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1.

Introduccin

En esta ocasin se hizo un anlisis a la obra de Leo Brouwer. Tambin se estudi el


contexto histrico y cules eran las caractersticas de aquella poca junto con los cambios y
aportes que hubo y como estas influenciaron en las generaciones de compositores en el
futuro.

Luego de esto se ofrece una explicacin sobre cada uno de los movimientos para el caso
del lector que tambin sea intrprete y necesite entender mejor la obra que debe estudiar.

Cabe recalcar que tambin se us el libro de Carlevaro especificamente los cuadernos


N2, N3, N4 para tener una mejor tcnica al hacer arpegios, para ganar limpieza en los
pasajes difciles y para adquirir velocidad y precisin en los ligados respectivamente.

2. Programa

Leo Brouwer Fandangos y boleros

(Cuba; 1939) Sarabanda de Scriabin

Toccata dePasquini

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3. Captulo I

3.1.Contexto Histrico: Siglo XX

El siglo XX es la poca en la que naci Leo Brouwer, en gran parte influenciado


por la msica tradicional cubana. La msica tradicional cubana en palabras del
mismo Leo Brouwer: Lo negro africano y la blanco espaol (Brouwer, 1982,
p.13).

La msica del siglo XX es precedida por el romanticismo y el posromanticismo,


periodos en los que hubo muchos cambios polticos, sociales, y econmicos que
empezaron en la poca post-napolenica, y ahora Europa estaba ms unida gracias
al telgrafo y las vas ferroviarias. Tambin empez el auge de las escuelas
nacionalistas que se basaban en estudiar la msica folclrica y la poesa de su propio
pas tales como Repblica Checa, Rusia, Finlandia, Francia, entre otros. Luego, en
el posromanticismo (1870-1949) la grandeza de las orquestas y el exceso de los
desarrollos sinfnicos hacen que sta se diferencie del perodo romntico tardo. En
este periodo se siente la melancola que produce la prdida de la cultura romntica.

Todo esto es lo que abre paso al siglo XX, que se caracteriza por los grandes
avances cientficos, as como tambin la forma en la que fueron evolucionando los
medios de comunicacin y esto haca que el msico y el pblico tuvieran un mayor
acercamiento a la msica.

Este es el periodo en el que se encuentra la mayor cantidad de manifestaciones


artsticas durante un lapso corto de tiempo. Hubo muchos estilos y autores que, por
lo general, buscaban un estilo propio, siempre buscando lo original (Vanguardismo)
alejndose de la tradicin tonal llevando a la msica por caminos inslitos e
insospechados. Brouwer (1982) fue fuertemente influenciado por el vanguardismo
gracias a que en 1961 al Festival de Otoo de Varsovia en el que vio el estreno de
muchas composiciones importantes del siglo XX . Esta nueva forma de componer se
debi a dos ciudades diferentes, Viena y Pars, con Claude Debussy que con el

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Impresionismo dio las bases para el inicio de la Vanguardia, y Arnold Schoenberg y
la dodecafona en la Escuela de Viena. Todas estas manifestaciones han sido casi
simultneas, a tal grado que muchas no ofrecieron algo interesante a la historia.

De aqu se desprenden las manifestaciones que ms resaltaron como, por


ejemplo, el futurismo, el expresionismo, el minimalismo, futurismo, etc. A
continuacin pasaremos a explicar unas cuantas de estas corrientes.

Impresionismo, trmino asociado a la obra de pintores franceses gracias a la obra


de Claude Monet Impresin, sol naciente, surge a finales del siglo XIX. El
representante ms importante de esta corriente es Claude Debussy con su armona
libre y acordes incompletos a los que llama flotantes, dndole ms valor al sonido
ms que a su funcin que ejerce en la tonalidad.
El impresionismo se caracteriza por sus melodas menos definidas y ms sugerentes.
Tambin el uso de escalas pentatnicas y escalas de tonos enteros.

Expresionismo, aparece a partir del 1911, se caracteriza por expresar al ser


humano de una manera dura y pesimista, poniendo al hombre como personaje
principal, y sus conflictos y temores interiores. Musicalmente esta corriente tiene
como caracterstica abandonar totalmente la disonancia y utilizarla constantemente,
tambin se hacen pocas repeticiones, y lneas meldicas con saltos intervlicos. Una
caracterstica muy importante es su lenguaje atonal que utiliza cualquier nota de la
escala cromtica de forma libre y se da importancia a cada una de ellas. Arnold
Schoeberg es el personaje principal del expresionismo.

Futurismo, teniendo como mximo precursor a Tomasso Marinetti, se basa en el


ambiente industrial del siglo XX y usa sonidos de mquinas en la msica yendo ms
all de los timbres utilizados por instrumentos convencionales. Esta corriente no
dur mucho tiempo pero caus una gran influencia en los compositores
contemporneos entre ellos Edgar Varese por Ionization.

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El minimalismo tiene como representante a Michael Nyman presentando por
primera vez la palabra minimalismo en su obra Cornelius Cardew. Nace en
Estados Unidos en los aos 70. Se caracteriza por usar una pequea cantidad de
notas y frases en la que se usan instrumentos simples o caseros, y generalmente son
piezas que tienen ritmos bsicos que se repiten una y otra vez intentando imitar al
ruido que emiten los eventos naturales.

Como ya se dijo, muchas de estas corrientes se manifestaron durante el siglo XX


sucesiva o simultneamente y no es una tarea nada fcil clasificarlas todas y a sus
autores. Lo ms importante a resaltar es que el objetivo siempre fue la creacin del
arte intelectual, abstracto, objetivo y puro, y que se rija principalmente por las leyes
del sonido.

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4. Capitulo II

4.1.Aspecto Biogrfico del compositor Leo Brouwer

Es un guitarrista, director de orquesta


(tambin toca violonchelo, percusin,
clarinete y piano) y compositor
reconocido internacionalmente (despus
de Amadeo Roldn (1900-1939)
Alejandro Garca Cartula (1906-1940)
nacido en La Habana, Cuba el 1 de
marzo de 1939.

Se comenz a interesar en la msica gracias a su abuela Ernestina Lecuona de


Brouwer que era pianista, hermana del compositor Ernesto Lecuona y Casado, y su
padre Juan Brouwer que era mdico y guitarrista aficionado de la msica de Heitor
Villalobos, Enrique Granados y Francisco Trrega. A la edad de 13 aos empez a
tocar guitarra porque senta un gran gusto por la guitarra flamenca y tuvo a su padre
como primer maestro.

Su primera clase formal de guitarra fue con Isaac Nicla (tambin cubano,
discpulo de Emilio Pujol que fue alumno de Trrega) entre 1953 y 1954, de l
recibi una gran influencia, segn OLeary (2003) Nicola toc para Brouwer cuando
se conocieron caus un gran impacto l y le revel todo el repertorio que la guitarra
puede cubrir desde el renacimiento hasta el presente. Da su primer recital a los 17
aos y se fue acercando a la composicin de manera autodidacta con sus primeras
composiciones: Msica y Suite en 1954 y despus composiciones como Preludio
(1956) y Fuga (1959) que muestran una fuerte influencia de Igor Stravisnky y Bela
Bartok. Luego estudi en el conservatorio Peyrellade de La Habana. Aos despus
(1959) obtiene una beca por parte de su gobierno para estudiar en Estados Unidos en

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la Universidad de Hartford para luego entrar a la Julliard School of Music donde
estudi primero con Vincent Persichetti y composicin son Stefan Wolpe.

Terminados sus estudios vuelve a Cuba y en 1960, Leo Brouwer estuvo a la


cabeza como director del Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematogrficos, en
esta posicin crea, el 1968 el Grupo de Esperimentacin Sonora del ICAIC, para
realizar un trabajo renovador vinculado al cine y a la msica popular. Durante este
periodo ha compuesto msica para ms de cien pelculas.

En 1961, fue al Festival de Otoo de Varsovia y esto causo gran influencia en su


forma de componer ya que segn OLeary (2003) escuch la msica de
Lutoslawski, Stockhausen y Penderecki, tambin, lo nombran maestro de armona y
contrapunto en el Conservatorio Nacional de La Habana y, dos aos despus se
vuelve maestro de composicin y tambin asesor musical de la Cadena de Radio y
Televisin.

En 1963, su Sonograma I (para piano preparado) se sita que ms destaca de la


vanguardia o avant garde musical que incluye a Juan Blanco, Carlos Farias y
Roberto Valera.

En 1970 toc en el estreno de El Cimarrn de Hans Werner en Berln y en1980


su carrera como intrprete debido a una lesin en el tendn del dedo medio de la
mano derecha.

A lo largo de su carrera ha dado muchas clases maestras y cursos por todo el


mundo muy aparte de hacer dirigido orquestas sinfnicas y de cmara. En 1987, el
Consejo Internacional de Msica (CIM) lo elige como Miembro de Honor, siendo
uno de los mayores reconocimientos recibidos por si carrera musical y en 1989 la
Istituzione Musicale Italo-Latinoamericana lo nombra Miembro del Comit
Honorario.

Dentro de su trabajo como compositor encontramos un gran nmero de piezas


para guitarra y varios conciertos. Leo Brouwer est involucrado en el Concurso y

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Festival Internacional de Guitarra de la Habana. Siendo un personaje recurrente en
festivales alrededor del mundo viaja constantemente a diferentes pases,
especialmente en Latinoamrica.

4.1.1. Periodos Compositivos de Leo Brouwer

Siendo un compositor muy prolfico como lo es Leo Brouwer, a lo largo de su


vida hasta el presente sus composiciones han sufrido muchos cambios, que se
producen por las diferentes formas en las que se quera expresar, innovar, salir de
los moldes que le imponan las formas clsicas pero al mismo tiempo usando estas
de una manera en las que nadie las haba usado antes siempre imponiendo su estilo
fusin que lo caracteriza y lo hace diferente a otros compositores.

Su obra se divide en tres periodos compositivos en los que se ve una marcada


diferencia entre cada uno de ellos que sern explicados a continuacin:

4.1.1.1.Primer Periodo

Durante este periodo, en 1955, Leo Brouwer empieza a componer. Desde que
empez a tocar guitarra gracias a su padre siempre estuvo un gran inters en lo
diferente, como el mismo Leo Brouwer dice: Cuando tena 11 o 12 aos, un da
encuentro a mi padre tocando la guitarra- que tocaba muy bien- y ese instrumento
me hechiz, no s por qu, era el sonido, era la dulzura, pegada al cuerpo, un
instrumento sensorial por excelencia. El me ense dos acordes la menor y Mi
mayor, y un tercer acorde- ese no me lo enseo, pero lo saque de odo- lo hice mal
apropsito y sonaba muy disonante, sin embargo, me gustaba mucho ms que otro
acorde.

Tambin durante este periodo l era muy consciente sobre la tradicin musical de
su pas: Cuba. Brouwer (1982) se refiere a eso como la unin de estas dos tipos de
msica tradicional: el ritmo, la lengua para cantos rituales y las formas de danza de

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raz africana y, la guitarra con sus variantes y su influencia en la trova, en el septeto
de sones (con su variante en el tres cubano), la lengua para la guajira, para la
cancin de saln y para la pera de procedencia italiana de raz espaola.
Como ya se dijo, la msica cubana siendo una fusin de la msica espaola con
la msica africana, y al mismo tiempo, era un gran admirador de Bartok, Stravinsky,
Hindemith, entre otros. Brouwer vea las sonatas para piano de Beethoven y una
sonata para guitarra de otro compositor y deca: Por qu este compositor no hizo
un desarrollo como lo hizo el tal Beethoven?" o tambin escuchaba cuartetos de
cuerdas de Schumann con piano y pens que eso tambin se deca hacer para
guitarra. Siendo muy joven, a la edad de 15 aos, y viendo todo lo que suceda en la
msica para guitarra y se propuso l mismo a llevar los vacos que haban en el
repertorio para guitarra, en sus propias palabras: Me volv Beethoven, Schumann,
Bartok, Stravinsky para suplantar los gaps que haba en la msica para guitarra en
los aos 50, y fue as que empec a componer.

4.1.1.2.Segundo Periodo

Este periodo comienza en el ao 1961, como ya se mencion, Leo Brouwer


estaba muy interesado en lo diferente, en lo que a la mayora de personas no
considerara bonito, su msica se caracteriza mucho por la fusin, como lo dice l
mismo: Yo orquest a los Beatles a la manera clsica, tambin transcrib canciones
criollas a comienzos del siglo XX a la manera contempornea y he tomado temas
clsicos a la manera popular.

Previamente en los aos 1859 a 1960, Leo Brouwer viaj a Nueva York a
estudiar composicin a The Julliard School con Vincent Persichetti. Aqu entr en
contacto con la msica de Milhaud, Foss y Hindemith. En 1961, va a Festival de
Otoo de Varsovia en Polonia, y presencia el estreno de Homenaje a las Vctimas de
Hiroshima de Penderecki, segn Brouwer (1982) las ejecuciones del flautista
Gazzeloni, Zyklus de Stockhausen tocado por Caskel. Asimismo, comenz a tener
una mejor relacin amical con Hans Werner Henze. Gracias a todo esto comenz a

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interesarse mucho ms por el avant-garde y en sus tan avanzadas tcnicas
compositivas, tales como, el adoptar armona casi atonal, disminuy la influencia de
la msica cubana sin perderla totalmente.

4.1.1.3.Tercer Periodo

Durante este periodo Leo Brouwer se senta insatisfecho con el avant-garde, ya


que no le permita expresar muchas otras cosas, aqu compone muchas de sus ms
grandes obras, tales como, los Preludios Epigramticos (1981-1983), Sonata (1990),
entre otros. Segn OLeary (2003) este periodo hiperromntico, como l lo llama, se
caracteriza por una nueva simplicidad dejando muchas de las tcnicas compositivas
adoptadas del vanguardismo y volviendo a sus inicios utilizando su gran tradicin
musical cubana, pero al mismo tiempo sin dejar el minimalismo aprendido Estados
unidos con elementos programticos y descriptivos.

Lo que quera Brouwer de todo esto era que haya un equilibrio en su msica, que
cada parte tenga la contraparte que le corresponda, que donde haya movimiento,
que luego haya reposo; donde haya tensin, que luago haya resolucin, tambin,
dndole mucha importancia al lirismo para que sea ms clido queriendo llegar a la
mayor parte de la poblacin y no slo a un determinado sector.

Segn Nguyen Tran (2007) las obras que ms reflejan toda esta son el
Decamern Nergo y Paisaje cubano con Lluvia. En el caso del Decamern Negro
Brouwer se bas en narraciones folklricas del oeste de Africa recolectadas por el
antroplogo alemn Leo Frobenius in 1910, a la que llam Das Schwarze
Dekameron.

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4.1.2. Anlisis de la Obra: Sonata de LeoBrouwer

4.1.2.1. Primer movimiento: Fandangos y Boleros.

Fandango

Baile espaol, a tres tiempos, cantado con acompaamientos de guitarra, castauelas y


hasta platillos y violn, con movimiento vivo y apasionado.
Ejecutado por una pareja de movimiento vivo, tiene comps ternario y versos octoslabos, y
el frecuente empleo de castauelas marca un estrecho parentesco con la jota. La secuencia
descendente armnica ms tpica (la menor, sol mayor, fa mayor, mi mayor) es un
motivo ostinato conocido desde finales del Barroco.

Aspecto Detalle
Autor Leo Brouwer
Nombre de la obra Sonata: Fandangos y Boleros
Ao de edicin 1992
Ciudad de edicin Madrid
Dedicatoria Dedicado a Julian Bream
Aire Lento
Tipo de comienzo Ttico
Nmero de compases 133
Indicador de comps , 2/4, , 4/4, 5/4, 6/4, 2/8, 3/8,4/8, 5/8,
6/8, 7/8, 8/8, 13/8, 14/8, 5/16, 6/16, 9/16,
12/16
Tempo metronmico Corchea=56 - 60
Sistema compositivo Atonal
Forma Sonata
Duracin de la obra 534

Fuente: elaboracin propia

Forma Sonata

Seccin Extensin
Prembulo Comps N1 al Comps N12
Exposicin Comps N13 al Comps N41
Puente Comps N42 al Comps N44
Desarrollo Comps N45 al Comps N71
Re exposicin Comps N72 al Comps N133
Fuente: elaboracin propia

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Prembulo

Figura 1 primer comps motivo principal que nos presenta lo que se desarrollar en toda la obra.

En esta seccin se nos presenta el motivo principal (ver figura1). Este motivo ser
expuesto en toda la obra de diferentes formas y en diferentes ritmos en las danzas que
veremos ms adelante. Se nos presenta en forma atonal y el contraste que se ve en este
primer comps entre los dos primeros tiempos y los otros dos que siguen crean una
atmsfera de misterio e incertidumbre.

Figura 2 (comps 7) motivo motivo que se repatir a lo largo de la sonata

Aqu se puede ver un fragmento de la seccin del prembulo (ver figura 2), otro motivo
que tambin se repetir, pero ser con mayor frecuencia en el segundo y tercer movimiento
dando una especia de introduccin a lo que vendr terminado este movimiento.

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Exposicin

Seccin A

Figura.3 (compases 13 - 14) se presenta el ritmo del fandango

Es por esta seccin que este movimiento tiene el nombre de fandango (ver figura.3) ya
que Leo Brouwer tom solo el ritmo y dej de lado la armona y meloda caracterstica del
gnero(Luna, 2011). Una gran caracterstica en la obra de este compositor cubano es el
minimalismo ya que a este pequeo motivo que se repite le va aumentando elementos o
repeticiones del mismo como, por ejemplo:

Figura 4 (comps 16) motivo motivo que se repetir a lo largo de la sonata

En el primer tiempo se puede ver que empieza una meloda y nuestro motivo expuesto
en la imagen anterior (ver figura 4) sirve de acompaamiento con una ampliacin del
mismo.

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Figura 5 (primeros cuatro tiempos del comps 17) se presenta nueva meloda

En la figura 5 contina la meloda seguida del motivo ya expuesto en distintos planos


sonoros (Luna, 2011).

Otro aspecto muy caracterstico de Leo Brouwer es interrumpir su meloda con otra
meloda de carcter opuesto (Luna, 2011).

Figura.6 (ltimos dos tiempos del comps 17) interrupcin de meloda tpica de Brouwer.
Segn el mismo Leo Brouwer dijo en una entrevista, que l utiliza este recurso como
una especia de flashback (ver figura 6), como si su mente recordara algo pero luego vuelve
a lo anterior.

Seccin B

Figura 7 (compases 29 - 30) motivos rtmicos.

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En esta seccin encontramos un motivo ms rtmico que meldico (ver figura 7) en el
que hay una nota pedal como base para las sncopas que le otorgan un carcter ms movido
a la pieza.

Figura 8 (compases 35 - 36) mismo motivo con diferente nota pedal

La misma idea se repite pero en vez de tener como nota pedal sol# tenemos fa (ver
figura 8). Todo esto nos lleva a un puente.

Puente

Figura 9 (compases 42 - 44) motivo del comps 44 fue usado anteriormente en la imagen 1.7.

Tomando un motivo mostrado anteriormente (ver figura 9), luego realizando un ritmo
cubano y, para llevarnos al desarrollo, las fusas que se vieron con anterioridad en la seccin
A.

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Desarrollo

De los motivos que se vieron en secciones anteriores, aqui veremos cmo Leo Brouwer
los desarrollo, en especial los motivos del tema B.

Figura 10 (comps 64) motivo repetido en el desarrollo mostrado en figura 7

Figura 11 (comps 67) motivo presentado en los compases 29 y 43 respectivamente

Figura 12 (comps 68) en el segundo tiempo se ve cmo se ampla el motivo del puente en el comps
iiiiii44

En la primera imagen (ver figura 10) se encuentra una variacin del comps 29, en la
figura 11 se encuentra otra variacin del motivo del comps 29 en una altura diferente
seguido de una variacin del motivo presentado del comps 43(motivos encontrados en el
tema B), pero en la figura 12 vemos un motivo del tema A que interrumpe el motivo
anterior llevndonos a la re exposicin.

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Re exposicin

Retoma el ritmo del fandango pero empezando desde otra altura utilizando los motivos
del tema A de forma minimalista.

Figura 13 (compases 72 - 73) motivo motivo que se repatir a lo largo de la sonata

Empieza con este pequeo motivo (ver figura 13) y lo repite cuatro veces para luego
ampliarlo.

Figura 14 (compases 75 - 76) motivo utilizado en la exposicin

En la figura 14 se puede ver el motivo que se utiliz en la exposicin pero


concentrndose ms en los armnicos y haciendo un decrescendo con ellos.

Ampliacin de motivos

Figura 15 (comps 95) motivo ampliado.

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En la figura 15 se puede ver como este motivo empez y cmo fue que se ampli usando
el modo lidio

Coda

En la coda vemos como Leo Brouwer hace un pequeo homenaje a Beethoven y a


Antonio Soler y Ramos, haciendo una especie de conversacin entre estos dos ya que hay
cambios de carcter muy abruptos.

Figura 16 (compases 113 - 115) cambio de carcter en la coda

En la figura 16 vemos estos cambios de carcter en el que empieza con un forte tocado
de forma dulce y luego pasar a un pianissimo ms movido que es un motivo del tema B
(Luna, 2011).

Figura 17 (comps 127) motivo presentado en el primer comps

En los ltimos compases de la coda encontramos el motivo principal (ver figura 17) que
estaba en el prembulo.

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Figura 18 (comps 129 - 133) motivo ampliado usando el modo lidio

Luego pasa al motivo de la re exposicin (figura 18) y terminar la obra con do en


octava.

4.1.2.2.Segundo movimiento: Sarabanda de Scriabin.

Sarabanda

Un movimiento de danza barroca en comps ternario. En Francia y Alemania era


generalmente lenta y majestuosa, se caracteriza por una nota con puntillo acentuada en la
segunda parte, comenzada si anacrusa y cadenciada en la tercera parte.

Presentaba normalmente una forma binara, con frases muy regulares de cuatro u ocho
compases y sencillas melodas que invitaban a la profusa ornamentacin, a veces escrita o
incluida a continuacin como una double.

Se convirti en una integrante habitual de la suite de cmara y a solo, a continuacin de


la courante.

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Alexander Scriabin (1872-1915)

Mstico, visionario, virtuoso y compositor, dedic su vida a la creacin de obras


musicales que, como l crea, poda abrir las puertas del mundo espiritual. Se convirti muy
pronto en un pianista prodigioso en el lanzamiento de una carrera internacional de
conciertos en 1894, a pesar de sus cortas manos que no podran extenderse ms all de una
octava.

Su vida como compositor comenz en los aos de su vida estudiantil. Inspirado por
Chopin, sus primero trabajos fueron nocturnos, mazurcas, preludios y estudios para piano.
Los ejemplos tpicos de la msica romntica para piano, sin embargo, estas obras dejan ver
una fuerte idiosincrasia del compositor. Hacia el final del siglo, Scriabin, comenz a
escribir obras para orquestas, ganando una slida reputacin como compositor, y la
obtencin de un puesto de profesor en el Conservatorio de Mosc en 1898.

En 1903, comenz a desarrollar un original y muy personal lenguaje musical,


experimentando con nuevas estructuras armnicas y la bsqueda de nuevas sonoridades.
Fue un msico en todo el sentido del arte que escribi magnficamente para el piano,
tremendamente imaginativo y siempre capaz de crear efectos bellsimos, y sus
contribuciones a la msica del siglo XX. La riqueza de su armona, no deja dudas sobre su
valor y significacin. Fue uno de los ms innovadores y ms controvertidos de los primeros
compositores modernos. La Gran enciclopedia Sovitica, describi que de Scriabin,
Ningn compositor ha tenido ms desprecio acumulado o un amor ms grande otorgado y
LenTolstoi describi una vez la msica de Scriabin como una expresin sincera de un
genio.

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Aspecto Detalle
Autor Leo Brouwer
Nombre de la obra Sonata
Ao de edicin 1992
Ciudad de edicin Madrid
Dedicatoria Dedicado a Julian Bream
Aire Sarabanda
Tipo de comienzo Ttico
Nmero de compases 52
Indicador de comps , 4/4
Tempo metronmico Negra = 60
Sistema compositivo Atonal
Forma ABA
Duracin de la obra 330

Fuente: elaboracin propia

Forma Ternaria

Seccin Extensin
A Comps N1 al Comps N22
B Comps N23 al Comps N37
A Comps N38 al Comps N52

Fuente: elaboracin propia

Seccin A

Figura 19 (compases 1 - 2) primer motivo presentado en el segundo movimiento

En la figura.19 se encuentra el primer motivo en este segundo movimiento a tempo de


sarabanda. Se puede ver que la sexta cuerda fue elevada medio tono a que ese puede hacer
armnicos en el traste doce para luego hacerlo con la sexta cuerda al aire porque sera
imposible hacerlo con la cuerda pisada (Luna, 2011).

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Figura 20 (compases 5 - 6) motivo encontrado en el primer movimiento

Aqu se puede ver el motivo encontrado en el primer movimiento en el comps 7(ver


figura 20).
Tambin se puede ver que el motivo que se mencion previamente tambin est
presente, pero todo es ejecutado de forma dulce siempre dndole ms importancia a la voz
soprano ya que se repetir en toda la sonata de diferentes formas.

Figura 21 (compases 13 - 14) meloda que contrasta con motivo anterior.

En el fragmento de este pasaje encontramos una meloda tpica de Brouwer (ver figura
21), en cuanto a digitacin, en la que se ejecuta como si fuesen arpegios pero de forma muy
expresiva en la que se alternan notas pulsadas y armnicos.

Seccin B

Figura 22 (compases 23 - 24) motivo usado en los compases 6 y 7 pero a diferente altura

En esta seccin, en la que comienza el homenaje a Scriabin (ver figura 22), y vemos el
motivo de la seccin anterior a una altura diferente siendo ejecutado de forma ms marcada

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que la vez anterior (ver figura 18). Tambin se puede observar sol como nota repetida como
un obstinato.

Figura 23 (compases 25 - 26) motivo usado en los compases 6 y 7 pero a diferente altura

Aqui tambin se puede ver el mismo motivo pero a una quinta ascendente (ver figura
23) igual con obstinato pero en mi y en si en corcheas.

Figura 24 (compases 28 - 30) meloda propia de Scriabin

Segn Luna (2011): este tema recrea de forma similar el lenguaje de Scriabin, sobre
todo sus preludios para piano.

Figura 25 (compases 34 - 35) motivo usado en los compases 6 y 7 pero a diferente altura

En la figura 25 se encuentra el motivo presentado en los primeros compases pero


precedidos con una apoyatura y acompaamiento en el bajo.

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Seccin A

Figura 26 (compases 50 - 52) motivo presentado en los dos primeros compases

Aqui podemos ver cmo se ha vuelto al motivo inicial (ver figura.26) utilizando los
armnicos presentados al inicio de la obra.

4.1.2.3.Tercer movimiento: Toccata de Pasquini

Toccata

Forma musical escrita de forma libre que se caracteriza por su velocidad, armonas,
elementos que denotan virtuosismo en el intrprete. El primer uso de este trmino (1536) es
asociado a la msica para lad slo de carcter improvisador.

Bernardo Pasquini (1637-1710)

Naci en Massa, Valle de Nievole, Toscana. De joven viaj a Roma y Entr al servicio
de Prncipe Borgia. Luego fue nombrado organista de la Baslica Santa Mara Maggiore.

Disfrut de la proteccin de la reina Cristina de Suecia, en cuyo honor compuso en 1670


la pera Dob amore pieta (donde estn el amor y la piedad).
Fue alumno de Antonio Cesti y de Loreto Vittori. Fue continuador de su maestro
Frescobaldi en el arte del rgano, pero especialmente del clavicmbalo. Notable organista e
intrprete del clavicmbalo, compositor y pedagogo. En la evolucin de la suite tiene gran
importancia el hecho de que ya en obras de este tipo selecciona la Allemande, Courante y

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Giga, que seran tres de las danzas que forman la estructura bsica de la suite cuando la
forma se perfecciona en el siglo XVIII.

Como compositor, va hacia u n estilo ms sencillo en el tratamiento de la polifona, y se


proyecta ms hacia la armona como sostn de la homofona. Escribi sonatas para clave en
este periodo en que domina el trabajo de bsqueda en la forma. Cultiv tambin la msica
vocal-instrumental, especialmente en el terreno de la pera y del oratorio.

Durante la segunda estada de Alessando Scarlatti en roma (1703-1708), Pasquini y


Arcangelo Corelli se asociaron frecuentemente con l para interpretar msica,
especialmente en conexin con la academia Arcadia, de la cual los tres eran miembros.

Es recordado como un vigoroso compositor de obras para clave. Durante sus lrimos
aos de vida fue maestro de Domenico Zipolo.

Aspecto Detalle
Autor Leo Brouwer
Nombre de la obra Sonata
Ao de edicin 1992
Ciudad de edicin Madrid
Dedicatoria Dedicado a Julian Bream
Aire Allegro vivace
Tipo de comienzo Ttico
Nmero de compases 123
Indicador de comps , 4/4, 5/4, 6/8
Tempo metronmico Negra con puntillo = 88- 96
Sistema compositivo Atonal
Forma Forma libre
Duracin de la obra 515
Fuente: elaboracin propia

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Toccata

Seccin Extensin
A Comps N1 al Comps N15
B Comps N16 al Comps N40
A Comps N41 al Comps N56
Puente Comps N57 al Comps N62
C Comps N63 al Comps N93
Coda Comps N94 al Comps N123
Fuente: elaboracin propia

Seccin A

Figura 27 (compases 1 - 3) motivos que sern vistos despus.

En la figura 27 se puede ver un bajo que va ascendiendo y que debe ser resaltado siendo
acompaado por arpegios, a su vez, este arpegio hace contrapunto con el bajo y estos
intervalos forman la escala de si mayor. (Luna, 2011)

Figura 28 (compases 4 - 5) continuacin de la escala de si mayor

Aqui se continua la escala de si mayor (ver figura 28) en el bajo y se llega a notas ms
agudas para luego repetir la seccin A para despus pasar a la siguiente.

25
Seccin B

Figura 29 (compases 16 - 19) motivo presentado en los dos primeros movimientos.

En la figura 29 se puede ver el motivo presentado anteriormente pero en esta ocasin se


asemeja ms al del primer movimiento ya que se debe tocar sol# y fa#, siendo acompaado
por arpegios en otro plano sonoro que debe ser diferenciado con los dedos ndice, medio y
anular

Figura 30 (comps 20) motivo presentado en los dos primeros compases

Aqui se nos presenta el acorde de mi mayor que debe ser rasqueado (ver figura 30) y
luego volver al motivo anterior.

Figura 31 (compases 31 - 33) ampliacin de motivos

26
En la figura 31 se ve cmo se empieza a trabajar con las notas usadas como arpegio en
la figura 29, y tambin vemos cmo se va ampliando el motivo creando cada vez ms
tensin ya que la meta ser volver a la seccin A.

Figura 32 (compases 52 y 61) presentacin de Pasquini en la obra en diferentes alturas.

En la figura 32:
En la obra de Pasquini el motivo de 3ra menor descendente que imita el canto de un pjaro
cuc, es presentado en la voz superior y desarrollado luego en forma de imitaciones en los
distintos registros del teclado. Este motivo se encuentra variado durante el resto de la toccata
de diversas maneras: acompaado por arpegios, escalas, contrapuntsticamente, etc, todo esto
en un tempo rpido dando como resultado una obra de gran dificultad y virtuosismo (Luna,
2011, p.44).
Puente

Figura 33 (compases 57 - 59) motivos que se repetirn

27
En la figura.33 se puede ver un fa con quinta aumentada y novena, todo en inversin,
para luego ver que fa contina recordndonos el comps 10 en la seccin A en una altura
distinta e invertido, luego nos encontramos con apoyaturas en fa que se repetirn a lo largo
de la obra.

Seccin C

Figura 34 (comps 63) motivo usado en primer movimiento (ver figura.9)

En la figura 34 se puede ver cmo se vuelve a utilizar uno de los motivos que aparecen
en Fandangos y Boleros solo que, a diferencia del anterior, este se vale de ms apoyaturas
en fa y la en forma de semicorcheas que de sncopas.

Figura 35 (compases 70 - 72) motivo usado anteriormente

Esta es otra de las formas en la que encontraremos este motivo, solo que ahora lo
encontramos con acompaamiento en el bajo (ver figura 35).

28
Coda

Figura 36 (compases 94 95 y 98 - 99) motivos usado en el segundo movimiento

En la figura 36 se puede ver una evocacin a la sarabanda de Scriabin en la que se


encuentran los mismo motivos encontrados all solo que, como la sexta cuerda no est
afinada en fa, esta debe ser pisada.

Figura 37 (compases 102 y 105) ampliacin de motivos

Como vimos anteriormente, estos motivos pequeos con forma de arpegios se irn
ampliando progresivamente agregando cada vez ms notas.

Figura 38 (comps 117) acorde usado en el comps 20

29
En la figura 38 se puede ver cmo vuelve a utilizar el acorde de mi con novena como
que ahora se presenta en forma de apoyatura con acentos en fa. En el siguiente comps se
repetir lo mismo dos veces.

Figura 39 (compases 122 - 123) codetta

Y en el ltimo comps de la obra podemos encontrar una pequea coda en la que se usan
de nuevo las apoyaturas en fa y ligados en las cuatro primeras cuerdas para terminar en
fortissimo en el acorde de mi novena.

30
5. Anexo

31
6. Referencias Bibliogrficas

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