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EN EL MODERNISMO
HISPANOAMERICANO
Purdue Studies in Romance Literatures
Editorial Board
Associate Editors
volume 27
ORIENTALISMO
EN EL MODERNISMO
HISPANOAMERICANO
Araceli Tinajero
07 06 05 04 03 5 4 3 2 1
' The paper used in this book meets the minimum requirements of
American National Standard for Information SciencesPermanence of
Paper for Printed Library Materials, ANSI Z39.48-1992.
vii Prlogo
ix Agradecimientos
1 Introduccin
6 Captulo uno
Orientalismo en el modernismo: algunas considera-
ciones crticas
32 Captulo dos
Fundacin de un imaginario oriental: los viajeros
modernistas
69 Captulo tres
La muerte de la emperatriz de la China
101 Captulo cuatro
Pintura y peregrinacin en la poesa oriental modernista
138 Eplogo
145 Notas
158 Bibliografa
167 ndice alfabtico
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Prlogo
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Prlogo
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Agradecimientos
ix
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Introduccin
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Introduccin
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Introduccin
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Introduccin
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Captulo uno
Orientalismo en el modernismo
Algunas consideraciones crticas
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Algunas consideraciones crticas
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Algunas consideraciones crticas
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Los viajeros modernistas
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La manga de mi vestido
que el llanto lleg a empapar,
contempl un desconocido
y ay de m! no he conseguido
que t me vieras llorar! . . .
(137)
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Captulo dos
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Los viajeros modernistas
Ntese cmo dialoga con sus lectores al subrayar que las per-
las no [son] como las que nosotros conocemos. Se destaca el
hecho que su intencin es interpretar lo que no tena lugar
dentro de los horizontes culturales de sus lectores. Asimismo,
su irresistible deseo de presentar una escritura estilizada (o
preciosista como algunos crticos la llamaran) subraya su
afn de ensear de acuerdo al tradicional concepto de ensear
deleitando.
Por otra parte, Gmez Carrillo toma en cuenta que la histo-
ria es un fenmeno que implica una serie de transformaciones
drsticas. Sin embargo, con una metfora que pareciera haber
sido escrita para un pblico oriental ilustra que la bendicin
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Por otra parte, para Ambrogi, no todos los encuentros con los
extranjeros son negativos ya que recorre todo Hong Kong con
un ingls: Mi amigo Kranke es un verdadero esteta. He tenido,
en ms de una ocasin, oportunidad de comprobar su exquisito
gusto (141). Lo admira y lo respeta por su gran conocimiento
histrico, losco y esttico. Rebolledo en su viaje a Nikko,
va con un extranjero, von Vedel, cuya nacionalidad no men-
ciona. Asimismo, viaja con un sudamericano, Oviedo, quien es
un encargado de negocios de una repblica sudamericana
(170). El contacto con los extranjeros enriquece el texto por-
que se proponen nuevos puntos de vista donde tanto europeos
como hispanoamericanos dialogan entre s.
Esa poca de cambios en la que a los viajeros les toc vivir,
tambin les permita ver cmo se invertan los papeles de poder
en cuanto a la relacin del oriental y el europeo. Tanto chinos
como japoneses sobresalen por sus adelantos y capacidades.
Gmez Carrillo nota que en Hong-Kong, en Singapur, en
Choln, el triunfo chino es ms visible. Los ingleses mismos
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Captulo tres
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Captulo tres
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Captulo tres
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Captulo tres
En los ocho aos que viv [en las Filipinas] con el coronel,
me manej con honradez, y con la misma correspond a sus
conanzas, y esto me proporcion algunas razonables ven-
tajas, pues mi jefe, como me amaba y tena dinero, me fran-
queaba el que yo le peda para comprar varias anchetas en
el ao, que daba por su medio a algunos comerciantes para
que me las vendiesen en Acapulco. Ya se sabe que en los
efectos de China, y ms en aquellos tiempos y a la sombra
de las cajas que llaman de permiso, dejaban de utilidad un
ciento por ciento, y tal vez ms. (Fernndez de Lizardi 451)
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Captulo tres
Aquella maana
policroma y peregrina,
aunque muy mexicana
fue un viaje al Pas de la Porcelana
a la maravillosa China.
El poema revela uno de los viajes del poeta (y por ende, perio-
dista por antonomasia) al pequeo estado de Puebla, cerca de
la Ciudad de Mxico. No se trata de un viaje imaginario al pas
de la porcelana sino ms bien de un viaje real que ejecuta
acompaado de un fotgrafo a un pequeo taller donde se ela-
boran porcelanas mexicanas inspiradas en aquellas que se
enviaban de China. En la obra del poeta repetidas veces abun-
dan alusiones a la historia de las naos.
Ahora bien, si retomamos LMEC (La muerte de la empera-
triz de la China) de Daro, no sera arriesgado decir que sutil-
mente el escritor hace alusin al contacto que exista entre el
Oriente e Hispanoamrica primero, al inscribir el nombre del
primer barco que naveg hacia la China y segundo, al re-
contextualizar ese dilogo cultural. En el cuento dariano, un
personaje, Robert, el amigo del protagonista escultor, haba
viajado primeramente para San Francisco. Despus, a travs de
una carta que Robert le enva a Recaredo (el protagonista) junto
con el busto de porcelana, nos enteramos que se encuentra en
Hong Kong. Irnicamente, citando a Julio Csar, Robert dice:
Vine y vi. No he vencido an. . . . He venido como agente de
una casa californiana, importadora de sedas, lacas, marles y
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Captulo tres
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Las piezas que Casal posee son como las del escultor protago-
nista de LMEC. Ntese cmo el cubano posee un dolo bdico
al cual se le rinde culto. Este preciso hecho, el de interiorizar
en los espacios ntimos artefactos orientales donde stos son
venerados, es exactamente la relacin (entre sujeto y objeto)
que elucida LMEC. Asimismo, quizs para Casal, los artefac-
tos culturales que posea nunca fueron del calibre de aqullos
del rey burgus aunque s hay una ntima relacin entre lo
que posea y lo que escriba. Es decir, ese tipo de pequeos
artefactos son los que le inspiraron a escribir poesa. El paisaje
del biombo y de los cuadros descrita por Meza reejan el pai-
saje que el poeta describe en su poema Sourimono:
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Captulo cuatro
Pintura y peregrinacin
en la poesa oriental modernista
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Pintura y peregrinacin
En los jarrones,
Biombos, platos, estuches y abanicos
No trazaron los clsicos pintores
gura femenina que reuniera
tal nmero de hermosas perfecciones!
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Notas
Prlogo
1. El nombre de este poema es Sanda y corresponde al poemario
El jarro de ores (Disociaciones lricas). Reproduzco este poema obe-
deciendo la puntuacin en Tablada, Poesa, tomo 1 de Obras completas
456.
Introduccin
1. En la introduccin a Voces de Oriente, el crtico e historiador ngel
Mara Garibay escribe sobre las convencionalidades de llamar al
Oriente lejano, remoto o cercano (ver p. 9). A travs de mi estu-
dio, a menos que lo indique de otra forma, cuando haga referencia al
Lejano Oriente me estar reriendo exclusivamente a una (o ms) de
las entidades geogrcas especicadas en la introduccin como la
sealan los autores modernistas.
2. Aunque un reciente estudio crtico arguye que la gnesis del
movimiento modernista comenz en 1882 con los escritos del cubano
Jos Mart en Nueva York consultar Jos Olivio Jimnez, Jos Mart
y la creacin del modernismo hispanoamericano en Actas del Congreso
Internacional sobre el Modernismo Espaol e Hispanoamericano y sus
races andaluzas y cordobesas y Gwen Kirkpatrick sugiere que la
cronologa del movimiento abarca de 1888 a 1910 (en The Dissonant
Legacy of Modernism 23), preero adherirme a aquellos estudios que
exponen que la duracin del movimiento es concomitante a la activa pro-
duccin de Rubn Daro, de 1888 a 1916, porque los ejemplos textuales
en los que me baso se publicaron durante ese perodo.
3. Este bsico concepto semitico lo tomo de Saussure, en Course in
General Linguistics 65.
4. En la introduccin a Foreign Bodies: Performance, Art, and
Symbolic Anthropology de Napier xxiv.
5. En los ltimos aos se han escrito varios estudios crticos sobre
relatos de viaje; en su mayora, todos tienen que ver con la representa-
cin de sujetos marginales en el discurso europeo. Vase, por ejem-
plo: Patricia W. Romero, ed., Womens Voices on Africa and Africans: A
Century of Travel Writings; Thomas F. Walsh, Katherine Anne Porter
and Mexico: The Illusion of Eden; Sara Mills, Discourses of Difference:
An Analysis of Womens Travel Writing and Colonialism; Lisa Lowe,
Critical Terrains: French and British Orientalisms; y Stephen Green-
blatt, Marvelous Possessions: The Wonder of the New World.
6. Vase: Roberto Gonzlez Echevarra, Mart y su Amor de Ciu-
dad Grande e Ivan A. Schulman, Modernismo/modernidad: meta-
morfosis de un concepto, en Nuevos asedios al modernismo, ed.
I. Schulman; Gerard Aching, The Politics of Spanish American Modern-
ism: By Exquisite Design; Julio Ramos, Desencuentros de la modernidad
145
Notas a las pginas 58
Captulo uno
Orientalismo en el modernismo: algunas consideraciones
crticas
1. Vase Modernismo frente a Noventa y Ocho de Guillermo Daz
Plaja; Direcciones del modernismo y El modernismo visto por los
modernistas de Ricardo Gulln; Los lmites del modernismo de Rafael
Ferreres; de Pedro Salinas, La poesa de Rubn Daro; y de Arqueles
Vela, El modernismo: su losofa, su esttica, su tcnica. Incluso, hay
estudios ms recientes que todava continan esta lnea. Vase El oriente
en la potica de Octavio Paz de Vctor Sosa y Cosmopolitismo moder-
nista y vanguardista: una identidad latinoamericana divergente de Mihai
G. Grnfeld.
2. Vase: Ivan A. Schulman, Modernismo/modernidad: metamorfosis
de un concepto y Roberto Gonzlez Echevarra, Mart y su Amor de
Ciudad Grande; Rubn Daro y el modernismo de ngel Rama; de
Gerard Aching, The Politics of Spanish American Modernism: By
Exquisite Design; de Julio Ramos, Desencuentros de la modernidad en
Amrica Latina; de Jos Olivio Jimnez, Jos Mart y la creacin del
modernismo hispanoamericano; y de Manuel Durn, Julin del Casal
y los orgenes del modernismo; de Susana Rotker, Fundacin de una
escritura: las crnicas de Jos Mart; de Anbal Gonzlez, La cr-
nica modernista hispanoamericana; y de Cathy Jrade, Rubn Daro and
the Romantic Search for Unity y Modernismo, Modernity, and the
Development of Spanish American Literature.
3. Vase: Arturo Marasso, Rubn Daro y su creacin potica; Juan
Ramn Jimnez, El modernismo: notas en torno de un curso; Jos Olivio
Jimnez, ed., El simbolismo; Pedro Salinas, La poesa de Rubn Daro.
4. A pesar de que Salinas sugiere que la literatura de Daro era una
literatura jubilosamente encarada con el mundo exterior, toda vuelta
hacia fuera y que el modernismo se maniesta expansivamente como
una superacin de las fronteras nacionales de las distintas naciones ame-
146
Notas a la pgina 10
147
Notas a las pginas 1014
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Notas a las pginas 1521
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Notas a las pginas 2325
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Notas a las pginas 2937
Captulo dos
Fundacin de un imaginario oriental: los viajeros
modernistas
1. La serie de crnicas que fue escrita peridicamente en la Revista
Moderna. sta fue despus recopilada y editada por Tablada como En el
pas del sol.
2. De aqu en adelante, a menos que lo especique, nicamente citar
el nmero de pgina. Todas las citas correspondern al libro En el pas
del sol, por Tablada.
3. Gmez Carrillo tradujo al espaol lo que sala en el peridico. Sobre
todo cit a Jidai Shicho y Nagao Ariga (De Marsella 20120) cuando
estaba de visita en Japn. No se sabe exactamente, excepto cuando el
autor hace referencia, si ley diarios en japons o en otros idiomas o si
alguien que saba japons le ayud. En el caso de Tablada, ms que
peridicos, el esteta tena una gran biblioteca, sobre todo de volmenes
de arte. En su diario escribi que tena una buena coleccin de libros
japoneses aparte de varios libros de autores europeos y americanos que
se haban publicado en Japn (En el pas del sol 9698) La siguiente
cita que escribi en sus Memorias tambin ejemplica esta lnea:
151
Notas a las pginas 3748
152
Notas a las pginas 4973
11. Ambrogi no traduce pero lo que acuerda con el chofer est impl-
cito. Esta es la traduccin del dilogo:
Captulo tres
La muerte de la emperatriz de la China
1. Los siguientes son unos ejemplos mnimos que ilustran esta ten-
dencia. Thophile Gautier escribe un soneto titulado Chinoiserie:
Celle que jaime, prsent, est en Chine, / Elle demeure avec ses vieux
parents, / Dans une tour de porcelaine ne, / Au euve Jaune, o sont les
cormorants. Y, en la estrofa de otro soneto sin ttulo, dice: Pour veiner
de son front la pleur dlicate, / Le Japon a donn son plus limpide azur;
/ La blanche porcelaine est dun blanc bien moins pur / Que son col
transparent et ses tempes dagate (citado por Schwartz 18). Edmond de
Goncourt describe en La maison dun artiste au XIXe sicle la decoracin
del famoso saln del artista saturado de bibelots de China y del Japn.
De acuerdo a la crtica francesa, este libro inscribe en aquella literatura
el uso de dichas curiosidades: La Maison . . . marque la date de
153
Notas a las pginas 7376
154
Notas a las pginas 7694
155
Notas a las pginas 96120
Captulo cuatro
Pintura y peregrinacin en la poesa oriental modernista
1. Citado en Ferreiro, La obra potica de Rubn Daro 13.
2. El poema est en Daro, Poesas completas 60305.
3. Citado en Daro, Poesas completas 695.
4. Vase Henrquez Urea, Breve historia del modernismo 1213 y
Kirkpatrick 3839.
5. nicamente diez ejemplares se imprimieron en papel Imperial del
Japn, diez en papel de hilo hecho a mano y diez en papel Wattman.
Esta informacin est inscrita en el original antes del prlogo.
6. Hiroshigue (17971858) fue el pintor ms famoso de la Era
Tokugawa. Inspirado en las vistas del Monte Fuji del pintor Hokusai,
su antecesor, tambin sigui las huellas del poeta Basho cuando viaj (a
manera de peregrino religioso y poeta) a Kioto para pintar sus cuadros
ms famosos. Ver Tablada, Hiroshigu 35; Mason 318; y Friedman 34.
7. Tablada, Hiroshigu 68. La traduccin es de Tablada. De aqu en
adelante, a menos que lo especique, nicamente anotar el nmero de
pgina. Todas las citas pertenecen a Hiroshigu: el pintor de la nieve y
de la lluvia, de la noche y de la luna.
8. La palabra tori sigica lo mismo que Torii. De aqu en adelante
utilizar el trmino Torii para referirme al vocablo que emple Tablada
o para aludir a un prtico sagrado en general. Utilizar tori para refe-
rirme al trmino empleado por Rebolledo en Paisaje nipn.
9. En Casal, Nieve 7577.
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