1. QUIN SOY?

Debers responder del modo ms completo posible, definir actitudes, rechazos,

etc. Y hacer un estudio profundo y VIVO de la esencia del personaje a partir de
sus acciones en la obra (vas a presentar a un ser humano en escena, no a escribir
su biografa). Te debe guiar siempre una IMAGEN, aunque slo sirva de estmulo
inicial.

2. DNDE ESTOY?

Qu tipo de lugar es? Colores y texturas? Dimensiones? Olores? Qu objetos

hay en ese lugar? Cmo me siento en un lugar como ste? Cmo reacciona mi
cuerpo? Si se trata de una escena determinada, por qu sucede en ese lugar y no
en otro?

3. CUNDO ES?

Ao? Estacin? Mes? Da? Hora? Tengo algn lmite de tiempo o puedo
disponer libremente de l? Por qu ahora y no en otro momento?

La importancia de estas dos ltimas preguntas est en el CMO estas condiciones

afectan una determinada accin. Por ejemplo, piensen en la diferencia que existe
al realizar una simple accin fsica (lavarse las manos) en diferentes lugares y
momentos (en el patio de una crcel a las seis de la maana de un da de invierno,
en el bao de un chifa a las dos de la tarde del da ms caluroso de febrero).

4. QU QUIERO?

Lo que se llama una ACCIN. Es siempre un verbo transitivo (siempre le

HACEMOS ALGO a ALGUIEN, incluidos nosotros mismos). Qu preciso,
necesito, deseo, pretendo, espero? No debo nunca entrar a escena sin una
ACCIN, por ms que sta cambie de inmediato.

5. PARA QU LO QUIERO?

Lo que se llama un OBJETIVO. Es la JUSTIFICACIN para mi accin, lo que

me IMPULSA a hacerla. Tener claramente definido un OBJETIVO es sumamente
importante, pues da a nuestra ACCIN una URGENCIA especfica. Por ejemplo,
una ACCIN simple como hacer que alguien se vaya, puede cambiar radicalmente
si nuestro OBJETIVO es rechazarla, salvarle la vida o impedir que descubra la
verdad. Segn cada OBJETIVO, la misma ACCIN puede desarrollarse de forma
diferente.
6. CMO LO CONSIGO?

Lo que se llama ESTRATEGIAS. Qu ACTIVIDADES voy a realizar para llevar

a cabo mi ACCIN y conseguir mi OBJETIVO? Haciendo qu? Volviendo al
ejemplo anterior, si yo quiero que una persona se vaya, puedo asustarla, seducirla,
amenazarla, conmoverla, etc.

Las ACTIVIDADES pueden ser FSICAS o PSICOLGICAS, pero estn siempre

ligadas. Por ms pequeo que sea el correspondiente fsico de una ACTIVIDAD,
siempre HACEMOS algo.

La eleccin de las ACTIVIDADES (los cmos) es esencial para la caracterizacin

de un personaje. Cmo asusta, seduce, amenaza o conmueve nuestro personaje?

7. QU ME LO IMPIDE?

Lo que se llama OBSTCULO. Es la resistencia que encuentro al querer realizar

mi ACCIN y lograr mi OBJETIVO. Los OBSTCULOS crean CONFLICTOS.
EsEs fundamental cuidarse de no ACTUAR EL OBSTCULO en lugar de la
ACCIN.

Explicacin:

Un borracho camina como camina porque est tratando de conservar su equilibrio,

contra un obstculo exterior muy fuerte.

ACTUAR EL OBSTCULO es ilustrarlo, mostrarlo, evidenciarlo al pblico (si

estoy nervioso, deambulo o me muerdo las uas nerviosamente) en lugar de
realizar la ACCIN.

LA ENERGA EMPLEADA EN VENCER EL OBSTCULO CREA LA

ESCENA.

Los actores en una escena determinada tienen cada uno su OBJETIVO, ACCIN
Y ACTIVIDADES para lograrlo, pero stas cambian o se adaptan, pudiendo
construir OBSTCULOS para los dems y crear CONFLICTOS.

Para que estas siete preguntas nos ayuden en nuestro trabajo, es esencial
PARTICULARIZAR y PERSONALIZAR.

PARTICULARIZAR es responder a la pregunta CMO ES?

PERSONALIZAR es responder a la pregunta CMO ES PARA MI?

Por ejemplo, si estamos trabajando en una obra que nos es distante en poca y
lugar, debemos encontrar correspondencias en nuestra propia experiencia.

Debemos (usualmente en conjunto) hacer que ese lugar sea ESPECFICO para
nosotros, DECIDIR sobre sus caractersticas (es un lugar frtil o rido, agreste o
buclico, etc.) para que se transforme en un lugar PARTICULAR.

Una vez PARTICULARIZADA la imagen, cada actor deber

PERSONALIZARLA, buscando EN SU PROPIA EXPERIENCIA, imgenes,
recuerdos, sensaciones que lo acerquen a esa PARTICULARIZACIN en forma
personal, y que lo ayuden a responder ORGNICAMENTE.

Nunca debemos dar nada por sentado. Y cuando actuamos menos. Cuanto ms
especficas sean nuestras PARTICULARIZACIONES y
PERSONALIZACIONES, ms rico y sugerente ser lo que hagamos en escena.

LO GENERAL ES ENEMIGO DEL TEATRO (STANISLAVSKI)