Camilo tena el presentimiento de que algo malo le pasara.

Record cuando su madre le pidi que no se juntara

con Miguel. Al entrar a casa de su amigo sinti que alguien le pona una pistola en la cabeza.
En el fragmento anterior, podemos constatar

I. Narrador protagonista.
II. Uso de flash back.
III. Focalizacin interna.

A) Slo I
B) Slo II
C) Slo III
D) Slo II y III
E) I, II y III

Cmo escrib mi novela? Primero, comenc a buscar datos sobre su vida. Incluso hice un fichero donde registr
los ms importantes acontecimientos de su pobre vida. Despus indagu sobre sus padres: l, alcohlico y
sempiterno cesante; ella, lavandera, no saba leer ni escribir y tena baja capacidad intelectual. Sus hermanos,
como era de esperar, eran delincuentes. La conclusin era fcil: a Mara Soledad no le quedaba otro destino que la
prostitucin. Y as termin sus das, asesinada por un cliente borracho. Se podra afirmar que el fragmento citado
pertenece a un escritor

A) realista.
B) surrealista.
C) neoclsico.
D) renacentista.
E) naturalista.

Cmo se caracteriza la focalizacin del narrador en los siguientes textos?

3. Lucio sali al camino y orin interminablemente, a la luz de la luna, que ya casi tocaba el horizonte sobre las
lomas de Coslada. A sus espaldas oa cerrarse la puerta de Mauricio, y cuando ech a andar de nuevo ya haba
desaparecido el rectngulo de luz que sala de la venta. (Rafael Snchez Ferlosio: El jarama)

A) Focalizacin cero.
B) Focalizacin fija.
C) Focalizacin mltiple.
D) Focalizacin externa.
E) Focalizacin ambigua.

4. La llegada de Agustn y algunos buenos negocios haban predispuesto el nimo de don Dmaso hacia la
benevolencia con que hemos visto acoger a Martn Rivas y hospedarle en su casa. Estas circunstancias le haban
hecho tambin olvidar su constante preocupacin de la higiene, con la que pretenda conservar su salud, y
entregarse con entera libertad de espritu a las ideas de poltica que, bajo la forma de un vehemente deseo de
ocupar un lugar en el Senado, inflamaban el patriotismo de este capitalista. (Alberto Blest Gana: Martn Rivas)

A) Focalizacin cero.
B) Focalizacin parcial.
C) Focalizacin interna.
D) Focalizacin externa.
E) Focalizacin inmediata.

Qu tcnica narrativa aplica el narrador en los siguientes textos?

15. Todo estaba tranquilo, casi no pasaba nadie con olor a madreselva mezclada con ella Ella habra dicho que no
me dejaba estar all sentado en la escalera oyendo su puerta del crepsculo cerrndose de golpe oyendo a Benjy
todava llorando La cena tendra que bajar entonces con olor a madreselva mezclada con ella. (William Faulkner:
El sonido y la furia)

A) Flashback.
B) Racconto.
C) Corriente de la conciencia.
D) Flashforward.
E) Monlogo interior.

16. Contraigo los msculos de la cara, abro el ojo derecho y lo veo reflejado en las incrustaciones de vidrio de
una bolsa de mujer. Soy esto. Soy esto. Soy este viejo con las facciones partidas por los cuadros desiguales del
vidrio. Soy este ojo. Soy este ojo. Soy este ojo surcado por las races de una clera acumulada, vieja, olvidada,
siempre actual.
(Carlos Fuentes: La muerte de Artemio Cruz)

A) Corriente de la conciencia.
B) Monlogo interior.
C) Racconto.
D) Flashback.
E) Flashforward.

Hay que dar de comer a esos hambrientos, Pantoja lo mira solemne a los ojos el Tigre
Collazos. Ah entra usted, ah es donde va a aplicar su cerebro organizador.
Por qu te quedas todo atontado y calladito, Panta? guarda el pasaje en su cartera pregunta por dnde la
salida al avin? Pochita. Tendremos un gran ro, podremos baarnos, hacer paseos a las tribus. Anmate, zonzo.
(Mario Vargas Llosa: Pantalen y las visitadoras)

A) Monlogo interior.
B) Corriente de la conciencia.
C) Racconto.
D) Flashback.
E) Montaje.

18. Sethe se cosi un vestido a hurtadillas y Halle colg su cuerda de atar a las bestias en un clavo de la pared de
la choza de ella. All, encima de un colchn puesto en el suelo de tierra
de la choza, copularon por tercera vez; las dos anteriores se haban unido en un pequeo maizal que Mr. Garner
conservaba pues era un cultivo aprovechable tanto por los animales como por los seres humanos. Halle y Sethe
tenan la impresin de estar ocultos.
(Toni Morrison: Beloved)

A) Montaje.
B) Flashforward.
C) Flashback.
D) Monlogo interior.
E) Corriente de la conciencia.

Lee atentamente la siguiente definicin y responde la pregunta 2.

En sus creaciones artsticas la clave de la inspiracin se encuentra en el umbral del sueo, del subconsciente y ms
all.

2. A qu movimiento de vanguardia hace alusin la siguiente definicin?

a. Surrealismo.
b.Dadasmo.
c. Futurismo.
d. Realismo.
e. Expresionismo.

1. A qu movimiento de vanguardia pertenece el siguiente fragmento?

Destruir en la literatura el "yo", o sea, toda la psicologa. El hombre completamente averiado por la biblioteca y el
museo, sometido a una lgica y a una sabidura espantosa, ya no ofrece ningn inters. Por consiguiente, debemos
abolirlo de la literatura y finalmente sustituirlo por la materia, de la que se debe captar la esencia a golpes de
intuicin, cosa que jams podrn hacer los fsicos ni los qumicos.
a. Surrealismo.
b.Dadasmo.
c. Futurismo.
d. Realismo.
e. Expresionismo
3. El manifiesto Futurista se publica en el ao:
a. 1924.
b.1908.
c. 1903.
d. 1909.
e. 1919.

4. Sobre el Dadasmo podemos afirmar que:

I. Surge en Suiza y Estados Unidos simultneamente.
II. Recurren cotidianamente al cabaret Voltaire para dar a conocer su obra.
III. Publican una revista con el nombre del movimiento.
IV. El significado del trmino Dada significa Todo.

a. Slo I.
b. I, II.
c. I, II, III.
d. II, III, IV.
e. I, II, III, IV.

5. El manifiesto Dadasta se publica en el ao:

a. 1902.
b. 1914.
c. 1917.
d. 1909.
e. 1918.

Texto 1
Lee el siguiente texto y contesta las preguntas 6 y 7.

ARTE POTICA
Que el verso sea como una llave
que abra mil puertas.
Una hoja cae; algo pasa volando;
cuanto miren los ojos creado sea,
y el alma del oyente quede temblando.

Inventa mundos nuevos y cuida tu palabra;

el adjetivo, cuando no da vida, mata.
Estamos en el ciclo de los nervios.
El msculo cuelga,
como recuerdo, en los museos;
mas no por eso tenemos menos fuerza:
el vigor verdadero reside en la cabeza.

Por qu cantis la rosa, oh, poetas! hacedla florecer en el poema.

Slo para nosotros
viven todas las cosas bajo el Sol.
El poeta es un pequeo Dios.
(Vicente Huidobro)

6. El hablante le pide a los poetas en la segunda estrofa que:

a. Creen, inventen mundos nuevos con la palabra.
b. Tengan cuidado con el adjetivo.
c. No hagan caso del ciclo de los nervios.
d. Sigan haciendo lo que hacen para no perder fuerzas.
e. Recuerden que el vigor est en la palabra.

7. Segn lo ledo, El poeta es un pequeo Dios porque:

a. Utiliza la narracin omnisciente.
b. El verso es la llave que abre mil puertas.
b. Hace temblar el alma del oyente.
d. Con la palabra, tiene la capacidad de crear el mundo y las cosas en su poema.
e. Es pequeo, no se puede comparar con el verdadero Dios.

19. La disposicin grfica del siguiente fragmento del poema de Vicente Huidobro recibe el nombre de
a. Asndeton.
b. Acrstico.
c. Caligrama.
d. Calambur.
e. Jitanjfora.

20. A qu movimiento de vanguardia representa el poeta Vicente Huidobro?

a. Surrealista.
b. Dadasta.
c. Creacionista.
d. Futurista.
e. Expresionista

Texto 3
Lee el siguiente fragmento y responde las preguntas 19 y 20.

La capilla aldeana

Ave
canta
suave
que tu canto encanta
sobre el campo inerte
sones
vierte
y ora-
ciones
llora.
Desde
la cruz santa
el triunfo del sol canta
y bajo el palio azul del cielo
deshoja tus cantares sobre el suelo.
Une tus notas a las de la campana
Que ya se despereza ebria de maana
Evangelizando la gran quietud aldeana. (fragmento)

Texto 4
Lee el siguiente fragmento y responde las preguntas 21 y 22.
Los excesos idealizadores del romanticismo produjeron una fuerte reaccin entre los hombres de letras. El afn
medievalista haba significado dar la espalda a los problemas de la sociedad actual, demasiado nimios para
quienes vivan en un mundo de cruzados y trovadores. La aficin a lo extico, por otra parte, implicaba un cierto
desapego de las realidades locales inmediatas.
El subjetivismo exagerado involucraba un desconocimiento de la realidad objetiva que rodeaba al autor, y el
sentimentalismo haba llegado a extremos morbosos inaceptables. En este contexto emerge un nuevo concepto
literario expresado en el movimiento naturalista, que alcanza su plenitud en la segunda mitad del siglo XIX.
21. De acuerdo a lo expresado en el primer prrafo:
I. El arte medieval se interesa por los temas exticos.
II. La poca histrica en que se desarrolla el movimiento romntico se caracteriza por la ausencia de problemas
sociales de importancia.
III. El romanticismo se caracteriza por la idealizacin de la realidad.
IV. La valoracin de la afectividad es un rasgo propio del arte romntico.

a. I y II.
b. III y IV.
c. I, II y III.
d. I, III y IV.
e. II, III y IV.
22. De la lectura del texto se infiere que el naturalismo:
I. Sustituye la representacin ideal de la sociedad por la idealizacin de la naturaleza.
II. Opta por la objetividad artstica.
III. Privilegia la representacin de las realidades locales.

a. Slo II.
b. II y III.
c. Slo III.
d. I y II.
e. I, II y III.

Lee atentamente el siguiente texto y responde la pregunta 23.

Cmo escrib mi novela? Primero, comenc a buscar datos sobre su vida. Incluso hice un fichero donde registr
los ms importantes acontecimientos de su pobre vida. Despus indagu sobre sus padres: l, alcohlico y
sempiterno cesante; ella, lavandera, no saba leer ni escribir y tena baja capacidad intelectual. Sus hermanos,
como era de esperar, eran delincuentes. La conclusin era fcil: a Mara Soledad no le quedaba otro destino que la
prostitucin. Y as termin sus das, asesinada por un cliente borracho.
23. Se podra afirmar que el fragmento citado pertenece a un escritor:
a. Realista.
b. Surrealista.
c. Neoclsico.
d. Renacentista.
e. Medieval.

24. Qu poseen en comn las vanguardias literarias?

I. Todas optan por las asociaciones libres, en desmedro del control de la razn.
II. Todas nacen a raz del descubrimiento del psicoanlisis.
III. Todas buscan la liberacin de la forma, rompiendo lo rgido del lenguaje.
IV. Todas deben su nombre a un juego de palabras.

a. Slo I.
b. Slo III.
c. Slo I y III.
d. Slo I, II y III.
e. I, II, III y IV.

Texto 5
1. El trmino Avantgarde (vanguardia) surgi en Francia en los aos de la Primera Guerra Mundial y alude a una
cierta concepcin blica de determinados movimientos literarios que, en su lucha contra los prejuicios estticos,
los corss acadmicos, las normas establecidas y la inercia del gusto, constituyeron algo as como las avanzadillas
o fuerzas de choque en el campo de batalla de las literaturas, en su lucha por la conquista de una nueva
expresividad.

2. En sentido estricto suele, pues, entenderse por literatura de vanguardia aquella serie de movimientos que
florecieron despus de la primera guerra mundial y fueron sucedindose, con mayor o menor fortuna, hasta el
desencadenamiento del segundo gran conflicto blico,en 1939.

3. Pese a la diversidad de sus manifestaciones, conviene tener presente que las vanguardias artsticas y literarias
del perodo entre guerras son las herederas de un drama que, desde finales del siglo XIX, enfrenta a fe y razn,
lgica e instinto, inteligencia y realidad. Conscientes de su herencia, son adems testigos del enfrentamiento
histrico de los internacionalismos revolucionarios con los respectivos sueos imperiales de los nacionalismos
europeos y, finalmente, del enfrentamiento de los nacionalismos entre s. Toda una generacin de vanguardistas y
futuros vanguardistas asisten, atnitos, a los preparativos de una guerra a la que las poblaciones se lanzan con
alegra y luego son forzados protagonistas de la misma. Denominador comn de casi todos ellos ser su condicin
de declarados antipatriotas, de derrotistas e incluso autnticos desertores que se niegan a participar en un
conflicto que no reconocen como suyo.

4. El dramamoral que enfrentaba lgica e instinto,inteligencia y realidad,se ha materializado brutalmente en forma

de caos. Pero el caos exige ser asumido con una mirada nueva que lo haga inteligible y, en lo posible, lo
trascienda. De ah el intento de todos los vanguardismos,ismos plsticos o literarios, de redefinir la realidad por
encima de sus manifestaciones caticas y aparentes, y de transmitir al hombre una nueva mirada con que
desentraarla.
25. FLORECIERON
a. lucieron
b. nacieron
c. prosperaron
d. cultivaron
e. pensaron

26. CONFLICTO
a. dificultad
b. enfrentamiento
c. guerra
d. peligro
e. confabulacin

27. TESTIGOS
a. espectadores
b. videntes
c. auditorio
d. cmplices
e. participantes

28. CATICAS
a. inusuales
b. desorientadas
c. desordenadas
d. extraas
e. asombrosas

29. DESENTRAARLA
a. extraerla
b. regalarla
c. solucionarla
d. comprenderla
e.arreglarla

30. Segn el primer prrafo, es VERDADERO que

a. el trmino vanguardia alude a los franceses de la Primera Guerra Mundial.
b. el trmino vanguardia designa algunos movimientos literarios.
c. Francia fue la cuna de la Primera Guerra Mundial y de las vanguardias.
d. la literatura tuvo un rol importante en la Primera Guerra Mundial.
e. la literatura lucha contra los prejuicios, corss, las normas y la inercia.

31. A partir del segundo prrafo se infiere que

a. la literatura de vanguardia fue poco exitosa despus de la Primera Guerra Mundial.
b. los movimientos vanguardistas no continuaron sucedindose despus de la Segunda Guerra Mundial.
c. en 1939 se desata la Segunda Guerra Mundial que pone fin a la primera etapa de los movimientos
vanguardistas.
d. existieron varios movimientos llamados vanguardistas que competan entre s, lo que provoc serios conflictos.
e. la literatura de vanguardia no logr ser una gran escuela literaria y fue poco influyente.

32. Del cuarto prrafo se infiere que

a. los escritores vanguardistas promovieron el caos.
b. el gnero dramtico fue el preferido porlos vanguardistas.
c. tambin hubo movimientos vanguardistas en la pintura.
d. las vanguardiasintentaron encontrar el orden ideal de la naturaleza.
e. el caos esla barrera para lograrla comprensin de los vanguardismos.

33. Cul de las opciones sintetiza mejor el contenido del prrafo tres?
a. Los escritores vanguardistas se vieron involucrados en un conflicto que no aprobaban.
b. Las guerras mundialesrepresentaron el enfrentamiento entre fe y razn, lgica e instinto.
c. Los vanguardistas se declararon abiertamente antipatriotas y se excluyeron de la sociedad.
d. Las poblaciones no aprobaban la actitud de los vanguardistas que no apoyaban la guerra.
e. Las guerras mundiales fueron la continuacin de un conflicto ya existente en el siglo XIX.

34. Cul es el mejorttulo para el texto ledo?

a. Origen de los vanguardismos
b. La guerra y la literatura
c. Caractersticas de los vanguardismos
D. Consecuencias de las guerras mundiales
e. Los movimientos vanguardistas

35. Son escritores pertenecientes a la generacin del 98:

I. Miguel de Unamuno.
II. Jos Martnez Ruiz.
III. Rubn Daro.
IV. Benito Prez Galds.

a. Slo I.
b. I, II.
c. I, II, III.
d. II, III, IV.
e. I, II, III, IV.

1.- Los hechos histricos- polticos que gatillaron el cambio de paradigma entre el s.XV- XIX y el s. XX fueron:
I. La primera guerra mundial (1914-1918)
II. La segunda guerra mundial (1939-1945)
III. De la guerra armada a la guerra fra (1947 y 1956)
IV. La guerra ideolgica y armada.
a) I, II y III
b) I, II y IV
c) I y IV
d) I, II, III y IV

2.- El objetivo principal de los ismos artsticos es:

a) Crear escuelas literarias que impartan estos nuevos movimientos para lograr su masificacin.
b) Terminar con la hermosura y la esttica del arte tradicional.
c) Presentar al arte como una expresin fuera del alcance del receptor comn y corriente.
d) Ir en contra de una corriente envejecida y proponer innovaciones radicales de contenido, lenguaje y actitud vital
del arte.

3.- Movimientos artsticos que expresan su rechazo a la sociedad industrial:

a) Las vanguardias.
b) Las corrientes literarias.
c) Los itmos.
d) Los ismos

4.- Qu caracterstica NO corresponden al movimiento cubista?

a) Las formas geomtricas invaden las composiciones.
b) Se desliga completamente de la interpretacin o semejanza con la naturaleza.
c) Los principales temas sern los retratos y las naturalezas muertas urbanas.
d) Lo que tiene que hacerse es imitar a la naturaleza.

5.- La siguiente descripcin corresponde a: El novelista pretende interpretar la vida mediante la descripcin del
entorno social y descubrir las leyes que rigen la conducta humana.
a) Creacionismos.
b) Naturalismo.
c) Realismo.
d) Surrealismo
6.- El realismo se caracteriza por:
I. El receptor puede interpretar la obra de arte como un verdadero experto.
II. Eliminacin de todo aspecto subjetivo, hechos fantsticos o sentimientos que se alejen de lo real.
III. Anlisis riguroso de la realidad. El escritor nos ofrece un retrato riguroso de lo que observa.
IV. El novelista denuncia los defectos y males que afectan a la sociedad y ofrece al lector soluciones para
detenerlos.
a) I, II y IV.
b) I, II y III.
c) II, III y IV
d) I, II, III y IV

7.- Qu forma artstica se expresa a travs de la agresividad y la violencia en las formas y utilizando colores
estridentes. Surgen diseos geomtricos y la visin simultnea de varias configuraciones de un objeto.
a) El fotomontaje
b) La pintura
c) La fotografa
d) La escultura

8.-El principal precursor del creacionismo es:

a) Vicente Mrquez
b) Vicente Huidobro.
c) Umberto Boccioni
d) Gabriel Garca Mrquez

9.- Algunos de los cambios que se produjeron en la literatura son:

I. El tiempo tambin ha sufrido un cambio sustancial porque las narraciones ya no son cronolgicas
II. Se rompe tanto con la estrofa, la puntuacin, la mtrica de los versos.
III. Se altera por completo la sintaxis y la estructura tradicional de las composiciones.
IV. Las historias son cada vez ms extensas gracias a la detallada descripcin de las imgenes.
a) I y II
b) III y IV
c) I, II y III
d) I, II, III y IV

10.- Cul de los siguientes Ismos postula que La tecnologa remedio para todos los males?
a) Creacionismo.
b) Dadasmo
c) Futurismo.
d) Surrealismo.

11.- Por qu se produce este tipo de fenmenos en la literatura durante el siglo XX?

a) Porque se pierde la estructura nica de estrofas y versos, para pasar a una escritura rupturista.
b) Porque se busca mezclar la escritura con el dibujo.
c) Porque surgen pequeos experimentos literarios y este es el resultado.
d) Porque

12.- Cuando hablamos de cambio de paradigma nos referimos a:

a) El cambio de la manera de mirar el mundo y la realidad que los rodea a los hombres y las mujeres de aquella
poca.
b) El cambio artstico literario que surge a partir del cambio de siglo.
c) El cambio que se producen las personas a partir de muestras artsticas sorprendentes
d) El cambio que se produce a partir de la industrializacin a mediados del siglo XX

13.- Quin es el autor de esta obra artstica dadasta?

a) El urinario de Marcel Duchamp

b) El bao flotante de Matisse
c) El urinario de R. Mutt.
d) El urinal de Marcos Duchamp

14.- Las caractersticas principales del creacionismo son:

I. Se suprimen los signos de puntuacin.
II. El poeta debe crear el poema tal como la naturaleza crea el rbol.
III. Prescinde de lo anecdtico, de lo descriptivo.
IV. El poeta debe dejar ya de cantar a la naturaleza
a) I y II
b) I, II y III
c) I, II y IV
d) I, II, III y IV

15.- Qu pretende soluciona el arte de siglo XX?

a) Encontrar sentido a la violencia producida por las guerras y la inestabilidad.
b) El abismo que existe entre la obra de arte y la vida de los individuos concretos.
c) Buscar la paz y la tranquilidad en la vida de las personas
d) Encontrar algn sentido a la vida vaca y sin sentido.

21.- Ocupa el lugar de la descripcin y de los dilogos, con este recurso innovador el lector penetra en el
pensamiento de los personajes y va reflejando sus ideas, sentimientos, recuerdos y emociones, con el mismo
desorden y confusin con que aparecen en las mentes de los personajes. La definicin anterior corresponde a:
a) Monlogo interior.
b) Multiplicidad de voces narrativas.
c) Narrador omnisciente.
d) Narrador protagonista.

22.- () Nosotros afirmamos que la magnificencia del mundo se ha enriquecido con una nueva belleza, la belleza
de la velocidad. Un coche de carreras con su cap adornado con gruesos tubos parecidos a serpientes de aliento
explosivo... un automvil rugiente, que parece correr sobre la rfaga, es ms bello que la Victoria de Samotracia
() El extracto anterior corresponde al manifiesto:
a) Primer manifiesto creacionista
b) Primer manifiesto surrealista
c) Primer manifiesto Futurista.
d) Primer manifiesto vanguardista.

23.- Cul de las siguientes caractersticas NO corresponde al futurismo?

a) Buscaba reflejar el movimiento, el dinamismo, la velocidad, la fuerza interna de las cosas.
b) La desvinculacin con la naturaleza se consigue a travs de la descomposicin de la figura en sus partes
mnimas, en planos.
c) Abogan por la creacin del arte nuevo, acorde a la mentalidad moderna.
d) Ismo que siente gran adoracin por la mquina.