Sobre o acorde de dominante e sua anlise

O uso da seta na anlise harmnica

Dissemos que a seta usada nos movimentos V7-I, e indica duas condies:

1) quinta descendente entre os baixos dos acordes;

2) resoluo de trtono.

Existem, porm, no proceder da harmonia, vrios casos em que o acorde V7 no resolve

uma quinta abaixo. Nessas circunstncias no utilizamos a seta na anlise harmnica.

Podemos dividir os casos entre:

1) Cadncia deceptiva: em que a dominante prepara a resoluo e, ao invs disso,

aparece um acorde diferente do esperado.

Nesse caso no utilizamos a seta. Ao invs disso colocamos o acorde de dominante

dentre parnteses, como no exemplo abaixo:

(*)
I7M IIm7 (V7) IIIm7 IIm7 V7 I7M

C7M Dm7 G7 Em7 Dm7 G7 C7M

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2) Casos em que acordes de estrutura dominante no possuem funo de dominante. Iremos
observar esses casos em detalhe mais frente. Baste aqui apenas um exemplo, vindo da
msica Garota de Ipanema, de Tom Jobim:

I7M I7M II7 II7

F7M F7M G7 G7

Nessa circunstncia, o acorde G7 um acorde com estrutura de dominante (1-3-5-b7)

mas SEM funo de dominante. Ao longo de nosso estudo iremos estudar e aprender a
reconhecer os acordes de dominante sem funo de dominante ou com funo especial.

O acorde V7sus4

G7sus4 = F/G

Podemos considerar o acorde V7sus4 como uma variao do

acorde de dominante. Todavia, precisamos observar que ele
resulta ser uma mistura entre os acordes de subdominante
e dominante. Veja a figura ao lado:

S D T

G7sus4 G7 C7M

Nesse sentido, numa progresso

como a da figura ao lado, o acorde
V7sus4 ser considerado como
acorde com funo de subdomi-
nante:

S D T
Dm7 G7sus4 C7M
Todavia, quando o V7sus4
precede um acorde de tnica, po-
demos consider-lo um acorde de
dominante. Apesar da inexistn-
cia do trtono, na anlise harmni-
ca colocamos a seta.

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