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EL JAZZ
Caractersticas y estilos
Meloda
En el primer jazz no hay mucha diferencia de la msica de circo, de marcha, de msica europea de
piano o de saln de siglo XIX.
Poco a poco el fraseo jazzstico gan en importancia y con ella la meloda jazzstica
Caracterizada por los ataques, vibratos, acentuacin, desplazamientos de los acentos rtmicos.
Las repeticiones se excluyen por la predominancia de la improvisacin.
En el jazz antiguo la meloda es la superposicin horizontal de los acordes.
En el jazz moderno el tejido de las melodas es ms denso y adquiere ms independencia de la
armona.
En los aos 30 (Swing) surge el Riff: frases cortas que se repiten, de carcter predominantemente
rtmico.
Suele haber pregunta y respuesta tpica de la msica africana.
Uso de escalas:
o Mayor: de los himnos, de las marchas militares, del jazz convencional
o Menor: en las baladas de jazz y pop.
o Blues: Usada en gran parte del jazz
o Escalas modales
o Escalas con intercambio modal: Con acordes del otro modo (M-m)
o Escalas de tonalidad indefinida
Fraseo y articulacin
Esencial en la esencia del jazz. Es una de las caractersticas propias del jazz, totalmente diferente al del
fraseo clsico.
Improvisacin
La parfrasis fue la principal tcnica en el jazz antiguo. Basado en el adorno de la meloda.
En el jazz moderno se crean lneas meldicas totalmente nuevas.
Es en el solo donde se ejecuta.
Armona
En muchos temas se subrayan las tensiones y relajaciones entre la lnea meldica improvisada y la armona
en la que se apoya.
Se usan acordes ampliados con la 6, la 9, 11, 13.
De este modo el primitivo jazz evolucion hacia lo que se llama Dixieland, tambien conocido como
Chicago Jazz porque se desarroll en gran parte en Chicago en los aos 20. En este estilo las
improvisaciones individuales, que se realizaban sobre frases repetitivas (riffs) tocadas por los dems
instrumentos, prevalecen sobre las improvisaciones colectivas propias del primitivo jazz tradicional.
Tpicamente, las composiciones de este estilo incluyen una improvisacin colectiva durante el primer coro
del tema, seguida por solos individuales con acompaamiento de los otros instrumentos, el cierre lo hacen
todos los instrumentos interpretando el tema y una coda de 4 compases del baterista a la que responde el
resto de la banda.
Menos expresivo, pero con mayores recursos tcnicos.
Melodas ms pulidas y definidas.
La formacin del sonido no era tan primitivo.
Marca los tiempos dbiles del comps (Upbeat)
La parte del solista adquiere mayor importancia.
El saxofn adquiere un papel importante
EL SWING http://www.youtube.com/watch?v=WGq-eCoPSwA
En los aos treinta emergi un tipo de jazz bailable. Se formaron bandas ms numerosas conocidas como
big-bands que necesitaron organizacin, de manera que uno de sus miembros escriba los arreglos
sustituyendo la improvisacin libre por otra ms controlada.
La formacin ms habitual de una big band supera los 15 intrpretes. Se compone de 3 4 trompetas, 3 4
trombones, 4 5 saxofones, clarinete, piano, guitarra, contrabajo y batera. Los metales y maderas
desempean un papel meldico, mientras que la cuerda y la batera cumplen funciones rtmicas.
El swing se caracteriza por un ritmo bailable de pulsacin constante.
Utiliza riffs o diseos meldico-rtmicos que se repiten de manera similar a un ostinato.
Ampla sus melodas aadiendo escalas cromticas a la escala del blues y enriquece la armona con
acordes de mayor nmero de notas.
Se aade la 6 al acorde, la 7, 9 e incluso la 11.
Entre sus principales representantes destacan Benny Goodman , Duke Ellington , Count Basie y Glenn
Miller . Benny Goodman Duke Ellington Count Basie Glenn Miller
Hacia 1940 una corriente de jvenes msica de jazz buscaba nuevas formas de expresin que se alejaran del
swing. Surgi, entonces, un nuevo y revolucionario estilo, con formaciones de cuatro a seis componentes: el
be-bop, tambin conocido como Bop. Este estilo se deslig desde su inicio de la msica popular y de un
pblico al que le gustaba bailar, elevando el jazz a un nivel de msica de arte.
Los grupos que interpretan be bop suelen estar constituidos por cinco msicos: piano, saxofn, trompeta,
bajo y batera. Cada uno de ellos experimenta con las posibilidades tcnicas del instrumento y le da
personalidad.
El bebop contina basndose en la improvisacin sobre una progresin de acordes pero:
sus tempos son ms rpidos
las frases son ms largas y complejas explorando nuevas y complejas armonas
basndose en rpidas y virtuosas improvisaciones, mucho ms libres.
Uso de la 5 disminuida, el intervalo ms importante en este estilo.
Sus mximos representantes son el saxofonista Charlie Parker y el trompetista Dizzy Gillespie .
Charlie Parker Dizzy Gillespie
Timbres agradables
Fraseo en legato
Armonas densas
Tempos moderatos
Estilo culto
HARD BOP
http://www.youtube.com/watch?v=1TOeulmzJro
A mediados de los aos 50 el Hard Bop de la costa este de EEUU reemplaz al Cool Jazz / West Coast
Jazz. Es una extensin del estilo Bop, en gran parte ignorado por los msicos del West Coast Jazz.
Las diferencias bsicas entre el Hard Bop y el estilo Bop son varias:
Se usa ms el cromatismo
Mayor perfeccionamiento instrumental
Armonas ms complicadas.
Destaca Art Blakey y los Jazz Messengers
La grabacin tuvo lugar en el 30th Street Studio de la Columbia Records en la ciudad de Nueva York en
apenas diez horas repartidas en dos das, el 2 de marzo y el 22 de abril de 1959. Su lanzamiento se produjo
el 17 de agosto por el sello discogrfico Columbia en formato mono y estreo.
El lbum estuvo basado en formas modales, que permitan amplias posibilidades de trnsito por escalas a
partir de alguna nota predeterminada en lugar de la secuencia lineal de acordes que desarrollaba el jazz hasta
entonces, contrastando con sus primeros materiales caracterizados por un estilo hard bop e improvisaciones.
Se convirti en un gran xito comercial con ventas superiores a los cuatro millones de copias en Estados
Unidos (certificado como cudruple disco de platino por la Recording Industry Association of America),
convirtindose en el disco ms vendido de la carrera de Davis y el ms vendido de la historia del jazz.
Est considerado como la obra maestra del gnero y por su gran influencia en diversos gneros como el rock
y la msica clsica es apreciada como una de las producciones ms grandes de todos los tiempos. En el ao
2002 un jurado compuesto por expertos en preservacin de msica y sonido de los Estados Unidos anex a
Kind of Blue en el Registro Nacional de Grabaciones de la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos
debido a su "significacin cultural o histrica" en la vida norteamericana. En el 2003 la revista Rolling Stone
lo coloc en el n. 12 en su lista de 'Los 500 mejores lbumes de todos los tiempos'.
A finales de 1958 Miles Davis reuni a uno de las mejores y ms prolficas bandas en el hard bop, su
formacin estaba integrada por Cannonball Adderley en el saxofn alto, John Coltrane en el saxofn
tenor, Wynton Kelly y Bill Evans en los pianos, Paul Chambers (que vena trabajando con Miles desde
haca tiempo) en el contrabajo y Jimmy Cobb en la batera.
En 1953, el pianista George Russell public su tratado Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization
(Concepto Lidio Cromtico de Organizacin Tonal), que present una alternativa en la prctica de la
improvisacin. En sta Russell abandonaba las relaciones entre las escalas mayores y menores tradicionales
en la msica occidental, y desarrollo una nueva formulacin usando una escala o unas series de escalas para
la improvisacin, que con el tiempo llegaron a conocerse en el jazz como "escalas modales" y que dio
surgimiento a futuro del jazz modal.
Influido por las ideas de Russell, Davis decidi implementar sus primeras composiciones modales, una fue
"Milestones", incluida en el lbum del mismo nombre editado en 1958.
Nos encontramos ante un tema de tipo "modal". Este tipo de temas, se caracterizan por no estar en una
tonalidad mayor o menor, sino en algunode los otros modos considerados practicables: Drico, Frigio, Lidio,
y Mixolidio. Los modos Jnico y Eolio corresponden al modo mayor y menor respectivamente, y el Locrio
se considera impracticable.
En este caso, el tema se desarrolla en D drico.
D Drico, en trminos de notas, es idntico al modo Jnico de C.
Es decir, las notas son exactamente las mismas, aunque cambia el centro tonal, y naturalmente, la funcin
tonal de los diferentes grados. Sin embargo, notas, acordes, escalas y tensiones, permanecen inalterados.
Como vemos en estas imgenes, las escalas Drica de D, y Mayor (o Jnica) de C, tienen las mismas notas.
Esto significa que para improvisar, podremos situarnos en la tonalidad de C mayor, y solo deberemos tener
en cuenta que el centro tonal no es la nota DO, sino la nota RE, sin embargo, las notas que podremos utilizar
sern las mismas.
Drica-D
Jnica-C
Lidia en F
Mixolidia en G
Eolia en A
Locria en B