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TEATRO COLN
Teatro Coln
Teatro Coln
Informacin general
Estilo eclctico
Inicio 1889
Finalizacin 1908
Altura 28 m
Dimensiones
Dimetro 58 m
Detalles tcnicos
Sistema Hormign
estructural
Diseo y construccin
ndice
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1Historia
2El edificio
o 2.1Foyer
o 2.2Salones
o 2.3Sala principal
2.3.1Cpula
7Vase tambin
8Referencias
9Bibliografa
10Enlaces externos
Historia[editar]
Artculo principal: Historia del Teatro Coln
Primer Teatro Coln, en Plaza de Mayo, hoy manzana del Banco Nacin.
El edificio[editar]
El edificio ocupa 8200 metros cuadrados con una superficie total de 58.000 m en el
predio delimitado por las calles Tucumn, Libertad, el pasaje Arturo Toscanini y la calle
Cerrito (Av. 9 de Julio).
El Instituto Superior de Arte, la biblioteca, el Centro de Experimentacin y los talleres
conforman dependencias extraordinarias que diferencian al Teatro Coln de otros
teatros del mundo ya que la mayora de los telones, elementos escenogrficos,
vestuario y todo lo necesario para una puesta en escena completa se construyen en el
mismo edificio. Tanto el instituto como los talleres y los cuerpos estables de coro,
orquesta y ballet son un semillero de talentos que han dado prueba de la capacidad
profesional y artstica de sus egresados y empleados.
Foyer[editar]
La entrada principal se encuentra sobre la calle Libertad, bajo una marquesina de
hierro forjado, y conduce a un gran foyer adornado por columnas con basamento de
mrmol rojo de Verona, recubiertas de estuco para imitar el mrmol botticino y con
aplicaciones de estuco dorado.
El piso, con diseo de guardas y motivos decorativos, est cubierto por teselas de gres
de forma irregular. Sobre el foyer se encuentra una cpula octogonal de cristal trada
de la casa Gaudn en Pars.8 Tiene ocho musas que invitan al espectador a subir al
mundo de las artes.
La escalinata de entrada, construida en mrmol de Carrara, est flanqueda por dos
cabezas de len talladas en piezas nicas. Mrmoles amarillos y rosados de Siena y
Portugal dan distintos matices de color y textura a la balaustrada. Sucesivas
escalinatas llevan a los niveles superiores.
Salones[editar]
El tradicional paseo durante los intervalos permite la visita a los grandes salones del
Coln. El Foyer de los Bustos, decorado con los bustos de los
compositores Mozart, Bellini, Bizet, Beethoven, Gounod, Rossini,Verdi y Wagner,
realizados por Luis Trinchero y con el importante grupo escultrico llamado El Secreto,
de Eberlein, comunica con el Saln Blanco. De estilo Renacimiento francs, se trata
del antepalco de la platea balcn en funciones oficiales y se utiliza frecuentemente
para reuniones formales, conferencias y agasajos. Dos grandes galeras, coronadas
por vitrales, ofrecen una vista amplsima del hall de entrada y conducen de la Galera
de los Bustos al Saln Dorado.
El Saln Dorado es de inspiracin francesa, reminiscente del Grand Foyer de la pera
de Pars. El dorado a la hoja de su decoracin, las columnas talladas, las araas, los
vitrales de Gaudin con imgenes deHomero y Safo y el refinadsimo mobiliario son
reflejados por una sucesin de espejos que potencia su fastuosidad. Convertido ya en
una sala con vida propia, el Saln Dorado es centro permanente de conciertos de
msica de cmara, conferencias y exposiciones paralelas a la actividad de la sala, con
entrada libre y gratuita.
Sala principal[editar]
La sala principal -una de las mayores del mundo- tiene 32 metros de dimetro, 75 de
profundidad y 28 de altura en un entorno de estilo eclctico, que combina
elneorrenacentismo italiano y el barroco francs, con una rica decoracin en dorado y
escarlata. Dividida en siete niveles, tiene capacidad para 2487 espectadores sentados
y alcanza los 3000 si se incluyen los de pie. El escenario tiene 35 metros de
profundidad por 34 de ancho y la boca de escena es una de las ms grandes en los
teatros con forma de herradura a la italiana. La sala rene las caractersticas ideales
de la resonancia italiana y la claridad francesa, rasgo que ha convertido al Teatro
Coln en el favorito de muchos artistas.
Un centenar de apliques de bronce con tulipas de diseos variados y numerosas cajas
con luz indirecta, sumados al rojizo y fresa de la tapicera y al oro plido y marfil
antiguo de los elementos de decoracin, otorgan a la sala un tinte clido y acogedor.
La platea est formada por 632 butacas de hierro forjado y madera, tapizadas en pana
y dispuestas en 22 filas, divididas en dos por un corredor central.
Desde las entradas laterales hasta el escenario hay, a la derecha e izquierda, sendas
filas de cinco palcos baignoire o grills, construidos bajo el nivel de la platea y
cerrados por una reja removible de bronce. Utilizados originalmente por el sector del
pblico que guardaba luto o no quera ser visto, esos recintos -que el arquitecto Meano
llamaba "palquitos con reja"- albergan hoy cabinas de grabacin de audio y video, as
como de retransmisin de los espectculos por radio o televisin. Estas grabaciones
forman parte del archivo del Coln, que contiene buena parte de la memoria viva del
teatro, y estn ahora disponibles para los melmanos del mundo.
Desde la platea se elevan tres niveles de palcos: bajos, balcn y altos. Construidos a
la francesa, abiertos y con divisiones bajas, una cortina de brocado de seda color rosa
viejo los separa de su antepalco, amueblado con banquetas, espejos y percheros. Los
pisos superiores reciben los nombres de cazuela (con espacio de pie tradicionalmente
destinado a las mujeres), tertulia (con espacio de pie para hombres), galera y paraso.
A las localidades con asiento se suman ms de mil quinientos lugares para
espectadores de pie, distribuidos en esos cuatro niveles.
Cpula[editar]
La cpula de la sala.
Originalmente la cpula de la sala principal fue pintada por Marcel Jambon, un artista
francs, y cont con la colaboracin de Jean Baptiste Edouard Detaille.9 Las pinturas
fueron realizadas en su atelier de Pars y representaban al dios Apolo en un carro
tirado por cuatro corceles blancos, presidiendo un cortejo de musas. 9
La pintura original se mantuvo hasta los aos 30 cuando las filtraciones de humedad
arruinaron la obra. Algunas fuentes indican que fue producto de haber colocado barras
de hielo sobre el plafond durante un baile de carnaval en 1936,10 11 mientras que otras
establecen que, dado el ngulo del techo del teatro, el revestimiento con chapas de
plomo no era el indicado y con los aos se produjo un resquebrajamiento que facilit
las filtraciones durante los das de lluvia.9
La cpula se mantuvo sin la pintura decorativa durante aos, hasta mediados de
la dcada del 60, cuando se decidi volver a agregarla.12 La idea de realizar una obra
nueva en lugar de reproducir la original fue inspirada en el trabajo realizado por Marc
Chagall en la pera de Pars, quien en 1964, a pedido del gobierno francs, sustituy
elplafond realizado por Jules Eugne Lenepveu entre 1869 y 1871.9 Por iniciativa
de Manuel Mujica Linez se encarg entonces a Ral Soldi la decoracin de la cpula
del teatro,13 tarea por la cual no pidi ninguna remuneracin10 y en la que trabaj
durante los meses de diciembre de 1965 y los meses de enero, febrero y parte de
marzo de 1966.9 La obra, compuesta de 16 telas que abarcan 320 metros
cuadrados,10 fue realizada en un principio en el piso 11 del Teatro San Martn y fue
colocada finalmente en la cpula utilizando un andamio de casi 30 metros. 10
[] He querido hacer de la cpula un espejo, una memoria de colores que evoque la
magia de este teatro. Al poner las manos en el proyecto, pens fijar en el techo todo
lo que acontece y aconteci en el escenario. De este modo surgi la idea de esa
ronda en espiral invadida por cincuenta y una figuras, incluyendo los duendes del
Teatro, que logr rescatar escondidos en cada rincn del mismo [].
Ral Soldi
Ensayo de la Orquesta Acadmica del Instituto Superior de Arte en la Sala Bicentenario del
Teatro Coln.
El Instituto Superior de Arte del Teatro Coln surge en 1960 como resultado de la
fusin de las distintas academias de enseanza que funcionaban previamente, entre
ellas, la Escuela de pera del Teatro Coln que funcionaba desde 1937. Su primer
director fue Enrique Sivieri. Desde 2007, como consecuencia del comienzo de las
obras de restauracin del teatro a cargo del ingeniero Hannes Vangowert, se
encuentra repartido en numerosas dependencias, con horarios de clase reducidos y a
la espera de una sede definitiva. Desde febrero de 2015 su director es el
compositor Claudio Alsuyet.
El instituto forma profesionales en msica y danza, algunos de los cuales han
realizado carreras de proyeccin internacional, como los bailarines Olga Ferri, Mara
Ruanova,Esmeralda Agoglia, Violeta Janeiro, Julio Bocca, Paloma Herrera, Marianela
Nuez, Iaki Urlezaga, Natalia Magnicaballi, Herman Cornejo, Erica Cornejo, Luciana
Paris, Liliana Belfiore, Susana Agero, Cecilia Figaredo, Eleonora Cassano, Hernn
Piqun, Raul Candal, Silvia Bazilis, Maximiliano Guerra, Silvina Perillo, Ludmila
Pagliero, Karina Olmedo, Maricel De Mitri y Norma Fontenla y Jos Neglia y los
cantantes Bernarda Fink, Ana Mara Gonzlez, Maria Cristina Kiehr, Vernica
Cangemi, Dante Ranieri, Ral Gimnez y Cecilio Casas, entre otros.
Se dictan las carreras de:
Danza Clsica
Canto Lrico
Caracterizacin
Academia Orquestal
Adems, a travs de su cooperadora se dictan cursos cortos de:
Canto
Produccin teatral
Vestuario
Perfeccionamiento escnico
Danza
Realizacin escenogrfica
Por su aporte a la msica clsica de la Argentina, el Instituto recibi una Mencin
Especial otorgada por la Fundacin Konex en 2009.20
Tipo pera
Ubicacin Viena
Austria
Caractersticas
www.wiener-staatsoper.at
pera Estatal de Viena (en alemn: Wiener Staatsoper), ubicada en Viena, Austria, es
una de las ms importantes compaas de pera mundiales. Hasta 1920, se llam pera
de la Corte de Viena (k.k. Hofoper). Es el centro neurlgico de la vida musical vienesa y
uno de los polos de atraccin del mundo musical.
ndice
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1El teatro
2La compaa
5Notas y referencias
6Vase tambin
7Enlaces externos
El teatro[editar]
La compaa[editar]
La escalera central
A partir de mediados del siglo XVII, durante el reinado de Leopoldo I, empieza a ser
habitual que se represente pera italiana en la corte de Viena, con la ayuda de diferentes
compositores y libretistas trados de Italia para tal fin. Las peras eran interpretadas por los
miembros de la Hofkapelle (Capilla de la Corte), que tambin se ocupaba de la msica
litrgica y de amenizar los banquetes de la corte. Las representaciones se daban en
diferentes lugares de Viena, adaptados para tal fin. Desde 1741 las representaciones
comenzaron a darse en el nuevo Burgtheater de la Michaelerplatz, una antigua pista de
juego de pelota reconvertida. Paralelamente, se utiliz el Schlosstheater, acondicionado en
el palacio de Schnbrunn. El pblico de la pera real estaba restingido a miembros de la
corte, embajadores extranjeros y visitantes de alto rango, si bien, desde 1728, los
ciudadanos comenzaron a poder asistir a representaciones de adaptaciones opersticas de
las obras que se componan para la corte en un teatro de gestin privada,
el Krntnertortheater, situado cerca del actual emplazamiento de la pera Estatal.
Alrededor de 1776, el emperador Jos II decreta la "Libertad teatral" (Schauspielfreiheit) en
Viena, que supone el final del monopolio de la corte sobre los espectculos teatrales. A
partir de ese momento permite que otras compaas utilicen el Burgtheater o el
Krntentortheater para montar sus propios espectculos. El propio Jos II asume la
gestin de los teatros. Al mismo tiempo, comienza a favorecer la representacin de obras
en idioma alemn, frente al monopolio italiano. Esta fue la situacin que favoreci la
composicin y el estreno de diversos Singspiele, como, entre otros, El rapto en el Serrallo,
de Mozart. Sin embargo, Mozart sufri mucho ms para poder ver representadas sus
comedias italianas en los teatros de la Corte.
Al principio del siglo XIX los teatros de la corte siguieron manteniendo su posicin
predominante en la escena musical vienesa, porque eran los nicos que podan asumir el
montaje de las nuevas peras romnticas, que comenzaban a llegar desde Italia y Francia.
En esa poca la mayora de las representaciones se produca en el Krntentortheater,
cuya gestin se ceda a sucesivos empresarios, por lo general italianos. En 1854 Carl
Eckert se convirti en el primer director de la pera Imperial que tambin ostentaba el
cargo de director musical. Esta situacin se repiti a menudo desde ese momento,
culminando con el nombramiento de Gustav Mahler en 1897. Durante el mandato de
Eckert llegaron por primera vez a la Hofoper las peras de Wagner (Lohengrin en 1858
y Tannhuser en 1859).
Al decretarse la demolicin de la vieja muralla de Viena, y el trazado de la
moderna Ringstrae, se decidi la construccin del nuevo teatro. La nueva casa de pera
permiti el rpido desarrollo de la compaa, que alcanz una primera edad de oro durante
el mandato de Wilhelm Jahn (de 1881 a 1897) qu comparti la direccin musical
con Hans Richter.2
Gustav Mahler es otro de los muchos ilustres directores que trabajaron en Viena. Durante
el desempeo de su cargo (de 1897 a 1907) Mahler cultiv una nueva generacin de
cantantes, tales como Anna Bahr-Mildenburg, Selma Kurz y Leo Slezak y reclut un
escengrafo (Alfred Roller) que reemplazara los decorados histricos por otros ms
concordes con los modernistas gustos del Jugendstil. Mahler introdujo igualmente la
prctica de atenuar la luz en el teatro durante las representaciones, lo que inicialmente no
fue apreciado por el pblico. Sin embargo, las reformas de Mahler fueron mantenidas por
sus sucesores.
Durante los aos del nazismo en Austria, entre 1938 y 1945, muchos miembros de la
compaa fueron perseguidos por motivos polticos o raciales, mientras que muchas
peras del repertorio fueron prohibidas.
Tras la destruccin del teatro en marzo de 1945, la compaa se instal en el teatro de
la Volksoper, donde present una representacin de Las bodas de Fgaro el 1 de mayo
siguiente, y otra de Fidelio el 6 de octubre en el Theater an der Wien, una vez que se
concluy una rpida restauracin de ese teatro. Durante los diez aos siguientes, la
compaa se aloj en estas dos sedes.
La reapertura del Teatro en 1955 constituy un histrico festival operstico, en el que se
representaron sucesivamente siete ttulos significativos del repertorio de la compaa,
comenzando el 5 de noviembre con el Fidelio dirigido por Karl Bhm, al que siguieron Don
Giovanni (dirigido tambin por Bhm), Aida (Rafael Kubelk),Los maestros cantores de
Nremberg (Fritz Reiner), Wozzeck (Bhm), Der Rosenkavalier (Hans Knappertsbusch)
y La mujer sin sombra (Bhm). Adems, Bruno Walter dirigi la novena de Beethoven.3
Hasta que Herbert von Karajan asumi la direccin, Viena mantuvo un conjunto
permanente. Von Karajan introdujo la poltica de contratar cantantes invitados. El
excepcional grupo de cantantes de esa era form un celebrado elenco con intrpretes
como Lotte Lehmann, Maria Jeritza, Sena Jurinac, Irmgard Seefried, Elisabeth
Schwarzkopf, Christa Ludwig, Maria Cebotari, Elisabeth Grmmer, Elisabeth
Hoengen, Anton Dermota, Eberhard Wchter, Walter Berry, etc.
Tras la renuncia de Franz Welser-Mst, en 2014, la compaa funciona actualmente sin un
director musical fijo, situacin que se ha repetido frecuentemente en la historia del Teatro.
Otros directores en Viena han sido Hans Richter, Felix von Weingartner, Richard
Strauss, Clemens Krauss, Wilhelm Furtwngler, Bruno Walter, Karl Bhm, Herbert von
Karajan, Lorin Maazel, Claudio Abbado, Riccardo Muti y Seiji Ozawa. En la actualidad,
algunos de los directores ms importantes dirigen regularmente en la Staatsoper, entre
ellos Philippe Auguin, Adam Fischer, Daniele Gatti, Jess Lpez Cobos, Ingo
Metzmacher, Marc Minkowski, Peter Schneider, Jeffrey Tate o Christian Thielemann.
La pera Estatal de Viena est muy unida a la Orquesta Filarmnica de Viena, que es una
sociedad independiente, pero cuyos miembros se reclutan entre los de la orquesta de la
pera Estatal de Viena, tras un periodo de prueba y varias audiciones.
Ubicacin Londres
Reino Unido
Caractersticas
www.roh.org.uk
ndice
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1Historia
3Referencias
4Enlaces externos
Historia[editar]
El primer teatro[editar]
Una imagen del primer teatro dibujada poco antes del incendio de 1808.
En 1728, John Rich, actor y productor, comision a John Gay componer The Beggar's
Opera. El xito provey el capital necesario para construir el primer Teatro Real (diseado
por Edward Shepherd) en ese espacio. La inauguracin fue el 7 de diciembre de 1732.
Los primeros cien aos, ms o menos, el teatro siriv para representar obras de teatro.
La Letters Patent, otorgada por Carlos II de Inglaterra le daba al Covent Garden y al Drury
Lane prcticamente los derechos exclusivos para presentar drama hablado en Londres.
Los primeros trabajos musicales serios que se escucharon en el Covent Garden fueron las
peras de Handel. Desde 1735 hasta su muerte (en 1759), el compositor contribuy con la
temporada del Covent Garden; muchas de sus peras y oratorios fueron escritos para el
teatro o se presentaron por primera vez en Londres, all. Handel dej en herencia
su rgano a John Rich, y fue ubicado en una posicin destacada en el escenario.
Desgraciadamente, fue uno de los tantos elementos valiosos que se perdi en el incendio
del teatro en 1808.
El segundo teatro[editar]
La reconstruccin se inici en diciembre de ese mismo ao, y el segundo Teatro Real del
Covent Garden fue inaugurado el18 de septiembre de 1809 con una funcin
de Macbeth seguida de un musical llamado The Quaker. La gerencia aument el precio de
las entradas para acometer la reconstruccin, pero la medida fue tan impopular que el
pblico molestaba durante las funciones haciendo ruido, silbando, abucheando y bailando.
Los problemas (apodados "las revueltas por los viejos precios") duraron casi dos meses
hasta que la gerencia accedi a bajar los precios.
En esta poca los espectculos eran variados; se presentaba pera y ballet, adems de
otros gneros. En 1843, la Ley de Teatros rompi el monopolio de los teatros. Para ese
momento, el Teatro de Su Majestad en el Haymarket, dominaba la escena del ballet y la
pera, pero luego de una disputa con la gerencia del teatro en 1846,Michael Costa,
director del teatro, pas a trabajar en el Covent Garden, llevando consigo gran parte de la
compaa. El auditorio fue remodelado y el teatro reabri sus puertas como la pera
Italiana Real, el 6 de abril de 1847 con una produccin de Semiramide de Rossini.
El tercer teatro[editar]
El 5 de marzo de 1856, el teatro fue nuevamente presa del fuego. La construccin del
actual teatro se inici en 1857, con un diseo de Edward Middleton Barry. La inauguracin
se realiz el 15 de mayo de 1858, con una produccin de Les Huguenots de Meyerbeer. El
teatro se pas a llamar Royal Opera House en 1892 y aument en su repertorio la cantidad
de obras francesas y alemanas. Se instauraron temporadas de verano e invierno.
En la Primera Guerra Mundial el teatro fue utilizado por el Ministerio de Obras como
depsito de muebles. En la Segunda Guerra Mundial se convirti en un saln de baile.
Haba muchas presiones para mantener el teatro en esas condiciones despus de la
guerra, pero las largas negociaciones de los editores musicales Boosey y
Hawkes finalizaron con el alquiler del teatro. David Webster fue nombrado Administrador
General y el Sadler's Wells Ballet se convirti en la compaa de ballet residente.
El Royal Opera House reabri el 20 de febrero de 1946, con una extravagante produccin
de La Bella Durmiente, diseada por Oliver Messel. Webster, junto al director musical Karl
Rankl, prepar inmediatamente una nueva compaa residente. En diciembre de 1946
estrenaron juntos una produccin de The Fairy Queen de Henry Purcell, con la nueva
compaa de ballet. El 14 de enero de 1947, la compaa de pera del Covent Garden se
estrenaba con la pera Carmen de Georges Bizet.
La reconstruccin de los aos 1990[editar]
Aunque desde los aos 1960 se llevaron a cabo varias obras de renovacin en diferentes
partes del teatro, incluyendo mejoras en el auditorio y ampliaciones del escenario, el teatro
necesitaba claramente una puesta al da importante. En 1975, el gobierno cedi unos
terrenos adyacentes para una modernizacin, renovacin y ampliacin retrasadas por
mucho tiempo. En 1995 se haban reunido fondos suficientes para embarcarse en la
reconstruccin, que tuvo lugar entre 1996 y 2000, bajo la presidencia desir Angus Stirling,
que supuso la demolicin de prcticamente todo el edificio, incluyendo varios edificios
adyacentes, para hacer sitio para un incremento importante del tamao de todo el
complejo. El auditorio permaneci, pero ms de la mitad del complejo es ahora totalmente
nuevo.
El nuevo teatro tiene el mismo auditorio de siempre, con la tradicional forma en herradura,
pero con espacios tcnicos, de ensayos y oficinas muy mejorados, un nuevo teatro-estudio
(Linbury Theatre) y mucho ms espacio para el pblico. El aforo actual es de 2268
personas. La inclusin en el teatro de la vieja Floral Hall, una antigua parte del viejo
mercado de Covent Garden, en mal estado durante muchos aos, ha creado un nuevo y
amplio espacio de reunin para el pblico, conocido ahora como Paul Hamlyn Hall. El
escenario, en la actualidad, presenta una embocadura de 13,5 metros, y una anchura
interior de 43 metros, con 24 metros de profundidad. La altura de la torre, desde la escena
hasta el peine es de 37 metros.1
Se ha habilitado la proyeccin de sobrettulos para las representaciones de pera, en una
pantalla sobre el proscenio. Adems, un servicio de libreto electrnico proporciona la
traduccin en pequeas pantallas de video en algunas localidades, adems de monitores y
pantallas en otras partes del edificio.
vacante (1958-1961)
La sala principal
pera Garnier
pera Garnier
La pera Garnier, tambin conocida como Palacio Garnier u pera de Pars, es uno de
los edificios ms caractersticos del XIX Distrito de Pars y del paisaje urbano de la
capital francesa. Napolen III orden su construccin al arquitecto Charles Garnier, quien
lo dise en estilo neobarroco.
Desde su inauguracin en 1857, la pera fue llamada oficialmente Academia Nacional de
Msica Teatro de la pera. Conserv su ttulo hasta 1978, cuando fue renombrada
Teatro Nacional de la pera de Pars. En 1989 la Compaa de la pera traslad su sede
al recin construido Teatro de la Bastilla y su vieja sede recibi el nombre de Palacio
Garnier, donde permanece la Academia Nacional de Msica. A pesar del cambio de
nombre oficial y del traslado de la Compaa de la pera, el Palacio Garnier sigue siendo
conocido popularmente por el nombre de pera de Pars. Comparable a la Scala de Miln,
la Wiener Staatsoper, el Teatro Coln de Buenos Aires y la pera Semper de Dresde, es
ndice inequvoco de consagracin y cita ineludible de quienes aman la msica.
ndice
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1Historia
2Trascendencia cultural
3Referencias
4Bibliografa consultada
5Enlaces externos
Historia[editar]
El rey Luis XIV autoriz al compositor Jean-Baptiste Lully para establecer la Academia real
de Msica en 1672, la gran institucin de arte dramtico francesa que comprenda
pera, ballet y msica. Aunque la pera conform su propia compaa hasta 1669, el ballet
de aquel tiempo era simplemente una extensin de ella, desarrollndose en forma
independiente del arte dramtico. Sin embargo, Luis XIV, uno de los grandes arquitectos
de ballet barroco (forma artstica que evolucion a ballet clsico), estableci la escuela de
ballet en 1661 como Academia real de Danza. Desde 1671 hasta la muerte de Lully, la
escuela estuvo bajo la direccin del gran maestro de baile Pierre Beauchamp, el hombre
que cre las cinco posiciones del pie.
En 1713 el rey Luis XIV hizo de la Compaa de la pera una institucin estatal, incluyendo
una compaa de bailarines profesionales conocidos como el Ballet de la pera. Desde
esa poca hasta la inauguracin del Palacio Garnier en 1875, la Academia real de Msica
tuvo trece teatros como sede principal, muchos de ellos fueron destruidos por incendios. A
pesar de los nombres oficiales que recibieron hasta entonces, todos estos teatros fueron
comnmente conocidos comopera de Pars.
El Palacio Garnier fue designado parte de la gran reconstruccin parisiense del Segundo
Imperio Francs, promovida por el Emperador Napolen III, quien escogi al Barn
Haussmann para supervisar las obras. En 1858 el Emperador autoriz a Haussmann a
derrumbar los 12 000 metros cuadrados requeridos para construir el segundo teatro para
las renombradas compaas de pera y ballet de Pars. El proyecto se puso en
competencia en 1861, y fue otorgado a Charles Garnier (18251898). La primera piedra
fue puesta en 1861, seguida del inicio de las obras en 1862. Se dice que la esposa del
emperador, la EmperatrizEugenia de Montijo, pregunt a Garnier durante la construccin si
el edificio tendra estilo griego o romano, a lo cual respondi: Es en estilo Napolen III,
seora!.1
La construccin de la pera tuvo varios contratiempos. La obra hubo de ser interrumpida
al encontrarse cuevas con aguas subterrneas durante las excavaciones, 1 las cuales
tuvieron que ser absorbidas con bombas durante 8 meses. Tambin se interrumpi
despus del desastre de la Guerra Franco-Prusiana, la cada del Segundo Imperio Francs
y la Comuna de Pars de 1870. Durante esta poca la obra continu en forma espordica e
incluso se rumore que la construccin de la pera sera abandonada.
Aparece un incentivo para terminar de construir este edificio cuando la antigua pera de
Pars, conocida como el Teatro de la Academia real de la Msica(tambin conocida
como Teatro de la Academia Imperial de Msica), fue destruida por un incendio que dur
27 horas el 29 de octubre de 1873, dejando a Pars desesperada. Este teatro haba sido la
sede de la pera y Ballet parisina desde 1821, en ella se haban presentado las ms
grandes piezas maestras, y fue la sede en donde lleg a su apogeo el ballet romntico, al
lado del Teatro de Su Majestad en Londres. Despus de 1874, Garnier y su equipo de
trabajo terminaron el teatro.
El Palacio Garnier fue oficialmente inaugurado el 5 de enero de 1875, con una esplndida
ceremonia que inclua la presentacin del tercer acto de la pera La Juive, de Halvy, y
extractos de la pera Les Huguenots, de Meyerbeer. La compaa de ballet present
un divertimento representado por el maestro de balletLouis Mrante que consista en la
clebre escena de Le Jardin Anim de Joseph Mazilier, recreada de su ballet Le Corsaire.
Un poco ms pequeo en escala que su predecesor, el Teatro de la Academia Real de
Msica, el Palacio de Garnier est conformado por 11 000 metros cuadrados, tiene una
capacidad de aproximadamente 2200 espectadores y un extenso escenario para 450
artistas. Es un edificio muy vistoso, su estilo es monumental, opulentamente decorado con
frisos multicolores elaborados en mrmol, columnas y lujosas estatuas, muchas de ellas
representando a deidades de la mitologa griega. Entre las columnas de la fachada frontal
del teatro, hay bustos en bronce de muchos compositores famosos,
como Mozart y Beethoven. El interior est adornado en terciopelo, hojas doradas, ninfas y
querubines. La araa de luces del auditorio central pesa ms de seis toneladas. El rea del
techo alrededor de la araa tiene una pintura de 1964 hecha porMarc Chagall. Esta pintura
ha sido materia de controversia, con muchas personas que sienten que desentona con el
conjunto del resto del teatro.
En 1969 el teatro recibi nuevas instalaciones elctricas y en 1978 parte del Foyer de la
Danse original se convirti en un nuevo espacio para ensayos de la Compaa de ballet,
obra del arquitecto Jean-Loup Roubert. En 1994 comenz la restauracin del teatro, la cual
consisti en la modernizacin de la tramoya y de las instalaciones elctricas, mientras se
restauraba y preservaba el decorado y se fortaleca la estructura del edificio. La
restauracin fue terminada en 2006.
En 2011, un restaurante diseado por la arquitecta francesa Odile Decq, abierto
diariamente de 7:00 a 0:00.
Trascendencia cultural[editar]
El Palacio y las cuevas subterrneas fueron los escenarios en donde transcurrieron los
hechos que Gastn Leroux nos narra en su novela El fantasma de la pera, que ha dado
lugar a un musical y varias pelculas.
El Teatro Nacional de Ro de Janeiro fue inspirado en las lneas y formas del teatro de
Garnier.
El Teatro del Fantasma, en el Hotel Venecia de Las Vegas, fue construido a semejanza
de la pera Garnier.
La pelcula biogrfica Mara Antonieta de Sofia Coppola usa la entrada principal y la gran
escalera del Palacio en la escena del baile de mscaras. Curiosamente, ste an no
exista durante la poca de la ReinaMara Antonieta y solo se termin en 1875.
El edificio fue reproducido en el juego de simulacin urbana SimCity 4 como la Casa de la
pera, la cual se puede poner en la ciudad como un premio.
El Palacio se utiliz en la pelcula animada Anastasia, cuando uno de los personajes
observa el Ballet Ruso representando Cenicienta.
El Palacio de Bellas Artes de la Ciudad de Mxico, fue diseado con la consigna de
rivalizar con la pera de Pars.
El nivel Courtains Down del juego Hitman: Blood Money, se desarrolla al interior de este
teatro.
La Opera de Pars aparece en una de las pistas urbanas de Gran Turismo 4.
El Aula Magna o Anfiteatro del Colegio Nacional Buenos Aires, de Buenos Aires, est
inspirada en la pera Garnier.
El Segundo Teatro de la Victoria de Valparaso, Chile, construido en 1886, se inspir en la
pera Garnier, siendo una versin ms reducida. Esta construccin se destruy con el
terremoto de 16 de agosto de 1906.
www.teatrosancarlo.it
Interior del Teatro San Carlo. Inaugurado el 4 de noviembre de 1737, es el ms antiguo teatro de
pera activo del mundo, y ha sido el modelo de los siguientes teatros de Europa.
ndice
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1Arquitectura
2Historia
o 2.1Primeros tiempos
o 2.2Edad dorada
o 2.3Tiempos recientes
3Directores musicales
4Enlaces externos
Arquitectura[editar]
En este edificio la transgresin al vocabulario clsico se iba perdiendo. El Teatro de San
Carlos fue diseado por Antonio Niccolini entre 1810 y 1816. Ese aspecto decorativo que
cambiaba respecto a los edificios civiles del centro de Francia se aprecia sobre todo en el
almohadillado y en los sillares de la parte baja, a la rstica, que en realidad son ficticios si
observamos los bajorrelieves que aparecen junto a ellos. El cuerpo superior est inspirado
en la arquitectura romana, con una balconada que recae sobre modillones, y rematando el
segundo piso con un falso tmpano. El resultado es un edificio que muestra diferentes
simbologas y que remite a distintos momentos histricos. El remate es una alusin a la
arquitectura, al sentido imperial heroico.
Historia[editar]
Primeros tiempos[editar]
Carlos III de Espaa, rey de Npoles y Sicilia, quiso un nuevo teatro en Npoles para
sustituir el de San Bartolomeo. El teatro se construy en solo 9 meses: el 4 de marzo de
1737 el arquitecto Giovanni Antonio Mediano firm el contrato y el 4 de noviembre el teatro
estuvo listo. El teatro cuando fue construido constaba de 28,60 metros de largo y 22,50
metros de ancho; 184 palcos dispuestos en 6 filas, con un palco real ms grande para
hospedar a 10 personas y un ancho escenario para cualquier movimiento escenogrfico.
El presupuesto fue de 100.000 ducados de los cuales 32.000 haban sido donados por el
Rey. Buena parte de la suma se recaud por la venta de las primeras cuatro filas de
palcos. Tener un palco cerca del palco real, era un signo de distincin entre la nobleza
napolitana.
El San Carlos se inaugur el 4 de noviembre de 1737, con la obra Achille in Sciro (msica
de Domenico Sarro, libreto de Pietro Metastasio).
El Teatro de San Carlos fue expresin de la Escuela napolitana de msica, famosa en toda
Europa por su pera bufa con autores como Cimarosa y Paisiello. El teatro tambin posea
una de las orquestas ms grandes del mundo. En 1780 se compona de 59 instrumentos:
32 violines, 4 violas, 3 violoncelos, 5 contrabajos, 4oboes, 2 clarinetes, 2 fagotes,
4 trompetas, 1 tambor y 2 cmbalos.
En 1816 el teatro se incendi y el rey Fernando I encarg la reconstruccin del teatro al
arquitecto Antonio Niccolini que llev a cabo diversas variaciones, infundindole su sello
personal y neoclsico. Tambin ampli el escenario que hoy mide 33,10 metros de largo y
34,40 de ancho.
No hay nada en Europa que se parezca a este teatro.
Mis ojos estn impresionados y mi alma encantada.
Stendhal, 12 de enero de 1817, da de la segunda inauguracin del teatro.
Gioachino Rossini.
Giuseppe Verdi.
Edad dorada[editar]
En la primera mitad del siglo XIX, Domenico Barbaja, el empresario que administraba el
teatro, contrat a Gioachino Rossini, compositor y director artstico de los Teatros Reales
de msica.
Rossini se qued en Npoles entre 1815 y 1822; y escribi Elisabetta, regina
d'Inghilterra, Otello, Armida, Mos in Egitto, Ricciardo e Zoraide, Ermione, La donna del
lago, Maometto secondo y Zelmira.
Habindose marchado Rossini, Barbaja contrat a Gaetano Donizetti, que vivi en la
ciudad entre 1822 y 1838, perodo en el que compuso diecisis obras. Algunas de ellas
son Roberto Devereux, y la famossima Luca de Lammermoor. Pocos aos despus de la
partida de Donizetti, Barbaja quiso contratar a Vincenzo Bellini, pero ste prefiri irse a
la Scala de Miln.
En 1841 Giuseppe Verdi ingres con el estreno de la obra Oberto, Conte di San Bonifacio.
Verdi se consolid como el verdadero dominador del Teatro en la segunda mitad del siglo
XIX a partir de sus obras Alzira y Luisa Miller.
Entre los directores designados por el Teatro San Carlo est el famoso y excntrico arpista
y compositor francs Nicolas Bochsa (17891856); Anna Bishop, la prima donna, lo
acompa. l condujo varias peras (18441845) en el San Carlo.
Tiempos recientes[editar]
En los ltimos aos el teatro volvi a tener una intensa actividad basada en la
recuperacin de peras bufas del siglo XVI de la escuela napolitana. Por eso se presentan
grandes obras antiguas como La serva padrona e Il Flaminio, de Pergolesi, La schiava
liberata de Jommelli; L'idolo cinese, Il divertimento dei Numi, L'osteria di
Marechiaro y Pulcinella vendicato, dePaisiello.
En 2002 y 2003 el teatro recibi el premio de mejor espectculo del ao por las
peras Knigskinder de Engelbert Humperdinck y Elektra de Richard Strauss.
Aunque despus de la cada del Reino de las Dos Sicilias el Teatro de San Carlos empez
a declinar, la gloria de esta iniciativa borbnica sigue iluminando la historia de la msica y
de la cultura napolitana e italiana.[cita requerida]
Directores musicales[editar]
Director Principal
Jeffrey Tate (20052010)
Elio Boncompagni (1979-1982)
Nicola Luisotti (2012 )
Salvatore Accardo (19931995) Principal director invitado
ndice
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5Notas y referencias
6Enlaces externos
El antiguo Metropolitan.
La Metropolitan Opera fue fundada en abril de 1880. Su primera sede estuvo en el 1411
de Broadway, en la manzana entre las calles West 39th y West 40th, en elGarment
District de Manhattan. El edificio, al que se recuerda actualmente como "the old Met" (el
viejo Met) fue diseado por el arquitecto J. Cleaveland Cady, y abri sus puertas el 22 de
octubre de 1883, con una representacin de Faust. Fue destruido por un incendio el 27 de
agosto de 1892. La temporada se suspendi mientras se reconstrua el edificio.
En 1903 el interior del teatro se renov completamente, incluyendo los elementos
caractersticos que mantuvo hasta su cierre, como el auditorio dorado, el candelero, el
proscenio curvado y el teln de damasco dorado. En 1940 se cre la Metropolitan Opera
Association, a la que se traspas la propiedad del teatro desde las familias que ostentaban
la propiedad de los palcos. Se suprimieron los palcos del segundo piso y se sustituyeron
por filas de butacas, mantenindose solo los palcos del primer piso. Desde entonces, el
aforo del teatro fue de 3.625 butacas y 224 plazas de pie.
El teatro se distingua por su excelente acstica y su elegante interior, mientras que las
instalaciones escnicas eran claramente insuficientes para una compaa de pera de la
categora del Met. Era normal ver los decorados y escenarios del Met en la calle 39, donde
tenan que almacenarse entre representaciones. Durante varios aos, se pusieron en
marcha varios proyectos para la construccin de una nueva sede para la compaa, en
diferentes localizaciones en Nueva York. Finalmente, con el desarrollo del Lincoln
Center en el Upper West Side se encontr la oportunidad para la construccin de un teatro
de pera moderno.
El Old Met cerr el 16 de abril de 1966 con una emotiva gala de despedida, en la que
participaron todos los artistas de la compaa. La soprano Zinka Milanov, por tanto tiempo
unida a la compaa, hizo su ltima aparicin en el Met aquella noche. A pesar de una
campaa para preservar el edificio y conservarlo como monumento, el old Met fue
demolido en 1967, y reemplazado por un moderno edificio de oficinas.
Enrico Caruso, Rosa Ponselle y Jos Mardones en La forza del destino (1918).
Teatro Real
Ubicacin Madrid
Espaa
Cierre 1925
Caractersticas
Superficie 65.000 m
Altura 76 metros
Administracin
Administrador Ignacio Garcia-Belenguer(direccin
general). Joan Matabosch (direccin artstica)
www.teatro-real.com
ndice
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2Construccin e inauguracin
o 3.1Primeras temporadas
o 4.1La remodelacin
4.2.1Inauguracin
4.2.2Temporada
4.2.5Otras actividades
8Vase tambin
9Referencias
10Bibliografa
11Enlaces externos
Construccin e inauguracin[editar]
Verdi, muy apreciado por el pblico del Teatro Real, al que acudi para estrenar La forza del destino.
Tras las prdidas que ocasion la primera temporada, y debido al enorme coste que tena
una representacin, en torno a 1.200.000 reales y a las deudas por su construccin, el
Gobierno decidi trasladar la gestin del teatro a manos privadas, mediante concesin.
Durante los aos sucesivos se fueron alternando diferentes empresarios privados, que
solan abandonar la gestin tras sufrir enormes prdidas. El primero fue el conocido
libretista y compositor italiano Temistocle Solera. La segunda temporada se inici con la
representacin de Los mrtires, de Donizetti. Fue una temporada breve con tan solo 69
representaciones, con gran xito entre la aristocracia madrilea que disfrutaba con la
asistencia a la pera como la alta sociedad parisina.
Estas primeras temporadas las dominaron las peras de Donizetti y Bellini, con presencia
tambin de Rossini y Verdi, que pronto se convirti en el compositor favorito del pblico
madrileo. La visita de Verdi al teatro, con motivo del estreno en Espaa de su obra La
forza del destino en 1863, fue todo un acontecimiento social en el Madrid de la poca. En
los primeros aos frecuentaron el teatro algunas de las mayores figuras lricas del
momento (adems de Alboni y Frezzolini destacan Marietta Gazzaniga, Rosina
Penco, Giulia Grisi, Giorgio Ronconi, Italo Gardoni, Mario de Candia, Emilio
Naudin, Gaetano Fraschini, Geremia Bettini, Felice Varesi o Antonio Selva). Durante los
primeros 25 aos del teatro destac la prestacin como director musical de Daniel
Skoczdopole. A pesar de que, por contrato, los empresarios estaban obligados a presentar
al menos una obra de autor espaol en cada temporada, normalmente se evitaba el
cumplimiento de este compromiso. La primera representacin de una pera espaola fue
el 26 de abril de 1854, conIldegonda, de Emilio Arrieta.
Cada uno de los ciclos tena un promedio de 120 representaciones, la
mayora peras, ballets y conciertos. La plantilla del teatro ascenda a 447 empleados,
ms los artistas que participasen en las obras concretas. Como ancdota, el joven Emilio
Castelar realiz su primer gran discurso desde uno de los palcos de este teatro, en 1854.
La historia prestigiosa del Real[editar]
Los aos de esplendor del Teatro Real se iniciaron en el ltimo cuarto del siglo XIX. Se
presentaron en el Teatro las voces ms prestigiosas del panorama europeo, comoAdela
Borghi, Marie Sasse, Adelina Patti, Christina Nilsson, Luisa Tetrazzini, Mattia
Battistini, Julin Gayarre, Angelo Masini, Francesco Tamagno o Enrico Tamberlick. Se
produjeron representaciones memorables, como la del 23 de diciembre de 1880, en la que
Patti y Gayarre cantaron Lucia di Lammermoor, de Donizetti. El propio Gayarre
protagoniz uno de los episodios histricos del teatro al manifestar durante una
representacin de Los pescadores de perlas, en diciembre de 1889, los primeros sntomas
de la pulmona que le llevara a la muerte un mes ms tarde.
Durante esos aos se pusieron al frente de la orquesta una serie de grandes directores
espaoles (Oudrid, Barbieri, Goula, Saco del Valle, Villa o Arbs) o extranjeros,
comoFranco Faccio, Edoardo Mascheroni, Leopoldo Mugnone, Cleofonte
Campanini o Luigi Mancinelli, que durante siete temporadas fue Director Musical del
Teatro.
En 1876 se represent por primera vez en el Teatro una pera de Wagner, Rienzi, an
lejos del gran xito que tendran sus composiciones en este teatro quince aos ms tarde.
En esta etapa, grandes compositores espaoles como Toms Bretn, Ruperto
Chap o Emilio Serrano pudieron ver sus obras representadas en el Real. En los aos
ochenta como director escnico estuvo el decano de la escena Jos Garca Fernndez.
El Real en el siglo XX[editar]
Nijinsky (aqu, en una imagen de 1911) actu en el Teatro Real poco antes de retirarse.
La remodelacin[editar]
Tras cesar su actividad sinfnica en el verano de 1988, en enero de 1991 comenzaron las
obras de remodelacin para la reconversin del Teatro en una sala operstica. El proyecto
lo dirigi el arquitecto Jos Manuel Gonzlez Valcrcel, que se encontr con dificultades
que retrasaron los trabajos. Estas dificultades culminaron con el fallecimiento del propio
arquitecto en el mismo Teatro durante una visita a las obras. El Ministerio de Cultura
encarg a otro arquitecto,Francisco Rodrguez de Partearroyo un estudio de alternativas
que pronto se transform en un nuevo proyecto, que fue aprobado para su ejecucin. El
edificio qued terminado a finales del ao 1995: a continuacin comenz el proceso de
organizacin tcnica, administrativa, artstica y funcional que dio lugar a que la
inauguracin en 1997 se produjera ya con un teatro y una compaa a pleno rendimiento.
La sala principal y las zonas pblicas[editar]
La sala del Teatro Real mantuvo la estructura original, de estilo italiano, y recuper la
decoracin original de la poca de la dcada de 1880. A pesar del pequeo tamao del
patio de butacas, el aforo total alcanza las 1.746 localidades como mximo, gracias a las
15 filas que acoge la zona denominada "Paraso", por encima de la cuarta planta, que
aprovecha el aumento de la altura de la cubierta conseguido en las obras de los aos 20,
como ya se hiciera en la reforma de 1966. Se consigui aumentar ligeramente el tiempo de
reverberacin, hasta situarlo en un trmino ideal para una sala de pera de estas
dimensiones.3 4
Fuera de la sala, el foyer de entrada se decor con una columnata elptica forrada de
madera tropical. El segundo piso, accesible para todo el pblico asistente, permite circular
por todo el permetro del edificio, comunicando el vestbulo con el restaurante, situado en
el antiguo saln real de baile, en la fachada posterior. Un vestbulo superior, que se abre
con grandes ventanales a la parte superior de la fachada sobre la Plaza de Oriente,
completa las zonas pblicas del Teatro.
En 2007 se inaugur la Sala Gayarre, con 190 localidades, que se utiliza para diversas
actividades complementarias, como conciertos y representaciones de pera de cmara,
recitales, actividades pedaggicas, conferencias, coloquios, cursos y proyecciones.
La caja escnica[editar]
Fachada este del Teatro Real, vista desde la Plaza de Isabel II.
En la segunda etapa del Teatro Real han participado primeras figuras internacionales del
canto, la direccin musical, la direccin de escena y la danza. Entre ellas, los tenores Juan
Diego Flrez, Aquiles Machado o Jos Bros, los bartonos Jos van Dam, Leo
Nucci o Carlos lvarez, los bajos Ruggero Raimondi, Willard White o Matti Salminen, las
sopranos Mara Bayo, Inva Mula, Cecilia Bartoli, Daniela Dess, Norah Amsellem, Deborah
Polaski, Nina Stemme, Violeta Urmana o Edita Gruberova, los directores Mstislav
Rostropovich, Daniel Barenboim, Claudio Abbado, Valeri Gergiev, Riccardo Muti, Semyon
Bychkov o Teodor Currentzis y los directores de escenaGiancarlo del Monaco, Pier Luigi
Pizzi, Hugo de Ana, Peter Sellars, Robert Carsen o Michael Haneke. Particularmente bien
acogidas han sido las apariciones del tenor madrileo Plcido Domingo, quien en una de
ellas, la representacin de la pera de Verdi Simon Boccanegra, cosech 25 minutos de
aplausos por parte del pblico.5
Desde su reapertura como teatro de pera, la orquesta titular es la Sinfnica de Madrid.
El Teatro Real acoge unas 180 funciones de pera y ballet por temporada, adems de un
amplio programa de conciertos, recitales y otras actividades, entre los meses de
septiembre y julio. El Proyecto Pedaggico, en colaboracin con otros teatros madrileos
presenta diferentes espectculos relacionados con el mundo de la pera, adaptados para
nios de diferentes edades, a los que asisten centros educativos de toda Espaa. 6 El
teatro se puede visitar diariamente, con diversos recorridos guiados, que incluyen la caja
escnica y las salas de ensayo y talleres.7
Giras y compaas invitadas[editar]
Vista general del Teatro Real, en la que se advierte la altura de la torre escnica.
En julio de 2011, con motivo del montaje de la pera de Olivier Messiaen San Francisco de
Ass, se ofrecieron por primera vez representaciones de abono de la temporada de pera
del Teatro Real fuera del edificio de la Plaza de Oriente. En este caso, las
representaciones tuvieron lugar en el Madrid Arena. Al inicio de la siguiente temporada, en
septiembre de 2011, se produjo la primera salida de toda la compaa del Teatro Real,
invitada a actuar en un teatro de pera fuera de Espaa, concretamente en el Teatro
Bolshoi, de Mosc, con la produccin de la pera de Kurt Weill Ascenso y cada de la
ciudad de Mahagonny. Algunas de las principales producciones propias del Teatro se han
presentado en otros grandes teatros de pera del mundo, con gran xito (La Bohme, El
barbero de Sevilla, The perfect American, C(h)urs, Poppea e Nerone, Cos fan tutte,
etc.).
Asimismo, el teatro ha recibido la visita de las compaas de algunos de los grandes
teatros de pera europeos (Teatro Real de la Moneda de Bruselas, Teatro Mariinskyde San
Petersburgo, Bolshoi de Mosc, Staatsoper Unter den Linden de Berln) o de las
principales compaas de ballet (San Petersburgo, Miln, Pars, Londres, Stuttgart, etc).
Estrenos[editar]
En esta etapa, el Teatro ha sido el marco en el que se han estrenado diferentes peras,
fundamentalmente de autores espaoles, como Antn Garca Abril, Cristbal Halffter, Luis
de Pablo, Jos Mara Snchez Verd, Leonardo Balada o Mauricio Sotelo, en ocasiones
producto de un encargo del propio Teatro. Entre ellas se puede destacar que la nica
compositora que ha estrenado una pera en el Real ha sido Pilar Jurado, el 11 de febrero
de 2011, con su obra La pgina en blanco.8
Primera Ultima
Autor Ttulo Representaciones
representacin representacin
Il barbiere di
Rossini 1850 2013 327
Siviglia
Lucia di
Donizetti 1851 2001 242
Lammermoor
Pr
im 1850/1851 1851/1852 1852/1853 1853/1854 1854/1855 1855/1856 1856/1857 1857/1858 1858/1859 1859/1860 186
er 71/1872 1872/1873 1873/1874 1874/1875 1875/1876 1876/1877 1877/1878 1878/1879 1879/1880 1880/1881 1881/1
a /1893 1893/1894 1894/1895 1895/1896 1896/1897 1897/1898 1898/1899 1899/1900 1900/1901 1901/1902 1902/190
eta
14 1914/1915 1915/1916 1916/1917 1917/1918 1918/1919 1919/1920 1920/1921 1921/1922 1922/1923 1923/1924
pa
Se
gu
nd
1997/1998 1998/1999 1999/2000 2000/2001 2001/2002 2002/2003 2003/2004 2004/2005 2005/2006 2006/2007 200
a
eta
pa
Vestbulo principal.
Restaurante.
Teatro de La Scala
Teatro de La Scala
La Scala.
Tipo pera
Ubicacin Miln
Italia
Apertura 1778
ndice
[ocultar]
1Historia
o 1.1Directores musicales
3Notas y referencias
4Enlaces externos
Historia[editar]
Ha estado ubicado en dos edificios. Un incendio destruy el primero, el antiguo Teatro
Ducale, el 25 de febrero de 1776, despus de una gala de carnaval. Los noventa dueos
de los palcos del teatro le pidieron al archiduque Fernando de Austria la construccin de un
nuevo teatro y otro provisional durante las obras.
El arquitecto neoclsico Giuseppe Piermarini hizo un diseo inicial que fue rechazado por
el Conde Firmian, un gobernador austraco. Un segundo plan fue aceptado por la
emperatriz Mara Teresa I en 1776.
El nuevo teatro se construy en el lugar que ocupaba antes la iglesia Santa Maria alla
Scala, que dio su nombre al teatro. La iglesia fue desconsagrada y demolida, y en un
perodo de dos aos Pietro Marliani, Pietro Nosetti y Antonio y Giuseppe Fe completaron la
construccin del nuevo edificio. Fue inaugurado el 3 de agosto de 1778, con el nombre
de Nuovo Regio Ducal Teatro alla Scala, con la pera L'Europa riconosciuta de Salieri.
Como otros teatros de la poca, La Scala fue tambin un casino.
La estructura original fue renovada en 1907, cuando se cambi al diseo actual. En 1943,
durante la Segunda Guerra Mundial, los bombardeos daaron seriamente el teatro. Fue
reconstruido y reestrenado el 11 de mayo de 1946 con un concierto memorable dirigido
por Arturo Toscanini.
En La Scala se estrenaron muchas peras famosas y mantuvo una relacin muy especial
con el compositor Giuseppe Verdi. Sin embargo, durante muchos aos el compositor no
represent all ninguna de sus obras, dado que Verdi acus a la orquesta de modificar su
msica.
Actualmente el edificio posee un museo al que se accede desde el foyer, con una
extraordinaria coleccin de pinturas, bocetos, estatuas y otros documentos relacionados
con la pera.
El teatro fue cerrado entre el 19 de enero de 2002 y noviembre de 2004 para su
restauracin. En esta ocasin el proyecto fue diseado por el arquitecto Mario Botta.
Durante ese perodo la compaa se traslad al Teatro degli Arcimboldi. La restauracin
fue controvertida porque los que velaban por la preservacin del teatro teman que se
perdieran los detalles histricos. La decisin ms controvertida fue demoler toda el rea
posterior al escenario para crear una zona de servicio moderna y funcional, digna de uno
de los ms importantes teatros del mundo, como se argument. En cambio, la filosofa
que ha guiado la reestructuracin del saln del teatro ha sido devolver a La Scala el
esplendor originario y eliminar todas las modificaciones posteriores. Se han eliminado
alfombras y pinturas que ocultaban el mrmol originario y, cuando ha sido posible, se han
recuperado las decoraciones del siglo XVIII de algunos palchi de importancia histrica,
como la barcaccia del virrey de color azul celeste. Se considera que la compaa qued
satisfecha e impresionada con la calidad del sonido y las mejoras en la estructura. En el
espacio que se ha agregado a la parte trasera del escenario se podrn guardar ms
escenografas. Los puestos fueron equipados con monitores donde se presenta el libreto
en ingls, francs o italiano.
Para la reapertura del teatro se escogi la misma pera que se utiliz en su
apertura, L'Europa riconosciuta de Salieri.
Directores musicales[editar]
Interior de La Scala.
Guido Cantelli (1956) (fallecido en accidente areo una semana antes de tomar
posesin del cargo).
Daniel Barenboim (Maestro Scaligero 2007 - 2011 / Director Musical 2011 - 20141 ).
Riccardo Chailly Designado en 2013 para ser Director principal en 2015 y 2016,
y Director musical de 2017 a 2022.
Teatro Bolshi
Teatro Acadmico Estatal Bolshi de Rusia
Ubicacin Mosc
Rusia
Direccin ., . 1.
Construccin 1825
http://www.bolshoi.ru
Historia[editar]
La compaa fue fundada en 1776 por el prncipe Piotr Ursov y el empresario
ingls Michael Maddox. Despus de tres aos de presentarse en un recinto privado, en
1780 Maddox construy un nuevo teatro en la calle Petrovka (Teatro Petrovsky), donde se
mantuvo hasta el incendio que destruy al edificio en 1805. El edificio actual, construido en
1825 sobre los restos del Petrovsky, y diseado por el arquitecto sip Bov es, despus
de La Scala, el mayor de Europa.
En aquel tiempo, todos los teatros rusos eran de propiedad imperial. Tanto en Mosc como
en San Petersburgo haba uno dedicado a la pera y el ballet y otro a las comedias y
tragedias. Los de pera eran conocidos como Gran Teatro (Bolshi en ruso), y los de
drama eran el Pequeo Teatro (Maly). El Bolshi de Mosc se llamaba
originalmente Gran Teatro Imperial de Mosc, mientras que el de San Petersburgo era
el Bolshi Kmenny Teatr (Gran Teatro de Piedra), predecesor del actual Mariinski.
El Bolshi fue inaugurado el 18 de enero de 1825 con la representacin del ballet del
cataln Fernando Sor, Cenicienta. En un principio, era un foro exclusivo para el arte ruso;
las peras presentadas servan como contrapeso a la fuerte influencia italiana del siglo
XIX. Entre los compositores predilectos estaba Mijal Glinka y, actualmente, todas las
temporadas comienzan precisamente con una pera de Glinka. A partir de 1840
comenzaron a introducirse obras de compositores extranjeros.
Un incendio en 1853 caus grandes daos. El arquitecto italiano Alberto Cavos (hijo de un
compositor de ballets, muy conocido en Rusia, Catterino Cavos) llev a cabo la
reconstruccin, que culmin con la reapertura en 1856.
Tras la revolucin rusa, el teatro fue rebautizado como Teatro Estatal Acadmico Bolshi,
nombre oficial que conserva. El edificio result daado en la Segunda Guerra Mundial,
pero fue rpidamente reconstruido.
El teatro fue cerrado en 2005 para acometer una ambiciosa restauracin y rehabilitacin, la
ms grande de las muchas que ha sufrido en su historia. Una vez iniciada, los tcnicos
descubrieron que la inestabilidad del edificio era mayor de lo esperado, lo que retras y
encareci considerablemente el proceso (finalmente unos 500 millones de euros). La
reinauguracin, inicialmente prevista para 2009, tuvo que ser pospuesta varias veces. Los
trabajos intentaron recuperar la acstica original de la sala, que se haba perdido en gran
medida debido a las sucesivas reformas durante la era sovitica. Se restableci la
decoracin original de la reconstruccin de 1856, incluyendo trabajos de artesana
especializados. La capacidad de la sala se redujo a 1740, en lugar de las 2100 que lleg a
tener en la etapa sovitica, en la que el auditorio se utiliz en algunas ocasiones para
actos polticos del Partido Comunista. La hoz y el martillo soviticos colgados durante
dcadas sobre la fachada principal, as como sobre el antiguo palco imperial, han sido
reemplazados por el guila bicfala del escudo original de armas de Rusia.1
La reapertura se celebr el 28 de octubre de 2011, con una funcin de gala. La nueva
temporada comenz el 2 de noviembre con una polmica nueva produccin de Rusln y
Liudmila, de Glinka.
Durante la reconstruccin, la actividad de la compaa del Bolshi continu en el Nuevo
escenario, habilitado en un edificio aledao, o en el teatro del Palacio del Kremlin.
pera de Sdney
Informacin general
Estilo Expresionista
Inicio 1959
Finalizacin 1973
Detalles tcnicos
Sistema Hormign
estructural
Diseo y construccin
ndice
[ocultar]
1Descripcin
2Historia
o 2.1Orgenes
o 2.2Diseo y construccin
3Utzon y su dimisin
4Inauguracin
7Patrimonio de la Humanidad
9Simbolismo
10Edificios similares
11Vase tambin
12Referencias
13Bibliografa en ingls
14Enlaces externos
Descripcin[editar]
pera de Sdney.
La Casa de la pera de Sdney contiene cinco teatros, cinco estudios de ensayos, dos
salas principales, cuatro restaurantes, seis bares y numerosas tiendas de recuerdos.
Los cinco teatros son los siguientes:
Sala de grabaciones
Sala de exposiciones
Hall de recepcin
42 camerinos
2 restaurantes
6 bares para el teatro
Librera y archivos
"Sala verde" para los artistas y el personal (bar, comedor, sala de estar)
Historia[editar]
Orgenes[editar]
Imagen del fuerte Macquarie, en el emplazamiento que actualmente ocupa el edificio de la pera.
Diseo y construccin[editar]
En el terreno escogido para la construccin del complejo, se encontraba el antiguo Fuerte
Macquarie, convertido entonces en depsito de tranvas, que debi ser demolido en 1958.
Al ao siguiente comenz formalmente la construccin. El proyecto fue ejecutado en tres
etapas:
Imagen general del edificio, en el que podemos distinguir el podio (parte de abajo) y las bvedas
caractersticas en forma de concha.
Detalle de los azulejos de las bvedas en los que se puede distinguir las dos tonalidades
empleadas: blanco brillante y crema mate.
Peter Jones, autor de la biografa de Ove Arup, indica que ...el arquitecto y sus partidarios
igualmente dijeron recordar el preciso momento eureka...; los ingenieros y algunos de sus
asociados, con igual conviccin, recuerdan la discusin tanto en el centro
de Londres como en la casa de Ove;. Jones concluye que "la evidencia existente muestra
que Arup examin varias posibilidades para la geometra de las bvedas (shells),
desde parbolas a elipsoides y esferas".11 Por su parte, Yuzo Mikami, un miembro del
equipo de diseo, present una visin completamente opuesta en su libro sobre proyecto
titulado Utzon's Sphere.12 13
Es poco probable que la verdad definitiva sea conocida en algn momento, pero hay un
claro consenso sobre el hecho de que el trabajo realizado por el equipo de diseo es de
una gran calidad. De hecho para la primera parte del proyecto, tanto Utzon como Arup y
Ronald Jenkins (socio de Ove Arup) jugaron un papel significativo en el desarrollo del
proyecto.14
Detalle de la estructura de hierro del edificio en las que se puede ver la estructura de hierro en las
que se basan las bvedas autoportantes.
Como Peter Murray estableci en The Saga of the Sydney Opera House:
...los dos hombres y sus respectivos equipos mantuvieron una colaboracin que se not en la
productividad y, a pesar de los muchos traumas, fue observado por la mayora de los implicados en
el proyecto como un punto alto de la colaboracin entre arquitectos e ingenieros. 8
De esta manera la forma esfrica fue la finalmente usada en el diseo final. La esfera, al
ser la superficie curva tridimensional ms sencilla, abra un gran abanico de posibilidades
en el diseo, y se converta as en la forma geomtrica ms simple y fcil de controlar. En
una esfera el grado de curvatura es igual en todos los puntos de la misma.
Las bvedas fueron construidas por Hornibrook Group Pty Ltd, quienes eran tambin
responsables de la construccin en la tercera etapa. Hornibrook fabric las 2400 costillas
prefabricadas y 4000 paneles de la azotea en una fbrica en el mismo sitio, y tambin
desarroll los procesos de la construccin.8
Esta tcnica evit la necesidad de construir un costoso encofrado, recurriendo al uso de
unidades prefabricadas (tambin permiti que los azulejos de la azotea fueran
prefabricados en lminas a nivel del suelo, en lugar de ser pegados individualmente sobre
la bveda en altura). Ingenieros de Ove Arup & Asociados supervisaron personalmente la
construccin y colocacin de las piezas de la bveda, en la cual se utiliz un innovador
sistema de sujecin de acero, denominado arco de construccin, para apoyar las diversas
azoteas antes de la terminacin. As para la forma de la estructura de las vigas se us un
sistema de abanico. Las vigas partan de un punto abrindose como un abanico siendo su
trazado el de los meridianos de la esfera haciendo que la lnea que las define tuviera para
todas las vigas el mismo radio: 460 pies.15
La construccin se facilitaba, puesto que todas las vigas podran ser porciones
de mayor o menor tamao de una misma viga y los moldes para la
prefabricacin de piezas se poda reutilizar varias veces. As con doce
encofrados se construyeron las 1498 vigas que forman el esqueleto de las
bvedas5 con el ahorro de tiempo y dinero que acarre (vase imagen ms
abajo).3
El 6 de abril de 1962 se estim que el edificio de la pera podra estar finalizado entre
los meses de agosto de 1964 y marzo de 1965. Sin embargo el tiempo estimado fue
superado y para finales de 1965, se estimaba que la segunda fase recin estara
completada en 1967.3
En 1965 hubo un cambio de gobierno en el estado de Nueva Gales, asumiendo como
premier Robert Askin. El nuevo gobierno cambi los equipos a cargo del proyecto,
transfirindolo al Ministerio de Obras Pblicas. Esto condujo en ltima instancia a la
dimisin de Utzon en 1965 (vase abajo).
Tercera etapa: interior (1963-1973)[editar]
La tercera etapa de construccin estuvo destinada a los interiores. Comenz en
febrero de 1963, cuando Utzon traslad su oficina entera a Sdney. En 1965 Utzon fue
despedido y su cargo fue asumido principalmente por Peter Hall quien tom el control
de las obras, y se hizo en gran parte responsable del diseo del interior. Otras
personas designadas ese ao para substituir a Utzon fueron E.H. Farmer como
arquitecto del gobierno, D.S. Littlemore y Lionel Todd.
Hasta ese momento (octubre de 1965) el proyecto haba gastado solamente 22.9
millones de dlares, menos de un cuarto del coste final. Sin embargo los costes
proyectados para el diseo en esta etapa eran mucho ms significativos. 3
Uso de las salas: la sala principal, que haba sido diseada como sala
polivalente para peras y conciertos, se destin finalmente a sala exclusiva de
conciertos. La sala menor, diseada inicialmente slo para producciones
teatrales, en el proyecto final qued destinada tanto para la representacin de
pera como de teatro. Tambin fueron agregados dos teatros ms. Estos
cambios eran sobre todo debido a las insuficiencias en el diseo original que
fue presentado a concurso, en el que no estaba claro cmo deba ser utilizada
el teatro de la pera. La disposicin de los interiores fue cambiada y la
maquinaria del escenario, diseada inicialmente para estar dentro de la sala
principal, fue sacada y gran parte traslada a otra zona. 3
Utzon y su dimisin[editar]
Placa ubicada en la pera con una frase de Utzon: "Luego
de tres aos de bsqueda intensiva de una geometra
bsica para el complejo de conchas, llegu en octubre de
1961 a la solucin esfrica que aqu se expone. Denomino
a esto mi llave a las conchas porque resuelve todos los
problemas de construccin abriendo paso a la produccin
masiva y de precisin en la industria y la construccin
simple y con este sistema geomtrico obtengo plena
armona entre todas las formas de este fantstico
complejo".
Inauguracin[editar]
Patrimonio de la Humanidad[editar]
Palacio de la pera de Sdney
Pas Australia
Tipo Cultural
Criterios i
N. identificacin 166rev
Simbolismo[editar]
El edificio de la pera de Sdney ha sido usado como la
base del logotipo oficial de los juegos olmpicos de Sdney
2000 tanto en el logotipo como en las medallas. El edificio
aparece como parte del logotipo de los Sydney Swans
Football Club, Australian Football League, Sydney
Roosters, National Rugby League team, Sydney
Kings National Basketball League
(Australia) team, Sydney Football Club A-League, Sydney
Gay and Lesbian Mardi Gras, la AMSA (Australian
Medical Student Association) convencin del ao 2005, y
la XXIII Jornada Mundial de la Juventud 2008 (WYD SYD
08).
Edificios similares[editar]
Algunos edificios modernos del mundo se han inspirado
en la pera de Sdney, entre ellos:43
Tipo pera
Ubicacin Barcelona
Espaa
Estilo eclecticismo
arquitectnico
Administracin
El Gran Teatro del Liceo de Barcelona, conocido como El Liceo (El Liceu en cataln),
es el teatro en activo ms antiguo y prestigioso de Barcelona, especialmente como teatro
de pera, entre los que es considerado uno de los ms importantes del mundo.
Las entradas sin butaca, que existieron hasta la ltima reconstruccin del teatro, permitan
disfrutar a los apasionados de la pera por unos precios muy reducidos al alcance de
muchos barceloneses. Hoy las butacas laterales, sin visibilidad pero con TV, del 4 y 5
piso son de precios tambin muy reducidos.
ndice
[ocultar]
3Incidentes en el teatro
o 5.1Patrimonio artstico
6Vase tambin
7Bibliografa
8Enlaces externos
El Marqus de Mina, Capitn General de Catalua entre 1742 a 1746, se haba aficionado
a la pera durante sus campaas militares en Italia. Tras pacificar la ciudad, su guarnicin,
formada por mercenarios extranjeros formados en Italia, tena dificultades para la
comprensin de las obras de teatro en cataln y en espaol, y empezaba a aburrirse
peligrosamente. El Marqus de Mina decidi reproducir en Barcelona el boato de la corte
madrilea, presidiendo funciones de pera en elTeatro de la Santa Cruz de la Rambla de
Santa Mnica, en la parte baja de La Rambla.
Otro Capitn General de Catalua, el Conde de Ricla , entre 1767 y 1772, tambin fue un
entusiasta promotor de la opera y el ballet. Sus relaciones con una bailarina, a la que
tambin cortejaba Giacomo Casanova durante su estancia en Barcelona, supuso la
destitucin del Capitn General.
Giaccomo Casanova en sus memorias hace mencin a que en Barcelona todo el mundo
va a la pera y hasta los mendigos en la calle comentan con pasin las funciones. El
escritor, ensayista y viajero ingls Arthur Young tambin lo menciona con extraeza
cuando escribe sobre su estancia en Barcelona en julio de 1787. En el resto de Europa no
era comn que, incluso, las gentes de las clases ms bajas de la poblacin fuesen
grandes aficionados a la pera.
Para recaudar fodos destinados a la reconstruccin del teatro, se efectu una suscripcin
pblica. La suscripcin tuvo un xito limitado entre la poblacin por lo que, una vez ms
fue el Ejrcito quien complet la suma necesaria, siendo Capitn General de Catalua,
el Conde del Asalto.
El siguiente problema vino cuando Carlos IV, a finales de 1799 prohibi en toda Espaa la
representacin de obras teatrales que no fuesen en espaol, para favorecer a los actores
espaoles frente a las compaas de teatro francesa e italianas que copaban los teatros
espaoles. En Barcelona, dicha prohibicin se sinti como una grave afrenta a la pera
italiana que era la pasin ciudadana.
El 3 de agosto de 1801, tras numerosas gestiones y presiones diversas, se logr que esa
prohibicin no se aplicase en Barcelona, teniendo el privelegio nico en Espaa, a partir de
entonces, de seguir representando las peras en italiano. La concesin del privilegia a la
ciudad de Barcelona se celebr con un concierto improvisado en las puertas del teatro.
Con la concesin qued resguardada la paz ciudadana.
El Ejrcito Francs, tras la invasin napolenica, tambin promovi las funciones de pera,
pero la pera en francs no tuvo mucho xito entre la poblacin, por lo que slo asista la
guarnicin ocupante y algn afrancesado.
El Capitn General de Catalua entre 1815 y 1820 fue el General Francisco Javier
Castaos que se haba educado en Barcelona, donde haba disfrutado largamente de la
pera. Tras el fin de la Guerra de la Independencia, el General Castaos proyect el
regreso de la pera a Barcelona a lo grande, encargando al compositor cataln Ramn
Carnicer i Batlle que fuese a Italia y reuniera una compaa con la que reanudar las
funciones en el Teatro de la Santa Cruz.
El batalln puso manos a la obra para construir una sala con un aforo de 600 localidades,
que pronto empezara a hacer la competencia al Teatro de la Santa Cruz, que era el teatro
oficial de Barcelona. La funcin inaugural de la sala, situada en el exconvento de
Montesin (en la calle de Montsi, cerca de la avenida Puerta del ngel), fue el 21 de
agosto de 1837. La milicia fue disuelta el 14 de octubre de 1838, tras haberse apaciguado
el pas despus de los disturbios y quema de conventos de la Revolucin de 1835.
El Liceo Filodramtico de Montesin[editar]
Para evitar la desaparicin de la sala, que empezaba a tener su pblico, Manuel Gibert
propuso la constitucin del Liceo Filodramtico de Montesin. La nueva sociedad fue
autorizada por el Gobernador Civil de Barcelona. La finalidad de la nueva entidad era, por
una parte, promover la enseanza musical (de aqu el nombre de Liceo) y, por otra, la
organizacin de representaciones escnicas de teatro de pera, por parte de los alumnos.
La presencia del pujante Liceo Filodramtico inclin a los propietarios del Teatro de la
Santa Cruz a cambiar su nombre por el de Teatro Principal. En 1838, la entidad cambi el
nombre por el de Liceo Filarmnico Dramtico de S.M. la Reina Isabel II. Los partidarios de
una u otra sala, se les conoca como Cruzados y Licestas, acogiendo los primeros a
colectivos carlistas y ms tradicionales, mientras que eran Licetas los colectivos liberales
y moderados. En ambos casos, se trataba de grupos sociales transversales en los que
participaba gente de todas las clases sociales, como era tradicin en la pera en
Barcelona.
La falta de espacio y las presiones de las monjas dominicas, antiguas propietarias del
convento, que haban recuperado unos derechos que haban perdido, y reclamaban volver,
motivaron que el Liceo Filarmnico Dramtico de S.M. la Reina Isabel II abandonara el
Convento de Montesin en 1848.
A cambio, le fue concedida la compra del edificio del Convento de los Trinitarios, situado
en el centro de la Rambla de Barcelona. Inmediatamente se iniciaron los trabajos de
demolicin de este convento para edificar un nuevo edificio capaz de acoger todas las
actividades del Liceo.
El primer edificio del Gran Teatro del Liceo[editar]
Convento de Nuestra Seora de la Buenanueva de los trinitarios descalzos, sobre cuyo solar se
levant el teatro del Liceo.
Dada la gran aficin que haba en Barcelona, el teatro que se construy era el de mayor
aforo de Europa, y lo fue durante ms de un siglo. An hoy, con la reduccin del aforo a la
mitad del inicial, pero con la comodidad de tener todas las plazas sentadas, el Liceo es el
teatro de pera con mayor aforo de toda Europa, excepto aquellos ms recientes como
la Opera de la Bastilla (2.703 butacas) o el Metropolitan Opera House (3.800 butacas +
195 de pie en la parte trasera de la platea).
La Sociedad del Gran Teatro del Liceo tiene el origen en el ao 1837, pero no fue hasta el
ao 1844 cuando Joaquim Gispert, socio impulsor de la sociedad Liceo Filarmnico de
Montesin, compr el antiguo convento de los trinitarios descalzos de la Rambla para
construir un nuevo teatro.
La historia arquitectnica y social del edificio es convulsa y variada, como reflejo de las
circunstancias y variaciones de la sociedad de cada momento.
El edificio fue destruido en gran parte por el incendio del ao 1861, salvndose, como en el
siguiente incendio, la entrada y el saln de los espejos, conocido entonces como El
Vergel que, junto con la entrada desde la Rambla, es lo nico que queda del primitivo
teatro.
El segundo Gran Teatro del Liceo[editar]
Tras el incendio de 1861, los gestores del Liceo Filarmnico Dramtico de S.M. la Reina
Isabel II encargaron a Joaqun de Gispert y de Angl un proyecto que hiciera viable la
construccin del nuevo edificio. Este proyecto prevea la creacin de dos entidades: la
Sociedad de Construccin y la Sociedad Auxiliar de Construccin. Los accionistas de la
primera obtenan, a cambio de sus aportaciones econmicas, el derecho de uso a
perpetuidad de algunos palcos y butacas del futuro teatro. En cambio, los de la segunda
aportaban el resto de dinero necesario a cambio de la propiedad de otros espacios del
edificio.
Hasta el ao 1980 el edificio y las actividades que tenan lugar en el mismo fueron
mantenidos totalmente por la Sociedad del Gran Teatro del Liceo. En este ao se
construy el Consorcio del Gran Teatro del Liceo, en el que actualmente participan la
Generalidad de Catalua, el Ayuntamiento de Barcelona, la Sociedad del Gran Teatro del
Liceo, la Diputacin de Barcelona y el Ministerio de Cultura.
El actual edificio del Liceo[editar]
Actualmente, tras la reordenacin jurdica que se acord en 1994 para poder afrontar su
rehabilitacin, el Liceu es un teatro de titularidad pblica, propiedad de las cuatro
principales administraciones presentes en Barcelona: la Generalidad de Catalua,
el Ayuntamiento de Barcelona, la Diputacin de Barcelona y el Ministerio de Cultura de
Espaa.
La administracin es gestionada por la Fundacin del Gran Teatre del Liceu, que ha
contado con la incorporacin, adems de las citadas instituciones, del Consejo de
Mecenazgo y la antigua Sociedad del Gran Teatro del Liceo.
Debe resaltarse que en el mismo edificio convive junto al teatro, el Conservatorio Superior
de Msica del Liceo y el Crculo del Liceo, una sociedad civil privada independiente creada
en el ao 1847, propietaria de un sector del edificio que no ha sido afectado por ninguno
de los incendios y que conserva su decoracin modernista como ejemplo de la implicacin
de la burguesa catalana en las actividades culturales.
El Liceo tiene doce niveles, tres fachadas y una medianera, y dispone de una cubierta
plana en el extremo triangular de las Ramblas con la calle de San Pablo y otras cubiertas
planas a diferentes niveles en el resto del nuevo edificio.
Se deben evaluar las tres fachadas, entendidas como elemento principal que define el
espacio pblico y urbano, como el dilogo y el ejercicio de una evolucin culta y trabajada
y donde se han utilizado unos materiales y una relacin de lleno/vaco que confieren una
enorme actualidad al debate que supone trabajar con el pasado y sus preexistencias. Una
vez ms se ha hecho realidad la posibilidad de establecer un dilogo y no una
confrontacin mimtica entre el pasado y el presente.
El monumento debe considerarse como una unidad artstica a pesar de las diversas fases
y pocas de construccin y reconstruccin a las que ha estado sometido desde el ao
1844 y hasta el ao 1999.
Es importante saber que estamos ante un caso singular, porque se debe tener presente
hasta qu punto toda la ampliacin que ha sufrido el edificio ha pasado a tener la condicin
de indisociable respecto a todos aquellos fragmentos originales del siglo XIX que no
sufrieron las consecuencias de los distintos incendios. Por lo tanto, se ha establecido el
criterio y el concepto de unidad en todo el edificio y en toda la arquitectura que responde,
sirve y acoge toda la funcionalidad del Gran Teatro del Liceo.
Incidentes en el teatro[editar]
Durante los primeros treinta aos de vida del teatro, la rivalidad con el vecino Teatro
Principal el teatro ms antiguo de la ciudad y, hasta el momento, el teatro de pera ms
importante fue motivo de incidentes diversos (peleas entre aficionados,
"contraprogramacin" de peras, carreras por estrenar uno antes que el otro...). Una
popular obra de teatro de Frederic Soler, "Licestas y cruzados" retrata esta competencia.
En 1893, el anarquista Santiago Salvador tir una bomba en la platea del Liceo que caus
20 muertos.
Otro incidente histrico afect al teatro a comienzos de la Guerra Civil espaola cuando,
en 1936, el Liceu fue expropiado, nacionalizado y convertido en Teatro del Pueblo Cataln.
En 1939, a principios de ladictadura franquista, volvi a los antiguos propietarios en el
mismo rgimen de siempre.
El incendio de 1994[editar]
Entre las 10:30 y 10:45 de la maana del 31 de enero, mientras dos operarios trabajaban
en la reparacin del teln de acero que, en caso de incendio, tena que impedir que el
fuego pasara del escenario a la sala (otra irona del destino), las chispas de su soplete
prendieron en los pliegues del cortinaje fijo de tres cuerpos que esconda la parte alta del
escenario. Algunos trozos encendidos de ropa cayeron al suelo, y aunque los trabajadores
se apresuraron en apagarlos y se baj el teln de acero, todo fue intil: las llamas ya
haban saltado al teln de terciopelo y suban hasta el telar y el techo.
El fuego era ya incontrolable cuando los bomberos llegaron minutos despus de las once.
Puede que un poco tarde porque, segn parece, los trabajadores haban tratado de apagar
el fuego con los medios a su alcance en vez de llamar inmediatamente a los servicios de
extincin.
El Crculo del Liceo es un exclusivo club privado, de modelo ingls, del cual slo podan
ser socios los hombres o sus viudas. Con la reciente inauguracin despus del incendio
del 1994, se origin una fuerte polmica por la prohibicin que segua vigente de negar a
cualquier mujer ser socio del club: 8 mujeres que haban hecho la solicitud fueron
rechazadas (incluida Montserrat Caball). Los estatutos fueron cambiados y en 2001 dos
empresarias catalanas, Adela Subirana y Magda Ferrer-Dalmau, formalizaban su
inscripcin, convirtindose en las primeras mujeres en formar parte del Crculo del Liceo.
Actualmente, el Crculo cuenta con 1.100 socios. Despus del incendio del Liceu el 31 de
enero de 1994, el club cerr casi un ao, pero posteriormente mantuvieron abiertos sus
salones y el restaurante. Se aprovech este periodo para restaurar sus dependencias.
Como club recreativo, acoge a lo ms granado de la sociedad catalana siendo el primer
club social de la ciudad. El Crculo del Liceo ha abierto sus salas al pblico cataln en
contadas ocasiones. No obstante, en las visitas guiadas del Teatro de las 10 horas de la
maana, tambin se visita los salones del Crculo del Liceo y la sala de los cuadros de
Casas.
Patrimonio artstico[editar]
La propia historia del Crculo ha permitido que la entidad tenga un fabuloso patrimonio
artstico.
La obra ms famosa del Crculo del Liceo es el conjunto mural, de doce leos sobre tela,
encargados a Ramon Casas e instalados en la famosa Rotonda del Crculo. Cada uno de
los doce plafones, la obra ms ambiciosa de Casas, segn sus estudiosos, se inspiran en
un tema musical.
Palacio de Versalles
Este artculo o seccin necesita referencias que aparezcan en una publicacin
acreditada. Este aviso fue puesto el 6 de abril de 2015.
Puedes aadirlas o avisar al autor principal del artculo en su pgina de discusin
pegando: {{subst:Aviso referencias|Palacio de
Versalles}} ~~~~
Palacio de Versalles
Chteau de Versailles
Informacin general
Uso(s) Inicial:
Residencia real
Actual:
Museo de la Historia de Francia
Inicio 1623
Detalles tcnicos
Superficie 67 000 m2
Diseo y construccin
Tipo Cultural
Criterios I, II, VI
N. 83
identificacin
Regin Europa
Ao de 2007
extensin
ndice
[ocultar]
1Versalles durante el Antiguo Rgimen
o 1.1Luis XIII
o 1.2Luis XIV
o 1.3Luis XV
o 1.4Luis XVI
2Despus de la Revolucin
3Los museos
4Algunas cifras
5Vase tambin
6Referencias
7Enlaces externos
Palacio de Versalles.
1623: Luis XIII hizo construir en medio del bosque, y al lado de una loma rodeada por dos
pantanos insalubres, una modesta vivienda de ladrillo, piedra y pizarra. Era su refugio de
caza favorito y, por tanto, se construy una vivienda rstica y utilitaria. La disposicin de
los pabellones y fosas se hizo a semejanza de algunas construcciones feudales.
El nuevo rey Luis XIII mand edificar una nueva vivienda en un terreno que compr a Jean
de Soisy, del que era propietario desde el siglo XIV. En esta pequea residencia, Luis XIII
reciba, de cuando en cuando, a su madre Mara de Mdicis y a su esposa Ana de
Habsburgo, que nunca pernoctaron all, slo pasaban el da.
El primer palacio de Versalles se edific detrs del actual edificio de mrmol. La vivienda
principal meda 24 m de longitud por 6 de profundidad y, a cada lado, se construyeron dos
alas bajas. El departamento del rey constaba de una pequea galera en la que colgaba un
cuadro que representaba la batalla de La Rochelle. A continuacin haba cuatro salas,
cuyas paredes estaban recubiertas de tapiceras. La habitacin del rey ocupaba el cuerpo
central del edificio.
1630: el 11 de noviembre, el cardenal Richelieu fue a Versalles, en secreto, para informar
al rey de una conspiracin que se estaba fraguando y que fomentaba la reina madre. Esta
conspiracin se conocera ms tarde con el nombre de Da de los Engaados. Richelieu
fue nombrado Primer ministro y la reina madre fue exiliada.
1632: el 8 de abril, Luis XIII compr el dominio de Versalles a Jean-Franois de Gondi,
arzobispo de Pars, to del cardenal de Retz y heredero de Albert. Este es un extracto del
ltimo contrato de venta:
Fachada sudoeste.
El rey no hizo la compra de este castillo ms que para demolerlo y as ampliar la superficie
de la residencia real. Como curiosidad, en la cumbre de la meseta de Versalles, en la
misma plaza del castillo actual, se edific un molino de viento: un molinero reinaba
donde reinaba Luis XIII. Al mismo tiempo, el rey adquiri nuevos terrenos para ampliar la
zona de caza. El pabelln edificado en las tierras de Jean de Soisy se hizo a toda prisa.
El 26 de mayo empezaron los primeros trabajos de ampliacin, que fueron dirigidos por el
ingeniero arquitecto Philibert Le Roy.
1634: se terminaron las obras y Luis XIII tom posesin de sus nuevos departamentos.
A partir de 1636, el rey multiplic sus estancias aprovechndose del confort de su nueva
mansin, as como del encanto de sus jardines. Estos fueron estructurados a la francesa
por Boyceau y Menours, con decoraciones arabescas y entrelazados.
1643: sintindose morir, Luis XIII confes: "Si Dios me devuelve la salud, tan pronto como
mi delfn tenga edad de montar a caballo y tenga la mayora le pondr en mi lugar y yo me
retirar a Versalles con cuatro de nuestros frailes para que me entretengan con charlas
divinas." El 14 de mayo muri. Versalles permaneci en silencio durante dieciocho aos.
Luis XIV[editar]
Invernadero.
16781684: la Galera de los Espejos, smbolo del poder del monarca absoluto, se levant
sobre la antigua terraza del palacio nuevo. La obra se concluy en 1684. La decoracin fue
confiada al equipo de Charles Le Brun. Ms tarde el rey quiso construir en Versalles una
de sus grandes galeras, muy de moda por entonces. Luis XIV apreciaba las largas
galeras del Louvre y de Fontainebleau, por las que se poda pasar y comunicarse con los
otros departamentos; se distinguan por sus valiosas decoraciones. El rey haba hecho
instalar la Galera de Apolo en el Louvre y en el palacio que haba hecho edificar en Clagny
para Madame de Montespan, la galera Mansart deslumbrara a todos los visitantes.
En Versalles, y cerrando la terraza de Le Vau por medio de una larga fachada cuyas lneas
arquitectnicas eran iguales a las del palacio nuevo, Mansart construy la Galera de los
Espejos.
La Gran galera, limitada al norte por el saln de la "Guerra" y, al sur por el saln de la
"Paz", tena 73 m de largo, ocupando toda la fachada oeste del "Palacio Nuevo", y serva
de comunicacin entre los departamentos del rey y de la reina. La creacin de la Galera
de los espejos signific nuevas reformas: el departamento del rey fue trasladado al
"Palacio Viejo", el departamento del Sol se convirti en el "Gran Departamento" y fue
utilizado para las grandes recepciones.
1678: se empez la construccin del ala sur destinada a alojar a los cortesanos. Mansart
proyect la construccin de dos inmensos edificios que encuadraran el palacio de Le Vau
por el norte y por el sur y por detrs de ste.
Un gran espejo con marco de bronce dorado, cincelado por Cucci, se coloc en la
sala de baos y se pusieron dos baeras alargadas de mrmol blanco decoradas con
bronce dorado.
Los jardines.
Una nave de oro guarnecida de rubs y diamantes (era la gran nave de Luis XIV
que fue pintada en el plafn del Saln de la Abundacia)
Cuadros, espejos
Un gran vaso de jaspe de valo irregular que sirvi para el bautizo de Carlos V
Cmara del Rey.
Una parte de estos tesoros fue llevada, por orden de Luis XV, al saln de las Medallas de
la Biblioteca de Pars, el resto se perdi durante la Revolucin francesa. La galera de
Apolo, en el Louvre, guarda algunas de las piezas de la coleccin de Luis XIV, jarras de
cristal de roca o materias preciosas (jaspe, coral, etc.) y pequeos objetos de bronce.
En 1683 se cerr a causa de la muerte de Maria Teresa y de Colbert. La intendencia de los
edificios pas a manos de Louvois, que no apreciaba la obra de Le Brun e introdujo
aMignard en Versalles.
1684: el departamento de las colecciones se ampli con la anexin del departamento de
Montespan, transformndose en una pequea galera que decor Mignard, quien encontr
la ocasin de rivalizar con Le Brun. Mignard pint los plafones inspirndose en el tema
de Apolo y de Minerva, decor asimismo los plafones de los dos pequeos salones de la
galera. El suelo era de madera de boj y las paredes estaban cubiertas de ricas tapiceras.
Como la coleccin de obras maestras era considerable, los cuadros se iban exponiendo de
forma rotatoria. En este lugar el rey pasaba muchos ratos contemplando el cuadro de
la Gioconda.
16851689: una verdadera fiebre constructiva dio paso a
Las caballerizas
El Gran Comn
Gran Triann.
Pequeo Triann.
Cmara de la reina.
1715: el nuevo rey era un nio, su tutor, Felipe de Orleans (llamado el Regente, primo de
Luis XV) abandon Versalles el 9 de septiembre y se instal en su residencia parisina del
Palacio Real, y la corte se instal en las Tulleras. Durante su Regencia, intent demoler
Versalles.
1717: Pedro el Grande, zar de Rusia, visit Versalles y residi en el Gran Triann.
1722: a los 12 aos Luis XV volvi a Versalles y se instal en los departamentos de Luis
XIV.
El nuevo soberano quiso que se respetaran las tradiciones de Versalles. El tiempo de las
grandes construcciones haba terminado y el palacio no encontr el brillo de los aos Luis
XIV. Luis XV no senta un especial inters por el palacio de Versalles. Cuando resida en l
prefera refugiarse en los pequeos departamentos, en los ticos o debajo de los Grandes
Departamentos. Pero la mayor parte del tiempo permaneca en el Triann, en Marly,
en Compigne o en Fontainebleau, e incluso en las pequeas residencias cercanas a
Pars.
Las primeras reformas consistieron en:
Capilla Real.
Capilla real, desde la tribuna.
"La Firma de la Paz, en el Saln de los Espejos, Versalles, 28 de junio de 1919, por Sir Guillermo
Orpen.
Despus de la Revolucin[editar]
Versalles vivi el apogeo de la Francia de los Borbones, pero tambin su destruccin: en
Versalles se establecieron los Estados Generales desde 1789 hasta el 6 de octubre. En
esta fecha, el palacio fue tomado por el pueblo y el rey y su familia obligados a trasladarse
e instalarse en Pars. Desde entonces Versalles qued vaco. En 1792, tras la cada de la
monarqua, fue saqueado. Napolen Bonaparte acarici durante un tiempo la idea de
convertirlo en su palacio imperial, pero Versalles ya no se utilizar hasta el retorno de la
monarqua. Luis Felipe encarg a su ministro Camille Bachasson, conde de Montalivet la
conversin del palacio en museo: de esa poca data la dedicatoria: "A todas las glorias de
Francia".
Versalles ya slo se utiliz de forma episdica o anecdtica. El palacio fue el cuartel
general del ejrcito prusiano en 1870 durante el asedio de Pars. El emperador alemn fue
coronado el 18 de enero de 1871 en la Galera de los Espejos. En l se refugiaron, durante
la Comuna, Adolphe Thiers y su gobierno, sentndose en el gigantesco hemiciclo, en los
sillones color burdeos hasta 1879. Despus fue el centro de las elecciones presidenciales
de la III y la IV Repblica. Se decor con grandes frescos que evocaban la guerra, la
agricultura, el comercio, la industria y la paz. El Tratado de Versalles se firm el 28 de
junio de 1919, que puso fin a la Primera Guerra Mundial.
Actualmente Versalles es un palacio nacional puesto al servicio de la presidencia de la
Repblica. En l se recibe a los jefes de Estado extranjeros, como Isabel II de
Inglaterraen 1972, el Shah del Irn en 1976, Mijal Gorbachov en 1985 o Bors
Yeltsin en 1992. En 1987 tuvo lugar la reunin del G7.
Lugar simblico, el palacio de Versalles fue objeto de un atentado en junio de 1978. La
bomba puesta por los nacionalistas bretones destroz una docena de salas.
Por otra parte, Versalles, despus de la III Repblica, sirvi como lugar de reunin
del Congreso del Parlamento. Los asamblestas disponan de unos treinta departamentos
que ocupaban una superficie de 7.000 m en el ala sur.
Desde 1875 cerca de 25.000 m de locales, situados principalmente en el ala sur
(comprendida la galera de las batallas) fueron adjudicados al Parlamento, dos tercios para
la Asamblea nacional y un tercio para el Senado. Esta adjudicacin se formaliz mediante
una ley el 22 de julio de 1879, relativa a la sede del poder ejecutivo y las cmaras de
Pars, segn la ordenanza n 58-1100 del 17 de noviembre de 1958. Esta adjudicacin es
coherente con el proyecto de remodelacin del palacio, denominado "Proyecto del Gran
Versalles". Por otra parte, el senado ha rechazado a travs de una enmienda una
propuesta realizada por Jean-Louis Debr de restitucin de la sala de las sesiones del
Congreso, considerado como "un lugar de memoria de la historia parlamentaria de nuestro
pas" .
Los museos[editar]
Los museos del palacio de Versalles fueron creados en 1837 por Camille Bachasson,
conde de Montalivet, por orden de Luis Felipe y son conocidos como "Museo de la historia
de Francia".
Constituyen, con sus 18.000 m el museo ms grande de la historia del mundo. El museo
contiene una coleccin de cuadros reunidos o encargados por Luis Felipe y estn
organizados por series histricas. Para su exposicin, algunos departamentos fueron
transformados en salas de museo.
Actualmente, el museo de la historia de Francia est situado en las alas, mientras que la
parte central (a excepcin del piso bajo), los Grandes Departamentos, las estancias
privadas y los departamentos de la familia real han sido restaurados y pueden verse tal
como eran cuando estaban ocupados por los reyes.
La conservacin de Versalles es costosa, especialmente en lo que concierne a sus
inmensos tejados, pero el turismo, as como los donativos, completan la subvencin del
Estado para su mantenimiento.
Algunas cifras[editar]
El palacio de Versalles est administrado desde 1995 por el establecimiento pblico del
museo y del dominio nacional de Versalles, cuya presidenta es Christine Albanel,
consejera de Estado. En este establecimiento pblico trabajan 900 personas, 400 de ellas
destinadas a la vigilancia. Tres millones de personas por ao visitan el palacio, y 7 millones
los jardines, el 70% de ellos son extranjeros.
Versalles comprende tres palacios: Versalles, Gran Triann y Pequeo Triann, adems de
infinidad de edificios situados en la villa: grandes y pequeas caballerizas, hotel de los
pequeos placeres, sala de Juego de la Palma, el Gran Comn
El palacio de Versalles cuenta con 700 estancias, 2.513 ventanas, 352 chimeneas (1.252
durante el Antiguo Rgimen), 67 escaleras, 483 espejos (repartidos en la Gran Galera,
Saln de la Guerra y Saln de la Paz), y 13 ha de chimeneas. La superficie total es de
67.121 m de los cuales 50.000 estn abiertos al pblico.
El parque abarca 800 ha, 300 de bosque y dos de jardines a la francesa: el Pequeo
Parque, tiene 80 ha y el Triann, 50 ha. Tiene 20 km de vallas y 42 km de paseos, con
372 estatuas.
Entre los 55 estanques, los ms grandes son el Gran Canal, de 24 ha, y el estanque de los
Suizos, de 180.000 m. Hay 600 surtidores y 35 km de canalizacin. A tenor de los
estudios llevados a cabo por varios Diplomticos franceses de la Embajada Francesa en
Espaa, el Palacio de Versalles cuenta con un nmero de visitantes al ao que alcanza la
cifra de 3.000.000 segn afirmaba con datos contrastados el Embajador Bruno Delaye y el
joven Diplmtico Sacha Passy de Thellier, lo cual le convierte en uno de los monumentos
ms visitados de Europa. Un programa de renovacin, "el proyecto del Gran Canal de
Versalles", fue presentado en 2003. Dotado con una subvencin del Estado de 135
millones de euros para los siete primeros aos, tardar en realizarse unos 17 aos y
afectar a todo el conjunto: palacio y parque. Los tres objetivos principales son asegurar el
palacio, proseguir con las restauraciones y crear nuevos espacios para la acogida del
pblico.
Junto con el Estado, numerosos mecenas financiarn las restauraciones. Sus
contribuciones representan el 5 % del presupuesto pblico. La fundacin "American
Friends of Versalles" don 4 millones de dlares (es decir, el 2/3 del coste total) para la
restauracin de "El bosque de las tres fuentes", inaugurada en junio de 2004. La sociedad
Vinci financi la restauracin de la Galera de los Espejos con 12 millones de euros. Las
obras empezaron en 2013 y concluyeron con la reinauguracin de la Galera el 25 de junio
de 2014.
Teatro Amazonas
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Teatro Amazonas en Manaos.
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3Trivia
4Referencias
Trivia[editar]
El teatro aparece en la pelcula Fitzcarraldo, dirigida por el director alemn Werner
Herzog en 1982. Al principio de la pelcula, el personaje obsesionado por la pera, Brian
Sweeney "Fitzcarraldo" Fitzgerald, hace su camino a la casa de pera para or a Enrico
Caruso cantar en Ernani de Verdi. l llega directamente al final de la pera y hay escenas
del interior de la casa. Mientras se cree que la casa fue construida para atraer a Caruso
para funcionar en su apertura, hay un poco de duda que l realmente actuar all.
Hasta hace cuatro aos, no hubo ninguna pera aqu durante casi 90 aos. Entonces un nuevo
gobernador de Amazonas fue elegido, un populista llamado Amazonino Mendes, quin decidi que
su ciudad debera tener una orquesta profesional de calidad superior, coro y cuerpo de ballet. l
puso aproximadamente 1,5 millones de libras aparte por ao, una cantidad enorme en un estado
donde la mitad de la poblacin es analfabeta y vive con aproximadamente 60 libras al mes.
La Fenice
La Fenice
Ubicacin Venecia
Italia
Apertura 1792
www.teatrolafenice.it
Detalle de la decoracin.
ndice
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1Historia
2Eventos
3En la literatura
4Referencias
5Enlaces externos
Historia[editar]
En 1774, el Teatro San Benedetto, el teatro de pera ms importante de Venecia con ms
de cuarenta aos de historia, fue destruido por un incendio. Poco despus de su
reconstruccin surgi una disputa legal entre la compaa que lo administraba y los
propietarios, la familia Venier. La disputa fue ganada por la familia, por lo que la compaa
decidi construir por su cuenta un nuevo teatro en el Campo San Fantin.
Las obras se iniciaron en junio de 1790, y terminaron en mayo de 1792. El nuevo teatro fue
nombrado La Fenice para honrar el resurgimiento de la compaa, primero de sus cenizas,
y luego de su mudanza. La Fenice se inaugur el 16 de mayo de 1792 con una pera
de Giovanni Paisiello llamada I Giochi di Agrigento.
Ya a comienzos del siglo XIX la reputacin europea de La Fenice era alta. Gioacchino
Rossini produjo all dos peras, Vincenzo Bellini estren otras dos y Gaetano
Donizetti regresaba triunfal a Venecia luego de diecisiete aos en Miln y Npoles.
En diciembre de 1836 un nuevo desastre se ensa contra el teatro. El fuego lo consumi
nuevamente y tuvo que ser reconstruido rpidamente, reabriendo sus puertas el 26 de
diciembre de 1837.
En 1844 se inici la colaboracin de Giuseppe Verdi con el teatro, con una produccin
de Ernani durante la temporada de carnaval. Luego se sucedieron los estrenos
de Attila, Rigoletto, La Traviata y Simn Boccanegra.
Durante la Primera Guerra Mundial, La Fenice fue cerrada y cuando reinici sus
actividades lo hizo con muchas producciones, y atrayendo a grandes cantantes y
directores del mundo. En 1930 la Bienal de Venecia iniciaba el primer Festival
Internacional de Msica Contempornea, en el que se presentaron compositores comogor
Stravinski y Benjamin Britten. En ediciones posteriores de este festival se han presentado
tambin Luciano Berio, Luigi Nono y Sylvano Bussotti.
El 29 de enero de 1996 otro incendio destruy completamente el teatro. Se descubri que
el incendio fue provocado y un juzgado de Venecia encontr culpables a dos electricistas
(Enrico Carella y Massimiliano Marchetti) que tenan problemas contractuales con la
compaa. Los trabajos de reconstruccin se iniciaron en 2001 y culminaron con la
reapertura del teatro el 14 de diciembre de 2003, con un concierto inaugural con obras
de Beethoven, Wagner y Stravinski. La reconstruccin estuvo a cargo del arquitecto Aldo
Rossi quien respet el estilo original del siglo XIX. Algunas personas criticaron que se haya
perdido la oportunidad para construir un nuevo teatro.
Eventos[editar]
El teatro fue sede de la cena de bodas de Salma Hayek y Franois-Henri Pinault el 26 de
abril de 2009. Y prximamente de florencia Piel con Channing Tatum El 2016 2
En la literatura[editar]
Muerte en la Fenice, la primera de las novelas de la serie policaca del inspector Guido
Brunetti, creado por Donna Leon, tiene como escenario este teatro veneciano.
pera de Oslo
La pera de Oslo (en noruego, Operahuset), levantada frente al fiordo de Oslo, la capital
de Noruega es el centro de artes escnicas ms importante de ese pas.
Se inaugur en 2008 y fue diseada por el estudio de arquitectura noruego Snhetta, autor de otros
proyectos como la embajada noruega en Berln y laBibliotheca Alexandrina en Alejandra, Egipto.
Inspirado en un tmpano emergiendo del mar, est ntegramente revestido con mrmol blanco de
Carrara y cristal.
El auditorio principal tiene capacidad para 1.364 espectadores, su araa de 7 metros de dimetro,
pesa 8 toneladas y tiene ms de 8.000 diodos luminosos y 5.800 elementos de cristal y vidrio. El
escenario principal se encuentra a 16 metros bajo el nivel del mar, tiene 16 metros de ancho por 40
metros de fondo.
El segundo auditorio tiene capacidad para 400 personas; el complejo alberga 1100 salas y cost un
total de 528 millones de euros.
El edificio gan el Festival Mundial de Arquitectura en Barcelona en 2008.
Galera[editar]
Informacin general
354346N1394304ECoordenadas: 354
Coordenadas
346N 1394304E (mapa)
Inicio 1992
Finalizacin 1996
Altura 234,37 m
Altura de la 222,37 m
ltima planta
Detalles tcnicos
Superficie 311,140 m
un rascacielos situado en Shinjuku, Tokyo, Japn. Finalizado en agosto de 1996, tiene una
altura mxima de 234 metros y cuenta con 54 pisos; actualmente es el tercer edificio ms
elevado de Shinjuku y el sexto de Tokio. La estacin de metro ms cercana a la Ciudad de
la pera es la estacin de Hatsudai.
Uso[editar]
El edificio alberga el Nuevo Teatro Nacional de Tokio en sus pisos inferiores. Los pisos
entre el quinto y el cincuenta y dos estn reservados a espacio de oficinas, las empresas
ms conocidas establecidas en l son Microsoft y Apple
Galera[editar]
Teatro Mariinski
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Teatro Mariinski
Teatro Mariinski
www.mariinsky.ru
Trayectoria[editar]
Debe su nombre a Mara Aleksndrovna, esposa del zar Alejandro II de Rusia. Fue
construido entre 1859 y 1860 por el arquitecto Alberto Cavos, inspirado en el trabajo
de Gottfried Semper, en particular la pera de Dresde. La historia del teatro se remonta a
la fundacin en 1783, por orden de la zarina Catalina II de Rusia, del Teatro Bolshi
Kmenny cuyo repertorio fue transferido en 1886 al Teatro Mariinski.
A instancias del director de teatro Ivan Vsevolozhsky, tanto el Ballet Imperial como la
pera Imperial fueron reubicados en el Teatro Mariinski en 1886, ya que el Teatro Bolshoi
Kamenny se consideraba inseguro. Durante la era sovitica se conoci con el nombre de
Teatro Krov en honor al poltico sovitico Sergui Krov, pero recuper su nombre original
en 1992.
Ha sido escenario de importantes directores, msica y bailarines, como Vaslav Nijinsky. A
este teatro estn ligados los mejores logros del arte ruso de pera y ballet. Su compaa
de ballet durante varios aos fue dirigida por Marius Petipa (1818-1910), que cre la
coreografa para ms de 60 obras.
En este escenario actuaron los destacados artistas como los cantantes Fidor
Chaliapin y Leonid Sbinov, las bailarinas Anna Pvlova, Tamara Karsvina, Mathilde
Kschessinska, Olga Spesvtseva, Galina Ulnova, Natalia Dudnskaya, Rudolf
Nuryev, Mijal Barshnikov y muchos otros.
El 2 de mayo de 2013 se inaugur, en un edificio anexo, un segundo teatro, conocido
como Mariinski II, con un amplio y moderno escenario (1000 metros cuadrados), y una sala
con capacidad para 2000 espectadores, que pretende, junto con el viejo Mariinski de 1860,
formar un complejo teatral de gran envergadura, que permita ampliar el tamao de la
compaa de pera y ballet.
Teatro Sols
Teatro Sols
Ubicacin Montevideo
Uruguay
Caractersticas
Teatro Sols
ndice
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1Historia
o 1.3Proyecto Zucchi
o 1.4Proyecto Garmendia
o 1.5Estallido de la Guerra Grande y sus repercusiones
2Caractersticas
3Referencias
4Notas
5Vase tambin
6Bibliografa
7Enlaces externos
Historia[editar]
Concepcin del proyecto[editar]
El 25 de junio de 1840 se conforma en Montevideo una sociedad de accionistas, que
estara dedicada a la construccin y empresa de un teatro. La misma fue fruto de la
iniciativa de Juan Miguel Martnez y Antonio Rius,3 a quienes se les incorporaran
posteriormente Vicente Vzquez, Luis Lamas, Juan Benito Blanco, Ramn de
Artagaveita, Manuel Herrera y Obes, Juan Miguel Martnez, Francisco Farrial o Faras,
segn otras fuentes4 5 y Florentino Castellanos.3 4 5 Todos ellos formaban la Comisin
Directiva4 de una sociedad que lleg a agrupar a 156 empresarios en total. 5 6 7
La primera reunin de la Empresa para un Nuevo Teatro en Montevideo tal su
denominacin8 se llev a cabo el 16 de junio de ese mismo ao, en donde se
fundament la construccin del novel recinto cultural como una expresin de un libre
espritu empresarial, el cual se preocup de proveer a la sociedad del naciente Estado
Oriental del Uruguay de un teatro que est en armona con la prosperidad y la riqueza de
la Repblica, justificndolo como una necesidad indispensable para nuestra sociedad, a
la altura que ha llegado su ilustracin y comercio.4 5
Al margen de la intencin manifiesta de dotar a Montevideo de un teatro de grandes
proporciones para su medio,nota 1 se interpreta asimismo esta iniciativa como una evidente
necesidad por parte de las altas esferas de una sociedad emergente, de ejercer un
protagonismo social y poltico en la misma. Los actores pblicos que constituan
esta clase no se relacionaban con sus homnimos privados, dado que se trataba de los
mismos individuos; quienes cumplan funciones polticas en el nuevo Estado tambin
constituan asociaciones civiles de ndole cultural, cientfico o comercial. nota 2 En ese marco,
el nuevo teatro era considerado como una plataforma que propiciaba la socializacin entre
los miembros las esferas ms poderosas de esa sociedad primigenia, permitiendo ver y
ser visto.6
Primer informe de Zucchi[editar]
En agosto de 1840, el arquitecto modens Carlo Zucchi present a la sociedad un informe,
en donde detalla los terrenos disponibles en la ciudad para la construccin del nuevo
teatro.4 8 En dicho informe, Zucchi pone a consideracin de la Comisin Directiva
tres solares distintos:
Para el mejor anlisis de los terrenos, denominar A, el que era plazoleta, frente al antiguo Parque
de Ingenieros, ahora Departamento de Polica; B, el del Sr. D. Elas Gil, al S del Mercado; C, el de
los Sres. Carreras, sito en la prolongacin de la Calle de San Sebastin.
Carlo Zucchi, Proyecto de teatro compuesto y dibujado por el ingeniero arquitecto Carlo Zucchi. 31
de agosto de 1840.8
Actualmente, los terrenos identificados y descritos por Zucchi corresponderan a los
siguientes:
A: rea delimitada por las calles Sarand, Bartolom Mitre, Buenos Aires y
circunvalacin Plaza Independencia, atravesada por calle Bacacay.
C: Manzana delimitada por las calles Buenos Aires, Bartolom Mitre, Reconquista y
Liniers.
Zucchi demuestra en este informe una gran preocupacin sobre la ubicacin del teatro,
argumentando que la eleccin del solar en cuestin afectara de manera sustancial la
estructura, distribucin y aspecto general del mismo. Concretamente segn l, elementos
como la disposicin de la platea, el aforo y la orquesta, as como del alcantarillado,
los aljibes y los depsitos de agua que alimentaran el sistema de bombas
hidrulicas que dispuestas oportunamente proporcionarn la salubridad tan
recomendada por los preceptos de higiene, acorde con la
influencia higienista predominante eran particularmente susceptibles al tipo de suelo
donde se asentara el teatro. Adverta, en caso de elegirse un suelo poco apto para
albergar todos estos elementos, del considerable aumento de presupuesto que acarreara
la obra debido a eventuales construcciones de terraplenes, as como de las variaciones
que presentara la estructura del edificio.8
Tomando en cuenta lo anterior, es que Zucchi consideraba a la opcin A como la ms
idnea para la ereccin de un edificio de esta naturaleza. Sin embargo, en su informe
lamenta el hecho de que en 1838 dicha rea fuera loteada irregularmente, pese a ser
reservada tres aos antes para este fin. Pasa entonces a centrarse en la opcin C, donde
describe que los trabajos de excavacin Se hallan casi de antemano hechos por la
naturaleza, adems de notar la existencia de una caada, aprovechable para el sistema
de desage del teatro. Desventajas como la inclinacin Norte - Sur superior al 4% o la
ubicacin alejada respecto de la ciudad fueron relativizadas por Zucchi, considerando que
la presencia del teatro provocara el poblamiento de la zona circundante, adems de que la
distancia entre los distintos terrenos considerados no sera lo suficientemente significativa
como para descartar esta opcin.8
Sobre la base de su trabajo, la Comisin Directiva se decant por la opcin C, adquiriendo
la manzana a un costo de 31.000 pesos de la poca.3 Dicho predio, en las afueras de la
ciudad, se encontraba en un descampado de veinte cuadras de largo por quince de ancho,
rodeado de barrancas, zanjas, mdanos y algunos caminos.8 10 Eso responde a que an
no se haba concretado el ensanche extramuros de la ciudad delineado por Jos Mara
Reyes, conocido como Ciudad Nueva.11
Proyecto Zucchi[editar]
Proyecto Zucchi (1841)
Cortes transversales. Arriba: el sector del teatro visto desde el norte, es decir, la fachada principal.
Debajo: segn se apreciara desde el contrafrente que da al sur.
Por otro lado, la ereccin de las columnas de mrmol que soportaran el vestbulo y
el montaje del techo.
Slo restaba dar inicio a la construccin; sin embargo, el clima poltico que atravesaba
Uruguay se encontraba lejos de ser el idneo.
Para fines de 1841 haca dos aos que el pas se encontraba inmerso en la Guerra
Grande, una guerra civil desatada tras el derrocamiento del presidente Manuel
Oribe en 1838 por parte de quien lo antecedi en el cargo, el caudillo Fructuoso Rivera.
Este hecho provoc que al ao siguiente, el pas estuviera bajo el mando de dos gobiernos
paralelos que se consideraban legtimos: el Gobierno del Cerrito bajo el mando de Oribe y
el Gobierno de la Defensa, liderado por Rivera. Asimismo, el conflicto cont con la
participacin de la Confederacin Argentina, as como con la intervencin diplomtica y
militar del Imperio del Brasil,Francia y el Reino Unido.17
Bajo este escenario poltico, fue virtualmente imposible continuar con la construccin
apenas iniciada.4 16 Los obreros fueron llamados para unirse a los ejrcitos de uno u otro
bando, y en el caos reinante muchos integrantes de la sociedad de accionistas emigraron
del pas, a la vez que se deba hacer frente a los saqueadores que amenazaban con robar
los materiales recin importados.15
Dentro del edificio empezado se guardaba el valioso cargamento de madera que habamos hecho
traer de Europa, las columnas de mrmol, capiteles y las pizarras destinadas a cubrir los techos, y
aquellos dos comisionados que apenas podan hacer frente a las extraordinarias exigencias de la
situacin respecto de nuestras propiedades, menos podan resistir los ataques nocturnos que se
repetan para apoderarse de ellos.
Comisin Directiva de la Construccin del Teatro Nuevo, 1 de septiembre de 1852.16
Ante esta situacin, los comisionados Esteban Tiscornia y Vicente Gianello arrendaron el
terreno donde comenz a erigirse el teatro a una familia particular, a modo de asegurar
una presencia permanente en el rea15 y, por contrapartida, obtener dinero destinado a la
conservacin de 6.663 pizarras que ambos se comprometieron a proteger durante el curso
de la guerra.16 Esta medida se realiz bajo la aprobacin de Juan Miguel Martnez, y el
resto de los miembros de la Comisin Directiva que permanecieron en el
Montevideo sitiado por las fuerzas de Oribe.15
Tras la firma del tratado del 8 de octubre de 1851 que dio fin a la contienda, la Comisin
Directiva convoc a los accionistas de la sociedad a una reunin general, donde se
resolvi realizar un relevamiento del sitio de construccin y el estado de los materiales que
all permanecieron. El balance resultante de tal tarea fue dispar. Durante el transcurso de
la guerra se abandon a la intemperie gran parte del mrmol, la madera de pino
rojo importada de Rusia y la pizarra genovesa, a tal punto de encontrarse enterrados en el
barro. No obstante, el relevamiento descubri que gran parte de ese material era an til,
el cual se sum a las existencias rescatadas y preservadas por los comisionados. Adems,
una revisin exhaustiva de la cimentacin del edificio demostr que se encontraba en
perfectas condiciones.15
Interior del Teatro Sols
Ajustes al proyecto y reanudacin de las obras [editar]
As las cosas, el 20 de enero de 1852 los accionistas de la sociedad nombraron una nueva
Comisin Directiva, integrada por Javier lvarez, Pablo Duplesis, Joaqun Errazqun, Jos
Mara Estves, Jaime Ylla y Viamont y Antonio Rius, encabezada por Juan Miguel
Martnez. Dicha comisin ratific el proyecto de Garmendia el 26 de noviembre, el cual
sufri ciertas modificaciones respecto del proyecto que gan el concurso arquitectnico
once aos atrs.15 A saber:
Caractersticas[editar]
Est situado en el barrio de la Ciudad Vieja y su entrada principal es por la calle Buenos
Aires esquina Bartolom Mitre.
La fachada principal del Sols tiene similitudes con la del Teatro Carlo Felice de Gnova, la
sala tiene forma ligeramente elptica, como la de la sala del Teatro de La Scala de Miln,
aunque el interior del Sols guarda una similitud notable con otra sala italiana, el Teatro
Metastasio de Prato, cerca de Florencia.
La sala posee las caractersticas tpicas de los teatros lricos, con platea y 4 anillos
conocidos como Tertulia baja, Tertulia alta, Cazuela y Paraso.
The Globe
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Tena dos trampillas a travs de donde se llegaba al escenario por la parte inferior del
mismo, la primera se encontraba en el sector anterior y la otra en el posterior. La parte de
abajo del escenario era conocida como el infierno y por all aparecan y desaparecan
personajes sobrenaturales (demonacos) tales como el fantasma de Hamlet.
Las tres puertas que daban al escenario conducan al detrs de escena en donde
esperaban su entrada los actores y por donde salan los personajes heridos que moran
fuera de escena, estos luego eran conducidos a la altura de alguna de las puertas para
que la audiencia pudiera verlos, sin la necesidad de que ingresaran nuevamente al
escenario, y as comprender que haban sido muertos realmente.
Encima de estas puertas se encontraba un balcn que era utilizado cuando se necesitaba
un espacio superior para desarrollar la accin; una de sus ms famosas utilizaciones fue
en la ya conocida escena de Romeo y Julieta.
Para la construccin de este teatro se utiliz material del desmantelado The Theatre.
Cuando en 1597 expir la licencia de ese teatro (el primero de la poca isabelina) su
dueo, James Burbage, debi mudarlo del otro lado del ro Tmesis cambindole el
nombre.
Al igual que la mayora de los teatros de la poca (a excepcin del Blackfriars que estaba
cubierto) el The Globe era una construccin sin techo para la parte del proscenio, lo cual
impeda las presentaciones los das lluviosos, por esta razn, y a causa del fro del
invierno, el teatro solo funcionaba durante el verano (de mayo a octubre) mientras durara
la luz del da. Las presentaciones se llevaban a cabo durante los fines de semana,
comenzaban despus del almuerzo, aproximadamente a las dos de la tarde (se almorzaba
alrededor de las once, doce) y se extendan hasta antes del anochecer; esto se haca as
por razones obvias de falta de iluminacin. Las localidades costaban desde 1 penique en
el proscenio (donde estaban de pie) hasta 6 para la platea.
Este teatro sirvi de acogimiento a la compaa teatral Lord Chamberlains Men en la cual
participara el famoso dramaturgo William Shakespeare; este recinto tuvo el honor de ser
cuna de obras tales como El rey Lear, Julio Csar, Macbeth, Hamlet, Otelo, etc.
En 1613 un incendio destruy las instalaciones del teatro, sin embargo fue inmediatamente
reconstruido en 1614 y demolido en 1644 bajo las sombras del renacido puritanismo ingls
que condenaba las presentaciones teatrales de la poca isabelina.
En el ao 1997 el teatro volvi a abrir sus puertas bajo el nombre de Shakespeare's Globe
Theatre respetando las formas de la antigua construccin. El recinto se encuentra a unos
200 metros del sitio en donde abri sus puertas por primera vez. Al igual que el original
solo se exponen obras teatrales durante la estacin del verano, pero a diferencia de ese,
solo tiene capacidad para unas 1500 personas.
Teatro de Epidauro
Santuario de Asclepios enEpidauro
Pas Grecia
Tipo Cultural
N. 491
identificacin
1Historia
2Estructura
3Bibliografa
4Enlaces externos
Historia[editar]
A principios del siglo IV a. C., tena lugar una fiesta panhelnica cada cuatro aos
en Epidauro, en el santuario de Asclepio, las Asclepeia, que combinaban pruebas
gimnsticas y musicales.
El teatro fue concebido por el arquitecto y escultor Policleto el Joven que lo situ a 500 m
al sudeste del santuario de Asclepio, sobre un lugar que permiti adosar elkoilon (conjunto
de gradas) en el flanco de la colina. Los trabajos comenzaron hacia el 330 a. C.
El teatro y el santuario fueron saqueados en 267 por los hrulos, despus en 395 por
los godos de Alarico I. Sin embargo, los estragos quedaron limitados. De todos los teatros
antiguos, el teatro de Epidauro es el mejor conservado y est poco restaurado. La pinada
con la que estaba recubierto consigui que no fuera destruido.
Hasta principios del siglo XIX, el teatro se consideraba desparecido. Despus un viajero
ingls, W. Gell, revel el plano de las ruinas. Es en este mtico lugar donde
la independencia de Grecia fue proclamada en 1822.
Estructura
Teatro de Epidauro
La acstica del teatro de Epidauro es excepcional: desde la parte ms alta de las gradas
se puede or a los actores hablando en voz baja. Actualmente an tienen lugar
representaciones. Se cree que este teatro pudo alcanzar una capacidad lmite de ms de
14.000 espectadores en total, lo cual lo convierte en uno de los teatros antiguos ms
grandes y con mayor aforo.
El edificio se ha convertido en el smbolo del teatro griego antiguo. Algunas clebres
representaciones modernas incluyen a la trgica Katina Paxinou y la sopranoMaria
Callas en la pera Medea.
Se convirti en el lugar de concentracin juda en la dcada de 1960.
Teatro Real de la Moneda
ndice
[ocultar]
1El teatro
3Notas
4Enlaces externos
El teatro[editar]
El edificio actual es el tercero levantado en el predio, su fachada data de 1818 con
alteraciones realizadas en 1855 y 1986.
El primer teatro fue construido en 1700 por los venecianos Paolo y Pietro Bezzi, en un
terreno donde se acuaban monedas de donde se origin su nombre. La primera
representacin de acuerdo a los archivos fueAtys de Jean-Baptiste Lully. Durante el siglo
XVIII fue considerada la segunda casa de pera en repertorio francs despus de Pars,
especialmente durante el gobierno del prncipe Alejandro de Lorena, patrn de las artes.
El teatro original.
El 21 de enero de 1855 un incendio destruye el teatro dejando intactos solo el prtico y las
paredes exteriores. El nuevo edificio construido por Jos Poelaert es inaugurado en 1856.
En 1985, se modernizo la sala y restituyeron sus colores originales. Vandenhove cre un
concepto arquitectnico nuevo para la entrada y solicit a dos artistas americanos una
contribucin, de esta manera, Sol LeWitt dise el piso en forma de abanico en mrmol
blanco y negro y Sam Francis, pint un trptico montado en el techo.
Despus de la renovacin de 1986, la gran sala principal conserva el aspecto creado por
Joseph Poelaert con una capacidad para 1152 localidades y cinco pisos.
Es una de las ms bellas y tradicionales de Europa con elementos neobarrocos y
neoclsicos- en rojo y oro.
Imgenes[editar]
La apoteosis de la Msica.
Interior de la pera
Vista area