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Tonos virtuales y anlisis armnico

por Lloren Balsach

Introduccin

El concepto de tono virtual de E. Terhardt (1974) se emplea en


psicoacstica como un mtodo para la extraccin de tono(s)
fundamental(es) de seales acsticas complejas (vase al
respecto Terhardt, Stoll & Seewann (1982b, 1982c), Meddis &
Hewitt (1991), Van Immerseel & Martens (1992), Leman
(1995)). Puede resumirse como el tono o tonos que el sistema
auditivo aprecia en un sonido o agrupacin de sonidos.

Se han dado algunas tentativas para introducir el concepto


acstico de tono virtual en teora musical. Fue el mismo
Terhardt (1982a) quin aplic su teora para la extraccin de
la(s) fundamental(es) de acordes musicales. R. Parncutt
(1988), al ver que los resultados del modelo de Terhardt no
coincidan suficientemente con la teora musical convencional
realiz una revisin del modelo, dando unos resultados que
diferan notablemente de los que se deducan del modelo
original de Terhardt.

Aunque el concepto de tono virtual, aplicado a acordes, es


entendido por los tericos de manera parecida, su aplicacin
concreta en teora musical ha sido objeto de algunas
divergencias. Como hemos dicho, los modelos de Terhardt
(1982a) y Parncutt (1988) difieren bastante entre s,
especialmente en lo que se refiere a los acordes menores y
disminuidos. Tambin difieren respecto la nocin de
fundamental de Hindemith (1937) y de la reduccin de
Riemann de todos los acordes a las tres conocidas funciones de
tnica, dominante y subdominante. El mismo modelo de
Terhardt, Stoll & Seewann (1982b, 1982c) para la extraccin
de tono(s) fundamentales de seales acsticas, al aplicarse a
acordes interpretados al piano, diferan de los resultados que
se esperaban del modelo de Terhardt (1982a) aplicado a
acordes menores, e incluso se daban resultados diferentes
segn la inversin del acorde 1, hecho que estara a favor de
las teoras de Hindemith, pero en contra de la esencia misma
de los conceptos de fundamental y tono virtual. Y, como era
de esperar, todos estas teoras y aplicaciones experimentales
anteriores difieren notablemente de la definicin dogmtica
de fundamental como la nota inferior de un conglomerado de
notas ordenadas por terceras.

En este artculo discutiremos los modelos citados y


analizaremos las causas de estas divergencias. A su vez,
presentaremos un nuevo modelo para el anlisis funcional de
los acordes que tiene sus races en el concepto de tono virtual
y en la tensin interna que cualquier nota musical crea por s
sola. A diferencia de los sistemas anteriores la sencillez de
dicho modelo permitir su aplicacin en partituras musicales
sin necesidad del empleo de ordenadores.

Es importante sealar que no se trata nicamente de un


sistema para la extraccin de fundamentales de acordes o
arpegios musicales, sino que nos proporcionar un tipo de
informacin hasta ahora desconocida sobre la tensin entre
acordes, las cadencias y el seguimiento de centros tonales en
partituras armnicamente complejas.