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Banjo
Das Banjo ist ein Zupfinstrument. Als Resonanzkrper der Langhalslaute dient ein runder Schichtholzrahmen,
der mit einer Membran aus Fell oder Kunststoff bespannt ist. Die Membran lsst sich ber einen Metallreif und
Spannschrauben spannen. Das Banjo verfgt ber einen langen Hals mit Bnden, war in seiner Urform jedoch
bundlos. Banjos haben vier bis acht Saiten.

Entwickelt wurde das Banjo von westafrikanischen Sklaven, die in die Neue Welt verschifft wurden. Sie brachten
schmale hlzerne Spielauten vom Typ ngoni mit. Das am nchsten verwandte afrikanische Musikinstrument ist
die runde Kalebassen-Spielaute akonting.[1] Die erste Erwhnung eines Banjo-Vorlufers auf den Antillen mit
dem Namen banja stammt aus dem Jahr 1678.

Inhaltsverzeichnis
1 Bauform und Spielweise
1.1 Fnfsaitiges Banjo
1.1.1 Spieler des fnfsaitigen Banjos
1.2 Viersaitiges Banjo
1.2.1 Spieler des viersaitigen Banjos
1.2.2 Musikstcke mit Banjos

2 Verbreitung
3 Historische Bilder
4 Siehe auch
5 Weblinks
6 Einzelnachweise

Bauform und Spielweise

Fnfsaitiges Banjo
Beim fnfsaitigen Banjo geht die oberste Saite (Chanterelle) nicht ber die volle Lnge des Halses, sondern luft zu
einem beim fnften Bund angebrachten Stimmwirbel. Diese Saite klingt hher als alle anderen Saiten des
Instruments (hnlich wie bei der Ukulele). Gngige Stimmungen fr 5-String-Banjos sind g-D-G-c-d (modal), g-C-
G-c-d (Double C). Im Bluegrass wird meist die offene Stimmung g-D-G-H-d verwendet.

In der Hillbilly- und Minstrel-Musik (Old-Time) wird das fnfsaitige Banjo meist im Clawhammer-Stil gespielt.
Die Saiten werden mit dem Daumen und dem Nagel des Mittelfingers (einige wenige Spieler benutzen stattdessen
den Zeigefinger) in der Abwrtsbewegung geschlagen. Ein kommerziell sehr erfolgreicher Exponent dieses Stils
war Uncle Dave Macon, einer der ersten Stars der Grand Ole Opry.

Bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts war das Banjo ein folkloristisches Instrument der lndlichen Bevlkerung, es

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gab fast keine Noten, gelernt wurde es hauptschlich durch berlieferung. Briggs'
Banjo Instructor von 1855[2] gibt Aufschlsse ber die damaligen Stimmungen, Saiten
und Spieltechnik.

Um 1860 entstand ein neuer Stil, der bei der stdtischen Bevlkerung in Nordamerika
und in England populr wurde: Das Banjo wurde nun gezupft wie die Gitarre, und es
entstand eine umfangreiche Literatur. Benutzt wurden Banjos mit Darmsaiten, die
Standardstimmung war g-C-G-H-d. Rckwirkend wird dieser Stil heute Classic Banjo
genannt. In den 1920er Jahren lie das Interesse an dieser Musik nach. [3]

Der guitar-style, auch 3-finger-style, wurde in den Sdstaaten von der Volksmusik
assimiliert, Charlie Poole ist ein prominentes Beispiel. Aus dem 3-finger-style
entwickelte sich in den 1940er Jahren der Scruggs-style (siehe Snuffy Jenkins, Earl
Scruggs, Don Reno).

In der Bluegrass-Musik spielt man das fnfsaitige Banjo hauptschlich im

sogenannten Scruggs-Stil. Scruggs spielte Arpeggios, bei denen die melodiewichtigen
Noten betont werden. Dabei werden die Saiten mit Daumen, Zeige- und Mittelfinger
gezupft. Um die Lautstrke und Brillanz zu erhhen, werden Fingerpicks verwendet.
Fnfsaitiges
Bluegrass-Banjo
Bluegrass-Banjos haben auf der dem Musiker zugewandten Seite einen hlzernen
Resonator. Der Resonator reflektiert den Klang gegen den Zuhrer und erzeugt
zusammen mit dem Tonring eine hhere Lautstrke und zustzliche Obertne. Old-Time-Banjos sind gegen den
Musiker hin offen, weswegen sie obertonrmer klingen.

Spieler des fnfsaitigen Banjos

Um 1945 revolutionierten Don Reno und Earl Scruggs unabhngig
voneinander die Rolle der fnfsaitigen Banjos. Inspiriert durch Snuffy
Jenkins entwickelten sie das, was spter als Bluegrassbanjo benannt
wurde.

Bobby Thompson und Bill Keith erweiterten diesen Stil, sie wollten
Bluegrass Fiddle Tunes originalgetreu wiedergeben.

Ein weiterer Exponent war Tony Trischka, der kurzfristig als Lehrer
von Bla Fleck fungierte.

International bekannte Banjo-Spieler sind oder waren Derroll Adams,

Earl Scruggs, Pete Seeger, der auch ein Lehrbuch ber das Banjo-Spiel
verfasst hat, und Bla Fleck, der das stilistische Spektrum des Banjos
erheblich erweiterte. Weitere bekannte Banjospieler sind Bill Keith,
Alison Brown und Tim Allan. Auch der amerikanische Schauspieler
Earl Scruggs 2005
Steve Martin gilt als guter Banjospieler. Unter anderem auch Les
Claypool (Primus), Peter Tork (The Monkees) und Rod Davis (The
Quarrymen).

Im deutschsprachigen Raum verhalf unter anderem Rdiger Helbig, der zwei deutschsprachige Lehrbcher zum
Banjospiel verffentlichte, dem Banjo zu Popularitt.

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Viersaitiges Banjo
Das viersaitige Banjo wurde vor allem in den Anfngen des Jazz (Dixieland)
eingesetzt. Man unterscheidet

Plectrum-Banjo, 22 Bnde, gestimmt c-g-h-d', und

Tenor-Banjo, 17 oder 19 Bnde, gestimmt c-g-d'-a'.
Speziell in Irland wird das Tenorbanjo in der Stimmung G-d-a-e' gespielt.
Whrend das Tenorbanjo im Jazz als Rhythmusinstrument eingesetzt wird,
indem Akkorde geschlagen werden, kommt es in der irischen Musik
vornehmlich als Melodieinstrument zum Einsatz. Die Stimmung G-d-a-e'
entspricht der Stimmung einer Geige, allerdings eine Oktave tiefer. Da die
Stimmung damit eine Quarte tiefer ist als im Jazz, werden strkere Saiten
aufgezogen (z.B. 0,013 / 0,020 / 0,030 / 0,040 inch).

Spieler des viersaitigen Banjos

Bekannte irische Banjospieler sind Rob Schmidt (Flogging Molly), Barney
McKenna (The Dubliners) oder Gerry O'Connor, im Traditional Jazz ist Dave
Frey zu nennen.

Musikstcke mit Banjos

Eines der wenigen Musikstcke mit Banjos als tragendem Element der Melodie,
die Eingang in die Charts fanden, ist das von den Village Stompers 1963
verffentlichte Instrumentalstck Washington Square. Es erreichte Platz zwei 4-saitiges Plectrum-Banjo

in den Billboard Hot 100.

Verbreitung
Die fnfsaitige Urform des Banjos erfuhr eine Reihe von Weiterentwicklungen und Modifikationen, so etwa das
Tenor- und Plektrumbanjo, das sechssaitige Gitarren-Banjo und das achtsaitige Mandolinenbanjo. Beim
modernen Banjo besteht das Fell auerdem nicht mehr aus Leder, sondern aus Kunststoff, welcher stabiler
gegenber Luftfeuchtigkeits- und Temperaturschwankungen ist. Die Stimmwirbel, welche bei frhen Banjos
einfache Holzdbel waren, sind heute meist durch Metallwirbel mit Planetengetriebe, seltener auch mit
Schneckengetriebe, ersetzt worden.

Eine weitere bedeutende Entwicklung ist der von der Firma Gibson eingefhrte Tonring. Dies ist ein Ring aus
gegossenem Metall (hufig als Glockenbronze beworben), der auf dem Holzrahmen aufliegt und ber den die
Membran gezogen wird. Er ist entscheidend fr die Klangausbildung verantwortlich.

Auer den klassischen vier- und fnfsaitigen Banjos gibt es noch weitere Ausbildungen, bei denen die Decke aus
Fell oder Kunststoff ist und die Hlse von anderen Instrumenten entlehnt sind. So finden sich Gitarrenbanjos,
Mandolinenbanjos und Ukulelenbanjos. Cello- und Bassbanjos dagegen haben eine verlngerte Mensur und einen
greren Rahmendurchmesser. Als eine Kreuzung des amerikanischen Banjos und der orientalischen Oud gilt die
in den 1930er Jahren in der Trkei entwickelte Cmb.

Historische Bilder

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um 1790 1856 1859 1868

1878 1882 1893

Siehe auch
Banjo (Sambia)

Weblinks
Commons: Banjo (https://commons.wikimedia.org/wiki/Banjo?uselang=de)
Album mit Bildern, Videos und Audiodateien
Wiktionary: Banjo Bedeutungserklrungen, Wortherkunft, Synonyme, bersetzungen
banjoist.de (http://www.banjoist.de/index.htm) Umfangreiche Website mit Allgemein- und Spezialwissen
sowie Lehrmaterial, abgerufen am 19. April 2011
Warum sich mit einem Banjo so viele verschiedene Klangfarben erzeugen lassen (http://www.wissenschaft.de
/wissen/news/231901.html), wissenschaft.de
Eine umfangreiche Akkordliste fr Tenor-Banjo, Plectrum-Banjo, 5-saitiges-Banjo (http://chordlist.brian-
amberg.de/de/tenor-banjo/), chordlist.brian-amberg.de
Classic Banjo engl. (http://www.classicbanjo.com)

Einzelnachweise
1. Shlomo Pestcoe: The Ngoni/Xamam Hypothesis. (https://web.archive.org/web/20140417202616/http:
//www.shlomomusic.com/banjoancestors_ngonihypothesis.htm) (Memento vom 17. April 2014 im Internet
Archive) shlomomusic.com
2. https://archive.org/details/briggsbanjoinstr00brig Briggs' Banjo Instructor
3. Bill Evans: Banjo for Dummies, Hoboken, New Jersey 2007 S.152ff

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Diese Seite wurde zuletzt am 11. Mai 2017 um 21:34 Uhr bearbeitet.

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