LA LUZ

MODO DE RELIEVE
Todos los cuerpos tienen un volumen y una forma que logramos percibir gracias al modelado
de la luz y la sombra, sin este modelado, lo que nuestros ojos veran seria una figura plana.
El objetivo de los pintores del los siglos XIV Y XV entonces, es similar al trabajo del escultor,
imitando los colores locales modelndolos de tal manera que expresen el volumen.

Este tratamiento fue variando de procedimientos tcnicos, es as que en el siglo XV se utilizaron

de forma ms sutil los grises fros y clidos, y los tonos obtenidos de combinar diferentes
pigmentos. Se implementaba colocando colores menos intensos en las sombras que en las
luces, produciendo as el efecto de luz extendida. A medida que un objeto se encuentra ms
adelante con respecto a la posicin en el plano, este recibe un mayor contraste y variedad en el
relieve. Siempre el modo de relieve depende del procedimiento tcnico a usar, siendo as el
temple y el fresco los ms convenientes.
EL SIMBOLISMO DE LA LUZ
A principios del renacimiento, la luz solo se usaba como un modelador de volumen, el primero en
modificar esto fue Leonardo llamado por Wlfflin como padre del renacimiento- con La Ultima
Cena, donde la luz avanza y penetra en un cuarto oscuro iluminando con toques de claridad a las
figuras, las paredes y la mesa.

No es correcto afirmar que los pintores del Medioevo y los renacentistas desconocan el uso pictrico
de la luz, ya que durante el renacimiento se realizaron estudios de teora y prctica de este; pero es en
la obra de Rembrandt donde se puede apreciar con mayor fuerza el uso del simbolismo de la luz, el
cual haya su origen expresivo pictrico en pocas muy aejas del hombre, donde la oscuridad no era
percibida como falta de luz, si no que por el contrario.
Rembrandt utiliza la luz como una expresin realista de una resplandeciente energa donde destaca el
sensual juego de luces y sombras; en sus obras plasma la luz descendiendo de lo alto representando de
esta forma a la tierra como un oscuro subsuelo, un valle de sombras.
Tambin encontramos que este pintor aplica el efecto doble de luz a los objetos, estos reciben e
irradian luminosidad.
Rembrandt logra estos efectos en sus obras colocando un objeto claro en una zona oscura con otros
objetos parcialmente iluminados alrededor, a veces iluminando por dems de lo que lgicamente
debera estar; se relaciona tambin la luminosidad con la falta de textura y con bordes no totalmente
definidos. Esta indefinicin de superficies de los objetos luminosos hace que estos tomen un carcter
alterado e inmaterial.

Hay estilos pictricos donde no se usa la iluminacin si no que se precisa de atributos inherentes a los
objetos para representar la modalidad simblica y expresiva del claroscuro, como es as la muerte de
negro, la pureza del blanco, etc.

Goya, utiliza el recurso de iluminar por detrs sus figuras para generar la sensacin de misterio o
sinietrismo, ya que estas figuras pierden su textura y se observan negativamente como una sombra en
el espacio.
La iluminacin puede emplearse para destacar un objeto o una zona de una obra dndole la
acentuacin deseada; pero tambin colabora con el carcter momentneo y fugaz de un hecho
pictrico.
Es entoces importante marcar una diferencia clave entre el enfoque de un estilo lineal, y un estilo
pictrico; esta es que el primero concibe a los objetos con sus contornos y le aade sombreado para
definir la tridimensionalidad, en cambio el ltimo hace uso de la iluminacin como punto fundamental
de la composicin, los objetos en este estilo emergen de las sombras y son definidos por la luz.

Rembrandt es uno de los mayores exponentes de la poca barroca donde el hombre siente una
enorme atraccin por volver a lo celestial, a lo divino, siendo este un intuyente de lo infinito, donde
predomina una indefinicin no solo emocional si no que tambin espacial. Es por esto que los artistas
barrocos dan el primer paso para la creacin de un espacio cosmico, entendido como divino, parten
del espacio cbico trabajando la ilusin, agrandando el rea de superficie y el volumen .
La ultima cena- Leonardo

tormenta en el mar de Galilea- Rembrandt Simon en el templo- Rembrandt

Ria a garrotazos- Goya

La vocacin de San Mateo