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Revue La Licorne
Numro 52 (PUIS)
MALLARM ET LE POME...
SOMMAIRE
Vers la dponctuation
Vers, phrase, forme : le pome ponctuant
Silence et mime : une autre manire de ponctuer
De la ponctuation, de ses marques graphiques orchestrant la rglementation de la phrase, ses limites et ses
tages, on sait ce que Mallarm pensait. A la question, quun fictif confrre lui pose Ce que vous pensez
de la ponctuation , cette rponse, ironique et srieuse :
aucun sujet certainement nest plus imposant. Lemploi ou le rejet de signes convenus indique la prose
ou le vers, nommment tout notre art : ceux-ci sen passent par le privilge doffrir, sans cet artifice de
typographie, le repos vocal qui mesure llan ; au contraire, chez celle-l, ncessit, tant, que je prfre
selon mon got, sur page blanche, un dessin espac de virgules ou de points et leurs combinaisons
secondaires, imitant, nue, la mlodie au texte, suggr avantageusement si, mme sublime, il ntait
pas ponctu3.
Cette dclaration, pour provocatrice quelle soit, nen demeure pas moins rvlatrice dun vident souci des
mcanismes ponctuatifs luvre dans le texte potique. Encore faut-il bien distinguer ici et Mallarm ne
manque pas de lindiquer deux plans opposs qui ressaisissent la dichotomie mallarmenne des deux tats
de la parole : ainsi la ponctuation se rsorbe ou se dploie selon quelle rpond telle ou telle fonction du
discours ou, pour tre plus exact, selon quelle relve du paradigme Vers ou du paradigme Prose. Car le vers,
organisation raisonne de la parole, possde son rgime ponctuant et peut doit de ce fait mme faire
lconomie de la ponctuation banale ; de mme la prose, quand elle nest pas pur bavardage et quelle vise alors
quelque ordonnancement spcifique affili au prodige du vers mme, est somme de souligner, de dliner,
son dessin rythmique, sa chiffration mlodique tue4 . Dans un cas comme dans lautre, il sagit de manifester
la musique, de sorte que le rythme [ait] chance de contours et lignes purs 5 ; du mme coup, cest toute la
valeur de la ponctuation qui rejaillit de cette rflexion en forme de boutade : si le texte en prose est appel,
mtaphoriquement, seffacer au profit de virgules ou de points , ne laissant plus affleurer sur la page
vacante quun graphique abstrait espac de blancs, cest que la ponctuation, pour Mallarm, est la fois
structure corrlative et repos vocal , cest--dire, trs prcisment, silence. La musique et le silence, ou mieux
encore : la musique comme un silence. Tel est peut-tre le projet que se propose daccomplir le travail de la
ponctuation dans lcriture mallarmenne : effectuer, selon des protocoles divers, dans les intervalles et les
espaces du texte, lvnement rythmique de la parole. Une autre manire de poursuivre, noir sur blanc6 .
Il serait tentant de cder aux attraits dune vue gnralisante, qui garantirait lentreprise potique une sorte de
cohrence a priori, soumise limpratif catgorique du Vers, et au problme de la ponctuation en particulier un
pouvoir darticulation interne au texte susceptible dordonner, par lvidence mme de ses coupes et de ses
pauses, un cas rythmique mmorable7 . On sait quil nen va pas ainsi, et tout dmontre, dans le
cheminement que le pome de Mallarm trace par le fait de son historicit, quil se trouve, selon les
configurations textuelles, des amnagements contraints des phnomnes ponctuatifs, lesquels tmoignent
dune tension oprant aux frontires du syntaxique-intonatif et du mtrique-rythmique. Dans le cas des pomes
versifis par exemple, lexception des textes proprement dponctus, qui marquent comme lultime tape
du dispositif tensionnel il importe de nettement distinguer entre les pomes qui font de linflation ponctuative
un vritable spectacle une mise en scne ostensible, voire ostentatoire et ceux qui ralisent, virtuellement,
en certains zones stratgiques, le maintien et leffacement des signes ponctuants ordinaires, lquilibre ou la
cooccurrence de deux systmes conjoints et exclusifs.
On peut considrer que les pomes prhrodiadens et pour lessentiel crypto-baudelairiens qui forment, dans
ldition Deman, comme le seuil initiatique menant aux pices hantes de la crise, circonscrivent des espaces
verbaux o jouent plein les deux mcanismes que nous venons dindiquer. En effet, maint texte prcipite la
manifestation ostensive dune ponctuation qui vaut dabord comme signe(s), inscription visible de ce qui, encore,
relve du protocole de lexpressivit. Labondance des marques graphiques et surtout le recours celles qui
soulignent la modalit (interrogative et exclamative), renvoient la ponctuation une syntaxe tout entire investie
par les effets dune motivit sans solution, authentifiant elle-mme, dans le cadre de ces pomes, le drame
potique conu comme lobstacle de limpossible et lhorizon de limpuissance. Le pome Le sonneur offre
une occurrence significative dun tel fonctionnement : il sagit de lhyperbate du vers 10 Et la voix ne me vient
que par bribes et creuse ! . Lexclamatif, qui rpond ici linterjection figurant au vers 9 du mme sonnet ( Je
suis cet homme. Hlas ! de la nuit dsireuse ), sanctionne lallongement inattendu de la proposition dune part
et scelle dautre part la conjonction, en portion finale de vers, des accents syntaxique et mtrique, tous deux
subsums ici par laccentuation motive-intonative. Plus probant encore nous parat le rgime ponctuatif
actualis dans LAzur , autre pome de la strilit meurtrie, qui, comme on le sait, loge en son cur la seule
question qui vaille : O fuir ? . Interrogation qui autorise, semble-t-il, un certain nombre de prolongements
anxieux, et notamment cette autre question, variante de la premire : Et quelle nuit hagarde / Jeter, lambeaux,
jeter sur ce mpris navrant ? . Justiciable dune pure rhtorique de leffet, cet nonc tire toute son efficacit
non tant de la mtaphore appose nuit hagarde ( lambeaux ) que de la tension, ici exhibe, entre le
fonctionnement ponctuatif de type syntaxique et le rgime ponctuant proprement mtrique : comme on le voit,
le rejet de linfinitif Jeter verbe dont le smantisme explicite ici le mcanisme mme de la discordance
saccompagne dune marque suspensive qui introduit comme un laps dans le tissu syntaxique, de sorte que cet
cart initial se trouve ensuite creus en mme temps que matrialis par les signes graphiques de la ponctuation
qui isolent en apposition diffre le mot lambeaux et induisent du mme coup le retour anaphorique de
jeter , en position mtriquement accentue, au mitan du vers. Ces effets disjonctifs, de type mtrico-
syntaxique, sont pour ainsi dire rendus visibles et audibles par lappareil ponctuatif dont dailleurs le quatrain
terminal du pome condense, sa manire, toute lefficacit rhtorique :
Labsence de virgule ( Que dore le matin chaste de lInfini / Je me mire ), dans un contexte fortement ponctu,
ne manque pas dinspirer quelques remarques et celle-ci tout dabord que peut-tre, en loccurrence, la
prgnance propositionnelle suffit dlimiter les segments phrastiques, de sorte que le proposition inaugure par
Je me mire... sindique delle-mme en tant quelle roriente le discours dans une vise autre, assomptive.
Mais ce serait encore reconnatre lautorit naturelle de la phrase l o, sans doute, se prpare une dissidence.
Dcollement, plutt que divorce, de la structure mtrique davec la structure syntaxique : si cette rupture advient
prcisment en un lieu darticulation majeure sur le plan de lorganisation phrastique, cest quil sagit de bien
faire entendre que le repos vocal est ici confi au vers, et notamment son accentuation propre, et non plus
au signe dmarcatif de la ponctuation. Le silence est mesur par lautonomisation du vers et la fonctionnalit
nouvelle reconnue au blanc typographique. Cest pourquoi le vers Je me mire et me vois ange ! et je meurs,
et jaime... se prsente comme un segment virtuellement autonome, cest--dire charg de toutes les
dterminations intrinsques susceptibles de larracher la tutelle du syntaxique dfini comme liaison et de le
valoriser pleinement en tant quaccentuation rythmique-prosodique. La ponctuation dite expressive semploie en
son sein cette tche, de mme que la structuration prosodique tend unifier le vers autour des phonmes
consonantiques /m/ et /j/, qui sont comme lindicatif phonique du JE. La tension dissociative affronte deux
systmes ponctuants qui possdent leurs lois propres et qui, de ce fait mme, font ressortir avec une nettet
autant acoustique que visible, lempreinte de la mesure-vers dans le pome.
Un tel constat peut tre tendu dautres pices dans lesquelles sobserve un comportement similaire du
dispositif vers-phrase, soit de la cooccurrence ponctuation graphique/ponctuation mtrique. Cest par exemple
larticulation des deux tercets du sonnet Le Tombeau dEdgar Poe : lapposition Calme bloc qui ouvre
le dernier tercet vient en appui du couple quasi synonymique bas-relief/tombe de la strophe prcdente et
inaugure une expansion syntaxique qui sautonomise tant du point de vue mtrico-prosodique que du point de
vue graphique. Si bien que leffacement de tout signe ponctuatif en loccurrence la virgule vaut comme un
indice de mise en retrait du vers, lequel jouit alors dun statut rythmique dancrage remotiv dans le corps du
pome10. Le pome liminaire du recueil Deman, Salut , sonnet ponctu pourrait appeler les mmes
remarques, sil ntait situ dans un contexte rsolument dtermin par les tentatives mallarmennes
concomitantes de dponctuation totale. On insistera dans ce cas prcis sur les phnomnes de ponctuation
zro qui marquent les jonctions non enjambes ni rejetes des vers 6-7 au sein du quatrain 2 et les vers 11-12
larticulation des deux tercets. Dans le premier cas de figure, lenchanement suspensif poupe/vous peut se
justifier par laccentuation pronominale qui structure la syntaxe distributive : moi dj sur la poupe / Vous lavant
fastueux qui coupe . Mais on voit que la cohsion prosodique, redouble par les accents mtriques, donne
raison la mesure-vers : la rcurrence, en des lieux stratgiques, du phonme /u/ latteste pleinement. Dans le
second cas de figure, on retrouve lagencement propre lapposition valeur dexpansion ; mais l encore, la
justification syntaxique semble insuffisante : il faudrait y adjoindre des motifs relevant du mcanisme de
dissmination, puisque le mot salut , qui conclut le tercet 1 et qui reprend en cho le titre du pome, est
redploy phoniquement dans la chane mtrique du vers suivant : Solitude, rcif, toile ([s], [l], [y], [wa], [l]).
Une substitution sopre donc, qui, faisant refluer la ponctuation graphique, laisse apparatre le blanc comme
lieu propice au silence du vers, cest--dire sa musique, sa partition . Cette substitution ne doit pas tre
replace artificiellement dans le procs continu dune rvolution conduisant ncessairement et dfinitivement
la suppression de toute ponctuation graphique. Mallarm juge utile de mettre en prsence, et en scne, les deux
systmes ponctuants, mme aprs avoir compos des pomes dponctus pomes dans lesquels un autre
type de ralisation se donne lire et suivre.
VERS, PHRASE, FORME : LE POME PONCTUANT
Dpourvu de ponctuation, cest--dire priv des marques qui rendent manifestes et sa segmentation phrastique
et sa mesure suprasegmentale, le pome sordonne ds lors aux plans dmarcatifs qui larticulent
ostensiblement, vers, strophes, blancs. Du mme coup, cest tout ldifice de la syntaxe qui sen trouve
profondment modifi : la dponctuation a pour corrlat ncessaire le dploiement de la phrase organise selon
des croisements, des tagements, qui obissent non plus la logique syntaxique mais bien la rythmique
potique. Il nous faut par consquent ressaisir la question de la phrase, dans se relation avec le couple vers-
forme, puisque cest encore et toujours dans le cadre formel, au code prescrit, du pome que la dponctuation
opre ses renversements.
On ne compte plus les tudes, brillantes et pertinentes, qui ont abord la question de la syntaxe dans lcriture
mallarmenne11. Tantt sur le mode taxinomique, tantt sur le mode thorique, elles ont vis dgager dune
pratique spcifique et souvent droutante, des catgories et des schmes qui font apparatre comme autant de
stylmes tmoignant dun incessant travail dentrelacement et de dplacement des motifs phrastiques. Mallarm
syntaxier12 , voil une formule qui rsonne aujourdhui comme un lieu commun de lexgse et de la critique.
Il faut concder que lauteur lui-mme, prodigue en dclarations fondatrices et fulgurantes sur la ncessit
renouvele de lorganisation syntaxique dans le pome, a pour ainsi dire encourag la glose et linterprtation.
Le pivot [...] lintelligibilit , la syntaxe, est bien la garantie de lefficience structurelle luvre dans le texte,
la Structure tant lun des deux ples de lcriture potique pour Mallarm, lautre ressortissant la
Transposition. Sil est tentant dapprocher isolment ces abrupts, hauts jeux daile afin dy percevoir une
extraordinaire appropriation de la structure, limpide, aux primitives foudres de la logique 13 , il serait sans doute
prfrable dpouser la dmarche mallarmenne dans sa complexit et redisposer alors la configuration
triangule qui tient ensemble la syntaxe, le vers et la forme du pome.
On remarquera ainsi dans le domaine circonscrit des textes versifis non ponctus le dploiement systmatique
de ce systme trois termes, qui signe lavnement dun rgime ponctuant dune nouvelle espce. Le pome
ventail (de Madame Mallarm), dat du 1er janvier 1891, servira ici dillustration :
Avec pour langage
Rien quun battement aux cieux
Le futur vers se dgage
Du logis trs prcieux
Limpide (o va redescendre
Pourchasse en chaque grain
Un peu dindivisible cendre
Seule me rendre chagrin)
Oui, en tant quun opra sans accompagnement ni chant, mais parl ; maintenant le livre essaiera de
suffire, pour entrouvrir la scne intrieure et en chuchoter les chos. Un ensemble versifi convie une
idale reprsentation : des motifs dexaltation ou de songe sy nouent entre eux et se dtachent, par
une ordonnance et leur individualit. Telle portion incline dans un rythme ou mouvement de pense,
quoi soppose tel contradictoire dessin : lun et lautre, pour aboutir et cessant, o interviendrait plus
qu demi comme sirnes confondues par la croupe avec le feuillage et les rinceaux dune arabesque, la
figure, que demeure lide30.
Mallarm dit : le livre , lieu o lcrire et le lire sarticulent, se conjoignent en se tendant de mutuelles
ressources. Le point de jonction est celui, sans doute o la musique se fait silence comme la sainte du pome
de Posies, qui a congdi le vieux livre , est dclare ultimement musicienne du silence . Il incombe en
effet au livre, instrument spirituel , de runir les conditions daccs ce thtre, inhrent lesprit [...],
rsum de types et daccords31 . Un extrait du Mystre dans les Lettres suffira, si besoin tait, nous en
convaincre : Mallarm y voque la pratique de la lecture et la reconduit, initialement, lpreuve du blanc, acte
inaugural et confirmation dcisive. Rappelons le texte :
Appuyer, selon la page, au blanc, qui linaugure son ingnuit, soi, oublieuse mme du titre qui
parlerait trop haut : et, quand saligna, dans une brisure, la moindre, dissmine, le hasard vaincu mot
par mot, indfectiblement le blanc revient, tout lheure gratuit, certain maintenant, pour conclure que
rien au del et authentiquer le silence
Virginit qui solitairement, devant une transparence du regard adquat, elle-mme sest comme divise
en ses fragments de candeur, lun et lautre, preuves nuptiales de lIde32.
Jadis J. Derrida voyait pertinemment dans cette tension maintenue entre la lettre et le blanc, empreinte visible
du silence, langle dappui de tout un travail de rsistance par quoi la capitale tutlaire du titre se trouve ruine
par lintervention rgle du blanc, la mesure et lordre de la dissmination, la loi de lespacement 33 . Et il est
vrai que, dans le cadre restreint du pome comme dans lespace largi du livre, la fonction de lintervalle ponctue,
par brisures et retours, les caractres de lcrit : la candeur silencieuse vaut comme la preuve rythmique de
lcriture et de la lecture.
Cest pourquoi lensemble des rflexions de Mallarm, relatives au livre conu comme un lieu indit de
dploiement du texte, peuvent tre rapportes ici la question centrale de la ponctuation : rythmer le volume,
pli selon pli, cest certes redisposer, par lordre des motifs et des mots, la ligne espace et par
correspondances, instituer un jeu, on ne sait, qui confirme la fiction 34 ; cest aussi tenir la composition
typographique pour autre chose quun simple artifice, un rite dit Mallarm. Autrement dit, la ponctuation
qui ressortit au principe tendu du Vers sadjoint cette autre ponctuation qui monte du dessin graphique des
quelque vingt lettres . Et lon sait que Mallarm a men assez loin, jusqu leffacement de tout indice figural et
de tout ancrage phnomnal, ce dispositif ponctuant : la tentative du Coup de ds soffre comme cette
exprience langagire par laquelle la typographie noye de blanc installe le battement signifiant entre la lettre
trace et le silence absorbant. Rsonance, dans lintervalle, que manifeste, comme le dit Mallarm lui-mme,
un espacement de la lecture . Il sagit toujours qui dailleurs en douterait ? du Vers, mais dissmin,
dispers, tendu la mesure de la page. Lavantage, si jai droit le dire, littraire, de cette distance copie
qui mentalement spare des groupes de mots ou les mots entre eux, semble dacclrer tantt et de ralentir le
mouvement, le scandant, lintimant mme selon une vision simultane de la Page : celle-ci prise pour unit
comme lest autre part le Vers ou ligne parfaite 35 . On le voit, toutes les remarques de Mallarm, contenues
dans cette prface au Coup de ds, ainsi dailleurs que ses conseils pour une lecture haute voix, portent
tmoignage en faveur dun certain rgime ponctuant, lequel nobit plus aux rgles de segmentation de la phrase
(dlimination grammaticale, accentuation intonative, soulignement expressif...), mais semploie regagner son
lieu propre : laire de la pense o se circonscrivent, dans quelque mise en scne spirituelle exacte les
subdivisions prismatiques de lIde36 .
Cest en cela, en cette ultime raison, quil conviendrait dapprocher la ponctuation mallarmenne, dans ses
formes et actualisations diverses, comme une mimique ou encore une mimologie. Mais cette mimique nest
mimtique de rien ; elle ne donne voir, par gestes, rythmes et contours, que le lieu qui lencadre, sa scne
mme37. Peut-tre est-ce le sens de la leon duCoup de ds : RIEN [...] NAURA EU LIEU [...] QUE LE
LIEU [...] EXCEPTE [...] PEUT-ETRE [...] UNE CONSTELLATION . Constellation o lon devine que se dessine
larabesque des aspects, lestampe originelle38 .
Notes
1. Dans une lettre du 10 janvier 1893, adresse E. Gosse, Mallarm crit : Tout est l. Je fais de la
Musique et appelle ainsi non celle quon peut tirer du rapprochement euphonique des mots, cette
premire condition va de soi ; mais lau-del magiquement produit par certaines dispositions de la
parole, o celle-ci ne reste qu ltat de moyen de communication matrielle avec le lecteur comme les
touches du piano. Vraiment entre les lignes et au-dessus du regard cela se passe, en toute puret, sans
lentremise de cordes boyaux et de pistons comme lorchestre, qui est dj industriel ; mais cest la
mme chose que lorchestre, sauf que littrairement ou silencieusement [...]. Employez Musique dans
le sens grec, au fond signifiant Ide ou rythme entre des rapports... , Correspondance, Lettres sur la
posie, d. B. Marchal, Gallimard, coll. Folio , 1995, p. 614.
2. A propos du Vers : ...lui, philosophiquement rmunre le dfaut des langues, complment
suprieur , Crise de vers , Igitur Divagations Un coup de ds, d.
Y. Bonnefoy, Gallimard, coll. Posie , 1976, p. 245.
3. Solitude , dans Grands faits divers , ibid., p. 314.
4 . La Musique et les Lettres , ibid., p. 357.
5. Solitude , loc. cit., p. 315.
6. Laction restreinte , dans Quant au livre , Igitur Divagations...,op. cit., p. 254.
7. Planches et feuillets , dans Crayonn au thtre , ibid., p. 226.
8. Lettre H. Cazalis, de janvier 1864 : Je te jure, crit Mallarm, quil ny a pas un mot qui ne mait
cot plusieurs heures de recherche, et que le premier mot, qui revt la premire ide, outre quil tend
lui-mme leffetgnral du pome, sert encore prparer le dernier. Leffet produit, sans une
dissonance, sans une fioriture, mme adorable, qui distraie voil ce que je
cherche , Correspondance, Lettres sur la posie, op. cit., p. 160-161.
9. Crise de vers , loc. cit., p. 249.
10. Il est noter que, dans le premier tat manuscrit du sonnet, la virgule figure larticulation des
deux tercets.
11. Voir J. Scherer, LExpression littraire dans luvre de Mallarm, Droz, 1947, et plus
particulirement, la 2e partie de louvrage, chap. V, Tendances de la syntaxe mallarmenne , p. 132-
162. Voir aussi J. Kristeva, La Rvolution du langage potique, Seuil, 1974, et A.-M. Pelletier,Fonctions
potiques, Klincksieck, 1977, chap. V, p. 93-150.
12. Cest, comme on le sait, le mot attribu Mallarm et cit par H. Mondor dans Vie de Mallarm,
Gallimard, 1941, p. 506.
13. Le mystre dans les lettres , Igitur, divagations..., op. cit., p. 278.
14. Notes Eventail , uvres compltes de Mallarm, Gallimard, Bibl. de La Pliade , T. 1, 1998,
p. 1178.
15. Le mystre dans les lettres , loc. cit., p. 278.
16. Nous nous permettons de renvoyer notre tude Suggestion et abstraction : les objets de
lcriture , dans le volume collectif Mallarm. Colloque de la Sorbonne, Presses de lUniversit de Paris-
Sorbonne, novembre 1998, p. 53-67, et plus particulirement
p. 56-57.
17. J. Rancire, Mallarm. La politique de la sirne, Hachette, coll. Coup double , 1996, p. 50.
18. Etalages dans Quant au livre , Igitur, Divagations..., op. cit., p. 262.
19. La Musique et les Lettres , loc. cit., p. 351. Pour une approche approfondie et diversifie de cette
question Vers/prose chez Mallarm, nous renvoyons au volume Mallarm et la prose, La Licorne, UFR
Langues et Littratures MSHS Poitiers, n 45, 1998.
20. Crise de vers , loc. cit., p. 246.
21. Ibid., p. 247.
22. La Musique et les Lettres , loc. cit., p. 367.
23. Ibid., p. 357.
24. Autre tude de danse, Les fonds dans le ballet, daprs une indication rcente , dans Crayonn
au thtre , Igitur, Divagations...,op. cit., p. 201-202.
25. Ibid., p. 201.
26. Ibid. p. 202.
27. Ibid., p. 202.
28. Le genre ou les modernes , dans Crayonn au thtre , Igitur, Divagations..., op. cit., p. 208.
29. Planches et feuillets , loc. cit., p. 227.
30. Ibid., p. 227.
31. Ibid., p. 227.
32. Le mystre dans les lettres , loc. cit., p. 279-280.
33. J. Derrida, La Dissmination, Le Seuil, 1972, p. 204.
34. Le livre, instrument spirituel dans Quant au livre , Igitur, Divagations..., op. cit., p. 269.
35. Prface au Coup de ds, dans Igitur, Divagations..., op. cit., p. 405-406.
36. Ibid., p. 405.
37. Voir le texte de Mallarm Mimique dans Crayonn au thtre ,Igitur, Divagations...p. 203-
204. Et se reporter lanalyse que J. Derrida en donne dans son essai La double sance , La
Dissmination, op. cit.
38. Dans une lettre du 14 mai 1897, propos du Coup de ds, Mallarm crit Gide : ...le rythme
dune phrase au sujet dun acte ou mme dun objet na de sens que sils les imite et, figur sur le
papier, repris par les Lettres lestampe originelle, en doit rendre, malgr tout quelque
chose ,Correspondance, Lettres sur la posie, op. cit., p. 632. Dans une autre lettre du 8 octobre 1897,
celle-l adresse C. Mauclair, Mallarm revient sur cet aspect et indique : Au fond, des estampes :
je crois que toute phrase ou pense, si elle a un rythme, doit le modeler sur lobjet quelle vise et
reproduire, jete nu, immdiatement, comme jaillie de lesprit, un peu de lattitude de cet objet quant
tout. La littrature fait ainsi sa preuve : pas dautre raison dcrire sur du papier , ibid., p. 635.
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