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Singularidades de uma rapariga loura: o amor e a honra

Considerada a primeira obra portuguesa realista por Fialho de Almeida, escritor


contemporneo de Ea, Singularidades de uma rapariga loura um conto de enredo, cuja
narrativa o cineasta Manoel de Oliveira pretende tornar filme no ano de 2008. Contado por um
narrador que reproduz as falas de Macrio vividas h muitas dcadas antes, conhece-se a
histria desse homem quando jovem, um moo ingnuo que mora com seu tio, comerciante de
retido moral; o rapaz apaixona-se por um certa vizinha, Lusa, moa bela que o encanta e
que, habilmente, dele se aproxima. No entanto, alguns comportamentos suspeitos fazem com
que o tio no queira o casamento deles, como o parentesco incerto entre a suposta me e filha
e o desaparecimento de um pacote de lenos do armazm e de uma pea de ouro (moeda)
numa noite de festividades. Impedido de se casar e expulso de casa, alm de um certo desdm
de sua noiva quando percebe que est bem menos abastado, Macrio se lana a Cabo Verde,
onde trabalha e acumula dinheiro. Ao retornar, marca o casamento com Lusa. Porm, surge
um empecilho no previsto: o moo torna-se fiador de um conhecido que no salda seus
dividendos, razo de seu desespero, pois, novamente, no se encontra apto financeiramente
para se casar. Seu tio, reconhecendo a honestidade do sobrinho, ajuda-lhe, o que lhe salva o
casamento. A cena final, quase trgica, guarda o drama de Macrio, que marcar toda sua
vida: ao visitarem uma joalheria a fim de adquirirem o anel de noivado para Lusa, ela rouba um
deles e o esconde. O dono a acusa e Macrio, educadamente, paga o anel roubado e sai de
braos dados com a noiva, mas a abandona chamando-a de ladra.

Campos (2000) apresenta a recepo que tal conto obteve no tempo de


sua publicao ecirculao entre os leitores. Das mais curiosas a de Alexandre
Herculano que aconsidera uma traduo ruim dos contos franceses, opinio
contestada por Sampaio Bruno (1885 apud Campos, 2000) que afirmatratar-se de
uma histria dramtica, construda por uma linguagem perfeitamente ajustada com os quadros
apresentados, nos quais a alma das personagens so translcidas aos olhos do leitor.

Como possvel depreender, h uma srie de seqncias, todas elas coerentes entre si e
organizadas logicamente; uma histria construda a partir da
sucesso de aes, acontecimentos, reviravoltas do destino. A partir de uma situao que
abre a possibilidade de um comportamento ou de um acontecimento,
momento inicial das trades narrativas propostas por Bremond (1971, p.128) aqui
significado pela conversa entre dois homens que se conhecem por acaso, d-se o
desenvolvimento da histria. Anunciada como um caso simples (QUEIROZ, 2000,
p.1472), disso que o enredo trata: A solidariedade orgnica do conjunto rege a ordem de
sucesso das partes, lembra Bremond (1971, p.106). J se sabe, ento,
que tudo converge para se conhecer o episdio da vida de Macrio que,por extenso, tambm
se tornou singular. Alis, o enredo sinalizado pelo ttulo: tratar-se-
da peculiaridade de uma moa loura.Esse incio informa e tambm interessa
ao leitor, numa tentativa de seduzi-lo e faz-lo adentrar na histria dessa personagem que,
como sugerido, promete ter um papel nuclear.

Para que o discurso narrativo se organize desde a primeira linha,


preciso que haja uma entidade doadora da narrao que controleesse discurso. No conto em
questo, o narrador estrategicamente escolhido.Todo o enredo
transmitido pelo narrador confidente deMacrio, no nomeado, a quem conhece
num quarto de estalagem. H uma importante vantagem narrativa com esse
procedimentoporque o narrador escutou a histria de Macrio e, em tese, vai reproduzi-la
fielmente (com o avano do discurso, ele passa a ser comandado pelo
prprio Macrio, que torna o relato mais fidedigno), como se tratasse de uma conversa entre as
personagens/narradores. Walter Benjamin (1994, p.198) acredita que entre as narrativas
escritas, as melhores so as que menos se distinguem das
histrias orais contadas pelos inmeros narradores annimos.. Qualificada por um
narrador, de fato, annimo, anarrativa um convite a sua audio, programada
desde as primeiras linhas: a mulher jovem deve estar vinculada a um sujeito chamado Macrio.
por esses referenciais que o conto vai se enredar.

O espetculo est prestes a comear e o leitor induzido a confiar e se


envolver, pois poderia fazer parte do seu mundo real umahistria de amor. Para
alcanar esse objetivo, o da adeso do leitor que bem pode ser considerado
espectador nas consideraesdeste estudo , o narrador cria a expectativa das causas
possveis que transformam o estado de esprito de Macrio. Assim, assiste-
sea uma seqncia de enunciados significativos: O homem calou-se.; Compreendi que tinha
tocado a carne viva de uma lembrana.; O homem estava calado, comendo, com os olhos
baixos [...] (QUEIROZ, 2000, p.1471). o momento adequado e importante para cativar o
espectador e mant-lo fiel at o final.

Por meio de uma grande analepse, essa personagem de quase sessenta anos (QUEIROZ,
2000, p.1472) volta no tempo e recompe o episdio singular de sua vida, ligada a uma mulher,
significativa do ponto de vista emocional. Quando o seu recm amigo refere-
se amulheres, O homem contraiu-
se num silncio saliente. At a estivera alegre, rindo dilatadamente, loquaz, e cheio de bonomi
a. Mas ento imobilizou o seu sorriso fino. (QUEIROZ, 2000, p.1471). A impresso do
narrador instiga o leitor a querer conhecer a razo doinfortnio daquele homem.
Curiosamente, o plano fonolgico traduz esse instante de oposio alegria/sorriso versus triste
za/silncio.Em At a estivera alegre, rindo dilatadamente h uma
seqncia fnica de vogais abertas, seguidas da repetio /n/ no sintagmarindo
dilatadamente, o que d a noo de desenvoltura. Contrastando com esse estado,
o silncio saliente, que leva a um sorrisofino, a aliterao de /s/ lembra algo reticente,
duvidoso.

A aproximao entre eles d-se num momento propcio, j que ambos esto hospedados no
mesmo quarto numa estalagem do Minho (o prprio narrador guarda um preceito interessante,
segundo a cultura eslava: aquilo que no se conta ao melhor amigo, conta-
o paraum estranho numa estalagem). Esse espao abrigador de forasteiros (l todos so
desconhecidos), de algum modo fraterniza os hspedes que, longe
do seu meio, podem compartilhar as suas angstias entre si, induz situao inicial. nesse
ambiente fechado que narrado o caso intrigante.

Do espao aberto vem o narrador e mais tarde narratrio que atravessa o caminho at a
hospedaria, num cenrio peculiar: Era isto em setembro: j as noites
vinham mais cedo, com uma friagem fina e seca e uma escurido aparatosa. (QUEIROZ,
2000, p.1470); Vinha de atravessar a serra e os seus aspectos pardos e desertos. Eram oito
horas da noite. Os cus estavam pesados e sujos. (QUEIROZ, 2000, p.1470). Esse ambiente
influencia o estado de esprito da personagem, apesar
de se confessar naturalmente positivo e realista(QUEIROZ, 2000, p.1470), e o
dispe a ouvir o estado de alma de algum, agora, num espao interior, fechado, num quarto.

Segundo Bremond (1971), a narrativa pode prosseguir porque h motivos


para isso. preciso moviment-la por meio das personagens.Interessa, ento, ter notcias
delas, saber seus comportamentos, vcios e virtudes. A conexo dada pelo
fato da famlia de Macrio serconhecida do narrador. Na juventude, ele mora e trabalha com
seu tio Francisco, em Lisboa. A famlia mantinha com uma severidade
religiosa a sua velha tradio de honra e de escrpulo (QUEIROZ, 2000, p.1473); Macrio
um moo caseiro, sem grandes entusiasmos da juventude e sem grandes experincias.

Defronte ao armazm da famlia vem morar uma dupla feminina. Primeiro, vista a mulher
mais velha, que vai janela sacudir seu vestido justamente quando
Macrio est na varanda. Seus traos fortes, impressionantes (cabelos violentos e speros,
sobrolho espesso, lbio forte) fazem Macrio lembrar-se dela noite, num
ambiente penumbroso e ao som de uma xcara melodramtica tocadapor um vizinho. Atrado
pela beleza dessa mulher, posiciona-se novamente diante da janela vizinha, mas, ao contrrio
da mulher de cabelos negros, surge uma moa de cabelos loiros. O espao importante
colaborador para que essa aproximao ocorra: por meio da janela, atrs da cortina, que os
protagonistas se vem. Se ele proporciona a
circulao de olhares, possvel que haja acomunicao ao menos visual e, da, acontea uma
espcie de relao de receptividade; as personagens se expem no espao aberto da varanda
e pela janela correspondem ou no, de modo indireto,
manifestao apresentada. Assim ocorre com Macrio que sai dointerior de seu
quarto e vai para a varanda quando percebe a movimentao da vidraa onde
aparece Lusa. Lembre-se que tambmpela janela que o jovem obtm suas impresses
fsicas sobre as vizinhas interessantes, traduzidas para a narrativa por meio
dedescries. Primeiro, a suposta me: [...] uma mulher de quarenta anos, vestida de luto,
uma pele branca e baa, o busto bem-feito e redondo e um aspecto desejvel. (QUEIROZ,
2000, p.1473); depois a suposta filha: Era uma rapariga de vinte anos, talvez, fina, fresca,
loura como uma vinheta inglesa: a brancura da pele
tinha alguma coisa da transparncia das velhas porcelanas [...] (QUEIROZ,2000,
p.1474). As janelas se abrem para mostrar o interior, e no o movimento para o exterior. A
focalizao leva o leitor para dentro.

Mas, alm disso, as descries cumprem importante papel significativo na


histria. O leque descrito pelo narrador e utilizado por Lusaexprime requinte no
compatvel com sua condio social, conclui Macrio ao v-lo, mais uma vez da
janela, nas mos da rapariga.Tambm por meio de uma longa descrio que o
leitor visualiza a assemblia na casa do tabelio muito rico (QUEIROZ, 2000, p.1476) na qual
Macrio cuida para estar a fim de ver e conversar com Lusa. Esse encontro rene
a sociedade burguesa lisboeta edemonstra seus comportamentos
prprios da poca: declamaes ao gosto romntico, declamadores vestidos de maneira
requintada, porm apresentando um dente podre, enfim, uma preocupao em mais parecer
do que ser. Essas descries contm significados importantes:
colocam a posse do leque de Lusa sob suspeita, alm de levar a crer que ela se interessa por
objetos de valor. J na casa das Vilaas, sutilmente o narrador informa
da unha mais polida que o marfim de Dieppe que Lusa possui na sua mo
delicada. Nessamesma seqncia narrativa, desaparece a pea de ouro, cada sem fazer
barulho ao lado de Lusa.

Descrio ricamente composta a grande cena da noite na casa do tabelio e outra na casa
das Vilaa. Frantz (1976) ressalta o cuidado do melodrama em compor quadros nos quais
possvel conhecer a vida burguesa, chamado por
ele de esthtique duTableau. Na sala do tabelio, so retratadas as roupas, os perfis fsicos,
as conversas, os comportamentos, os gostos da burguesia oitocentista
de ento. A ironia atravessa a narrativa ao ridicularizar sutilmente os hbitos literrios daquele
espao. Ao menos trs momentos guardam descries com a presena das cores
e da intensidade do sol nos momentos de alegria e euforia, numa pintura impressionista.
Assim, depois da viso da me Vilaa pela janela, Pareceu-lhe que
havia na rua um sol alegre, e que nos campos assombras deviam ser mimosas e
que se estaria bem, vendo o palpitar das borboletas brancas nas madresilvas. (QUEIROZ,
2000, p.1474). Ainda que ironizada pela ingenuidade do protagonista e
pelo procedimento romntico de ver na natureza os reflexos de suaalma, Macrio
expande sua felicidade. O sol tambm atrapalha quando Macrio deseja ver Lusa na janela.
Por ltimo, na cena anterior ao momento do roubo, quando alegremente Macrio passeia com
sua noiva na rua do Ouro, o ambiente claro: O dia estava de inverno, claro, fino, com um
grande cu azul-ferrete profundo, luminoso, consolador.
(QUEIROZ, 2000, p.1487). A adjetivao pareceser premunitria: por que ele haveria de ser
profundo e consolador?

Aps o roubo percebido e ressarcido, a cena claramente impressionista,


o que possibilita a sua visualizao. Repare-se que avivacidade saudvel do ambiente
contrasta com o estado de esprito de Macrio:

Deram alguns passos na rua. Um largo sol aclarava o gnio feliz: as


seges passavam, rolando ao estalido do chicote; figuras risonhas
passavam conversando: os preges ganiam os seus gritos alegres: um cavalheiro de calo de
anta fazia ladear o seu cavalo, enfeitado de rosetas; e a rua estava cheia, ruidosa, viva, feliz e
coberta de sol. (QUEIROZ, 2000, p.1489)

Observa Saraiva (apud FRANCHETTI, 2007, p.152) ao tratar do impressionismo de Ea que


este persegue a cor at ao limite em que se confunde
com a luz, intentando com a pena aquilo que os pintores impressionistas como Manet ou
Monnet quiseram obter com o pincel.

Por outro lado, quando Macrio passa por momentos de infortnios a


claridade desaparece; noite que se encontra com Lusa paraque ela no veja
suas vestes velhas, como tambm no escurecer que anda desorientado quando fica
empobrecido por duas vezes. Lembre-se que conta a sua infelicidade amorosa ao narrador
tambm numa noite, ao deitar.

A narrativa atinge esse grau de desenvolvimento porque h um enredamento de situaes.


Desde que os olhares entre um e outro protagonista so compreendidos e aceitos, ou seja, d-
se a juno entre os sujeitos, tem incio o
enlace amoroso e tambm oenlaamento de um segundo perodo da histria.
Estabelecidas as personagens no incio do discurso, o leitor percebe que h uma diferena
fsica acentuada entre me e filha; enquanto a primeira tem traos fortes, o
que transmite a idia de vigor, experincia, ajovem muito clara, delicada, uma
beleza quase ingnua, assim como auto-descrito Macrio: [...] nesse tempo era louro com a
barba curta. O cabelo era anelado [...] (QUEIROZ, 2000, p.1474).

Esse contraste fsico que se relaciona a perfis tambm opostos, como posteriormente se
constata, fixa, desde o incio, dois grupos de personagens sobre os quais o leitor forma uma
opinio. Thomasseau (2005, p. 39) afirma que

[...] h, no gnero dramtico, uma identificao das funes


dramticas com os caracteres. Esta identificao facilitada ainda pela aparncia fsica e o
gestual dos personagens, que devem muito
fisiognomia de Lavater, cujas teorias eram no momento muito populares.

Se, segundo a fisiognomia, o carter da pessoa se relaciona com seus traos fsicos, as aes
dessas personagens confirmam esse pressuposto. Assim, o comportamento delas conduzem
ao questionamento: o que a me Vilaa foi fazer
no armazm do tio Francisco?Comprar casimiras se elas mesmas no usavam? Em outro
sentido mas que solidificam a oposio de personalidades -, est Macrio: o fato de as
mulheres Vilaa irem at o comrcio era suficiente para que ele em cinco dias estivesse
apaixonado por Lusa? fcil concluir que Macrio significa o bem, o ingnuo, enquanto que
me e filha, as espertalhonas.

A oposio entre bons e maus prpria do espetculo melodramtico,


afinal a inteno moralizante, didtica, clara nesse tipo deteatro e por isso o triunfo deve
pertencer queles possuidores da virtude, do bem. O leitor/espectador
seduzido tica de Macrio:um homem honesto e bom, enganado por duas mulheres
golpistas: a mentora me, e a sedutora filha, que se apegam ao jovem na sua carncia afetiva,
canalizada para o amor por Lusa a quem pede em casamento. Entretanto, quando anuncia ao
tio a sua deciso matrimonial e este d seu parecer
incisivamente contrrio, est criada a tenso dramtica e a expectativa do drama: qual ser o
desenlace dessa histria?

Essa segunda parte concentra as peripcias narrativas desencadeadoras


do efeito pretendido. O primeiro plano narrativo tem em vistacativar a platia, ao anunciar, pelo
narrador, a histria de um homem maduro que ainda o faz chorar. A platia informada do
carter de Macrio:

Perguntei-lhe ento se era de uma famlia que eu conhecera que tinha o apelido de Macrio. E
como ele me respondeu que era primo
desses, eu tive logo do seu carter uma idia simptica, porque os
Macrios eram uma antiga famlia, quase uma dinastia de comerciantes, que mantinham uma
severidade religiosa a sua velha tradio de honra e de escrpulo. (QUEIROZ, 2000, p. 1472).

O pblico deve tomar o partido de Macrio, afinal um homem de


histrico familiar considerado honrado, o que contribui de formaimportante para
estabelecer a oposio com o grupo situado em plo oposto. A tradio familiar,
histrica, um recurso do qual seserve o melodrama para confirmar o sangue
honesto do heri. Macrio, alm da sua retido de carter, mora com o tio,
comerciantebem sucedido, e guarda a miniatura da fotografia da me, fatos que
revelam laos familiares fortes. Em plo oposto est Lusa, cujoparentesco com a
me duvidoso, a comear pela aparncia fsica, como acima j se exps. Alm
disso, o amigo do chapu de palhacoloca em dvida a relao entre as duas ao
hesitar em responder a Macrio de quem se trata a filha de Vilaa (nome nada sugestivopara
uma me de famlia). Mas at esse ponto o pblico leitor no tem fixado o grupo oposto
opositor do bem.

Em contraste, portanto, ao grupo da famlia Macrio esto situadas as


duas vizinhas oportunistas, predicativo esse deduzido pelasaes delas. Exibir-se
na varanda, ir ao armazm dos Macrios, estar disponvel para seus encontros enquanto
Macrio dispe de estabilidade financeira e preparar-se para o casamento diante da folga
monetria so qualificadores nada positivos para quem ama. A vida social dessa dupla tambm
levanta suspeitas: conhecidas por muitas pessoas, esto
sempre a cochichar com pessoas influentes.Tal como no melodrama clssico, as personagens
opositoras virtude so mais ativas, geis, tendo em vista a satisfao plena de seus desejos,
enquanto os virtuosos se esforam para restabelecer o bem comum, e no o seu em particular.
A adeso do leitor vai sendo gradual. O comportamento de Lusa vai
indiciando o seu verdadeiro carter que se ope ao seu perfildelicado, mas essas
informaes (ndices) so tidas pelo pblico (e no levadas a efeito por Macrio), numa
espcie de privilgio. Tio Francisco bem compreende o que a dupla feminina pode representar
e, diante de seu carter de honradez, ao compreender o tipo dela, ope-
se ao casamento de forma incisiva; ele o nico a se dar conta do desaparecimento dos
lenos da ndia depois que Lusa e Vilaa vo at ao armazm adquirir casimiras pretas, fato
que Macrio entende ser uma declarao de amor, j que no acredita que elas as utilizem.
Outra cena muito importante a que se passa na festa do tabelio,
fartamente descrita para o pblico notar algodiferente. Lusa,
sentada ao p de seu amado, tem meiga e amorosa pequenez da sua mo com uma unha
mais polida que o marfimde Dieppe. (QUEIROZ, 2000, p.1479). Nessa
ocasio, uma pea de ouro que deve ser entregue como pagamento pelo jogo
giradapor Macrio, o que a faz correr at borda da mesa e cair para o lado de
Lusa, porm ningum a encontra, nem ela que ergueu-se esacudiu com pequenina pancada o
seu vestido (EA DE QUEIROZ, 2000, p.1479). As sutilezas
da descrio pertencem ao leitor, quebem pode desconfiar da agilidade da unha
polida ou do desaparecimento dos lenos. Essa oniscincia privilegiada do pblico
presentenos espetculos em palco do melodrama concedida por meio de apartes,
monlogos e confidncias substituda pelas descries, mascom efeito
semelhante. O leitor comea a ter na leitura sinais do que pode acontecer no desenrolar da
narrativa.

Assim, numa estratgia melodramtica, o narrador informa o quanto Lusa


suspeita dos sumios de objetos: a visita desnecessria aoarmazm, a unha polida e a mo
descansada no regao na cena do desaparecimento da moeda, so
exemplos de ndices para osquais o leitor tem sua ateno dirigida, mas a
personagem, no, porque virtuoso e ama. O espectador uma espcie de confidente; ele
intui o que est por vir baseado naquilo que j tem conhecimento. H
uma identificao entre platia e a intriga, o que explica, emparte, o sucesso do
gnero. O tio Francisco parece entender a diferena de carter que h entre o sobrinho e a sua
pretendida e, talvez por isso, no consinta o casamento.

Sustentando esse emaranhado de situaes que ocorrem no nvel


superficial (aquele em que a histria transmitida) est a estruturainterna da
narrativa, organizada coerentemente de forma a construir o sentido da unidade.
Bremond (1972) entende que nodesenvolvimento da situao inicial h um
processo de melhoramento ou degradao. Segundo ele, toda narrativa tem em vista algo
relacionado a algum projeto humano e, de acordo com a aproximao ou
distanciamento dele, os acontecimentos podem assumir duasfunes, a do
melhoramento e a da degradao. Cada uma delas implica em processo contnuo,
em cadeia, at atingir o equilbrio quepode ser o fim da narrativa. Assim, o melhoramento
supera a situao anterior, mas para que ele ocorra preciso um pr-
requisito, oobstculo a ser superado. Para isso, precisa dos meios possveis para transp-
lo. De fato, Macrio conhece um melhoramento inicial aoenamorar-se por
Lusa, afinal ela lhe desperta para o amor, motiva-o para a vida, a tal ponto que, quando
empobrece em virtude da expulso da casa pelo tio e pela falta de emprego,
ele decide prontamente em tentar a sorte em Cabo Verde. O obstculo do
descontentamento do tio e conseqente falta de dinheiro eliminado quando
Macrio vai trabalhar em Cabo Verde. Esse meio possvel(obter estabilidade
financeira) bem sucedido porque Macrio volta em plenas condies financeiras para o
casamento. Contudo, perde o dinheiro ganho, tensionando a narrativa; ocorre a degradao,
alis j conhecida anteriormente no momento em que Macrio, quase
miservel, perambula pelas ruas. Segundo Bremond (1972, p.126), se a narrativa prossegue
aps o melhoramento, o narrador deve recriar um estado de tenso, e, para fazer isto,
introduzir foras de oposio novas, ou desenvolver germes nocivos
deixados emsuspenso. Um programa de degradao se instaura ento.. Como Macrio
aceito novamente na casa de sua famlia ao demonstrar boa vontade
em retornar a Cabo Verde, o seu objetivo est prestes a acontecer, num processo de
melhoramento. Para a infelicidade desse protagonista, descobre que a noiva rouba
um anel. A degradao prevalece, pois esse caso amoroso singular nunca se resolve, mesmo
depois de encerrado.

A seqncia que parece alterar o percurso da narrativa e dar a ela outros


encaminhamentos, denominada pelo prprio Bremond (1972)de funes piv,
aquela em que Macrio e seu tio se indispem. A partir de ento, ocorrem aes
derivadas desse acontecimento,por meio do que se convenciona chamar de peripcias. Elas
mudam a situao das personagens; se antes o sobrinho vive com tranqilidade, sem maiores
preocupaes; depois, conhece o desalento financeiro e
amoroso, uma vez que Lusa se distanciagradualmente. Tomado pelo amor,
Macrio no consegue perceber o bvio. Sem a permisso do tio para casar-se,
viaja para CaboVerde num trabalho intenso a fim de reverter a sua situao: tem
incio a sua primeira peripcia, e o pblico tem o domnio, resumidoem um
pargrafo, da determinao do heri, tanto como aguarda as prximas aes do malfeitor,
traduzido aqui como a espertalhona. De fato, agora Macrio interessa a Lusa e a sua me.
Cria-se o clima da injustia, da indignao, pois o moo ingnuo
e trabalhador,que ama acima de tudo e todos, est sendo alvo de interesse. o
estabelecimento do sentimental versus o material, o que comove, afinal, alinham-se
amor, honra, ingenuidade, malfeitoria, injustia, valores que o melodrama usa em larga escala.

Mas, como a totalidade da narrativa nesse conto se d pela juno de uma narrativa dentro da
outra, isto , da histria do narrador que conta a histria de
Macrio, h um piv principal e definitivo: o flagrante do roubo por Lusa. Numa anlise
panormica do antes de edo depois de, nota-se que o jovem no possui paixes nem
frustraes, como se estivesse em grau zero de tenso. Ao no aceitar
nem suportar o fato de que a noiva, comprovadamente, uma ladra e por causa disso separar-
se dela, ele torna-se um homem mal resolvido sentimentalmente, at a
idade alcanada pelo discurso narrativo, aproximadamente quarenta anos mais tarde.

Com o reconhecimento, propriedade do melodrama no qual a personagem revelada em seus


vcios, conforme discutido adiante, h a ocorrncia
da grande peripcia da narrativa, diretamente associada mudana do percurso
indicado. Macrio v o anel cair do regaode Lusa (reconhecimento) e ento despede-
se dela para sempre, s vsperas de sua unio matrimonial. O que era para ser cumprido, no
se cumpre.

Como se observa, o sentimento amoroso o que sustenta o espetculo, desde o incio at o


desenlace. O leitor acompanha passo a passo todo o enredo da infelicidade de Macrio.
Thomasseau (2005, p.38) atenta que no melodrama clssico o desenvolvimento das intrigas
amorosas colocado em segundo plano, pois

na tica melodramtica, o amor-paixo uma falta contra a razo e o


bom senso, um fator de desequilbrio pessoal e social que toca essencialmente os traidores e
tiranos. [..] Em sua escala de valores,
o amor colocado bem atrs do senso de honra, da devoo patritica e do amor filial e/ou
maternal.

A partir de 1815 que os melodramas passam a tratar da temtica dos amores infelizes.
Renncias, sacrifcios e sofrimentos passam a figurar na ordem do
dia nos melodramas. Singularidades de uma rapariga loira est contido nesse grupo que
escolhe os sentimentos do corao e as suas conseqncias. Essa viso se harmoniza com o
procedimento realista, que tambm expe a condio da paixo
como causa do extremismo pattico. Assim, Macrio e sua histria de amor so
exemplos dessa concepo, j que a personagem, aose envolver de modo to
absoluto com Lusa, perde a razo, num estado hiperblico e no se d conta da
desestabilizao socialsofrida: sem apoio familiar, sem moradia, sem sustento e sem sua
noiva. Mrio Sacramento (1945) localiza no ttulo O mistrio da estrada de Sintra (obra
produzida na dcada de 1870, portanto, no muito distante da poca de criao de
Singularidades de uma rapariga loura) a fala de uma das personagens tematizando as
desiluses do amor:

Creio que te fias demais no amor! Ele no constri nada, no resolve


nada, compromete tudo e no responde por cousa alguma. um desequilbrio das faculdades;
o predomnio momentneo e efmero
da sensao; isto basta para que no possa repousar sobre ele
nenhum destino humano. uma limitao da liberdade, uma diminuio do carter [...] E crs
na estabilidade do amor, tu?... Sim,
possvel, enquanto ele viver do imprevisto, do romance e do obstculo... (QUEIROZ, 1884,
apud SACRAMENTO, 1945, p. 105).

O conto publicado em 1874, perodo em que a forma melodramtica


teatral bastante veiculada, dado tal que no passadespercebido pela narrativa realista que
(a preocupao em conferir histria ficcional elementos da
realidade significativa:referncias a regies de Portugal, como o Minho e a cidade de Vila
Real, localizao de praas e ruas de Lisboa, a descrio dos tiposfsicos das personagens e
das cenas em detalhes, alm de datas que marcam temporalmente a
narrativa). Nesse sentido, o melodrama trazido para o enredo em mais de uma
referncia. O prprio narrador fornece alguns indcios de que o espetculo
melodramticoaproxima-se da narrativa; em dois momentos ele utiliza o prprio termo
melodrama, o que permite compreender qual o significado atribudo a ele:

Compreendi que tinha tocado a carne viva de uma lembrana. Havia


decerto no destino daquele velho uma mulher. A estava o seu melodrama ou a sua farsa,
porque inconscientemente estabeleci-me na idia de que o fato, o caso daquele homem,
devera ser grotesco, e exalar escrnio. (QUEIROZ, 2000, p.1471).

Observa-se que o autor distingue as duas modalidades, melodrama e farsa. O caso


responsvel pelo incmodo causado remete a algo intenso, que tanto poderia ser algo
extremamente sentimental, digno de comoo, ou de algo cmico, at grosseiro, mais prximo
do riso. O narrador relaciona a figura feminina ao estado perturbado em que fica o velho
Macrio, tanto pelo riso quanto pelo choro. Em todo caso, associa os termos grotesco,
escrnio a essas formas, numa depreciao.

Tambm quando o protagonista descreve seu perfil na juventude como


um rapaz de comportamentos simples e horizontes limitados,como Jantar
alegremente numa horta, debaixo das parreiras vendo correr a gua das regas citada a
comoo em ouvir os melodramas apresentados. A avaliao no tende a
ser positiva; ao contrrio, o narrador sentencia que eram contentamentos que bastavam
burguesia cautelosa. (QUEIROZ, 2000, p.1473). Outra manifestao a
esse respeito quando Macrio, recolhido em seuquarto, antes de avistar Lusa, vive a
atmosfera romntica, ricamente descrita e construda: de noite, cuidando das
cifras, ouve umaxcara agradvel aos seus ouvidos, que julga ser de um
melodrama, como fosse um prenncio do advir. A partir desse momento, nessa
mesma seqncia narrativa, a personagem visualiza a dupla feminina responsvel pelo seu
infortnio amoroso.

De modo geral, a intriga se enreda melodramaticamente. Por meio de um


plano narrativo conectado a outro (como j se disse, oprimeiro que estabelece o
contato entre o narrador e Macrio, e segundo que relata a histria amorosa de Lusa e
Macrio), a narrativa avana com uma certa simetria, como aponta Simes (2004). Macrio
empobrece por duas vezes e por duas vezes reverte a situao, a
primeira partindo a trabalho para Cabo Verde, a segunda graas a seu tio. No
intervalo dessas seqncias paralelas, h odesenvolvimento narrativo que faz o
enredo caminhar, como acontece quando Macrio volta de viagem e trata de seu casamento.
Antes da partida, Lusa mal quer v-lo; depois dela, abastado, sua me abriu-
lhe uns grandes braos amigos, cheia de exclamaes.(QUEIROZ, 2000, p.1484), o que
demonstra claramente os interesses daquelas mulheres. Ainda nesse intervalo outros
acontecimentos impulsionam o desenrolar da narrativa: ao ter que liquidar a conta do amigo de
chapu de palha, de quem fiador, Macrio se prope
a retornar a Cabo Verde e se recuperar financeiramente, condio essa que o faz
perambular pelas ruas pensativo.Numa espcie de rememorao (e mesmo de repetio), ele
se lembra da antiga moradia junto ao tio onde conheceu e observou Lusa. Nesse momento, de
significativa nostalgia, ele reencontra o tio que o convida
a retomar o seu posto na casa e no armazm, acolhendo-o com certa festividade
familiar. Restabelecida a harmonia no intervalo das repeties de estado da
pobreza, Macrio caminha para ocasamento at flagrar Lusa como uma ladra.
Portanto, o conto apresenta uma parte inicial descritiva e at mesmo informativa, alavancadora
do segundo plano narrativo, conforme j visto.

No conto focalizado, o amor , portanto, instrumento para o vilo (Lusa


e Vilaa) manipular e extrair da ingnua personagem o quebem quiserem, em
benefcio prprio. verdade que para Piwnik (1993) Macrio e Lusa so um caso
de gemelidade, pois ambos sorfos, louros, pueris, reunidos na imaturidade
sexual, aspectos comuns em personagens melodramticas. Mas as semelhanas parecem ser
apenas essas, porque se ele preza por seu nome, virtude e honra (em
todas as situaes nas quais esses valores socolocados sob suspeita, Macrio
cuida para que ela no seja abalada), Lusa, cleptomanaca, no possui a mesma
preocupao. Se o fato de ser cleptomanaca ameniza a avaliao de seu carter, o
desinteresse e at um considervel desprezo por seu noivo (e pelo amor que ele lhe
devota) quando esse empobrece no deixam dvidas quanto ao seu papel
desonesto. Pierre Brunel (1997, p.147)aponta o carter temvel e poderoso feminino ao longo
da mitologia grega. Mas a partir do sculo XIX que essa imagem se intensifica e se torna
comum: a mulher guarda, em si, dois comportamentos: o de ser anjo e demnio.
O ttulo Carmen, de Prosper Mrime, exemplo tpico dessa
concepo de mulher fatal, assim caracterizada: Carmen uma bomia de costumes levianos
que seduz edestri um homem honesto e respeitador dos valores sociais, que se apaixona por
ela. (BRUNEL, 1997, p.46).

Lusa tende, portanto, ao arqutipo da mulher fatal sem, contudo, se comportar como tal. Com
ar e aparncia angelicais, conquistaMacrio sem dificuldades ( o tipo enganador) mas cada ve
z que tem seu amor prova, o
respaldo negativo. O esquemamelodramtico procede assim, monitora as respostas e
conduz as emoes; o que se deseja, para ver a justia restabelecida e o heri vingado, que
Macrio perceba qual o real perfil de sua amada, momento narrativo denominado
reconhecimento; a revelao seguida da punio.

Conforme o expediente do melodrama clssico, que guarda as cenas emocionais intensas para
o ltimo ato, a narrativa breve observada deixa para esse
mesmo momento o reconhecimento por parte de Macrio. H um forte contraste
entre o clima harmnicoantecessor ao clmax desse acontecimento e o posterior, operando as
emoes do leitor:

Macrio estava ento na plenitude do amor e da alegria. Via o fim da


sua vida preenchido, completo, radioso. Estava quase sempre em
casa da noiva, e um dia andava-a acompanhando, em compras,
pelas lojas. Ele mesmo lhe quisera fazer um pequeno presente, nesse dia. A me tinha ficado
numa modista, num primeiro andar da rua do Ouro, e eles tinham descido, alegremente, rindo,
a um ourives quehavia embaixo, no mesmo prdio, na loja. (QUEIROZ, 2000, p.1487).

O leitor do melodrama tem conhecimento de que est prestes o reconhecimento, numa espcie
de pressentimento:

E no entanto Lusa continuava examinando os anis, experimentando os em todos os dedos,


revolvendo aquela delicada montre, cintilante e preciosa. Mas de repente o caixeiro fez-se
muito plido, e afirmou-se em Lusa, passeando vagarosamente a mo pela cara. (QUEIROZ,
2000, p.1488).

A partir desse momento, resta apenas a expectativa de como acontecer a revelao. O


caixeiro percebe claramente o furto do anel com dois brilhantes,
e comunica a Macrio indiretamente se efetuar o pagamento do objeto. Ele no entende a
que o funcionrio se refere, mas, diante da denncia que o transtorna e fere a sua retido,
impe a sua honestidade: Macrio veio para ela, agarrou-lhe no pulso fitando-
a: e o seu aspecto era to resoluto e to imperioso, que ela meteu
a mo no bolso, bruscamente, apavorada, e mostrandoo anel. (QUEIROZ, 2000, p.1488).

S ento, pela fala do caixeiro e porque, finalmente, v a prova do crime, Macrio compreende
que sua noiva uma ladra. Lusa est exposta naquilo que o
carter dele jamais admitiria, mesmo num caso de amor extremo. De fato, a
constatao do fato faz com querompa o relacionamento de forma definitiva, restabelecendo a
ordem no mundo dos justos. A punio de Lusa mais ou menos
discreta, mas incisiva, trazendo ao espectador a sensao de alvio, afinal ela
desmascarada e excluda do futuro programado (ehabilmente arquitetado) pelo
menos at aquele momento narrativo. V-se que a estrutura interna da narrativa organizada
para que surta o efeito da unidade e, assim, o da intensidade dramtica, num momento breve.
As trades de Bremond (1972) poderiam ser sistematizadas: -
situao inicial que abre a possibilidade de um comportamento: O narrador se dispe a contar
o caso singular de Macrio; o leitor aceita conhecer a histria, j que parece ser to
significativa; - passagem ao ato da virtualidade: como resposta situao inicial, so
conhecidos, primeiramente, os protagonistas Macrio e Lusa, tanto no que tange o aspecto
fsico quanto o perfil de suas personalidades. Aps a apresentao, ocorre a aproximao
entre ambos e o envolvimento amoroso explcito por parte de Macrio, acatado por
Lusa. O amor intenso dele o impede de observar certos acontecimentos que colocam a amada
sob suspeita. Com o no consentimento do tio para o casamento,
o jovem enamorado parte para o exterior a fim de estabilizar-se e obtm xito. No
retorno, perde dinheiro e empobrece. O tio o aceita novamente em seus negcios. Macrio
marca casamento. - resultado: apesar detodo esforo empregado para unir-
se a Lusa, esse intento
no se realiza. Ele constata que ela comete o roubo e, em nome de suahonra familiar, desiste
do casamento.

Numa sistematizao ainda mais breve, pode-se dizer que a narrativa se organiza assim:
- Macrio conta,
- Macrio acredita,
Macrio fracassa.

Em Singularidades de uma rapariga loira Ea se serve da estrutura


tpica do melodrama clssico para evidenciar o que o autor, noauge de sua
militncia esttica, entende como um erro romntico. Para retratar a sociedade burguesa, o nar
rador povoa a diegese compersonagens cabveis no mundo real, possibilitando a identificao
do pblico leitor com os fatos narrados e crer que aquelesacontecimentos bem podem ser poss
veis. Assim, a construo da
personagem Lusa caminha no sentido parecer/ser, tenso constantena narrativa. Ser que enc
erra em si essa dualidade, a prpria significao do embate dos moldes romnticos versus
moldes realistas: a sua aparncia no corresponde sua essncia, tal como a concepo
queiroziana acerca do debate esttico para o
qual colabora.Assim, Lusa a prpria representao da fragilidade do modelo
convencional romntico, demonstrando que, embora envolvente esedutor, o romantismo no
se sobrepe realidade do mundo.

Para Ea, naquele momento to absorto nas idias realistas, o Romantismo idealiza, falsifica,
parece ser; o Realismo no foge realidade: revela. Esse descrdito ao programa romntico
evidenciado nos primeiros pargrafos do texto:

Ento, enquanto anoitecia, a diligncia rolava continuamente ao


trote esgalgado dos seus magros cavalos brancos, e o cocheiro, com o capuz do gabo
enterrado na cabea, ruminava o seu cachimbo eu pus-me elegiacamente, ridiculamente, a
considerar a esterilidade da vida: e desejava ser um monge, estar num convento, tranqilo,
entre
arvoredos, ou na murmurosa concavidade dum vale, eenquanto a gua da cerca canta sonora
mente nas bacias de pedra, ler a
imitao e ouvindo os rouxinis nos loureirais ter saudades docu. No se poder ser mais
estpido (QUEIROZ, 2000, p. 1471).

O amor avassalador como o de Macrio em relao a Lusa, figurativizao do mito da amada


angelical romntica, destrudo aos olhos dele, o que no melodrama clssico denomina-
se reconhecimento e ocorre, via de regra,
nas cenas finais; nesse momento,encerrada a tenso narrativa, volta-se ao ponto zero da
histria. Tal como no teatro que alcanou notoriedade nos palcos franceses,
nahistria infeliz de Macrio a realidade triunfa sobre a fantasia equivocada de Macrio em
relao a Lusa, afinal, ela e sua me apresentam a sintomatologia de pessoas interesseiras,
pouco preocupadas com os valores de honradez.

Cabe lembrar que a mxima de Pixrcourt (THOMASSEAU, 2005) ao compor melodramas


clssicos pregar a moralidade, educar a platia, objetivo que Ea de Queiroz compartilha
pelo o que acima se exps. Subjacente ao maniquesmo moral, perpassa a questo esttica
que se quer plasmar em Portugal como forma de recuperar a sociedade."
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Fonte:
CILA MARIA JARDIM: "A FUNO DO MELODRAMA EM ALGUNS CONTOS QUEIROZIANOS".
(Tese apresentada ao Programa de Ps-Graduao em Estudos Literrios da Faculdade de
Cincias e Letras Unesp/Araraquara, como requisito para obteno do ttulo de Doutor em
Estudos Literrios. Orientador: Prof. Dr. Luiz Gonzaga Marchezan). Araraquara, SP, 2008.

Nota:
A imagem inserida no texto no se inclui na referida tese.
As notas e referncias bibliogrficas de que faz meno o autor esto devidamente
catalogadas na citada obra.
O texto postado apenas um dos muitos tpicos abordados no referido trabalho.
Para uma compreenso mais ampla do tema, recomendamos a leitura da tese em sua
totalidade.
Disponvel digitalmente no site: Domnio Pblico