), el narrado~testigo ("La maestra y el bot1can~ , Solo
un epitafio") y el narradorprotagonista ("~o era muy hon~ado ). Tam
bin se observa en estas piezas un manejo perfecto d~I, t1en:i~. hasta
el grado que hay un dominio, en algunas, de la narr~c1on .?1v1d1da en
planos paralelos ("Martin Rayo" y "El tesoro de la paisana . acaso su
cuento de mayor efectividad sentimental). , . . Ernesto Hello y de un Padre Rodrguez. 'Vi algo, vi sombra, vi fragmen
Pasando a su ltimo libro, El cuento de un loco ma~ una h1~t~na
de amor (1979), slo se "salvan" el que da ttulo al vo~umen a~1st1?~
por la violencia, cosa rara en el autor y "La m~est~ita Y el bot1~ano
que figura en un apndice de ltima hora. 51 a es_tas dos piezas
agregamos "Polvo de Oro", habramos citado las mejores logros del
contador ameno que fue Adolfo Calero Orozco, cuyo. valor se ha
reconocido en Espaa, donde se publicaron dos selecciones de sus
cuentos.
104
LA NARRACION BREVE: DESARROLLO Y APORTES
7. Los poetas y sus incursiones
Pasando a los poetas contemporneos que han intentado la
narracin breve, hay que estimar el esfuerzo de los miembros del
Movimiento de Vanguardia por extender al cuento, al relato y a la
nove/eta su renovacin literaria. En un principio, se preocuparon por la
experimentacin vanguardista de tendencia cosmopolita, influenciada
por el cronista planetario Paul Morand ("Terminal", "13 minutos" y
SiaoLing" de Jos Coronel Urtecho), por la bsqueda de una temtica
nacional que superase el regionalismo (los "Cuentos de soledad y
camino", esbozados por Pablo Antonio Cuadra) y por la incursin y
a veces logro en el relato fantstico, como "El asesino de su sombra"
de Octavio Rocha, a quien Joaqun Pasos llamaba e1 rey del dilogo y
de la fantasanueva". Pero no se realizaron sino mucho tiempo despus,
cada uno por su cuenta, con proyecciones completamente distintas y
el margen del proceso narrativo propiamente dicho.
Jos Coronel Urtecho
Porque las nove/etas de Jos Coronel Urtecho, a pesar de su
calidad excepcional para la poca, no repercutieron en el desarrollo del
gnero que permaneci inalterable, casi al monopolio del r~gionalismo;
aisladas en su alarde de belleza y tcnica, reunan la audacia del
innovador y la erudicin del aficionado. Hablamos de La muerte del
hombre smbolo y de Narciso, escritas en 1938 y aparecidas en la revista
Centro al ao siguiente, aunque una de ellas obtuvo otra edicin en El
Salvador.
La primera consiste en la stira de una falsa moral poltica,
representada por el jefe de un Partido que no cree en lo que proclama
y responde a la concepcin de una autenticidad espiritual y_creadora,
libre y sincera, la misma que sustenta la crtica de los valores burgueses,
comercialistas y chatos, en Narciso. Con igual trasfondo ideolgico, se
dieron en forma sorprendente, graciosa e irnica, ratificando la capaci
dad de un novelista que no prosigui su tarea, a pesar e algunos
proyectos inmediatos. En 1941 , por ejemplo, intent escribir una nove
leta sobre la humildad inspirada en los pasajes del jesuita francs
tos confesaba en una carta, pero no pudo formarse en m la
nove/eta, no pude sentirme en estado de crearla y darle forma". Otro
plan fallido, fechado posteriormente, tuvo incluso ttulo: "El chocolate
del Padre Esteban".
A lo que se limit Coronel Urtecho fue al ejercicio de la narracin
breve, del cual surgieron "El mundo es malo" (1947) pequea gran
pieza universal y nicaragense al mismo tiempo que, basada en el
dilogo de unos nios y el diablo, capta el encanto de la infancia; y
105
 LITERATURA NICARA00ENSE
"Fragmentos relacionados" (1962), verdaderos ensayos de logradas
renovaciones tcnicas en el sentido de que, al menos, introduce dos
reconocidas tcnicas joyceanas. Mas, entre la redaccin de ambos
textos, se dedic de lleno a un libro en gran parte narrativo por ser
fundamentalmente de viajes, pero que tambin tiene de autobiografa
y estudio critico: Rpido trnsito (1953); subtitulado en su segunda
edicin a/ ritmo de Norteamrica, lo define un ritmo fluido, novedoso.
en una palabra: magistral.
Joaqun Pasos
Por su parte, Joaqun Pasos cre un texto antolgico no slo a
nivel nicaragense o stmico, sino tambin hispanoamericano: "El
Angel Pobre" (1940). Se trata de la afortunada expresin cuentstica del
pensamiento de su generacin acerca de los valores burgueses o
materiales, enfrentados a la inocencia y bondad que encarnan los nios
y un ngel antiburgus y cristiano. Curiosamente, en su trama, persona
jes y otros elementos coinciden con dos cuentos a los que supera: uno
sentimental de Amado Nervo y otro, simplemente maravilloso en su
invencin, de Gabriel Garca Mrquez.
Pablo Antonio Cuadra
Tambin la dcada de los 40 fue testigo de tres "Cuentos de
muertos" (1944), firmados por Pablo Antonio Cuadra, que infundan una
categora culta a una ya conocida fuente de nuestra literatura oral: los
cuentos de aparecidos, premiados (con "Entre compadres" de Adolfo
Calero Orozco) en un concurso de la Editorial Nuevos Horizontes. A
stos siguieron otros que anticipaban eI mbito de sus Cantos de Citar
(1971), como "El cclope", que fue incluido en un Panorama del cuento
centroamericano de 1960. Pero los textos que demostraron su capaci
dad narrativa y por las cuales su nombre resulta imprescindible en
este desarrollofueron el relato "Agosto" (1960) y la noveleta "Vuelva.
Gegense" (1969).
Con un trasfondo mtico que se resuelve en la lucha del tigre y el
toro, el primero incorpora la zona de Chontales y toda su significacin
fabulosa a travs de una metfora del Poder, cargada de intensidad y
mgico realismo. Por su parte, la segunda es una reelaboracin de un
pretrito personaje: el provinciano Gegense trasladado alpresente
capitalino y deshumanizado; estructurada a base de tres tonos distin
. tos, que recurren copiosamente a la sabidura del refranero, describe
igualmente una concepcin pesimista del Poder.
Por fin, bajo el signo de su madurez, Cuadra extendi al relato la
tarea de rescate solitario y J?redominantemente poemtico de Esos
rostros que asoman en la multitud (1976). Nos referimos a "Eleuterio
Real", "Bsrtolo Ciego", "Pedro Onofre". "Don Medardo" y "Rayuelo",
106
LA NARRACION BREVE: DESARROLLO Y APORTES
inolvida~les retratos d~ ser;s populares y autnticas experimentacio
nes de l~nguas ~arrat1vas sustentadas en la nicaragense con
sus propios ecos internos. En otras palabras, supera las limitaciones
del reg!onahsmo, sobre todo por la consistencia literaria que infunde al
lenguaje oral.
~ardenal, Fernndez Morales, Meja Snchez
En cuanto a las piezas de los poetas inmediatos a la vanguardia.
no son much.as pe~o s nicas: "El sueco" de Ernesto Cardenal (visin
del, poder d1~t~t~rial centroamericano objetivado en un personaje
foraneo) que _1mc1a la l~eratura del absurdo en el pas: "Babosadas"
(1_ 969) de Enrique Fernandez Morales (dilogo sobre la violencia coti
~1anae i~s~itucionalizada)que, por otro lado, es una culminacin de la
ri~ueza lex1~~ ~~pu lar de sus C~entos para cantar y para cantar (1951);
e Interven?'" de Er~esto Mej1a Snchez (recuerdo cruel y tierno a la
vez de la impuesta violencia extranjera) que lo califica como hbil
~arr~dor. As 1~ d;n:'ostr posteriormente en "Las primas del pueblo".
El ciudadano y Plcasso y el argentino".
8. Los principales cultivadores
. Di~per~o~ en publicaciones peridicas, y por ello sin ningn
sentido orgam?o, los aportes narrativos de los poetas citados son
menos percept1?lesqu~ l~s de Mariano Fiallos Gil y Fernando Cnteno
Zapata. Ab~orb1dos prcticamente por el regionalismo, ambos dieron
art1st1c~.:
a :s~a cornent~ un~ ~imensin naturalista con voluntad plenamente
ah sus ex1tos respectivos: los cuentos del primero traduci
dos al mgle.sy los del segundo triunfando en concursos nacionales y
centroamericanos.
Mariano Flallos Gii
Limitad~ a diez trabajos reunidos en Horizonte quebrado (1959),
a_unqu~ escritos entre 1938 y 1941 , la obra de Fiallos Gil procede de
~1venc1as concretas y, por_ lo tant?, expresa un contorno personal.
Tod?s los cuentos (de Fiallos Gil) ha escrito Sergio Ramrez
provienen de una vivencia, y de all su verdadera categora; no son los
c~mpesmos tratados a segunda mano, por efecto de lecturas O por
okies, o por ese cruel snobismo de inventar un mundo folklrico como
pre~exto de diversin a_rtstica, que tan de moda se puso en Amrica
Lat,?a po~ aqu_ellos anos, y que an subsiste. Como dueo de un
temton~ hter~no que cono~a p~lmo a, palmo y fue parte suya en
deter"!'~?da epoca de su existencte, narro lo que toc de cerca". O sea:
1~ tr~d1c1on fe_u~~I de los propietarios de fincas en la llanura del Pacfico
( Bajo la lluvia ), .~lementos cos~umbrist~s ('El Coyote y la Elsita") y
retratos urbanos ( El secreto de L1LaLon) , situaciones de explotacin
107
 LITERATURA NICARAGENSE.
y miseria ("Minas" y "Aroquinina") y recuerdos de la poca de Sandino
{"Horizonte quebrado" y "Judit y el puritano", pieza de antologa).
Fernando Centeno Zapata
Muchas veces trasladada a ambientes urbanos, esa misma te
mtica regionalista se manifest en dos colecciones de Centeno
Zapata: L.: tierra no tiene dueo (1960), impresionante ttulo subversivo
para el gobierno de entonces; y La cerca y otros cuentos (1962).
fechados en su mayora durante los aos 50.
En ambas Centeno Zapata, consumado cuentista, aparece como
un eficaz trasmutar descarnado de la realidad social en el campo y en
I ciudad, logrando una descripcin objetiva del medio de produccin
instaurado definitivamente esos aos: los algodonales. "El introduce al
campesino citamos de nuevo a Ramrez en el tema.. de la literatura
ocia/, aunque su visin no deja de ser romntica por e/ lenguaje. Son
I s cortadores de algodn, los que llegan del campo a la ciudad y se
r gresan desolados, los peones, quienes habitan sus cuentos y a
quienes habita la amargura". Por eso se dijo de l, acertadamente. que
"no esquiva la realidad por trgica y amarga que parezca en su desnudez
Ir menda". En este sentido, lejos de toda idealizacin, ofrece una pieza
, aestra: "El viaje".
9. Tres colecciones interesantes: Cuentos de perros,
De dos tierras y El hombre feliz y otros cuentos
Interesantes porque se gestaron al margen del regionalismo,
resentando una forma y un contenido distintos, resultaron tres colec
ciones de cuentos que resisten una lectura actual: Cuentos de perros
(1943) de Hernn Robleto. De dos tierras (1947) de Juan Felipe Toruo
y El hombre feliz y otros cuentos (1957) de Mara Teresa Snchez.
dicados primordialmente a otros gne_rosel primero al periodismo,
I segundo al ensayo y la tercera a la poesa. estos autores se
ropiaron de un mundo narrativo urbano. En el caso de Robleto, se
e ntr en historias fugaces de canes, tomadas de la vida real; en el de
ruo, condicionado por la realidad material de San Salvador, se
undament en violentas situaciones polticas y culturales {un ejemplo
ntolgico es Sl:J cuento "La Medicina"); y Mara Teresa se inspir en
rsonajes profundamente humanos ("Juan Turn", nombre de un lider
r ro, es uno de sus cuentos representativos). Pero agreguemos algo
11 s sobre el segundo autor.
El principal aporte de Toruo, autor de un par de novelas, fue el
u nto. Aludiendo a El Salvador y a Nicaragua, su coleccin citada De
os tierras es bastante moderna; como trasfondo de ella, se halla el
esarrollo capitalista de su patria adoptiva, resultando completamente
108
LA NARRACION BREVE: DESARROLLO Y APORTES
urbanos sus textos de temas salvadoreos. Otro cuento suyo, "Chu
pasangre'' inserto en una Antologa de cuentistas hispanoamericanos
de 1961, editada por Jos Sanz y Daz es una extraordinaria apologa
del dominio de la naturaleza sobre el hombre; y "L~ Caldera", cuya
accin desarrollada en el Occidente de Nicaragua aprovechando el
motivo de la guerra civil, pueden calificarse de piezas memorables. En
general. De dos tierras mereci este juicio de Carlos Wyld Ospina: "Su
temperamento observador (el de Toruo), penetrante y sagaz, unido a
sus capases dotes descriptivas, da un conjunto de narraciones que se
acerca mucho a los mximos cuentistas americanos, como Horacio
Quiroga, clsico narrador a juicio de Toruo, y a los maestros de la
novela hispanoamericana(. .. ), pero a quienes el nicaragense no imita
ni se identifica con ellos".
1 O. Los cuentistas realizados en los aos 60
En relacin a los 60, ya sealamos que significaron la consoli
dacin de la narrativa nicaragense, mejor dicho, de sus principales
narradores. Estos. al fin. ofrecan un conjunto de libros y mundo
claramente constituidos que tuvieron su primera seal en 5 cuentos
(1964). Brevsima antologa, ese librito presentaba un cuento de
quienes en Nicaragua descubran, desde una nueva perspectiva. la
realidad nacional: Juan Aburto, Fernando Silva, Mario Cajina Vega.
Fernando Gordillo y Sergio Ramrez.
Lizandro Chvez Alfaro
Pero, sin saberlo los ltimos, les preceda en esa tarea un com
paero en el oficio desintegrado de nuestra actividad literaria: l.izandro
Chvez Alfara. Que viviese en otro pas no implicaba en l renunciar a
su enfrentamiento con la realidad del suyo, ms bien esa circunstancia
le permita enfocarla mejor: en tiempo y espacios distintos: Granada y
la Guerra Nacional. las Segovias y la gesta de Sandino. Bluefields y un
estudiante que retorna del extranjero, etc.
Proyectado de fuera hacia dentro y viceversa, Chvez Alfara haba
obtenido con su libro Los monos de San Telmo (1963) una inobjetable
universalidad: por el primer proceso, alcanzaba un sentido contem
porneo de la problemtica humana y, por el segundo, una perspectiva
de lo nicaragense en particular y de lo latinoamericano en general.
Dominando una plstica preocupacin estilstica y la presencia de
narradores de lengua inglesa, conciliaba la funcin concientizadora
("Los monos de San Telmo" y "El zoolgico de pap", por citar dos
cuentos) y la idea kafkiana de lo infinito: "La estructura" (unos carpin
teros se entregan a construir una estructura inacabable), "El sermn
del mnibus" (un maldonado que acomete un interminable sermn).
"En tinieblas" (un guerrillero en perpetua fuga) y "Sudar como caballo"
109
LITERATURA NICARAGENSE
(un escultor de cada maana inicia la tarea de ablandar la plastilina en
que moldear su obra maestra). De manera que, en resumen, Chvez
Alfaro inici un camino nuevo, marcado por el contenido dramtico,
telrico e irnico, que le hizo merecedor de un gran premio internacional
como lo era el Casa de las Amricas.
Fernando Siiva
Menos trascendencia literaria, pero mayor identificacin con el
carcter colectivo nacional, tena la profundidad verncula de los cuen
tos De tierra. y agua (1965) de Fernando Silva. Originada de una
actividad vital, esta fuente renueva la lengua del pueblo porque su autor
la inventa con una gracia y frescor nicos que no excluye los giros,
vocablos y construcciones de naturaleza indgena. Con esta magia
lingstica y una idealizacin completa de esa otra vasta fuente que es
la infancia, Silva logr su aporte que conceba textos de mxima
expansin como de concentracin mnima. Ejemplo de los primeros es
"Saturno". sobre el cual escribi a su autor el cuentista dominicano
Juan Bosh: "Todos sus cuentos son buenos, pero "Saturno"es una pieza
maestra. Si usted avanzaen su carrera de cuentista hacia la delineacin
de caracteres y el contraste de ellos que ha dado en Saturno, su pas y
Amrica le debern pronto admiracin". Por su lado, "El bote" es un
ejemplo vivo de los segundo y autntica joya de sntesis cuentstica.
Los mismos elementos, con pocas variaciones, han sido
proseguidos por Silva en Otros cuatro Cuentos (1969), Ahora son cinco
cuentos (1974) y Ms cuentos (1982).
Juan Aburto
Otro narrador logrado en esta dcada es Juan Aburto, escritor
tardo que se preocup por adquirir una lengua propia, segura de su
contenido potico; as, en su primer libro Narraciones (1969), revel un
aspecto indito de la realidad literaria; la vida de las barriadas capitali
nas entre los terremotos de 1931 y 1972, con todas sus pequeas
alegras y tristezas. Tal revelacin est ausente en su trabajo de mayor
aliento: "Mi novia de las Naciones Unidas", evocadora exaltacin de lo
nicaragense. Luego pas a ensayar la narracin fantstica en El
conviva (1972), diecisiete invenciones breves caracterizadas por la
familiaridad de ese estilo y sus finales sorpresivos. "El Gato" y "El
Sisimico" son acaso lo ms perdurables; otros, por su calidad, apare
cieron en las revista El cuento de Mxico.
Superando la difcil empresa del cuento breve o brevsimo, volvi
a proyectar la intimidad de las clases medias o bajas, de su entorno
suburbano, en Se alquilan cuartos (1975). Y en la coleccin hete
rognea Los desaparecidos y otros cuentos (1981), su ltima obra
narrativa, dio rienda suelta a la imaginacin a partir de hechos cotidi
110
LA NARRACION BREVE: DESARROLLO V APORTES
anos ("Desaparecidos"), retrat prototipos y situaciones inverosimiles
{"Madre Superiora"), desarroll con maestra y amplitud el tema fan
tstico ("Sacarse los huesos") y recre personalmente motivos uruvet
sales ("El grillo") o de la tradicin mtica nicaragense ("La Cegua y
"Carreta Nagua").
Mario Cajlna Vega
Ms amplitud social y temtica posee Mario Cajina Vega. quien
perfil muy pronto su mundo con una apropiacin animada y exhube
rante de la psicologa campesina (quedando como muestra repre
sentativa "Los machetes") para enriquecerlo con las penetrantes y
poticas estampas provincianas de Lugares (1964) y culminarlo en
Familia de cuentos (1969), coleccin que lanz la Editorial Sudameri
cana de Buenos Aires.
Adems del campo y la provincia, este libro ejecutado con
rigurosa delectacin verbal da una visin cinematogrfica de la
Managua frustrada y macrocfalica. a travs de todos sus estratos
sociales. en especial del alto y su sentido montono y alienante.
Despus Cajina Vega redonde un pequeo gran libro: El hijo (1976),
coleccin de vivencias asediadas por una explcita ternura nostalgiosa.
Sergio Ramrez
Y el narrador que en los 60 se realiz demostrando mayores
recursos fue Sergio Ramrez. Tras asimilar las normas de la narrativa
tradicional en Cuentos (1963), Ramrez transform sus materiales con
un novedoso empleo de tcnicas modernas presentando una profunda
crtica de la realidad social y poltica; precisamente el libro en que
lograba este aporte se titula Nuevos cuentos (1969).
A dicho texto sigui un despliegue de fantasas reales o fbulas
finas y grotescas: De tropeles y tropelas ( 1972), cuyo valor fue ratificado
por un premio de carcter latinoamericano: el de la Revista Imagen de
Caracas. Venezuela.
Y en Charles Atlas tambin muere ( 1976). a cuatro de sus cuentos
anteriores, agreg el que da ttulo al volumen y el de la visita de
Jackeline Kennedy a un pas centroamericano a bordo del Queen
Elizabeth, pieza en la que maneja hbilmente una burla despiedade a
la enajenacin cultural de las burguesas latinoamericanas.
Horacio Pea
Pero quedara incompleta esta panormica si dejamos de citar a
Horacio Pea (1936), autor de dos obras en las cuales asimila la
corriente existencialista con una gran unidad de estilo: El enemigo de
los poetas y otros cuentos (1976), gestado de 1963 a 1972; y Las
111
LITERATURA NICARAGENSE
memorias de Beowulf (1978). En este libro, esencialmente simblico.
Pea recrea el mundo de la infancia y del tiempo perdido con una
nostalgia angustiosa; en el otro, crea protitipos universales como el que
da ttulo a su coleccin.
Carlos Alemn Ocampo
lgualrr,ente infaltable es Carlos Alemn Ocampo (1941), quien
desarroll tambin su narrativa en los aos 60 publicando dos
pequeos libros: la novela corta En esos das (1972) fluido reportaje
de cierto "mundillo capitalino" y la coleccin de cuentos Tiempo de
llegada (1973), en que plantea y cuenta trastornos de orden psquico
provocados por el choque entre la vida urbana y la rural. Si en el primero
traduce la sensibilidad de la subcultura de la drqga. en el segundo
logra piezas antolgicas como "Luis Morales, el farnoso'tsn embargo.
su calidad es muy desigual.
11. Ttulos de los setenta
Citemos ahora los principales ttulos aparecidos durante los aos
70. En primer lugar, Historias nicaragenses (1974) del suscrito: diez
narraciones recreativascada una con tcnica diferenteque ofrecen
una amena y variada visin histrica del pas a travs de personajes
memorables. Una pieza de esta coleccin, "Kid Tamariz", fue incluida
por Angel FIPres en su antologa Narrativa hispanoamericana: 1816
1981. Eduardo Zepeda Henriquez ha reconocido el sentido unitario de
las Historias... , aadiendo que unas son de fuente histrica y sabor
costumbrista ("Cristforo Palma", "Mercedes Ruiz, la cirujana". "Pos
versiones"), otras evocan vivencias de la niez o la primersima juventud
("Memoria de la infancia") y otras la estimulan la realidad sociopoltica
("lOu tal?", "Unos trabajan y otros morirn").
En segundo lugar, Los madrugadores (1975) de Mario Santos 8
cuentos publicados en peridico antes de 1972 que registran una
nueva forma de narrar serena y segura sustentada en experiencias
vivas de la infancia, _ubicadas en un contexto suburbano, capitalino;
pero la falta de una coherencia en las tramas de cada cuento diluyen
su potencialidad. En seguida, Trece veces nunca (19n), segundo libro
de cuentos de Lizandro Chvez Alfara, en el que predomina la experi
mentacin verbal y redondea la explendoroza recuperacin y de la
infancia y la paternidad, con el trasfondo de la segunda Guerra Mundial
y el contorno geogrfico de Bluefields, en la pieza antolgica "Fragor
de la inocencia". Luego Un agujero en la portada (19n) de Abel
Garache, finalista del premio "La Prensa Literaria" (1976), obtenido por
Fernando Silva con "Las Chicharras, dos mujeres y ms cuentos"; y El
enigma de las alemanas, To/entino Camacho y tres cuentos negros y
cuatro cuentos blancos (1977) de Pedro Joaqun Chamorro C.
112
LA NARRACION BREVE: DESARROLLO Y APORTES
Pues bien, Garache se revela en su pequeo libro como uo
narrador de cualidades poco comunes, todava sin un completo desa
rrollo, oscilando entre el relato fantstico y la narrativa de cienciaficcin,
en busca de un lenguaje potico y "raro". Y en el de Chamorro C.,
aunque sin unidad, su autor agrega nuevas zonas y elementos sorpren
dentes a su narrativa, precedida por dos ttulos de mayores intenciones.
Por algo mereci el primer premio en un concurso centroamericanos
organizado en 1977 por el Instituto Guatemalteco de Cultura Hispnica.
12. Ttulos de los 80 y los 90
Muy poco digno y apreciable aport la dcada de los 80 a la
narracin breve, o ms concretamente,.a la renovacin del cuento. De
acuerdo con la Panormica de /aLiteratura Joven de Nicaragua (1896),
las promesas de cuentistas all representados se quedaron en eso: en
promesa. Nos referimos a Mario Martnez Caldera (1957) Secretario
de la Unin de Escritores, ascrito a la Asociacin Sandinista de Traba
jadores de la Cultura {ASTC)y a Edgard Rivas Choza (1958), a Martn
Aguilar {1963) y a Felix Xavier Navarrete (1964). Trascendiendo el
expenmentansmo fallido de los citados, Manuel Martnez obtuvo
segunda mencin de honor en el ltimo Certamen Nacional de Litera
tura, noviembre de 1989, con su coleccin Certeza de un presagio.
Sumando diecisiete piezas, revelaba el notable esfuerzo de un narrador
en busca de su lengua. quedndose en atisbos. que revitalizara en
Juegos de azar y otros relatos (1995).
En este mismo sentido, Juan Aburto realiz un balance del
"Estado de nuestra narrativa" (Ventana, 13 de agosto, 1989), con
cluyendo que esa falta de conciencia y realizacin entre los jvenes
obedeca a su desconocimiento de las tcnicas de la expresin escrita
y al xodo inexorable hacia la poesa. Y subrayaba: "Desde hace mucho
tiempo he considerado que nuestra narrativa se encuentra en crisis
permanente. Esta ingrata certidumbre la refiere al hecho de que el grupo
de cinco narradores que surgieron en los aos 60 (l mismo, Silva,
Cajina Vega, Ramrez y Chvez Alfaro) son los que prcticamente
prevalecen en el panorama nacional. O sea que no aparecen realmente
nuevos cultores que hayan mejorado, rectificado o ,versificadola labor
que sus antecesores cumplieron, ni tampoco se advierten escritores que
estn abriendo diferentes caminos, dando distintas visiones. maugu
rando inditas proyecciones o sealando otras pautas en la creacion
del cuento y del relato.
Aburto tena razn, pero.olvidaba algunos ttulos ya citados de los
aos 70 y 80. El mambo es universal (1982 de Alejandro Bravo y el de
la vocacin tarda lrma Prego, residente en Costa Rica, quien asumi
la narracin breve como ruptura en sus Mensajes del ms all (1989),
sobre todo en el aspecto temtico que le ha permitido fijar una autntica
113
LITERATURA NICNIAGOENsE
perspectiva de mujer. Pero el monlogo, con el cual titula su segunda
coleccin de cuentos, Morir con elegancia (1996), ha sido su texto ms
acabado. En l, propina una bofetada a la pacata sociedad costarri
cense y a su apresiva estructura machista que denuncia, manteniendo
una alta tensin drmatica. no exenta de humor. Por algo se ha llevado.
eficazmente, al teatro.
En los aos 80, Aburto no consta1aba sino lamentables intentos
como Nadie sin importancia (1888) del realizador cinematogrfico
Ramiro Lacayo Deshn. O los Cuentos de verdad o de mentira (1987)
de Octavio Robleto, con quien fue injusto: .. .no es narrador. Leyendo
su libro, de la impresin de que se puso a escribirlo slo para matar el
rato. Porque, aunque retomaban el regionalismo, sus cuentos no
carecan de gracia e imaginacin, ni se limitaban al mbito campesino.
Fue durante los primeros noventa, por tanto, cuando lleg 1a hora
de la narrativa. Las incursiones se incrementaron y surgieron nuevas
firmas. De todas ellas, vale la pena consignar la de Douglas Salamanca.
(1954) y su cuento e1 regreso del recluta galardonado en el concurso
que patrocin la Comisin Nacional del Quinto Centenario y la Emba
jada de Espaa en 1991. A juicio del jurado, se efigio esta pieza sobre
las 30 restantes, no slo por satisfacer a cabalidad los valores narrativos
de Trama, Lengua, Temtica, Intensidad y Aporte a la Cuentstica
Nacional, sino tambin por su carga dramtica y capacidad de traducir
literariamente la terrible realidad de la guerra fratricida que agobi a
Nicaragua en la dcada pasada. Por su parte, el segundo premio le
correspondi a lvn Uriarte, cuentista desde los aos 60, con "La
fundacin", pieza de contenido mtico y recreacin de la vida de un
pueblo del Norte del pas, incorporado a su nico libro La primera vez
que el seor lleg al pueblo (1996).
Otras dos finnas fueron las vocaciones, tambin tardas. de Ren
Quezada Prado (1939) y Mercedes Gordillo (1940). El primero public
tres libros de cuentos: El examen (1939). El viaje (1991) y Los sueos
de Adriana (1992), algunos de ellos memorables por su poder evocativo
y ertico (como "La sirvienta), y la segunda se revel como cuentista
nata al obtener el Premio Nacional Rubn Darlo. De acuerdo con el
jurado, su obra El cometa del fin del mundo y otros cuentos (1993), es
"una coleccin decorosa de nueve piezas, bien escrita, con sentido de
la irona y buen manejo de la ancdota; adems asimila un conocimiento
de la vida provinciana comn a los pases latinoamericanos, particular
mente de la Managua anterior al terremoto de 1972. Gordillo dio a luz
otros pequeos libros, esta vez de cuentos y poemas en prosa: Luna
que se quiebra (1995), centrado en tomo del cantante mexicano Agustn
Lara.
Sin eludir el total dominio de su narrativa breve que desplega
Sergio Ramirez en Cmv de sol (1992), volumen ligado a temas de
114
CA NARRAQON BREVE: DESARROLLO Y APORTES
msica popular y a personajes populares y familiares, al igual que el
denso barroquismo maestro de Lizandro Chvez Alfaro en su tercer
libro de cuentos Vino de hierro y miel (1994), conviene destacar dos
realizaciones: la del tema ertico y la reescritura de historia. Si la
prim~ra qu~~ fijada con esplendor verbal y fina irona, dentro del
m~10. provmctano de su ciudad natal, por Erick Blandn {1951) en
M1stenos gozosos (1994), la segunda fue acometida por tres narra
dores. Aludimos a Ricardo Pasos M. (1939), Alejandro Bravo (1953) y
Pedro Xavier Sals (1963).
. En ~us diez piezas de Las semillas de la luna (1995), Pasos M. parte
de historias y/o leyendas coloniales que se desarrollan en ambientes
n~mbulos y l~nares, procedentes de la "tradicin" impuesta durante
el siglo XIX por Ricardo Palma en el Per. Con un discurso lento tortuoso
~ ~in pericia,, ~e compl~ce en infundir a sus personajes todos re
hg~os la hb1do freud1ana, el fanatismo inquisitorial y otros arbitrarfos
atnbutos. Con todo, tres piezas al menos ("La piedad del abispo" "El
gato e~ el retrato" y "La mitra y el sable", el ms acabado) justifica~ su
sostenida reelaboracn, ms unitaria que las de Sols y Bravo.
El ms experimentado de los tres, Bravo reuni en Cuentos
escogidos (1996) 12 piezas, pertenecientes a sus tres colecciones
anteriores, entre ellas Reina de corazones (1993) y Los das del hilo azul
(1995), con un comn denominador: la sustentacin histrica
Los recursos de Bravo no son simples ni tradicionales corno los
de Pasos M., sino complejos y modernos. El punto de vista d~I narrador
no se limita, como en aqul, al omnisciente y a la tercera persona. Bravo
d~spliega con maestra al narrador protagonista y utiliza tanto la
pnmera como la segunda persona. Un ejemplo de esta lo concreta en
la pieza "El mambo es universal": versin del magnicidio ejecutado por
Rigoberto. Lpez Prez e~ 1956. Otro dos, de la primera persona, lo
expone brillantemente en Los das del hilo azul" asumiendo el papel
d.e "Do~ Forcico", .hijo de Gegense: "Todo se lo debo al viejo
s1~v~rg~nza de m1 padre", y en "La cripta del tesoro", la mayor
as1mllac1n que un nicaragense ha realizado de la novela de aven
turas. (Hasta ahora, slo hay un mulo entre nosotros de Robert Louis
Stevenson: Alejandro Bravo).
Precisamente, ambas piezas revelan un poder de sntesis: el
as.censo del comercants mestizo y contrabandista del siglo XVIII en la
primera y el mundo de la piratera y la Costa Atlntica revivido en la
segunda. Ese poder es el que Bravo aplica en otros cuentos, esta vez
s_o~~e ~a guerra. nacional: "Desfilando ante los ojos" (la vida del lder
legit1m1.sta Ponclano Corra~, fusilado por orden de William Walker) y "El
francotirador" (la perspectiva del expansionismo filibustero a travs de
un fi~ticio John Gavin, "Caballero del Golden Circle", cado "por la causa
gloriosa del sur", como tambin en sus restantes piezas menores.
115
 LITERATURA NICARAGENSE

Dos de ellas corresponden a una irona bblica: "El faran" y a una

apropiacin babilnica: ''El escriba joven del rey". En otras tres, pun
tualiza aspectos de la dominacin hispnica: el pedrarismo en 'El
cronista", donde transforma a Gonzalo Fernndez de Oviedo y Valds
n nombre apcrifo de Miguel de Cervantes; la codicia urea, plasmada
en la reescritura de la leyenda de Arrechavala, en "El testamento del
coronel": y la discriminacin racial en "El memorial de Don Bias".
En fin, Alejandro Bravo en sus Cuentos escogidos demuestra las
virtudes expresivas del autntico cuentista: verosimilitud, intensidad de
I accin, suspenso hasta el desenlace y, sobre todo, rigurosa
conoma en su discurso. No embota el clima histrico. como Pasos
M., sino que le extrae lo esencial.
Lo mismo emprende, con ms estilizacin, Pedro Xavier Sals en
Palimpsestos, aparecido a sus 32 aos. Constando de 7 textos un
ceido ensayo, que cabe a la perfeccin en el conjunto, y seis narra
iones es el ms moderno de los tres cuentarios, ya que se inscribe
totalmente dentro de la nueva narrativa histrica de Latinoamerica. En
fecto. Sals revela una conciencia plena de su propsito: ejercitar al
r ximo la intertextualidad. rasgo principal de esa narrativa. Es decrr:
r escribir siguiendo al pie de la letra el significado del ttulo que
nifica sus relatos un texto basado en otro anterior. Y a veces en
v ros. Tal es el caso de su "Carta de relacin de destruccin de Len
LA NOVELA:
Viejo", reescritura ficcionalizada del acontecimiento historico. ETAPAS Y OBRAS PRINCIPALES
Ahora bien: esta variedad como en Bravo no slo es temtica,
ino polifnica: son varias, numerosas las v.oces que se oyen en los
r latos de Sals. En esa lnea, el ms logrado es el "Romance de Don
P dro Rafael Cuadra", casi una novelita comprimida en el que hablan
I protagonista, su criado y un concierto, sus hermanos Vicente y
Virginia, aparte del poeta de Granada Juan lribarren.
Pero Palimpsestos posee otros dos rasgos caractersticos, aun
ue en escasas proporciones, de la narrativa citada: la cconazacin
personajes histricos (Sals asume a sus bisabuelos: Miguel Ramrez
oyena en "La boca del infierno" y Carlos Cuadra Pasos en "La ltima
clava" y en "La revolucin la noche del cometa Halley") y, dentro de
1 subordinacin de la reproduccin mimtica de ciertos perodos
hi tricos, la presentacin de ideas o mximas filosficas, en la mejor
tr dicin oorgeana. Por ejemplo, en el ltimo relato concluye: "Jo que
ci jar de existir desasosiega mientras que el pasado da templanza".
Buen inicio constituy este librito para su autor, quien maneja con
tl bilidad el elemento mtico (vase la insercin de la leyenda lacustre
d 1 "Barco Negro", tomada de los Cantos de Citar de PAC), faltndole
rn s piezas para superar 1a constancia manifiesta de los anteriores
n rradores, empeados como l en la reescritura de la historia.

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