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Instructora: Cecilia Hernndez de Galindo

Cecilia.90216@gmail.com/04248509982

Puerto la cruz, 06 DE agosto DE 2017

Propsito

Que el participante tome conciencia de sus condiciones vocales y artsticas mediante el


estudio y disciplina vocal-musical, logrando as un mejor desenvolvimiento en el rea del
canto y aprendiendo a usar la voz de forma correcta.
Metas

Lograr que el participante adquiera conocimientos integrales acerca del canto.

Recursos

Gua, grficos, videos, Material audiovisual

Ejercicios de Relajacin, respiracin, vocalizacin y expresin corporal.

CONTENIDO

EL CANTO

APARATO FONADOR

PASOS A SEGUIR ANTES DE CANTAR:

Calentamiento corporal

Calentamiento facial

Calentamiento vocal

Tcnicas de Respiracin

Vocalizacin

TCNICA VOCAL Y MANEJO DE LA VOZ HABLADA Y CANTADA

CLASIFICACIN DE LAS VOCES Y SUS REGISTROS

EXPRESIN CORPORAL Y CONTROL DEL MIEDO ESCENICO:

Los Gestos y movimientos corporales

El Miedo, los nervios en la Puesta en escena

La Interpretacin

TIPS PARA EL CUIDADO VOCAL


EL CANTO

El canto es la emisin controlada de sonidos desde el aparato fonador (la voz), siguiendo
una composicin musical. El canto despliega una importante funcin dentro de la msica
porque es el nico medio musical que logra integrar el texto a una pieza musical.

La voz es el sonido producido por l aparato fonador humano. El canto tiene un rol
importante en el arte de la msica.

La voz va acompaada de tcnicas que se pueden aprender en clases de canto, estas


pueden desde ampliar el registro vocal hasta aprender a controlar el volumen, la
vibracin, la respiracin, posiciones corporales y otros aspectos que pueden influir en la
emisin de la voz.

No solo es tener una buena voz lo que hace a un buen cantante, el odo es sin duda lo
que hace que una persona pueda cantar de manera correcta , ya que, cuando alguien
interpreta una cancin se hace con msica y aqu es donde entra la capacidad auditiva
de un cantante ya que gracias a su odo fino natural puede hacer que su voz resuene en
el mismo tono que la msica que escucha, esto es lo que le permite cantar afinado y
entonado, lo que hace que su voz sea agradable para los dems sin importar su estilo,
tesitura timbre.

APARATO FONADOR

El aparato fonador (o de fonacin): es el aparato encargado de producir las emisiones


sonoras.
Este aparato est compuesto por:

La laringe.

El sistema respiratorio.

Las cuerdas vocales.

La cavidad bucal.

Cuerdas vocales

Las cuerdas vocales son la parte del aparato fonador directamente responsable de la
produccin de la voz. No tienen forma de cuerda, sino que se trata de una serie de
repliegues o labios membranosos por lo que es un error llamarlas cuerdas, el trmino
anatmico es pliegues vocales.
Produccin del sonido

Las cuerdas vocales se encuentran en la laringe y son las que producen una vibracin
sonora gracias a la accin de la boca, nariz, garganta y laringe. Es realmente en la
laringe donde se produce la vibracin sonora (la voz), y sus armnicos. La nariz, boca y
garganta actan simplemente como caja de resonancia.

El aire ingresa hacia los pulmones y atraviesa los bronquios y la trquea produciendo una
corriente de aire. Esta corriente pasa por las cuerdas vocales, hacindolas vibrar y
produciendo un efecto oscilador

PASOS A SEGUIR ANTES DE CANTAR

Calentamiento Corporal: cuello, hombros, brazos, piernas, pies.


Calentamiento Facial: msculos de la cara, labios, mandbula.
Calentamiento Vocal: laringe, cuerdas vocales, lengua, resonadores.
Ejercicios De Respiracin: Abdominal, Intercostal y Clavicular.
Vocalizacin
CALENTAMIENTO CORPORAL

CALENTAMIENTO FACIAL
CALENTAMIENTO VOCAL
RESPIRACION

El proceso respiratorio empieza con una inhalacin por las fosas nasales, siempre
debemos inhalar por la nariz, es el conducto adecuado para esta funcin vital, sirve para
normalizar la temperatura del aire del exterior por una parte, y por otra los vellos de las
fosas nasales detienen impurezas del medio ambiente que luego son expulsadas durante
la exhalacin que tambin debemos efectuarla por la nariz.

Beneficios de la respiracin adecuada

Perfecta aireacin de los pulmones.


Aumento de oxgeno en la sangre y en los tejidos.
Masaje a los rganos abdominales.
Estimula el funcionamiento del corazn.
Equilibra el sistema endocrino.
Vitaliza el sistema nervioso.
Fortifica el aparato respiratorio.

EJERCICIOS DE REPIRACION
Coloca una mano sobre tu vientre y otra sobre el pecho. Expulsa 2 3 veces a
fondo el aire.
Comienza con una expiracin lenta y profunda llevando el aire hacia la parte
baja de los pulmones (como si respiraras con el abdomen) y siente como empujas
la mano que tienes en el vientre.
Continua inhalando el aire mientras dilatas la zona de las costillas.
Cuando la zona costal este dilatada, continua inhalando un poco ms a la vez que
las clavculas se levantan. Ahora tus pulmones estn llenos de aire. Tanto est
paso como el anterior podrs sentirlo con la mano que tienes en el pecho.

VOCALIZACION

La vocalizacin refiere a la pronunciacin de manera correcta y adecuada de todos los


sonidos en especial las vocales, que junto a las consonantes nos darn sonidos fnicos o
fonemas. Se refiere a preparar la voz antes de usarla.

La vocalizacin supone precalentar las cuerdas vocales, para evitar que estas se lesionen
y dejen a la persona sin habla, adems de posibles dolores.

Vocales cerradas (dbiles): I - U


Vocales abiertas (fuertes): A E -O

Posicin correcta de las vocales para vocalizar


TIPOS DE VOCALIZACION

La vocalizacin consciente: es un fenmeno muy comn. Todos hemos visto a alguien


que lee moviendo los labios. Si nos acercamos, podremos or como un susurro: cada
palabra leda es repetida a media voz.

La vocalizacin inconsciente: es tambin usual, y es el caso de las personas que no


articulan los sonidos sino que utilizan la laringe: hacen vibrar involuntariamente las
cuerdas vocales. Este acto reflejo se puede descubrir aplicando los dedos sobre la nuez
de Adn, o sea, el cartlago tiroides. Si al leer se percibe cualquier vibracin.

Estos dos tipos de vocalizacin son muy usados, sin embargo, por una gran cantidad de
personas que no emiten sonidos al leer pero los sienten como si hablaran
mentalmente. Este fenmeno se llama subvocalizacin.
La subvocalizacin: consiste en repetir mentalmente lo que se lee. No se produce
ninguna vibracin, es decir, no hay ningn sonido; sin embargo, el lector oye como
una voz dentro suyo.

EJERCICIOS:
1.

2.
3.

TCNICA VOCAL

La tcnica vocal es el modo de utilizar los rganos fonadores, sobre la base de


automatismos neurolgicos, sensomotrices adquiridos por entrenamiento y que permiten
al sujeto un rendimiento vocal adecuado en cuanto a frecuencia, intensidad, timbre y
sin causar fatiga vocal.

La tcnica vocal tambin est en ntima relacin con las sensaciones corporales que
percibe el cantante mientras canta, por lo cual incluye el conocimiento y dominio de
todos los sistemas que intervienen en la produccin de la voz cantada, ellos son:

Postura
Esquema corporal vocal
Respiracin Coordinacin fono respiratoria
Emisin - Resonancia
Proyeccin vocal
Musicalidad odo musical
Articulacin - Diccin
Interpretacin
MANEJO DE LA VOZ HABLADA Y CANTADA

La voz hablada y la voz cantada son emitidas por los mismos rganos. Hablar y cantar
son dos actos entre los que es difcil establecer una delimitacin: la palabra es la parte
integrante del canto articulado y por otra parte, el habla sin una cierta dosis de canto
resulta montona, seca. La diferencia entre el canto y la palabra escrita est en que
esta ltima emplea mucho menos notas y las que emplea estn muy prximas entre s.

Una voz hablada demasiado limitada en sus notas es montona. Por medio del trabajo
vocal se puede corregir estas voces dndoles ms extensin y flexibilidad y aprendiendo
a usar los intervalos y las entonaciones. No podemos expresar con las mismas notas la
alegra, el asombro o la tristeza.

ASPECTOS VOCALES A DESARROLLAR:

PROYECCION DE LA VOZ: dominio corporal y respiratorio, mxima concentracin.

ARTICULACIN DICCIN

La proyeccin de la voz depende de la abertura buco facial. La articulacin es el


esqueleto de la diccin. La diccin es la manera ms esttica de articular las palabras.
Se puede articular muy bien y poseer una diccin defectuosa. La articulacin y la diccin
constituyen uno de los elementos fundamentales de la buena interpretacin.

ODO MUSICAL

Si t oyes perfectamente, entonces tienes odo musical.

El odo absoluto se refiere a la habilidad de identificar una nota por su nombre sin la
ayuda de una nota referencial, o ser capaz de producir exactamente una nota solicitada
(cantando) sin ninguna referencia. Esta capacidad est relacionada con
la memoria auditiva (la capacidad de recordar ciertos sonidos).

Odo absoluto pasivo

Las personas con odo absoluto pasivo son capaces de identificar las notas individuales
que escuchan, y pueden identificar la tonalidad de una composicin (asumiendo que
posean un cierto nivel de conocimiento musical).

Odo absoluto activo

Las personas con odo absoluto activo son capaces de cantar cualquier nota solicitada,
sin ninguna nota referencial. la preparacin musical es necesaria para el completo
desarrollo del potencial auditivo de una persona con odo absoluto.

Odo absoluto muy fino

Las personas con odo absoluto muy fino no slo son capaces de reconocer una nota por
su nombre, sino que pueden reconocer cuando la nota est ligeramente ms aguda
(sobreaguda) o ligeramente ms baja (calada o calante) con respecto al sistema
de afinacin comn (basado en el la4 = 440 Hz).

CLASIFICACIN DE VOCES Y SUS REGISTROS

Los pliegues vocales son como gomas, pueden estirarse y relajarse. Cuanto ms que se
estiran, ms agudo ser el tono. El registro en el canto es el rango que tenga la voz,
estn limitadas por el tamao de las cuerdas vocales.

Las cuerdas ms cortas son las que producen los tonos agudos (compara con las cuerdas
del violn y el contrabajo). Las cuerdas finas producen las voces ms suaves, mientras las
cuerdas gruesas producen voces ms fuertes.
Las voces se clasifican en:

Voces femeninas:

Soprano, la voz ms aguda

Mezzosoprano, voz mixta

Alto y contralto, la voz ms profunda

Voces masculinas:

Tenor, la voz ms aguda

Bartono, voz mixta

Bajo, la voz ms profunda.

Tabla de Registro
EXPRESIN CORPORAL Y CONTROL DEL MIEDO ESCENICO

La expresin corporal lenguaje del cuerpo es una de las formas bsicas para la
comunicacin, es un mtodo para organizar el movimiento de manera personal y
creativa, constituyndolo en un lenguaje del cuerpo y de sus mltiples modos de
estructuracin del movimiento en el tiempo y espacio.

El propsito principal de la expresin corporal es sentir la libertad en la ejecucin de


cada movimiento basado en los sentimientos que se quieren expresar.

El cantante al salir al escenario, ha de llevar consigo la parte artstica, creativa y


emocional. Ha de desprenderse de aquella parte que alberga las preocupaciones, los
complejos, los miedos, para dejar en libertad la parte espiritual que nos permite
mostrar; a travs del canto nuestro universo de sensaciones.

REFLEXION:

Si la msica est pensada para compartirla con otros Por qu tenemos tanto
miedo a las actuaciones en pblico?

El llamado miedo escnico est asociado a la angustia que produce el hacer el


ridculo en pblico y compromete el autoestima y la confianza
Recomendaciones para el control del miedo escnico:

Mejorar tu voz y tu forma de cantar de forma progresiva.


Grabarte cantando y escucharte
Imaginarte a ti mismo en un escenario
Salir de tu zona de confort
Canta en pblico(por niveles)

Recuerda Siempre:

Toma un tiempo de capacitacin y ensayo.

Nadie te impone prisa.

Toma todo el tiempo necesario para prepararte fsica, mental, espiritual y


emocionalmente.

Nunca comenzar una cancin hasta que ests concentrado(a) y preparado(a).

LA INTERPRETACIN

Cada cancin es diferente. Cada intrprete es nico.

Hay una gran diferencia entre los cantantes con buena voz y los que nos hacen poner la
piel de gallina.

En cada sesin se trabajar una herramienta nueva para aplicar a la msica: la


imaginacin, los espacios, los motores del cuerpo, los cinco sentidos, las sensaciones, las
imgenes, la dinmica de las palabras, las atmsferas, el personaje, la respiracin, la
voz y la presencia fsica.
Tips vocales

La alimentacin de un cantante, como la de cualquier persona, debe ser rica en


verduras, frutas y carne. Las protenas ayudan a que el diafragma trabaje cada
vez mejor, eso s sin condimentos.

Nunca se debe comer antes de una actuacin, al menos dos horas antes, ya que
cuando comemos el cuerpo se centra en el estmago y entramos en un estado
que ralentiza el resto del organismo obstaculizando que cantemos con energa,
cosa que se transmite al cantar y que es muy importante. Adems inhabilita la
alerta mental y la coordinacin vocal que necesitamos para cantar y vocalizar.

Las bebidas ni muy fras ni muy calientes, es tan perjudicial una cosa como la
otra. Adems las bebidas calientes aumentan la sequedad de las cuerdas vocales.

Se recomienda beber mucha agua pero tibia y en caso de tener laringitis ms


aun, ya que esto nos ayudar a mejorar el estado de estas.

Evitar picantes y cidos como el chile, la naranja, la pimienta o el limn.


De la miel, yo la recomiendo totalmente, de hecho por experiencia digo que
fortalece mucho la garganta. Hacer grgaras mezclando sal, bicarbonato y miel
en medio vaso de agua tibia en caso de tener inflamadas o irritadas las cuerdas
vocales. Tambin si tenemos laringitis es bueno ingerir alimentos ricos en
vitamina C.

Evitar el tomate, la salsa de tomate, el t y el caf (ste ltimo puede ser


consumido en caso de que sea descafeinado, pero no en grandes cantidades y
nunca antes de cantar).

Evitar alimentos muy salados cuando hay irritacin de garganta o ronquera. La sal
ayuda a curar la irritacin pero el exceso de sodio es muy malo a largo plazo, por
esto, slo debe de ser utilizada para hacer grgaras y no para ser ingerida.
Evitar frutos secos (nueces, cacahuates etc.)

Evitar los refrescos, ya que provocan muchas secreciones (flemas y reflujo).

No hacer dietas con pastillas (naturistas)

No consumir lcteos ni sus derivados (quesos, leche.), tampoco alimentos muy


aceitosos, ya que aumentan la produccin de mucosa en las cuerdas vocales, la
cual al ser excesiva se desliza por la nariz transformndose en flemas y
perjudicando el sonido conseguido, saliendo este sin brillo.

Las flemas son tambin un mal comn en los cantantes, ya que es imposible
lograr un sonido claro y tener un control total sobre la voz si las cuerdas vocales
estn envueltas en una cantidad excesiva de mucosa.

Evitar los lugares con humo o polvo ya que esto provoca que se resequen las
cuerdas y a la hora de cantar nos produce irritacin. Muy importante respirar por
la nariz as eliminamos parte del humo y el polvo en las fosas nasales.

No comer 1 o 2 horas antes de ir a acostarse ya que durante la digestin y debido


a la posicin del cuerpo en la cama, el cido puede llegas hasta el esfago y
daar la laringe.

Muy importante tambin es darse una buena dosis de descanso, dormir entre 8 y
10 horas, esto nos ayudar a estar descansados para darlo todo en el escenario.