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Mediante el sentido del tacto podemos apreciar la textura de los objetos o las
superficies: rugoso, liso, suave, spero... Pero a qu nos podemos referir cuando
hablamos de textura en la msica? Los sonidos no se pueden tocar, no se pueden
definir con el tacto. En msica la textura es un concepto ms complejo. Podemos
definirla como la manera de mezclar o entretejer las distintas melodas, voces
o instrumentos. A continuacin lo comprenders.
Monoda o monofona
Es la ms simple de las texturas. Consiste en una sola lnea meldica, sin armona
ni acompaamiento. Cuando estamos cantando bajo la ducha, cuando en un coro
cantan todos la misma meloda en el mismo tono (unsono), o cuando todos
tocamos en clase con la flauta la misma cancin... todos estos son ejemplos de
monodia o monofona.
Meloda acompaada
Destaca una meloda sobre un acompaamiento. Cuando tocamos juntos la flauta
y el profesor nos acompaa con el piano, estamos haciendo una meloda
acompaada. Las flautas tocaran la meloda principal y el piano el
acompaamiento. sta es la textura que predomin en la pera y luego en la
msica moderna y comercial.
La meloda acompaada experiment un desarrollo importante en Italia durante el
siglo XVII (Barroco). Fue habitual en la msica de la segunda mitad del siglo
XVIII (Clasicismo) y del siglo XIX (Romanticismo), mantenindose vigente hasta
hoy da en la msica folklrica y popular.
Polifona
Cuando varias melodas discurren al mismo tiempo, teniendo la misma importancia
y cierta independencia, hablamos de polifona (poli= varias; fona= sonidos o
melodas). Las obras polifnicas son ms complicadas de escuchar, pues un oyente
inexperto puede perderse entre las distintas melodas.
Un tipo especial de polifona es el contrapunto o imitacin. Un mismo tema entra
escalonadamente en las distintas voces con varios compases de desfase, de
manera que se imitan o persiguen, crendose un efecto musical muy bello.
El contrapunto ms sencillo es el canon, donde el tema se imita de manera literal.
La voz azul expone el tema, que es imitado por las voces amarilla y verde
Homofona
En la textura Homofnica participan varias voces o instrumentos, como en la
polifona, pero a diferencia de sta, las voces no son independientes, sino que se
relacionan y avanzan de manera compacta, a un ritmo semejante, manteniendo
relaciones verticales en la partitura y formando acordes. Tambin se pueden
identificar como varias melodas de distinta altura, pero que avanzan a un ritmo
semejante.
Si analizas el Alleluya del Mesas de Haendel observars que, tras una breve
introduccin de los violines, comienza un coro en el que todas las voces cantan
simultneamente y actan de manera compacta formando acordes. Ese fragmento
es homofnico. En cambio, despus las voces de las sopranos citan un tema, que
es imitado sucesivamente en contrapunto por el resto de voces. La obra alterna
las texturas homofnica y polifnica-contrapuntstica en varias ocasiones.
Esquema de la homofona
Observa este fragmento musical. Un coro de tres voces canta esta obra
homofnica.
Ves cmo las notas de todas las voces coinciden casi siempre verticalmente?
Significa que llevan un ritmo similar, y juntas van formando acordes.
Esquema resumen