La transicin del Romnico al Gtico

Condiciones histricas y materiales

Desde que la arquitectura g tica empez a estudiarse en el sigl XVIII se ha tratad de

caracterizarla pr el emple de un ciert nu mer de frmas tpicas que la distinguen
claramente. El primer de tales elements sera el arc apuntad, frecuentemente
llamad jival. Su perfil quebrad, de rigen riental muy antigu, fue intrducid en
Occidente durante el sigl IX, si exceptuams las cnstruccines musulmanas en Espan a
de Sicilia en las que apareci antes. Su emple fue tal, que le diern el apelativ, hy
abandnad, de arquitectura jival. La presencia de arbtantes en el exterir de las
grandes iglesias fue un cara cter mens cnstante, per muy tpic, evidentemente. Ls
histriadres han recncid un numer bastante grande de estas frmas particulares,
descncidas en la antigu edad cla sica y en el arte de la Edad Media: pilares frmads
pr haces de clumnas, pina culs, gabletes, rsetnes plilbulads, vans dividids en
mu ltiples lancetas, etc. Para distinguir las variantes nacinales reginales de la
arquitectura g tica, para definir las etapas de su evluci n, se ha sen alad y utilizad
una gran variedad de cmbinacines de estas frmas. As han surgid ls cncepts de
perid radiante, perid flamger y aun en Inglaterra, de estil perpendicular. Es
imprtante sen alar que aunque el arc apuntad, la b veda de crucera el arbtante
sean elements esenciales en la arquitectura g tica, n necesariamente en un
mnument tendran que cntenerls tds; si fuera as se quedaran fuera catedrales
cm las de Lan edificis de cmienzs del g tic cm la catedral de Durham, en
Inglaterra, del sigl XI.

Hacia mediads del sigl XIX y debid a ls grandes trabajs llevads a cab de
restauraci n de ls mnuments g tics cn arquitects cm Jhannes Wetter y sbre
td cn el eminente Euge ne Villet-le-Duc, llegarn a la cnclusi n de que tds y cada
un de ls elements de la arquitectura g tica n sn pur adrn, sin que desarrllan
una funci n bien cncreta. El funcinalism cnstructiv tiene su mejr demstraci n en
el estudi de las b vedas y sus apys: la b veda de aristas, racinalmente prvista de
arcs cruzads (jivas) y de arcs de encuadramient (perpian s y frmers), cargan su
pes n sbre ls murs, sin sbre determinads punts de ls apys, pudiend
sustituirse ls murs pr ventanas delgads tabiques. En raz n de la curvatura de las
b vedas y de ls arcs, el pes de la cubierta se ejerce blicuamente, en empujes
laterales lcalizads que ls arquitects del g tic neutralizaban pnie ndles trs
empujes, cm pr ejempl ls arbtantes, anula ndls cn cargas verticales
cnvenientemente calculadas, cm pr ejempl ls pina culs.
Es pr tant un sistema ela stic en el sentid que sprta las defrmacines de la
mampstera pr la presi n vertical pr desplme, ya que ls elements del edifici
sn, hasta ciert punt, pr la diversidad de sus funcines, independientes uns de
trs. El sistema cnstructiv g tic permite aligerar la masa, frece la psibilidad de
cnstruir ma s fa cilmente en altura, y ell tuv cm cnsecuencia una clara distribuci n
de las partes. En resumen, el g tic es un sistema dina mic, puest ttalmente al
rma nic que es esta tic.

Ls mnuments ma s numerss e imprtantes de la arquitectura g tica fuern

destinads a fines religiss; es perfectamente nrmal que esta arquitectura haya sid
interpretada y aun definida en funci n de sus significacines religisas. El taman y la
altura de las catedrales de ls sigls XII al XVI, as cm el fanta stic vaciamient de ls
murs, que permiten el pas de una luz muy abundante, pueden expresar mejr que en
ninguna tra e pca las virtualidades msticas de la arquitectura religisa cristiana.

La extensi n gegra fica de la arquitectura g tica crrespnde a la difusi n, en Eurpa,

del cristianism de bediencia a Rma. En efect, desde el fracas de las tentativas de
unidad cristiana en el sigl XI, la iglesia de Oriente a tra crriente cultural y mstica de
tradici n bizantina; la frntera atraviesa, de nrte a sur, la Eurpa Central. El a rea del
g tic englba las Islas Brita nicas y Escandinavia, ls Pases Bajs y Francia, ls estads
del Imperi Germa nic, Bhemia, Plnia, Hungra, pennsula ibe rica e Italia.

Ls pases territris del a mbit del g tic sn de una diversidad mrfl gica,
gegra fica clima tica muy grande l que implica a veces mds de cnstruir diferentes.
Durante el perid g tic, es decir, entre 1250 y 1450, las cndicines plticas,
ecn micas sciales de ests pases fuern muy distintas. Las densidades
demgra ficas de la Eurpa de la Edad Media, sn de una disparidad casi increble; la
Francia septentrinal de ls sigls XII y XIII se cubre de iglesias parrquiales y de ricas
abadas; en trs pases, de cnstrucci n urbana
 ma s evlucinada, sl las ciudades de
alguna imprtancia cncen la actividad mnumental. Pr tr lad surgen situacines
parad jicas: ciudades pequen as cm Amiens sn dtadas de edificis fastuss e
inmenss, cntrastand cn ciudades cm Clnia que pese a su ambici n, n cnsigue
financiar ls equips de cnstructres. Sl en el sigl XV cuand ciudades cm
Flandes, Nrmanda, y znas de Alemania meridinal del Rhin, rivalizarn en el
esfuerz arquitect nic, se pdra apreciar claramente el jueg de las fuerzas ecn micas
en el arte g tic.

El papel de las rdenes religisas fue muy imprtante en el desarrll de la arquitectura

g tica. Ls principales prmtres en el sigl XII fuern ls benedictins: benedictinas
sn en Inglaterra y Nrmanda las abadas, ciertas catedrales, cm Durham; y
benedictinas sn las abadas en Francia, cm Saint-Denis, Ve zelay y Saint-Remi de
Reims. En el sigl XII, esta rden haba llegad a la cima de su pder financier y
pltic, y durante td el curs de la Edad Media haba cntinuand gzand de esta
riqueza y de esta imprtancia, y emprendi cnstruccines recnstruccines
grandisas: Saint-Nicaise de Reims, Saint-Ouen de Ruen, la abada de Westminster la
catedral benedictina de Canterbury. Tambie n desde el principi han estad ls
cistercienses asciads a la expansi n de la arquitectura g tica. Orden fundada en
Brgn a a principis del sigl XII pr la refrma de la regla benedictina, tuv un
desarrll muy ra pid. Entre 1112 y 1152 fundarn 343 mnasteris; a finales de la
Edad Media tenan cerca de 1500 mnasteris en ttal, tant de hmbres cm de
mujeres. Si la primera arquitectura cisterciense, en su espritu de pbreza, fue rma nica,
prnt llegarn ests mnjes a cnvertirse en ls principales prpagadres de la
arquitectura g tica. Per las rdenes ma s activas, las que en gran medida trasfrmarn
el arte de ls sigls XIII y XIV, fuern las rdenes mendicantes, ls dminics (hermans
predicadres) y ls franciscans (hermans menres). La rden dminica fue fundada
ficialmente en 1215, despue s de un primer perid de actividad baj la direcci n de
sant Dming.

Ls dminics se cnsagrarn a la acci n pr la palabra: la predicaci n, la ensen anza.

Prnt se hiciern duen s de las escuelas y de las universidades, especialmente de la de
Pars, dnde la escla stica medieval, gracias a Albert Magn y a sant Tmas de Aquin,
alcanz su punt culminante. Fuern tambie n ls grandes prmtres de la Inquisici n
en la lucha cntra la hereja, especialmente la de ls ca tars, despue s de la guerra cntra
ls albigenses. Cnstruyern sus iglesias y cnvents en las ciudades, para permanecer
en cntact cn la pblaci n, siend su arquitectura sbria, per algunas veces
grandisa pr las dimensines de la iglesia ya que deban acger grandes multitudes. La
rden franciscana es casi cntempra nea a la dminica y parecida en su rganizaci n.
Mvida pr el pensamient mstic de caridad de san Francisc de Ass, la rden se
cnsagra, al mens al principi, a la pbreza, a la ayuda caritativa y a la acci n scial. En
cuant a la arquitectura, en sus principis cmpitiern cn ls dminics, siend ma s
mdests pr sus dimensines y decrads cn mens riqueza. Per a partir del sigl
XIV, en especial en Italia y debid a las dnacines brrarn de su arquitectura la antigua
vluntad de pbreza. Ls franciscans fuern grandes prpagadres de la arquitectura
g tica, sbre td en ls pases del Este. N hay que lvidar, finalmente, las rdenes
militares y a ls templaris que cntribuyern eficazmente en la evluci n de la
arquitectura g tica.
Cn la ayuda de dcuments preciss, es psible algunas veces frmarse una idea de las
cndicines reales de la cnstrucci n de ls edificis g tics. Si la iniciativa de la
cnstrucci n dependa de las autridades religisas, plticas municipales, la direcci n
financiera y te cnica fue muy variable y cmpleja. Ciertas cnstruccines reales
principescas pudiern ser erigidas muy ra pidamente, en tres cuatr an s gracias a ls
recurss financiers de ls prncipes, per en el cas de las catedrales, la financiaci n n
pda quedar asegurada, en muchs cass, cn la frtuna de ls bisps de ls
can nigs. Entnces se recurra a trs medis cm dnacines, clectas, psesinad
de las reliquias de la iglesia establecimient de impuests sbre ferias y mercads.
Pcas catedrales fuern cnstruidas de una vez, en 20 30 an s, cm la de Chartres
Ryaumnt; la mayr parte, cmenzadas cn entusiasm, a medida que pasaba el tiemp
empezarn a tener prblemas de financiaci n, pars en ls talleres cm en la de
Reims, interrupcines a cnsecuencia de guerras cm la de ls Cien An s en Francia.
Desde mediads del sigl XII aumenta cnsiderablemente el cste de la cnstrucci n; es
psible que este encarecimient sea cnsecuencia de la calificaci n cada vez ma s alta de
ls cnstructres, resultante de la cmplejidad mayr de la estructura y de la decraci n.
Per, desde siempre, ls csts principales de cnstrucci n se distribuan entre la
extracci n de la piedra pr ls canters, el transprte a pie de bra y ls gasts de
herrera. Si la fundaci n era prpietaria cncesinaria de las canteras, si la man de
bra era vluntaria gratuita, gracias a la fnsadera, el preci de la bra era bastante
menr. Una de las cuestines ma s debatidas en el pasad fue la de la rganizaci n de ls
alban iles y de ls maestrs de bras (magster peris) en la Edad Media. Sabems pr
ls texts, cm el Libr de ls ficis de Etienne Bileau, que existan reglaments
crprativs de alban iles, semejantes a la de tras prfesines. La man de bra
cntratada pr un tiemp determinad se agrupaban, desde el sigl XIII, en lgias, cm
la que ns revela un text de Amiens fechad en 1220. Ls grandes talleres cm ls de
Clnia, Estrasburg y Viena, ns han legad cleccines de plans y de disen s te cnics
te rics en la que descubrims una especie de dctrina tradicinal de la arquitectura,
transmitida de generaci n en generaci n. Librs de mdels de frmulas, cm el de
Villard de Hnnecurt (sigl XIII) manuales de arquitectura, tales cm el Libr de la
cnstrucci n exacta de ls pina culs, del arquitect alema n Mattha us Rriczer (1486)
han tenid, sin duda, la misma funci n.
Arquitectura g tica del sigl XII

Ls rgenes

Cm estil cnstituid, la arquitectura g tica aparece en Ile-

de-France a finales de la primera mitad del sigl XII; ds
mnuments esenciales ilustran esta aparici n: la catedral de
Sens (hacia 1130) y la iglesia abacial de Saint-Denis (hacia
1130-1140). Per en el mism mment se revelan trs
ensays, mens decisivs, en Nrmanda y en Inglaterra pr
una parte, y en el este de Francia pr tra. Entre sus elements
tpics, alguns, cm el arc apuntad, sn de rigen riental
antigu: el arte sasa nida l utiliz frecuentemente y l
transmiti al arte isla mic desde el sigl VII. Muestra de ell l
tenems en el nrte de A frica (mezquita de Kairuan), en
Espan a (catedral de C rdba), en Italia (catedral de M dena),
dnde esta frma fue empleada habitualmente. Per si este
trazad elemental se impne cm un de ls principis
generales de la este tica mnumental de Ntre-Dame de Pars
de la catedral de Nyn, es gracias a ls cnstructres g tics.
La histria de la b veda sbre nervaduras entrecruzadas n
empieza, ni much mens, cn el g tic. Ls arquitects
rmans de la antigu edad ya utilizarn algunas veces las
nervaduras en el intrad s de las b vedas; tambie n tuviern un
gran desarrll en la Mesptamia sasa nida y en las primeras
cnstruccines isla micas de Ira n, tales cm la mezquita
Isfahan y la pequen a mezquita de Bib-al-Mardum en Tled, del
an 1000 exactamente, pueden servir de ejempl para este
perid. La funci n cnstructra y n decrativa de ests arcs
cruzads es indiscutible; en muchas casines n sustentan
directamente la b veda, sin que uns muretes en su extrad s
sustentan cubiertas planas. Per dnde se aprecian
experiencias cnstructivas y pla sticas que cnducen al g tic
france s es en el sen del arte rma nic anglnrmand, una de
las arquitecturas ma s vigrsamente definidas en el curs de
ls sigls XI y XII. Es imprtante bservar que la aparici n en
ess pases de la b veda sbre jivas cruzadas n prcede, sin
que sigue a la elabraci n de un sistema frmal de apys y murs, tambie n en este
dmini, ls primers lineamients de las slucines g ticas.
Se puede pretender que es la rganizaci n de murs y
apys l que requiere una cubierta nervada, y n que la
utilizaci n de b vedas nervadas sea l que determina la
frma de ls apys. Cuand se hayan sacad tdas las
cnsecuencias de esta asciaci n entre un md de cubrir y
un md de dividir el espaci interir, de articularl y de
iluminarl, habra nacid la arquitectura g tica. Las
primeras experiencias de abvedad sbre jivas cruzadas
sn casi simultaneas en Inglaterra y en Nrmanda:
Durham (1093), Winchester, Duclair. Estas b vedas, de
planta cuadrada unas veces, blnga tras, apyan sbre
murs muy gruess, siend las nervaduras muy acusadas,
en gruess bceles simples dbles, acmpan ad de
perfiles angulares. En la histria de la b veda nrmanda se
abre una nueva fase cn las transfrmacines, entre 1120 y
1130, de ls grandes edificis que fuern cncebids
inicialmente sin abvedad, cm era cstumbre, tales
cm Saint-Etienne y la Trinite de Caen, a ls que se an aden
b vedas hexapartitas que abarcan ds crujas de la planta
, cm en la iglesia de Bernieres, falsas b vedas
hexapartitas en muretes. Las experiencias anglnrmandas
sn relevadas pr entnces, en ciert md, pr ls
ensays de ls cnstructres de Venin, de Valis y de la Ile-
de-France. En casi tdas las iglesias aparecen b vedas
aligeradas, cn perfil de bcel simple, dble bcel, y el
mur se adelgaza. En ls an s que siguen, y en ls
deambulatris de Sens y de Saint-Denis, se sacara n tdas
las cnsecuencias de este aligeramient de la b veda y de
sus apys, cm tambie n de las psibilidades de
adaptaci n del sistema de cubierta nervada sbre plantas
nuevas.
Ds elements de la arquitectura rma nica nrmanda van a
influir en el nacimient del g tic: para la cnstrucci n, ls
cntrafuertes y ls arbtantes cn cubierta; para la
estructura, ls murs gruess murs desdblads a nivel
de las ventanas mediante galeras que, cmbinadas cn
trs inspiracines, prprcinara n el mdel del trifri.
Ls arcs transversales, perpendiculares a las partes altas
de ls murs laterales, y cult baj el tech de las
clumnas, aparecen en el cr de Durham prbablemente
hacia 1100. Pdems preguntarns cua l sera su utilidad, ya
que el grues mur n tena necesidad de refuerz. Sin
duda, fuern inventads para facilitar la clcaci n de las
techumbres. Ma s imprtante es la funci n del mur
desdblad. Inventad y utilizad pr raznes de
cmdidad en ls transepts de Bernay y de Jumie ges hacia
1040, esta galera abierta en el espesr es de gran utilidad para la cnstrucci n y
mantenimient de las partes medias (trifri) y altas de la fa brica; pr tr lad, asegura
al mur una slidez superir y prvca un efect de vaciamient y diafanidad.

Tds ls histriadres esta n hy de acuerd en que Saint-Denis, de Suger, y la catedral

de Sens, de Henri le Sanglier sn ls mnuments ma s imprtantes de creaci n g tica.
Aunque ningun de ests mnuments se encuentra hy en su estad primitiv, pese a
las transfrmacines que han experimentad desde entnces, pdems recnstruir su
dispsici n riginaria. Sens es, evidentemente ma s arcaic. Su vasta planta, sin transept
per cn deambulatri, reprduce las grandes plantas rma nicas; la cncepci n
general y la distribuci n de elements, cn apys alternads que crean crujas dbles,
cn fuertes pilares cmpuests y clumnas germinadas, vuelve a adptar las grandes
alternancias nrmandas. Su alzad de tres piss, deriva de las triples divisines
nrmandas inglesas, y n de ls mdels brgn nes. Cn respect a las partes ma s
antiguas, cm el deambulatri, persisten las dudas, ya que las crujas, incurvadas y
blngas, esta n cubiertas cn b vedas cuyas jivas n estaban previstas. Tambie n se
cnstata de arcs frmers incrprads al mur segu n un mdel brgn n. Estuv
desde el principi refrzad exterirmente cn arbtantes?. N se sabe, pr que el pis
alt fue mdificad en el sigl XIII para sustituir y agrandar las ventanas primitivas. Pese
a ests arcasms, la influencia de Sens sera grande al prpagar la planta sin transept, la
b veda hexapartita, la alternancia de apys y el alzad de tres piss.

Saint-Denis es ma s cmplej y tambie n ma s innvadr. El vestbul na rtex, en su

estructura, que cmprende tres salas superires, deriva de ls cmplejs prerrma ntics
u tmans del llamad cuerp ccidental; de las ds trres de la fachada, la u nica que
se cnserva sigue ls mdels rma nics tan desarrllads en Nrmanda. Sus tres
prtales esculpids cnstituyen, tant pr la icngrafa cm pr su estil, la primera
afirmaci n de una escultura que n es rma nica. El a bside, cmenzad un mes despue s
de terminad el na rtex, es de cncepci n ttalmente distinta. Nula vluntad de grandeza
mnumental. La bra aparece menuda y refinada; al dble deambulatri esta n
ntimamente incrpradas siete capillas radiales y ds rectangulares. A la muerte del
cnstructr, el abad Suger, currida en 1151, el transept y la nave deban de estar
apenas iniciadas; tdas las recnstruccines del pryect sn hipte ticas, per debems
pensar que la nave estaba prevista cn claterales dbles, y que el cr deba tener tres
piss, cn huecs para la iluminaci n del tech del deambulatri baj el pis de las
ventanas altas.

Cada una de las capillas radiales esta n iluminadas pr tres grandes ventanas cuyas
arquivltas se cnfunden cn ls arcs frmers de las b vedas. Estas b vedas cn cinc
nervis jivales, cubren a la vez las capillas y el deambulatri exterir, determinand
una cmpartimentaci n, ligera en extrem, pues las clumnas del deambulatri sn
muy delgadas. El grad de iluminaci n de esta arquitectura es srprendente, much ma s
abundante que el de la mayr parte de las cnstruccines g ticas del sigl XII. El cr de
Saint-Denis crrespnde a tdas las definicines prpuestas para el arte g tic; n
slamente en su estructura y en sus frmas, sin tambie n en sus intencines este ticas y
en su bligada significaci n. Un edifici tan avanzad cn respect a su e pca, n tuv
descendencia directa y digna de su nvedad. Si se cmpara Saint-Denis cn las iglesias
parisinas cntempra neas ligeramente ma s recientes quedan muy pr debaj de la
definici n g tica de ls vlu menes luminss de Saint-Denis. Algunas iglesias menres
de la regi n parisina derivan del taller de Saint-Denis cm pr ejempl Saint-Maclu de
Pntise. Sin embarg, se ha sugerid la idea que el alzad en cuatr piss de la primera
arquitectura g tica fue cncebida en la abada de Suger. A nuestr entender, el pryect
de la nave, que jama s fue cnstruida, prevea tal vez el alzad de cuatr piss.
Desde mediads del sigl XII y durante la segunda mitad, la actividad cnstructiva al
nrte del Lire, entre Brgn a y Nrmanda, es casi increble ya que la adpci n de
nuevs mdels ayud a iniciar la restauraci n de las iglesias ma s necesitadas, de simple

estructura de madera. En tras regines cm en

Brgn a, el centr, el Medida y el este de Francia, dnde el abvedamient ya era
practica crriente desde finales del sigl XI, la necesidad de recnstruir era mens
imperisa. Es muy grave la perdida de las catedrales de Arras (1160-1200), de Cambrai
(1148-1167), de la iglesia abacial Ntre-Dame la Grande. Per cuatr catedrales, Senlis,
Nyn, Lan y Pars, sera n suficientes para definir claramente esta arquitectura primera.
Las plantas muestran un cnsiderable desarrll de ls crs, cntrneads pr el
deambulatri, al que abren, salv en Pars, capillas radiales tangentes; el alargamient
del cr hacia el este crrespnde al acrecimient de ls captuls can nigs. El
transept, segu n el mdel de Sens, puede faltar (Senlis) ser ma s reducid en
extensi n, cm el de Pars. Segu n mdels ma s antigus prcedentes de la arquitectura
rma nica, se le an aden naves laterales, cm en Lan. Esta bella dispsici n, que agrupa
en trn al crucer tres naves terminadas en hemicicl, exista tambie n en Cambrai. Ls
alzads cn excepci n de Senlis sn de cuatr piss; sbre ls arcs principales del
primer pis, una tribuna abvedada, dminada a su vez pr un pis de arqueras cegadas
de arcs y rsetnes, sbre el que abren las ventanas, una ds pr cruja.
Recrdems aqu un prblema capital, de cara cter te cnic y frmal a la vez: el del
equilibri de ests edificis abvedads cada vez ma s alts. Se ha dich a veces que la
primera arquitectura g tica, n cnci , cnci mal, el arbtante; element de estrib
cuy emple permite, a finales del sigl XII y en Chartres particularmente, superar esta
etapa estilstica al suprimir la tribuna y unificar el alzad, elevand las cubiertas hasta
40 metrs de altura. Tdas estas bservacines que el primer arte g tic, cualquiera que
fuese su cherencia glbal, presenta en su evluci n varias etapas y varias tendencias.
Tras el perid de experiencias decisivas, de las primeras grandes realizacines, cm
sn la catedral de Sens y la abada de Saint-Denis, sigue tr perid que cmprende ls
mnuments cuya cnstrucci n cmienza entre 1150 y 1160, es decir las catedrales de
Senlis (1153), Ny n (1150), Lan (1160) y Pars (1163).

Senlis es la ma s pequen a de estas cuatr catedrales y la que mens se ha cnservad,

pues tdas sus partes superires fuern recnstruidas durante el sigl XVI, l que alter
su aspect. Planta sin transept, acusada alternancia de apys y alzad de tres piss.
Ma s imprtante es la tribuna, ttalmente abvedada y cn jivas. El deambulatri y las
capillas frecen, en un espaci bastante restringid, una red de clumnas y nervis en
bcel. La iluminaci n es bastante abundante, este mnument se clca ma s alla de Sens
en la evluci n del g tic.

Nyn, mejr cnservada, es un edifici ma s cmplej y much ma s acabad. La planta

pertenece al grup tradicinal en el nrte pr el transept cn brazs absidiales. Al nivel
de las ventanas altas, el pasadiz queda al exterir, en el alfeizar. Este principi de mur
desdblad mur vaciad ha de cnsiderarse cm la interpretaci n g tica del
principi nrmand del mur grues; se ve, de un md tdava ma s perfect en la nave,
cnstruida sin duda, despue s de 1170 y, pr l que se refiere a las crujas ccidentales a
principis del sigl XIII. La sutileza en el estudi del espaci, de la estructura mural, del
efect divisr y lneas hacen de Nyn una primera bra maestra del g tic, cuya
influencia sera prfunda, tant en Lan cm en la de Champagne.
En la catedral de Lan el disen de la planta y la cncepci n general esta n presidids pr
una idea arquitect nica ma s grandisa y ma s sistema tica. El cr primitiv, bastante
crt y cn deambulatri, fue sustituid pr el actual, muy alargad cn fnd plan n
absidial, en el que se abren tres grandes ventanas y un gran rset n; una de las
cmpsicines ma s lgradas del g tic de ls cmienzs del sigl XIII. Las cinc trres
que tiene, cpia el mdel de la catedral de Turnai y aunque sn del sigl XIII, as cm
la fachada, mantienen las cualidades frmales del estil de La n; hacia el an 1230,
Villard de Hnnecrt admir estas trres y las dibuj .

Se ha dich cn frecuencia que la u ltima bra maestra, la ma s acabada de la primera

arquitectura g tica, fue Ntre-Dame de Pars, cuya cnstrucci n cmenz pcs an s
despue s que la de Lan. La planta es de cruz latina, cn dbles claterales y dble
deambulatri; el cr es inmens, pr el cntrari el transept, n salidiz, n tiene la
crrecci n mnumental de Lan. En su alzad de cuatr piss, mdificad a partir de
1225, desaparece el trifri, en su lugar se abren ventanas cn rsetnes para iluminar
las partes altas. Ls estudis cnstructivs en Ntre-Dame, fuern del mayr intere s. La
catedral fue edificada segu n el principi del mur sencill, y el escas espesr de las
paredes se hiz evidente, en tds ls piss, pr la pca prfundidad de ls derrames, de
ls arcs de las tribunas, etc. Las tribunas, abvedadas, bastaban a sstener el edifici a
mitad de su altura; per ls arranques de las b vedas n pdan cnslidarse mediante
cntrafuertes exterires pr encima de ls apys que separan ls ds deambulatris y
las ds claterales. Se recurri a ls murs en cntrafuerte baj la armadura de cubierta.
Dada la altura del edifici, est pareca insuficiente y, en definitiva, se recurri a ls
arbtantes. La tera generalmente admitida, siguiend las indicacines de Villet-le-
Duc, quien al restaurar el edifici hiz una serie de cmprbacines y de hip tesis,
llegand a la cnclusi n que n hub arbtantes en el cr, per que si ls hub en la
nave a adema s muy perfeccinads, cn estribs intermedis cnstruids encima de ls
apys de las naves laterales, y estribs exterires sbre ls cntrafuertes de la segunda
nave lateral, mientras que un segund arc, ma s baj, una el mur exterir de la tribuna
cn el estrib exterir. Es versmil, pr tant sen alar, que es aqu dnde se
experimentara pr primera vez la efectividad de ls arbtantes y que prnt encntrara
sus frmas definitivas en Chanpagne. El geni de la invenci n te cnica del maestr de
Ntre-Dame tambie n se evidencia en el abvedad de ls deambulatris, dnde las
crujas cn b veda de crucera jival sn sustituidas pr un jueg de sectres
triangulares que dividen el espaci de frma regular.
La primera prvincia francesa interesada en la creaci n de la arquitectura g tica fue la
de Champagne; pr raznes gegra ficas, plticas y ecn micas. En las iglesias de la Brie,
regi n dividida entre el dmaine ryal y el de ls cndes de Champagne aparecen desde
1160 imitacines de las experiencias de la Ile-de-France. Ejempls de ell sn las iglesias
de Saint-Quiriace, de Prvins y Ntre-Dame de Vaux. En Brgn a es muy distinta la
situaci n. La arquitectura rma nica de estas prvincias, desde Champabne meridinal a
Lynnais y desde Sens hasta Ginebra, haba alcanzad, en el transcurs del sigl XII, un
alt nivel de evluci n pla stica y te cnica. Edificis cn b vedas de medi can n sbre
arcs fajnes, cn b vedas de aristas, cm en Ve celay, rnads cn pilares de tip
antigu cn clumnas adsadas en ls murs, definen un estil cherente en tdas sus
partes, n susceptible de renvaci n frmal inmediata.

Hub, una segunda tendencia, brgn na pr sus rgenes y pr su primera difusi n: la

arquitectura cisterciense. El cster adpt la b veda de jivas en la nave de la abada de
Pntigny (1150-1155); la perfecci n te cnica de este edifici es ntable pr el emple de
ls arcs frmers, as cm pr la divisi n de las paredes y la acentuaci n de las
divisines espaciales; per este tip de edifici, sin tribuna ni trifri, esta en
cntrapsici n de las tendencias g ticas de la Ile-de-France. En Pntigny, slamente en el
cr se revelan tendencias nuevas, cn las que se acepta el enriquecimient frmal n
cisterciense del edifici, per sin que ell desempen e un papel imprtante en la
expansi n del g tic france s.
 La verdadera arquitectura g tica francesa se
intrducira en Brgn a a partir de 1170, cn el perfeccinamient del tip de ds piss,
cm el de la nave de Ve celay, pr imitaci n de ls mdels elabrads de Sens y
Nyn. La bra maestra de esta tendencia es el cr de Ve celay, el cual sera imitad muy
prnt en Espan a, cncretamente en la catedral de A vila.

Se cmprende fa cilmente que la creaci n del g tic france s, n fuese la u nica renvaci n
psible de la arquitectura rma nica, si cnsiderams el arte del este de Francia, en
dnde durante el sigl XII se cnstituy l que se ha llamad el Estad Plantagenet. Ls
cmienzs de la arquitectura Plantagenet se situ an a mediads del sigl XII, cn el
abvedad de de la nave de la catedral de Angers, la recnstrucci n de la nave de la
catedral de Le Mans y la recnstrucci n de las trres ccidentales de la catedral de
Chartres. El cara cter ma s evidente de las iglesias de esta regi n es la frma de las
b vedas de crucera; muy abmbadas (cupulifrmes), l que bliga a sustentarlas cn
murs muy gruess refrzads cn cntrafuertes. El emple de este sistema puede
explicarse pr la tradici n mnumental de estas regines en el perid rma nic. Tres
tips de cnstrucci n hems de cnsiderar: las grandes iglesias de una sla nave cn
armadura de cubierta en madera, que fue necesari abvedar en seguida, a riesg de
subdividirlas (Angers); las iglesias de tres naves de altura casi igual, en ls que ls
empujes blicus de la cubierta se equilibran al nivel de esta; las iglesias de tip
aquitan cn filas de cu pulas. La prdigisa calidad frmal y el admirable acabad de la
arquitectura Plantagenet de la primera mitad del sigl XIII pdran cmpararse tambie n
cn el estadi alcanzad hacia 1200 pr el arte g tic del nrte en sus bras ma s
lgradas, cm el transept de Sissn.

A mediads del sigl XII, el emple de la b veda jival ya estaba muy difundida en
Eurpa, fuera de las regines dnde se elabr el estil g tic. Per slamente en el
u ltim terci de sigl se impus cn cierta dificultad la nueva cncepci n espacial y
frmal; este pas al g tic se prduce casi siempre gracias a la influencia de la
arquitectura francesa. El cas de Inglaterra es sintma tic y el vcabulari hist ric
generalmente aceptad en este pas para designar las fases de evluci n as l atestigua:
Early gthic, el primer g tic, que sucedi al arte rma nic anglnrmand en el
mment de la recnstrucci n, despue s de un incendi, de la catedral de Canterbury, la
cual esta perfectamente dcumentada pr el text cntempra ne del mnje Gervasi.
El arquitect, a quien se hiz venir de Francia se llamaba Guillaume de Sens; a ls cuatr
an s de haber cmenzad las bras cay de un andami y hub de ser reemplazad pr
tr Guillerm, este ingle s; l esencial del nuev edifici qued terminad en 1185. La
aprtaci n francesa es innegable, cm puede verse en las b vedas

hexapartitas, en las frmas de ls huecs de

las tribunas, en ls apys, dnde vuelven a encntrarse las clumnas germinadas de la
catedral de Sens. Cm marca indeleble de la tradici n inglesa se cnserva el pasadiz
alt, a nivel de las ventana; ls murs en cntrafuerte baj la cubierta y ls curiss
arbtantes pr encima de la techumbre, que aseguran el equilibri. El espaci interir,
en sus prprcines y divisines, cn las grandes y elevads arcs y sus naves laterales
abundantemente iluminadas, respnden perfectamente a las definicines del primer
g tic. Per hems de sen alar inmediatamente una nueva particularidad de gran
imprtancia: el grafism de las b vedas, de ls paraments, de ls apys, esta
acentuad de un md muy riginal mediante el emple de ma rml negr de Purbeck;
tal vez la inspiraci n prcediese de Valenciennes, dnde se haba utilizad
abundantemente el ma rml Turnai. Distinta imprtancia tiene las bras en la catedral
de Lincln. En este edifici, inmens y muy cmplej, ls ds transepts y el cr que ls
une pertenecen a esta fase de la evluci n; el abvedad, exapartit en ls transepts, se
desarticula curisamente en el cr, en un sistema, u nic en su gener, de entrantes
blicus subrayad pr ls nervis; se abandnara el principi de la crucera de jivas.
El g tic de Lincln es prpiamente ingle s, definie ndse cn fuerza y para larg tiemp,
ejerciend prnt influencia en Nruega.

Durante la segunda mitad del sigl XII, predmina en la regi n del Msa y en la del Rhin
un estil que se ha llamad tardrrma nic, spa trmanish, cuya crnlga e inclus
alguns de sus caracteres crrespnden ma s mens al primer g tic france s. La
Penania cnci muy prnt la b veda jival. Per su emple n cnduj hacia el
aligeramient mural hacia la definici n de un espaci interir dividid. El espritu de la
cnstrucci n g tica, penetrarn tambie n en Alemania a cmienzs del sigl XIII, cn las
catedrales de Magdeburg (1203) y la de Limburg del Lahn (1211). Sin embarg, n es
psible apartar ttalmente el estil spa trmanish del cuadr general de la expansi n del
g tic france s.

La intrducci n del g tic en Espan a vin de la man, primer de la rden de ls

cluniacenses y lueg la de ls cistercienses. Ls mnuments ma s imprtantes en el
mment de la evluci n sn: la catedral de Zamra, la clegiata de Tr y el cr de la
catedral de Tarragna; aunque el mnument ma s representativ del cntact del g tic
france s se encuentra en la catedral de A vila. Se pdra decir que la arquitectura g tica
espan la de este perid sigue de cerca las experiencias del primer g tic france s; tal
vez es el primer pas de Eurpa que l acepta cn tanta prntitud; l que presagia el
magnfic desarrll del arte g tic en la pennsula ibe rica durante ls sigls XIII, XIV y
XV.

La fundaci n del mnasteri de Citeaux se fija en 1089; la creaci n ficial de la rden

cisterciense, refrma de la regla benedictina tiene lugar en 1119. Per en aquella fecha
ya estaban establecidas las primeras hijas de Clairvaux. En la etapa de la fundaci n de
ests cnvents y de la aceptaci n de la nueva regla pr parte del papa, se afirma la
inmensa persnalidad de Bernard des Fntaines, san Bernard de Clairvaux (1091-
1153), cnsejer de ls reyes de Francia. La expansi n de la Orden de Citeaux fue
fulgurante. Desde el principi, la arquitectura cisterciense tuv un prgrama cmu n y
estuv inspirada pr un espritu religis particular, deliberadamente puest, pr su
severidad y humanidad, al de la arquitectura cluniacense. Ls primers mnuments
cistercienses de principis del sigl XII han desaparecid casi tds, cm pr ejempl el
de Fntenay en Brgn a. El mdel ma s perfect de la estructura cisterciense es la
abada de Clairvaux. Prnt se adpta la b veda de crucera, si n en las grandes naves
de la iglesia, al mens en las partes anexas, cm las salas capitulares, claustrs,
sacristas, etc.

Evidentemente, n es el mism estil, definid cn ls misms criteris, que el de las

catedrales del sigl XII en el nrte de Francia. En cuant a la planta, ls cistercienses
renuncian al efect de riqueza de ls cluniacenses y cnstruyen crs liss y desnuds;
ls transepts, a veces, cn capillas rientadas. Nada de trres sbre el crucer, ni de
campanaris, prhibid pr la regla; en el alzad interir, slamente ds piss de arcs
que abren a la nave lateral, y las ventanas altas, n muy amplias. A la arquitectura
cisterciense del sigl XII se le ha llamad el g tic reducid, per a partir de la
realizaci n del a bside de Pntigny (sbre 1185), ls arquitects cistercienses abandnan
la estricta simplicidad y se aprximan al estil de las grandes cnstruccines g ticas.

Perid cla sic

Pr perid cla sic entendems hy aquella fase de la evluci n del estil en que sus
caractersticas esenciales se encuentran plenamente realizads y se ns presenta de una
frma ma s inteligible. Ls arque lgs han cmprbad que, a partir de ls u ltims an s
del sigl, en la creaci n arquitect nica de ma s de cien an s se impusiern nuevs tips
de edificis cm mdels ma s cmplets y ma s elabrads.

La lnea chartriana

La catedral rma nica de Ntre-Dame de Chartres, del

sigl XI, ardi el 10 de juni de 1194. Chartres n era slamente la sede de una di cesis
muy rica, sin sbre td, lugar de peregrinaci n mariana muy fams. La
recnstrucci n cmenz enseguida sbre ls cimients del edifici anterir. Recurriend
a la extrardinaria genersidad de ls fieles, las bras se realizarn cn rapidez. Durante
el curs de la cnstrucci n hub algunas mdificacines en ls pryects, en raz n de la
intervenci n sucesiva de varis arquitects. La planta de Chartres, cmprende un dble
deambulatri cn capillas y transept. El alzad de tres piss, cm el de Sens, frece la
diferencia de que ls grandes arcs y las ventanas superires, separads pr un trifri,
al md de Lan, tiene la misma altura. Hay aqu un principi cntrari al de ls edificis
del sigl XII, en ls que se acumulan en altura ls arcs, las tribunas, el trifri y las
ventanas superires, cuyas dimensines quedan pr ell reducidas. Se ha dich algunas
veces que, cn bjet de agrandar ls ventanales alts y dar ma s luz al edifici, el
arquitect de Chartres sacrific la tribuna y di a ls piss de su alzad prprcines
much ma s mnumentales. Pr l que se refiere a la estructura, el maestr de Chartres
mdific categ ricamente el tip de arbtante del sigl XII; ds arcs superpuests,
unids pr un pequen arquer, cnstituyen un mtiv frmal de gran fuerza y riqueza,
integrad en el cnjunt de efects pla stics de la cnstrucci n exterir.

La influencia ejercida pr este edifici excepcinal fue inmediata y de gran amplitud.

Catedrales cm Sisns, Reims y Amiens tuviern cm mdel esta catedral. Es
recncible en la adpci n, casi universal, del alzad de tres piss sin tribuna y cn
ventanas superires de mayr taman . Esta dispsici n cmprta el emple sistema tic
de arbtantes de un nuev tip, cn ds elements. Otras caractersticas sn el pilar
cilndric rdead pr cuatr clumnas adsadas, la ventana cmpuesta pr ds
lancetas y el rset n ma s mens imprtante. La mayr prueba de que la cmpleja
sluci n del sigl XII, la de Ntre-Dame de Pars, qued definitivamente superada, esta
en la influencia de Chartres sbre la misma Ntre-Dame, en las crujas ma s ccidentales
de la nave; y esta misma influencia es la que prvcara , hacia 1225, la refrma ttal de
las partes superires de la catedral parisina.

Much ma s imprtante es la cnstrucci n de la catedral de Reims, sede de una

extenssima di cesis, es tambie n la iglesia de las cnsagracines de ls reyes de Francia,
a quienes pertenece la ciudad. Su planta es imitaci n de la planta de Chartres. El espaci
interir es el ma s perfect ejempl del tip chartrian, cn la misma fuerza pla stica y
abundantemente iluminad pr las dbles ventanas superires; frma que tambie n se
adpta en las capillas y en las naves laterales. Ls arbtantes y sus estribs, cn arcs
superpuests en el exterir y en el cr, a dble batera, esta n integrads en la tendencia
frmal y este tica del edifici; ls pina culs, que adptan la frma de trres, albergan
estatuas de a ngeles. La histria de la cnstrucci n es muy cmplicada, se sabe que hub
una detenci n de las bras en 1233, que el cr n fue abvedad hasta 1241, y que ls
trams superires de las trres tdava estaban en bras a principis del sigl XIV. Se
sabe que durante las bras se sucediern cuatr arquitects y que un de ells fue Jean d
Orbais activ desde 1211 a 1228.
 La catedral de Amiens, significa un pas
hacia adelante en el gigantism de las dimensines. Su b veda principal se eleva a 42
metrs y medi de altura, ds y cuatr metrs ma s que en Reims y Chartres. La planta es
similar a la de Reims, per el cr esta ma s desarrllad y la capilla axial, es ma s larga.
En el alzad principal de la nave, cnstruida en primer lugar, el arquitect desdbla la
ventana chartriana para cmpner huecs cua druples baj tres rsetnes, as cm
renuncia al trifri del tip de Lan agrupand en cada cruja ds aberturas triples. Se
crea as, desde abaj hacia l alt del edifici, un ritm muy sutil, per bastante
descncertante: a cada gran arc crrespnden ds veces tres huecs del trifri y ds
veces ds huecs de ventana. En el cr, cnstruid ma s tarde, tdava sn ma s
cmplejs ests ritms. N bstante, en l esencial del efect prducid, Amiens n se
distingue de Reims de Chartres sin en ests detalles muy sutiles, y cnserva la
plasticidad de ls pilares y de ls arranques sbre las superficies planas de ls murs. La
catedral de Amiens puede cnsiderarse cm la ma s cla sica de las catedrales francesas,
pues en ella se sup salvaguardar el equilibri entre la vluntad de grandisidad y
mnumentalidad y la bu squeda del detalle decrativ; al mens es as en la nave y en la
parte inferir del transept.

El u ltim de ls grandes edificis en la lnea de Chartres es la catedral de Beauvais, sl

el cr y la parte ccidental del transept han pdid ser cnstruids en el sigl XIII,
entre 1225 y 1272. El cr n pud cnservar su frma primitiva prque en 1284 se
hundi una gran parte de la b veda y fue necesari cnslidar tda la estructura para
reparar ls dan s cn una bra que se prlng durante 40 an s; se detuviern en este
punt ls trabajs y n se reanudarn sin en el sigl XVI. Mvid pr la ambici n au n
ma s grande que la de Rbert de Luzarches, el arquitect de Beauvais quis elevar las
b vedas principales a ma s de 44 metrs y cnstruir un edifici tdava ma s grande. La
planta primitiva, recnstruida pr Villet-le-Duc y pr Rbert Branner, permite juzgar su
audacia. En su frma riginal, la catedral de Beauvais deriva evidentemente de la planta
de la catedral de Amiens, cn un inmens trifri cmpuest de cuatr arqueris dbles
y cuyas divisines principales se crrespndan cn las ventanas superires. Hub, pues,
un verdader intent de sbrepasar las nrmas de Chartres cuand un espaci de
prprcines fanta sticas y cn el ma xim vaciamient mural, que pertenece ya al
perid del g tic radiante. En ciert md result un fracas del plan cnstructiv
puest que la iglesia se hundi , y un fracas del plan ecn mic, puest que jama s pud
quedar terminada. Aparte de la catedral de Clnia, Beauvais, sen ala el fin del
gigantism, y se situ a en el umbral de un nuev desarrll que tiende a una menr
mnumentalidad y aun mayr refinamient, y que se manifiesta en ls edificis de la
generaci n del 1230.

Bourges y su familia monumental

 La catedral de Burges que hy
cncems fue cmenzada sin duda al mism tiemp que la de Chartres, hacia 1195. En
cierts caracteres es ma s arcaica; en td cas bedece a una visi n arquitect nica
ttalmente puesta. Su cnstrucci n fue muy ra pida; en 1210, a la muerte de san
Guillerm, arzbisp desde 1195, el cr estaba casi terminad, y en 1214 ya estaba en
servici. La cnstrucci n de la nave fue ma s lenta, y n se termin hasta 1255-1260.
Siempre se ha dich que la planta de Burges, sin transept, cn naves laterales dbles y
dble deambulatri estuv inspirada en la catedral de Pars. N se haba previst la
cnstrucci n de capillas radiales, cm en Pars, per fuern an adidas durante el
transcurs de las bras, hacia 1200. Cn un alzad de tres piss en la primera nave:
arcs, trifri baj arcs de descarga y ventanas superires, se unen a ls ds piss de la
segunda nave frmand as un ttal de cinc naves. En cuant a la estructura exterir de
sustentaci n, esta frmada pr arbtantes de ds trams y en ds bateras, cn una gran
ecnma de material, sin relaci n cn la frmidable estructura de Chartres. Se han
hech recientes bservacines sbre la ntable ligereza de la cnstrucci n de Burges y
se ha llegad a la cnclusi n que gracias a la dispsici n misma del edifici, cn sus
vlu menes escalnads en altura, de md que las naves laterales sirven de refuerz a la
nave principal. Pdems preguntarns pr que raz n una creaci n tan grandisa y
lgrada, en el aspect frmal y te cnic, n se impus en igual medida que el mdel de
Chartres.

En Le Mans, el prblema de la imitaci n de Burges se cmplica pr la intervenci n,

durante el transcurs de las bras, de un segund arquitect de rigen nrmand que
alter prfundamente el principi establecid pr el primer arquitect, riginari de
Burges.

El cr , muy desarrllad, de tres grandes crujas a l larg, se caracteriza pr la adici n

de trece capillas radiales al deambulatri, tdas ellas bastantes prfundas, y la central
claramente ma s alargada. Pr ell, vist desde el exterir, el cr de Le Mans prduce
una gran impresi n cn sus numerss vlu menes, muy articulads y escalnads hacia
el ve rtice del a bside; el efect es, pr tant, ttalmente distint al de Burges, que
presenta, pr el cntrari, una gran unidad de vlumen. En el interir, el arquitect
prcedente de Burges n pud cnstruir sin el pis inferir y ls alts pilares de ls
arcs. El segund arquitect simplific ls pilares intermedis, en la planta y en la
decraci n, y di a las b vedas el aspect sec y lineal prpi del arte nrmand de la
e pca. Elimin el trifri de la nave principal, cn intenci n de agrandar ls ventanales
superires.

La catedral de Ruan se incendi en 1200; es psible que alguns an s antes ya se

hubiesen iniciad en la nave las bras de una iglesia g tica, segu n un pryect cn
alzad de cuatr piss, y tribuna sbre las naves laterales. Despue s de 1201, baj la
direcci n del arquitect Jean dA ndely, se elev en treinta an s tda la nave; las tribunas
han sid suprimidas, per su pis queda marcad en el alzad principal y en el de las
naves laterales pr una especie de arcs de puente alineads a media altura entre ls
grandes pilares. Se bserva tambie n que ests pilares sn de planta trapezidal y esta n
revestids pr numersas clumnas adsadas. El trifri-pasadiz tambie n tiene una
frma inusitada. El cr tiene un aire muy distint, cn sus grandes pilares
mncilndrics que sustentan ls arcs estrechs y apuntads.

Primera fase del gtico radiante (rayonnant)

 Despue s de la cnstrucci n de la catedral de Beauvais, la
arquitectura g tica entr en una nueva fase denminada radiante raynnant. El
te rmin raynnant deriva de ls elements radiales, cm ls de una rueda, que
cnfrman ls enrmes rsetnes caracterstics de este estil. La altura dej de ser el
principal bjetiv, y en su lugar se extrem la desmaterializaci n del mur reduciend el
espesr de la mampstera, extendiend ls ventanales y reemplazand el mur exterir
del trifri pr vans de tracera. Ls murs de este perid radiante asumiern el
cara cter de membranas traslu cidas.

El edifici que tradicinalmente se cnsidera cm el primer de esta tendencia es la

iglesia abacial de Saint-Denis, cuya recnstrucci n fue emprendida en 1231 y n termin
hasta 1281. Se recnstruyern en aquells an s las partes superires del cr de Suger,
y se edificarn de nuev el transept y la nave, llegand al cuerp ccidental del sigl XII.
Durante much tiemp se admita que estas bras fuern dirigidas pr Pierre de
Mntreuil, per se ha demstrad que al mens ds arquitects trabajarn en esta bra
y que la mdificaci n de la planta tuv lugar durante la cnstrucci n de la nave.
Adptand el tip de iglesia de tres piss el arquitect vaca ttalmente el mur baj el
arc frmer para dispner all varias lancetas, ds cuatr, separads pr delgads
maineles, cn rsetnes encima, tambie n subdividids cn parteluces. Puede decirse que
esta frma es el desarrll del tip de Chartres, y que las ventanas superires de la
catedral de Amiens ya diern el ejempl hacia 1230. Otra caracterstica esencial de Saint-
Denis es la sustituci n sistema tica del pilar de planta circular pr un apy de planta
rmbica ttalmente recubiert de clumnas adsadas que crrespnden a ls diverss
arranques de ls nervis, que apyan en ellas. Esta frma n era ttalmente descncida
cn anteriridad; ya se empleaba desde el sigl XII en ls pilares del crucer del
transept; tambie n las hay parecidas en la catedral de Ruan en Salisbury, desde el
primer terci del sigl XIII.

El tercer cara cter principal de este edifici y de ls que han seguid su mdel es la
insistencia en el aligeramient de td efect mural, la perdida de pesadez, de la
arquitectura. Pr supuest que subsisten las estructuras exterires, que aseguran la
estabilidad material; cntrafuertes muy salidizs, arbtantes muy alts que apyan en
estribs, en pina culs, etc. Sen alems tambie n que en Saint-Denis, cm en ls
mnuments cncebids despue s de 1230, el gigantism cede el pas a un cncept ma s
mdest de las dimensines y a las prprcines mens esbeltas.

Per la bra maestra del g tic radiante es sin duda la Sainte-Chapelle del Palaci de
Justicia de Pars (1242-1248). Edificada para cnservar las reliquias insignes que san
Luis cmpr al emperadr bizantin, especialmente la crna de espinas de Crist; es
una especie de relicari y sagrari mnumental de paredes traslucidas en la que la
decraci n de vidrieras y de esculturas subraya la funci n a la vez sagrada y real de este
santuari persnal de san Luis. El basament esta cnstituid pr una capilla baja
reservada a la parrquia y la capilla superir que esta al mism nivel que el palaci, cn
el que cmunica pr un p rtic y una galera. El srprendente efect de ingravidez que
prduce el interir se ha cnseguid pr la slidez de ls cntrafuertes exterires y cn
tda una serie de medis te cnics, tales cm ls anclajes de hierr. N se sabe
exactamente quien realiz las bras, en uns texts del sigl XVIII dan pr hech de que
fue Pierre de Mnreuil y trs sen alan a Thmas de Crmnt, arquitect de Amiens,
cm psible autr.

La catedral de Estrasburg es una bra ecle ctica, asmbrsamente precz, su nave

cmenzada en 1236 y terminada en 1276, tant en ls ventanales cm en el trifri y
en ls pilares de ls arcs principales, el arquitect sigui aqu exactamente ls
principis frmales parisins. En las naves laterales dispus, baj las amplias ventanas
de estil radiante, un pasadiz a trave s de ls arranques, al estil de Champagne. Ls
arbtantes, de gran luz y bell refinamient, imitan a ls arbtantes parisins de ls
an s 1230. Slamente las prprcines del edifici se apartan de las frmulas francesas;
la nave principal es muy ancha, l mism que las laterales, cn dimensines
desacstumbradas, l que facilita las perspectivas transversales y blicuas; per estas
dimensines de la planta se deben al hech de que se aprvecharn ls cimients de la
catedral tmana. La nave de Estrasburg tiene mucha imprtancia hist rica, ya que
intrduce desde muy prnt en las regines del Rhin ls mdels del estil radiante que,
desde all, se extiendes pr Alsacia, Suabia y, seguramente sbre el Rhin inferir. A partir
de ls an s 1250-1255, la arquitectura radiante se impne ya en la mayr parte de
Francia y en ls grandes talleres extranjers. Hems de mencinar la gran serie de
catedrales del Centr y Medida, muchas de las cuales fuern cncebidas pr el
arquitect real Jean Deschamps. La ma s antigua entre ellas es tal vez la de Clermnt-
Ferrand, cuya cnstrucci n se inici antes de 1250, per se cntinu activamente
despue s de 1262.

Nrmanda y las regines vecinas aceptan tdas las frmas del estil radiante cm
sucede en algunas partes de las catedrales de Le Mans, Se es, Evreux y Ruan. En
Inglaterra, las ds grandes cnstruccines de este estil fuern la iglesia abacial de
Westminster, cmenzada ya en 1245 y la desparecida catedral de Lndres, la Old St.
Pauls, cmenzada en 1258. La fuerte influencia francesa que se bserva en Westminster
y que repercute tant en ls caracteres de su estructura cm en la cncepci n general
del espaci, n llega a eliminar sin embarg, el sentid decrativ prpiamente ingle s,
que se manifiesta en el emple de piedra de clr cn la utilizaci n de ma rml de
Purbeck.

Fin del perid cla sic

Hacia 1260-1280 aparecen en varias regines de

Occidente alguns mnuments que cntradicen en ciert md las definicines
frmales que han dminad l que se cnsidera la e pca cla sica del arte g tic. En
Inglaterra, surge el Decrated Style, a partir de la nave de la catedral de Yrk; en el Rhin
se cmienza la cnstrucci n de la fachada de la catedral de Estrasburg; en Catalun a
vems la cncepci n del cr de la catedral de Barcelna. Hems de insistir aqu sbre la
desigualdad del ritm de evluci n del arte g tic; en el mment de la aparici n de
ests mnuments, el arte radiante del que han surgid, tdava n han cnquistad
plenamente tdas las regines de Occidente; el Medida france s, Baviera Sajnia
tdava cntinu an adaptand este estil a frmas ma s antiguas. N bstante, l que
pdra llamarse la revluci n de ls an s 1260-1280, puede decirse cn fundament que
hasta finales del sigl XIII, se manifiesta una resistencia al estil radiante. En que
cnsiste tal resistencia?. Tal vez pdran frmularse tres principis esenciales: un
cambi muy radical en las cndicines de iluminaci n mdifica prfundamente el
cncept de espaci interir; pr tra parte, el sistema de divisi n espacial, tant en
extensi n, cm en la superpsici n de piss, se altera pr la reducci n de la
dimensines; finalmente, la precupaci n pr la decraci n exterir e interir, se trate
de la pintura, de la escultura simplemente de las mlduran. Desde este punt de vista
es muy tpic el cambi que se prduce en la rganizaci n de ls murs cn vidrieras,
cm sucede cn la Sainte-Chapelle, Le Mans, Tryes Le n, en las que ls vitrales
cnstituyen verdaders tabiques de vivs clres.
Per a partir de 1260, ma s mens, aparecen las vidrieras en las que la grisalla, casi
blanca, se cmbina cn partes a plen clr, l que mdifica ttalmente el efect
lumins de ls vlu menes interires. El ma s perfect ejempl de esta mutaci n frmal
es la iglesia clegiata de Saint-Urbain.

Sin embarg, este estil encntr , al mism tiemp, resistencias lcales muy pdersas,
tant prque se atuviern a la definici n cla sica del espaci cm prque bedeciern
tradicines lcales fuertemente enraizadas. As, si en Saint-Benigne de Dijn se acepta la
ventana del estil radiante, en Pitiers, la nave n sigue exactamente el md france s del
g tic radiante. Sbre td, regines enteras del Medida de Francia, cm el
Languedc, desarrllan una arquitectura muy riginal, cuyas fuentes principales n sn
las del nrte, y n aceptan sin cn cierta resistencia ls elements del g tic radiante.
Desde la e pca rma nica, en el Medida france s se hiciern alguns ensays cn las
b vedas de crucera. Ls cistercienses intrdujern en esta regi n ls rudiments del
arte g tic en cnstruccines mna sticas de Silvane s de Flaran. Cuand se emprendi
la recnstrucci n de la catedral de Tuluse a cmienzs del sigl XIII, su u nica nave fue
cubierta cn b vedas de jiva y sus murs fuern decrads dentr del espritu del arte
septentrinal. La malaventura de la cruzada cntra ls albigenses y la guerra franc-
inglesa del sigl XIII detuviern entnces esta evluci n. La actividad cnstructiva n se
reanuda hasta mediads del sigl XIII. Y as, el Medida n cnci la expansi n del arte
de Chartres ni la primera fase del g tic cla sic. Es el mment, en el que el estil
radiante septentrinal prlifera en tdas estas regines gracias a la actividad de Jean
Deschamps en ls talleres de las grandes catedrales; pdems citar las de Narbna,
Bayna y Tuluse. Per en psici n a esta tendencia, el arte meridinal prpne
tambie n un tip de iglesia que le es peculiar, cncebid sbre el principi de la nave
u nica; pr tra parte, la arquitectura mna stica de las rdenes mendicantes, mejr
cnservada en estas regines del nrte, esta representada en ellas pr alguns grandes
mnuments.

Este tip de iglesia cn una sla nave ya era frecuente en el Medida durante la e pca
rma nica y despue s cn el arte cisterciense; en muchas casines, cm en la abada de
Silvane s, las capillas laterales, de planta cuadrada, abran directamente sbre la nave
principal. Las rdenes mendicantes, especialmente ls franciscans, adptan esta planta
desde el cmienz de su expansi n, especialmente en san Francisc de Ass. Baj esta
influencia en virtud de la tradici n rma nica, varias cnstruccines meridinales, muy
grandes y famsas, fuern cncebidas sbre este principi. La arquitectura de las
rdenes mendicantes en el Medida de Francia esta relacinada cn esta particularidad;
es psible que fueran las grandes cnstruccines dminicas de mediads de sigl las que
ayudaran a la maduraci n del tip de la catedral de Albi. Se cnce muy pc el
desarrll de la arquitectura de estas rdenes en Pars y en el nrte de Francia.

La bra maestra del arte dminic france s esta representada pr la iglesia de ls

Jacbins de Tuluse, dnde se cnserva el cuerp de sant Tmas de Aquin. Aunque
parezca cntrari a la l gica, csta de ds naves apyadas en el centr pr una fila de
alts pilares; pese a ell, prduce un vlumen unificad y que en ciertas partes, cm en
el cr, frman cm un palmar cn mu ltiples nervis. En cuant a la estructura, es
ana lga a la de la catedral de Albi cn la diferencia que n sn aqu las tribunas de las
capillas, sin pderss cntrafuertes exterires, reunids mediante arcs en sus partes
altas, ls que aseguran la estabilidad del edifici. Per si se quiere cncer mejr la
arquitectura de ls mendicantes en la e pca de su primera expansi n en el sigl XIII es
necesari sbre td, cnsiderar las cnstruccines alemanas renanas. El tip habitual
de las grandes iglesias germanas, cm Ratisbna, Esslinger, Erfurt Estrasburg, ya
desaparecida, se funda en el me td basilical cn naves laterales, destinadas a acger
una multitud de fieles, se emparentan ma s fa cilmente cn ls mdels de la arquitectura
radiante, excluyend, al mens en el sigl XIII, la cmplicaci n de ls trazads y el
enriquecimient frmal.

Pr l que respecta a Italia, a finales del sigl XIII y principis del XIV erige admirables
mnasteris franciscans y dminics, tambie n sigue y bedece un ritm de evluci n
peculiar.

El gtico Ingls

El estilo ingls primitivo (siglo XIII)

 Desde mediads del sigl XIII se intrduce en Inglaterra un
estil particular reginal. Est es debid a ls cmplejs mtivs pltics, ecn mics y
sciales que determinan el fin de la prepnderancia francesa; en el sigl XIV y parte del
XV, Francia es escenari de grandes cnflicts que se reprducen cntinuamente
haciend que la actividad mnumental disminuyese, pr l que trs pases cm
Espan a, Italia Inglaterra tmasen la delantera en su cnstrucci n. A esta nueva variante
del estil g tic se le llam Early English. Es precis recrdar que el estil g tic naci
en Francia y fue imprtad a Inglaterra pr el arquitect Guillaume de Sens en 1174, cn
la cnstrucci n del cr y a bside de Canterbury. Sin embarg desde el mment en que
esta nueva crriente se manifiesta, ya lleva la marca de una riginalidad muy particular,
pues adpta inmediatamente ls prcedimients de cnstrucci n del cntinente a ls
caracteres del dble mur. El a bside de Canterbury ha ejercid una influencia
cnsiderable al tr lad del Canal, n slamente prque emple el mur dble y la
plicrma del ma rml de Purbeck, sin tambie n al adptar el dble transept.

Sin embarg, Canterbury, n ha sid la u nica fuente de inspiraci n del arte g tic
intrducid en Gran Bretan a. En las prvincias del nrte, cm en el Yrkshire, ls
cistercienses tenan numersas iglesias que pudiern servir de intermediarias. As, la
iglesia abacial de Rche, hy en ruinas, fue cmenzada hacia 1175; tiene un cr que
termina en plan, cn deambulatri rectangular, cuy rigen ha de ser buscad en la
prpia Inglaterra, aun a principis del sigl XII. Su alzad es de tres piss, cn un trifri
cegad; ls pilares del deambulatri esta n frmad pr clumnas adsadas a un nu cle
central, cn a bacs circulares y ls arcs trales muy mldurads y apuntads. Las
cnstruccines del nrte prueban claramente que Inglaterra estaba dispuesta a adptar
la arquitectura g tica en trn al 1180, per la etapa decisiva se cubre en el este y el
sudeste. En 1187, la catedral de Chichester resulta dan ada pr un incendi, y se
recnstruye entnces el extrem riental cnservand las prprcines de la alta nave
rma nica de tres piss. Ls arcs cntinu an siend de medi punt, per apyan sbre
pilares cn fuste de ma rml negr; ls bifris de la galera y ls arcs situads ante la
galera interir al nivel de ls ventanales superires sn apuntads. Tambie n el cr de
Lincln recuerda al de Canterbury, per en esta catedral se intrducen innvacines y se
afirman caracteres que n deben nada al cntinente. Tant en Canterbury cm en
Lincln, el emple del mur dble y de un pis superir de escasa altura mantenid en la
arquitectura inglesa del sigl XIII tendra cm cnsecuencia un desarrll casi nul del
sistema de arbtantes; tra cnsecuencia, esencial para cmprender la arquitectura
g tica inglesa, es que, en raz n del espesr de ls murs, ls empujes n necesitan ser
dirigids hacia fuertes punts de apy espaciads entre s.

Per la bra ma s riginal en el este de Inglaterra, es sin discusi n la parte ccidental de

la catedral de Peterbrugh, cmenzada hacia 1190-1205; cnsta de ds trres que en
parte fuern demlidas para dar espaci a un transept ccidental abvedad. En el
curs de una segunda serie de trabajs se an adi a la fachada un p rtic clsal, cuys
tres arcs apuntads se elevan sbre tda la altura del transept. Ls tres gabletes esta n
rnamentads cn estatuas y rsetnes, y franqueads pr trrecillas. Aqu tambie n la
frmula del dble mur ha sid rigen de efects pla stics y la estructura del edifici ha
desaparecid en prvech de un afa n decrativ pc precupad pr la claridad l gica.

En ls mments en que se cnstrua el cr de Lincln se

cmenzaba a edificar el de la catedral de Wells, del que n se cnservan sin las crujas
ma s ccidentales. La nave data de principis del sigl XIII cuy p rtic de la fachada
nrte tiene un gablete desdblad pr una galera rnamentada cn arqueris
decrecientes, brdada sbre el tema del dble mur; ls trrenes que crnan ls
cntrafuertes de ls a nguls sn similares a ls que se encuentran en ls transepts
g tics de Nrmandia. La fachada ccidental fue cnstruida hacia 1230-1240. Se
desarrlla en anchura, ya que sus ds trres macizas sn saledizas, y en la decraci n se
prlnga en ellas en ds piss; el inferir, en el que se abren tres pequen s prtales, esta
rnamentad cn arcs huecs germinads y lbulads baj trs arcs de carga
crnads pr gabletes; en el superir se elevan trs arqueris much ma s alts, cn
nichs y estatuas, sbre ls cntrafuertes salidizs. La parte superir de la fachada fue
mdificada en el sigl XIV pr William Wynfrd, per tal y cm se ns presenta, cn su
estatuaria ntablemente bien cnservada, aparece cm el prttip de las grandes
fachadas inglesas, desarrlladas en anchura y cubiertas cn una rnamentaci n muy
rica, que prefiere ls murs y ls cntrafuertes a ls encuadramients de ls huecs, a
diferencia del md france s. Durante el segund cuart del sigl XIII, la recnstrucci n
de la iglesia abacial de Westminster, situada al este de Lndres, emprendida pr el rey
Enrique III, infunde una nueva inspiraci n en la arquitectura inglesa.

La planta rmpe cn la tradici n inglesa de ls a bsides cn capilla axial u nica, y se

inspira en ls mdels franceses, pr su cr terminad en un a bside plignal
circundad pr un deambulatri y cinc capillas radiales. El primer arquitect de
Westminter se llamaba Henry de Reynes, el cual era ingle s pr l que ls rasgs de su
bra eran prfundamente insulares. Ls pilares y clumnas adsads sn de ma rml de
Purbeck, y su plicrma esta apyada pr ls mtivs biclres que cubren cn sus
matices ls tmpans de ls grandes arcs. Ests arcs sn muy apuntads, perfilads
cn mu ltiples mlduras, y bastante ma s altas que las ventanas suprires. Westminter n
qued terminad en el sigl XIII; slamente el a bside, el transept y las cuatr crujas
rientales de la nave se remntan a aquella fecha; per
su influencia ha sid muy cnsiderable en Inglaterra. La
sala capitular inici la mda de ls grandes ventanales,
que distribuyen ampliamente la luz; el rset n
septentrinal tuv tda una descendencia, l mism que
ls esquemas decrativs surgids del estil radiante:
frmas curvilneas, tre bles y perfecci n en ls
tmpans. Una gran vidriera ilumina el fnd del cr;
las b vedas indican un retrn a la tradici n inglesa, a
causa del dble mur, y se enriquecen cn nervis
secundaris, braguetnes y cadenas. Pr cnsiguiente,
de la influencia francesa de Westminster, n
cnservarn ls arquitects ingleses sin el emple de
ventanales ma s anchs y mayres, ayudads pr el
mantenimient del esquema de dble mur para el
apy de las b vedas, y una nueva fantasa rnamental
derivada de la riqueza de las traceras de ls huecs.

El gtico decorado (decorated style,

siglo XIV)
 El cmienz de la nueva fase del g tic ingle s, del estil decrad,
rnamentad curvilne, se situ a tradicinalmente hacia 1290, cn las cruces que
Eduard I (1272-1307) rden erigir para cnmemrar el itinerari de ls rests de la
reina Lenr de Castilla, fallecida en 1290. N hay que creer que el g tic decrad fue
simplemente un nuev md de decraci n. Ls calificativs de ls diferentes perids
del g tic se han aplicad a mediads del sigl XIX, tant en Inglaterra cm en Francia
en funci n de ls disen s de las ventanas y de la frma de ls huecs, per a ess
decrads crrespnden estructuras particulares. As, ls arquitects ingleses se
apasinarn pr las vidrieras inmensas, y prefiriern pr ell ls a bsides rectilnes. Tal
vez es esta la raz n que les induj a seguir utilizand el dble mur, para vaciar sin
dificultades las partes superires. Ls cnstructres del tr lad del canal actuarn cn
gran libertad cn respect a la estructura francesa de la b veda de crucera, n
slamente en raz n del dble mur, sin tambie n prque si bien en Inglaterra n existen
buenas cantera de piedra, abundan en cambi la madera y, cm en tds ls pases de
vcaci n marinera, se encuentran excelentes carpinters entrenads en las
cnstruccines navales. En la Inglaterra de ls sigls XIII y XIV n era rar encntrar
grandes iglesias cubiertas pr falsas b vedas en madera (Lichfield, Ely, Yrk,
Winchester). Estas cubiertas sn ma s ligeras, y en ellas se utilizan elements de mayr
luz entre apys que las b vedas de piedra, l que favrece la imaginaci n decrativa en
ls nervis y claves. Ls ingleses tambie n se mantuviern rebeldes cntra las
prprcines estrechas y esbeltas de Westminter; ls edificis religiss insulares
cntinu an siend durante tds ls g tics alargads, anchs y relativamente bajs, es
decir, bastante ma s macizs que en Francia. Aun cuand ls arquitects ingleses
intrducen elements decrativs prcedentes de trs lugares, ls acmdan a su gust
pr la riqueza del efect de cnjunt. Transfrmarn ls mtivs flrales de la Ile-de-
France, en tra ma s densa, ma s cmpleja, en las que las algas y las hierbas marinas
adquieren gran imprtancia.

Entre las bras esenciales del g tic decrad tambie n llamad flrid es bligad
citar las catedrales de Exeter y de Yrk, ls crs de Lichfield y de Wells, las trres de Ely
y Salisbury y el claustr de Nrwich.
El gtico perpendicular (perpendicular style, siglos
XIV y XV)
Esta nueva frma de g tic ingle s que hiz ampli us de ls a nguls rects, es un estil
netamente nacinal, per se discute su rigen, prque aparece casi al mism tiemp en
ds punts diferentes, en Lndres y en el este de Inglaterra. Se puede asegurar que el
g tic perpendicular naci en la catedral de Brstl, terminada en 1341 y cuy artfice
fue William Ramsey, arquitect real desde 1336 a 1349, riginari de Nrwich, y una de
las innumerables vctimas de la Peste Negra que asl Inglaterra a mediads del sigl
XIV. Un de ls primers mnuments en este estil que cnstruy fue la Capilla Real de
Westminster.
Las fechas sn tan pr ximas que n es psible decidir entre una y tra regi n, tant
mens pr cuant que ls edificis lndinenses han desparecid casi ttalmente; cm
en el cas del g tic rnamentad, se atribuye insistentemente una particular
imprtancia al ambiente de la crte y ls arquitects reales; se piensa tambie n que el
esquema de ls paneles rectangulares, que han dad nmbre al g tic perpendicular,
pueden prceder de ls mdels franceses intrducids cncids en Lndres. N
hems de lvidar que el termin fue establecid a partir de las traceras de ls
ventanales, cuyas vidrieras estaban cmpuestas frecuentemente de paneles
rectangulares; en la misma dispsici n de las estrechas lancetas yuxtapuestas, apareca
una divisi n vertical cn maineles, y tra hrizntal encima, baj el rset n, inscrit
tambie n en el cuadrad. Las fajas de ls arcs de ls nichs intrducen tambie n una
especie de divisi n en paneles en las fachadas. Ls ge rmenes del perpendicularism
existan, pues en el arte ingle s, que haba cnservad una cierta cntinuidad hrizntal
en el repart de ls piss, que a veces divida cn elements verticales.

Sea cm sea, n es psible negar la preccidad de las nuevas frmas arquitect nicas en
el este de Inglaterra; en esta regi n aparece pr primera vez un tip muy particular de
cubierta de b veda que n es, a decir verdad, ni perpendicular ni siquiera g tic, en la
medida en que n respnde a la nci n de cubierta apyada sbre arcs, per que, n
bstante, caracteriza la fase g tica del perpendicular: la b veda de abanic (fan-vault).
Este tip de b veda utiliza ls murs para tmar apy y frma una sucesi n de
semicns abcinads, en frma de umbela, a l larg de las paredes; ls labis
superires se unen cn ls puests en prcines de b vedas casi planas. La fantasa de
las traceras y de la decraci n mural del estil rnamentad aparece de nuev pr tra
parte; en las ventanas se mantienen cierts mtivs, cm en las puntas de las lancetas
trilbuladas, inscritas ya n en un arc apuntad, sin en un encuadramient
rectangular.

Aparecid en 1330, la perpendicularidad caracteriz la arquitectura g tica de Gran

Bretan a hasta finales de la Edad Media, per se distinguen en ella ds perids. El
primer abarca ls ds u ltims tercis del sigl XIV. A principis del XV quedarn
interrumpidas muchas bras, tales cm la de la nave de Westminter, a causa de las
dificultades riginadas pr la guerra de ls Cien An s y pr las luchas pr el pder
dentr de la misma Inglaterra entre las casas de Yrk y Lancaster. Slamente hacia 1480,
despue s que Eduard IV retrna del exili, se reanudan ls grandes trabajs. El estil
perpendicular prduce entnces una segunda serie de bras ntables, hasta 1530, y se
extingue entnces, n pr prpi agtamient, sin a causa de la Refrma y la disluci n
de ls mnasteris pr Enrique VIII.

En 1376, Henry Yevele, que estaba al servici del rey desde 1360, refrm cn trs ds
arquitects la nave de Westminter, per respet la dispsici n del cr. Se mstr ma s
riginal en la recnstrucci n de la nave de la catedral de Canterbury, que databa del sigl
XI. La bra de Yevele se ha cmparad a veces cn la de Williams Wynfrd, su rival en la
nave de Winchester. Wynfrd n demli ttalmente la nave rma nica, per la mdific
radicalmente, revistiend ls pilares, vlviend a emplear ls grandes arcs y
recnstruyend ls piss superires. La fachada, sin trres, esta perfrada pr una gran
ventana central cn paneles perpendiculares cuya tracera parece cntinuarse en ls
arcs ma s estrechs del gablete.

El segund perid del g tic perpendicular, esta sen alad pr la fuerte persnalidad de
William Orchard, Jhn Wastell, Rbert y su herman William Vertue y Henry Redman,
arquitect de la catedral de Wlsey. Prbablemente fue Orchard el primer que utiliz
las b vedas en estalactita, en 1379 en la capilla de Enrique VII en Westminter. Jhn
Wastell erigi la alta trre del gran transept de Canterbury (Bell Henry Twer), desde
1493 a 1505, en la lnea de las trres del sigl XIV; per su bra ma s ilustre sigue siend
la terminaci n, entre 1508 y 1515, de la capilla del Kings Cllege de Cambridge, iniciada
pr Reginald Ely en el sigl XV. Ely cncibi la enrme nave u nica, cn sus grandes
ventanales sbre un basament lis, perfrad de tram en tram pr huecs que abren
a las capillas laterales, muy bajas; per fue Waltell quien cnstruy la inmensa b veda en
abanic. Rbert y William Vertue fuern arquitects de de las bras de Enrique VII y
Enrique VIII; junts prepararn ls pryects de la nueva iglesia abacial de Bath y de la
capilla de Enrique VII en Westminster que reemplaz a la capilla axial de 1220.
Cnstruida desde 1503 a 1519, tiene esta capilla las divisines de una pequen a iglesia
cn naves laterales simples y termina en un a bside de cinc caras.
El g tic ingle s cncluye cn una u ltima manifestaci n de independencia y riginalidad.
Pese a que tuv variadas fuentes, cntacts e intercambis sucesivs cn el cntinente,
prduj bras singulares, gracias a las fuertes tradicines lcales, tales cm las del
dble mur, y gracias tambie n a una deliberada vluntad de unir e interpretar ls
vlu menes. Hems de insistir, finalmente, sbre su gust particular pr la
rnamentaci n lujuriante, pr el relieve y la plicrma, es decir, en definitiva, pr el
ilusinism y el jueg de reflejs de la luz.

El gtico en Alemania
Durante el sigl XII, en el nrte de Francia y en el dmaine ryal ls arquitects elabran
pc a pc las premisas del arte g tic, las regines ma s activas del Imperi cnsagran
una este tica arquitect nica fundamentalmente distinta. Estas regines esta n agrupadas
al este de Basilea y Clnia, esencialmente a l larg del curs del r Rhin. Hace tiemp
que se ha sen alad la fuerte resistencia al g tic que freciern las regines ccidentales
del Imperi. Per si resistiern tan firmemente hasta 1230, l hiciern prque su
cncept de la arquitectura n se recnca a si mism en el g tic simplemente
imprtad desde Chartres desde Reims. Tambie n en el nrte y en las regines
clnizadas hub una fuerte resistencia al nuev gust, per en estas znas n se
prduce tal resistencia prque existiese una gran tradici n mnumental, sin en raz n
del material emplead en sus cnstruccines, que era el ladrill y que determinaba una
este tica particular. Las frmas cmpacta de ls edificis en ladrill entran en
cntradicci n cn la extremada ligereza del estil g tic. En estas regines n aparecen
mnuments g tics sin en la segunda mitad de sigl, cuand ls arquitects han
lgrad cmbinar el nuev lenguaje cn el emple del ladrill en un g tic particular
que ls histriadres alemanes designan cn el termin Backsteingtik.

Arquitectura cisterciense
Al alba del sigl XIII, la influencia brgn na penetra en Alemania gracias a la
arquitectura cisterciense. La difusi n de la rden permiti que ls principis
arquitect nics cm la b veda de crucera fueran intrducids en el Imperi; en tant,
las naves de las fundacines ma s antiguas tdava eran cubiertas cn techumbres planas,
fundacines cistercienses cm la de Ebersbach (1131), recnstruida en 1186, es
abvedada, sin embarg, la nave de Heisterbach, cerca de Bnn, tdava fue cubierta cn
una b veda de arista, entre 1202 y 1237. En realidad, la jiva es intrducida en el
Imperi hacia 1120-1130 en Petersberg, en Nuestra Sen ra de Magdeburg, en Alsacia.
Sin embarg en ls ejempls alsacians renans que pdems citar, jama s se emple
esta b veda cn las cnsecuencias estructurales que se encuentran en ls edificis
franc-picards. En la iglesia abacial de Murbach ls nervis sn de perfil rectangular,
sin clave central, y apyan sbre clumnas adsadas a ls entrantes de un apy de
planta crucifrme. Aunque se discute la fecha en que se cnstruy Murbach, quienes la
edificarn cncan sin duda las b vedas lmbardas. En tds ls ejempls antes citads
n se puede hablar de un sistema g tic cmplet. Ests edificis slamente tman en
pre stam alguns elements, que n afectan a las prprcines del cnjunt. La nueva
sintaxis tdava n crrespnde a un pensamient nuev.

Periodo de transicin

Preferims definir el estil de transici n cn un te rmin mens precis. Es evidente que,

durante el perid de ensay en que surgen ls edificis de Basilea, Wrms y
Estrasburg, entre 1190 y 1220, n es psible hablar de un estil cherente. Prque n
es un estil l que se prduce en la lenta transici n desde el rma nic al g tic, sin ma s
bien una ausencia de estil bien delimitada.

Veams primer el cas de Basilea, cuyas naves laterales tienen tribunas, y el cr es de

planta plignal. La idea de tales tribunas prcede prbablemente del nrte de Francia.
Ls apys de la nave tdava sn de planta crucifrme, en tant que las del crucer

esta n frmada pr haces de clumnas. La innvaci n ma s

decisiva, en Basilea, fue el cr de planta plignal, cn deambulatri. Sus fuentes de
inspiraci n pdran ser ls crs de Tre veris y de Verdum, per, sbre td, ls del nrte
de Francia cm Saint-Germer y Lan. Esta dispsici n ira reemplazand
prgresivamente a ls a bsides plans semicirculares al us en la Renania superir. El
esquema de Basilea, simplificad y empbrecid, vlvera a aparecer en td un grup de
edificis renans, cm Friburg, Saint-Ursanne y Pfaffenheim. Otr rasg riginal de
Basilea es la adpci n de una galera alta que une la tribuna de la nave cn el cr
atravesand ls brazs del transept.

El imprtante cmplej ccidental de Wrms, cuya fecha de cnstrucci n tdava n ha

sid determinada cn precisi n, utiliza una mlduraci n refinada, en un esquema
mnumental relativamente pnders. A las reminiscencias tnianas, cm la galera
exterir del a bside, se yuxtapnen caracteres tpics del rma nic tard, cm la
prliferaci n de rsetnes. En cuant a la nave, cnstruida de este a este desde 1170
hasta 1210, tiene un alzad de tres piss, y sus pilares de planta crucifrme alternan cn
trs simples.

Per l que ma s netamente revela las cntradiccines inherentes al perid que

estudiams es el transept de Estrasburg. Ls cambis de arquitect se sucediern all
a partir del u ltim cuart del sigl XII. La planta del cr y del transept esta
determinada pr un esquema tnian. Per el antigu transept cntinu esta
subdividid en tres partes iguales, sbrealzada la central pr la presencia de una alta
cripta. En el braz nrte, un grues pilar central sprta ls arcs de las b vedas
blngas sbre crucera de jivas. En Magdeburg, tal vez fue el arzbisp Albrecht
quien, tras su estancia en Pars, traj la idea de un deambulatri cn capillas radiales.
En td cas, el maestr que en 1209, emprendi sbre este esquema el cr de la
catedral, n fue un france s. En ls a nguls frmads pr ls lads del a bside clc abaj
clumnas demasiad gra ciles, y demasiad pesadas arriba. Cmparad cn ls edificis
de la zna de influencia de Lan, td en este mnument parece pesad y arcaic.
Magdeburg n ha desempen ad un papel determinante en la difusi n del g tic; pese a
sus arcs apuntads y su planta audaz, su espritu se mantiene apegad a la tradici n
rma nica y bizantina.

Los centros de difusin del arte francs

En tant que ls mnuments de transici n reciben ls elements del sistema g tic de
un md amrtiguad pr las reticencias lcales, tal resistencia se desvanece a partir de
1230, y ls edificis cm Tre veris y Marburg adptan cn ciert entusiasm las
nuevas ideas y se inspiran cn mayr cherencia en la cncepci n espacial del g tic
france s. La pci n pr el g tic pr ls arquitects del Imperi se manifiesta cn mayr
claridad en la estructura sustentante. En Estrasburg, cuand la direcci n de ls trabajs
queda cnfiada en 1225 n a un renan, sin a un jven arquitect familiarizad cn el
arte de Chartres, el apy central del transept meridinal esta cncebid cm el
mdel chartrian, de nu cle ctgnal, per ampliad cn la presencia de ch
clumnas adsadas, en lugar de cuatr. El perfect equilibri cnseguid entre el apy,
las b vedas y ls huecs tienen una resnancia ine dita en el arte germa nic. Pr tra
parte, Estrasburg es el punt de eclsi n de la rnamentaci n vegetal en ls capiteles.
ls ganchills fliads haban aparecid en Bamberg, per en Estrasburg se desarrllan
cn una frescura ttalmente nueva en Alemania. Es natural que ls arquitects
germa nics n abandnasen la planta central, de la que n haban de darse ejempls en
las regines ccidentales del Imperi desde la e pca de Carlmagn. Per su vcaci n
g tica sera breve; cn excepci n de Ettal, cnstruid en el sigl XIV, Liebfrauenkirche de
Tre veris sera el u nic edifici ttalmente g tic cnstruid en tierras alemanas cn esta
planta.

La segunda generaci n

Llegams a ls an s entrantes del sigl XIII y a su segunda mitad; se trata de la primera

la de mnuments que ya n deben nada fundamental a las tradicines lcales, aunque
tdava n pdems cnfundirlas cn las grandes creacines cntempra neas de
Champagne de la Ile-de-France. Ests edificis se l deben td a ls grandes mdels
cla sics franceses: Estrasburg, a Saint-Denis y a Tryes, Clnia y Altenberg a Amiens,
si bien cn un liger acent que traicina la lengua extranjera. Es una lengua que esta de
mda, y resulta de buen tn para un bisp un abad saber emplearla: que iba a ser de
nstrs sin el latn.

La nave de la catedral de Estrasburg fue cnstruida entre 1235 y 1275 adptand el

esquema de Saint-Denis y Tryes. Ls tres piss (arcs, trifri calad y ventanales
superires) sn de un ntable equilibri. Ls pilares en haz agrupan clumnas adsadas
de dimensines diferentes, segu n la funci n sustentante que desempen an. Las
semejanzas entre las primeras crujas de la nave y el transept meridinal demuestran
que la transici n desde el ideal de Chartres al estil radiante se ha hech sin vilencias y
sin interrupci n, cn un grup de arquitects que, en parte, cntinu en su lugar.

Las crujas ccidentales de la catedral de Halberstadt, llamadas de Reims, cmenzadas

en la de cada de 1260, slamente tienen ds piss, bastante cmu n en muchs edificis
g tics del Imperi; la altura de la nave central alcanza el dble de las naves laterales. El
trifri ha sid eliminad, y ls arbtantes elevan sus tranquiles, perfrads pr un
huec circular, hasta la cima del mur lateral, de md que su inclinaci n cntinu a la del
tech de la nave central. Es muy distinta la actitud de Clnia y su a rea de influencia cn
respect a ls mdels franceses. La financiaci n de la nueva catedral fue decidida en
1248, baj el brillante episcpad de Cnrad vn Hchstaden. Se cmenz pr el cr
que, segu n ls principis de las catedrales francesas, cmprenda un deambulatri, cn
capillas radiales. En 1304 alcanzara la extrardinaria altura de 43 metrs. Puede decirse
que Clnia sbrepasa en muchs aspects a su mdel, Amiens y que, en td cas, sus
innvacines expresan la presencia de un espritu creadr. Cn respect a Amiens, el
arquitect de Clnia hiz ma s esbeltas las ventanas superires; cn respect a
Beaubais, ma s apuntads ls grandes arcs y ls del trifri. En la arquitectura de
Clnia se acusa la delicadeza de ls arquers del trifri y alcanza un punt extrem
de tensi n que sbrepasa a ls mdels franceses.

Las ordenes mendicantes

Ls dminics y ls franciscans crearn en Alemania una arquitectura cuy desarrll y
cnsecuencias sbrepasarn en much al que tuv lugar en Francia. La raz n es simple:
en el Imperi, estas rdenes dina micas y emprendedras se apyarn en la nueva
burguesa y se implantarn en ciudades cuy pder aument sin cesar a partir del sigl
XIII. Dentr del cuadr del vast mvimient de ls mendicantes, la arquitectura
germa nica pud desarrllar su prpia cncepci n de espaci. Cm ls cistercienses, ls
mendicantes aspiran a una arquitectura depurada y sbria: la nave, lugar de predicaci n,
debe estar cubierta cn un simple tech de madera, en tant que el cr, reservad a ls
hermans, puede ser abvedad. La iglesia esta desprvista de transept y de trres.
Per, a diferencia de ls cistercienses, ls mendicantes van a eliminar del edifici td l
que impide la unificaci n del espaci (el transept, el deambulatri y las capillas
radiales), unificaci n que en el cas de las baslicas n sera , sin embarg, sin un
prp sit, y que n se cnseguira plenamente sin en las iglesias-sala.

La iglesia dminica de Ratisbna, cmenzada 1248 pr el cr, ns frece un perfect

bjet de ana lisis si querems cmprender la mutaci n que esta a punt de aparecer en
la arquitectura germa nica en aquella e pca. N sbra recrdar que en el an 1248 sen ala
tambie n el cmienz de ls trabajs de la catedral de Clnia. Ls ds edificis se
relacinan pr vas fundamentalmente distintas: el de Clnia marca el fin de la eppeya
de las catedrales; el de Ratisbna establece las bases de una nueva este tica. Clnia n
hace sin engrandecer un estil que haba flrecid ya en trs lugares; Ratisbna, pr el
cntrari, anuncia, si bien cn ciert titube, una direcci n aut nma.

Ls mendicantes tambie n en trs cass

abvedarn sus iglesias; ls minritas (frailes franciscans menres) en Clnia, ls
dminics en Estrasburg. El cr de ls minritas fue cnstruid en 1260, en
cmparaci n cn Ratisbna, las ventanas se han hech ma s anchas, de tal suerte que el
arc frmer les sirve de encuadre. El pryect de una iglesia-sala fue abandnad en el
transcurs de su cnstrucci n. La baslica hace recrdar la de Ratisbna, per cn ls
pilares de secci n circular, cn cuatr clumnas adsadas, inspiradas en Reims.
En relaci n cn las naves abvedadas, las cubiertas cn un simple tech de madera sn
muy numersas. La iglesia dminica de Cnstanza frece caracteres parecids a ls de la
arquitectura rma nica: las ds filas de diez clumnas, cn capiteles ctgnales y su
nave central, cubierta cn tech. Sbre ls grandes arcs crre una crnisa cntinua que
recuerda ls mnuments rma nics de la escuela de Hirsau. Sin embarg, la impresi n
de inmensidad, de ampliaci n del espaci cnseguida en Cnstanza es ttalmente
ine dita. En trn a 1300, las rdenes mendicantes se alejan pc a pc de su ideal de
simplicidad y se les ve emprender prgramas cada vez ma s ambiciss. Sus edificis
alcanzan dimensines cnsiderables y la suntusidad de sus vidrieras igualan a la de las
grandes cnstruccines episcpales. Entre ls ma s bells mnuments de principis del
sigl XIV se encuentran seguramente las iglesias de la cuenca superir del Rhin. Entre las
franciscanas cupan en primer lugar las iglesias de Friburg en Brisgvia. Su naves
techadas fuern cnstruidas en el primer cuart del sigl XIV. Altas clumnas
desprvistas de capiteles sustentan ls arcs, que apyan sus mlduras directamente en
el fuste. Baj cada huec circular que sirve para iluminar la nave se ven ds arcs que
abren sbre el tejad.

Las rdenes mendicantes desempen arn tambie n un papel determinante en el

desarrll y la prpagaci n de un tip de cr cada vez ma s larg y alt, calad
slamente pr las altas lancetas de ls ventanales. En Maguncia, en Clmar y en Basilea
encntrams en ls sigls XIII y XIV, crs de ma s de cinc crujas de lngitud. La
ausencia de tda decraci n escupida queda cmpensada pr la presencia de grandes
cicls narrativs pintads, y sbre td, de inmensas vidrieras. Debems as a ls
mendicantes una nueva valraci n de la ventana, que explica la prfusi n de traceras
geme tricas cn disen s de ma xima inventiva. La arquitectura de ls mendicantes pne
al himn triunfal que es la catedral g tica una definici n del espaci sagrad que l
cnvierte en una simple sala de reuni n, abierta slamente a la palabra. Sin duda alguna,
el espritu del Sndergtik se manifiesta cn ma xima claridad en ests mments.

Tendencias arquitect nicas a finales del sigl XIII y principi del XIV

A las crrientes estilistas prcedentes del Oeste sigue una fase de madurez en la que el
g tic germa nic prduce alguns mnuments esenciales. En las rillas del mar
Ba ltic, Lubeck desempen a un imprtante papel en la prpagaci n del Backsteingtik.
La Marienkirche de Lubeck n es una catedral, sin una gran iglesia parrquial, sus
cnsiderables dimensines pdran, en efect, engan arns. En realidad, se trata de una
fundaci n cn la que ls rics burgueses de esta ciudad quisiern rivalizar cn la
magnificencia episcpal. La estructura de esta
iglesia ns muestra la evidencia de un dese de simplificaci n cn respect al g tic de
las grandes catedrales. Esta simplificaci n se debe en gran parte al material emplead:
en efect, el ladrill favrece la tendencia a elevar grandes superficies murales planas y a
rehuir de la apertura de huecs demasiad sutiles. La nave se eleva en ds piss de la
misma altura; ls grandes arcs apyan directamente las ventanas superires, cuya parte
inferir queda cegada pr la presencia del tejad de la nave lateral. Per l que cnfiere
tda su fascinaci n a la nave de Lubeck es el emple de una plicrma especialmente
rica, que desempen a aqu un papel arquitect nic; el intrad s de ls ds arcs
superpuests de cada cruja esta decrad cn un fris diferente.
El emple de una piedra de tallad particularmente bland (gres rdad) n es ajen,
sin duda, al srprendente virtusism de la fachada de Estrasburg. Hacia 1275 se
emprende su cnstrucci n sbre un pryect que tenems la suerte de cnservar
tdava, y que es, el ma s bell que ns ha legad la Edad Media.
Pr raznes plticas, en la primera mitad del sigl XIV se abren talleres en el Sudeste, en
Suabia y en Austria. Per Estrasburg y Clnia cntinu an siend ls grandes centrs
arquitect nics del Imperi. En Estrasburg prsiguen ls trabajs de la fachada, si bien
se prduce un creciente enfriamient del impuls creadr que haba hech surgir la
zna de las prtadas. Per cn la cnstrucci n de la capilla de santa Catalina (1340), el
taller lleva a cab una de sus creacines ma s refinadas. La influencia inmediata de
Estrasburg se hace sentir en Alsacia y en el Rhin superir cn bras ttalmente
riginales, cm la nave de Niederhaslach, las fachadas de Ruffach, Se lestat y
Reutlinger.

En 1355, la influencia del taller de Clnia se cmbina cn la de la Sainte-Chapelle de

Pars en la cnstrucci n de un ampli cr al este del ct gn de Aquisgra n Capilla
Palatina. Esta capilla vtrea sera destinada, segu n la vluntad del Captul, a recibir a ls
numerss peregrins que llegan para adrar las reliquias de Carlmagn. La
arquitectura del cr de Aquisgra n esta reducida a un marc para las vidrieras. Junt a
ls apys interires tman lugar las estatuas del Emperadr, de la Virgen y de ls
Ap stles, segu n el mdel parisin adptad en la ciudad de Clnia en el sigl XIII.

Ls Parler

El termin parler parlier designaba en la Edad Media la funci n de

quien secundaba al magister peris cn su presencia en el taller. En el sigl XIV, al Este
del Rhin, el termin se cnvierte en patrnmic, l que n aclara sus atribucines.

El primer miembr de la familia, es Heinrich I el Viej. Frmad en Clnia, emigr a

Gmu nd para cnstruir all la nave de la iglesia parrquial de la santa Cruz. Sus tres hijs
fuern Peter, Mchael I y Jhann I. Sera un grave errr empen arse en descubrir a tda
csta un estil cherente, cn su evluci n prpia, en la bra de esta dinasta de
arquitects. Sin embarg, existe ciert numer de cnstantes, tant en el dmini de la
arquitectura cm en el de la escultura, que autrizan a utilizar el adjetiv parlerian,
sin llegar al sustantiv Parlergtik. Puede cnsiderarse que, en la segunda mitad del
sigl XIV, un hmbre cm Parler sup expresar cn un vcabulari nuev las tendencias
de ese Sndergtik (g tic tard) que vems desarrllarse desde mediads del sigl
XIII.

En este sentid, la arquitectura de Peter Parler cnstituye una etapa irreversible en el

camin hacia el g tic tard.

Schwa bich-Gmu nd es una iglesia parrquial, cm la de Friburg y Ulm, en la que se

afirma una dctrina arquitect nica prpia de la burguesa de las grandes ciudades del
Imperi. En esta iglesia cmenzada en el segund deceni del sigl XIV, el viej Heinrich
Parler emplea el sistema de la iglesia-sala, per una Halle que n lleva ya, en la
estructura de sus apys ni en su mlduraci n, la marca de las grandes catedrales.
Siguiend la este tica de las rdenes mendicantes, en Gmu nd se emplea clumnas
simples. Cm en las iglesias de ls cistercienses y de ls mendicantes, la fachada n es
sin un hastial perfrad pr una amplia ventana rnamentada cn una tracera
suntusa. El criteri adptad es, pues, el de la simplicidad, per aqu n esta basad en
una idelga religisa. En 1356, el hij de Heinrich, Peter, a sus 23 an s, es nmbrad
arquitect de la catedral de Praga, al mrir Matthieu dArras.

Este haba adptad la planta de las catedrales g ticas francesas: un deambulatri

circundad de capillas; principi general que Parler n mdific . Per es interesante
bservar que, junt que a las reminiscencias de Narbna de Tuluse transmitidas pr
Matthieu. Peter Parler intrduj recuerds de Clnia, cm el tratamient tan
deliberadamente rnamental de las ventanas superires. Pr el cntrari, en la sacrista
y en la capilla de san Wencesla, al nrte y al sur del cr respectivamente, n se
encuentran referencias claras a ls mdels. Peter Parler, a quien el Emperadr cubri
de hnres, cnstruy tambie n la capilla de Tds ls Sants, sbre el Hradeany, el
puente Carls sbre el mldava, cn su puerta mnumental y el cr de Klin,
cmenzad en 1360.

Las fuentes del arte parlerian sn cncidas: Inglaterra, en cierta medida, y sbre td,
Prusia, Clnia y Estrasburg. Peter Parler sac de all ensen anzas, per inmediatamente
hiz cn ellas bra persnal. Su lenguaje prpi cnsuma la rtura cn el g tic france s,
y es interesante bservar que tal rtura se prduce precisamente en un edifici
cmenzad pr un arquitect france s.

La generacin del 1400

Sn muchs ls arquitects nacids a mediads del sigl XIV en su segunda mitad a ls
que se cnce pr su nmbre pr sus bras principales: Michael Knab, Ulrich de
Ensingen, Wenzel Rritzer, Weinrich Brunsberg, Madern Gertner y Hans vn
Burghausen, ma s cncid pr el nmbre de Stethaimer. A diferencia del An Mil, a ls
an s en trn al 1150, que sen alan mments cruciales, el perid de 1400 n revela
una perfecta hmgeneidad en el arte de cnstruir; su interes radica sbre td en la
gran diversidad de tendencias que se manifiestan en centrs tan diferentes cm
Frankfurt, Landshut, Estrasburg, Mila n Dantzig.
 Madern Gertner trabaja a partir de 1409 en
la cnstrucci n de la catedral de Frankfurt; su riginalidad se evidencia en sus disen s
arquitect nics y en su bra esculpida. Su cncepci n de la trre de san Bartlme de
Frankfurt cupa un lugar aparte en la arquitectura del Imperi; se revelan en ella el
cntact cn el arte crtesan de ls duques de Brgn a y de Berry, y una cierta
nstalgia pr el repertri frmal del sigl XIII france s. Michael Knab autr de la
Spinnerin-am-Kreuz de Wiener-Neustadt y de Mara-am-Gestade de Viena, ilustra de
igual md el estil rnamentad del entrn de 1400. Cmparte cn Gertner el gust
pr ciert precisism, cm muestra la iglesia de Viena, inspirada en la Sainte-Chapelle
de Luis IX. Ulrich de Ensingen, riginari de Suabia, n se alej much de aquella regi n,
aparte una breve estancia en Mila n, dnde fue llamad en 1391. Es el arquitect ma s
representativ del Bu rgergtik del 1400, que hace aparecer claramente un retrn a ls
principis del sigl XIII. Y as, a partir de 1392, mdifica la estructura de la nave de Ulm y
sustituye el pryect de una iglesia-sala pr una baslica. Al cntrari de l que curra
en el sigl XIII, esta estructura esta cmbinada cn una trre u nica en fachada, que se
eleva en la prlngaci n de la nave central. La entrada ccidental esta precedida pr un
p rtic cubiert, frmad pr el saliente de ls macizs cntrafuertes. Las bras de la
trre, cntinuadas pr su yern Hans Kun, fuern terminadas en 1890 sbre ls plans
de Mattha us B blinger. El tercer arquitect del que cncems al da de hy bigrafa y
relaci n de bras es Hans vn Burghausen, cncid en la literatura antigua pr el
nmbre de Stethaimer. Sus fuentes de inspiraci n directa sn la arquitectura parleriana
de Suabia (Gmu nd) y la de Bhemia, que e l vlvi a cncebir en te rmins nuevs que
expresan perfectamente el cara cter de la fase final del g tic germa nic. Burghausen
trat de unificar el espaci interir y de aumentar el alzad; este prpsit de amplitud
espacial n carece de ciertas audacias que llegan a ls limites arquitect nics de las
estructuras: ls apys de la iglesia de san Martn tienen un metr de secci n pr 22 de
altura.

El g tic tard

En la arquitectura de ls an s en trn al 1400 se ha querid ver un weicher Stil,

aplicand simplemente una apreciaci n critica frmulada para las artes figurativas. Que
las agujas de Ulm y de Estrasburg, pryectadas pr Ensingen cn nervaduras c ncavas,
sean merecedras de este calificativ, parece evidente.
En muchs cass, ls mnuments de mediads de aquel sigl de su segunda mitad n
hacen sin desarrllar las ensen anzas de las generacines precedentes. El cr-sala de
san Lrenz de Nuremberg (1439-1477), cnstruid segu n ls plans de Cnrad
Heinzelmman y cntinuad pr Cnrad Rriezer, adpta cierts mtivs del cr de
Gmu nd, cnstruid un sigl antes. El alzad del mur, en ds piss, determinad pr una
galera cn balaustrada, mdela la pared cn ntable sentid pla stic. Arnld de
Westfalia, arquitect de Kurfu rst de Sajnia, inventr inagtable de espacis ine dits,
virtus excepcinal en el arte de cnstruir b vedas fanta sticas, es el ma s perfect
representante de aquells maestrs del sigl XV que elevarn la invenci n
arquitect nica hasta ls lmites de la inversimilitud.

Durante el perid g tic, ls talleres de las catedrales de Viena, Clnia, Berna y

Estrasburg tuviern una cnsiderable imprtancia en la difusi n y en recepci n de las
grandes crrientes del pensamient arquitect nic, cm l prueba la diversidad de ls
disen s cnservads. Baj la respnsabilidad de cada lgia principal trabajaban gran
nu mer de talleres secundaris. En 1459 se reuni en Ratisbna un cngres de
canters que decidi la bediencia de tds ls talleres a la lgia suprema de
Estrasburg. Ls talleres estaban entnces en plena actividad, per se haca sentir la
necesidad de legislar y de impner una reglamentaci n al cnjunt de lgias. As cm
tambie n la necesidad de transmitir a ls futurs cmpan ers y maestrs ls
cncimients te rics, ya que Matthias Rritzer public en 1486 su Bu chlein vn der
Fialen Gerechtikkeit, que explica de manera muy dida ctica el pas desde la planta al
alzad.
Es difcil frmarse una idea de la verdadera autnma de ls talleres del Imperi en
relaci n cn la de ls trs gremis de la ciudad. En cierts cass, sabems que el
municipi ejerca un cntrl efectiv sbre la fa brica, cm en Estrasburg desde finales
del sigl XIII. En trs cass, parece ser que el arquitect de la catedral estaba encargad
tambie n de las cnstruccines civiles. Per, a decir verdad, se ha exagerad much, sin
duda baj la influencia del Rmanticism, la situaci n privilegiada de estas lgias y de
sus miembrs.

El g tic en Italia

Ls tantes cnstructivs y espaciales que en el sigl XII diern lugar al nacimient del
arte g tic n afectarn a la pennsula italiana cm afectarn a Inglaterra. El primer
edifici en el que la adaptaci n del estil france s plantea prblemas interesantes es Sant
Andrea de Vercelli. El principi de la planta cntinua siend el tradicinal, el crucer del
transept esta cubiert cn una cu pula sbre trmpas, y
 ls huecs cntinu an siend pequen s,
abierts en un mur plen. El alzad es simple, sin trifri ni tribuna, cmparable a ls a
ls alzads cistercienses. Much ma s decisivas en la evluci n del g tic sn las
fundacines franciscanas y dminicas; sbre td, la baslica de san Francisc de Ass.
Cmenzada en 1228, ds an s despue s de la muerte de san Francisc, la iglesia fue
cnsagrada en 1253, per es psible que quedase terminada en 1239. Pr sus tesrs de
pintura mural, sus vidrieras y su insigne imprtancia religisa, san Francisc es un de
ls grandes lugares de la cristiandad. Su arquitectura es de una fuerte riginalidad, hasta
el punt que n se cnce prttip. Esta cnstituida pr ds piss, nave u nica,
transept salidiz y un sl a bside a riente; plata que se cmplica un pc en la iglesia
inferir, las adicines ma s recientes, de las capillas laterales y una especie de transept
ccidental. san Francisc de Ass, n es slamente una gran creaci n arquitect nica
franciscana, adaptada pr su prgrama mnumental a la actividad de la rden; es
tambie n un mdel de la arquitectura g tica peculiar de Italia pr su muralidad, tan
prpicia al desarrll de la pintura al fresc, pr su renuncia al vaciamient ma xim del
mur, caracterstic del g tic septentrinal y de su l gica cnstructiva. Sin embarg se
ha sugerid que el pasadiz interir a nivel de ls ventanales superires es una sluci n
similar a las brgn esas de Auxerre y de Ntre-Dame de Dijn.

La segunda gran iglesia franciscana de Italia, cntempra nea de la de Ass, muy diferente
en su cncepci n, es la de san Francisc de Blnia, iniciada en 1236, cnsagrada en
1250 y recnstruida despue s de su hundimient parcial. Es una baslica cn naves
laterales, cr circundad pr un deambulatri y nueve capillas radiales. El material
emplead es el ladrill, segu n cstumbre emiliana; el abvedamient hexapartit de la
nave es evidentemente un arcasm, a mediads del sigl XIII. La influencia cisterciense
se manifiesta tant en la planta cm en el alzad, cn murs perfrads pr pequen as
ventanas situadas sbre ls pesads y crts arcs.
Sin embarg, dnde el g tic italian de mediads del sigl XIII y su segunda mitad
alcanza su ma s cmpleta realizaci n es en Flrencia, en la ma s imprtante de las iglesias
dminicas, santa Mara Nvella. Fundada en 1279, su planta esta inspirada en las abadas

cistercienses cn a bside plan y capillas rectangulares

rientadas que abren a un ampli transept. Sus prprcines sn amplias y pnen en
evidencia la anchura de las crujas mas bien que la altura de la nave. La gran cualidad del
edifici es sbre td la unidad de su espaci interir, ya que las naves laterales, muy
altas, abren a la central pr arcs muy elevads, apyads sbre pilares delgads cn
semiclumnas adsadas. Ls ventanales superires circulares, abren en vastas prcines
del mur desnud. La claridad de la cncepci n mnumental queda subrayada pr la
plicrma de las jivas, ls arcs frmers y ls apys cnstruids cn pietra serena. El
emple de b vedas muy abmbadas permite simplificar las slucines de equilibri
material y suprimir ls arbtantes. De este md, nada en esta iglesia evca el cntact
cn el arte france s de la e pca: el g tic italian ha lgrad aqu su primera bra
maestra.

Iglesias de las rdenes mendicantes, cm san Francisc de Crtna, san Francisc de

Messina y san Lrenz de Na ples, sn tambie n muy representativas del cmienz del
g tic. Sn iglesias de una sla y vasta nave, cn cr y deambulatri, cubiertas de
madera de herradura vista, en las que la b veda n aparece sin en el cr. Estas iglesias
expresan perfectamente el primer ideal de ls mendicantes, ideal de pbreza, as cm la
fusi n esencial de sus santuaris, destinads a la predicaci n. Hems de sen alar una
caracterstica muy frecuente en ests edificis: la dispsici n de capillas laterales en ls
flancs de la nave, entre ls cntrafuertes. Vems la prpagaci n de este tip en el
Medida de Francia, as cm en Espan a, durante esta misma e pca y en el sigl XIV. El
espritu del arte g tic se revela aqu en el trazad y en las prprcines de ls huecs,
sbre td en ls crs iluminads pr ventanas muy altas, as cm en la vluntad de
espacial. Pr el cntrari, alguns grandes edificis cncebids en el sigl XIII escapan
en gran parte de estas definicines del g tic. La catedral de Siena cmenzada hacia
1250, per cuya cnstrucci n se prlng cn cnsiderables mdificacines en las
prprcines durante casi cient cincuenta an s, se mantuv dentr del espritu
rma nic, pese a su inmensa altura.

En realidad, la u nica catedral cncebida en el sigl XIII que pueda cnsiderarse cm

tpicamente g tica es la de Arezz, cuy cr fue cnstruid entre 1277 y 1289. Desde el
exterir, la ausencia de arbtantes y cntrafuertes salidizs y la decraci n de ls murs
n cncuerdan cn las nuevas tendencias. Per su interir, pr sus esbeltas
prprcines, pr la fuerza y la l gica de las divisines interires y pr el repart de la
luz que penetra pr las ventanas cn lancetas dbles baj una tracera, ns frece un
perfect ejempl de adaptaci n de las ideas del g tic radiante a las te cnicas
cnstructivas italianas: naves laterales altas, que permiten ecnmizar ls apys,
b vedas abmbadas y pilares cn clumnas emptradas. El Renacimient an adi la
riqueza de la pintura mural y de las vidrieras de clres vivs, que aun aprxima ma s el
efect de cnjunt de la iglesia al de ls interires franceses.

El gtico italiano en el siglo XIV

Cuand el g tic italian adquiere td su significad es en la cnstrucci n de santa
Cruz de Flrencia. Aunque n existen pruebas definitivas, prbablemente es bra de un
hmbre genial, Arnlf di Cambi, gran escultr flrentin fallecid en 1302 y que en
1300 era capmastr del Dum de Flrencia, cuy primer pryect presenta cierta
afinidad cn Santa Crce. Es un edifici inmens, cuya nave principal alcanza casi 20
metrs de anchura e iguala en altura a las catedrales del Nrte. Tiene cubierta de
madera, a excepci n del a bside y de las capillas terminales. La planta esta inspirada en
las plantas cistercienses, y da lugar a una asmbrsa cmpsici n de ls vlu menes
interires, muy abierts entre si y, sin embarg, claramente determinads pr ls pilares
plignales, pr las pilastras de ls murs y pr un balc n sbre me nsulas que delimita
ls ds piss del alzad.

La planta de la catedral de Flrencia fue

cmenzada en 1294; esta fue muy mdificada entre 1357 y 1366 pr Francisc Talenti y
trs arquitects. La cnstrucci n del Dum present prblemas enrmes y n tds
quedarn resuelts. La planta de 1300 parece haber cmprtad ya la idea de un
crnamient riental cn cu pula sbre un ct gn, la cual, en el sigl XV, di
Brunelleschi el majestus crnamient. Exterirmente el edifici destaca pr su
plicrma de ma rmles y piedras de clr, cn el estil flrentin del perid rma nic.
El interir cmprende una nave de cuatr crujas, cuys alts y anchs arcs, apyads
sbre pilares plignales cn pilastras, frecen la misma facilidad de cmunicaci n que
ls arcs de Santa Cruz; el alzad presenta el mism balc n sbre crnisa baj las
ventanas superires redndas; el sistema de b vedas, cn grandes cruceras de jiva de
perfil cuadrad, muy abmbadas, bedece a la tradici n ya s lidamente establecida en el
sigl XIII.

En Siena, ciudad tscana rival de Flrencia, existen iglesias dminicas franciscanas que
caracterizan mejr la actividad mnumental que el taller de la catedral. san Dmenic,
cmenzada despue s de 1309, es una enrme cnstrucci n de ladrill, cn frmas
cuadradas de una amplitud absluta, que rechaza tda decraci n arquitect nica. El
transept, muy extendid, dmina las capillas rectangulares rientadas; el principi es
parecid al de la Santa Crce de Flrencia, per el efect es de una extrema severidad.
Durante el sigl XIV estuviern en actividad en Siena trs ds grandes talleres, el de la
catedral y el del Palazzi Pubbic. En el taller de la catedral, en 1322, se tmarn
grandes decisines para agrandar el cr, evidentemente se quis sbrepasar la glria
de la catedral de Orviet y aun de la de Flrencia. Despue s de mu ltiples mdificacines
de la planta, se cntinuarn las bras hasta 1360 en estil ya caduc, cn increbles
incherencias te cnicas. En muchas casines se ha calificad la catedral de Siena cm el
ma s mnumental fracas en la adpci n italiana de la arquitectura g tica. Pr el
cntrari, ls cnstructres del Palazz Pubblic lgrarn un de ls ma s brillantes
e xits de la arquitectura civil, y aun del urbanism medieval. El palaci fue cnstruid
pr partes y, entre 1338 y 1348, se le an adi la Trre del Mangia, la ma s alta de las trres
municipales de Italia. La fachada del Palazz, aunque n es hmge nea, esta dminada
pr la admirable armna de sus piss cn ventanas trfras g ticas. El interir,
excepcinalmente bien cnservad, muy cmplej, frece una sucesi n de grandes salas
de reuni n, de vestbuls y pasills, en cuy decrad cuentan varias de las grandes
bras maestras de la pintura medieval italiana. Es prbable que esta cnstrucci n fuese
una bra clectiva, en la que cntribuyeran pintres cm Lipp Memmi, escultres
cm Agstin di Givanni, y tda una generaci n de arquitects sieneses.

En ciert nu mer de mnuments, tant civiles cm religiss, el sentid de la

decraci n esculpida y plicrmada se desarrlla en Italia de un md particularmente
ric, y ls grandes maestrs de la escultura y de la pintura participan cn tda
naturalidad. Arnlf di Cambi, escultr de primer rden, disen ls plans del Dum
de Flrencia y es el psible autr de ls de la Santa Crce; Givanni Pisan da ls
mdels de la fachada de la catedral de Siena y Gitt es el autr de ls pryects del
campanari del Dum de Flrencia, cmenzad en 1334. La bra maestra de este g tic
rnamental, adaptad a la italiana, es la fachada de la catedral de Orviet, edifici cuya
recnstrucci n cmenz en 1290 segu n una estructura perfectamente rma nica, per
cn ambicines de anchura y altura ttalmente excepcinales. Hacia 1310, el sienes
Lrenz Maitani fue llamad cm universalis caput magister para que cntinuase la
bra segu n ls prcedimients ma s mderns. Per l que cnstituye una de las ma s
aute nticas bras maestras de la Edad Media es la decraci n esculpida y plicrma de la
fachada y el cr. Maitani distribuy ls elements tpics de la decraci n g tica:
cntrafuertes crnads pr alts pina culs, gabletes aguds sbre ls prtales y en ls
crnamients de las naves, galeras de arcs apuntads, rset n inscrit en un
cuadrad, etc. En esta cnjunci n de elements aplicads al mur ccidental de la
iglesia, nada evca una necesidad estructural; td se presenta cm una cmpsici n,
parecida a un retabl de marfil a cierts paneles esculpids y pintads.

El campanari del Dum de Flrencia fue disen ad pr Gitt en 1334 en el primer

pryect; en 1337, despue s de su muerte, Andrea Pisan y despue s, en 1350, Francesc
Talenti, terminarn esta bra en perfecta armna cn el estil arnlfin al mens en la
planta inferir y en las paredes cubiertas de esculturas e incrustacines. Cuant ma s se
eleva el edifici, ma s alts sn ls piss. rnamentads cn nichs y estatuas cn
grandes huecs cn ds tres lancetas, crnads cn gabletes plans, puramente
decrativs, disen ads sbre la superficie del mur, y n cnstruids ante e l. Pr su
funci n de campanari aislad, esta en armna cn el estil decrativ flrentin y es
tambie n una de las ma s sutiles creacines del g tic italian.

El gtico del siglo XV

L esencial de la arquitectura italiana del sigl XV n entra en la definici n del arte
g tic. La ra pida maduraci n del Renacimient, ya presentida desde ls cmienzs del
sigl XIII, cnstituye el sustrat de las bras tscanas de principis del XIV. Pr un

deliberad retrn a las frmas rma nicas, la arquitectura

flrentina lmbarda se desentiende de las frmulas g ticas. Sin embarg, en ciertas
regines en cierts talleres se dibuja tambie n en esta e pca una resistencia a las
nuevas crrientes. Tal es el cas de Venecia, as cm el de ls ds grandes talleres que
ya muy a finales del sigl XIV cmenzarn la catedral de Mila n y la iglesia de san
Petrni de Blnia.

Pr l que se refiere a Mila n, pcs mnuments de la Edad Media existen cuya

cncepci n y etapas de cnstrucci n ns sean mejr cncids gracias a dcuments
aute ntics. La catedral de Mila n fue pryectada en 1386 y cmenzada en 1387 baj la
direcci n de Simne da Orsenig. Desde el principi se llam a cnsulta a varis
arquitects de Campine; mas tarde a un parisin, Niclas de Bnaventure, a un bln e s,
Antni di Vicenz, a un matema tic, Gabriele Strnacl, a un arquitect germa nic,
Hans Parler, y mas tarde, a tr france s, Jean Mignt. Ls prblemas prpiamente
cnstructivs, cediern, sin embarg, al primer puest a ls prblemas de dimensi n, de
prprci n, casi dirams de espaci. El arquitect parisie n prpugnaba las frmas
g ticas tradicinales, cn estructuras ya prbadas; Hans Parler, prpus un edifici muy
alt; ls italians se inclinarn pr las prprcines anchas, fundadas en la gemetra
antigua. Tal y cm finalmente fue cnstruida, la catedral, una de las ma s grandes de la
cristiandad, es de una gran riginalidad, y se aleja en muchs aspects de las tradicines
italianas. Su planta, cn ds pares de naves laterales, transept salidiz, tambie n cn
naves laterales, tiene un cr plignal y deambulatri, y parece buscar un ma xim de
cmplejidad y de extensi n, cm en el sigl XIII la catedral de Clnia. Per, en el
alzad, las prprcines sn amplias y fa cil cmunicaci n entre las partes. La luz n es
abundante en las znas alta en raz n de la relativa estrechez de las ventanas, scurecidas
pr las vidrieras. Pr el cntrari, el exterir de la catedral frece el ma s ric ejempl, el
ma s cmplej, del g tic tard; el ma s exuberante y el ma s ecle ctic de Eurpa.
San Petrni de Blnia, la tra inmensa fabrica del sigl XV, fue cmenzada en 1390 pr
Antni di Vicenz y tiene una significaci n ttalmente distinta. Ls primers pryects
superaban, en extensi n y altura, a la catedral de Mila n; inclus reducids a las
dimensines actuales, se trata de un enrme edifici, la ma s grande iglesia de Blnia,
cn tres naves y a bside u nic, cn ls flancs de las naves laterales prvists de capillas.
Seis crujas, de cerca de veinte metrs cada una, esta n cubiertas cn b vedas realzadas.
Ls grandes arcs esta n crnadr pr ventanas circulares. La abundancia de luz a tds
ls niveles, y el sentid de las prprcines que unifican td el espaci interir, hacen
de esta iglesia la ma s grandisa, si n la ma s riginal creaci n del g tic prpiamente
italian, y n del estil flamger de finales de la Edad Media.

El gtico en Espaa

Las circunstancias hist ricas y la gegrafa favreciern ls cntacts entre Francia y la

Pennsula Ibe rica durante el primer perid de la Recnquista. Gracias a la expansi n
cluniacense y al camin france s, la arquitectura rma nica del nrte de Espan a y de Le n
y Castilla alcanz desde antes de 1150 un grad de desarrll extrardinari pr la
grandeza y la calidad de las cnstruccines religisas. Este e xit del arte rma nic en
Espan a pud ser un fren a la penetraci n del g tic. Hacia 1150, gran parte de la
Pennsula ya esta liberada y, en tdas estas regines, hasta el sur de Tled y Lisba, las
huellas de la larga cupaci n musulmana sera n numersas y su influencia cntribuira de
md muy sensible a dar cierts rasgs a las te cnicas cnstructivas y a la decraci n de
ls edificis cristians.

Cm td el mund ya sabe durante la segunda mitad del sigl XII hub gran nu mer
de fundacines cistercienses que prpagarn ls rudiments del g tic. Ls elements
de cubierta sbre crucera de jivas se emplearn muy prnt en Espan a, aun en
edificis n cistercienses, cm pr ejempl en el P rtic de la Glria de Santiag de
Cmpstela, en la catedral de Tr y en la de Zamra, sin que esta estructura influya en
el efect general en el espaci de ls edificis, que cntinu an siend prfundamente
rma nics.

Las circunstancias plticas y culturales experimentarn una transfrmaci n en el sigl

XIII y rientarn de md divers las vas de la influencia francesa. La victria de las
Navas de Tlsa (1212) determina, en mens de medi sigl, la liberaci n casi ttal de la

pennsula; despue s de la cupaci n de

Sevilla en 1248, ls musulmanes sl cnservaran, hasta finales del sigl XV el rein de
Granada. La nueva ptencia de ls reins de Castilla, Arag n, Prtugal y ma s tarde el de
Mallrca, abre un ampli camp a ls arquitects cristians que trabajan sbre un suel
cubiert de recuerds a rabes. Desde el sigl XIII va a elabrarse un estil prpiamente
espan l. Es necesari distinguir varias fases en esta evluci n. Tuv lugar primer,
durante el primer cuart del sigl XIII, una especie de prlngaci n del arte rma nic,
cn emple cada vez ma s frecuente de alguns prcedimients de alguns elements
tpics de la arquitectura g tica. Dejand aparte ls talleres del sigl anterir, cn
cnstruccines cm la catedral de Tr, Zamra, Orense y A vila, ls talleres
cistercienses de Valbne de Fiter de las Santes Creus, hems de citar ls edificis
cncebids hacia 1200, per que tdava dependen del pasad. Desde este punt de
vista ls mnuments ma s interesantes sn la catedral de Ciudad Rdrig y la de Lerida.
La de Ciudad Rdrig n se cnce cn exactitud la fecha en que fue cnstruida, per
tdava estaba en bras en 1230. Pr su planta, la frma de sus pilares y el tratamient
del espaci se asemeja a la catedral rma nica de Zamra per manifesta ndse de una
frma clara la influencia de la arquitectura de ls Plantagenet; las b vedas ctpartitas
cn ligaduras y jivas de secci n muy delgada sn pruebas irrefutables. La catedral de
Lerida n fue cmenzada hasta 1230 y es un srprendente cnjunt de edificis. El tip
de iglesia es arcaic, derivad evidentemente de la catedral rma nica de Tarragna,
aunque l esencial del edifici es preg tic pr la pesadez de las masas y la falta de
esbeltez en las prprcines.

Muy distinta es la imprtancia de la catedral de Cuenca, cmenzada en 1200 y terminada

despue s de 1250. Su cr fue mdificad en el sigl XIII. El interir frece una muy bella
y elegante arquitectura, en la que aparecen elements muy mderns del arte france s.
En el cr se utilizarn pilares de secci n circular, rdead de clumnas adsadas en
cntrapech. En el transept ls arcs cegads esta n crnads pr rsetnes; cierts
detalles, cm las partes altas de ls cntrafuertes, esta n literalmente cpiads de un
mdel bastante rar, prcedente de Saint-Yved de Braine. Td parece indicar que el
primer arquitect de la catedral de Cuenca vin de la regi n de Sissn de Lan. La
nave presenta una bella alineaci n de arcs estrechs per esbelts, que apyan sbre
pilares articulads pr un jueg de clumnas adsadas. En el pis de las ventanas, el
mur se desdbla, se abre hacia el interir cn un simple per ampli rset n; un
pasadiz que cruza ls pilares crre pr debaj de ests huecs, a la manera de ls
pasadizs brgn eses y de la Champagne de finales del sigl XII y

sigl XIII. Tambie n el segund arquitect, al

que se ha tenid a veces pr nrmand, se inspir en las reciente innvacines de la
arquitectura francesa. A la tradici n lcal pertenece la trre del crucer, invariante en
tds ls edificis imprtantes; n fue cnstruida sin a finales del sigl XIII.
Una segunda catedral espan la, la de Siguenza, revela en sus partes rientales las
mismas tendencias de adaptaci n del arte g tic france s e internacinal. La nave
cnstruida sbre una planta tradicinal del sigl XIII, fue lueg abvedada al mism
tiemp que se cnstrua un nuev transept y un nuev cr, transfrmad este ultim a
finales de la Edad Media y durante el Renacimient. Hems de an adir a esta serie de
mnuments el cnvent cisterciense de Burgs, Las Huelgas, que gz desde su
fundaci n en 1187 el favr de ls reyes de Castilla, que durante algu n tiemp fuern
enterrads aqu. La simplicidad un pc severa de la arquitectura mna stica, cn rasgs
rma nics, se acmda cn un abvedad muy bell y a veces cmplicad, en el que se
bservan influencias angevinas; la sala capitular es celebre pr la audacia y virtusism
de su estructura g tica.

Hems de recncer, sin embarg, que ningun de ests mnuments define claramente
las particularidades prpiamente espan las, ni en la cncepci n del espaci, ni en la
estructura; ningun de ells es una gran creaci n. Las catedrales de Burgs, Tled y
Le n sn much ma s imprtantes. En cuant a las fechas en que fuern cmenzada, las
catedrales de Burgs y Tled sn cntempra neas; las bras de la catedral de Burgs
cmenzarn en 1221 y las de Tled en 1227; la primera fue cnstruida ma s
ra pidamente. En cambi las bras de la catedral de Le n n diern cmienz hasta 1255.

Pr su planta y alzad, la catedral de Tled pertenece a la familia Burges, cn dble

deambulatri, naves laterales dbles, y de altura decreciente; per un vast transept
rmpe la cntinuidad de las naves, y las b vedas del deambulatri imitan mas bien a las
de la catedral de Le Mans. La parte ma s antigua es el cr, ma s liger que la nave; ls
pilares de base circular, rdeads pr ch clumnas adsadas, cm en Burges,
distribuyen en el suel las espacisas crujas, cuyas b vedas, en ls deambulatris,
alternan cruceras blngas cn prcines triangulares, de tres ramas de jiva. Las
capillas radiales primitivas, sn pequen as y alternativamente semicirculares y
cuadradas, en un ritm pc usual. Cm en Burges, las ventanas del deambulatri
interir y las ventanas superires del cr abren al mur sbre un muy alt trifri. En
el tratamient de ests huecs es dnde se revela cn fuerza el element mude jar,
isla mic, del estil tledan: arcs plilbulads, cn tres cinc l buls, agrupads
sbre trs arcs, segu n el sistema tradicinal de la decraci n isla mica; del mism
md, ls rsetnes que iluminan el deambulatri esta n recrtads cn una fantasa
decrativa prpiamente hispan-mrisca.

La catedral de Burgs es ma s hmge nea y de una calidad arquitect nica ma s eminente.

Vista desde el exterir, apyada pr su flanc septentrinal sbre una abrupta clina, la
catedral esta dminada actualmente pr sus trres rientales del sigl XV, el cimbrri,
trre del crucer recnstruida en el sigl XVI despue s de un hundimient y, en el a bside,
pr la alta capilla del Cndestable, cnstruida despue s de 1482 pr Pedr Ferna ndez de
Velasc, un de ls arquitects del flamger espan l. La iglesia del sigl XIII, es muy
parecida, en la planta del cr, a la catedral de Cutances, per esta ultima n fue
cnstruida antes que la de Burgs. En cambi en disen , alzad y pilares sn del tip de
Burges. La gran riginalidad de la catedral de Burgs esta en el inmens trifri cn
arcs plilbulads baj magnificas traceras cn cuatr cinc l buls, salv en las
crujas pr ximas al crucer, recnstruidas a finales del sigl XV. Cm en Tled, las
 prprcines sn amplias y abundante luz, pr la
extensi n de las ventanas. Estams muy cerca de las frmas del g tic de Reims y de
Pars de ls an s 1240, sbre td, en las fachadas del transept. Parece ser, as, que ls
arquitects de Burgs siguiern de cerca la evluci n de la arquitectura francesa, si bien
imprimiend en su bra una prfunda riginalidad.

Se cubre una nueva etapa cn la cnstrucci n de la catedral de Le n; las bras diern

cmienz n antes de 1255, en plen perid del estil radiante en Francia. N bstante,
la planta es arcaica, ya que en el ultim ana lisis, prcede de la familia de Chartres pr la
lnea de la catedral de Reims; se recnce de Reims el trazad del deambulatri cn
cinc capillas plignales, la nave lateral dble en las partes rectas del cr, el transept
cn naves laterales y la nave central, que prlnga la cmpsici n. En cierta medida, el
alzad esta inspirad en el mism tip de tres piss: arcadas, trifri y claristri
pra cticamente de las mismas dimensines que las arcadas. Baj las ventanas de las naves
laterales crre un pasadiz abiert en el espesr del mur, caracterstics de ls edificis
inspirads en el arte de Champagne y particularmente en la catedral de Reims. Sin
embarg, el mdel de Reims ha sid aqu mdernizad; el trifri calad, cm en las
iglesias de estil radiante francesas desde 1230 aprximadamente. Las prprcines
generales del edifici sn esbeltas, a ureas, y las clumnas adsadas que flanquean ls
pilares se elevan sin interrupci n hasta las b vedas; el muy apretad jueg lineal de las
ventanas cn numersas lancetas acentu a la elevaci n de las frmas; es una de las ma s
lgradas catedrales radiantes del g tic. En el exterir ls arbtantes de dble arc, cn
estribs estrechs, expresan tda la energa cnstructiva del sistema g tic. La catedral
de Le n es la ma s francesa, mderna y g tica de las cnstruccines espan las del sigl
XIII. Per n tuv ninguna influencia despue s, que fue en cambi el mdel mens
perfect de Burgs el que, en gran medida, se imit en la catedral de Osma en la iglesia
g tica de Castr-Urdiales.
El gtico espaol en el siglo XIV
La reacci n nacinal ma s fuerte en el arte de la cnstrucci n se prduj durante el sigl
XIV en Catalun a y en las Baleares. Entre las cndicines plticas favrables a este
desarrll hems de destacar el pder de la crna de Arag n que, en la segunda
mitad del sigl XIII, se extiende tambie n a Catalun a y Valencia, tiene enclaves al nrte de
ls Pirines en el Rsell n, Cerden a y Mntpellier, y acaba de recnquistar las Baleares.
Tambie n ha de tenerse en cuenta el extrardinari desarrll martim y cmercial de
Mallrca y, sbre td de Catalun a. Y all se encuentran, en el sigl XIV, ls centrs
mnumentales ma s activs. Catalun a cre una arquitectura de gran calidad frmal y
cnstructiva. La intrducci n de ls prcedimients g tics de abvedad tuv lugar en
esta regi n desde el sigl XII gracias a ls cistercienses, en las Santes Creus, Pblet y
Balvne; ds catedrales de cncepci n rma nica, Tarragna y Le rida, aprvecharn ests
prcedimients g tics y prlngarn sus experiencias. A mediads del sigl XIII llega a
Catalun a una nueva la de la arquitectura g tica cn las cnstruccines franciscanas y
dminicas. Per es en la iglesia dminica de Santa Catalina de Barcelna y en la
franciscana de san Francisc en la misma ciudad dnde, a mediads de sigl, se elabra
el tip esencial de este arte: una sla y amplia nave cn b vedas de jivas, y capillas
laterales de una parte a tra de la nave, aljadas entre ls cntrafuertes.
Desgraciadamente estas ds iglesias fuern demlidas en el sigl XIX.
De finales del sigl XIII subsiste tdava, mal cnservada, la iglesia de Sant Dming de
Gerna. Entre las iglesias catalanas de tip nave u nica, la ma s imprtante pr sus
dimensines es la de Santa Mara del Pin, en Barcelna, cmenzada en 1322. La nave
mide 16.5 metrs de anchura y esta flanqueada pr capillas laterales muy altas sbre las
que se abren las ventanas superires, de cuatr lancetas baj tracera. Se aprecia aqu,
mejr que en Saint-Bertrand-de-Cmminges, tda la belleza, as cm la cmdidad de
su cnstrucci n. El vlumen interir u nic esta escndid pr ls huecs de las capillas y
las clumnas adsadas al mur que sustentan las b vedas. Muy iluminadas las ventanas
de las capillas, la iglesia cnserva, sin embarg, un cara cter mural en el sentid de que
ls huecs n destruyen la cntinuidad de la envuelta de las paredes.
En cuant a la estructura, ls cntrafuertes exterires bastan para equilibrar esta vasta

nave. del mism tip, per ma s pequen a, es la iglesia del

mnasteri de Santa Mara de Pedralbes, fundad en 1326 a las puertas de Barcelna. En
ella se acentu a ma s tdava el cara cter mural, sbre td, en el a bside, sin capillas, cn
un pis de rsetnes que abren baj las ventanas superires.

La catedral g tica de Barcelna fue cmenzada en 1298; en 1317, baj la direcci n del
arquitect mallrqun Jaume Fabre, quedarn terminadas las primeras capillas del
deambulatri; per la ttal cnclusi n de este inmens edifici requiri tdava much
tiemp; a mediads del sigl XV au n se trabajaba en la nave y en el claustr; la trre del
crucer n fue cnstruida sin en el sigl XIX. En planta, el cr de la iglesia se parece
bastante al de la catedral de Gerna, y al de la catedral de Narbna; puede decirse que
esta planta, cn capillas plignales que abren al deambulatri y a las crujas rectas de
las naves laterales, es una plata de rigen france s, que sigue ls mdels septentrinales.
Per la idea de incrprar capillas en la estructura del edifici, de md que ls murs
de separaci n entre ellas sirvieran de cntrafuertes interires, esta expltada aqu cn
tda l gica. En el alzad, ls catalanes abandnarn el esquema france s, tal y cm se
presentaba en Narbna. En la catedral de Barcelna se elevan hasta tal altura ls arcs
que, pr decirl as, n queda siti para las ventanas superires, que esta n reducidas a la
frma de un huec circular sbre el trifri, muy elevad. En la cmpsici n de las
masas exterires, ls tres niveles esta n claramente afirmads; interirmente, pese a ls
ptentes pilares, el efect es de un gran espaci u nic sstenid en su centr pr apys
altsims. La estructura de la nave es un tant diferente; cuatr inmensas b vedas de
planta cuadrada, flanqueadas de naves laterales tan altas cm las del cr, per las
capillas laterales, a ds pr crujas, esta n crnadas pr grandes tribunas; sus b vedas
esta n a la misma altura que las de las naves laterales.

En resumen, una bra maestra de virtusism te cnic al servici de una cncepci n del
espaci, y muy riginal, esta catedral parece cmbinar ls efects de las iglesias-sala
germa nicas, de las iglesias cla sicas francesas, y en ciert md, de las iglesias cn nave
u nica, catalanas y meridinales, cn limites bien definids pr las paredes cntinuas.
Tdas estas bservacines sirven tambie n para la catedral de Gerna, cuy cr fue
cnstruid sbre planta similar. El alzad es sensiblemente distint, ya que ls grandes
arcs, si bien muy esbelts, dejan siti suficiente baj las b vedas para las ventanas
superires y aun para el trifri calad. N bstante el deambulatri dispne de
iluminaci n directa pr encima de las entradas de las capillas. En la distribuci n de ls
huecs y en las prprcines generales hay aqu mens audacia que en la catedral de
Barcelna. El efect de cnjunt qued ttalmente alterad cuand se cnstruy la nave,
una de las bras ma s asmbrsas de la arquitectura medieval. En 1416, el bisp de
Gerna, Dalmau, llam a cnsultas a dce arquitects, para decidir la terminaci n de la
catedral, de la que sl se haba cnstruid el santuari; se cnservan las actas de este
infrme te cnic, cmparable en ciert md al de la catedral de Mila n. Finalmente,
Guillaume Bffy, arquitect de la bra, fue autrizad a elevar, delante del santuari de
tres naves, una nave sin laterales, de 23 metrs de anchura y 34 de altura. Cmprende,
entre ls s lids cntrafuertes que sustentan la gran b veda, capillas laterales, ds pr
crujas, a cada lad; estas capillas sn relativamente bajas, l que permiti cntinuar el
alzad del cr cn ventanas superires y un trifri que, sin embarg, en la nave n
esta calad. La cnexi n entre las ds partes del mnument se reslvi cn un gran
mur perfrad pr tres rsetnes, ya que la nave es bastante ma s alta que el cr del
sigl XIV. De este md, resultan aqu cmbinads ls ds tips esenciales de la
arquitectura catalana; y del md ma s espectacular y riginal.

Per las bras ma s representativas de la arquitectura catalana sn, sin embarg, la

catedral de Palma de Mallrca y Santa Mara del Mar de Barcelna. La iglesia de Santa
Mara, cmenzada en 1328, fue terminada en 1383, salv ls anexs. Es de una unidad de
cncepci n y realizaci n admirable. Sin transept, se alinean en ella cuatr grandes
crujas y el santuari; tiene nueve capillas radiales, y cada divisi n de la nave lateral da
pas a tres capillas laterales. El sistema cnstructiv es ana lg al del cr de la catedral;

salv en el hemicicl del a bside, la nave central n se ilumina sin

mediante rsetnes situads baj las b vedas; las naves laterales, mediante ventanas
plenamente desarrlladas, per que dejan en td su valr la cntinuidad mural; las
capillas, dispuestas entre ls cntrafuertes, quedan englbadas exterirmente pr un
mur cntinu, y ls cntrafuertes que las separan resultan ttalmente cmprendids en
el interir del vlumen de la iglesia; ls murs de estrib bastan para asegurar la
estabilidad de la alta b veda. Se trata sin duda, de la bra ma s pura y ma s cherente de
este estil.

La catedral de Palma, cmenzada a principis del sigl XIV, tal vez en 1300, estaba en
cnstrucci n en 1306, y su a bside qued terminad en 1327. Cntinuarn las bras
sbre plantas mdificadas y gigantescas a partir de mediads de sigl; su cnstrucci n
fue labrisa y n qued terminada hasta el sigl XVII. El cr, sin deambulatri, cn
a bside plan bastante ma s baj que la nave, crrespnde a las primeras plantas. La nave,
de 44 metrs de altura es de prprcines muy distintas; n tiene trifri, y slamente
huecs muy alts y estrechs. Las naves laterales, de 33 metrs de altura, tiene sus
prpias ventanas, del mism tip; las capillas laterales, dispuestas entre ls
cntrafuertes, esta n per iluminadas en raz n del bsque de cntrafuertes que rdea el
edifici. As cm la masa exterir de Santa Mara del Mar es sbria y clara, en Palma se
multiplican ls apys exterires, arbtantes, estribs y cntrafuertes. Per hems de
recncer que la impresi n prducida pr el altsim interir, determinad pr ls
delgads pilares ctgnales, respnde a cierta definici n de la arquitectura g tica.
Pr tr lad, debems sen alar la imprtancia de ciertas partes anexas a las iglesias
espan las del sigl XIV, especialmente de ls claustrs. En ningu n tr pas ls hay tan
abundantes, variads y fastuss. Tdas las grandes catedrales tenan amplis claustrs
y muchs se cnservan: Burgs, Le n, Ovied, Pamplna; el de la catedral de Barcelna,
si bien n qued terminad hasta el sigl XV, respnde cn exactitud al estil de la gran
iglesia.

El gtico espaol en los siglos XV y XVI

La actividad cnstructiva fue inmensa en Espan a, y n se debilit durante ls sigls de la

frmaci n y desarrll de la arquitectura g tica. Ls u ltims an s de la Edad Media n
fuern mens pr spers; si ls cnflicts interns, muy numerss, enfrentan a ls
prncipes cn la nbleza, bien entre si, Espan a prgresa hacia su unidad, lgrada baj
ls Reyes Cat lics cn el matrimni de Fernand de Arag n e Isabel de Castilla en
1469 y su ascensi n al pder; en 1492 es cnquistad el rein musulma n de Granada; en
1512 queda incrprad el rein de Navarra. Gracias a sus psesines en Sicilia e Italia
meridinal, gracias al descubrimient de Ame rica, prnt llegara Espan a a cnvertirse
en la principal ptencia eurpea. Tambie n las fundacines religisas prfanas,
frecuentemente muy fastusas, sn numersas en la Pennsula Ibe rica, que en muchs
aspects se mantiene fiel al g tic durante larg tiemp.
La catedral de Pamplna fue cmenzada despue s de 1392 y terminada hacia 1500,
frece una planta de a bside bastante riginal, plignal y sin capilla axial; salv en la
cruja del hemicicl del a bside, cubierta pr una b veda en estrella; el alzad es de gran
sencillez, cn grandes superficies murales que se interpnen entre las ventanas
superires, y cn arcs bastante bajs en la cmunicaci n cn las naves laterales.
Este edifici queda eclipsad pr la catedral de Sevilla, la ma s grande de las iglesias
medievales en cuant a extensi n de la

planta. Desde
la Recnquista, la catedral estaba instalada en una gran mezquita; en 1401 se decidi
pner fin a esta situaci n, cnservand de la mezquita slamente la trre de la Giralda.
Se cnce muy bien la sucesi n de ls trabajs y ls nmbres de ls arquitects: Pedr
Garca, Ysambert, Carln, Juan Nrman, Pedr de Tled, etc. En 1494 n se haba
terminad la bra del cr; la cnsagraci n tuv lugar en 1519; para la decraci n
fuern llamads numerss escultres, pintres de vidrieras, etc., de divers rigen:
espan les, franceses, flamencs, alemanes. Puede decirse que es un edifici ex tic,
tant pr la diversidad de las aprtacines del exterir cm pr la presencia de un
spiritus lci (espritu del lugar) determinad pr las tradicines hispan-a rabes. En
planta, la alta nave principal, cruzada pr un transept, esta franqueada pr ds naves
laterales a cada lad y una serie de capillas laterales entre cntrafuertes, a las que se
unen numerss anexs, p rtics, sacristas, etc.; ls uns, cnstruids al mism tiemp
que la iglesia, y trs an adids ma s tarde. El alzad principal cmprende ls arcs, muy
alts, sustentads pr macizs pilares de secci n circular cn clumnas adsadas; una
galera sbre ls arcs, cuya balaustrada es de un calad de tracera flamgeras muy
ricas, crre baj las ventanas superires, de cuatr lancetas baj tracera. Esta galera
hace de trifri, en ciert md, ya que cmunica, en cada cruja, cn un pasadiz
exterir. Las b vedas, sbre simple crucera de jivas, se cmplican en el crucer del
transept y en las crujas inmediatas cn tracera de nervis, numerss y muy
cmplejs. Esta parte del abvedad fue realizada a principis del sigl XVI pr al
arquitect Juan Gil de Hntan n; es una especie de bra maestra del flamger; grandes
rsetnes de tracera escupida que cubren ls elements de b veda y ls nervis. La
estructura, bien visible desde el exterir, utiliza pderss arbtantes, pc inclinads,
que apyan ls murs de la nave principal, y trs ma s crts que sustentan ls murs
de las naves laterales; un verdader bsque de pina culs crna este sistema de
sustentaci n.
Sin embarg, la de Sevilla n es la u ltima de las catedrales g ticas espan las. La de
Astrga fue cmenzada en 1471; en 1559 tdava se trabajaba en ella; esquema
tradicinal de nave cn claterales altas, estructura cn arbtantes, y emple sistema tic
de b vedas estrelladas; el a bside es ntable pr su abundante decraci n.

La nueva catedral de Salamanca fue cmenzada en 1513 baj la direcci n de Juan Gil de
Hntan n; aparte de ds cu pulas cla sicas de la fachada y la del crucer, es una bra de
cncepci n y ejecuci n g tica. La gran altura del edifici, cn naves laterales anchas y
elevadas, cnfiere al interir un efect de grandisa amplitud, per tambie n de armna
de las prprcines y de riqueza en el decrad; el escalnamient de ls vlu menes
exterires, n cede en nada a las cualidades nacinales de ls sigls precedentes.
La catedral de Segvia n fue cmenzada hasta 1525 pr el mism arquitect Juan Gil de
Hntan n, quien muri al pc tiemp, y n qued terminada hasta 1617, en plena
eclsi n del estil flamger; pr su cncepci n y estructura, cn grandes arcs y
galeras baj las ventana superires es parecida a la de Salamanca. La primera piedra del
cr fue clcada en 1562, el mism an en que cmenzaba la cnstrucci n de El
Escrial; si bien la estructura se mantiene dentr del g tic, puede apreciarse, en el
trazad de las ventanas, el emple de arcs de medi punt y el abandn de traceras
flamgera.
En Espan a, esta fase se ha denminad cn frecuencia estil isabelin, al relacinarla
cn el reinad de ls Reyes Cat lics, especialmente de Isabel de Castilla, la cual
sbrevivi durante much ma s tiemp a Fernand. Durante el sigl XVI n se prduce un
gran cambi este tic en Espan a, cm tampc en Francia, Flandes Alemania. Cada vez
en mayr medida se intrducen frmas particulares del Renacimient italian, cm las
pilastras cn grutescs, el capitel crinti y la icngrafa humanstica. La estructura de
ls edificis religiss y las prprcines de su vlumen interir exterir cntinu an
siend tributarias de la Edad Media.