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Por que lhe falaste nesse tom? Naturalmente a trataste por senhora
como da primeira vez; e lhe fizeste duas ou trs barretadas. Essas borboletas
so como as outras, Paulo; quando lhes do asas, voam, e bem difcil ento
apanh-las. O verdadeiro, acredita-me, deix-las arrastarem-se pelo cho
no estado de larvas. A Lcia a mais alegre companheira que pode haver
para uma noite, ou mesmo alguns dias de extravagncia (Alencar, 1988, p.
20).
O autor apresenta a prostituta Lcia como uma representao das contradies
do corpo e da alma, do vcio e da virtude, da famlia e da prostituio, questes
importantes do perodo em que viveu: na estrutura do Brasil rural, o moo solteiro
neste caso Paulo encontrava o prazer na vida urbana e na prostituio, como se v no
seguinte fragmento, em que Paulo fala sobre sua chegada ao Rio de Janeiro: A corte
tem mil sedues que arrebatam um provinciano aos seus hbitos, e o atordoam e
preocupam tanto, que s ao cabo de algum tempo o restituem posse de si mesmo e ao
livre uso de sua pessoa (Alencar, 1988, p. 16). O Brasil vinha, ento, passando por
importantes transformaes, como a consolidao da ordem burguesa com a revoluo
industrial e as concentraes urbanas cada vez maiores.
A histria de Lucola narrada em primeira pessoa e por meio do narrador
que Alencar vai delineando criticamente os conceitos morais existentes na sociedade.
Percebemos isto, no momento em que Paulo v Lcia pela primeira vez e pergunta a S,
quem era aquela senhora, S responde-lhe que ela no era uma senhora, o pensamento
de Paulo ento o seguinte: Compreendi e corei de minha simplicidade provinciana,
que confundira a mscara hipcrita do vcio com o modesto recato da inocncia
(Alencar, 1988, p. 13).
Assim temos que o Paulo-narrador cede a voz ao Paulo-personagem,
endossando os preconceitos do grupo social a que pertence. O seguinte trecho
exemplifica claramente este posicionamento de Paulo:
No podemos falar apenas de Paulo e nos esquecer de Lcia, pois ela tambm
assume os preconceitos sociais dos quais ela mesma vtima, como observamos no
seguinte fragmento: Que importa? Contanto que tenha gozado de minha mocidade!
De que serve a velhice s mulheres como eu? (Alencar, 1988, p. 25).
Paulo e Lcia so, portanto, representaes de uma poca, figuras
socioliterrias que expressam a viso de Alencar sobre a figura da prostituta no sculo
XIX. Assim como Lcia, as prostitutas so mulheres fortes, pois vivenciam a todo
momento preconceitos e mais preconceitos e a sociedade, por sua vez, incapaz de se
solidarizar com o seu drama. Lucola , portanto, uma denncia mesquinhez da
sociedade que julga as prostitutas como mulheres impuras, mas delas usufruem em
benefcio prprio, continuando a sustentar a classe, no momento em que so pagas pelos
servios prestados.
Ao denunciar os sentimentos cruis que a sociedade tem para com as
prostitutas, Jos de Alencar cria um dos seus primeiros perfis de mulher, uma vez que
centraliza a ao em torno de uma figura feminina Lcia. O prprio Alencar explica,
mais tarde, o que viria a ser a denominao perfis de mulher: Esses perfis de mulher,
como diz o termo, no so tipos; mas, ao contrrio, excees, ou idiossincrasias morais,
que se tornam curiosas, justamente pela originalidade e aberraes do viver comum.
assim que se deve entender Lcia, Emlia e Aurlia (Apud Coutinho, 1978, p. 150).
Lcia com certeza um perfil de mulher tipicamente alencariano que vive o
misto entre o amor puro e a libertinagem, ou seja, entre o modelo romntico e o modelo
realista. No incio da obra, Lcia uma mulher forte e decidida, uma prostituta de luxo
que participa de orgias noturnas, como foi a festa na casa do S, onde Lcia subira na
mesa, danando de forma ertica, deixando toda a sua sensualidade fluir.
Entretanto, da metade do livro em diante, Lcia se torna uma mulher frgil, que
precisa da ajuda de Paulo para continuar superando os obstculos que a vida lhe
apresenta. Lcia abandona todo o luxo e vai viver no campo, em uma casa simples,
como uma verdadeira personagem romntica. Lcia tambm assume os preconceitos
sociais contra as prostitutas, abandona sua vida de libertinagem e pune a si mesma pelas
faltas que cometera, esperando encontrar nos braos de Paulo o perdo dos seus
pecados.
O polmico poeta francs Charles Baudelaire , por sua vez, um escritor que
representou o papel da prostituta atravs da ambigidade de seus poemas. Entretanto,
claro perceber como Baudelaire solidrio ao drama vivido por essas mulheres, que se
poderiam tambm denominar como flores do mal. Chega mesmo se comparar a elas,
em meio sociedade capitalista da modernidade: assim como estas vendem o corpo e a
alma, ele, como autor, vende o seu pensamento:
Para ter sapatos, ela vendeu sua alma;
Mas o bom Deus riria se, perto dessa infame,
Eu bancasse o Tartufo e fingisse altivez,
Eu, que vendo o meu pensamento e quero ser autor (Apud Benjamin, 1995,
p. 30).
[...] pois todos sabem que o jovem Baudelaire j possua uma sensibilidade
bastante apurada para as formas especificamente modernas do amor e que,
muito provavelmente inspirado por Fourier, desejava elevar as heronas de
sua poesia justamente as representantes daquela forma de amor que
representava o maior dos escndalos para os homens da poca: as lsbicas
(Oehler, 1997, p. 247).
Ao manifestar essa viso crtica da sociedade que, como foi mencionado antes,
explora, despreza e sustenta a classe das prostitutas, Baudelaire no apoiava os exageros
lricos e romnticos de seu tempo, assumindo uma postura anti-lrica e incmoda aos
padres poticos de seu tempo, posicionando-se em defesa dessa classe.
O poema intitulado Mulheres Malditas da obra As flores do mal um
exemplo do posicionamento baudelaireano perante as prostitutas, sugerido ironicamente
j no prprio ttulo, que poderamos interpretar como mulheres mal-ditas, ou seja,
massacradas pelo preconceito social.
Ainda, nos seguintes versos do poema, podemos perceber a caracterizao
ambgua que Baudelaire confere a essas mulheres mal-ditas, mas profundamente
sensveis:
Contestao e denncia
Referncias Bibliogrficas
ALENCAR, Jos. Lucola. 12. ed. So Paulo: tica, 1988.