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Para elegir la escala adecuada debemos poder analizar la armonia de la cancin, o

seccin sobre la que tengamos que tocar.


Las escalas SIEMPRE dependen de la situacin armnica que se presente. (los
acordes que haya en el tema)

Basandonos en stas premisas queda claro que el estudio de la armona no tiene solo que
ver con tocar y entender todo lo referente a acordes sino que de este estudio derivarn
decisiones importantes en lo que respecta a la eleccin de la, o las escalas a utilizar sobre
una cancin.

Antes de seguir

Me parece importante antes de continuar el aclarar algunos conceptos muy importantes que
nos posibilitarn el comprender la lgica ms bsica de la armona. Todos hemos oido
hablar (al menos alguna vez) que las canciones estn en una TONALIDAD (o varias!),
pero qu es una tonalidad?
Intentar explicar este concepto no de forma demasiado academica sino de la forma ms
clara y simple posible:
cuando somos pequeos nos ensean el nombre de las notas en la msica y, por lo general
nos hacen cantar lo siguiente, DO RE MI FA SOL LA SI DO. Todos nosotros crecemos
pensando que realmente esas son las notas que hay en la msica hasta que al estudiar
msica nos enteramos que existen otras cinco notas de las que nadie nos haba avisado de
su existencia! (ver clase pasada)
Muy bien, lo que nos ensean en la escuela es el nombre de algunas notas que existen en
nuestro sistema, y sin que nos lo digan nos estn enseando la ESCALA MAYOR DE C
(DO), que forma la TONALIDAD DE C MAYOR. Es decir que el famoso cantito (DO
RE MI, etc) es una escala, y qu escala!

Sabiendo que la escala mayor de C est a nuestra disposicin (al menos en la teora) llega el
momento de hacernos una pregunta

Es la escala mayor de C la unica escala que existe? La respuesta es claramente NO! La


vida sera demasiado aburrida si eso fuera asi ;) . Entonces la segunda pregunta que es muy
lgico hacerse es Cmo podr armar el resto de las escalas mayores?
Para esto es bueno recurrir a la definicin de lo que es una escala, a mi gusta definir las
escalas como una sucesin de notas separadas por una distancia X, para aclarar este
concepto podemos imaginar que toda escala tendr una nota tnica (ver clase pasada), y
que luego de la nota tnica vendr una segunda nota, y luego una tercera y una cuarta etc
OK! Eso es fcil de imaginar, pero lo que pocas veces nos percatamos es que entre estas
notas existen DISTANCIAS! Vean el siguiente ejemplo:
Queda claro en el grfico que las notas de la escala mayor est separadas de la siguiente
manera a partir de la Tnica:

1 Tono 1 Tono 1/2 Tono 1 Tono 1 Tono 1 Tono 1/2 Tono.

Sigamos cmo dijimos anteriormente la nota tnica es la encargada de darle nombre a la


escala, entonces, qu pasara si en lugar de comenzar desde la nota C comenzaramos
desde G? El error ms comn es pensar que la escala de G sera:

GAB C D E FG

Por que es erronea esta escala mayor de G? En principio porque tiene las mismas notas
que la escala mayor de C y eso es imposible ya que cada escala mayor es nica, entonces
Cmo podremos armar la escala? La primer forma ser contar ya basndonos en la
experiencia de la escala mayor de C podremos sacar el siguiente Molde:

Debajo de la escala de C he escrito el molde de la escala con nmeros romanos ya que es la


forma correcta de escribir los grados de la escala, asi en la escala mayor de C, el acorde de
C tambien puede llamarse I grado el D ser el II grado E el III etc
Muy bien, en base a este molde podremos darnos cuenta que el problema con la escala
mayor de G que antes escribimos se encuentra en la nota F, ya que por la estructura de la
escala entre el VI y VII grado debe haber 1 tono de distancia, y claramente se ve que entre
la nota E y F solo existe 1/2 tono de separacin; la manera de solucionar sto ser simple
ya que si colocamos un F# la distancia pasar a ser la adecuada!

Tomense el tiempo necesario de pensar paso a paso hasta entender el procedimiento de


contar, y sobre todo intenten no perderse con los sostenidos (#).
En el prximo grfico les dejar escritas todas las escalas mayores que existen, esta tabla
quiza sea conveniente que la tengan impresa ya que volveremos sobre ella bastante a
menudo para explicar diferente cosas, ahi va la tabla:
Como curiosidades podemos mencionar que en la escala de F# mayor tendremos una nota
E# (el equivalente a la nota F), como dijimos en la clase pasada el E no tiene sostenido, sin
embargo en esta escala se dar la paradoja de tener dos notas F, un F# y un F natural.
Obviamente una de las reglas fundamentales de las escalas mayores es que: todas las
escalas deben tener el nombre de TODAS las notas que existen, por lo tantpo para
nombrar la nota F debemos utilizar en este caso el E# ya que si no tendriamos una escala
con dos F y ningn E. (esto cobra muchisimo sentido cuando comenzamos a leer
pentagramas).
Otra curiosidad es evidentemente no se pueden formar todas las escalas mayores solo con
sostenidos (#), al llegar a la escala de F# he continuado con la escala de Gb, stas son dos
escalas equivalentes ya que poseen las mismas notas solo que estn nombradas de forma
distinta (una con sostenidos, la otra con bemoles). Luego de la escala de Gb he continuado
escribiendo escalas con bemoles, la pregunta es Por qu? Respuesta: no existe otra
posibilidad. Intenten armar la escala de F mayor con sostenidos y vern que es imposible:

F ms 1 tono G ms 1 Tono A ms 1/2 Tono A#! es decir Bb, si optaramos por colocar
el A# sera incorrecto ya que nuevamente habria una escala con dos notas A y ningn
B.

Es decir que cuando leemos una cancin la forma en que nos escriben los acordes puede
darnos una pista importante de la tonalidad en la que puede estar, es decir que si nos
encontramos con un Bb, sera bastante lgico pensar en descartar las tonalidades armadas
con sostenidos, en cambio si nos encontramos con un F# podremos pasar a descartar las
escalas con bemoles.
Evidentemente est faltando aqui un dato fundamental que puede ayudarnos a resolver la
gran duda que es el comprender en que tonalidad est una cancin; ese dato tiene que ver
con que las escalas mayores antes presentadas estn en forma de NOTAS, no de
ACORDES. Y como todos sabemos los elemento que utilizamos para tocar las canciones
son los ACORDES. Esta tabla puede aportar nueva luz sobre la escala:

Por medio de esta tabla podremos transformar todas las escalas mayores que antes
pensabamos como notas en acordes. Es decir que de forma natura el I grado de una escala
mayor es un acorde mayor, lo que significa que en la escala mayor de C, el C ser mayor,
en la escala de A, el acorde de A ser mayor etc
El II grado es una trada menor, por lo tanto en la escala de C el acorde de D ser Dm (ya
que D es el II grado de C), en la escala de A mayor, B ser Bm tambin por ser un II grado,
etc
Esto significa que las tonalidades tienen, al menos en principio, unas reglas muy claras que
estn definidas no solo por la distancia entre sus notas, que hacen que cada escala sea unica,
si no tambin en la cualidad de los acordes que la conforman.
Ms de una vez me han preguntado cmo deducir la tonalidad de una cancin, y mi
respuesta siempre termina siendo, sentido comn y prctica. Es difcil transmitir el cmo,
pero intentar ponerles algunos ejemplos lo ms claros y comunes posibles:

Ej.1
Para comenzar fijense que tenemos claramente dos cosas notorias en esta primer rueda de
acordes, la primera es el acorde de F mayor, si miran con detenimiento la tabla con las
escalas mayores vern que no tantas escalas disponen de la nota F natural (C, y las
tonalidades con bemoles), pero no solamente sabemos que es un F sino que sabemos
tambien que es un F mayor. Recuerden que dentro de la escala mayor solo tendremos tres
acordes mayores, tres menores y un disminuido (ya hablaremos sobre esto ms
adelante). Si tomamos en cuenta estos tres acordes mayores que se presentan en el primer
ejemplo veremos que la nica escala que coincide es la escala mayor de C.

Ej.2

En el ejemplo nmero 2 se presenta una tpica rueda de acordes en G mayor. Fijense que el
acorde de D es MAYOR, es decir que la tonalidad de C mayor es descartada ya que el
acorde de D en esta tonalidad es menor (ya que es el II grado de la escala). Si quisieramos
probar la escala de D mayor nos encontraramos con que el V grado de la escala sera un A
MAYOR y que la nota C no existira, pues el VII grado de la escala de D es C#. Es por eso
que la nica escala que se adapta a esta armona es la escala de G mayor.

Ej.3

En esta rueda aparece un acorde escrito con bemol (Bb). Esto hace que como primer
medida descartemos las tonalidades armadas con sostenidos. Luego podemos tomar
nuevamente los tres acordes mayores que aparecen e intentar hacerlos coincidir con la
escala adecuada. Comenzando por la escala de F mayor vemos que la suerte est de nuestro
lado, ya que coinciden perfectamente los acordes con esta escala.

Ahora bien, teniendo estos ejemplos en cuenta vean que encima de los acordes he escrito,
no solo la tonalidad a ala que pertenecen sino tambin los GRADOS que son dentro de la
escala cada uno de los acordes. Para qu puede servirnos sto? Nunca falta la ocasin en
la que al juntarnos a tocar con algn cantante la tonalidad de la cancin no le queda bien,
entonces hay que TRANSPONERLA a otra tonalidad; bien, si tomamos en cuenta que de
una cancin nosotros podemos

transformar los acordes en estructuras (colocando los grados encima) el


TRANSPONER una cancin comienza a ser ms fcil, ya que si la cancin comienza con
un I grado en la tonalidad de C (o sea el acorde C) al transponerla a la tonalidad de A
mayor, el primer acorde ser justamente A mayor (el I grado de la nueva escala). Les dejo
entonces un ejemplo:

Ej.4

Por ltimo llega el momento de la regla que utilizaremos para elegir en un primer momento
las escalas, esta regla dice asi:

Para tocar un tema en G mayor podremos utilizar la misma escala de la tonalidad de


la cancin (G mayor), y las escalas menor pentatnica y pentatnica con blue note del
VI grado de la escala, en el caso de G mayor, escala de Em pentatnica.

El VI grado de la escala es llamado tambin relativo menor y es un grado de una gran


importancia ya que es el acorde tnica pero de tipo menor (ya que el VI ES menor). Por
lo tanto a la hora de tocar un tema en C mayor podremos utilizar la escala de C mayor o la
pentatnica menor de A (VI grado de C). En F mayor utilizaremos F mayor o penta menor
de D (VI grado de F), etc
Tengan en cuenta que esto es solo el principio de las reglas armnicas, no hemos explicado
ni una excepcin a la regla, y para ser sincero, la mayora de las canciones suelen tener ms
de una excepcin a la escala (acordes que no pertenecen naturalmente a la tonalidad, pero
que cumplen importantes funciones).

Obviamente con el paso del tiempo iremos develando estas excepciones para seguir
comprendiendo la armona, hasta que puedan sentirse cmodos y confiados en los anlisis
de las canciones que quieran tocar.
Espero que les sirva de ayuda para comenzar a entender, al menos en principio, como
encontrar las primeras esacalas y espero vuestros comentarios, sugerencias, propuestas y
dudas ya saben, no se desanimen, a tocar y a disfrutar!

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