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rcadeu@gmail.com
No se pode falar da sonata no barroco sem que se mencionar outros tipos de formas
instrumentais daquele perodo, uma vez que esses estilos instrumentais geralmente
influenciavam uns aos outros. Durante o incio do sculo XVII os gneros
instrumentais mais recorrentes eram os seguintes:
1 O termo partita aparece em vrias conotaes diferentes tanto como pea que apresenta variaes sobre melodias,
variaes sobre um baixo ou como um sinnimo para o termo sute.
Embora em seu incio o termo sonata tenha aparecido de modo genrico para
designar qualquer tipo de pea que fosse instrumental, em seu desenvolvimento
seguinte o termo passou a ser usado para designar peas escritas para um ou dois
instrumentos meldicos, mais comunmente violinos, com acompanhamento de
baixo contnuo. No que diz respeito forma sua estrutura era muito semelhante da
canzona sendo baseada sees fortemente contrastantes. Essa caracterstica formal,
herdada da canzona, de fundamental importncia para entendermos como a sonata
mais tarde viria a se consolidar como pea instrumental em vrios movimentos.
Nas primeiras sonatas, como no caso da Sonata IV per il violino per sonar a due
corde, de Biagio Marini (1594 - 1663) v-se claramente a indicao de diferentes
andamentos com diferentes texturas em uma pea sem interrupo. Em outras
palavras, uma pea em um movimento porm com vrios andamentos indicados.
Nessa sonata, por exemplo, v-se os seguintes andamentos indicados: lento,
moderato, lento, presto, lento, moderato e lento.
Jean Baptiste Lully (1632 - 1687) foi um dos mais influentes compositores do
perodo barroco, sendo isso indiscutivelmente verdade na msica francesa. Sua
vasta produo de ballets e sua iniciativa de incluir msica de ballet nas peras fez
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Essas quatro danas so quase na totalidade das vezes construdas utilizando o que
tericos mais tarde vieram a chamar de forma binria. A sute barroca [...] apresenta
desde sarabandas em andamento lento at gigas em movimento rpido, sendo cada
uma delas desenvolvida sobre a Forma Binria (LAITZ; BARTLETTE, 2010, p. 156).
A forma binria se caracteriza pela ocorrncia de duas sees, as quais designamos como
A e B, respectivamente, sendo cada uma repetida com a indicao de um ritornelo.
/ :A : / /:B : /
FIGURA 1 - Diagrama genrico da forma binria
No que diz respeito organizao tonal, quando ocorre uma cadncia no fim da parte
A que termina na tnica ento temos uma forma binria seccional, uma vez que ambas
as sees terminam na tnica. Se a parte A de uma forma binria terminar em qualquer
outro tipo de cadncia e em qualquer outra funo harmnica (dominante, relativo
maior, etc.) temos um exemplo de forma binria contnua (LAITZ, 2008, p. 588).
2 Dependendo do pas e da lngua os nomes das danas iro variar: Allemanda, Alman etc.
Nas formas binrias, o tamanho de cada uma das partes pode variar, mas comum
que a parte B seja de tamanho igual ou maior do que a parte A. Nas formas
binrias cclicas, no incio da parte B existe a apresentao de material temtico
novo geralmente contrastante com o material da parte A. A apresentao desse
material termina em uma cadncia dominante o que leva repetio de parte ou
da totalidade do tema da parte A.
/ :A tema a : / / :B tema b : /
Forma binria cclica:
Alm das quatro danas listadas acima, h outras danas que os compositores
opcionalmente incluam entre a Sarabanda e a Giga. Essas danas so:
1) Boure; 2) Gavote; 3) Minuette, sendo que essa ltima esteve presente na tradio
instrumental do perodo clssico at ter sido substitudo pelo Scherzo na Sinfonia n.
3 de Beethoven. Muitas vezes essas danas opcionais aparecem em pares, como por
exemplo Boure I e Boure II da Sute para Violoncelo n. 3 em do maior de J.
S. Bach. Nesse caso essas peas apresentam uma estrutura maior e mais complexa a
3 Cadncia dominante: grau harmnico expresso em algarismo romano.
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A forma ternria composta consiste em uma pea formada por duas formas binrias
em sequencia com a indicao da capo al fine ao final da segunda forma binria
indicando, assim, a repetio da primeira forma binria.
A B (A)
/ :A : / /:B : / /:A : / /:B : /
fine da capo al fine
QUADRO 1
Princpio estrutural temtico e harmnico da forma ternria
A B A ou A
Repetio literal de A, ou
Material original Material contrastante repetio alterada chamada
de A
Tonalidade contrastante
(no modo maior: IV, vi, iv,
Tonalidade original Tonalidade original
bVI, i)
(no modo menor: III, iv, VI, I)
Assim como as formas binrias, as formas ternrias simples podem ser seccionais ou
contnuas, dependendo da harmonia.
4 A forma rond
O contraste que existe no material musical apresentado em cada um dos episdios (partes
B, C etc.) e os refres (A) tanto de natureza temtica quanto de natureza harmnica.
Geralmente a estrutura harmnica das formas rond vai se comportar da seguinte maneira:
QUADRO 2
Estrutura harmnica das formas rond
A B A C A
(Y) Regio
harmnica
(X) Regio
vizinha que no
harmnica
seja a prpria
Tnica vizinha que no Tnica Tnica
tnica e que
seja a prpria
seja diferente da
tnica
regio harmonia
de B
Possveis regies Possveis regies
harmnicas no harmnicas no
modo maior: modo maior:
Possveis Possveis Possveis
V, IV, iv, vi, V, IV, iv, vi,
regies regies regies
i, bVI, bII; i, bVI, bII;
harmnicas: harmnicas: harmnicas:
Possveis regies Possveis regies
I, i I, i I, i
harmnicas no harmnicas no
modo menor: III, modo menor: III,
V, iv, VI, I V, iv, VI, I
QUADRO 3
Exemplo de forma rond
5 A forma sonata
5.1 Introduo
QUADRO 4
Estrutura da grande forma sonata na sinfonia em quatro movimentos
por regies harmnicas cada vez mais distantes, repetindo o tema ou recortes dele,
em cada uma dessas novas regies at que, ao fim do desenvolvimento, acontece uma
cadncia dominante que prepara o incio da re-exposio.
A re-exposio vai, como o nome sugere, re-expor os temas A e B com uma diferena
importante. Na re-exposio tanto o tema A quanto o B acontecem na regio da
tnica. Isso implica em uma diferena marcante no caso de sonatas em tonalidade
menor, nas quais o tema B, que exposto no relativo maior re-exposto na tnica que
menor. Esse exatamente o caso da Sinfonia n. 40 de Mozart. Assim o diagrama da
re-exposio da forma sonata fica da seguinte forma:
QUADRO 6
Re-exposio da Forma Sonata
Uma estrutura que pode apresentar grande diferena entre a sua ocorrncia na
exposio para sua ocorrncia na re-exposio a transio que ocorre ente os temas
A e B. A transio uma subseo mais livre do que as outras, assim pode ser bem
mais extensa quando ocorrem na re-exposio.
QUADRO 7
Forma sonata
Repetio, recorte e
Fechamento Fechamento
A B transformao de um dos A B
(A) (A)
temas ou dos dois.
Instabilidade harmnica:
Modo Dominante Dominante passagem por vrias Modo
maior: (V) (V) regies harmnicas maior: Tnica (I) Tnica (I)
Tnica (I) geralmente sem que Tnica (I)
ocorram fortes cadncias.
Instabilidade harmnica: Tnica Tnica
Modo Relativo Relativo passagem por vrias (i), ou (i), ou
menor: maior (III) maior (III) regies harmnicas Tnica (i) homnimo homnimo
Tnica (i) geralmente sem que maior (I) maior (I)
ocorram fortes cadncias
Alm das estruturas descritas acima, na sonata clssica pode existir antes da exposio
uma introduo lenta, e aps a re-exposio pode ocorrer uma coda, a qual pode
apresentar tamanhos variados. Aps a sinfonia n. 3 de Beethoven compositores
comearam a utilizar codas cada vez mais extensas, as quais s vezes so chamadas
por alguns tericos de segundo desenvolvimento.
importante ressaltar mais uma vez que os diagramas apresentados nesse artigo
tm carter didtico e no podem ser encarados em absoluto como regras. Porm,
caso o leitor se interesse em fazer uma escuta crtica, de preferncia com a partitura
em mos, perceber o quo til tais diagramas podem ser ao se buscar um maior
entendimento de como essas formas estruturais ocorrem no repertrio da msica
de concerto europeia dos sculos XVII e XVIII. Tambm importante ressaltar
que acreditamos que toda anlise deve servir ou para a construo consciente da
performance de uma pea ou para o entendimento mais aprofundado de uma pea
ou de toda uma tradio musical. Assim, aos estudantes reforamos a importncia
de se conhecer com clareza essas formas, o modo como elas buscam o contraste e a
repetio de modo que essas ideias possam ser enfatizadas ao se propor a performance
de uma pea.
REFERNCIAS
CALDWELL, J. Canzona. In: SADIE, I. The new groove dictionary of music and
musicians. v. III. Londres: Macmillan, 1995. p. 742-745.
GROVE, G. Beethoven and his nine symphonies. New York: Dover, 1962.