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INSTITUTO DE ARTES
Campinas SP
2015
RESUMO
Estudar os elementos composicionais que Bach utilizou para compor suas melodias
polifnicas presentes em suas Partitas para violino solo e traar relao com a polifonia
latente das Sequenze de Luciano Berio; bem como verificar quais foram as influncias
composicionais que a escrita polifnica de Bach exerceu sobre o ideal polifnico de Berio.
Para isso sero desenvolvidas trs etapas: Analise meldica da Chaconne da partita BWV
1004 para violino solo de Bach; Analise meldica da Sequenza I para Flauta de Berio;
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1. INTRODUO
uma crescente complexidade de eventos que ocorrem ao mesmo tempo. Valendo-se dos
aspectos sonoros que o advento de sua escritura lhe proporcionou desde os primrdios da
escritura musical, a msica trilhou o caminho das simultaneidades. Quando ouvimos um canto
perceber dois planos onde a altura dos intervalos habita as palavras alongadas pelas vogais e
melismas.
simultneas (O compositor Pierre Boulez retoma esse conceito no sculo XX). A partir desse
mesma forma que impossvel citar as Sequenze sem falar em Johann Sebastian Bach e suas
melodias polifnicas1.
Dentre as obras de Bach, as Partitas para violino solo e as Suites para violoncello so
as que melhor ilustram a ideia de melodias polifnicas. Nessas obras o compositor explora
Foi nessas melodias polifnicas para instrumento solo de Bach que Luciano Berio
As Sequenze tem por caracterstica a presena de uma linha meldica que prope uma
escuta polifnica latente e implcita. Esse conceito de polifonia latente est presente na
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Trata-se de uma escrita que cria uma textura polifnica utilizando-se apenas de uma nica linha meldica.
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potica de Berio e possvel encontra-la em vrias outras obras como Chemins, 6 Encore para
condensao de articulao variada dos elementos no tempo estabelece relaes com outros
elementos gerando uma linha que se desdobra, tendo como resultado uma escuta polifnica e
uma complexidade dentro de uma nica linha meldica. [...] Todas as Sequenze para
mondicos, uma audio de tipo polifnico. [...] (BERIO, 1988, p.83-84). A alternncia em
proximidade entre eventos espalhados pelo registro e com diferenas de intensidade e timbre
que se associam a acontecimentos que no esto prximos permite estabelecer uma relao
entre diferentes planos presentes numa nica linha meldica. Sobre seu conceito tcnico
Na Sequenza para flauta vigora o princpio, por assim dizer, do mais ou menos: no
para produzir estruturas musicais ambguas, abertas e permutveis, mas para poder
controlar a densidade do percurso meldico. Refiro-me a um controle qualitativo da
densidade e no apenas - no necessariamente a um controle de quantidade de
eventos a cada instante. A dimenso temporal, dinmica, das alturas e a dimenso
morfolgica so caracterizadas por um grau mximo, mdio e mnimo de tenso.
[...] A extrema densidade do percurso meldico garantida pelo fato de que, a cada
instante pelo menos duas das quatro dimenses que acabei de descrever encontram-
se no grau mximo de tenso. De fato, como em Sequenza III para voz, aqui
tambm, se forem cuidadosamente respeitadas as relaes de tempo tem-se a
impresso, se no propriamente de polifonia, pelo menos de simultaneidade de
eventos. (BERIO, 1981, p .84-86)
Esse tratamento na escrita meldica faz com que gere uma textura polifnica simulada.
Segundo o prprio compositor seu ideal era a utilizao que Bach fez em suas melodias nas
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obras para instrumentos solo. [...] Ou seja, eu queria alcanar uma forma de audio to
implcita. O ideal, portanto, eram as melodias polifnicas de Bach [...] (BERIO, 1988,
p.83-84).
2. JUSTIFICATIVA
como o entendimento de poticas presentes na msica do sculo XX, dessa forma tambm
servindo como apoio para que instrumentistas possam compreender melhor e assim dispor de
ferramentas tericas para interpretar as obras analisadas. A ausncia de trabalhos que foquem
na simultaneidade de Berio e que busquem entender na raiz o ideal polifnico das Sequenze
motivou esta pesquisa. Entretanto, existe outro fator que o estudo da relao entre a polifonia
Escrita composicional
Com a compreenso da estruturao meldica das Partitas para violino solo de Bach e
o entendimento da maneira que sua escrita polifnica, a rigor mondica fizeram com que
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obra do passado como na msica do sculo XX, tendo em vista que esses so fenmenos de
grande importncia para a escritura musical. Dessa forma, o estudo meldico dessas duas
terminar com xito sua empreitada. Pode-se dizer, ento, que a anlise caminha do
uma obra e tenta reproduzir os procedimentos feitos pelos grandes compositores. Este sentido
dado anlise como ferramenta servindo a composio mantido at hoje, muitos cursos de
3. OBJETIVO
Objetivo Geral
Estudar os elementos composicionais que Bach utilizou para compor suas melodias
polifnicas presentes na Chaconne da Partita BWV 1004, para violino solo e traar relao
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Objetivos especficos
Analisar e Investigar as estratgias que Bach usou para criar uma textura
polifnica na Chaconne.
Analisar e investigar as estratgias que Beiro usou para simular uma textura
polifnica.
4. METOLOGIA
violino solo.
A anlise da Chaconne para violino ser baseada nas premissas do contraponto e da conduo
de vozes:
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a) Anlise harmnica da pea usando nomeclatura funcional afim de traar um mapa
harmnico.
utilizou para compor, sendo considerada cada uma dessas dimenses em seus diferentes graus
de tenso. (mximo, mdio e mnimo). Para essa anlise sero realizados os seguintes
procedimentos:
timbre.
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A dimenso temporal refere-se a velocidade de articulao e durao do som assim como a dimenso
dinmica ao plano das intensidades, a dimeno das alturas ao registro e a dimenso morfolgica ao
distanciamento do timbre tradicional do instrumento, podendo cada um desses planos aparecer em sua tenso
mxima, mdia e mnima. Berio define cada uma dessas dimenses como direcionalidades que combinadas
contribuem para a densidade de percurso meldico e assim gerando uma escuta polifnica a partir de uma
nica linha meldica.
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4.3. Anlise comparativa entre a Chaconne de Bach e a Sequenza I de Berio.
Para realizao da anlise comparativa entre a obra para violino de Bach e a Sequenza de
Berio sero realizados os seguintes procedimentos:
seguinte forma:
obras.
II. Simulao polifnica Forma com que os procedimentos meldicos simulam uma
textura polifnica.
III. Inovaes na escrita de Berio Em que sentido a escrita de Berio vai alm da escrita
de Bach.
contidos na tabela.
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5. MATERIAIS
6. CRONOGRAMA DE ATIVIDADES
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Atividades Meses
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
1.
2.
3.
4.
5.
6.
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7. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
ALMEIDA, A. Por uma viso de msica como performance. Opus, Porto Alegre: 2011.
CASSARO, D. Uma reviso sobre a literatura das Sequenze de Berio para instrumentos
Horizonte: 2009.
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CORRA, A. O Sentido da anlise musical. Opus. 2006.
ENTREVISTA com Flo Menezes sobre Luciano Berio e suas Sequenze. Produo de
__________. Ciclicidade e Kinesis em Circles de Luciano Berio. Opus, Porto Alegre. 2011.
elementos para uma reformulao conceitual das prticas interpretativas. Per Musi, Belo
Horizonte: 2012.
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_______________. Msica eletroacstica: Histria e estticas. 2. ed. So Paulo: Udusp.
2009.
Luciano Berio.
1958.
Curitiba. UFPR.
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