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PSICOANLISIS
Aproximacin psicoanaltica a
Las Hortensias
de Felisberto Hernndez
Vctor Guerra
Resumen
En este trabajo el autor realiza una aproximacin psicoanaltica al cuento: Las
Hortensias de F. Hernndez.
El eje del mismo se centra en el tema de lo ominoso (umheimliche) y cmo este se
desarrolla en el cuento, fundamentalmente a travs de la aparicin de la temtica del
doble. A este respecto se establecen puntos de referencia tericos con algunos aspectos
de la obra de Freud y Bollas, as como con otros autores.
Se describe el proceso de desarticulacin psquica del personaje central, as como se
aprecia la reactualizacin de fallas en su estructuracin psquica, que en el relato quedan
expresadas de diferentes maneras, como por ejemplo con el rol de los espejos y lo
especular en la descomposicin de la imagen de s.
Summary
The author in this paperdoes a psychoanalitical approach to the stoiy: Las hortensias
from Felisberto Hernndez.
The central point of the work remit us about the ominous (umheimliche) and shows
its development throught the doubles theme.
There are some coincidences with Freud and Bollas theories about this concept. It
describes the way how the principal character suffers a psychical disarticulation process,
and also they how failures in his psychical structuration, update that appear in different
ways in the story, such as the mirrors role and the specular fact in the dissociation of
this selfimage.
Literatura y psicoanlisis
Subrayo en el inicio de mis reflexiones la ubicacin de esta dos palabras: Literatura y
Psicoanlisis, y subrayo la presencia primaria de la Literatura porque creo que sin duda
ella ha sido y es una fuente fundamental de indagacin de la experiencia humana. En
esto se emparenta con el Psicoanlisis, pero este a veces, es usado para someter a los
textos literarios a una lgica que le es ajena. A veces quienes cedemos a la tentacin de
analizar un texto literario tendemos a invertir el orden de los trminos y convocamos
en primer plano al psicoanlisis. Suele ocurrir que creemos ver en la obra intenciones
concientes e inconcientes, estructuras, complejos, mecanismos que corroboren nuestros
paradigmas tericos, de manera de encontrar otro campo que no sea solamente el
clnico que confirme que nuestras teoras (y nuestro trabajo) son vlidos y tienen
aplicabilidad universal. Hecho que creo nos acercara ms al terreno del delirio que a
cualquier otra cosa.
Pero entonces qu es lo que pretendo hacer? Ms bien seguir hablando de lo que no
querra hacer. No me gustara disfrazar, o vestir al texto que eleg con un ropaje
analtico. Creo que es lo peor que le podra pasar a un textofelisbertiano. Tratar de
exprimir el texto, arrinconarlo, interpretarlo, hacer emerger lo que en l esta encubierto,
desguajarlo en la bsqueda de su sentido profundo atentara contra las ideas de
Felisberto Hernndez cuando dice: ...tendr que escribir muchas cosas sobre las cuales
s poco; y hasta me parece que la impenetrabilidad es una cualidad intrnseca de ellas;
tal vez cuando creemos saberlas, dejamos de saber que las ignoramos; porque la
existencia de ellas es, fatalmente oscura: y esa debe ser una de sus cualidades.
Es as que mi deseo de respetar dicha impenetrabilidad no se contradice con la
posibilidad de intentar un acercamiento a lo que el texto (Las Hortensias) puede
enriquecer al psicoanlisis (y viceversa) en mltiples puntos de inters. Luego de esta
declaracin de propsitos (que espero no traicionar), me gustara decir algunas cosas
sobre Felisberto Hernndez.
Lo siniestro
Freud en su artculo Lo Ominoso, desarrolla en mltiples planos los sentidos de lo
ominoso o siniestro, sealando que no hay duda que pertenece al orden de lo terrorfico,
de lo que suscita angustia y horror.
A lo largo de dicho trabajo Freud muestra una serie de ejemplos en donde aparece
dicha sensacin. Es mi parecer que algunos de estos elementos se reiteran en el cuento
de Felisberto, as como hay otros que parecen originales del relato.
En un trabajo reciente, Laura Flores, desde un punto de vista literario, se ocupa de
algunos aspectos formales que daran cuenta de lo ominoso en este cuento.
Personalmente en un plano del anlisis dinmico del cuento propongo pensar que lo
ominoso lo podran configurar el papel de:
a) Las muecas (el doble).
b) La relacin de la mirada y los espejos.
c) La animacin de objetos y partes corporales, y la cosificacin de lo humano.
d) El papel de lo sorpresivo.
e) El sonido repetitivo de las mquinas.
a) Las muecas
Como ya fue sealado, la idea de fabricar una hortensia como un smil (doble) de su
esposa, se origina en el temor de que ella muera. Aparece as una particular forma de
tramitar su vnculo con la muerte ya que la mueca anulara la sensacin de la vida
como algo efmero, ahuyentando la posibilidad de la muerte. Es as que la ausencia de la
mueca puede desencadenar angustias y fantasas muy particulares. Cuando la llevan
para hacerle una reparacin en la cual al instalar un sistema de tubos con los que
introducirle agua caliente y as tener ms calor humano, el narrador dice:
Por un instante l se haba olvidado que Hortensia no estaba; y esta vez, la falta
de ella le produjo un malestar raro. Mara poda ser, como antes, una mujer sin
mueca; pero ahora l no poda admitir la idea de Mara sin Hortensia; aquella
resignacin de toda la casa y de Mara ante el vaco de la mueca, tena algo de
locura.
Este prrafo, sin duda impactante, qu nos estar diciendo?, o ms bien como lo
podramos pensar analticamente? Su posicin de voyeur y la alusin al entrar, penetrar
en la escena, nos hara pensar en la escena primaria, pero revistiendo caractersticas
especiales, ya que incluso aquello que parece ser un punto de excitacin parece
relacionado con el encontrar en la mujer signos de vida psquica.
Una noche en que los dos (l y Hortensia) estaban sentados frente a un cuadro,
Horacio vio reflejados en el vidrio los ojos de ella; brillaban en medio del color negro
del antifaz y pareca que tuvieran pensamientos. Desde entonces se sentaba all, pona la
mejilla junto a la de ella y cuando crea ver en el vidrio el cuadro representaba una
d) El papel de lo sorpresivo
Pero el elemento que se escenifica como mas peligroso para la vida psquica de
Horacio, lo consituye el papel que en el cuento juega lo sorpresivo. Elemento que
parece estar asociado a la figura femenina, y especialmente a su esposa.
Es ella la que inventa diferentes situaciones sorpresivas, inesperadas, que al principio
parecen gratificantes, sin embargo hay algo de lo siniestro que se desliza
implacablemente, ya que las sorpresas que le hace experimentar su mujer con las
muecas desencadenan en l an ms la confusin animado-inanimado. l lo sabe y
dice: esta mujer me va a matar con las sorpresas.
Es as como sobre el final de la historia, Horacio recomienza el vnculo sexual con
otras muecas Hortensias, su mujer se entera de ello y se disfraza de mueca
sorprendindolo violentamente en la cama.
Nuevamente aparece la confusin animado-inanimado, siendo la mujer la que lo
determina. A raz de este suceso que tiene en Horacio un impacto desestructurante, l se
encierra en la casa, inmvil como un hombre de palo, y Muchas veces iba Mara a
verle tarde en la noche; y siempre encontraba sus ojos fijos, como si fueran de vidrio, y
su quietud de mueco.
Luego, aparentemente, Horacio se recupera, y al ir a ver otras escenas en la vitrina,
entra en una de ellas y una de las muecas-monjas que la componen es Mara
nuevamente disfrazada, que al tocarlo corporiza su confusin y locura. Aparece con
toda su fuerza demonaca la sensacin de lo ominoso, y al decir de Freud a menudo y
con facilidad se tiene un efecto ominoso cuando se borran los lmites de la fantasa y la
realidad, cuando aparece frente a nosotros como real algo que habamos tenido como
fantstico...
En otro plano, si sealamos anteriormente que Mara podra representar a la madre
arcaica que lo ayude a tramitar la sensacin de desamparo, es aqu el reverso de la
moneda, ya que con su actitud lo hunde an ms en su indefensin. Esa indefensin
primaria que parece ser el quedar anegado en la confusin animado-inanimado.
Nota
1) Luego de realizado el trabajo tom conocimiento del excelente trabajo realizado por
Ada Fernndez, sobre la obra de Felisberto y sobre este cuento. En l encontr
mltiples puntos de encuentro con mi postura frente al mismo; as como la apertura a
nuevos sentidos, desde una perspectiva con influencias del pensamiento de J. Lacan.
Debo reconocer que estuvo en m, la tentacin de realizar algunas citas de Ada,
cautivado por la fineza de su anlisis. Pero a manera de final abierto deseara que esto
forme parte del trabajo que realice aquel lector que se encuentre interesado en
profundizar en la obra de Felisberto Hernndez.